Практическая фотография

Бунимович Давид Захарович

Глава 4

Что нужно знать о фотопленках

 

 

***

Прежде всего надо знать, что существуют два типа фотопленок, имеющих совершенно различное назначение: негативные и позитивные.

Первые из них более чувствительны к свету и предназначены для съемки. Вторые обладают низкой светочувствительностью и для обычных съемок негодны. Их можно использовать для репродукции черно-белых штриховых оригиналов (см. стр. 290), но в основном позитивные пленки предназначены для изготовления диапозитивов.

На коробках с пленкой не всегда указывается негативная она или позитивная, поэтому, покупая фотопленку для съемки, надо сказать продавцу магазина, что вам нужна негативная пленка.

В каждой форматной группе фотоаппаратов применяется пленка соответствующего вида и размера: в широкопленочных — катушечная шириной 6 см, в малоформатных — перфорированная кинопленка шириной 35 мм, в миниатюрных — узкая перфорированная или неперфорированная кинопленка шириной 16 мм. Покупать пленку нужно соответственно формату фотоаппарата.

Пленка для миниатюрных фотоаппаратов продается в очень небольших рулонах — длиной 45 и 65 см. Она предназначена специально для фотоаппаратов «Киев-Вега», «Вега-2» и «Киев-30» и заряжается в кассеты в полной темноте.

Пленка для малоформатных фотоаппаратов бывает в разной упаковке. В обычной упаковке пленка представляет собой просто свернутый в рулон и запакованный в черную бумагу отрезок длиной 1,6 м. Ее также заряжают в кассеты в полной темноте. Более удобна пленка, намотанная на катушку. Ею можно заряжать кассеты на свету. Еще более удобна пленка, уже упакованная в пластмассовую кассету.

Пленка для миниатюрных и малоформатных фотоаппаратов продается и в укрупненной упаковке. Узкая (16-мм) кинопленка выпускается в отрезках 7,5 и 15 м. Она предназначена для киносъемочных аппаратов, но может быть использована и в миниатюрных фотоаппаратах, если нарезать ее на отрезки требуемой длины.

Пленка для малоформатных фотоаппаратов выпускается в отрезках длиной 17 м. Ее хватает на десять зарядок.

Разрезать пленку в темноте и фигурно подрезать ее концы довольно трудно — для этого нужен навык, поэтому начинающим фотолюбителям пользоваться укрупненной упаковкой пленок на первых порах не рекомендуем.

Пленка для широкопленочных фотоаппаратов имеет длину 80 см. Одним концом она приклеена к бумажной ленте (ракорду), к черной ее стороне. Ракорд почти вдвое длиннее пленки и чуть шире ее. Пленка расположена посередине ракорда. В таком виде пленка вместе с ракордом намотана на катушку. Так как ракорд значительно длиннее самой пленки, свободный его конец длиной 40 см после намотки на катушку несколькими витками покрывает пленку и надежно защищает ее от света. Второй конец ракорда также надежно защищает пленку от света при разрядке фотоаппарата. Такая упаковка пленки позволяет заряжать и перезаряжать фотоаппарат на свету.

Каждая катушка или ролик пленки упакованы в свето- и влагонепроницаемый материал, а затем в коробку.

Прежде чем выпустить фотопленку в продажу, ее подвергают заводским испытаниям с целью определить и численно выразить ее фотографические свойства.

Кроме светочувствительности фотоматериалы (фотопленки, фотобумаги) обладают еще целым рядом фотографических свойств, имеющих практическое значение: цветочувствительностью, контрастностью, фотографической широтой, разрешающей способностью и величиной вуали. Численные величины этих свойств на упаковке фотопленок обычно не указываются, но знать, в чем они заключаются и каково их практическое значение, весьма важно. В дальнейшем мы подробнее остановимся на этом.

 

Каково значение светочувствительности

Светочувствительностью называется способность галогенного серебра, содержащегося в фотографической эмульсии, химически изменяться под действием света. Это важнейшее свойство фотографических материалов. На нем основана вся фотография. Негативные фотопленки бывают разной светочувствительности: низкой, малой, средней, высокой, высшей и наивысшей.

В обиходе такие определения, как «высший», «наивысший», часто говорят о высоком качестве. Возможно, что поэтому многие начинающие фотолюбители стремятся купить пленку наивысшей светочувствительности и огорчаются, когда в магазине ее случайно нет. Между тем огорчения часто бывают напрасны, а стремление во что бы то ни стало купить пленку наивысшей чувствительности — ошибочным.

Не поддавайтесь этой иллюзии. Величина светочувствительности — не качественный, а количественный показатель свойства фотопленки.

При правильных экспозиции и проявлении отличные фотоснимки можно получить на пленках любой светочувствительности. Более того, в техническом смысле пленки малой и средней чувствительности имеют даже некоторое преимущество перед пленками высшей и наивысшей светочувствительности — они менее зернисты. А в некоторых случаях это играет более важную роль, чем высокая светочувствительность.

Подбирать пленку по светочувствительности надо в соответствии с техническими задачами съемки.

Если с негатива требуется в дальнейшем сделать крупное увеличение, важную роль играет малая зернистость пленки. Для таких снимков целесообразно пользоваться пленкой невысокой чувствительности как более мелкозернистой.

Пленка наивысшей светочувствительности нужна только тогда, когда заведомо известно, что снимать придется при слабом освещении (съемка ночных улиц; в затемненных цехах завода; в театре и т. п.).

Значение высокой светочувствительности — в том, что она позволяет снимать с более короткой выдержкой. Но при благоприятных условиях освещения летом в солнечную погоду слишком высокая чувствительность пленки не нужна.

Для широкой любительской практики и съемки в самых разнообразных условиях вполне пригодны пленки высокой и средней светочувствительности.

Поскольку от светочувствительности зависит экспозиция, необходимо точно знать светочувствительность пленки. Для этого светочувствительность обозначают на упаковке.

В разных странах светочувствительность фотопленок определяется разными способами и выражается по-разному. В Советском Союзе светочувствительность измеряется по системе ГОСТ и выражается в единицах ГОСТ (Государственный общесоюзный стандарт).

Для облегчения расчета экспозиции ГОСТом установлен следующий стандартный ряд величин светочувствительности пленок:

Советская и некоторые другие системы обозначения светочувствительности удобны тем, что они выражают светочувствительность пропорциональными числами. Это облегчает расчет экспозиции, которая обратно пропорциональна светочувствительности. Так, при одних и тех же условиях съемки экспозиция для пленок чувствительностью 65 ед. ГОСТ должна быть в два раза больше, чем для пленок чувствительностью 130 ед. ГОСТ, и в два раза меньше, чем для пленок 32 ед. ГОСТ.

Светочувствительность импортных пленок обозначается другими числами, поэтому при съемке на таких пленках важно знать соответствие этих чисел единицам ГОСТ (табл. 2).

Таблица 2

ОРИЕНТИРОВОЧНОЕ СРАВНЕНИЕ СООТВЕТСТВИЯ ВЕЛИЧИН СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ

В зависимости от светочувствительности фотопленки подразделяются на шесть групп (табл. 3).

Таблица 3

КЛАССИФИКАЦИЯ ФОТОПЛЕНОК ПО СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ

Однако не все они выпускаются нашей промышленностью. Опыт показывает, что для обычного круга съемок пленки чувствительностью 11, 16 и 22 ед. ГОСТ почти не находят применения, так как светочувствительность их слишком низка.

Кроме того, выпускать фотопленки с такой мелкой градацией светочувствительности (с интервалом в полтора раза) нецелесообразно. Практика показывает, что при съемке на одной и той же пленке и прочих равных условиях изменение экспозиции в полтора раза незначительно сказывается на характере негатива. Два негатива, полученные с такой разницей в экспозиции, почти ничем не отличаются один от другого. Иными словами, точно найденная экспозиция для пленки чувствительностью, например, 90 ед. ГОСТ практически будет правильной и для пленки 65 и 130 ед. ГОСТ.

Когда мы не уверены в экспозиции, то для страховки дублируем съемку, изменяя выдержку в ту и другую сторону по крайней мере в два раза. Из такого расчета построены регуляторы затворов фотоаппаратов. В самом деле, затворы на всех фотоаппаратах построены так, что при переходе от одного деления шкалы регулятора к другому выдержка изменяется в два раза. С таким же расчетом строятся и шкалы диафрагмы. При переходе от одного деления шкалы диафрагмы к другому светосила объектива, а с ней и экспозиция также изменяются в два раза. Промежуточных градаций ни там, ни тут нет.

Исходя из этого, с середины 1964 года было решено изменить градацию в обозначении светочувствительности негативных пленок. В промышленность введен новый ГОСТ, по которому эти пленки выпускаются только четырех ступеней чувствительности: 32, 65, 130 и 250 ед. ГОСТ.

 

Что такое цветочувствительность

В прошлом некоторые негативные фотопленки выпускались под странным названием «Изопанхром». Среди плоских форматных пленок (они продаются в пакетах, как фотобумага) можно встретить и другие, не менее странные названия: «Панхром», «Изохром», а на этикетках коробок с фотопластинками встречается название «Изоорто». Когда-то выпускались также фотопластинки и пленки под названием «Ортохром».

Что же это за названия? Все они составлены из слов «орто», «изо», «пан» и «хром», которые происходят от греческих слов: «ортос» — значит правильный, «изо» — одинаковый, равный, «пан» — все, а «хром» — цвет. Название «Панхром» можно было бы условно расшифровать, как чувствительный ко всем цветам, а «Изопанхром» — равно чувствительный ко всем цветам. Названия эти, конечно, условны, и, строго говоря, ни одно из них не соответствует действительности, но важно, что все они говорят о цветовой чувствительности фотопленок или фотопластинок. Каково же значение цветочувствительности фотопленок?

Окружающий нас мир чрезвычайно богат цветами. Тысячи цветов и цветовых оттенков различает в природе глаз человека. Но в черно-белой фотографии все цвета передаются на снимках в виде бесцветной серой шкалы тонов от белого до черного. Казалось бы, что о цветах и цветовой чувствительности фотопленок можно было бы и не говорить. Но говорить приходится, и очень серьезно. На рис. 55 приведен снимок двух цветных квадратов. Один из них был в натуре желтым, другой — синим.

Рис. 55. Попытайтесь определить, какой из этих квадратов был в натуре синим и какой — желтым

Вы, конечно, не задумываясь, ответите, что темный квадрат был в натуре синим, а светлый — желтым. И это естественно, так как никто не стал бы спорить, что желтый цвет ярче и светлее, чем синий. На самом же деле все было наоборот: светлый квадрат был синим, а темный — желтым. Достаточно одного этого примера, чтобы серьезно задуматься над цветочувствительностью фотопленок.

Неожиданное искажение в тональной передаче цветов двух квадратов объясняется тем, что снимок был сделан на позитивной пленке, самой несовершенной в отношении цветопередачи. Но именно такими были фотопластинки в середине прошлого столетия. Фотографам тех времен это приносило немало огорчений. При съемке портретов голубые глаза получались на снимке безжизненно белыми, губы — черными, блондины превращались в брюнетов, едва заметные на лице веснушки получались в виде черных пятнышек, покрывавших все лицо.

Не лучше обстояло дело и при съемке пейзажей. Яркие белые облака, так украшающие и оживляющие пейзаж, на снимке бесследно пропадали, сливаясь с белым фоном неба, а зеленые кроны деревьев получались совершенно черными.

Подобные причуды фотографической эмульсии объясняются тем, что цветовая чувствительность галогенного (например, бромистого) серебра не совпадает с цветовыми восприятиями глаза.

В то время как глаз более чувствителен к желтым лучам и гораздо менее — к синим и красным, бромистое серебро более всего чувствительно к синим, фиолетовым и невидимым для глаза ультрафиолетовым лучам, почти нечувствительно к желтым и совершенно нечувствительно к красным.

В свое время задача устранения этого недостатка была самой важной и едва ли не самой трудной для фотографической науки. Путь к ее решению был указан великим русским ученым К.А. Тимирязевым, который в 1867 году пришел к выводу, что чувствительность эмульсии к желтым и другим цветным лучам, к которым она не чувствительна, можно создать, вводя в ее состав красящие вещества, поглощающие эти лучи. В своих опытах он для этой цели применил хлорофилл растений. Спустя шесть лет ученый Фогель проделал ряд опытов с другими красителями, получившими название оптических сенсибилизаторов.

С введением в эмульсию оптических сенсибилизаторов фотопластинкам и пленкам стали присваивать специальные названия. Первые сенсибилизированные к желтым цветам пленки получили название ортохроматических, или сокращенно «Ортохром». Позднее появились и другие; «Изоорто», «Изохром», «Панхром» и «Изопанхром».

Рис. 56. Зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов

Чтобы нагляднее представить себе, чем они отличаются друг от друга, мы приводим рис. 56, на котором обозначены различные цвета в том порядке, в каком они расположены в спектре белого света, а черными полосами показаны зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов.

Как видно из рисунка, несенсибилизированные фотоматериалы чувствительны только к ультрафиолетовым, фиолетовым, синим и голубым лучам, но не чувствительны ко всем остальным. Сейчас не сенсибилизируются только позитивные фотоматериалы: диапозитивные пластинки, позитивные пленки и фотографические бумаги.

Первые сенсибилизированные фотоматериалы типа «Ортохром» были чувствительны к лучам от фиолетового до желтого цветов, но чувствительность их к зеленым лучам была очень низкой. Эта зона на полосе цветочувствительности заштрихована.

Фотоматериалы типа «Изоорто» отличаются от «Ортохрома» тем, что не имеют «провала» в зеленой зоне спектра.

Фотоматериалы типа «Изохром» не только не имеют «провала» в зеленой зоне, но и очувствлены к оранжевой и светло-красной зонам.

Фотоматериалы типа «Панхром» дополнительно чувствительны к красной зоне спектра, но страдают тем же недостатком, что и «Ортохром», — имеют пониженную чувствительность к зеленым лучам.

Фотоматериалы типа «Изопанхром» чувствительны ко всему видимому спектру — от фиолетовой до темно-красной зоны без «провала» в зеленой зоне.

Таким образом, в отношении цветочувствительности наиболее совершенны фотоматериалы двух типов: «Изохром» и «Изопанхром». В связи с этим с некоторых пор промышленность стала выпускать фотопленки только этих двух типов. Пленки уже не носят различных замысловатых названий: все они называются просто «Фото» с приставкой числа, выражающего светочувствительность в единицах ГОСТ: «Фото-32», «Фото-65», «Фото-130» и «Фото-250». Первые три из них имеют сенсибилизацию, близкую к изохроматической, а четвертая — изопанхроматическую.

В фотографии применяются те же пленки, что и в кинематографии, и фотолюбители иногда пользуются негативными пленками, применяемыми в кино. На этот случай важно знать, что в кино и фотоассортименте одни и те же сорта пленок имеют разные названия.

В фотографии все они называются «Фото», в кино же они имеют разные шифры, причем ни величина светочувствительности, ни прочие фотографические свойства на этикетках этих пленок не обозначаются, так как все они обусловлены шифром, в котором кинооператоры легко разбираются.

Пользуясь такими пленками, необходимо знать величину их светочувствительности и характер сенсибилизации. Кроме того, рулоны фотопленки, выпускаемые в обычной упаковке (1,6 м), всегда свернуты эмульсией внутрь, т. е. так, как их следует наматывать на катушки кассет, а рулоны пленок, предназначенных для киносъемок, намотаны на бобышки эмульсией наружу. Этого не следует забывать, особенно тем фотолюбителям, которые еще не научились распознавать в темноте на ощупь эмульсионную сторону пленки.

Важно также учесть, что кинопленки не имеют фигурно подрезанных концов (см. стр. 131), какие требуются для фотоаппаратов. И пока вы не научитесь правильно подрезать концы пленок, пользоваться кинопленками не рекомендуется. Многие фотолюбители стремятся приобрести кинопленку, полагая, что фотопленка обладает не столь высоким качеством. Такое мнение неверно.

 

Что такое контрастность

В быту контрастом мы называем всякую резко выраженную противоположность. Понятие контрастности можно применить к чему угодно. Посмотрим, что под этим имеется в виду в фотографии. Коротко это можно выразить так: контрастностью называется способность фотографических материалов передавать яркости сфотографированного объекта с той или иной степенью различия.

В свое время выпускались фотопленки разной контрастности. Одни фотопленки передавали различия в яркостях так же, как они различаются нами в натуре, т. е. без искажений. Такие фотопленки назывались нормальными. Другие — передавали эти различия с некоторым приуменьшением. Их называли мягкими. Третьи же, наоборот, преувеличивали различие в яркостях. Они назывались контрастными.

Задача фотографии состоит в том, чтобы правильно, без всяких тоновых искажений, передать на снимке сфотографированный объект, и совершенно очевидно, что сделать это можно, пользуясь только нормальными пленками. Поэтому одновременно с выпуском фотопленок типа «Фото» четырех степеней светочувствительности прекратили также выпуск мягких и контрастных фотопленок, и все пленки типа «Фото» сейчас выпускаются только нормальными.

Однако объекты съемки бывают разные, и правильное их воспроизведение на снимке не всегда отвечает творческому замыслу фотографа. На практике нам иногда приходится фотографировать объекты, которые сами по себе очень вялые. Так выглядят многие объекты в пасмурную погоду. Иное дело, если вы намерены сознательно подчеркнуть эту вялость, серость, пасмурную погоду. Тогда, конечно, лучше всего снимать на нормальных пленках. Но если такая задача не стоит и случилось так, что снимок надо сделать контрастным, а погода пасмурная, тут могла бы выручить контрастная пленка.

Встречаются и обратные случаи, особенно летом, в ясную, солнечную погоду. Яркое солнечное освещение сильно повышает контрастность объекта. При съемке на нормальных пленках объект получится таким же контрастным. Подробности объекта в тенях могут на снимке пропасть. Мягкая пленка в таких случаях могла бы смягчить контраст и тем самым повысить техническое качество снимка.

Но контрастность зависит и от времени проявления. В зависимости от того, какое время вы будете проявлять пленку, негативы могут получиться разной контрастности. Следовательно, контрастностью можно управлять и на нормальных пленках.

 

Зернистость — враг фотографии

Рассматривая негативы, на которых имеются очень мелкие детали (например, нагрудные значки или мелкие надписи на вывесках, плакатах и т. п.), мы часто силимся разглядеть их, прочесть надписи. Нам кажется, что надписи очень четкие и прочесть их невозможно только из-за того, что они слишком мелки. Однако если вооружиться сильной лупой или сделать с негатива увеличение крупного формата, то окажется, что дело совсем не в размерах деталей и надписей, и хотя они и увеличатся, прочесть их все равно не удастся: все они превратятся в бесформенные пятна.

В чем же дело? Причина кроется в зернистости пленки.

То, что эмульсия фотографических пленок по природе своей зерниста, вы уже знаете.

Зернистость — злейший враг фотографии, с которым уже не один десяток лет ученые ведут самую ожесточенную борьбу. В этом деле уже достигнуты немалые успехи, но полностью избавиться от зернистости, т. е. изготовить совершенно беззернистую пленку, пока еще не удалось.

О зернистости эмульсии можно судить по тому, насколько четко фотопленка передает тонкие линии, т. е. насколько велика или низка ее разрешающая способность.

Так же, как и разрешающая сила объективов, разрешающая способность пленок определяется числом отдельных параллельных линий и таких же по толщине промежутков между ними, какое пленка способна раздельно передать на одном миллиметре участка изображения.

Зернистость связана со светочувствительностью пленок. Чем выше светочувствительность пленок, тем обычно выше их зернистость и ниже разрешающая способность. Из табл. 4 видно, как возрастает разрешающая способность с уменьшением светочувствительности пленок. Приведенные в этой таблице цифры не учитывают реальных возможностей съемки. Для достижения такой разрешающей способности необходима идеальная, практически недостижимая точность наводки на резкость. Разрешающая способность пленок на практике оказывается всегда ниже, чем указано в таблице, но и при этом разница между разрешающей способностью пленок разной светочувствительности остается и сказывается на качестве фотоснимков.

Таблица 4

ЗАВИСИМОСТЬ РАЗРЕШАЮЩЕЙ СПОСОБНОСТИ ПЛЕНОК ОТ СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ

Снизить зернистость и повысить тем самым разрешающую способность пленок не в наших силах, но зернистость зависит не только от самой пленки. Она сильно возрастает при неумелом или неправильном проявлении, поэтому, проявляя пленку, следует принять все возможные меры, чтобы воспрепятствовать росту зернистости. Для этого пленку надо проявлять умело и только с помощью мелкозернистых проявителей. Впрочем, подробно мы еще поговорим об этом, когда дело дойдет до проявления (см. главу 8).

 

Что такое вуаль

В процессе проявления на кромках негативов, на перфорационных дорожках и в промежутках между кадрами, т. е. на тех местах фотопленки, на которые свет во время съемки не попал, образуется потемнение эмульсии. Это потемнение называется фотографической вуалью.

Правда, в течение того времени, какое требуется для нормального проявления заснятых пленок (8-10 мин), вуаль получается небольшая и чаще всего незаметная на глаз, но она все же есть. Даже небольшая вуаль снижает качество фотографического изображения. Это явление вредное, и, к сожалению, полностью устранить вуаль невозможно, но неумелое проявление может привести к увеличению плотности вуали. Чтобы этого не произошло, в состав проявителя вводят специальное противовуалирующее вещество.

Фотолюбители часто путают понятия «засветка» и «вуаль» и считают, что это, в общем, одно и то же. В действительности это не так. Вуаль, конечно, может образоваться и вследствие засветки, но отличить ее от природной вуали нетрудно.

Во-первых, засветка обычно вызывает слишком сильную вуаль, которая вообще приводит негативы в полную негодность. Во-вторых, вуаль от засветки редко бывает общей, т. е. по всей пленке. Засветиться могут края пленки или отдельные ее участки, что приводит к сильному их почернению в проявителе, а природная вуаль почти никогда не вызывает такого почернения. Кроме того, она всегда бывает общей и равномерной по всей поверхности пленки.

 

Оберегайте фотопленку

Вы знаете, что фотопленки, как и другие светочувствительные материалы, надо тщательно оберегать от воздействия даже ничтожно слабого света. Но не только свет является врагом фотопленок. Вредное, иногда губительное действие на пленку оказывают сырость и некоторые газы, особенно пары аммиака (нашатырного спирта). Пленка портится и от высокой температуры.

Пленку надо хранить в сухом помещении при нормальной комнатной температуре (18-20°С), подальше от всяких отопительных приборов и лучше всего в затемненном месте. До использования пленки ее надо содержать в заводской упаковке, оберегая от прямых солнечных лучей.

Не следует хранить пленку в одном шкафу с фотохимикатами, лекарственными и пахучими веществами.

И все же при строгом соблюдении всех этих условий пленка со временем портится, снижается ее светочувствительность, возрастает вуаль. Именно поэтому на этикетке пленки всегда указывается срок ее годности. Правда, опыт показывает, что в течение двух-трех месяцев после наступления этого срока, а иногда и позже пленку все еще можно использовать для съемки, но пользоваться этой возможностью не стоит. Надо стараться сфотографировать и проявить пленку до наступления этого срока.

Часто случается, что свежая или использованная пленка надолго остается в кассете. Этого вообще следует избегать, особенно когда пленка находится в новой, недавно окрашенной кассете. Испарение лака вредно для пленки и может вызвать повышенную вуаль. Заряжать пленку в такие кассеты нужно незадолго до съемки, а после съемки, если не удастся скоро проявить, надо вынуть ее, из кассеты, смотать с катушки и, свернув в ролик, тщательно запаковать в черную бумагу. Так или иначе, но в новой, свежевыкрашенной кассете не рекомендуется хранить пленку более трех-четырех дней. В этом смысле старые, но исправные кассеты лучше. Безопасны и пластмассовые кассеты, но и в них не следует надолго оставлять экспонированную пленку. При очень длительном хранении таких пленок даже и не в кассетах происходит так называемая регрессия — постепенное ослабление скрытого фотографического изображения. Без большого риска пленку после съемки можно хранить два-три месяца.

При соблюдении условий хранения неэкспонированные негативные фотопленки чувствительностью до 130 ед. ГОСТ включительно хорошо сохраняются в течение двух лет, а более высокой чувствительности — в течение одного года. Именно такие сроки хранения и предусмотрены датой, указанной на упаковке.

Следует учесть, что обозначенная на упаковке светочувствительность пленок относится к моменту их выпуска. Чем ближе к дате, указанной на этикетке, тем чувствительность пленки становится ниже и к наступлению этой даты может снизиться почти вдвое. При определении экспозиции это нельзя упускать из виду.

Все это говорит о том, что делать большие запасы фотопленки — на год и больше — не стоит, но небольшой запас всегда полезен. При этом весьма желательно, чтобы вся пленка была одинаковой, т. е. одного номера эмульсии. Этот номер проставляется на упаковке. Дело в том, что пленки могут быть совершенно одинаковыми по всем показателям, приведенным на упаковке, и вместе с тем несколько отличаться по контрастности, светочувствительности, характеру зернистости. Большое значение имеет знание характерных особенностей пленки. Тогда их легко учесть и при съемке и при проявлении. Поэтому, покупая пленку в запас, обращайте внимание на номер эмульсии.

Все это относится к негативной пленке. Для позитивной пленки это не так важно.