(Aldrich, Robert). Режиссер, продюсер. Родился 9 августа 1918 г. в Крэнстоне (Род-Айленд), умер 5 декабря 1983 г. в Лос-Анджелесе. Отпрыск одного из самых влиятельных и могущественных семейств Род Айленда, Олдрич приходился кузеном семье Рокфеллеров, а его генеалогическое древо восходило к пассажирам знаменитого корабля "Мэйфлауэр", высадившимся на берегах Америки еще в XVII веке. Учился в Виргинском университете юриспруденции и экономике, однако, бросив занятия, в 1941 году отправился в Голливуд и устроился на студию РКО мальчиком на побегушках. в дальнейшем он стал ассистентом режиссера и работал со многими знаменитостями: Чарли Чаплином, Жаном Ренуаром, Льюисом Маилстоуном, Максом Офюльсом, Уильямом Уэллманом, Джозефом Лоузи. Постепенно поднявшись до уровня второго продюсера, Олдрич, тем не менее, дебютировал в качестве режиссера не в кино, а на телевидении, сняв 17 эпизодов сериала "Доктор" в 1952 и 1953 гг. Первой самостоятельной кинематографической работой Олдрича был "Человек из Большой лиги" (1953), спортивный фильм категории "Б" с Эдвардом Робинсоном в главной роли. Первого же успеха он добился своим третьим фильмом "Апач" (1954), одним из первых вестернов с благородным индейцем (Берт Ланкастер) в центре повествования.
Уже в начале 50-х годов Олдрич проявил в своем творчестве тенден цию, ставшую впоследствии ведущей для кинематографа следующего десятилетия: идеологическое переосмысление или же усиление до степени гротеска тематических мотивов традиционных жанров. Так, в "черный фильм" по роману Микки Спиллейна "Зацелуй меня до смерти" (1955) режиссер вводит мотив угрозы, которую несет человечеству атомная энергия; в военном фильме "Атака!" (1956) — о сражении в Арденнах -главный упор сделан на демонстрации безумия войны; в фильме о Голливуде "Большой нож" (1955) разоблачается циническая подоплека человеческих взаимоотношений в "мишурном городе". Герои Олдрича говорят на повышенных тонах, монтаж, что необычно для американского кино того времени, рваный, драматургия подчас приносится в жертву зрительной выразительности. В режиссуре несомненно прочитывается формальное влияние Орсона Уэллса. Неудивительно, что его фильмы в это время пользуются популярностью в Европе ("Серебряный лев" Венецианского фестиваля за "Большой нож", премия итальянских кинокритиков за фильм "Атака!", а премию за лучшую режиссуру Берлинского фестиваля 1956 года получила психологическая драма "Осенние листья"). В Европу же режиссер на некоторое время уезжал, после того как ему не дали .закончить фильм о связях профсоюзов и мафии "Джунгли швейного дела", вышедший в 1956 году без его фамилии в титрах и доснятый В. Шерманом.
Лишь в 1962 году Олдрич познал и крупный финансовый успех благодаря картине "Что случилось с Бэби Джейн?", "черной комедии" с участием двух стареющих знаменитостей американского кино: Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд. Дэвис играет полубезумную бывшую знаменитость, чья слава осталась в далеком прошлом, так как была ребенком-кинозвездой. Остаток жизни она проводит в заброшенном доме, вспоминая былые дни и придумывая изощренные издевательства над находящейся в ее попечении сестрой (Кроуфорд), тоже некогда кинозвездой, но прикованной к инвалидной коляске после несчастного случая. Нарастающая макабрическая ситуация разрешается убийством. Популярность картины, предложившей новый необычный способ возвращения на экран его некогда "первых леди", вызвала к жизни цели шлейф "фильмов ужасов" с участием пожилых актрис. Среди них весьма заметной оказалась и другая работа Олдрича "Тише, тише, милая Шарлотта" (1964), где Бетт Дэвис выступила в паре уже с Оливией Де Хевиленд.
Еще больший успех ожидал "Грязную дюжину" (1967), соединение военного фильма и триллера, гле двенадцать головорезов, осужденных военным трибуналом, под командованием майора (Ли Марвин), забравшего их из военной тюрьмы, совершают считающийся самоубийственным рейд на расположенный в старинном французском замке дом отдыха для высшего офицерс-кого состава гитлеровской армии. Антивоенный пафос картины, выпущенной в годы наибольшего вовлечения США во вьетнамский конфликт, выражался в циничной, лишенной всякой ложной героики трактовке мотивов и личностей ее персонажей. По словам рецензента журнала "Тайм", фильм "рассматривает вторую мировую войну как частное предприятие, участники которого в офицерской форме являются либо лицемерами, либо идиотами, либо немцами, и только рядовые солдаты имеют достаточно мужества, чтобы стать великими". Соединение брутальной жестокости и гротескного комизма, вообще характерное для Олдрича, проявилось в фильме в полной мере и впоследствии обеспечило ему культовый статус: уже в восьмидесятые годы появились три телевизионные картины и даже небольшой телесериал о дальнейших приключениях оставшихся в живых героев из "дюжины".
На гребне успеха "Грязной дюжины", принесшей "МГМ" более двадцати миллионов долларов, Олдрич приобрел в 1968 году собственную студию, однако в дальнейшем коммерческая удача редко сопутствовала ему, и уже в 1973 студия была продана. Из более поздних работ следует отметить "Банду Гриссомов" (1971), продолжающую волну фильмов о гангстерах 20-х — 30-х годов, начатую фильмом А Пенна "Бонни и Клайд", но с типично оллричевским соединением жестокости, гротескной комедии и лирики; "Рейд на банду Ульзаны" (1972), вестерн с вьетнамскими аллюзиями и Бертом Ланкастером в главной роли, а также "Самый длинный двор" (1973), "тюремную картину" о спортсменезаключенном (Берт Рейнолдс), сколачивающем "грязную команду" арестантов для игры с командой тюремщиков. Разочарование в американских идеалах демонстрирует политический триллер "Последний луч заката" (1977), где жизнь американского президента приносится в жертву интересам милитаристских кругов.
Хотя Олдрич никогда даже не выставлялся на получение главной американской профессиональной кинопремии "Оскар", его коллеги дважды выбирали его президентом Гильдии американских кинорежиссеров в 70-е годы.
А. Дорошевич
Фильмография: "Человек из большой лиги" (The Big Leaguer), 1953; "Мир за выкуп" (World for Ransom), "Апоч" (Apache), "Вера-Крус" (Vera Cruz), 1954; "Зацелуй меня до смерти" (Kiss Me Deadly), "Большой нож" (The Big Knife), 1955; "Осенние листья" (Autumn Leaves), "Атака!" (Attack!), 1956; "Гневные холмы" (The Angry Hills), "Десять секунд до ада" (Ten Seconds to Hell), 1959; "Последний закат" (The Last Sunset), 1961; "Содом и Гоморра" (Sodom and Gomorrah, вместе с С.Леоне), "Что случилось с Бэби Джейн?" (What Ever Happened to Baby Jane?), 1962; "Техасская четверка" (Four for Texas), 1963; "Тише, тише, милая Шарлотта" (Hush, Hush Sweet Charlotte), 1964; "Полет Феникса" (The Flight of the Phoenix), 1966; "Грязная дюжина" (The Dirty Dozen), 1967; "Легенда о Дойле Клер" (The Legend of Lylah Clare), 1968; "Убийство сестры Джордж" (The Killing of Sister George), 1969; "Слишком поздно стал героем" (Too Late the Hero), 1970; "Банда Гриссомов" (The Grissom Gang), 1971; "Рейд на банду Ульзаны" (Ubana's Raid), 1972; "Император Северного полюса" (lEmperor of the North Pole), 1973; "Самый длинный двор" (The Longest Yard), 1974; "Грязное депо" (Hustle), 1975; "Последний луч закота" (Twilight's Last Gleaming), "Ребята из хора" (The Choirboys), 1977; "Парень из Сан Франциохо" (The Frisco Kid), 1979; "Все награды" (..All the Marbles), 1981
Библиография: Березницкий Я. "Время антигероев?" //Искусство кино. 1968. N 8, N 9; Силюнас 3. "Фабрика кошмаров" //в сб. "Искусство и массы в современном буржуазном обществе". М. 1979. Coursodon J-P. with Sauvage P. American Directors, v. I. N.Y. 1983; Hyams J. War Movies. N.Y. 1984.