(George Cukor). Режиссер театра и кино. Родился 7 июля 1899 г. в НьюЙорке в семье выходцев из австровенгерской империи, умер 24 января 1983. г. В 19-летнем возрасте вопреки воле родителей, мечтавших видеть сына юристом, стал ассистентом театрального менеджера в Чикаго. Вернувшись в Нью-Йорк, начал работать в театре Шуберта на Бродвее, где поставил несколько спектаклей. В 1929 г. по рекомендации Рубена Мамуляна был приглашен в Голливуд на должность режиссера диалогов. Его первые картины — "Ворчун", "Добродетельный грех", "Королевское семейство с Бродвея" — были поставлены в содружестве с другими режиссерами. Самостоятельная творческая биография Кьюкора началась в 1932 г. лентами "Сколько стоит Голливуд?" и "Билль о разводе".
Кьюкор пришел в кино сложившимся художником и встреча с новым техническим искусством мало повлияла на эстетику его фильмов, в большей степени тяготевших к театру, нежели к кино. Примечательно, что значительная часть созданного им имеет в своей основе бродвейские постановки ("Билль о разводе", "Лучшие из нас", "Обед в 8", "Праздник", "Женщины", "Филадельфийская история", "Сьюзен и бог", "Ее картонный любовник", "Газовый свет", "Эдвард, мой сын", "Актриса", "Моя прекрасная леди", "Любовь среди руин"). Достаточно часто он делал экранизации литературных произведений :"Маленькие женщины", "Ромео и Джульетта", "Дама с камелиями"," Путешествия с моей тегуштсой" и. др. Ярким образцом взаимодействия кино и литературы до сих пор считается осуществленная им экранизация романа Диккенса "Дэвид Копперфильд".
Хотя Кьюкор оставался активным участником кинопроцесса на протяжении целых пятидесяти лет, идейная и тематическая направленность его творчества мало менялась с тече нием времени. Круг тем, к которым режиссер испытывал особую приверженность, оставался неизменным. Женская тема без всякого сомнения принадлежит к их числу. Причем режиссер проявлял интерес к совершенно определенному типу героинь — богатым, образованным, уверенным в себе особам, чьи устремления и жизненные позиции нередко становились объектами комедийного осмеяния. Программным в этом смысле считается фильм "Женщины", проблематика которого вращается вокруг "права женщины на развод".
С Кькжором сотрудничали самые знаменитые звезды. Дважды у него снималась Грета Гарбо. Сначала — в драматической роли умирающей от туберкулеза -куртизанки ("Дама с камелиями"), затем — современной женщины, идущей на различные ухищрения, чтобы удержать мужа ("Двуликая женщина"). Для Ингрид Бергман сотрудничество с Кькжором ознаменовалось премией "Оскар" ("Газовый свет"). Шесть раз появлялась в фильмах Кьюкора утонченная красавица Норма Ширер. Он открыл для кино великолепную комедиантку Джуди Холлидей. Однако знаковой фигурой для его творчества оставалась Кэтрин Хепберн, в содружестве с которой было поставлено 10(!) фильмов: "Билль о разводе", "Маленькие женщины", "Праздник", "Филадельфийская история", "Ребро Адама", "Хранитель огня", "Пэт и Майк", "Сильвия Скарлетт", "Любовь среди руин", "Всходы зеленеют". Это была творческая связь, не отягощенная личными переживаниями. В силу нетрадиционной сексуальной ориентации женщины интересовали Кьюкора только как эстетический объект.
Умная, язвительная, уверенная в себе Хепберн дорожила дружбой с Кькжором, фильмом которого "Билль о разводе" начала свою карьеру в кино. Когда Хепберн обрела близкого друга в лице Спенсера Трейси, Кьюкор постарался использовать этот дуэт для освещения весьма интересующей его темы "борьбы полов". Особенно удачной в этом смысле оказалась картина "Ребро Адама", в которой Хепберн и Трейси сыграли двух юристов — адвоката и прокурора, чья конфронтация не ограничивается зданием суда, а с большей силой разгорается в спальне. Хепберн была идеальным инструментом для воплощения замыслов Кьюкора. Особенно он ценил в ней чувство юмора, острое и парадоксальное.
Очень часто Кьюкор обращался в своих фильмах к чувствам и переживаниям людей шоу-бизнеса ("Актриса", "Рожденная вчера", "Двойная жизнь", "Это должно было случиться с вами", "Девушки", "Займемся любовью", "Любовь среди руин", "Модель и сваха", "Сколько стоит Голливуд?", "Звезда родилась", "Заза", "Чертовка в розовом трико"). Впервые эта тема прозвучала в фильме "Сколько стоит Голливуд", рассказавшем историю официантки, ставшей голливудской звездой. Спустя 20 лет тот же сюжет был повторен в мюзикле "Звезда родилась". На главную роль Кьюкор пригласил Джуди Гарленд, за несколько лет до этого отлученную от кино. Благодаря Кьюкору актриса смогла еще раз продемонстрировать, что ей нет равных в сфере исполнительского мастерства. Истинным шедевром стал эпизод, в котором героиня как бы совершает музыкальное путешествие вокруг земного шара, задорно и темпераментно представляя себя француженкой, китаянкой, африканкой и бразильянкой. Правда, продюсеры сочли фильм затянутым и без ведома режиссера сократили его на 27 минут.
Это обстоятельство однако не охладило интереса Кьюкора к музыкальному жанру. После мюзикла "Девушки" с участием Джина Келли появилась лента "Займемся любовью". Незатейливый сюжет — миллионер выдает себя за артиста, чтобы завоевать любовь хористки — позволил насытить повествование множеством музыкальных номеров. Подлинным украшением картины стала Мэрилин Монро, чудесно певшая и танцевавшая. И, наконец, в 1964 г Кьюкор получил предложение перенести на экран мюзикл "Моя прекрасная леди". Он сделал главный упор на актерском решении характера главной героини Элизы Дулитл, роль которой была поручена Одри Хепберн. Хотя ее вокал оставлял желать лучшего (поэтому роль озвучивала другая актриса), танцевала она с истинным изяществом и артистизмом.
Последним мюзиклом Кьюкора стала лента "Синяя птица", поставленная при активном участии советских кинематографистов на студии "Ленфильм". Хотя режиссеру удалось привлечь лучшие артистические силы СССР и США. поэтичность и философская глубина сказки Метерлинка так и остались не раскрытыми.
За пятьдесят лет работы в кино Кьюкор снял 50 фильмов, оставивших заметный след в истории американского кино. Однако премию "Оскар" он получил лишь однажды, на склоне карьеры за мюзикл "Моя прекрасная леди", который отнюдь не является его лучшим произведением. А вот снимавшиеся у Кьюкора актеры пять раз становились обладателями заветной статуэтки: Джеймс Стюарт ("Филадельфийская история"), Ингрид Бергман ("Газовый свет"), Джуди Холлидей ("Рожденная вчера"), Рональд Колмен ("Двойная жизнь"), Рекс Харрисон ("Моя прекрасная леди"). Самые знаменитые и высокооплачиваемые звезды стремились сотрудничать с Кькжором. Лишь однажды ему пришлось пережить горькое разочарование, когда Кларк Гейбл потребовал отстранить "этого женского режиссера" от постановки фильма "Унесенные ветром".
До конца жизни Джордж Кьюкор сохранял редкую работоспособность и ясность ума. Свой последний фильм "Богатые и знаменитые" он поставил в 1981 г., .за два годадо смерти. Кьюкор скончался накануне премьеры полностью восстановленной версии мюзикла "Звезда родилась". Она вновь привлекла внимание к личности режиссера, по праву считающегося одним из лучших мастеров Голливуда эпохи его расцвета.
Г. Краснова
Фильмография: "Ворчун" (Grumpy), "Добродетельный грех" (The Virtuous Sin), "Королевская семья с Бродвея" (The Royol Family of Broadway), 1930; "Опороченная леди" (Tarnished Lady), "Светские девушки" (Girls About Town), 1931; "Сколько стоит Голливуд" (What Price Hollywood?), "Билль о разводе" (A Bill of Divorcement), "Колыбельная" (Rockobye), 1932; "Лучшие из нас" (Our Betters), "Обед в 8" (Dinner at Eight), "Маленькие женщины" (Little Women), 1933; "Дэвид Копперфильд" (David Copperfield), "Сильвия Скарлетт" (Sylvia Scarlett), 1 935; "Ромео и Джульетта" (Romeo ond Juliet), "Дама с камелиями" (Camille), 1936; "Праздник" (Holiday), "Заза" (Zazo), 1938; "Женщины"(Тпе Women), 1939; "Сьюзен и бог" (Susan and God), "Филадельфийская история" (The Philadelphia Story), 1940; "Лицо женщины" (A Woman's Face), "Двуликая женщина" (Twofaced Woman), 1941; "Ее картонный любовник" (Her Cardboard Lover), "Хранитель огня" (Keeper of Flame), 1942; "Газовый свет" (Gaslight), "Крылатая победа" (Winged Victory), 1944; "Двойная жизнь" (A Double Life), "Эдвард, мой сын" (Edward, my Son), 1948; "Ребро Адамо" (Adam's Rib), 1949; "Ее собственная жизнь" (A Life of Her Own), "Рожденная вчера" (Born Yesterday), 1950, "Модель и сваха" (The Model and the Marriage Broker), "Из тех, кто женится" (The Marrying Kind), "Пэт и Майк" (Pat and Mike), 1952; "Актриса" (The Actress), 1953; "Это должно было случиться с вами" (It Should Happen to You), "Звезда родилась" (AStor Is Born), 1954; "Железнодорожный узел Бчовани" (Bbowani Junction), 1956; "Девушки" (Les Girls), "Ураганный ветер" (Wild Is The Wind), 1957; "Чертовка в розовом трико" (Heller in Pink Tights), "Займемся любовью" (Let's Moke Love), 1960; "Доклад Чепмена" (The Chapman Report), 1962; "Моя прекрасная леди" (My Fair Lady), 1964; "Жюстина" (Justine), 1969; "Путешествия с моей тетушкой" (Travels With My Aunt), 1972; т/ф "Любовь среди руин" (Love Among the Ruins), 1975; "Синяя птица" (The Blue Bird), 1976; т/ф "Всходы зеленеют" (The Com Is Green), 1979; "Богатые и знаменитые" (Rich and Famous), 1981.
Сочинения: Behind the Screen, How Films are Made. L. 1938.
Библиография: Карцева E. Спенсер Трэси. M. 1970, Хониш М. О песнях под дождем. М. 1984; Хепберн К. Я - Кэтрин Хепберн. М. 1995; Domarchi J. George Cukor. Paris. 1965; Carey D. Cukor and C. N. Y. 1971; Lambert G. On Cukor. L. 1973; Черток С. Сказка о счастье //Советский экран. 1975. N 13; Ларионова Н. Синяя птица //Советский фильм. 1975. N 10