Б.Г.: "КТО ЛЮБИТ, ТОТ ЛЮБИМ..."

Интервью у Бориса Гребенщикова? Фантастика! А вдруг?! Конечно, мы сами мало надеялись на удачу и все-таки решили рискнуть...

В семнадцать тридцать мы были у драмтеатра. Лихо пробивались сквозь многочисленные кордоны билетеров и контролеров. (Пресса? А вы предупреждали заранее?"). Бойко договаривались со всевозможными организаторами ("Хочу сра­зу предупредить Гребенщиков дает интервью только тем, кто ему понравится с первого взгляда", "Постараюсь вам помочь, но ничего не обещаю", "Только через директора группы", "Нет, это невозможно! ", "Никаких интервью! Борис Борисыч ни с кем не хочет встречаться!"). Перекрестным огнем двух пар глаз настой­чиво пытались обаять директора группы Михаила Гольда ("Никаких встреч с прессой не запланировано. Если у вас что-то получится, то только благодаря ва­шей журналистской удаче")...

В двадцать два тридцать мы сидели в фойе гостиницы "Центральная" и все еще разрабатывали стратегию и тактику "добычи интервью". Потом сочиняли за­писку Б.Г. Потом пытались передать, ее с кем-то из "Аквариума"("Попробую. Если получится"). А потом стояли у входа в гостиницу, уже ни на что не надеясь. И вдруг...

Человек в черном шел, прижимаясь к стене и, видимо, пытаясь проникнуть в "Центральную" незамеченным.

- Борис Борисович, можно Вас на минутку?

Темный плащ, черный берет, серьга колечком. Лицо небритое. Глаза уста­лые, но такие добрющие. И улыбка, теплая теплая.

- Извините, мы хотели бы договориться об интервью.

- Да. конечно. Завтра в районе часа.

- А где?

- Я живу в 419-м номере. Приходите.

Мы встретились с Борисом в дверях гостиницы. Вместе поднимались на лиф­те, вместе входили в номер.

В 419-м - "легкий беспорядок". Б. Г. извиняется, приносит пиво. Мы усажива­емся в кресла друг против друга. Борис надевает очки, кладет на стол пачку "Беломора" и...

- Борис Борисович, за столько лет популярности Вам, конечно, пришлось да­вать много интервью, отвечать на массу вопросов. Но, может быть, есть такие вопросы, которые Вам еще не задавали, но на них очень хотелось бы ответить?

- Не знаю... Может быть.

- То есть сходу Вы не можете сказать?

- Нет.

- Однажды я была свидетелем такого разговора, когда девушка говорила дру­гой: "Я не люблю песни Гребенщикова, потому что я их не понимаю". В ответ прозвучало следующее: "Песни Б.Г. и не нужно понимать, их надо любить, на­слаждаться... " А что Вы думаете по этому поводу? Вас лично устраивает такое восприятие Ваших песен - то, что их просто принимают, не понимая, - или Вы все-таки вкладываете в них определенный смысл, который бы хотелось донести до зрителя?

- Понимаете, я не очень соглашусь с тем, что меня, скажем (или кого-то из нас) нужно просто боготворить. Но понимать нас бессмысленно по очень простой причине. Та вещь, которую человек понимает, немедленно перево­дится в формулу, в алгоритм, во что-то еще. Алгоритм попадает в руки бой­ких кооператоров (своеобразный военно-промышленный комплекс), из него делается "бомба", которой грохается определенное количество сотен тысяч человек.

Поэтому любое понимание порочно по своей природе. Как замечал кто-то из древних, наш мозг - это такая же часть нашего тела, как, скажем, кишечник, или почки, или ноги. И почему мы позволяем себе, чтобы нашими действиями управляла одна из частей нашего тела в большей степени, чем другая?

Сознание - это инструмент очень ограниченный. Пикассо по этому поводу очень хорошо сказал. Когда его ученики накинулись на него с вопросом о том, как же понять его картины, он говорит: "Что вы все пытаетесь понять мои карти­ны? Кто из вас пытается понять растущее дерево? Чего там понимать - оно растет и все. Относитесь так же к моим картинам.

О наших песнях можно сказать то же самое. Они есть. Их можно любить, можно не любить - это дело каждого. Они есть как факт. И тому, кто хочет на них настроиться, они могут что-то дать".

- Борис Борисович, когда слушаешь тексты Ваших песен, то создается впе­чатление, что Вы знаете какую-то вечную тайну жизни...

- Да. Знаю.

- В чем эта тайна?

- Понимаете, она словами не выражается.

- Этой зимой ходили упорные слухи, что Вы собираетесь уйти в монастырь, стать отшельником где-то на Соловках... Насколько эти слухи оправданы? И если это так, то чем было вызвано такое решение?

- Я не знаю, как это оправдать, но мы с Сережкой Курехиным зимой ушли в монастырь нового типа, в котором до сих пор и пребываем... Ну, очень нового типа.

- А что это такое?

- Курехин это объясняет как постижение святости через грех. Нельзя быть святым, не изведав греха. Но это так Курехин объясняет. Я к этому имею мало отношения, потому что я такая "бессловесная скотинка": я чувствую, что нужно делать, а как это называть, как объяснять - не знаю.

- Ваша неизменная черная одежда - это тоже какая-то часть монастыря ново­го типа?

- Нет. Это просто мой боевой наряд.

- Вчера после концерта одна женщина мне сказала, что у нее такое впечатле­ние, будто она сходила в церковь и причастилась...

- Слава Богу.

- То есть Вам приятно, что Вы смогли добиться такого эффекта?

- Это не мы этого добились - так получилось. То есть она сама этого доби­лась, а не мы.

Мы никак не претендуем на то, чтобы быть церковью - мы для этого слиш­ком сомнительны. Но то, что через нас идет - если кому-то это может помочь, слава Богу.

- Борис Борисович, человеческую жизнь часто представляют в виде зебры - то есть постоянная смена "белых"(хороших) и "черных"(мрачных) периодов. Как Вы преодолеваете свои безрадостные "полосы"?

- Я не помню никакого безрадостного периода никогда.

- Вы всегда счастливы?

- Любой человек всегда счастлив.

- То есть?

- Я не помню, кто так сказал... А, Ричард Бах. Он сказал: "Есть один простой тест определить - все ты сделал в жизни или нет. Если ты еще жив, значит не все". Это ключ к счастью. Пока каждый из нас жив, значит мы еще не все сделали в жизни, значит что-то еще происходит, и человек это понимает, то это уже счас­тье.

- Вы интересуетесь политикой?

- Политику я считаю худшей формой шарлатанства.

- А политиков? Допустим, Ельцин Вам симпатичен?

- Я никогда в жизни не опускаюсь до того, чтобы начинать думать: симпати­чен мне кто-то из них или нет. Мне они безразличны. Я с большей симпатией отношусь к нему как к человеку, наверное, как к любому другому.

- Вы любите все свои песни или у Вас сеть любимые и нелюбимые, удачные и неудачные?

- Невозможно сказать, у меня все-таки их много.

- Много неудачных?

- Нет. Неудачных я не пою.

- А вообще такие бывают?

- Нет. В каждой что-то горит, какой-то огонь. (Нас прервал настойчивый стук в дверь).

- Да, сэр.

- Боренька, обедать.

- Радость моя, спускаемся. Я буду внизу через... минут через пять.

- Борис Борисович, скажите...

- Как тяжело называться Борисом Борисовичем, если бы Вы знали!

- Да? А как Вам больше нравится? На устах поклонников Вы и Боб, и Б.Г., и Борис, и Борис Борисович...

- На Боба я вроде уже не тяну - костюмчик на мне приличный. А Борисом Борисовичем чувствовать себя - это... Такое ощущение, что я Ленин, стою - одна кепка на голове, другая в руке...

- А как Вам нравится?

- Не знаю.

- Скажите, среди Ваших песен были автобиографические или навеянные ка­ким-то случаем из Вашей жизни?

- Любая песня - как молитва. Она не имеет никакого отношения к жизни. Она складывается как она есть. И что она значит, и зачем она это значит - неиз­вестно.

- Что бы Вы хотели сказать своим поклонникам?

- Во-первых, я очень благодарен городу Смоленску, потому что здесь у меня абсолютно из ничего появилась новая песня. Впервые месяца за четыре. Это для меня очень много значит. Поэтому я просто встаю на колени и целую пол. Это Вам всем большое спасибо!

А во-вторых, я рвался сюда четыре года и все-таки дорвался. Я рад, что все-таки приехал в Смоленск. И вроде все получилось. Я счастлив глубоко...

***

Уходить, конечно, не хотелось. Добрая улыбка Б.Г., его мягкий, порой с иро­ничными нотками голос, непринужденность обстановки - все располагало к обще­нию. Но... Обед - святое дело. И мы стали собираться. Уже у порога, не удержав­шись, спросили:

- А это правда, что Вы даете интервью только тем журналистам, которые Вам понравятся с первого взгляда?

- Да, правда.

***

... В полумраке зала загорались маленькие огоньки - вспыхивали свечи, спички, зажигалки. Строгие контролеры ходили по рядам и старательно все тушили. Но огоньки загорались снова: в партере, на балконе, в ложах... И на сцене горели лампадки...

Б.Г., весь в черном, пел. Зрители сидели и стояли кто где мог - на ступеньках, в проходах, у сцены... Это было даже больше, чем аншлаг...

Борис работал без перерыва. В бинокль без труда просматривались капельки пота на лбу...

С последним аккордом песни зал наполнялся оглушительными воплями, виз­гом и бурей аплодисментов...

А мы не кричали и даже не хлопали. Потому что после его песен не хотелось никакой суеты. На душе было легко и торжественно. Мы причащались искусст­вом Б.Г....

Борису Гребенщикову пытались понравиться Ольга Суркова и Наталья Лобанова, ("Смена", №-43, 24 октября 1992г.).

 

"Аквариум". Концерт в драмтеатре. 1992 год.

 

Откровения Б.Г.

- Вопрос, который зреет уже давным-давно: "Аквариум" есть или его уже нет?

Б.Г. Есть, есть...

- Это замечательно. А вот тот Гребенщиков, который до революции был профессором питерского университета, крупный востоковед, он случайно не Ваш родственник?

Б.Г. Я добавлю еще, что основатель первого фарфорового завода на Руси (и это можно увидеть документально в музее Сергиевой Лавры) тоже был Гре­бенщиковым. Вообще же мы, Гребенщиковы, проводим долгую работу с этой страной. Начали мы давно, но, по счастью, историки, которые могли про нас упомянуть, были вовремя обезврежены. Поэтому первое проникновение наше в историю происходит от фарфорового фабриканта, первого на Руси, которого нельзя было скрыть.

Но если покопаться и узнать, кто был ближайшим коллегой великого князя Андрея Боголюбского и кто конкретно вынес икону Владимирской Божьей Матери из храма и положил ее в тележку и куда они поехали, то могут встре­титься большие сюрпризы.

Мы, Гребенщиковы, курируем Россию, начиная с V века.

- И успешно?

Б.Г. В общем, я могу сказать, что доволен результатами. Много, естествен­но, огрехов, но в общем и целом получившийся результат лично меня очень удовлетворяет.

Мы вырастили породу таких женщин, которым не страшны даже вселенс­кие холода... Некрасов по этому поводу сказал хорошо.

- Давайте продолжим разговор на ностальгическую тему. Кто Ваши родите­ли?

Б.Г. Родители у меня замечательные. Отец - Солнце. Мама - Луна.

- И кто на Вас больше оказывал влияние в детстве?

Б.Г. И отец, и мать. Я в равной степени люблю обоих.

- Вы профессиональный математик...

Б.Г. Я профессиональный Геометр Типичный. Мы, Геометры, все такие.

- Сказывается ли в Вашем творчестве знание геометрии?

Б.Г. Конечно же. Все творчество "Аквариума" построено на прямом зна­нии геометрии.

- Понятно. "Треугольник", "Мы стояли на плоскости"...

Б.Г. Об этом никто никогда не говорил. И слава Богу, что вы впервые зада­ли этот существенный вопрос. Все творчество "Аквариума" вытекает из теоре­мы Пифагора. Напрямую. Мы просто, применяя теорему Пифагора в жизни, переводим ее в слова. Отсюда проистекают все песни.

- В последнем Вашем концерте чувствуется отчетливое влияние русско-цер­ковных мотивов. С чем это связано?

Б.Г. Дело в том, что мы, наконец, после долгих лет метаний пришли к ис­конно русскому варианту. И теперь используем наши русские наркотики, о ко­торых писал небезызвестный историк, автор "Слова о полку Игореве", но в другом, малоизвестном трактате. Там все подробно рассказано. И мы в конце концов решили бросить вызов пресловутому влиянию Запада. Сколько можно терпеть? Какие-то американцы и мексиканцы навязывают нам свои кактусы, ЛСД, кокаин, героин и прочую фигню.

- То есть Вы славянофил в душе?

Б.Г. Нет. Я происхожу из тех времен, когда еще не было ни славян, ни филов, ни тем более американцев. Не было тогда еще и Земли. Я помню безвоз­душное пространство.

Поскольку в этот раз я родился на этой земле, в этом месте Земли, есте­ственно, моя задача раскопать, а что здесь на самом деле такое.

- Смоленск очень мистический город...

Б.Г. Конечно. Почему мы сюда и приехали!

- Кстати, почему Вы сюда приехали?

Б.Г. Потому что мой друг Карлос Кастанеда выдвинул теорему о том, что если мужчина не ищет места силы на земле, то он скоро становится импотен­том. И Карлос, и я, мы уже около 25 лет заняты поиском мест силы для того, чтобы не стать импотентами. Кому из мужчин хочется быть импотентом? Кар­лос ищет там, я ищу здесь.

- Смоленск Вас не подвиг в творческом плане?

Б.Г. Подвиг, подвиг. На подвиг... Смоленск вошел в мое сердце как свеже-струганная ладья.

- Вообще, у нас раньше была такая поговорка народно-партийная: "Жи­вешь на Смоленщине - будь... строителем".

Б.Г. И это правильно. Будь! Живешь, значит будь...

18 дождября (за окном был дождь и октябрь) 1992 года .

Из беседы с Б.Г. Д.Тихонова и С.Смирнова.

 

Несмотря на тишину

За любым конкретным делом всегда стоит конкретный человек. И согласи­тесь, непонятно бывает, когда читаешь: "в Смоленске прошел концерт...". Без указания организаторов. Концерт, он что, с неба упал?! Выступление Б.Г. в Смо­ленске организовал Артур Савицкий - один из постоянных авторов "Тектоники". Нам кажется читателям "СН" будет интересно узнать о некоторых подробностях вышеупомянутого мероприятия из первых рук.

- Артур, ты организовывал концерт "Аквариума" не только сейчас в Доме офицеров, но и в 1992 году в драмтеатре. Интересно, что ныне руководство нашего театра наотрез отказалось (!?) видеть у себя на сцене легендарного человека, яркого музыканта и артиста. Ну да ладно. Можно ли сравнить эти два концерта с точки зрения организации?

- Дело в том, что изменилось что-то очень существенное в самой публике. Пять лет назад был огромный ажиотаж. При минимуме рекламы мы продали все билеты за считанные часы. Сейчас же при массированной рекламной компании все билеты продать не удалось. Было продано лишь 70% билетов. Хотя цены тогда и сейчас были сопоставимы.

- Как долго велись переговоры с группой о приезде в Смоленск в этот раз?

- Идея появилась около года назад. Я несколько раз связывался с директо­ром "Аквариума". Но все время что-то мешало определить конкретные сроки. И вот в марте мы договорились о середине мая. Все это время я был уверен в высо­ком качестве предстоящего концерта, в том, что приезд "Аквариума" - это собы­тие в культурной жизни города.

- Артур, обычно при проведении концерта "звезд", раздаются звонки от лю­дей, занимающих большие должности с просьбой выделить лучшие места. Напри­мер, из администрации города или области... Было нечто подобное в случае с "Ак­вариумом"? 

- Нет. Полная тишина.

- И вот концерт прошел. Что удалось сделать и чего сделать не удалось? Были какие-то претензии у группы?

- Во-первых, концерт Б.Г. состоялся. Это уже хорошо. Во-вторых, я уже слы­шал полярные мнения о нем. Это тоже хорошо. По крайней мере это означает, что не было безразличия. К сожалению, не удалось выполнить требования груп­пы по техническому обеспечению звука. Это было трудно, т. к. на сцене было 8 музыкантов. В результате, насколько я понял, группа исполняла не ту програм­му, которую собиралась. Предполагался более рок-н-ролльный, более динамич­ный вариант. Не удалось организовать общение Б.Г. с прессой. Были обиды. Но все дело в том, что буквально после концерта Гребенщиков уехал в Москву на презентацию своего нового двухтомника стихов. Кстати, пару десятков экземп­ляров посчастливилось приобрести и смолянам.

- Было приятно в ходе концерта услышать, что Борис подтвердил версию о том, что песня "Дубровский" была сочинена именно во время прошлого приезда в наш город.

- Да, в этот раз он прямо сказал, что в 1992 году в Смоленске его вновь посе­тило вдохновение, т.к. до этого он 4 месяца находился в творческом застое. Хотя лично мне текст песни кажется довольно нелепым.

- Мы говорим сейчас с тобой как с главным организатором концерта "Аква­риума", но наверняка кто-то еще помогал...

- В первую очередь я благодарен Русской телефонной компании, которая взяла на себя часть расходов. Понравился деловой стиль компании и в частности заме­стителя директора Васильева В.А. Постоянно ощущал поддержку и помощь Дома молодежи, радио "Европа + Смоленск", смоленской прессы. И еще многое мне дало непосредственное общение с музыкантами группы. Произвело большое впе­чатление их культура, демократичность.

- Какие еще концерты предполагаются в Смоленске?

- Я знаю, что Павел Фролов собирается организовать концерт "Серьги" Галанина 6 июня. (До этого он "привозил" "Крематорий" и Макаревича). Я же пока воздержусь от каких-либо обещаний.

С.Горцев ("Тектоника", №-37, 30 мая 97г.).

 

"Б.Г.

- вне нашей системы ценностей..."

Давно подмечено, что поклонники группы "Аквариум", а точнее Бориса Гре­бенщикова - это особый слой населения. Об этом можно было судить хотя бы по составу публики в нашем городе. Невооруженным глазом можно было отметить группу приезжих, т.е. тех, кто приехал в Смоленск из других мест специально на концерт Б.Г. Это подвижничество выглядело тем удивительнее, что происходило на фоне, скажем так, сдержанного отношения смолян к факту выступления "Ак­вариума".

Мы беседуем с двумя девушками Светой и Сашей, приехавшими к нам на один день из Подмосковья.

- Девушки, расскажите о том, кто вы и откуда?

- Мы из небольшого городка близ Москвы, учимся там же, в пединституте на втором и четвертом курсах.

- Я знаю, что вы приехали специально посмотреть концерт Бориса Борисови­ча. На каком виде транспорта добирались?

- На собаках (смех). Если серьезно, то на электричках. Их было четыре: до Москвы, до Гагарина, до Вязьмы и до Смоленска. Утром выехали, а вечером уже были у вас. Ехали, конечно, "зайцами"...

- Но сейчас так много контролеров...

- У нас своя система по преодолению этого барьера (улыбаются). В зависи­мости от ситуации есть несколько моделей поведения. Чаще всего, конечно, при­ходится ссылаться на невыплаченную стипендию и срочную необходимость куда-то ехать... Но дело не только в финансах. Ехать в электричке - это еще и романти­ка - много новой информации, встреч, знакомств...

- То есть вы еще и путешественники? А это сейчас не опасно?

- Ехать автостопом гораздо опаснее. На электричках безопаснее. К тому же мы стараемся избегать всяких непредвиденных ситуаций.

- Мы разговариваем перед самым концертом Гребенщикова и уже знаем, что в зале будут пустые места. Вас это не удивляет?

- Очень удивляет. Мы в этом году уже были на концертах Б.Г. в Москве и Петербурге - там везде были аншлаги. А у вас есть проблема с распространением билетов... Это странно, тем более, что последний концерт "Аквариума" был пять лет назад.

- А можно вас назвать фанатами Б.Гребенщикова?

- Трудно сказать. Все зависит от смысла, который вкладывается в это поня­тие.

- Я считаю фанатами тех, кто специально следит за творчеством кого-либо, знает о нем больше, чем средний слушатель.

- Тогда мы - фанаты.

- Вас много?

- Много, особенно в крупных городах. Но в последние годы чувствуется не­достаток в молодых фанатах, т.е. тех, кому нет еще 20. Нам кажется средний возраст истинных почитателей таланта Гребенщикова с годами растет.

- А вот, говорят, что Б.Г. стал более коммерческим исполнителем, чаще выс­тупает по ТВ, больше дает интервью и т.д. И что все это отрицательно сказывает­ся на его творчестве. Вы согласны с этим?

- Нам кажется, он существует вне нашей системы ценностей. Все эти интер­вью, шумиха, им воспринимается как побочный эффект. Борис не стал лучше или хуже. Он такой, какой есть. Каждому периоду его жизни соответствует опреде­ленный период его творчества. Поэтому все концерты - это кайф!

- Но почему тогда существует много людей, которые не понимают, о чем это поет "Аквариум"?

- Мы тоже сталкиваемся с такими случаями, когда говорят: "Вот все отдель­ные слова у него понятны. Но когда их соединяет - ничего не понятно". Мы отве­тить на ваш вопрос не можем. Наверное, каждый человек - индивидуальность, у каждого свое мировоззрение. Одному дано одно, другому другое.

- Вы, конечно, близкие но духу два человека. Интересно как вы нашли друг друга?

- О, это почти мистическая история. Это случилось в Питере после концерта. Мы не знали друг друга и были в разных компаниях. Шли навстречу друг другу. Поздоровались, обменялись мнениями о концерте. И так слово за слово вдруг выяснилось, что обе живем в одном (!) подмосковном городе. Более того, учимся в одном (!) институте. Теперь вот путешествуем вместе уже второй год.

- "Тектоника" желает вам легкой дороги и приятных впечатлений!

С.Горцев ("Тектоника", №-37, 30.05.97г.).

 

ОСАННА БГ!

Согласен, согласен. Все, что написано ниже, является набором умственных, вербальных и визуальных ассоциаций, а также мыслей по поводу приезда в наш славный город БГ. Точка зрения - сугубо объективная, спорам и опровержениям не подлежит.

Согласен с эпиграфом даже в большей степени: после концерта я сам задался вопросом: "Что же можно спросить у БГ после ЭТОГО?" Действительно, все уже было сказано. Помнится, пять лет назад, когда "Аквариум" приезжал к нам впервые, раздался истерический крик: "Боря, ну скажи хоть что-нибудь! ". БГ, в ответ на это, заметил: "Да я вот уже сорок пять минут что-то говорю Смоленс­ку". Говорил он и здесь, и лучшим ответом на все вопросы были песни.

Расскажи мне, дружок, отчего вокруг засада? Отчего же билеты на концерт не были проданы? Почему халтура у смолян вызывает больше энтузиазма? Люди приехали, и люди эти, в отличие от многих, работали на износ. Налетели ветры злые, в небесах открылась дверь, и на трех орлах спустился незнакомый кавалер. Да вот ведь - кавалер-то знакомый!

Сложно сказать, сколь много было орлов и кого к орлам причислить. Те, кто хотел, получили все. Лишь несколько самодовольных свидетелей говорят: мол, БГ просто "подкупал" зрителей. Осанна БГ! Он нас купил, и это очень здорово. Учитывая пятилетний пробел в наших встречах, можно смело сказать: "Налей еще - и славно".

ОН пел то, что мы хотели услышать. Можно расценивать это, как попытку рекламы своей аудио - "Хрестоматии", своих "Песен" и "He-песен", буквально только что вышедших в одном из тверских издательств. Все это так.

Как большой друг людей, я гляжу на него непрестанно, как сапер-подрывник, чувствует тугую струну. Нужность оценивается по 100-балльной шкале. Здесь - 100.

Может, и хорошо, что не явились те, у кого сердце - как камень, а слеза - как железо. Хватит! Хватит мешать музыке звоном пэйджеров и сотовых телефонов! Сувлехим Такац, например, служил почтовой змеей!

Прекрасен реверанс в сторону нашего города - якобы "Дубровский" родился именно здесь. Возможно, хотя проклятая память говорит, что эта песня звучала до 1992 года. Тем не менее: "Небесный Град Иерусалим горит сквозь холод и лед/ И вот он стоит вокруг нас/ И ждет нас, и ждет нас...". Это о Смоленске, однознач­но. Не случайно, что это - одна из лучших песен БГ, и родившись именно здесь, она впитала в себя все славяно-азиатское, все космополитическое, твою мать!

Буддизм - идея, православие - религия. "Русский альбом", исполнявшийся пять лет назад, претерпел изменения в аранжировках: "Ласточка" - это челове­ческий страх. Здесь она, по прошествии пяти лет, зазвучала по-новому. Этот страх, живущий в душе каждого из нас, в данном случае усилился и приобрел новое качество. "Ласточка" была столь психоделична, столь страшна, что мурашки бегали по коже, а в зале плакали дети. С ужасом ожидалось появление птички с топором в лапках, у которой восемь тысяч вольт под каждым крылом.

Звучало все, что хотелось услышать. Не хватало, быть может, "Капитана Воронина", "Истребителя", "Царя сна" и "Волков и воронов".

БГ становится лидером - ни о ком столько не написано, никто не дал столь много интервью. Индеец Острие Бревна оценивает все это верно: "Люди верили ему, как отцу, они знали, кто все должен решить".

Что же сказать? Как сказал один мальчик, случайно бывший при этом: "От­ныне все мы будем не те". Мир.

Дмитрий Раичев ("Смоленские губернские ведомости" от 16.05.97г.).

 

Б.Г. Дом офицеров. 1997 год.

 

Дискография группы

"АКВАРИУМ" и Б.ГРЕБЕНЩИКОВА

1981

1. "Синий альбом"

2. "Треугольник"

3. "Акустика" (история "Аквариума", т.1)

4. "Электричество" (история "Аквариума", т.2)

1982

5. "ТАБУ"

1983

6. "Радио Африка"

1984

7. "Ихтиология"

8. "День серебра"

1986

9. "Дети декабря"

10. "Десять стрел"

1987

11. "Равноденствие"

1989

12. "Radio Silence"

13. "Черная роза"

1990

14. "Radio London"

15. "Архив, т.3"

1992

16. "Русский альбом"

17. "Письма капитана Воронина"

1993

18. "Любимые песни Рамзеса четвертого"

19. "Библиотека Вавилона" (т.4)

20. "Пески Петербурга"

21. "Песни Вертинского"

1994

22. "Кострома Mon Amour"

1995

23. "Навигатор"

1996

24. "Снежный лев"

25. "Чубчик"

26. "Русско-абиссинский оркестр "Бардо"

1997

27. "Гиперборея"

 

Первый концерт в Смоленске

...Через месяц в апреле 1987 года по телефону мы договорились с Шумо­вым о приезде "Центра" в Смоленск. Работая в комсомоле, я с друзьями орга­низовал тогда серию концертов местных самодеятельных рок-групп под назва­нием "Рок-премьера". Они проходили в зале Смоленского филиала МЭИ. "Центр" значился в первом концерте этой серии и был, что называется, "гвоз­дем" программы. Ответственность была большая. В таких случаях всегда есть немало людей, которые с самого начала не верят в успех начинания. Они были уверены, что приглашение известного в то время ансамбля в провинциальный город - блеф и утопия. К сожалению, скептики оказались правы. Буквально за день до концерта, когда все билеты были проданы, Вася мне сообщил, что ан­самбль приехать не сможет. Это был удар! Помню, я долго умолял Василия приехать хотя бы в акустическом варианте. Шумов был категоричен - "В акус­тике мы никогда не выступали и выступать не будем. У нас совершенно другая музыка". Легко представить мое состояние, когда вышел на сцену (я часто вы­ступал в роли ведущего) сообщить залу о том, что группа "Центр" выступать не будет (традиционно сослался на болезнь ведущих музыкантов). Надо отдать должное Шумову - через месяц он свою вину сгладил. 6 июня 1987 года "Центр" выступил-таки в Смоленске.

И выступил великолепно. Тот концерт многие его зрители вспоминают до сих пор. И это не красивые слова. Больше всего поразила энергетика. Почти час без всякого перерыва, что называется "на одном дыхании"... Словом, настоящий рок-н-ролл. Сам Василий излучал киловатты энергии, был свеж, подвижен и убе­дителен. Впоследствии я много раз видел Шумова на сцене, но более энергично­го выступления припомнить не могу. Зал буквально обалдел, когда увидел в со­ставе "Центра" трех девушек-вокалисток. Это был бесподобный ход. Кажется, никто из наших рок-групп того времени не использовал так смело женский бэк-вокал. Особенно удались, на мой взгляд, песни "Мой район", "Феномены", "При­зывной возраст", "Влюбленный Вася" и "Тургеневские женщины". "Цыфры" исполнили только девушки и исполнили очень интересно. Заглавную партию очень эмоционально спела Наташа Боржомова, известная по выступлениям "Ноч­ного Проспекта".

Ударник Александр Васильев играл на электронной установке (за неимени­ем у устроителей другой), и это создавало особую атмосферу - новую даже для самих музыкантов. Много лет спустя, Саша вспоминал этот концерт и просил у меня его запись. Ему очень хотелось по­слушать себя со стороны и именно с электронными бара­банами. Еще очень понрави­лась атмосфера внутри группы. Хотя в "Центре" за год появи­лись новые лица - Виталий Чурилов и Юрий Иванов, никако­го напряжения не чувствова­лось. Более того, все участни­ки группы любили пошутить, поприкалываться. Я заметил, что и Шумов не чувствовал себя "гением", а был прост, от­крыт и доступен. Очень понра­вилось серьезное и доброжела­тельное отношение ребят к вы­ступлению, к зрителям и орга­низаторам. С удовольствием отметил для себя, что "шумовцы" не проявили повышенного интереса к алкоголю и, более того, Вася рассказал о своем увлечении спортом, особенно футболом и хоккеем. Выясни­лось, что у нас один любимый клуб - ЦСКА. Шумов оказался интересным собе­седником, задавал много вопросов во время небольшой экскурсии по городу, которую мы организовали специально для него. После концерта зрители обле­пили "Рафик", который увозил "Центр" на вокзал, и музыканты услышали мно­го добрых слов в свой адрес.

Да, хорошее и плохое было время! Хорошее в том смысле, что уважали и любили артистов, рок-музыкантов. А плохое в том смысле, что на пути рок-музыки все еще было много административных рогаток. Например, органи­зуя концерт "Центра", я должен был несколько раз звонить в московскую рок-лабораторию, ее директору Ольге Опрятной. Об этом просил сам Вася. Шумов по натуре очень дисциплинированный и аккуратный человек и для него важным было соблюсти все необходимые формальности. ("Центр" был в то время членом рок-лаборатории). Ольга Николаевна оказалась толко­вым организатором, но все же настаивала на том, чтобы группа обязательно выступала только по утвержденной программе. Прибыв на Смоленский вок­зал, Василий, улыбаясь, вручил мне целых три (!) документа, подтверждающих "некрамольность" "Центра" - письмо к организаторам концерта, утвержденную программу и тексты песен с печатью рок-лаборатории. Именно со "смоленской" программой "Центр" успешно выступил через неделю на очередном фестивале лаборатории. В том концерте в песнях "Международная валюта" и "Алексее­вы" Шумов впервые вывел на сцену 15 (!) человек массовки, одетых в нацио­нальные костюмы народов СССР. В "Международной валюте" Василий проявил максимум фантазии, в финале опустился на колено и поцеловал знамя, изоб­ражавшее денежную купюру. Все действие было столь свежо и оригинально, что не заметить лидирующую роль "Центра" на московской рок-сцене было уже про­сто невозможно.

Читатель, наверное, обратил внимание, что сейчас все наоборот - ограниче­ний никаких, но и публика не особенно жалует рок-музыку. Как говорится, "жизнь соткана из противоречий"!

После окончания смоленского концерта, все еще находясь на сцене, Шумов принял участие в организованной нами мини-пресс-конференции, ответив на мно­гочисленные записки из зала. Вопросы и ответы на них Василия характерны для того времени и, на мой взгляд, любопытны до сих пор. Хочу отметить, что на все вопросы лидер "Центра" реагировал практически мгновенно и его ответы неоднократно вызывали гул одобрения слушателей. Любопытно, что ведущим кон­церта и пресс-конференции был мой друг Сергей Григоренко, ныне работающий на высокой должности в правительстве России.

 

Ответы В.Шумова на вопросы зрителей

- Что значит название "Центр"?

- Когда мы создавались в 1982 году... Я не знаю, как у вас, у нас на сленге "центр" - это значит "очень хорошо". Вот мы решили так назвать свою группу.

- Что делать тем, кто тебя не понимает?

- Наверное слушать другие группы, более понятные.

- Почему Ваши песни однообразны? (записка от поклонников хевиметалл-рока).

- Потому, что это не хэви-металл.

- В журнале "Смена" писали, что "Центр" относится к "новой московской волне". Что Вы можете сказать по этому поводу?

- Вы знаете, чтобы слушателю было понятнее, на что он идет, у нас в москов­ской рок-лаборатории волей-неволей на ансамбли навешиваются какие-то ярлы­ки. Мы сами себя причисляем к рок-музыкантам. А к какой волне - старой или новой - это разбирать дело критики. А как вы думаете?

- Лицо Вашей группы мы видели, а какая душа у группы?

- Мы стараемся, чтобы у нас было какое-то соответствие между лицом и ду­шой группы. Я думаю, лицо можно понять сразу, а Душу - попозже, когда вы вспомните об этом концерте через месяц.

- Показалось, что тексты Ваших песен сходны с песнями Б.Гребенщикова...

- Я думаю, что со стороны виднее. Но мне кажется, что творчество Гребен­щикова не оказало на нашу группу никакого влияния. Я его уважаю, но он гнет свою линию, а мы свою. Как говорится, "от Москвы до Ленинграда"...

- Жаль, но "Центр" медленно деградирует. В 1983-84 году вы выглядели све­жее и интереснее.

- Вы знаете, деградация - это процесс, который может установить лишь врач-психиатр. Вы - большей частью студенты. А вообще от деградации никто не зас­трахован, товарищи! А о триумфе 1984 года я вообще слышу в первый раз.

- Вам название - не "Центр", а "Окраина"...

- Когда нас выселят из Москвы, мы подумаем о перемене названия.

- Как рождаются Ваши песни?

- Когда сам сочиняешь и текст и музыку - об этом не думаешь. Вам судить - легко или в муках рождена песня. По-моему, это довольно легко определить. Если песня слушается легко - значит она легко рождена. Если песня слушается еле-еле, с трудом, убого, - то лучше бы она не появлялась вовсе. Я стою на таких позициях.

- Как вы относитесь к "Битлз"?

- "Битлз" - супергруппа.

- Вам не кажется, что ваши тексты слабы? И что вы о них самокритично ду­маете?

- Сегодня мы гуляли по вашему прекрасному городу и были у мемориала Пушкину. По сравнению с ним - мы ноль. Но если взять многие советские песни - наши тексты вполне могут с ними конкурировать.

- Московский и ленинградский рок. В чем Вы видите разницу?

- Я считаю, товарищи, что разницы никакой нет. Просто люди живут в раз­ных городах. У нас есть своя компания, у них - своя. Но находятся такие люди, которые начинают выяснять - кто же лучше? Это естественный процесс. Раньше, например, деревня на деревню выходили. Теперь эта идея как-то сохраняется. Есть и исторические разногласия - ведь столицу переносили из одного города в другой... Я считаю, что группы все советские, наши, родные. Главное, чтобы они вам что-то давали, и все равно из какого они города.

- Вы пели о "бесполезной песне". Считаете ли Вы свои песни полезными?

- Я считаю, что полезная песня та, которая заставляет человека хоть разок на себя в зеркало взглянуть после ее прослушивания. Песню нельзя измерить джоу­лями или килокалориями. Песня - это то, что вас заставляет стать лучше, инте­реснее, современнее. О том, насколько полезные наши песни - вам судить. Эту песню мы посвятили тем нашим композиторам, которые, к сожалению, сочиня­ют песни, которые мало кто слушает.

- Была бы ваша группа хуже, если бы не было девушек?

- Была бы.

(В концерте участвовало трио девушек-вокалисток. - примеч. ав­тора).

- Где Локтев?

- В настоящее время он отошел от музыки, но по моим сведениям, где-то к новому году он должен к ней вернуться.

- Что Вас побуждает петь?

- Ничего. Мы похожи на чирикающих воробьев. У них ведь никто не спра­шивает, почему они чирикают.

- Ваше теперешнее сотрудничество с Троицким?

- Оно такое как и раньше. Артем - один из авторитетнейших, грамотных кри­тиков из тех, кого знаю. Мы поддерживаем дружеские контакты. У нас в рок-лаборатории с 12 по 14 июня состоится фестиваль, отчетный за год. Будет много критиков. Мы надеемся, он поделится критическими замечаниями по поводу не­которых наших новшеств.

- После XXVII съезда КПСС разница в музыкальном настрое групп была ра­зительная, а после XX съезда ВЛКСМ изменений не видно. Почему?

- Ну, надо подождать. А вообще надо прежде изучить материалы съезда и тогда - вперед.

- Вы вкладываете душу в текст?

- Я не знаю. Это давние споры - куда вкладывается душа. Люди никак не договорятся. Я считаю - если песня живет - значит в ней есть частичка души, если она умирает - она написана без души.

- Что Вы подразумеваете под "женщинами"?

- Женщина - это то создание, которое нам "строить и жить помогает".

- Нужен ли рок-певцу голос?

- На этот счет у меня есть, свое мнение. Я считаю, что если человек может издавать какие-то звуки - кашлять, хрипеть, шипеть и т.п. - он уже годится как рок-певец. Рок в этом смысле предоставляет неограниченные возможности. Если у кого-то есть, проблемы - попробуйте.

- Что для вас важнее - музыка или слова?

- Важно все. И только тогда, когда удаются и музыка и слова, получается настоящая песня.

(С.Горцев, из книги "Центр": до и после").

 

Второй концерт

...За год, прошедший после первого концерта "Центра" в Смоленске, в со­ставе и статусе группы произошли существенные изменения. На фирме "Мело­дия" вышел первый миньон с двумя песнями Шумова. Это были "Сердцебие­ние" и "Бездельники". Выбор этих двух произведений для меня показался далеко не бесспорным. Казалось, что эти песни одноплановые и лучше было бы заме­нить одну из них на, допустим, "Тургеневские женщины" (из того же альбома "Жизнь замечательных мужчин"). Но это все из области предположений, а дело было сделано - выпуск миньона (в апреле 1988г.) означал по сути 100%-ную лега­лизацию некогда полуподпольного ансамбля. В конце 1987 года "Центр" стал профессиональным коллективом "де-юре". Музыканты стали артистами в Цент­ре Стаса Намина, а основной профессией Шумова стала профессия руководите­ля группы "Центр". Василий наконец-то избавился от тяготившего его совмеще­ния занятий музыкой с формальной необходимостью числиться лифтером, руко­водителем ВИА в ДК и т.д. У группы появился свой менеджер - Тимур Гасанов - яркий и очень пробивной человек, взявший на себя хлопоты по организации концертной деятельности, изготовлению афиш и т. д.

Конец 1987 - начало 1988 года ознаменованы тем, что Шумов наконец-то появился в средствах массовой информации. Причем не опосредованно - через журналистов, а лично. Он написал музыку к популярному тогда телесериалу "Игра в детектив" с Ю. Яковлевым и Л. Ярмольником в главных ролях, а также стал ведущим в одной из радиопрограмм первого общесоюзного канала. Это был серьезный прорыв на многомиллионную аудиторию.

Мы изредка перезванивались и как-то незаметно подошли к организации второго концерта "Центра" в Смоленске.

Его проведение явилось следствием сильного обоюдного стремления повто­рить удавшийся в 1987 году первый опыт. По крайней мере, сомнений и колеба­ний не было никаких. "Для порядка" Вася посоветовал привлечь к переговорно­му процессу Гасанова. Но говоря с ним, я сразу почувствовал, что вопрос приез­да Шумовым уже решен. Вася и впоследствии, несмотря на наличие менеджера, все основные решения принимал только сам. Таков уж характер. Со временем он становился все более жестким. Впрочем, это мне не мешало.

Второй приезд Шумова и Ко сопровождался рядом недоразумений. Во-пер­вых, из-за очередных изменений в составе, а также других причин не смог приехать клавишник Всеволод Матвеев. Во-вторых, в силу каких-то недопониманий между мной и Тимуром Гасановым, группа очутилась на смоленском вокзале ров­но на сутки раньше, чем было запланировано. В результате музыканты находи­лись в городе на день больше и ряд оргмоментов, связанных непосредственно с концертом решились сами собой. Как и в первый раз жили они в гостинице "Цен­тральная". В один день (5 июня 1988г.) "Центр" дал почти подряд два часовых концерта в зале смоленского пединститута, где кроме москвичей выступали еще три местные команды ("22", "Постфактум", "Группа риска"). Кроме того, в день концертов из Москвы специально приехал приглашенный мной фотограф Геор­гий Молитвин и устроил в фойе зала выставку-продажу своих работ в виде много­численных фотографий и слайдов. Судя по удовлетворенному выражению лица Георгия после концертов, он остался доволен вниманием смолян к его выставке.

В отличие от концерта 1987 года, на сей раз Шумов предстал перед зрителем в несколько необычном "прикиде": черная футболка в белыми буквами "Центр" на груди, ярко-красный шарф на шее и замысловатой формы черные очки. Для того времени это было довольно круто. Программа обоих концертов была со­ставлена на базе последнего альбома "Центра" "Дитятя". Лучше всех публика приняла песни "Привет тебе", "Большой" ("Я ни бум-бум") и "Девушки любят летчиков".

Я впервые увидел "в деле" новых гитаристов ансамбля совсем молоденьких 20-летних Женю Тихомирова и Сергея Сабинина. Играли они отменно, хотя чув­ствовалось, что груз ответственности на них давит очень сильно. Как выясни­лось позднее, это было первое (!) выступление "Центра" в данном составе.

Зрители вновь очень тепло принимали группу. Однако эйфории, характер­ной для концерта 1987 года не было. Объективно говоря, не смотря на новое звучание, в зрелищном отношении, в энергетике новый состав оказался гораздо менее убедительным предыдущего. Конечно же, это было связано с небольшим опытом совместного музицирования. Василий же был предельно сосредоточен и немногословен. Видно было, что роль его в "Центре" стала другая. Если раньше Шумова окружали вполне сложившиеся музыканты со своим видением музыки, своей роли в группе, то теперь Вася стал безоговорочным лидером и хозяином положения. Однако, трудно было угадать радовало это его или огорчало. Мне казалось, что огорчало, хотя он и старался это скрыть.

Учитывая ранний приезд группы в Смоленск, у меня вновь появилась воз­можность не спеша поговорить с Васей "о жизни".

(С. Горцев, из книги "Центр": до и после")

"Центр" в Смоленске. 1988 г.(слева направо: Александр Васильев, Сергей Сабинин, Василий Шумов, Евгений Тихомиров).

 

Весна пришла (четвертый концерт)

Издавна народная мудрость выделила массу различных примет, по которым можно судить о начале того или иного времени года. Приметы эти различны по содержанию, весу и степени сложности. В Смоленске о начале тепла судят по приезду Василия Шумова.

В очередной довольно холодный день конца марта душа смолян была согре­та появлением афиш с долгожданным именем. Известный по сказкам образ Вес­ны-красавицы, осеняющей землю своей добротой, красотой, теплотой и т.д. пре­терпел за века некоторые изменения. Во всяком случае, в наш город Весна прихо­дит в виде коротковолосого, плотного парня в черном "леваке" (Левак - джинсо­вая одежда фирмы "Levis") с белым или красным перламутровым "стратакастером" (Стратакастер - дорогостоящая редкая марка гитары) в руках. Появление его сопровождается обычно слухами: что, дескать, приехали ходоки рок-клубовские за тридевять земель Весну искать и даже вовсе не Весну, т. е. не Васю Шумо­ва, а совсем даже Мамонова Петра или Гаркушу Олега. Диалектику, однако, не победишь, и Весна, т. е. Вася, все же приезжает к нам.

Было так и на этот раз.

Так, да не совсем. Приехать-то Василий приехал, но не с "Центром", как ожидалось, а со своей сольной работой. В рекламе работа была окрещена как "авангардный рок-спектакль "Библиотека приключений Василия Шумова", кроме того, была обещана "презентация" пластинки "Сделано в Париже".

Нельзя сказать, что афиши эти вызвали в городе оживление. Как обычно, к 7 апреля зимняя спячка сограждан еще только подходила к концу; кроме того, на улицах в ту субботу было столь холодно, что многие предпочли сидеть дома.

Зал ДК профсоюзов был не полон.

Обстановка в помещении располагала к основательности суждений и серьез­ности, благодаря чему появление на сцене директора Дома молодежи не вызвало привычного в таких случаях крика: "Серега, давай! "

Во вступительном слове конферансье пенял на наплевательское отношение смоленской молодежи к организуемым для нее развлечениям, после чего он напомнил присутствующим о том, кого мы сможем сейчас увидеть, и процитиро­вал несколько предложений из своей статьи в журнале "Туесок" №-2 1989 года о записи альбома "Сделано в Париже".

После этого на сцену был вызван Василий.

Далее один герой разыгрывающегося шоу задавал второму вопросы о жизни и даже (страшно сказать - совсем по-американски!) о деньгах, второй отвечал, изображая своего в доску, после чего первый пояснял, что все, конечно, поняли эту шутку.

Здесь уместно вспомнить о том, что представляет собой лирический герой поэзии Шумова. Это эдакий пропитанный духом газетных публикаций, радио­программ и телевизионных детективов совслужащий со своеобразным, точнее, однообразным, мировосприятием и статейным лексиконом. Именно поэтому вышеописанный диалог и был воспринят публикой как начало шоу, а самому Василию это помогло, по всей видимости, войти в образ.

Далее, было шоу. Минут сорок музыки, песнодейства, не очень, правда, различимого в связи с затемнением на сцене. Основная электронная партия му­зыкального сопровождения была записана на фонограмму. Василий же вжи­вую играл на гитаре (перламутровом "стратакастере"), просидев в правом углу сцены все сорок минут. В действе принял участие помимо Шумова некий Алек­сандр Воля - человек, судя по рассказам, абсолютно не попсовый. Мастер по свету, как ни странно, не использовал стробоскопы, бегущие огни, вспышки прожекторов и т. п. традиционные приемы: он освещал авансцену так, как это было нужно.

Музыка не соответствовала стилю, в котором выдержан альбом "Сделано в Париже" и следующий прошлогодний альбом "Очищение". Это было нечто длин­ное, медленное и даже местами медитативное. Рассказанные приключения впи­сывались, в принципе, в рамки традиционных для Шумова бытовых зарисовок: видимо, даже пребывание в Париже и Лос-Анджелесе не смогло вытравить из него моральный кодекс строителя коммунизма.

Принял участие в шоу и фотокорреспондент областной газеты "Смена", непринужденно вынув из розетки вилку, посредством которой была запитана вся звуковоспроизводящая аппаратура, и вставив на ее место вилку своей фотовспыш­ки. Это и была та самая изюминка, без которой не обходится у нас ни один кон­церт.

После окончания спектакля произошла "раздача слонов и материализация духов", то бишь продажа "презентованного" альбома и увенчание экземпляров автографом автора.

К сожалению, праздник наступления Весны на этом не завершился, что и смазало, отчасти, впечатление от его первой части. Продолжала праздник груп­па "Альтернатива" (ресторан "Витязь"). Все консерваторы могли быть доволь­ны - на сцене замигал стробоскоп, свет на сцене мельтешил со скоростью 120 ударов в минуту, музыканты были в черной коже, гитарист убедительно падал на колени, бас-гитарист тоже был великолепен со своими неадекватными телод­вижениями, пианистка была супер-чувственна и архи-женственна. Одним сло­вом, хотелось подойти к музыкантам, взять их под локоток и взволнованно про­изнести: "Старики, это был успех! "

Известный в городе рокабилли-бэнд "Веселый Роджер" выступал перед пуб­ликой, разогретой до оргазма предыдущей рок-группой. Правда, на этот раз Род­жер был невесел. Возможно, причиной этого было нетактичное напоминание о лауреатстве в Вязьме. Рокабилли заняли там 2-е место на рок-фестивале, заработали 300 рублей и наверняка не склонны были рассматривать этот факт, как по­зорное пятно в своей биографии. Но в этот раз упоминание об одержанной в районном центре победе почему-то прозвучало упреком и участники "Веселого Роджера" обломались.

Тем не менее, пять песен, среди которых была абсолютно новая, были сыгра­ны, и публика получила свою порцию положительных эмоций.

Д. Раичев ("Туесок", октябрь 1990).

 

Шумов вновь в Смоленске

Год назад мы уже писали о Ва­силии Шумове, лидере очень извес­тной в 80-е годы московской груп­пы "Центр". Особо мы отмечали тот факт, что "Центр" был в Смо­ленске четыре раза. Интересно, что через месяц после концерта в ДК профсоюзов в 1990 году Василий уехал с женой американкой Джуди в США и, как выяснилось, надол­го. Все эти шесть лет Шумов, живя за границей, продолжал эксперимен­тировать с музыкой, выпустив в России несколько компакт-дисков - "Шумовидение", "Тектоника", "1990-е", "Голливудский Василек". Учитывая некоммерческий харак­тер музыки, отсутствие какой-либо рекламы, эти компакт-диски выпу­щены минимальным тиражом. И все-таки были замечены и критика­ми, и поклонниками таланта Шумо­ва.

И вот в конце февраля этого года выяснилось, что Вася приезжа­ет (впервые с 1990 года) в Россию. "Тектонике" удалось связаться с Шумовым по телефону. Вот что он сообщил:

- Я приезжаю в Москву всего на две недели, с 15 по 31 марта. У меня есть официальное приглашение от телеканала НТВ. В планах - съемка в "Программе А" (РТР - эфир 16.03), "Кафе Обломов" (НТВ - эфир 27.03), запись на радио и несколько концертов в московских клубах. Ориентировочно 17 марта я буду вы­ступать в клубе "Пилот", 19 марта - в клубе "Манхэттэн". Кроме того, у меня есть приглашение из Смоленска от моего старого друга. Постараюсь быть у вас 29-30 марта. Это будет единственное выступление вне Москвы.

- Ты едешь выступать один? С какой программой?

- Вместе со мной приезжает американский гитарист Фаст Фредди. Мы дума­ем выступать вдвоем с акустической программой. Это будет часовое выступле­ние, в котором прозвучат песни из различных альбомов - старых и новых. Услов­ное название концерта - "По страницам группы "Центр".

- В конце 1995 года ты записал свой последний альбом - "Брюлик". Расскажи немного о нем.

- Я пригласил в США музыкантов первых составов "Центра". И мы записа­ли в конце 1995 года альбом как воспоминание о том времени. Он пока не издан на компакт-диске, но его можно будет приобрести на наших концертах.

- Спасибо, Вася! Мы будем ждать тебя.

P.S. Для тех, кто не знаком с песнями В. Шумова, рекомендуем включить радио "Европа плюс Смоленск" 26 марта в 16.00. В это время планируется выход программы "Хали-Гали-Плюс" с ретроспективой творчества этого оригиналь­ного певца, поэта и композитора.

(С. Горцев, "Тектоника", №-24, март 1996).

 

До

свидания, Вася!

Почти месяц прошел после концерта Василия Шумова в Смоленске, и почти столько же не выходила в свет наша страничка "Тектоника". Естественно, мы не можем не вспомнить о вечере в ДК профсоюзов хотя бы потому, что приезд Шу­мова в Россию, после 6 лет проживания в США сопровождался невиданным ажи­отажем и вниманием к этому своеобразному музыканту. Подумайте только - за две недели пребывания в России Василий выступил с 10 (!) концертами в клубах Москвы, снялся в часовых программах в передачах "Подъем!" (ОРТ), "Кафе Обломов" (НТВ), "Программа А" (РТВ), участвовал в программах: "Намедни" (НТВ), "Музон" (РТВ), "Тин-Тоник" (ОРТ), дал массу интервью в газетах и на радио. Шумов шутил, что такого внимания к нему не было за все восемь лет его концертной деятельности в 1982-90 годах. Сегодня мы решили, что не будем сами писать о концерте 30 марта, а предоставим слово тем, кто был на нем и, есте­ственно, имеет свое мнение.

Максим ХУДЯКОВ, студент СГМА:

Я считаю, мне повезло что я попал на концерт Василия Шумова. После пла­стинки "Сделано в Париже" мне много приходилось слышать разной информа­ции о Васе, и поэтому для меня этот концерт своего рода откровение. Рассказы­вать о музыке невозможно, ее надо слушать. Но слушать, ее живьем в сто раз лучше. На концерте Васи было все - отличный свет, звук, и, думаю, акустический вариант (во многом благодаря Фредди) ничем не уступал любому студийному (по глубине, силе, энергетике - ищите синонимы). Удивляюсь, что народ слабо откликнулся на приезд Васи, хотя по "Европе плюс" раскручивали приезд аж за две недели. Смоленску вообще повезло, что приехал Вася, потому что у меня на родине, в Брянске, сейчас проходят концерты Тани Булановой и Иосифа Кобзо­на. В Брянске о Васе даже не мечтают.

Сергей НОВИКОВ, директор ТОО "Дом молодежи":

К сожалению, сегодня Дом молодежи не может проводить так много кон­цертов, как мы это делали 5-6 лет назад. Просто нет денег. Организовывать ве­чер Василия Шумова и группы "Сабвэй" нам помогли банк "Смолинтер" и ра­дио "Европа плюс Смоленск". Часто спрашивали: "Почему вы пригласили именно Шумова? "Наверное, потому, что вокруг слишком много пустой, бессодержательной музыки, а нам всегда было интересно организовывать выступления преж­де всего некоммерческих артистов. К тому же за шесть лет жизни в обеспеченных США Василий Шумов не деградировал, а, наоборот, стал еще более интересен как поэт и композитор. Вообще, акустический концерт в Смоленске Шумова и Фредди был уникальным и, я думаю, те, кто на нем не был, уже жалеют. Хочу поблагодарить Артура Савицкого, Владимира Лейкина, Дмитрия Раичева, ДК профсоюзов, всех, кто помогал нам, а также смоленские газеты, ТРК "Смоленск" и ТК "SCS" за проявленное внимание. Будут ли еще интересные концерты? Не знаю. Давно хотим еще раз пригласить Бориса Гребенщикова. К сожалению, одного нашего желания явно недостаточно.

Виктор РУДИНСКИЙ, инженер:

Если вам скажут, что это был хороший концерт - вам ничего не скажут... Личность Василия Шумова, с моей точки зрения, слишком неоднозначна, чтобы судить о его творчестве по принципу "нравится - не нравится... ". Лично я слу­шаю Василия Шумова с 1983 года, когда в наш город приехала передвижная студия звукозаписи от фирмы "Мелодия" записывать, даже не помню, что, в Смоленском Успенском соборе. И добрый человек, сидящий в этой студии и, ви­димо, интересующийся совсем не церковными хорами, переписал уже хорошо известный в столице альбом "Центра" "Стюардесса летних линий".

А теперь можно опустить прошлые визиты Василия в Смоленск, его отъезд в Америку, его лазерные диски, выпущенные там...

Честно говоря, я не ожидал увидеть людей на этом концерте. Мои дру­зья по "центризму" образца 80-х годов, почему-то не пошли, объяснив, что они уже все видели по телевизору. Так вот, друзья мои не увидели по телевизору ничего. Можно сотни раз услышать песню по радио и понять ее только на концерте. И пусть это был акустический вариант, Василий со своим другом Фастом Фредди показал, что рок-н-ролл еще жив, а в Лос-Анджелесе очень неплохо жив, даже на русском языке! Конечно, многое, на мой взгляд, потеряно Василием за годы американизации, по еще больше все-таки приобретено.

Изменилась музыка. Исчезла та часто неуловимая, скрытая за ритмом мелодия, о которой сам Василий на концерте сказал, что "без гармошки он некоторых песен не представляет". Но появились ритм-энд-блюзовые интонации, и это меня очень порадовало, ибо блюзовых исполнителей в России ох как мало... Пропал юношеский задор текстов. В "лабораторию для фото" Василий теперь играть не будет. А вот пропеть нам о жизни в Голливуде или в "криминальной раше" - пожалуйста. И вот здесь мне показалось, что оставил Василий что-то на Родине (часть души, что ли)? Иначе, зачем предлагать нам новый гимн, мы тут живем и зачастую не знаем, что его у нас практически нет, а ему-то какое дело... Хоть и живет - он в Америке, далеко от нас, но "ци­вилизация ларьков", которую построила Россия, явно не вызывает у него восторга. На мой взгляд, начав поэтически с подражаний Игорю Северянину (и даже сделав несколько песен на его стихи), сегодня Василий ближе к сатирическому, ироническому творчеству Саши Черного. И мне очень приятно, что Василий все-таки предпочитает выпускать в Америке маленькими тиражами свои песни, со своими мыслями, чем вернуться в Россию(или теперь Союз), собрать полный зал и спеть а ля рюс. Спасибо Васе за это. Хоть в Америке еще живут русские, которым небезразлична наша жизнь, наша страна и кото­рые на нас не делают себе деньги.

Хороший был концерт, очень хороший. Для себя я так решил...

Виктор ЗИМИН, гл. режиссер театра "Диалог":

Я, в принципе, - за разнообразие форм в искусстве, хотя и являюсь предста­вителем поколения, воспитанного на традиционной музыке. Все, что я услышал на концерте В.Шумова, заставило меня задуматься. Причем, я бы отметил ис­кренность музыкантов. Именно она все больше и больше увлекала меня в ходе концерта и рождала образы. В результате - я был покорен. Вместе со мной на концерте присутствовали и артисты нашего театра. Некоторые пришли на один-два номера, но остались до конца представления.

Владислав МАКАРОВ, музыкант, художник:

... Шумов показал высокий профессионализм, а вместе со своим другом и высокий стандарт качества. Уникально-неповторимый сюрреалистический мир поэтики Шумова еще раз доказал мне, что так называемая "русская духовность" всегда проявляет себя, даже в условиях стандартизированного комфорта и нивелирующей постиндустриальной культуры. И хотя Шумова не было в России уже много лет, мне показалось, что он теперь более актуален нашей ситуации, чем раньше, и что он не авангардист, как он нас убеждал, а постмодернист, чем и прекрасно вписывается в нашу постсоветскую культурную среду.

А вот что сказали специально для "Тектоники" участники концерта:

Василий Шумов: Это мой пятый приезд в Смоленск. По-моему, концерт удал­ся, и, вполне возможно, я еще приеду сюда не раз. Спасибо всем, кто пришел на концерт, тем, кто покупает мои компакты и кассеты. Спасибо за поддержку!

Фаст Фредди: Вы такие счастливые - вокруг так много красивых женщин! Так жалко, что не все они говорят по-английски, а я не говорю по-русски. Я пер­вый раз в России. Мне очень понравилось. Да здравствует рок-н-ролл!

Александр Липницкий (музыкант, критик, организатор приезда Шумова в Россию): Мне Смоленск очень понравился. Очень красивые церкви и памятники, отличная картинная галерея. Мне очень нравится музыка В. Шумова, и еще я бы отметил уникального гитариста американца Фаста Фредди. Его техника игры просто замечательна.

(С. Горцев, "Тектоника", №-25, апрель 1996).

 

После концерта. В.Шумов. Смоленск. 1996 г.

 

Дискография В. Шумова и группы "ЦЕНТР"

1983

"Стюардесса летних линий"

"Однокомнатная квартира"

1984

"Чтение в транспорте"

"Тяга к технике"

1985

"Цветок и мотылек"

"Признаки жизни"

1986

"Учитесь плавать"

"Любимые песни"

"Артюр Рэмбо"

"Замечательные мужчины"

"Мой район"

1987

"Русские в своей компании"

1988

"Дитятя"

1989

"Сделано в Париже" (сб.)

"Очищение"

"От звонка до звонка"

1990

"Библиотека приключений"

"Время три"

1992

"Шумовидение. Пост микс" (США)

"Тектоника" (Шумов, Агузарова)

1993

"Nineteen ninety's" (Агузарова-Шумов)

1994

"Голливудский Василек"

"Русские поют" (Мамонов-Шумов)

1995

"Брюлик"

1996

"Центромания. Стадия первая" (сбор­ник)

"Центромания. Стадия вторая. Оза­рения" (А. Рэмбо)

"Смутное пятно неизвестно чего"

1997

"Короли поэзии в "трансе" 1998

"Крапивное пламя"

 

"Огонь

зажгли в нас "Битлз"...

Боже мой, как давно это было! Восемь лет назад на одной из дискотек меня отыскал старинный друг и вручил магнитофонную катушку: "Послушай - потря­сающая музыка!" На пленке оказались две записи "45"(В. Цой + А. Рыбин) и "Дым"("Пикник").

В то время песни этих альбомов на всех произвели потрясающее впечатление, в том числе и на меня. До сих пор берегу эту катушку и считаю лучшей в своей коллекции. Если кто-то вновь захочет ощутить атмосферу того времени, советую найти и послушать эти первые вещи В.Цоя и Э.Шклярского. Они и сегодня зву­чат удивительно свежо, оригинально и талантливо.

В начале этого года, после 3-летнего молчания, "Пикник" выпустил очеред­ной, пятый по счету, великолепный альбом "ХАРАКИРИ" и последние концерты подтверждают, что группа в отличной форме и способна не только играть превос­ходную музыку, но и наполнять атмосферу зала чем-то таким, что отличает рок-концерт от всех других. И зрители очень точно это оценивают, дружно подпевая, штурмуя подступы к сцене, выстраиваясь в очереди за автографами, прося Шкляр­ского расписаться на сценических коробках и даже на одежде. Кто сказал, что рок мертв?!

Готовясь к встрече с лидером "Пикника", я перетряс свои архивы и обнару­жил всего лишь два материала "по делу". Один - в ленинградской "Смене"(23.09.83г.), другой - в "Московском комсомольце" (25.09.87г.). Представьте мое удив­ление, когда сравнив их, обнаружил, что вторая статья, подписанная "Дмитрий Шавырин" - почти дословное повторение статьи в "Смене" М. Садчикова! Да, как говорится: "Хочешь жить..." и т.д. С темы - "Пикник" и средства массовой информации - и начался наш разговор со Шклярским сразу после одного из кон­цертов.

- Эдмунд, как ты думаешь, почему журналисты так мало пишут о "Пикни­ке"? Может быть, их смущают слова твоей знаменитой песни: "На все вопросы рассмеюсь я тихо..."?

- Да нет (улыбается). Просто мы с теми, кто пишет о музыке, движемся в одном направлении параллельным курсом. Может быть когда-то наши пути пе­ресекутся и тогда не будет твоего вопроса.

- Многие считают, что ленинградские группы чем-то похожи. Как ты счита­ешь?

- Я, в принципе, согласен. Есть, наверное, в нашем городе что-то такое... Ис­тория, архитектура, сам воздух - особые... По-крайней мере, московские команды играют по-другому. Это как американская и английская музыка. Язык один, а звучат по-разному. Ленинградская музыка, по-моему, более утонченная...

- Ваше звучание тоже трудно с кем-то спутать. Многие считают, что чувству­ется влияние "Джетро Талл". Кто вообще повлиял на твое мироощущение?

- О, это очень сложно. Но попробую выделить три вещи. Первое - живопись Сальватора Дали. Именно его полотна дают мне ощущение внутренней свобо­ды, независимости в суждениях и творчестве. Второе - это китайская филосо­фия. Она учит думать. Третье - музыка. Здесь трудно кого-то выделить, это - "Битлз", "РоллингСтоунз", "Крим", "Лед Зеппелин", "Дип Пепл", "Йес", "Дженессис", "Джетро Талл", Хендрикс, Сантана и еще десятка два имен. Они по­влияли не только на меня; если помнишь, они перевернули сознание целого по­коления. Сейчас тоже много хорошей музыки. Но вот, чтобы создать волну, вызвать новые чувства - этого нет. Многое дала семья. Моя мама преподавала в консерватории, поэтому в доме постоянно музицировали, был даже свой семейный ансамбль.

- А что ты сейчас чаще всего слушаешь?

- Да у меня и магнитофона-то нет. Проигрыватель был, но дети сломали. (Улыбается). Но это неважно, - слушаю я других или нет. Важно, что внутри есть что-то такое, что заставляет вновь и вновь сочинять... Этот огонь зажгли в детстве "Битлз", и он горит независимо ни от кого.

- У тебя оригинальные тексты, интересные образы. Как вообще рождаются песни? Бывает ли конкретный повод или все как-то по-другому?

- Это трудно зафиксировать в какой песне есть свой толчок, свое "зерно". Например, песня "Иероглиф". Я как-то прочитал польскую книгу с названием "Человек, который назывался "Прикоснись пирожного с кремом". Потом это впечатление вертелось года три в голове и в конце концов появилась песня. Иногда толчком является какая-то интересная фраза, брошенная кем-то в разговоре...

- Если бы я попросил тебя назвать пять самых удачных песен, какие ты бы выбрал?

- Как ни странно, но я назову те же, что выделяют зрители на наших концер­тах: "Ночь", "Иероглиф", "Великан", "Мы как трепетные птицы", "Настоящие дни".

- А как ты составляешь альбомы? Есть ли какие-то принципы или ты объеди­няешь песни по мере написания?

- Альбом - это, конечно, не случайный набор песен. Главное - настроение. Так было у "Пинк Флойд", так же составлен "Эбби Роуд" "Битлз". Концерт - это вообще особая статья. Здесь главное - зрелищность, сценичность.

- Интересно, а как ты пришел в рок-музыку? Как все - самоучкой?

- В восемь лет мама подарила гитару, т.е. случилось то, что и со многими сверстниками. Но самоучкой я не был. Пять лет отучился в музыкальной школе по классу фортепиано, потом еще год по классу скрипки. После школы, отец, а он у меня крупный инженер, даже Лауреат Государственной премии уговорил по­ступать в Политехнический. Так я получил специальность "Проектировщик атомных электростанций" и три года по распределению отработал в одном из НИИ. И только после этого уже был "Пикник", танцы в Юкках и первый альбом "Дым". Кстати, из того первого состава я остался один...

- Вы были среди тех, кто создавал знаменитый сейчас ленинградский рок-клуб. Помню, "Пикник" стал лауреатом первого фестиваля и даже предоставил всем его участникам уникальную по тем временам аппаратуру. Но среди участни­ков юбилейных концертов, посвященных 10-летию клуба вас почему-то не было.

- Ты знаешь, за эти 10 лет в рок-клубе по сути ничего не изменилось. Практи­чески того же уровня осталась техника, организация. Буфет только, по-моему открыли....Я вообще не любитель тусовок. Это как в семье - когда слишком часто встречаешься, не только мысли, но и слова, выражения, жесты становятся похо­жими. Так ведь? Вот когда пробить что-то или кого-то надо, то тогда конечно - собрались, пошли, стукнули кулаком... А для творчества все это лишнее. Может быть поэтому наши пути с рок-клубом и разошлись.

- Ты упомянул о своем образовании. А нужно ли рок-музыканту образование?

- Ответ у тех, кто имеет образование - один, кто его не имеет - другой. Он сам напрашивается. Мне же ближе ответ Армстронга на аналогичный вопрос: "Ноты музыканту знать не обязательно". Чувствуешь - не обязательно?! Т.е. Армстронг не дает однозначного ответа - каждый должен решить для себя сам.

- Обычно музыканты по-разному относятся к своим зрителям - одни любит, чтобы пошумели, другие наоборот - любят, когда вдумываются в тексты. Как у вас? Что ты ждешь от зрителей на концертах?

- Мне все равно - шумят они или мечтают, потому что человек - индивидуален и у каждого своя психика, свое восприятие жизни и своя реакция. Меня радует, что у нас на концертах никто не ломает стулья, никто не бьет другому морду. Мы уже были в 112 городах. И я чувствую, что наша музыка вызывает положительные эмоции, несет положительный заряд. Может быть это главное?

... Концерт окончен. Зрители расходятся по домам. Ночной воздух дарит пья­нящие запахи. В голове застыла звучавшая недавно мелодия:

Здорово? Так-то, мой милый. А ты говоришь: "Атас, рабочий класс! "

(С. Горцев, "Российская музыкальная газета", 1991 год)

 

Перед отъездом в Смоленск. "Пикник". Ленинград. 1992 г. (третий слева Эдмунд Шклярский).

 

Дискография группы "Пикник"

1982 

1. "Дым"

1985 

2. "Танец Волка"

1986

3. "Иероглиф" 

1988

4. "Родом ниоткуда" 

1991

5. "Харакири"

1994

6. "Немного огня"

1995

 7. "Вампирские песни"

1996

8. "Женьшень"

1997

9. "Стекло"

 

А. Борисов: "За нами прочно закрепилась репутация интересной некоммерческой

группы... "

Теперь это кажется неправдоподобным, но это было. На одной сцене, в од­ном концерте выступали Мамонов и "Звуки My", Шумов и "Центр", Ивонна Андерс (в миру - Агузарова) и "Браво", "Бригада С", "Вежливый Отказ", "Ни­колай Коперник" и, наконец, Леша Борисов и "Ночной Проспект". Рядом со мной, буквально локоть в локоть, сидел щупленький (не то, что сейчас) Костя Кинчев в черном костюме поверх футболки с надписью "Stray Cats", а в фойе в перерыве мирно перешептывались Ю.Лоза, А.Макаревич, С.Намин, А.Ситковецкий, М.Науменко... Спросите: когда и где это было? Пожалуйста - в январе 1986 года в небольшом московском ДК им. Курчатова, на концерте, посвященном Старому Новому Году.

Я тогда впервые услышал музыку "Ночного Проспекта". Это был удиви­тельно стильный, ритмичный рок-н-ролл с элементами твиста и новой волны. Оригинальное сочетание фонограммы с живыми компьютерами заставило меня запомнить ансамбль, выделить среди прочих и пригласить впоследствии в Смо­ленск. Правда, произошло это через два года.

И я чуть со стула не упал, когда в 1988 году, ожидая услышать простой рок-н-ролл, обнаружил явно экспериментальную, замешанную на медитациях музы­ку с атональным вокалом. До сих пор у меня перед глазами обалдевший зал, готовящийся принять мучительную смерть от всевозможных штучек, услышав программную композицию "Кислоты". Было ясно, что Борисов и компания рез­ко сменили ориентиры. Тогда и произошло наше знакомство с лидером группы Алексеем Борисовым.

Нынешняя встреча произошла после двухнедельной июльской поездки Бо­рисова в США. Небольшая тихая квартира на проспекте Вернадского, две чаш­ки крепкого чая, внимательный хозяин - что еще надо для беседы?

- Алексей, давно хотел тебя спросить - чем можно объяснить резкое измене­ние стиля группы пять лет назад?

- Так просто это все не объяснить... Группа создавалась как студенчес­кий ансамбль на базе общежития МГУ, где я тогда учился, и называлась просто "Проспект". Это название просуществовало до 1984 года, а играли мы в основном танцеваль­ную музыку в стиле рокабилли, твист, новую волну и т. д. В 1985 году в связи со сменой состава мы остались вдвоем с Иваном Соко­ловским и решили заняться элек­тронной музыкой. Тогда мы и стали называться "Ночной Про­спект". Наш электро-поп, имидж нравились тогда многим. На пер­вых альбомах мы успешно про­бовали женский вокал - с нами за­писывались Наташа Боржомова, Жанна Агузарова, Ия Мацкабилли. Этот рок-н-ролльный период завершился альбомами "Гумани­тарная жизнь" и "Цвета Позоло­ченных Лет", записанными в 1986 году. Тогда же к нам присоединился барабанщик Сергей Павлов, и мы все более стали переключаться на экспериментальную, нетрадиционную музы­ку.

- Что все-таки побудило вас двигаться именно в этом направлении - внут­ренние принципы или же был какой-то пример для подражания?

- Наверно, свою роль сыграл наш круг общения. Мы все время вращались в кругу людей, где ценилось нетрадиционное искусство. С другой стороны, в на­шем рок-н-ролльном творчестве наступил какой-то кризис. Определенную роль сыграли и наши технические возможности...

- Да, но ведь авангард, альтернативная музыка - это ведь заведомые лише­ния, сужение круга слушателей, обострение финансовых проблем...

- Мы меньше всего думали о последствиях этого шага.

- А как публика восприняла ваши эксперименты?

- По-разному. И нам это нравилось. Т.е., наряду с чисто музыкальным ин­тересом, у нас был и психологический интерес: хотелось посмотреть, как будут реагировать на наше творчество люди, причем, абсолютно неподготовленные к восприятию новых форм. Эта ситуация, кстати, сейчас остается такой же, как и пять лет назад.

- Вы не думали о профессиональной карьере?

- Нет. У нас была основная профессия, были свои планы. Мы с Иваном готовились к защите диссертаций. Он тоже выпускник МГУ. Я окончил исто­рический, а он - философский факультет.

- А каковы были темы ваших диссертаций?

- У меня она касалась известного конфликта на Фолклендских островах, а у Соколовского - творчества известного русского философа Хомякова. Но при всех сложностях в 1987 году мы записали свой первый экспериментальный альбом "Демократия и Дисциплина". Тогда и стабилизировался наш состав. В него вошли я, Соколовский, Павлов и скрипач Кутергин Дмитрий. Наивысшей точ­кой для нашей электронно-индустриальной программы стал 1988 год. Мы до­вольно профессионально записали альбом "Кислоты", много гастролировали, выступали на различных гастролях, нас услышали и заметили люди с Запада, о нас писала пресса. За нами прочно укрепилась репутация интересной неком­мерческой группы. Наконец нас пригласили на фестиваль альтернативной му­зыки в Австрию.

- Часто известность, "медные трубы" приводят к конфликтам. Как у вас?

- Ты прав. У нас тоже что-то дало сбой и из группы сразу после поездки в Вену в апреле 1989 года ушел Иван Соколовский.

- И кто его заменил?

- У нас на примере давно был интересный бас-гитарист Алексей Соловьев, и он как-то сразу вошел в состав. Это подтвердили успешные концерты в том же году в Дании и Швеции. Я к этому времени ушел из института (Московский институт мировой экономики и международных отношений - С. Г. ) и стал профессиональным музыкантом, положив трудовую книжку в Центре Стаса Нами­на.

- Как и остальные?

- Да, но им это было легче. У Павлова за плечами музучилище, Соловьев тогда учился в Гнесинке, а Кутергин после ВУЗа много занимался в джазовых студиях.

- 1989 год знаменателен и тем, что вы записали альбом "Асбастос". Жаль, что о нем до сих пор мало кто знает. Как ты сам оцениваешь его?

- Артем Троицкий сказал мне, что это наша лучшая работа со времен "Не­знакомых лиц" (первый альбом "Н.П. " - С.Г.). В принципе, я им доволен про­центов на 80-90. Есть надежда, что в конце года он выйдет пластинкой на фир­ме Стаса Намина - "SNC-RECORDS".

- Кстати, откуда такие странные названия песен - "Натюрлих", "Сложно-конь", "Смоквы"?

- Все названия рождаются в процессе работы, концертов, репетиций. Воз­никают какие-то ассоциации, слова, которые как бы "прилипают" к той или иной вещи. Вообще, голос мы рассматриваем как естественное дополнение к музыке, как элемент экспрессии. Сами тексты могут иметь смысловую нагруз­ку, а могут ее не иметь - все дело в конкретном замысле. Иногда просто звучит смесь английских и русских слов.

- Я знаю, что один из ваших альбомов выпущен в Швеции...

- Да, после гастролей в 1989 году была достигнута договоренность о выпус­ке пластинки и повторных концертах в Швеции. Альбом вышел в 1990 году и назывался "Сахар". Это во многом итог нашей работы за предыдущие два года.

- Мы все находимся под чьим-то влиянием. Кто влиял и влияет на тебя как на музыканта?

- Знаешь, я остаюсь поклонником классики рока и дома чаще всего слушаю Хендрикса, Заппу, Бифхарта. Одно время увлекался группами "Свонз" и "Айнштюрценде Нойбаутен". А сейчас... Сейчас новые идеи, новые условия... Свой собственный проект решил организовать Леша Соловьев, а с нами дал согласие работать Тимур Муртазаев. Ты помнишь его, наверно, по выступлениям в "Бра­во", "Бригаде С"? В связи с этим наша музыка, я думаю, станет более доступ­ной.

- Ты хочешь сказать - более коммерческой?

- Может быть. Но это не будет коммерция ради коммерции. Я надеюсь, что это будет продолжением нашего творчества.

(Беседовал С.Горцев. "Туесок", 1991г.)

 

"Мы

ни о чем не жалеем..."

На фоне последствий экономических реформ выступление в конце октября московской группы "Ночной проспект" в клубе "Дискавери", что в Доме моло­дежи, прошло на удивление буднично и спокойно. Мы имеем в виду рекламу и отсутствие ажиотажа. Само же выступление вызвало скорее шок. Группа А.Бо­рисова проделывает подобные штуки со смолянами уже пятый раз (по числу при­ездов в наш город). Весь фокус заключается в том, что "Ночной проспект" давно уже вышел за рамки ширпотреба и, несмотря на косые взгляды соотечественни­ков, удивительно последовательно "бороздит " наименее золотоносные музыкаль­ные пласты. Сегодня лидер "Ночного проспекта" Алексей БОРИСОВ в гостях у "Тектоники".

- "Ночной проспект" - ветеран нашей рок-сцены. Ты не жалеешь, что когда-то бросил учебу, аспирантуру и начал карьеру артиста? И вообще, что дала тебе рок-музыка?

А.БОРИСОВ : Я, естественно, не жалею об этом, потому что когда уходил из института Мировой экономики и международных отношений, делал это со­вершенно сознательно. Дело в том, что "Ночной проспект" активно функцио­нировал еще в пору моей учебы, а затем работы в институте. Я не жалею о вы­боре, потому что занятия музыкой дали мне неограниченную творческую сво­боду. Я освободился от оков государственной, академической службы, стал полностью независимым человеком. Благодаря занятиям музыкой я смог поез­дить по разным городам, республикам, странам, познакомиться с огромным количеством интересных людей - художниками, музыкантами, литераторами. Мне удалось с моими коллегами реализовать целый ряд весьма любопытных проектов. Таким образом, занятие музыкой принесло мне больше удовлетворе­ния, чем каких-либо неприятных моментов.

- За последние девять лет какую только музыку не исполняла ваша группа - от поп-музыки до авангарда. Что тебе сейчас интересно?

А.Б. : Действительно, мы экспериментировали в разных стилях, хотя, на мой взгляд, стиль "НП", наш подход к музыке не меняется, будь то 85-й, 89-й или 94-й годы. Мы сохранили наши подходы, которыми руководствовались всегда. Ну, а в последнее время меня интересует в музыке более эксперимен­тальное направление. Я имею ввиду электроаккустическую музыку - музыку, которая занята исключительно экспериментами со звучанием, с различными немузыкальными фактурами. С другой стороны, меня продолжает интересовать гитарная музыка, поскольку возможности гитарной группы, на мой взгляд, еще до конца не исчерпали себя. Третье направление, которым я активно занима­юсь в составе дуэта "F.R.U.I.T.S". Это компьютерная, электронная музыка, связанная с использованием новейших технологий, сэмплеров, музыка, кото­рая тесно переплетается с видео, перфомансами.

- В Смоленске ты выступал в разных залах. Сейчас в небольшом дансинг-клубе. Как ты себя чувствуешь в обстановке ночного заведения?

А.Б.: Обстановка ночного заведения мне знакома, поскольку нам в Моск­ве приходится выступать в ночных клубах, дискотеках. Главная особенность - широкий диапазон публики в разных клубах. Либо публика носит такой сме­шанный характер, что затрудняет восприятие нашей музыки. В целом мы с удо­вольствие выступаем в ночных клубах, и клуб в Смоленске не исключение.

- Ты кроме выступлений на сцене часто выступаешь и по радио. Так ведь?

А.Б. : Сейчас я занят в двух радиопередачах. На радио "Ракурс" (эта про­грамма вещает на Подмосковье) вместе с Андреем Борисовым я веду програм­му "Экзотика". Кроме того, на "Радио России" два раза в месяц выходит про­грамма "Музыка будущего" в передаче "Четыре четверти". В основном, мы говорим о современной музыке в разряде новостей, встреч, интервью. Пока я был в Смоленске, мы принципиально договорились об участии в этих переда­чах вашего музыканта Владислава Макарова

- Мы желаем тебе успехов в твоих музыкальных экспериментах.

(С.Горцев, "Тектоника", N-9, декабрь 1994г.).

 

Дискография А. Борисова

("Ночной проспект" и "F.R.U.I.T.S.")

1. "Незнакомые лица"-1985

2. "Микробы любви"-1985

3. "Гуманитарная жизнь"-1986

4. "Цвета позолоченных лет"-1986

5. "Демократия и Дисциплина"-1987

6. "Курорты Кавказа"-1987

7. "Кислоты"-1988

8. "Асбастос"-1989

9. "Сахар"-1990

10. "Музыка для танцев"-1991

11. "GREEN"-1992 ("F.R.U.I.T.S")

12. "Ultrapinc"-1993 (F.R.U.I.T.S.)

13. "Blue Rice"-1994 (F.R.U.I.T.S.)

14. "Natural Synthetic"-1996 (F.R.U.I.T.S.)

15. "Elektrostatic"-1997 (F.R.U.I.T.S.)