© Александр Молчанов, 2015

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru

 

От автора

Недавно решил подсчитать, сколько часов сценариев я написал для телевидения за последние десять лет. Получилось больше ста. Два десятка сериалов, к которым я так или иначе приложил руку. И это только то, что было снято и показано по телевизору. А сколько еще не было снято…

Этот сборник надо было бы назвать «сбитые пилоты». Все эти пилоты не дошли до экрана. Ими «загорались» режиссеры и продюсеры, ими заинтересовывались телеканалы, распределялись роли, подбирались объекты для съемок… но по тем или иным причинам это кино так и осталось на бумаге. Вот я и решил собрать их под одной обложкой. Есть «кино без пленки», а это – телевидение без пленки. Не переключайтесь, будет интересно.

 

Ангар №4

Заявка

Варианты названия: «Марс», «Колония».

Жанр: космическая эпопея

Формат: 16 серий по 52 минуты

Сюжет: 2043-й год. Ресурсы Земли истощены. Нефть, газ, железо, никель – все на исходе. Завоевание космоса уже не удел мечтателей-романтиков и не политический аттракцион для избирателей, а жизненная необходимость для всего человечества.

Три великих космических державы разделили сферы влияния. Американцы добывают на Луне тяжелый водород (дейтерий), который используется как топливо для термоядерных двигателей. Китайцы построили на орбите Марса перерабатывающие заводы. А русские поставляют сырье для этих заводов. На небольших транспортных кораблях наши космонавты совершают вылазки в пояс астероидов, захватывают астероиды помельче, доставляют их на орбиту Марса и продают китайцам для переработки.

Для отдыха наших космонавтов на Марсе была построена база, в которой постоянно живет около пятисот колонистов. Об этой колонии и пойдет наш рассказ. Эта нечто среднее между советским рабочим поселком эпохи великих комсомольских строек и городком на Диком Западе. Официально здесь могут находиться только инженеры, рабочие и члены их семей. На самом же деле в колонию с каждым транспортом с земли просачиваются авантюристы всех мастей – шулеры, проститутки, беглые преступники («с Марса выдачи нет!») и просто отчаявшиеся люди, которым нечего терять.

Марс в это время – как Калифорния во время Золотой лихорадки. Здесь можно легко сложить голову, но можно и мгновенно разбогатеть, если удастся найти и выгодно толкнуть астероид, богатый никелем, платиной или ураном. И, конечно, всегда находятся охотники загребать жар чужими руками и разного рода пиявки, которые присасываются к трудовым людям, пытающимся честно заработать на жизнь.

Вся колония расположена в четырех огромных ангарах, соединенных подземными переходами. В ангаре №1 хранится техника и оборудование. В ангаре №2 – провизия и медикаменты. В ангаре №3 живет командование и ученые. А основное действие сериала происходит в ангаре №4, где живут работяги и обслуживающий персонал.

В этом ангаре есть центральная площадь, где находятся магазин, офисы добывающих компаний, аптека и естественно, бар. Официально азартные игры, торговля спиртным и проституция в колонии запрещены, однако и то и другое и третье легко доступны, были бы деньги. Ходовая валюта – рубль, но принимают и доллары. В ангаре есть район более-менее элитного жилья, построенного из алюминиевых конструкций. И есть трущобы, обитатели которых живут в коробках, сколоченных из вагонки.

За порядком в колонии следит комендант, которому помогают несколько полицейских. Их полномочия в колонии безграничны, они осуществляют правосудие прямо на месте.

Это не научно-фантастическое кино. Оно будет написано и должно быть снято жестко и реалистично. Здесь не будет ни инопланетян, ни поединков на лазерных мечах и бластерах. Это не «Звездные войны», скорее «Сибириада», действие которой происходит на Марсе.

Научный факт, что на Марсе практически нет атмосферы и гравитация 40 процентов от земной, предлагается игнорировать. Допустим, уровень гравитации Марса был искусственно увеличен, атмосфера есть, но воздух разрежен, как в горах и находиться на поверхности без скафандра можно, но недолго.

Герои

Михаил Шахов, около 30 лет. Невысокий, крепкий, как гриб-боровик. Такой наденет кепочку в клеточку, встанет с краю на автобусной остановке, скользнешь по нему взглядом, и взгляд за него не зацепится. А если пойдешь мимо и случайно заденешь такого плечом – сразу почувствуешь, что паренек этот на ногах держится твердо.

Шахов – бывший спецназовец. Воевал, убивал. Был женат, были дети, все потерял. В счастье не верит, на волю не рассчитывает, надеется на покой. Скрывает свое армейское прошлое, выдает себя за обычного рабочего. Во время перелета на Марс проигрался в карты Журину, и был вынужден стать его слугой. Чтобы освободиться, завладевает документами убитого по приказу Журина пассажира, некоего Андрея Бахтина. Позже выясняется, что Бахтин был агентом, которого отправили на Марс для поимки диверсанта, засланного конкурентами. Чтобы избежать разоблачения и спасти колонию, Михаил вынужден сам выполнить это задание.

Евгений Журин, около 35 лет. Жулик. Специальность – карточный шулер, катала. Очень хорошо разбирается в людях, видит их слабости и умеет ими пользоваться. Когда ему что-то нужно от человека – он подстраивается под собеседника, говорит ему то, что тот хочет услышать. Труслив, старается все опасные дела проворачивать чужими руками. Садист, получает наслаждение от власти над другими людьми. Мстительный, ничего не забывает и не прощает.

Илья Осипов, около 45 лет. Инженер-ремонтник. Рябое лицо, рыхлое тело. Страдает игроманией. Слабый, безвольный человек.

Надежда Осипова, около 40 лет. Когда-то была красавицей, и даже годы трудов и лишений не смогли окончательно стереть остатки этой красоты. Смелая, умная и отчаявшаяся женщина. Борется за выживание семьи.

Алена Осипова, она же Алик Осипов. 18 лет, выглядит моложе. Перед полетом мать коротко постригла ее и одела в мужскую одежду, чтобы во время полета к девочке не приставали мужчины. Независимая, мать жалеет, отца ненавидит.

Владимир Казаков, около 40 лет. Двухметровый громила. Животное. Полное отсутствие рефлексии. Всегда доволен собой и своими обстоятельствами. По-крестьянски сметлив, в любой ситуации умеет найти свою выгоду.

Дядя Юра Соколов, 60 лет. Художник. Подрабатывает тем, что рисует поддельные документы и изготавливает карточки для электронных замков.

Олег Борисович Шляпников. Комендант ангара №4. Около 50 лет. Честный служака. Любит, чтобы все вокруг соблюдали правила, но выше правил ставит справедливость. В его представлении, в ангаре номер 4 он царь и бог, его авторитет незыблем, никто не вдыхает и не выдыхает без его разрешения. На самом деле за его спиной здесь творится немало темных дел, о которых он знать не знает, а если вдруг узнает – то вынужден закрыть на них глаза. Осознание пределов своей власти и авторитета становится для него важнейшим моральным прозрением.

Зоя. Около 40 лет. Полицейская. Тянет лямку. Отправляет деньги сыну на землю.

Оксана. 25 лет. Проститутка. Она же диверсант, нанятый конкурирующей колонией. Ее задача – взорвать ангар. Красивая, уверенная в себе, раскованная. Способна разговаривать на равных и с комендантом и с пьяным старателем в баре. Еще одна ее способность – умение выпить любое количество спиртного и не пьянеть.

Анатолий Харитонов. 55 лет. Владелец гостиницы. Жадный. Неумный. Но при этом считает себя большим хитрецом. Полностью находится под влиянием Лютова, и постоянно пытается вести какую-то самостоятельную игру. Лютов видит его насквозь, позволяет ему воровать по мелочи, но более серьезные аферы пресекает на корню. Мечта Харитонова – стать комендантом ангара №4. По собственной глупости он считает себя вполне реальным претендентом на этот пост и время от времени предпринимает неуклюжие попытки интриговать против Шляпникова, которых тот даже не замечает.

Борис Алексеевич Лютов. 50 лет. Владелец кабака. Умный, хитрый. Умеет быть безжалостным, но умеет и проявить сострадание. Хочет выглядеть более злым и жестоким, чем он есть на самом деле. Проявляя безжалостность, любуется собой. Проявляя сострадание, всегда как будто стесняется своей доброты, всегда старается найти какое-то оправдание, циничное объяснение хорошему поступку. Никогда не знаешь, какая половина его души возьмет верх – темная или светлая. В критической ситуации действует жестко и всегда встает на сторону поселенцев. Это он настоящий хозяин колонии, хотя и старается держаться в тени.

Пилот

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

В крошечном номере уместились только узкая кровать и тумбочка. Над кроватью окно, закрытое жалюзи. Тускло светит ночник. В кровати, накрывшись легким розовым одеялом, лежит молодая женщина (Ирина, около 27 лет). Ее глаза закрыты, она улыбается. Видимо, ей приснился приятный сон. Не открывая глаз, Ирина сладко потягивается.

С улицы доносится какой-то звук. Что-то вроде журчания воды по трубам.

Продолжая улыбаться, Ирина приоткрывает глаза и смотрит на окно. Протягивает к нему руку и берется за белый пластиковый рычаг, управляющий жалюзи. Щелчок – жалюзи открываются. В окно льется дневной свет.

Женщина приподнимается на локте и смотрит в окно. Улыбка застывает на ее лице.

За окном – внутреннее пространство огромного ангара, освещенное прожекторами. Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.

Теперь становится видно, что гостиница, из окна которой смотрит Ирина – один из таких контейнеров, а всего их здесь несколько сотен. И в каждом из них живут люди.

Давайте пройдемся по ангару. Всюду кипит жизнь. Вот женщина выносит из контейнера постиранное белье и начинает развешивать его на проволоке, натянутой между контейнерами. Вот полицейский в форме толкает перед собой упирающегося небритого мужичка. Вот молодой водитель погрузчика остановился потрепаться с девушкой, выглядывающей из окна контейнера. Вот бригадир бежит к замешкавшемуся погрузчику и на бегу грозит ему кулаком. Водитель погрузчика посылает бригадиру воздушный поцелуй и едет дальше. Девушка в окне смеется, глядя на растерянного бригадира. Вот младенец сосет палец у приоткрытой двери и контейнера и внимательно смотрит на окружающий мир.

Вот контейнер с красным крестом. Вот «Продмаг». Вот «Комендатура». Вот «Кафе «Аделаида».

По мере того как мы движемся через поселок, звук, который мы сначала принимали за журчание воды в трубах, становится громче и отчетливее. Теперь слышно, что это женский голос, искаженный многократным эхом.

Идем на этот голос. Чтобы посмотреть, откуда он доносится, нужно пройти через тамбур, потом через длинный туннель, потом еще один тамбур. Вам тоже кажется, что голос стал еще громче и четче? Уже можно различить отдельные слова. Наконец мы входим в трюм только что прибывшего на Марс транспортного корабля.

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Теперь женский голос слышен совершенно отчетливо. Он доносится из динамиков, установленных где-то под потолком трюма.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…

Мы видим руки художника, набрасывающие рисунок на листе бумаги. На рисунке человек в скафандре, он стоит, опершись на крыло звездолета на фоне пустынного марсианского пейзажа.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Температура за бортом минус пятьдесят пять градусов, атмосферное давление триста тринадцать миллиметров ртутного столба.

Затем мы видим и самого художника – это худощавый бородатый старичок. Его зовут дядя Юра. Он весь в работе, от усердия высунул и закусил язык. Карандаш так и летает над листом бумаги.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Просим вас оставаться на своих местах до тех пор, пока не будет получено разрешение на разгрузку.

Теперь посмотрим на того, кого он рисует. Это мужчина лет 35. Невысокий. Плотный. Лоб с залысинами. Он стоит, опершись на деревянный ящик. На тыльной стороне его ладони видна татуировка: «Женя». Это Евгений Журин.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…»

Объявление идет по новому кругу. Мы слышим его все время до тех пор, пока в трюм не войдет Комендант.

К Журину подходит Михаил ШАХОВ (около 30 лет). Шахов тоже невысокий, крепкий, как гриб-боровик. Такой наденет кепочку в клеточку, встанет с краю на автобусной остановке, скользнешь по нему взглядом, и взгляд за него не зацепится. А если пойдешь мимо и случайно заденешь такого плечом – сразу почувствуешь, что паренек этот на ногах держится твердо. Шахов молча останавливается за плечом художника и смотрит на рисунок.

ДЯДЯ ЮРА

(недовольно)

Молодой человек, вы мне мешаете.

Шахов отходит от художника и встает рядом с Журиным. Журин недовольно морщится.

ЖУРИН

Ну что там? Уже два часа как мы сели, чего они там так тормозят-то?

ШАХОВ

Сказали – сначала выходят пассажиры первого класса.

ДЯДЯ ЮРА

Простите, что я вмешиваюсь в ваш разговор, молодые люди, но мне кажется, я знаю, почему произошла задержка.

ЖУРИН

Да? И почему?

ДЯДЯ ЮРА

Я слышал, что местные… э-э… органы правопорядка кого-то ищут.

ЖУРИН

Где ищут?

ДЯДЯ ЮРА

На нашем корабле. Вроде бы у них есть информация, что этим рейсом на Марс прибыл какой-то опасный преступник.

ЖУРИН

И что?

ДЯДЯ ЮРА

Они никого не выпустят с корабля, пока его не найдут.

ЖУРИН

Черт!

Журин отходит от дяди Юры.

ДЯДЯ ЮРА

Эй! Вы куда? А портрет?

ЖУРИН

Да к черту этот портрет.

(Шахову)

Идем.

Журин и Шахов идет к воротам, ведущим в тамбур. Смотрят на ворота.

ШАХОВ

Незаметно тут не просочиться.

ЖУРИН

Думаешь, они меня ищут?

ШАХОВ

(пожимает плечами)

Сложно сказать. Но похоже на то.

ЖУРИН

Черт! Они же мне обещали! Они же говорили – с Марса выдачи нет. Ты не представляешь, сколько я им бабла заслал, чтобы они меня на этот борт посадили в обход комиссии.

ШАХОВ

Официально мы пока еще не на Марсе. Пока люки задраены, корабль находится под земной юрисдикцией.

Журин оглядывается. Мы видим большой зал. Вдоль стен громоздятся штабеля ящиков, а между ними – сумки, мешки, рюкзаки и люди, люди, люди. Стоят, сидят, лежат вповалку.

ЖУРИН

Ладно. Если им нужен Журин, я дам им Журина.

Журин идет к толпе пассажиров.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

Ирина сидит на кровати и причесывается перед зеркальцем, стоящим на тумбочке. Стук в дверь.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Ирина Сергеевна, вы уже проснулись?

ИРИНА

Да, Анатолий Аркадьевич, я сейчас спущусь.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Сделайте одолжение, поторопитесь. Уже без четверти одиннадцать.

ИРИНА

(ворчит)

Козел!

Кладет расческу и зеркальце в косметичку, встает.

ИНТ. ХОЛЛ ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.

Ирина входит в холл. Это крошечное помещение, может быть, 6—7 квадратных метров. Здесь умещается только стойка и высокий барный стул, на котором сидит сам Харитонов – владелец гостиницы.

ИРИНА

Доброе утро, Анатолий Аркадьевич.

Харитонов смотрит на часы. 10:52.

ХАРИТОНОВ

Ирина Сергеевна, может быть, уже хватит этих игр?

ИРИНА

Каких игр?

ХАРИТОНОВ

В 11 расчетный час. Или платите или освобождайте номер.

ИРИНА

Транспортный корабль уже прибыл. На нем прилетел мой муж. Он вам заплатит.

ХАРИТОНОВ

Когда заплатит – вернетесь в свой номер. А пока вы можете подождать своего мужа в баре.

ИРИНА

Я так и сделаю.

ХАРИТОНОВ

А ваши вещи пока полежат в номере, если вы не против.

ИРИНА

Какой же вы все-таки…

ХАРИТОНОВ

Ирина Сергеевна, я бизнесмен.

ИРИНА

Если вы бизнесмен, вы должны уважать клиентов.

ХАРИТОНОВ

Клиент – тот, кто платит.

ИРИНА

Я же сказала – мой муж уже прилетел. Он вам заплатит сегодня.

ХАРИТОНОВ

Жду не дождусь.

Ирина выходит из гостиницы.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина идет по ангару. Навстречу ей идет рабочий. Он почтительно кланяется ей.

РАБОЧИЙ

Здравствуйте.

ИРИНА

(рассеянно)

Здравствуйте.

Ирина кивает, не глядя на рабочего, и проходит мимо. Рабочий оглядывается ей вслед. Вряд ли они знакомы. Просто Ирина настолько отличается от всего, что здесь есть, что рабочий, вероятно, поздоровался просто от неожиданности.

ИНТ. КАФЕ. ДЕНЬ.

Ирина входит в кафе. Садится за столик. К ней подходит Лютов. Это мощный мужчина лет 50. Он выбрит до синевы, на нем передник неопределенного цвета и клетчатая рубашка. Рукава рубашки закатаны, руки мощные, волосатые. На одной руке золотые часы, на другой – золотой браслет. На безымянном пальце правой руки массивный золотой перстень.

Кофейник в его руках выглядит как игрушечный.

Лютов ставит перед Ириной чашку и наливает в нее кофе. Он внимательно смотрит на Ирину. Она пару секунд сидит, не поднимая глаз, потом чувствует его взгляд и тоже смотрит на него.

ЛЮТОВ

Доброе утро, Ирина Сергеевна.

ИРИНА

Доброе утро, Борис Алексеевич.

ЛЮТОВ

транспорт уже прибыл, вы слышали?

ИРИНА

(чуть заметно улыбнувшись)

Я думаю, весь Марс слышал.

ЛЮТОВ

Выпейте кофе.

ИРИНА

Спасибо, я…

ЛЮТОВ

Это за счет заведения.

ИРИНА

Спасибо. Мой муж вам заплатит.

ЛЮТОВ

Надеюсь, сегодня вы познакомите меня с этим счастливчиком.

ИРИНА

Да, обязательно.

В бар входит Харитонов. Он садится за стойку и нетерпеливо барабанит по стойке.

ЛЮТОВ

Извините.

Лютов идет к стойке. Но на Харитонова он не обращает внимания. Он начинает доставать стаканы из-под стойки, протирать их и ставить обратно под стойку. Харитонов барабанит сильнее. Он нервничает. Лютов невозмутим. Косится на Харитонова и усмехается.

ЛЮТОВ

Как дела, Анатолий?

ХАРИТОНОВ

Наконец-то соизволил меня заметить?

(оглядывается на Ирину)

Так ты растеряешь всех клиентов.

Лютов подходит к Харитонову и встает напротив него, нависая над ним. Харитонов ерзает на стуле.

ЛЮТОВ

Хочешь поучить меня бизнесу, Анатолий?

Харитонов ложится грудью на стойку.

ХАРИТОНОВ

Она мне должна за полтора месяца.

ЛЮТОВ

Сегодня приезжает ее муж. Он тебе заплатит.

ХАРИТОНОВ

Я думаю, это все вранье.

ЛЮТОВ

Что вранье?

ХАРИТОНОВ

Нет у нее никакого мужа.

ЛЮТОВ

Откуда ты знаешь?

ХАРИТОНОВ

Ниоткуда. Просто интуиция подсказывает.

ЛЮТОВ

Как ты сказал? Интуиция? Это надежный источник информации. Тем более, когда речь идет о твоей интуиции…

ХАРИТОНОВ

Борис, я тебе клянусь…

ЛЮТОВ

Ой не клянись, Анатолий…

ХАРИТОНОВ

Борис, я уверен, что она меня обманывает, вот увидишь. Она хочет сбежать, не заплатив.

ЛЮТОВ

Сбежать? Куда?

ХАРИТОНОВ

Я слышал, на Севере строят новую колонию. Поближе к китайцам.

Лютов снова достает стакан из-под стойки и протирает его. Смотрит на свет. Ставит обратно. Берет другой стакан.

ЛЮТОВ

И что ты предлагаешь?

ХАРИТОНОВ

Как что…

Пауза.

ЛЮТОВ

Это не предложение.

ХАРИТОНОВ

(мнется)

Что мы обычно делаем в таких случаях?

ЛЮТОВ

А что мы обычно делаем в таких случаях?

ХАРИТОНОВ

Ой, Боря, вот не надо корчить из себя умного! Ты сам все прекрасно понимаешь. Посмотри на нее. Она заработает для нас кучу денег.

ЛЮТОВ

Каким образом?

ХАРИТОНОВ

Издеваешься? Каким образом шлюхи зарабатывают для нас деньги?

ЛЮТОВ

Хочешь сказать, что эта женщина – шлюха?

ХАРИТОНОВ

Все женщины шлюхи.

ЛЮТОВ

Говори потише! Ты не разбираешься в людях, Анатолий. То, что ты привык общаться со шлюхами, еще не значит, что все женщины шлюхи.

ХАРИТОНОВ

Я что-то не догоняю…

ЛЮТОВ

(внушительно)

Эта женщина – не шлюха.

ХАРИТОНОВ

А ты, значит, разбираешься в людях?

ЛЮТОВ

Чуть получше, чем ты.

ХАРИТОНОВ

Может быть, когда выяснится, что на этом транспорте нет никакого ее мужа, ты заплатишь мне за нее?

ЛЮТОВ

Может и заплачу.

Пауза.

ХАРИТОНОВ

(нервно)

А. Я понял твой план. Хочешь сам ее забрать. Заплатишь за нее долг и вся прибыль – тебе.

ЛЮТОВ

(без выражения)

Ты меня раскусил.

ХАРИТОНОВ

(рассуждает вслух)

Что же мне делать? Если ты прав и она не согласится быть шлюхой, тогда мне выгоднее согласиться на твое предложение и взять деньги с тебя.

ЛЮТОВ

Похоже на то.

ХАРИТОНОВ

А если она может быть шлюхой, получится, что я задешево продам тебе золотую жилу? Что же мне выбрать?

ЛЮТОВ

Что подсказывает тебе твоя интуиция?

Харитонов думает. И вдруг протягивает руку Лютову.

ХАРИТОНОВ

Договорились.

ЛЮТОВ

Напомни мне, о чем именно мы договорились.

ХАРИТОНОВ

Если ее муж не приедет, ты выплачиваешь мне ее долг и можешь делать с ней все, что хочешь.

ЛЮТОВ

Договорились.

Лютов пожимает руку Харитонову. Харитонов встает из-за стойки, кивает Ирине и выходит.

Ирина тоже встает из-за столика.

ЛЮТОВ

Можете сидеть здесь сколько хотите.

ИРИНА

Спасибо. Я хочу пройтись.

ЛЮТОВ

Хорошего вам дня.

Ирина улыбается и выходит. Лютов не смотрит ей вслед, все его внимание поглощает стакан, который он трет полотенцем, так яростно, как будто хочет протереть в нем дырку.

ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Журин идет через трюм между ящиками, мешками, сумками и сидящими на них пассажирами. Он подходит к одному из пассажиров, сидящему на полу. Садится рядом. Достает из кармана игральные карты и начинает их молча перетасовывать. Пассажир этот – мужичок лет 45, Илья Осипов, жирный, глаза бегают, ладони мгновенно вспотели, вытирает их о штаны.

ОСИПОВ

Что тебе надо?

(откашливается)

Что тебе надо?

Журин смотрит на него так, как будто только что его увидел.

ЖУРИН

О! Осипов! Я тебя не заметил. Привет. Сыграем?

Осипов смотрит на карты. Видно, что ужасно хочет сыграть. Не может отказаться. Не имеет сил отказаться.

ЖУРИН

Так как? Хочешь сыграть?

ОСИПОВ

(осторожно)

Я-то может быть и хочу. Только у меня нет денег.

ЖУРИН

Не может быть.

ОСИПОВ

Ты же сам знаешь.

ЖУРИН

(удивленно)

Откуда мне знать.

ОСИПОВ

(зло)

Хорош прикидываться, ты же сам у меня все выиграл. Все до копейки. До последней тряпки!

Журин тасует карты, не глядя на Осипова.

ЖУРИН

Хочешь отыграться?

ОСИПОВ

Как?

Из-за ящика выходит сын Осипова Алик – коротко постриженный пацан лет 15. Он замечает Журина, разворачивается и убегает.

ЖУРИН

Играем одну партию. Если выиграешь – я верну тебе все, что ты мне проиграл. Если проиграешь, окажешь мне одну услугу.

ОСИПОВ

Какую услугу?

ЖУРИН

Любую.

Осипов смотрит на карты.

ОСИПОВ

У меня условие.

ЖУРИН

Да ну?

ОСИПОВ

Раздавать буду я.

ЖУРИН

(пожимает плечами)

Как скажешь.

Подает колоду Осипову.

Алик бежит через зал, перепрыгивая через вещи пассажиров. Он подбегает к женщине, которая стрижет сидящего на чемодане пассажира.

АЛИК

Мама, папа опять сел играть с этим…

Осипова кладет ножницы в карман, и бежит за мальчиком. Они подбегают к Журину и Осипову, сидящим у стены.

Карты розданы. Осипов кладет колоду и протягивает руку к своим картам, но не успевает их взять. Оспова набрасывается на него и за руку оттаскивает его от Журина. Осипов не сопротивляется.

ОСИПОВА

Опять начинаешь? Мало тебе?

Журин недоволен.

ЖУРИН

Осипов, вернись за стол. Карты розданы, игра началась.

Осипова поворачивается к Журину.

ОСИПОВА

Отстань от моего мужа. Он не будет с тобой играть.

ЖУРИН

Это мы сейчас посмотрим.

Журин делает движение к Осиповой. Та достает ножницы из кармана и направляет их на Журина.

ОСИПОВА

Только дернись, я тебе их в глаз воткну.

Пассажиры начинают оглядываться на Журина и Осипову. Но оглядываются осторожно – так, чтобы не пропустить ничего интересного, но при этом чтобы не слишком обнаружить свое любопытство. А то как бы не пришлось потом давать показания в качестве свидетеля. От внимания Журина любопытство пассажиров не ускользает. Он поворачивается к ним.

ЖУРИН

А вы как считаете, уважаемые? Должен он закончить партию, раз карты уже розданы?

Все пассажиры мгновенно теряют интерес к происходящему и отворачиваются.

ЖУРИН

Может быть, кто-то из вас хочет закончить партию за него?

Пассажиры упорно смотрят в другую сторону. Мы видим только напряженные затылки. И только один человек смотрит на Журина. Это ОКСАНА (около 26 лет). Это блондинка, модно и довольно откровенно одетая, с ярким, вызывающим макияжем.

ОКСАНА

Дураков нет садиться играть с каталой.

ЖУРИН

Что ты сказала?

ОКСАНА

Что слышал.

ЖУРИН

Знаешь что, милая, завали-ка ты хлебало.

ОКСАНА

Я не знала, что мне нужно ждать твоего разрешения на то, чтобы открыть рот.

ЖУРИН

Смотря для чего ты его открываешь. Сдается мне, тебе твой ротик дали не для разговоров.

ОКСАНА

Каждый по-своему зарабатывает на жизнь. Мои клиенты по крайней мере всегда получают то, за что заплатили. Так что забирай свои крапленые картишки и вали отсюда. Никто тут с тобой играть не сядет.

ЖУРИН

Уверена?

ОКСАНА

Уверена.

ЖУРИН

Что ж…

Журин протягивает руку, чтобы собрать разложенные на полу карты.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Я с тобой сыграю!

Из толпы пассажиров выдвигается двухметровый бритоголовый гигант. Это Казаков. Он подходит к Журину и садится напротив него.

ОКСАНА

(вполголоса)

Вот идиот.

КАЗАКОВ

Только предупреждаю – увижу, что жульничаешь – сломаю руку.

Журин усмехается и берет свои карты. Казаков берет свои.

Оксана пожимает плечами и отворачивается. Исход игры ей заранее известен, поэтому неинтересен.

ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Игра окончена. Журин собирает карты. Казаков не смотрит на него. Оба встают. И вместе уходят.

ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ВОЗЛУ ТУАЛЕТА. ДЕНЬ.

Журин, Шахов и Казаков стоят возле туалета.

ЖУРИН

В принципе, мне все равно, кто это будет. Всем все понятно?

КАЗАКОВ

Чего ж тут не понять.

ЖУРИН

Тогда действуйте.

(Шахову)

Проследи.

Шахов кивает. Журин уходит. Шахов пододвигается к нему.

ШАХОВ

Слушай, не надо этого делать. Это безумие…

Казаков смотрит на него с подозрением.

КАЗАКОВ

Он что, велел тебе меня проверить?

ШАХОВ

Ничего он мне не велел. Журин урод. Зачем тебе из-за него себе жизнь портить?

КАЗАКОВ

При чем тут моя жизнь?

(смотрит через плечо Шахова)

Все, не мешай. Сделай так, чтобы никто не входил, пока я там не закончу.

Мимо них в туалет входит пассажир. Ему около 40 лет, он коротко пострижен, рост чуть выше среднего.

ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Пассажир входит в туалет и встает к писсуару. Следом за ним входит Казаков. Он хватает пассажира за плечо и швыряет его в стену. Однако пассажир успевает сгруппироваться и оттолкнувшись от стены, кидается на Казакова. Тот не ожидает контратаки и сильнейший удар кулаком в лицо застает его врасплох. Казаков на мгновение теряет ориентацию в пространстве и опирается на стену. Пассажир идет на него. Но вместо того, чтобы добить, он хватает Казакова за предплечье левой руки, заламывает его и ставит на колени. И наклоняется к нему.

ПАССАЖИР

Кто тебя прислал?

Это была его ошибка. С Казаковым не нужно было разговаривать, его нужно было добивать.

Казаков встряхивает головой, приходя в себя. И с некоторым даже удивлением смотрит на нависающее над ним лицо пассажира.

ПАССАЖИР

Это они тебя прислали?

Казаков сует правую руку в ботинок и достает оттуда остро отточенный гвоздь, обмотанный изолентой. И коротким движением снизу вверх втыкает его в глаз пассажиру. Пассажир оседает назад, хрипя и пуская пузыри изо рта.

Казаков выпрямляется и подходит к раковине. Включает воду. Споласкивает руки и прижимает их к месту ушиба под скулой. Оглядывается на лежащего на полу пассажира. Он не шевелится. Гвоздь, обмотанный изолентой, торчит у него из глаза.

В этот момент Казаков слышит шорох в одной из кабинок. Казаков подкрадывается к кабинке и рывком открывает дверцу. В кабинке сидит, забравшись с ногами на унитаз, перепуганный мальчик – это Алик, сын Осипова.

Алик смотрит через плечо Казакова на лежащий на полу труп пассажира и открывает рот, чтобы закричать. Казаков одной рукой зажимает ему рот, другой хватает его за руку и рывком выдергивает из кабинки.

КАЗАКОВ

(приговаривает)

Тихо. Тихо. Тихо.

Казаков оглядывается, явно примеряясь, чтобы положить Алика рядом с убитым пассажиром. Алик чувствует, что хватка Казакова на мгновение ослабла и пытается вырываться.

КАЗАКОВ

Тихо, я сказал.

Казаков толкает Алика рукой в грудь, прижимая его к стене. И вдруг на его лице появляется растерянность. Казаков отпускает Алика. Тот кидается между Казаковым и стеной и выбегает из туалета. Казаков идет за ним.

ИНТ. ТРЮМ. ДЕНЬ.

Казаков выглядывает из туалета. И видит стоящего в нескольких шагах от него Шахова. Шахов смотрит в другую сторону. Он не видел выбежавшего Алика, которого уже и след простыл. Шахов поворачивается, замечает стоящего в дверях Казакова и идет к нему.

КАЗАКОВ

Ты не видел тут…

ШАХОВ

Все чисто. Ты закончил там?

КАЗАКОВ

Закончил.

Оба входят в туалет.

ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Шахов и Казаков входят в туалет. Шахов подходит к лежащему на полу пассажиру, быстро обыскивает его. Находит документы и записную книжку, убирает их в карман.

Входит в кабинку, наматывает на руку немного туалетной бумаги и возвращается к лежащему пассажиру. Осторожно достает у него из глаза гвоздь. Снимает туалетную бумагу с руки и заворачивает гвоздь в нее и кладет в карман.

КАЗАКОВ

Это моя заточка.

ШАХОВ

Хочешь, чтобы ее у тебя нашли при досмотре? Это орудие убийства. Я избавлюсь от нее.

Шахов выпрямляется. Смотрит на убитого. Переводит взгляд на Казакова.

ШАХОВ

Ты нам больше ничего не должен.

Шахов выходит из туалета. Казаков идет за ним.

ИНТ. ТРЮМ. ДЕНЬ.

Шахов и дядя Юра стоят за ящиками так, чтобы их не видели другие пассажиры. Дядя Юра держит в руках документы, которые Шахов забрал у пассажира.

ШАХОВ

Сможешь сделать быстро?

ДЯДЯ ЮРА

Куда вы все время торопитесь? Скорость – враг качества и друг халтуры.

ШАХОВ

(выходя из себя)

Дядя Юра, знаешь что? Не лечи мне мозг. Давай лучше начинай работать.

ДЯДЯ ЮРА

Думаешь, твоя грубость поможет мне работать быстрее?

ШАХОВ

(умоляюще)

Дядя Юра, я тебя прошу…

ДЯДЯ ЮРА

Это совсем другой разговор. Если просишь… Давай-ка посмотрим, что тут можно сделать.

Дядя Юра присаживается на какой-то тюк и кладет документ на крышку чьего-то чемодана. Рядом кладет дорожный несессер. Достает из него бритвенный станок и пинцет. Раскручивает станок, достает лезвие и ломает его пополам.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина подходит к шлюзу, возле которого толпятся люди в ожидании разгрузки. Перед шлюзом стоит женщина в серой форме. Это ЗОЯ. Ей около 40 лет. Ирина подходит к ней.

ИРИНА

Простите.

ЗОЯ

Отойдите назад.

Ирина отступает назад.

ИРИНА

Я просто хотела спросить. Мой муж… он должен прилететь на этом корабле.

ЗОЯ

(ворчит)

Должен – значит, прилетел.

ИРИНА

Вы не могли бы проверить, прилетел он или нет. Должен же быть список.

ЗОЯ

С чего вы взяли, что у нас есть список?

Ирина опускает глаза. Зоя тоже опускает глаза. Они обе смотрят на папку, которую держит в левой руке Зоя. На папке написано «Список пассажиров транспортного корабля №9—53»

Зоя смотрит на Ирину.

ИРИНА

Вам ведь нетрудно…

ЗОЯ

Фамилия.

ИРИНА

Бахтин. Андрей Бахтин. Он должен быть в начале списка по алфавиту. Его нетрудно найти…

Зоя открывает папку и проводит рукой по списку фамилий. Находит фамилию, закрывает папку.

ЗОЯ

Он здесь.

ИРИНА

Спасибо!

Ирина делает движение к Зое, та предостерегающе поднимает руку.

ЗОЯ

Назад!

Ирина

Извините.

Ирина отступает назад.

ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Дядя Юра сосредоточенно работает. Половинкой лезвия он аккуратно вскрывает пленку, наклеенную на страницу паспорта. Затем пинцетом приподнимает пленку и начинает половинкой лезвия отделять фотографию от страницы. Мы видим лицо на фотографии – это убитый Казаковым пассажир. И еще мы видим имя и фамилию убитого. «Андрей Бахтин».

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина стоит среди встречающих и смотрит на шлюз. И вдруг толпа оживилась. Все смотрят куда-то в сторону от шлюза. Ирина тоже поворачивается туда и видит несколько человек в серой форме, которые идут от поселка к шлюзу. Среди них выделяется один – высокий, седой, идет чуть впереди остальных, уверенный, что те, что идут за ним, не отстанут, даже если им придется бежать припрыжку.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Комендант… сейчас начнут выпускать.

Когда комендант проходит мимо Зои, она вытягивается и отдает ему честь. Комендант идет к массивным металлическим дверям шлюза, которые бесшумно открываются перед ним. Комендант, сопровождающие его полицейские и Зоя со списком в руках входят в шлюз. Двери закрываются.

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ВОЗЛЕ ШЛЮЗА. ДЕНЬ

Комендант стоит возле шлюзовых дверей. Тем временем сопровождающие его полицейские устанавливают возле выхода щиты металлодетекторов. Раскрывают складной столик, на который ставят ноутбук. Зоя открывает ноутбук, подключает его к детектору. Рядом кладет папку со списком прибывших, открывает ее.

КОМЕНДАНТ

Правила у нас очень простые. Десять заповедей помните? Вот это и есть наши законы. Но поскольку это не Земля обетованная, а Марс, Господь добавил нам еще пять заповедей. Запомните их. Первое. Никаких азартных игр. Второе. Никакого алкоголя. Третье. Никакого оружия. Четвертое. Никаких растений и животных с земли.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Простите, у меня вопрос.

Комендант смотрит в толпу безо всякого выражения.

КОМЕНДАНТ

Я не закончил. Пятое. Никто и ни при каких обстоятельствах не выходит на поверхность. Кто нарушит любое из этих правил – рано или поздно увидит лицо одного из моих ребят. И это будет последнее, что он увидит.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Простите, можно задать вопрос.

Комендант вглядывается в толпу. Из толпы поднимается старушка, лет шестидесяти.

КОМЕНДАНТ

Говорите.

СТАРУШКА

Вы сказали, здесь нельзя держать домашних животных.

КОМЕНДАНТ

Нельзя.

СТАРУШКА

А как же мой Цезарь?

Старушка показывает коменданту крошечного пса, которого она держит на руках. Комендант кивает одному из своих помощников, тот подходит к старушке и забирает пса. Уносит его в шлюз.

СТАРУШКА

Что вы делаете? Куда они его уносят?

ОКСАНА

Вас что, на Земле не предупредили?

СТАРУШКА

Да, мне говорили, что есть правила, но ведь из любого правила можно сделать исключение. Мне было не с кем его оставить.

ЗОЯ

Проходите по одному. Багаж на транспортер.

Толпа напирает. Старушку оттеснили к стене. Начинается нудная и унизительная процедура досмотра, знакомая каждому, кто летал на самолете. Пассажиры складывают свой багаж на транспортер, а сами проходят между металлическими пластинами металлодетектора.

ЗОЯ

Часы, ремни, ключи, очки складывайте вместе с багажом.

После досмотра пассажиры проходят через шлюз из трюма корабля в ангар №4. Одними из первых проходят Осиповы.

ЗОЯ

Багаж?

ОСИПОВА

У нас ничего нет.

Зоя вычеркивает в списке три фамилии. Казаков, стоящий у стены, не сводит глаз с Алика, а тот испуганно прячет глаза.

Зоя ставит зеленый штамп в паспорта Осиповых и подает их им.

Вот подходит очередь Оксаны. Зоя останавливает транспортер.

ЗОЯ

Откройте чемодан.

ОКСАНА

Зачем? У меня нет ничего запрещенного.

За спиной Зои мгновенно вырастают два громилы в серой форме.

ОКСАНА

Спокойно! Чего такие нервные-то все?

Оксана снимает свой чемодан с транспортера и открывает его. Зоя и ее коллеги заглядывают внутрь. На лицах полицейских появляется смесь смущения и озадаченности. Зоя смотрит на Оксану. Та улыбается.

ЗОЯ

Здесь этого добра и так хватает.

ОКСАНА

Это не для меня.

Мы видим, на что они смотрят. В чемодане в ряд уложены резиновые члены разных размеров.

ЗОЯ

А для кого?

ОКСАНА

Для моих клиентов.

ЗОЯ

Я-то, наивная, думала, что мужикам нужно совсем другое.

ОКСАНА

Вы бы удивились, если бы узнали, скольким из них это нужно.

Мы снова видим резиновые члены, уложенные в чемодан.

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ЗА ЯЩИКАМИ. ДЕНЬ.

Дядя Юра аккуратно пинцетом снимает фотографию со страницы паспорта. Достает из несессера лак для ногтей, намазывает фотографию с тыльной стороны.

ДЯДЯ ЮРА

Так. Теперь печать.

Мы видим крупно край фотографии, которую дядя Юра только что вклеил в паспорт (лица на фотографии мы не видим). Край печати на фотографии не сходится с печатью на странице паспорта.

Дядя Юра достает из несессера несколько ручек. Черкает одной из них по бумажной наклейке на ящике, вглядывается в почеркушку.

ДЯДЯ ЮРА

Слишком темно.

Шахов, стоящий рядом, выглядывает из-за ящика. Он смотрит на очередь на досмотр. Журин уже приближается к шлюзу. Между ним и металлодетектором осталось всего несколько человек. Лицо Журина сосредоточено. Он не суетится, ведет себя как человек, который совершенно уверен в себе.

Шахов поворачивается к дяде Юре.

ШАХОВ

(раздраженно)

Нельзя ли побыстрее?

ДЯДЯ ЮРА

(не поворачивая головы)

Будешь меня торопить – будешь рисовать сам.

Дядя Юра перебирает ручки. Делает почеркушку на ящике, смотрит, берет следующую ручку.

ДЯДЯ ЮРА

Вот это ближе к делу, но не то. Наверное, все-таки вот этот колор нам подойдет.

Дядя Юра шариковой ручкой рисует печать.

Шахов снова выглядывает из-за ящика.

Журин еще на пару шагов приблизился к шлюзу.

Дядя Юра закончил рисовать печать, отставил паспорт на вытянутой руке и любуется творением рук своих.

ДЯДЯ ЮРА

(удовлетворенно)

Годится.

ШАХОВ

(протягивает руку)

Давайте!

ДЯДЯ ЮРА

(отдергивает руку с паспортом)

Не тяни ручонки, я еще не закончил.

Дядя Юра смазывает лаком край пленки и приклеивает ее обратно на страницу паспорта. Подносит раскрытый паспорт к лицу и дует на страницу. Потом подает его Шахову.

ДЯДЯ ЮРА

Вот теперь все.

Шахов хватает паспорт и убегает.

Перед Журиным в очереди остался только один человек.

Шахов бежит к Журину, расталкивая пассажиров. На него оглядываются, но огрызнуться никто не решается.

Пассажир, стоявший перед Журиным, проходит через детектор и в этот самый момент Шахов подбегает к Журину и подает ему паспорт, который держит в правой руке.

Левой рукой, сжатой в кулак, Шахов толкает Журина в плечо, потом опускает руку вниз, разжимает ее и мы видим, что из руки Шахова в карман Журина что-то упало, какой-то продолговатый предмет.

Журин делает шаг вперед, к металлодетектору. И вдруг слышен какой-то шум. Зоя останавливает транспортер и выставляет руку перед Журиным, закрывая ему вход в металлодетектор.

К коменданту подбегает полицейский, что-то говорит ему на ухо. Тот поднимается и оба идут в туалет. Шахов придвигается к Журину, стоящему перед металлодетектором.

ШАХОВ

Они его нашли.

ЖУРИН

Заткнись.

ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Комендант и полицейский входят в туалет. Они подходят к открытой двери в кабинку и смотрят на труп пассажира, сидящий на толчке.

КОМЕНДАНТ

Уберите его отсюда.

Комендант выходит из туалета.

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. У ШЛЮЗА. ДЕНЬ.

Комендант подходит к шлюзу, машет рукой Зое. Та включает транспортер. Шахов смотрит на Журина. Тот чуть заметно пожимает плечами, подает Зое паспорт и делает шаг в металлодетектор. Тот немедленно начинает отчаянно верещать.

ЗОЯ

Стойте! Вернитесь назад, снимите часы и ремень.

Журин возвращается назад. Он показывает Зое чистые запястья и приподнимает свитер, показывает, что ремня нет.

ЗОЯ

Проверьте карманы. Нужно вынуть из них все металлические предметы.

Шахов не сводит глаз с рук Журина. Тот сует руку в карман и достает из него окровавленный гвоздь, обмотанный изолентой.

Глаза Зои расширяются. Двое полицейских опережают ее – они кидаются на Журина, сбивают его с ног, надевают на него наручники.

Комендант подходит к Журину, лежащему лицом вниз. Берет паспорт Журина из ее рук, смотрит в него.

КОМЕНДАНТ

Журин Евгений Леонидович. Вы входите в список разыскиваемых преступников, Евгений Леонидович. Как вам удалось пройти на корабль?

ЖУРИН

Как-как. Каком кверху.

Комендант чуть заметно поводит бровью и один из полицейских пинает Журина в живот. Комендант присаживается на корточки рядом с Журиным.

КОМЕНДАНТ

Мне плевать, за что тебя разыскивают на Земле. Мне не интересно, за что ты убил того несчастного. Этот трюм – территория Земли, можете творить здесь все, что хотите. Хоть все друг друга поубивайте – мне плевать. Но ты, видимо, невнимательно слушал, когда я говорил о заповедях. Ты пытался пронести оружие в мой ангар. Тебе отказано во въезде на Марс.

Комендант берет из рук Зои красный штамп и ставит его в паспорт Журина. Затем выпрямляется и встает за спиной у Зои.

ЖУРИН

Эй, что это значит? Как это – отказано во въезде? Вы что, отправите меня обратно на Землю?

Комендант не обращает внимания на крики Журина. Шахов подает Зое паспорт и проходит металлодетектор. Зоя вычеркивает фамилию в списке. Андрей Бахтин. Поднимает глаза на Шахова. Впрочем, чтобы не путаться, давайте теперь называть этого персонажа – БАХТИН.

ЗОЯ

Добро пожаловать на Марс.

Бахтин идет к шлюзу. Журин смотрит на него с ненавистью.

ЖУРИН

Эй, это он меня подставил! Это он мне подбросил заточку и дал поддельные документы. Это все он! Это он Журин!

Бахтин исчезает в шлюзе.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Бахтин проходит через шлюз и выходит в ангар. У входа стоят встречающие. И среди них Ирина. Бахтин проходит мимо нее.

Среди встречающих бродит потерянная старушка.

СТАРУШКА

Вы не знаете, куда они дели моего Цезаря? Они отпустили его? Цезарь, Цезарь!..

Бахтин идет к поселку.

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Лежащий на полу трюма Журин продолжает кричать.

ЖУРИН

Господин комендант! Я ни в чем не виноват! Меня подставили!

Комендант кивает полицейским. Полицейские оттаскивают скованного наручниками Журина в сторону и заклеивают ему рот скотчем.

Досмотр продолжается. Пассажиры опасливо оглядываются на Журина.

Казаков проходит досмотр и подходит к Коменданту. Вытягивается перед ним.

КАЗАКОВ

Господин комендант, разрешите обратиться.

Комендант смотрит на Казакова и взгляд его заметно смягчается, как у всякого военного, уставшего смотреть на гражданских и вдруг увидевшего настоящую военную выправку.

КОМЕНДАНТ

Где служили?

КАЗАКОВ

Сержант запаса Казаков. 103-й десантный полк.

КОМЕНДАНТ

У генерала Саблина? Он был хороший солдат, царствие ему небесное. Говорите, сержант.

КАЗАКОВ

Я бы хотел служить под вашим командованием.

Комендант смотрит на Казакова. Оглядывается на остальных полицейских. Потом смотрит на скулящего на полу Журина.

КОМЕНДАНТ

Разберись с ним, сержант.

КАЗАКОВ

Есть.

Казаков подходит к Журину, берет его за предплечья и рывком ставит на ноги. Потом кладет ему руку на голову, собираясь свернуть ему шею.

Пассажиры, молчаливо наблюдающие эту сцену, зажмуриваются.

КОМЕНДАНТ

Ты что, с ума сошел, сержант?

Казаков поворачивается к коменданту. На его лице – недоумение.

КАЗАКОВ

Не здесь. Отведи на поверхность. Второй шлюз.

Казаков подводит ко второму шлюзу. Двери открываются.

КОМЕНДАНТ

И сними с него наручники. У меня их здесь всего семь пар.

Казаков и Журин выходят.

НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ МАРСА. ДЕНЬ.

Казаков и Журин выходят на поверхность Марса. Обычно в фантастических фильмах про Марс на поверхности всегда пыльные бури, туман и песчаные вихри.

Но Казаков и Журин видят совсем другую картину. Чистый, прозрачный и разреженный, как в горах, воздух. И кругом песок, изборожденный следами ног и колес.

Казаков снимает с Журина наручники и отпускает его. Журин тут же падает на колени и срывает скотч с лица.

Оба начинают задыхаться.

ЖУРИН

Отпусти меня.

Казаков качает головой.

КАЗАКОВ

Извини. Мне нужна эта работа.

Казаков наклоняется с Журину, но тот отталкивает Казакова и кидается бежать.

Он бежит к груде ящиков и бочек, стоящих на некотором отдалении от ангаров. Видимо, здесь что-то вроде свалки.

Казаков бежит за ним. Оба бегут, проваливаясь в песок.

Казаков почти догоняет Журина, но вдруг спотыкается и падает лицом в песок.

Тут же вскакивает на ноги, оглядывается. Журина нет. Он скрылся среди рухляди на свалке.

КАЗАКОВ

Твою мать!

Казаков смотрит на то, обо что он споткнулся. Это маленькая мертвая собачка.

Казаков идет к свалке.

КАЗАКОВ

Я тебя все равно найду.

В этот момент из-за ближайшего ящика выскакивает Журин с доской в руке. Он обрушивает доску на голову Казакова. От удара доска ломается пополам.

Мгновение Казаков стоит пошатывась, потом бросается на Журина. Казаков бьет Журина несколько раз кулаком в лицо. Журин падает на землю и больше не шевелится.

Казаков идет обратно к станции. Проходя мимо мертвого Цезаря, он пинает его.

КАЗАКОВ

Долбанная тварь!

ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Комендант разглядывает рисунки художника. Земные пейзажи, обнаженные женщины. Полицейские заглядывают через плечо Коменданта, чуть ли не пуская слюни на бумагу.

Открываются двери второго шлюза. В трюм входит Казаков. Комендант смотрит на окровавленные костяшки на его руке. Кивает полицейским.

КОМЕНДАНТ

Отведите его в казарму и скажите, что я приказал выдать ему форму.

Один из полицейских уходит вместе с Казаковым. Комендант снова смотрит на рисунки дяди Юры.

КОМЕНДАНТ

А красками вы умеете рисовать? Или только карандашом?

ДЯДЯ ЮРА

Могу и красками.

КОМЕНДАНТ

Тогда у меня есть для вас работа.

CUT

И вот трюм транспортного корабля пуст. Все пассажиры ушли. На полу валяется смятый рисунок – человек в скафандре стоит, опершись на скалу на фоне пустынного марсианского пейзажа.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Пассажиры транспортного корабля расходятся по поселку. А жители поселка закрывают окна и двери. Новым жильцам здесь не рады. Ангар не резиновый.

Ирина стоит возле шлюза. Последней из шлюза выходит Зоя. Она подходит к Ирине.

ЗОЯ

Вы его не встретили?

ИРИНА

Он не прилетел.

ЗОЯ

Как это не прилетел? Я его видела своими глазами.

Ирина качает головой.

ЗОЯ

Может быть, вы просто его не заметили в толпе? Идите в поселок, он наверняка вас там ищет.

Ирина послушно разворачивается и идет в поселок. Зоя идет в другую сторону – к казарме.

ИНТ. КАЗАРМА. ДЕНЬ.

Вытянутое помещение без окон. Вдоль стены – ряд кроватей. У крайней стоит спиной в двери голый Казаков. В руках он держит прямоугольный пакет.

В казарму входит Зоя с черным пластиковым пакетом в руках. Она с интересом смотрит на Казакова. Проходит мимо него, останавливается возле тумбочки, открывает ее, кладет в тумбочку пакет, садится на кровать и смотрит на Казакова.

Казаков косится на нее без тени смущения.

КАЗАКОВ

Чего.

ЗОЯ

Любуюсь.

Казаков начинает надевать форму.

ЗОЯ

Не торопись.

КАЗАКОВ

Хочу сходить в поселок.

ЗОЯ

Зачем?

КАЗАКОВ

Посмотреть, как тут люди живут.

ЗОЯ

Хочешь, покажу тебе поселок?

КАЗАКОВ

Нет, спасибо.

Казаков надел форму. Она сидит на нем как влитая.

ЗОЯ

Уверен?

КАЗАКОВ

На все сто.

ЗОЯ

Может, тебе женщины не нравятся?

КАЗАКОВ

Не все.

Казаков выходит. На лице Зои ошарашенное выражение.

ЗОЯ

Ничего себе!

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Казаков идет через поселок. Местные жители посматривают на него с опаской. Казаков останавливает одного из рабочих, который тащит на себе кусок фанеры.

КАЗАКОВ

Эй, уважаемый. Стой. Иди-ка сюда.

Рабочий бросает фанеру на пол ангара.

РАБОЧИЙ

Я ее не украл. Она просто валялась там…

КАЗАКОВ

Да плевать я хотел… покажи-ка мне тут все. Я имею в виду, где тут что…

Рабочий приободряется, подходит к Казакову.

РАБОЧИЙ

Конечно, легко. А вы сегодняшним транспортом прилетели?

Казаков смотрит на него.

КАЗАКОВ

Я тебе что, разрешил вопросы задавать? Давай, показывай, где тут у вас что?

Рабочий поворачивается к поселку.

РАБОЧИЙ

Это – площадь Циолковского. Тут аптека, гостиница, контора и «Аделаида».

КАЗАКОВ

Что за «Аделаида».

РАБОЧИЙ

Так это… Кабак.

КАЗАКОВ

Какой еще кабак? У вас же сухой закон.

РАБОЧИЙ

Вообще-то это У Лютова договор с Комендантом, он ему разрешает торговать.

КАЗАКОВ

Да что ты говоришь? Значит, если я спрошу у Коменданта об этом договоре, он мне все подтвердит?

РАБОЧИЙ

(усмехаясь)

Попробуйте, спросите, чего.

КАЗАКОВ

Ясно. Там что за коробки?

РАБОЧИЙ

Это богатые дома. А работяги дальше, вон до той стены все наша территория.

КАЗАКОВ

Я ищу трех человек из новеньких. Мужик такой… круглый, баба и пацан. Ты их видел?

РАБОЧИЙ

А. Кажется видел таких. Налегке приехали.

КАЗАКОВ

Да, это они. Куда пошли?

РАБОЧИЙ

А куда они еще могут тут пойти. Вон туда, к нам, в трущобы.

Казаков хлопает рабочего по плечу.

КАЗАКОВ

Теперь подбери свою фанерку и отнеси ее туда, где взял.

РАБОЧИЙ

Она на улице валялась, клянусь.

КАЗАКОВ

Вот пусть она и дальше там лежит. Все понятно?

РАБОЧИЙ

Да чего уж тут не понять.

Рабочий подбирает фанеру и уходит. Казаков идет в сторону трущоб. Под его ногами хрустит битое стекло.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

Харитонов стоит за стойкой. Перед ним стоит Оксана. Рядом на полу ее чемодан.

ХАРИТОНОВ

У нас как раз сегодня освободился номер.

ОКСАНА

Отлично.

ХАРИТОНОВ

Только у нас есть одно правило.

ОКСАНА

Только одно?

ХАРИТОНОВ

Никаких гостей после полуночи.

ОКСАНА

Серьезно?

ХАРИТОНОВ

Да. Нашим гостям нужно спать. Им мешает шум.

ОКСАНА

Посмотри на меня. Как ты думаешь, я сюда прилетела никель добывать?

ХАРИТОНОВ

Я не знаю. Мне все равно, чем зарабатывают на жизнь мои жильцы, я в чужие дела не лезу.

ОКСАНА

А мне вот кажется, тебе не все равно. Сколько ты хочешь?

ХАРИТОНОВ

Мне кажется, имеет смысл поговорить о некоторой компенсации.

ОКСАНА

Это я уже поняла. Я спросила – сколько?

ХАРИТОНОВ

Пятьдесят процентов.

ОКСАНА

Ты не охренел?

ХАРИТОНОВ

А сколько бы вы предложили?

ОКСАНА

Десять.

ХАРИТОНОВ

Это несерьезно.

Оксана берет чемодан.

ОКСАНА

Поищу другую гостиницу, где меня примут всерьез.

ХАРИТОНОВ

Подождите! Пятнадцать!

Оксана ставит чемодан на пол.

ОКСАНА

Чего смотришь? Давай ключи!

Харитонов достает из-под стойки и кладет на нее ключи от номера.

ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.

Обстановка спартанская. Стол, компьютер, сейф. Комендант сидит за столом и вяжет носок. Стук в дверь. Комендант убирает вязание в стол.

КОМЕНДАНТ

Войдите.

Входит Зоя.

ЗОЯ

Разрешите, господин комендант?

Комендант

Входи, Зоя, присаживайся.

Зоя входит в кабинет, садится.

Комендант

Говори.

ЗОЯ

Я просто хотела по поводу этого нового парня… Я сейчас поговорила с ним в казарме. Что-то с ним не так.

КОМЕНДАНТ

Что именно?

ЗОЯ

Не могу объяснить. Мне кажется, он не тот, за кого он себя выдает.

КОМЕНДАНТ

Я связался с землей. Запросил его досье. Он циркач.

Комендант достает из стола и кладет на стол распечатку с фотографией Казакова и его биографией.

ЗОЯ

Циркач? Что это значит? Это какое-то кодовое обозначение?

КОМЕНДАНТ

Нет, он в прямом смысле циркач. После армии работал в цирке на Цветном.

ЗОЯ

Типа клоуна?

КОМЕНДАНТ

Нет, на арене он не выступал. Он был что-то вроде грузчика. Таскал декорации.

ЗОЯ

Циркач. Подумать только.

КОМЕНДАНТ

Эта информация – строго между нами. Если в казарме его начнут дразнить циркачом, я буду знать, кого он должен за это поблагодарить.

ЗОЯ

Есть, господин комендант.

КОМЕНДАНТ

И присмотри за ним. Если он облажается…

ЗОЯ

Есть, господин комендант. Разрешите идти?

КОМЕНДАНТ

Разрешаю.

Зоя выходит. Комендант достает из стола вязание. Досье Казакова остается на столе. Комендант поглядывает на него время от времени.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Зоя выходит из кабинета коменданта. Останавливается. Замечает, что у нее развязался шнурок на ботинке. Присаживается на корточки, завязывает шнурок. Выпрямляется, пару раз стучит ботинком о пол.

ЗОЯ

(бормочет)

Конечно, облажается. Все лажаются рано или поздно.

Зоя уходит.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин входит в барак. Рядом с ним идет парень лет 19, худощавый, в очках. Его зовут Арсений.

АРСЕНИЙ

Отбой в полночь. Подъем утром в шесть. В восемь барак должен быть пуст, в это время мы проводим санобработку. Вечером открываемся в двадцать ноль-ноль. Находиться в бараке с восьми до двадцати часов запрещено. Оставлять на день здесь личные вещи запрещено. Если нужно что-то оставить – есть камера хранения. Плата за жилье и за пользование камерой хранения вносится вперед.

БАХТИН

Меня все устраивает.

АРСЕНИЙ

Тогда добро пожаловать на борт. Ваше место крайнее у стены, второй ярус.

Бахтин идет вдоль рядов коек, стоящих в три яруса. Он проходит мимо группы мужчин, сидящих на койках. Один из них читает электронную книгу. Этих персонажам лет по двадцать пять-тридцать. Их зовут Шнырь, Жук, самый главный удостоился имени – Вадик, а также Бекон и Рустик. Книгу читает Жук. Вадик слушает, лежа на койке, прикрыв глаза рукой.

ЖУК

– Пойдем покурим на балкон, – предложил Николай. Света охотно согласилась. Я сделал вид, что меня развезло и у меня нет сил подняться с дивана.

– Идите, я здесь посижу, – сказал я. Николай со Светой вышли на балкон.

Когда Бахтин проходит мимо них, Бекон толкает Жука локтем и показывает на Бахтина. Вадик открывает глаза и недовольно смотрит на Жука.

Вадик

Чего там такое? Буквы забыл? Читай дальше.

ЖУК

Вадик, смотри, новенький.

Вадик садится на койке и смотрит на Бахтина. И снова ложится, прикрыв глаза.

ВАДИК

Хер с ним. Читай дальше.

Жук пожимает плечами и утыкается в книгу.

ЖУК

С моего наблюдательного пункта мне было прекрасно видно, как рука Николая опустилась на задницу Светы. До меня донесся ее смех. Похоже, она относилась к его ухаживаниям благосклонно. Странно, но вместе с ревностью я почувствовал страшное возбуждение и решил посмотреть, что будет дальше…

НАТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Осиповы идут между домами.

ОСИПОВА

Может быть, где-нибудь здесь поискать жилье?

Из-за дома выходит женщина лет 40.

ЖЕНЩИНА

Какое вам тут жилье! Убирайтесь отсюда.

Осиповы идут дальше.

АЛИК

(ворчит)

Стоило ради этого улетать с Земли.

ОСИПОВ

А ты чего там бормочешь?

АЛИК

Ничего.

Осиповы приходят в какие-то натуральные трущобы. Из-за покосившихся строений выглядывают какие-то мутные личности, но ближе пока не подходят. Алик боязливо оглядывается.

АЛИК

Мы что, будем прямо под открытым небом жить?

ОСИПОВ

Где ты тут видишь открытое небо? Вы в ангаре.

ОСИПОВА

Здесь оставаться нельзя. Нам нужно где-то взять хотя бы немного денег, чтобы заплатит за ночлег.

ОСИПОВ

И где, интересно, ты собираешься взять денег?

ОСИПОВА

Иди в центр. Я узнавала, на площади Циолковского контора, где оформляют права собственности на астероиды. Может быть, у них есть какая-нибудь работа.

ОСИПОВ

Может быть… а если нет?

ОСИПОВА

Иди и спроси.

ОСИПОВ

Хорошо, иду, иду. Не надо меня подгонять.

Осипов уходит. Осипова смотрит на Алика.

АЛИК

Что?

ОСИПОВА

Ничего. Думаю. Не найдет твой отец никакой работы.

АЛИК

Почему ты так уверена?

ОСИПОВА

Потому что я с этим человеком прожила почти двадцать лет. Он самого себя по утрам не с первого раза под одеялом находит.

АЛИК

Может быть, он такой стал из-за того, что ты все время так о нем думаешь?

ОСИПОВА

(изумленно)

По-твоему, я виновата?

АЛИК

Я виноватых не ищу. Это ты у нас все время ищешь виноватых.

ОСИПОВА

Хватит!

АЛИК

Чего хватит? Схватит! Надоело!

Алик убегает.

ОСИПОВА

Немедленно вернись!

Осипова всплескивает руками.

ИНТ. КАФЕ. ДЕНЬ.

Несколько человек из числа только что прибывших пассажиров входят в кафе. Они робко останавливаются у входа, смотрят на Лютова, стоящего за стойкой.

ЛЮТОВ

Что вы там встали как неродные? Заходите.

Пассажиры подходят к стойке. Лютов ставит на стойку стаканы.

ЛЮТОВ

Что будете пить?

ПАССАЖИР

Здесь ведь сухой закон…

ЛЮТОВ

Сухой, как лист сухой. Закон есить закон, но к любому закону есть примечания. И вот в этих примечаниях сказано, что алкоголь допустимо применять в технических и медицинских целях.

Лютов достает из-под прилавка бутылку. Разливает водку по стаканам.

ЛЮТОВ

Кто хочет подлечиться?

Пассажиры пододвигаются ближе к стойке, переглядываются, улыбаются, берут стаканы.

НАТ. ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ.

Осипов выходит на площадь. Навстречу идет доктор с аптечкой в руках. Доктор – это мужчина лет 45, бритоголовый, с серьгой в ухе и квадратных очках. На шее у него шарф. На щеках – седая щетина. Так будет выглядеть хипстер, если его двадцать лет продержать в запертом ангаре на Марсе.

ОСИПОВ

Простите, вы не подскажете, где тут…

Доктор неопределенно машет рукой.

ДОКТОР

Ай, оставьте меня все в покое.

Доктор проходит мимо Осипова.

ДОКТОР

(бормочет)

Они друг другу ноги ломают, а мне их потом ремонтировать.

Осипов провожает его взглядом и идет вдоль площади.

Осипов подходит к двери конторы. Мнется у двери. Заглядывает внутрь через окна. Дверь открывается, из нее выглядывает мужчина лет 30 в белом костюме – это Никитин.

НИКИТИН

Чего надо?

ОСИПОВ

Ничего.

НИКИТИН

Вот и шагай отсюда, пока я Коменданту не позвонил. Нечего тут ошиваться.

ОСИПОВ

Извините.

Осипов отступает назад.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Жук читает рассказ. Его друзья внимательно слушают. Бахтин дремлет на своей койке.

ЖУК

(читает)

Светлана поцеловала меня в губы и сказала, что Николай пообещал завтра привести в гости своего друга. Продолжение следует.

БЕКОН

Э, чего, и все?

ЖУК

Тебе же русским языком сказали – продолжение следует. Завтра выложат на сайте новую главу.

ШНЫРЬ

Блин… до завтра ждать…

НАТ. У БАРАКА. ДЕНЬ.

Доктор подходит к бараку и останавливается перед дверью. Мимо барака идет женщина с двумя пакетами в руках.

ЖЕНЩИНА

Здравствуйте, доктор.

ДОКТОР

Они ноги ломают, а мне их потом ремонтировать.

Женщина уходит, не обращая никакого внимания на слова доктора. Очевидно, к его странностям все привыкли.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Жук выключает букридер, бережно заворачивает его в какую-то тряпицу и кладет под подушку. Бекон разочарованно оглядывается.

БЕКОН

Эй, а этот там чего разлегся?

Жук смотрит на Бахтина.

ЖУК

Бекон прав, новенького надо прописать.

БЕКОН

Вадик, что скажешь?

Вадим приподнимается, смотрит на Бахтина.

ВАДИМ

Согласен.

Бекон встает и подходит к Бахтину. Пинает по кровати. Бахтин приоткрывает глаза. Бекон пинает снова.

БАХТИН

Еще раз пни.

Бекон оглядывается на своих друзей с выражением веселого недоумения на лице.

БЕКОН

Вы слышали? Борзый какой.

Бекон пинает кровать снова. Бахтин встает, хватает Бекона двумя руками за плечи и толкает его на кровать. Бекон падает. Бахтин бьет его ногой ниже колена. Слышен треск ломающийся кости. Бекон вскрикивает.

НАТ. У БАРАКА. ДЕНЬ.

Доктор входит в барак.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин стоит у койки, приняв бойцовскую стойку. Бекон лежит у кровати рядом с ним. Друзья Бекона полукругом обходят Бахтина. В барак входит доктор. Не обращая внимания на мизансцену, он подходит к лежащему и скулящему Бекону. Ставит на пол свой чемоданчик. Открывает его. Достает скальпель. Разрезает штанину. Осматривает место перелома. Сломанная кость выпирает из-под кожи. Доктор кладет обе руки на ногу и вправляет кость на место. Бекон орет и начинает вырываться. Доктор смотрит на Бахтина.

ДОКТОР

Что стоите? Помогите мне? Держите его!

Бахтин хватает Бекона за руки. После секундного колебания Жук и все остальные, все, кроме Вадима, присоединяются к нему. Вадим отходит в сторону и ложится на свою койку.

Доктор достает из чемоданчика шину и кладет в нее ногу Бекона. Забинтовывает ее.

ДОКТОР

Гипса у меня нет.

Хлопает дверь. Кто-то вошел в барак. Слышен смех.

ВАДИМ

(прикрикивает)

Ну-ка тихо там! Люди работают.

Вошедшие – несколько молодых людей – подходят ближе и смотрят на доктора, склонившегося над Беконом.

НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Алик бредет через трущобы. Поворачивает за угол, и вдруг из щели между ящиками появляется рука и затаскивает его в щель между ящиками. Алик пытается закричать, но рука зажимает ему рот.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Доктор заканчивает бинтовать. Убирает остатки бинта в чемоданчик. К нему подходит Вадим. Подает доктору несколько купюр.

ВАДИМ

Спасибо, доктор.

Доктор берет деньги.

ДОКТОР

Вы друг другу ноги ломаете, а мне вас потом ремонтировать.

Доктор идет к выходу. Становится видно, что барак понемногу заполняется людьми.

Вадим подходит к Бахтину.

ВАДИМ

Мы с тобой не закончили.

За спиной Вадима стоит Жук. Он смотрит на Бахтина и проводит рукой по горлу.

НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Алик, которого кто-то крепко держит за горло, видит, что это Казаков. Глаза Алика расширяются от ужаса. Алик начинает вырываться.

КАЗАКОВ

Тихо! Да тихо ты!

Казаков пару раз встряхивает Алика и тот обмякает. При этом Казаков убирает руку, которой закрывал рот Алика.

АЛИК

(шепчет)

Не убивайте меня! Я никому не скажу! Я ничего не видел.

КАЗАКОВ

(изумленно)

Чего ты не скажешь?

АЛИК

Что вы убили того человека на корабле.

КАЗАКОВ

(усмехается)

Да кому это на фиг интересно? Можешь рассказывать, кому хочешь.

АЛИК

Тогда что вам от меня надо? У меня ничего нет.

КАЗАКОВ

Кое-что есть.

Казаков придвигается ближе.

КАЗАКОВ

Это ведь мамаша твоя придумала, да? Умная баба, это видно. Чтобы к тебе на корабле не приставали. Но Казакова не проведешь, у меня глаз наметанный.

Казаков дергает за ворот рубашки Алика. На пол градом сыплются пуговицы. В просвете распахнутой рубашки становится видна женская грудь. Казаков кладет руку на эту грудь, прижимает девушку к стене и целует ее (девушку, не стену). Девушка пытается уклониться от поцелуя. Казаков отпускает ее.

КАЗАКОВ

Чего ты как эта-то?

ДЕВУШКА

Не надо, пожалуйста.

КАЗАКОВ

Да ладно тебе!

ДЕВУШКА

Пожалуйста, отпустите меня.

КАЗАКОВ

Пожалуйста.

Казаков отпускает ее. Она запахивает рубашку, прикрывая грудь. Опускается на корточки и собирает с пола пуговицы.

КАЗАКОВ

Как тебя зовут-то хоть? Я имею в виду – на самом деле.

ДЕВУШКА

Алиса.

Она поднимает глаза на Казакова.

АЛИСА

Отпустите меня.

Казаков пожимает плечами.

КАЗАКОВ

Тебя никто не держит.

Алиса приподнимается, прижимается спиной к стене и медленно движется вдоль стены, отодвигаясь от Казакова.

КАЗАКОВ

Знаешь что? Я теперь в казарме живу. Это там, рядом с площадью. Приходи вечером, если захочешь.

Алиса разворачивается и кидается наутек. Казаков смотрит ей вслед безо всякого выражения на лице.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Осипов идет по ангару, злой как черт. Навстречу ему идет старушка.

СТАРУШКА

Вы не видели мою собачку? Его Цезарь зовут…

Осипов вдруг останавливается.

ОСИПОВ

(кричит)

Да пошла ты со своей шавкой! Нету больше твоей собачки! И не приставай к людям!

Старушка смотрит на Осипова с состраданием.

СТАРУШКА

Вас кто-то обидел?

ОСИПОВ

Не приставай к людям, сказано тебе!

Осипов уходит. Старушка идет дальше.

СТАРУШКА

Цезарь! Цезарь!

НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Осипов подходит к Осиповой, которая сидит на полу ангара и зашивает какое-то тряпье.

ОСИПОВА

Что с работой?

ОСИПОВ

(зло)

Нету у них ничего.

ОСИПОВА

Совсем ничего?

ОСИПОВ

Я сто раз должен повторять?

ОСИПОВА

А ты говорил им, что ты в электрике тоже разбираешься?

ОСИПОВ

Все я говорил. Расписал свой образ в ярких красках.

ОСИПОВА

Ты ведь никуда не ходил, да.

ОСИПОВ

Что? Ты мне не веришь?

Осипова не отвечает.

ОСИПОВ

Они сказали, завтра прийти. Вроде бы будет там какая-то работа.

Осипова смотрит на него с надеждой.

ОСИПОВА

Да? Они так сказали? Что они точно сказали? Что точно будет работа или может быть будет работа?

ОСИПОВ

Да что ты меня мучаешь? Я не помню. Кажется, сказали, что может быть будет работа. А что это ты шьешь?

ОСИПОВА

За это нам дадут немного лапши.

ОСИПОВ

Жрать хочется.

ОСИПОВА

Мы не будем ее есть. Нам нужно заплатить за ночлег. На ночь здесь нельзя оставаться.

ОСИПОВ

Жрать хочется.

ОСИПОВА

Придется потерпеть. Завтра ты устроишься на работу, получишь аванс и мы наедимся досыта.

ОСИПОВ

Ага, наедимся.

Осипов садится на пол и прикрывает глаза.

ИНТ. БАР. ВЕЧЕР.

Бар полон. Люди выпивают, болтают. Лютов за свой стойкой со стаканом в руке смотрится как король на троне.

ЛЮТОВ

Здравствуй дивный новый мир, мир свободы, равных возможностей и любви. Давайте выпьем за свободное предпринимательство.

Лютов наливает себе в стакан водки из бутылки, выпивает. Кто-то из посетителей выпивает вместе с ним, но не все. Большая часть посетителей занята своими делами, на Лютова не обращают внимания.

ЛЮТОВ

К черту условности! Да здравствует любовь! Наполним любовью наши сердца.

Лютов достает из-под стойки колокольчик и звонит в него.

ЛЮТОВ

Настало время любви!

Сверху по лестнице спускаются несколько девушек в откровенных нарядах и с «развратным» макияжем.

Посетители встречают их радостными криками.

ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.

Комендант сидит перед компьютером. Он общается по скайпу с какой-то женщиной в форме.

КОМЕНДАНТ

Мы обыскали всех пассажиров и транспорт. Ничего не нашли.

ЖЕНЩИНА

Плохо искали. Диверсант прибыл этим транспортом.

КОМЕНДАНТ

Может быть, ваш источник ошибся.

ЖЕНЩИНА

Ошибка исключена.

КОМЕНДАНТ

Мы будем следить за всеми вновь прибывшими.

ЖЕНЩИНА

Возможно, у нас не так много времени. Земля обеспокоена. Если им удастся нанести удар по колонии, план поставок будет сорван и правительству придется пойти на условия китайцев.

КОМЕНДАНТ

Я понимаю.

ЖЕНЩИНА

И еще, я обязана вас предупредить. С земли прислали своего агента. Они действительно обеспокоены.

КОМЕНДАНТ

Я готов оказать любую помощь…

ЖЕНЩИНА

Нет. Он будет действовать автономно, не привлекая внимания. Тогда у него будет больше шансов поймать диверсанта.

КОМЕНДАНТ

Так точно.

Комендант косится на досье Казакова, лежащее на столе.

ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин лежит на койке и листает записную книжку, которую он взял из кармана убитого. Бекон с ногой в шине лежит через пару коек от Бахтина и не сводит с него глаз. Его друзья крутятся поблизости, тоже стараясь не упускать Бахтина из виду.

А Бахтин весь ушел в изучение записной книжки. В ней что-то непонятное – какой-то набор букв и цифр. Бахтин медленно перелистывает страницы.

НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ МАРСА. ВЕЧЕР.

Темнеет. Журин идет по пустыне, проваливаясь в песок. Его лицо разбито в кровь. Одежда тоже вымазана кровью. Он выбился из сил, задыхается, замерзает. Вдруг он видит какой-то огонек, который движется по пустыне.

ЖУРИН

(кричит)

Эй! Эй! Спасите!

Огонек удаляется. Журин бежит за огоньком. Его лицо залито слезами, он хрипит, падает лицом в песок, скребет его пальцами. Он закрывает глаза…

…Журин открывает глаза и видит склонившегося над ним китайца, нижняя часть лица которого прикрыта марлевой повязкой. Тот поднимает Журина и втаскивает его в кузов маленького грузовичка. Журин снова теряет сознание…

НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Осипов ест лапшу из картонной коробки. К нему подходит Осипова.

ОСИПОВА

Что ты делаешь?!!

ОСИПОВ

Надя, жрать очень хотелось!

ОСИПОВА

Чем мы заплатим за ночлег?

ОСИПОВ

Хватит уже орать на меня! Надоело!

Осипова бьет по коробке с лапшой. Коробка падает на пол, лапша разлетается во все стороны. Осипов смотрит на что-то за спиной Осиповой. Та оборачивается.

И видит Алису, которая стоит за спиной у нее. Алиса разворачивается и убегает.

ОСИПОВА

Алиса! Стой! Вернись немедленно!

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Оксана оглядывает свой номер. Это тот же номер, в котором утром проснулась Ирина. Кровать, окно, жалюзи. Оксана подходит к окну, выглядывает на улицу, затем опускает жалюзи.

Снимает «блондинистый» парик. Кладет чемодан на кровать и открывает его. Берет из чемодана один из резиновых членов, раскручивает его и достает из него динамитную шашку. Смотрит на нее, закручивает обратно. Заглядывает в чемодан.

ОКСАНА

Вот сука!

В ряду резиновых членов одного не хватает.

ИНТ. КАЗАРМА. ВЕЧЕР.

Зоя с целлофановым пакетом в руке проходит через казарму, входит в душ. Она закрывается в душевой кабинке и достает из пакета украденный у Оксаны резиновый член.

НАТ. У КАЗАРМЫ. ВЕЧЕР.

Казаков стоит у казармы. К нему подходит Алиса. Казаков смотрит на нее. Алиса смотрит на него. Алиса протягивает руку к Казакову. Тот берет ее за руку, рывком тянет на себя. Они сливаются в поцелуе. Казаков увлекает Алису за казарму, сдирая с нее рубашку и расстегивая свои брюки…

ИНТ. БАР. НОЧЬ.

Лютов подметает с пола осколки разбитой посуды. Последние посетители, пошатываясь, выходят из бара.

ПОСЕТИТЕЛЬ

(заплетающимся языком)

Почему мы не можем посидеть еще немного? Мы же заплатим!

ЛЮТОВ

Потому что ровно в 12 комендант выключит свет. После полуночи перемещения по ангару запрещены, ночной патруль открывает огонь без предупреждения.

Посетители выходят. Через секунду снова стук двери.

ЛЮТОВ

(раздраженно)

Кого там еще черти принесли? Я сказал, мы закрыты.

Лютов поднимает глаза и видит стоящую у двери Ирину. Мрачнеет.

ЛЮТОВ

Сукин сын! Не приехал…

ИРИНА

Я не знаю, что случилось. Он был в списке пассажиров…

ЛЮТОВ

Ладно, утро вечера мудренее. Завтра разберемся.

ИРИНА

Извините. Мне некуда больше пойти.

Лютов продолжает подметать.

ЛЮТОВ

Идите наверх. Вторая комната налево.

Ирина идет к лестнице.

ИНТ. БАРАК. НОЧЬ.

Посетители барака укладываются в постели. Бахтин убирает записную книжку в карман, ложится и накрывается одеялом с головой. Откуда-то слышен голос Жука.

ЖУК

Спите спокойно, жители Багдада.

Щелчок. Свет погас. Но тьма не абсолютна. Скорее это полумрак. Источник света – красный указатель над дверями: «Аварийный выход». В этом полумраке мы видим Бахтина, который лежит на своей койке, накрывшись одеялом с головой.

И со всех сторон барака к нему медленно приближаются тени. Блеснуло лезвие ножа…

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Коммунист

Заявка

Лето 1920-го года в Москве было трудным для всех – и для сторонников новой власти и для ее противников. Раздолье было только всякого рода отребью – воры, грабители, проститутки, спекулянты не растерялись, поняли, почуяли, что настало их время грабить, воровать, обирать растерявшихся буржуев. Никто за них не вступится, никто не защитит, не прибежит на крик «Убивают!» в тихом переулке.

Впрочем, воры бывают разные. Вот, например, виртуоз-карманник Сеня Жук обладает некоторыми принципами. И главный из них – по возможности избегать насилия. Грабеж, убийство, выстрелы, ножи – все это Сеня предпочитает наблюдать на экране синема.

И надо же так случиться, что в один прекрасный солнечный день Сеня ошибся – запустил руку не в тот карман. Это был правый карман бежевых парусиновых брюк, принадлежавших невысокому молодому человеку, на первый взгляд – студенту. Но лишь на первый взгляд этот молодой человек походил на студента, потому что, оказавших в его кармане, рука Сени натолкнулась на нечто твердое, холодное и металлическое, что не могло быть ничем иным, кроме как револьвером. Сеня тут же понял свою ошибку, поскольку бывали на Руси времена, когда студенты носили револьверы в карманах, но к 1920-му году все такие студенты давно обзавелись кожаными тужурками и отдельными кабинетами, а по улицам перемещались отнюдь не пешком, а пролетали на громыхающих американских автомобилях. Так или иначе, Сеня тут же попытался вытащить свою руку восвояси и исчезнуть, по возможности, не прощаясь. Не тут-то было. Сначала Сеня почувствовал, что его руку схватили и хватка эта была равна по мощности хватке хороших чугунных тисков. Потом молодой человек повернулся к Сене и улыбнулся ему, широко раздвинув пухлые губы и показав Сене две черных дырки на верхней челюсти и три металлических зуба на нижней. Так Сеня познакомился с налетчиком и убийцей Гришей Хрустом.

Хруст пригласил Сеню в подпольный ресторан, размещавшийся в тихом дворе в первом Обыденском переулке под вывеской «Ремонт обуви». Официант принес в отдельный кабинет пиво в запотевших бокалах. Разговор шел мирный и непринужденный. Хруст был согласен простить Сеню при условии, что он поможет ему сегодня вечером в одном деле. Дело простое – нужно подстеречь одного человека вечером в переулке и ударить его по голове чем-то тяжелым. Затем нужно обыскать этого человека и забрать имеющиеся при нем ценности. Сеня заговорил было о своих принципах – мол, насилие не в его правилах, но Хруст дал ему понять, что есть вещи важнее принципов и правил. Например, жизнь самого Сени. Словом, ударили по рукам и заказали к пиву ребрышки. За ужин Хруст расплатился золотыми часами.

Вечером все прошло как по маслу. Сеня и Хруст подстерегли нужного человека, Хруст подошел спереди, спросил закурить, Сеня выскочил сзади и ударил незнакомца по голове крепким красным кирпичом, подобранным на развалинах ближайшей церкви, перестраиваемой в гараж. Человек упал как миленький, и Хруст погрузился в неторопливое изучение содержимого его портфеля. Там оказались какие-то бумаги. Хруст встал под фонарь, читал их и мрачнел.

– Это не тот человек, – сказал он наконец. После этого он, ничего не объясняя, подал Сене нож и приказал перерезать жертве горло. Сеня отказался. Тогда Хруст показал Сене документы. Это был мандат Центрального Комитета и предписание – явиться на такой-то вокзал в такой-то день к такому-то времени. Человек, которого Сеня ударил кирпичом по голове, был специальный уполномоченный Борисов, посланный с особым поручением в город Окунев.

Тем временем раненый Борисов пришел в себя, выбил нож из руки Сени и попытался сбежать. Хруст достал пистолет и выстрелил ему в спину. После чего они сняли с убитого его костюм, сбросили тело в канализационный люк и скрылись.

Казалось бы, их дело закончено, но Хруст не отпускал Сеню от себя. У Сени забрезжило подозрение – не хочет ли Хруст избавиться от нежелательного свидетеля или еще того хуже – сдать Сеню как убийцу в милицию, чтобы избавиться от возможного преследования. За убийство своих коммунисты мстили жестоко.

Все оказалось намного, намного хуже.

Наутро Хруст отправился вместе с Сеней в букинистический магазин, спросил географическую карту, и долго искал на ней город Окунев. Выйдя из магазина, Хруст сказал, что Сеня должен взять мандат убитого товарища и отправиться вместо него в Окунев. Не дав Сене опомниться, Хруст объяснил, что, судя по карте, Окунев стоит на Белой речке, по которой в Москву на баржах поступает продовольствие с юга. А значит, и задание у специального уполномоченного Борисова так или иначе связано с поставками продовольствия. И если, прикрывшись его мандатом, пригнать тайком в Москву баржу продовольствия и пустить ее в обход советской торговли через спекулянтов на рынок – можно сделать состояние.

Сеня не сразу понял, как Хруст хочет провернуть такое дело. А план у него был такой – выдать Сеню за Борисова и отправить его с мандатом в Окунев. Выгорит дело, сможет Сеня угнать баржу – отлично. А не выгорит, запалится Сеня – что ж, невелика потеря. Хруст ничем не рисковал, рисковал только Сеня.

Сеня вынужден согласиться с этим планом. Он берет документы убитого и с отвращением облачается в его костюм.

На вокзале его ждет еще один сюрприз – оказывается, вместе с ним для охраны «уполномоченного» едет молодой боец Забеля. Забеля – деревенский парень, здоровенный телок, который ничего в жизни не видел, кроме своей деревни и трех лет непрерывного человекоубийства. «Борисова» он боготворит с первой минуты знакомства, старается ему угодить и расспрашивает его о тонкостях коммунистической идеологии.

«Борисов» (а впрочем давайте дальше называть его просто Борисовым, безо всяких кавычек) вынужден начать читать газеты и книги для того, чтобы выдерживать напор ненасытного Забелиного любопытства. И незаметно сам увлекается и проникается большевицкой идеологией. Политинформации его становятся все более и более содержательными и увлекательными. Он сам не замечает, как постепенно из вора Сени Жука превращается в сильного, умного и уверенного в себе и своей миссии коммуниста Борисова.

Дорога на Окунев оказывается долгой и небезопасной. Кругом враги. Паровоз обстреливают, рельсы разбирают. Герои вынуждены пересесть с паровоза на телегу и тут же на них нападают лесные разбойники…

Впрочем, счастливо избежав всех опасностей, Борисов и Забеля прибывают в Окунев. Тут Борисов забирает на почте адресованный ему конверт и узнает наконец о конечной цели своей миссии.

Оказывается, в Борисове еще в 1918 года сидел комиссаром некий Никита Кондратьев. Посылали его туда временно – заткнуть дыру, а потом как водится, про него забыли. Задачей его было обеспечить бесперебойную поставку провизии на баржах в Москву.

Пока баржи шли по Белой речке – про Кондратьева и не вспоминали. А потом оттуда стали поступать в Москву от разных людей донесения странные и все более тревожные. В Окуневе Кондратьев был чем-то вроде наместника бога на земле. Кого хотел – казнил, кого хотел – миловал. И от этого всевластия и безнаказанности постепенно сошел с ума. Он возомнил себя и впрямь чем-то вроде комиссара всего земного шара.

В марте 1920 года Кондратьев объявил Окунев новой столицей Российской Коммуны, а себя – ее верховным комиссаром. Правда, нужно отдать ему должное, он понимал – чтобы стать уж вполне верховным, ему нужно сделать так, чтобы и Москвы признала его главенство. Поэтому он приказал перегородить Белую речку цепями, запретив проход барж с продовольствием в Москву. На телефонограммы, телеграммы и письма из Москвы отвечал высокомерно и вполне в духе овладевшего им безумия.

Горячие головы в ЦК тут же заговорили о посылке в Окунев армии, но тут выяснилось, что у Кондратьева у самого скопился порядочный, до двух тысяч штыков, гарнизон. Да и пушечки имелись. И боеприпасов хватало. Словом, Кондратьеву было чем встретить гостей.

Было решено послать диверсанта. Этим диверсантом был Борисов – тот, настоящий Борисов, убитый в Москве Гришей Хрустом.

Итак, наш Борисов, начитавшийся коммунистических газет и вдохновленный обожающим его Забелей, приезжает в Окунев. И обнаруживает абсурдный, пораженный диктатурой безумца мир. На улицах висят повешенные, на площадях маршируют подростки. Девушек силком отправляют в казармы – для исполнения естественных биологических надобностей героических воинов Окуневской Коммуны.

Борисов решает выполнить задание – убить Кондратьева. Но легко сказать – убить. К Кондратьеву так просто не подберешься. Борисов инсценирует нападение на Кондратьева и спасает его от якобы устроенного покушения. За это его берут в охрану Кондратьева. И тогда Борисов готовит уже настоящее покушение. Он отправляет в Москву план операции и получает «добро».

Но все идет не так. Кто-то предупредил начальника охраны Кондратьева Гордеева и тот задерживает Борисова буквально накануне ликвидации Кондратьева. Гордеев доверительно говорит Борисову, что ЦК давно убрало бы Кондратьева, если он не был нужен. А нужен он для того, чтобы ослабить одного из верховных командиров и усилить другого. И убивать Кондратьева никак нельзя, пока не будет команды сверху. Гордеев оставляет Борисова в охране, но приказывает ему не дергаться. Борисов понимает, что его жизнь висит на волоске. В любой момент Гордеев может выдать его и тогда место Борисова – на ближайшем фонарном столбе.

И тут вдруг пришла беда откуда не ждали – бунтует Забеля. Он решает, что товарищ Борисов оказался предателем, передумал выполнять задание, струсил. Забеля готов сам отправиться убивать Кондратьева. Борисов насилу его остановил.

Борисов оказывается между двух огней – Забеля требует, что он убрал Кондратьева, Гордеев требует, чтобы он не убивал Кондратьева. Ничего хорошего для Борисова такой расклад не предвещает. Убьет он Кондратьева – плохо. Не убьет – еще хуже.

Но тут происходит нечто совершенно неожиданное – Кондратьев кончает с собой, пускает себе пулю в лоб. Народ, уставший от его безумной диктатуры, громит здание, где заседало правительство Коммуны. Жену Кондратьева убивают. Борисову удается в последний момент вывести из здания 14-летнюю дочь Ленина Катерину, которую солдатня намеревалась пустить по кругу.

Спрятавшись под мостом, Борисов штыком срезает длинные волосы Катерины и переодевает ее в мальчика. Он хочет вывезти ее в Москву на первой же барже.

А наутро приходит телеграмма из Москвы – Борисов назначен комендантом Окунева с чрезвычайными полномочиями.

Делать нечего, Борисов вынужден остаться в городе и наводить порядок. Он воюет со спекулянтами, расстреливает бандитов, ругается с Москвой из-за продразвестки. Борисов набирает силу и влияние, он весь погружен в хозяйственные хлопоты. Постепенно он становится заметным руководителем, о нем пишет центральная пресса.

И вот однажды в Окунев приезжает невысокий человек в бежевых парусиновых штанах. Увидев Борисова на митинге, он широко улыбается, демонстрируя две черных дыры сверху и три железных зуба снизу. Это Гриша Хруст приехал к Сене Жуку взыскать свой долг.

Между ними начинается поединок не на жизнь а на смерть, из которого в конце концов победителем выходит Борисов.

В результате этой битвы Гордеев заинтересовался прошлым Борисова и выяснил, что он – не тот, за кого выдает. Эту информацию он отправил в Москву, но неожиданно получил оттуда строжайший приказ – Борисова, кто бы он ни был, не трогать. Он полезен, а то, что у него есть тайны, делает его еще и уязвимым, а значит, управляемым. Главное, чтобы он не лез куда его не просят.

Борисов, разумеется, лезет, куда его не просят. Он выясняет, что Кондратьев на самом деле не был безумным, он был наркоманом и находился под полным влиянием своего доктора Шергина. И Шергин этот был каким-то образом связан с Гордеевым.

В итоге Борисов понимает, что история с Кондратьевым была инициирована кем-то наверху. Возможно, тем самым верховным командиром, который пытался свалить другого верховного командира. Шергин узнает о подозрениях Борисова и сообщает Гордееву, а тот докладывает наверх.

Борисова вызывают в Москву. Его сопровождает Забеля – вроде бы в качестве телохранителя, а на самом деле в качестве охранника – чтобы не сбежал. Поняв, что его везут на расправу, Борисов прыгает с поезда на полном ходу…

Что с ним случилось дальше? Разбился ли он во время этого отчаянного прыжка? Сменил ли опять имя и растворился ли в бесконечных российских просторах? Бежал ли за границу? Неизвестно.

Имя коммуниста Борисова было вычеркнуто изо всех документов. Заметки о Борисове выстригли из газет и уничтожили. Даже табличку с двери его кабинета разрубили топором и сожгли в буржуйке.

Только один человек продолжал его помнить – спасенная им дочь Кондратьева, Екатерина Забеля, жена красного командира, расстрелянного в 1937 году за шпионаж в пользу японской и американской разведок. Екатерина назвала своего сына в честь Борисова – Николаем.

Это историю рассказал мне пару лет назад почетный гражданин города Окунева 87-летний Николай Забеля. Он уже почти ничего не видел и плохо слышал. Но то, что его мать рассказывала ему о Борисове, он помнил хорошо. Свой рассказ он закончил так:

– История Борисова доказывает, что великая идея даже из вора может сделать настоящего человека.

Хотел было я поспорить с ним, а потом понял, что он прав.

Пилот

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОМНАТА. УТРО.

Просторная комната с пятиметровыми потолками. Через огромное окно в комнату заглядывает солнце. Видны ветви деревьев, покрытые крохотными зелеными листочками. Май на дворе.

Сене ЖУКОВУ двадцать семь, но на вид не дашь больше двадцати двух. Вихрастый, лицо гладкое, глаза ясные. Сеня стоит посреди своей просторной комнаты, смотрится в зеркало, встроенное в стенку пузатого английского шкафа и готовится к выходу из дома.

Подготовка эта странная – Сеня прилаживает под полой курточки какую-то петлю. Прилаживает, но недоволен тем, как прилаживается. Наконец приладил, и заодно проверил то, что под другой полой. А под другой полой – длинный металлический штырек, на конце которого имеется крючочек из проволоки, и тут же болтается на леске бритвенное лезвие.

Проверил Сеня – все оборудование на месте. Застегнул курточку и провел по бокам обеими руками сверху вниз, как бы успокаивая всю эту странную утварь – мол, теперь сидите тихо, ждите своего часа.

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОРИДОР. УТРО

Сеня выходит в коридор. Остановился у двери: то ли заметил, то ли померещилось крохотное пятнышко на ботинке. Подобрал с пола тряпочку, плюнул, растер по ботинку. Бросил тряпочку, полюбовался ботинком. В ботинке отражается довольная сенина физиономия. Взял серую кепочку с вешалки, хотел выйти.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Арсений, зайди на минуту!

Сеня открывает дверь в кухню и встает в дверях.

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КУХНЯ. УТРО

Тетя ЛЕНА – нестарая еще женщина, может быть, чуть за сорок. Но к своей внешности относится с презрением. Никакой косметики, волосы забраны в хвост, одета в серую блузку, напоминающую армейский китель. Тетя Лена ответственный работник советского учреждения.

СЕНЯ

Тетя Лена?

Тетя Лена сидит за кухонным столом, на Сеню не смотрит. По столу разложены бумаги, в одной руке у тети красный карандаш, в другой – папироса. Карандаш скачет по бумаге, оставляет красные вопросы и восклицания. Папироса летает поверху, роняя на бумагу кучки пепла.

ТЕТЯ ЛЕНА

Передашь от меня привет Семену Марковичу.

СЕНЯ

Передам.

ТЕТЯ ЛЕНА

И вот это тоже передай. Для его внучки.

Тетя Лена показывает папиросой на шоколадку, лежащую на краю стола. Сеня подходит к столу и берет шоколадку. Поднимает ее к глазам, разглядывает упаковку.

СЕНЯ

(с уважением)

Американская.

ТЕТЯ ЛЕНА

Нам дали в пайке.

Тетя Лена, не отрываясь ни от бумаг, ни от папиросы, протягивает руку, наклоняет голову Сени, целует его в макушку.

ТЕТЯ ЛЕНА

Иди, опоздаешь.

Сеня опускает шоколадку в карман пиджака и выходит.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня идет по улице. Май. Все вокруг цветет. Где-то поблизости лает собака. Кто-то спешит по делам, а кто-то наоборот, прогуливается неспешным шагом. Вечной советской суетливости еще нет и в помине.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Германскую пережили, гражданскую пережили, глядишь, и коммунистов переживем.

Сеня подходит к небольшому импровизированному рынку у стены жилого дома.

НАТ. РЫНОК. ДЕНЬ.

Все, что может ходить, вылезло на улицу и торгует всем, что можно продать. Толстый БУРЖУЙ с бакенбардами продает шубу прямо с себя. Из-под шубы видны подтяжки.

БУРЖУЙ

Подам шубу, кому шуба? Такая хорошая шуба, мягче чем кожа, теплее чем жена, добрее, чем родина.

Рядом с буржуем стоит торговка с лотком яблок.

ТОРГОВКА

И не жалко вам продавать такую хорошую шубу?

БУРЖУЙ

А чего жалеть? Летом шуба не нужна, а будет ли следующая зима – неизвестно.

ТОРГОВКА

(опешив)

Почему это неизвестно?

БУРЖУЙ

Может новая власть вовсе зимы отменит и будет круглый год сплошное лето.

ТОРГОВКА

(задумавшись)

А что, может и отменит? Эти могут.

Рядом калека в драной солдатской шинели продает свои увечья.

КАЛЕКА

Газом меня травили, штыком кололи, ноги отрезали. Русские люди, за вас отдал я свою жизнь и молодость, а теперь накормите и напоите солдата Христа ради.

А рядом девушка-красавица стоит, покуривает, продает свою красоту. Зевнула, потянулась. Цапнула Сеню резким взглядом.

ДЕВУШКА

Что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно. Кажется, за кусок сахарку бы все что захотите сделала бы.

Сеня смотрит на девушку, достает из кармана пиджака шоколадку, смотрит на нее, вздыхает и… опускает ее обратно в карман. И проходит мимо.

Навстречу Сене идет бритоголовый толстяк с портфелем. Из портфеля торчит колючий стебель цветка. Похоже, толстяк идет на свидание.

СЕНЯ

(негромко)

Есть американский шоколад, интересуетесь?

Сеня и толстяк отходят за тумбу с афишами. Сеня достает из кармана и передает толстяку шоколадку. Взамен получает свернутую несколько раз бумажную денежку. Приподнимает кепку и уходит вдаль по улице. А толстяк со своим портфелем идет в другую сторону.

Мимо проходит девушка-красавица, под руку с каким-то одноглазым типом.

ДЕВУШКА

Представляете, что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно…

Одноглазый не слушает ее.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.

Сеня сворачивает в переулок. Он проходит мимо трех подростков, которые как раз соскребают шубу с давешнего буржуя.

ПОДРОСТОК-1

Буржуй, зачем тебе летом шуба?

ПОДРОСТОК-2

К стенке можно и без шубы встать.

БУРЖУЙ

Что вы делаете? Это ведь насилие над личностью.

ПОДРОСТОК-3

(обиженно)

Неправда ваша, дядя. Это еще не насилие. А вот это – насилие.

Подросток бьет буржуя в нос. Буржуй откидывается назад и окончательно лишается шубы. Подростки со смехом убегают, унося шубу.

БУРЖУЙ

Вы это видели?

Сеня пожимает плечами и проходит мимо.

БУРЖУЙ

И ведь это дети. Это их должно быть царствие небесное. Что же они сделают с этим царством? Разорят и загадят?

Буржуй продолжает еще что-то бормотать вслед Сене, но Сеня уже ушел.

НАТ. У КАССЫ. ДЕНЬ.

Сеня подает свернутую бумажку в окошечко.

СЕНЯ

Один билет, пожалуйста.

Кассир смотрит на поданную бумажку в лупу, которую держит в руке.

КАССИР

Разверните.

Сеня разворачивает бумажку и снова подает ее в окошечко. Кассир снова смотрит на нее в лупу, затем выдает Сене билет. Получив билет, Сеня поспешно отходит от кассы.

КАССИР

Сдачу заберите.

Сеня возвращается к кассе.

СЕНЯ

Спасибо.

Сеня сгребает монетки в карман. Входит в зал. Рядом с дверью афиша: «Американская фильма «Большой ограбление поезда».

ИНТ. СИНЕМАТОГРАФ. ДЕНЬ.

Зал наполовину пуст. Публика довольно разношерстная – одна-две девушки, пара военных, какой-то непрерывно крестящийся крестьянин с мешком в руках, мальчишки. Все курят, а кто не курит, тот плюет семечки. Под ногами шуршит шелуха и окурки. Сеня нашел себе место в зале, сел. Погас свет, началась хроника. Сеня прикрыл глаза. Синематограф небогатый, на дневных сеансах обходится без тапера. Слышно только стрекотание проекционного аппарата.

Но вот на экране появился поезд и вооруженные люди. Сеня впился взглядом в экран. Смотрит во все глаза.

КРЕСТЬЯНИН

(испуганно)

Ох ты, господи! Чудеса какие.

Вот грабитель сбрасывает машиниста под колеса паровоза.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

(разочарованно)

Да это же кукла!

СЕНЯ

(зло)

Сама ты кукла!

На экране ковбой направляет револьвер прямо в зал и стреляет.

НАТ. У СИНЕМАТОГРАФА. ВЕЧЕР.

Публика выходит из зала наполненная, заряженная новыми ощущениями, одухотворенная. Сеня смотрит куда-то внутрь себя.

КРЕСТЬЯНИН

Видать, последние дни настали, раз такие чудеса творятся, что живых людей на стенах показывают.

Два мальчишки играют, стреляя друг в друга из воображаемых пистолетов.

МАЛЬЧИШКА

Тыщ! Тыщ! Падай, ты убит.

Один изображает, как будто в него попали. Девушка в шляпке с матерью под руку, выражает недовольство.

ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ

Мама, неужели ты не видела, они заменили человека на куклу. Это же надувательство.

МАМА ДЕВУШКИ В ШЛЯПКЕ

А ты что, хотела бы, чтобы они сбросили с поезда живого человека?

ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ

Нет, но за свои деньги я хочу получить…

И ушла дальше, продолжая объяснять маме, что она хотела бы получить за свои деньги.

А Сеня пошел вдоль улицы. Увидел сидящего на тротуаре калеку, бросил ему монетку.

КАЛЕКА

Премного благодарны.

СЕНЯ

Выпей за синематограф, солдат.

КАЛЕКА

За кого?

Но Сени уже и след простыл.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня прилип к тумбе, изучает афиши.

СЕНЯ

Лекция о межпланетных путешествиях. Поэтический вечер и диспут – нужна ли поэзия человеку будущего. Не то, не то. Вот! А ну-ка тут что? Диана де Шарман, проездом из Парижа в Нью-Йорк.

Сеня смотрит на белое, бескровное, невероятно красивое лицо на афише…

ИНТ. КЛУБ. ВЕЧЕР.

И вот уже Сеня смотрит на настоящее лицо Дианы де Шарман, набеленное, как у японки. Свет в зале притушен, Диана сногсшибательно прекрасна. На голове Дианы цилиндр. Она выполняет нехитрые фокусы.

На столе стоит патефон, он играет что-то слащаво-сентиментальное.

Диана показывает обыкновенный платок. Показывает его с одной стороны и с другой. Потом подбрасывает в воздух и вдруг выхватывает из платка букет цветов.

Диана снимает с головы цилиндр, показывает его публике со всех сторон. Складывает и показывает снова. Раскладывает. Ставит на стол и достает из него живого кролика. Публика охает.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

А жареную курицу можешь достать?

Публика грохает смехом. Диана не обращает на замечание никакого внимания. Кладет кролика обратно в цилиндр, поднимает его, показывает публике. Кролик исчез.

Сеня в зале оглядывается, присматриваясь к окружающим его людям. Места в зале немного, все стоят битком, притиснувшись друг к другу.

На сцене Диана тасует в руках колоду карт.

ДИАНА

Мне нужен доброволец.

Диана показывает на молодого румяного парня.

ДИАНА

Вы.

Румяный парень

Я?

ДИАНА

Загадайте карту.

Румяный парень

(смущенно)

Да я…

КРИКИ В ЗАЛЕ

Давай, загадывай!

Тем временем Диана отделила от колоды одну карту и держит ее перед собой рубашкой к зрителям.

РУМЯНЫЙ ПАРЕНЬ

Валет пик.

Диана переворачивает карту и показывает ее зрителям – это валет пик. Зал взрывается аплодисментами.

ЗРИТЕЛИ

Еще!

Диана с размаху бросает карты на стол. Одна карта подлетает в воздух. Диана ловит ее и поворачивается к румяному парню.

ДИАНА

Карта.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА В ЗАЛЕ

Да они сговорились!

ДИАНА

Вы думаете, мы сговорились? Тогда следующую карты назовете вы. Ну? Смелее.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Пожалуйста. Дама треф.

Диана переворачивает карту. Дама треф. Все аплодируют и усатый мужчина громче всех.

Диана идет в зал. Все расступаются. Диана подходит к Сене.

ДИАНА

Назовите карту.

СЕНЯ

Червонный туз.

Диана кладет руку Сене на грудь и достает у него из кармана пиджака карту. Показывает ее публике. Червонный туз. Овация. Диана возвращается на сцену.

Сеня смотрит ей вслед. Он заворожен. Но вот он тряхнул головой – наваждение, прочь.

Сеня пробирается между рядами зрителей, шепча извинения.

СЕНЯ

Простите. Извините, пожалуйста. Разрешите пройти.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Да куда ты прешься? Тебе что, приспичило?

СЕНЯ

Простите пожалуйста.

Вежливый Сеня отдельно, а деловитые руки Сени – отдельно. Руки, вооруженные крючками и лезвиями, ни мгновения не остаются в покое. Сеня извиняется, а руки вспарывают карман. Сеня улыбается, а руки вытаскивают крючочком толстый лопатник из вспоротого кармана.

Попавшийся на крючок кошелек уже почти покинул родной карман, но тут Диана за спиной Сени сотворила очередное чудо, публика охнула и Сеня, как Орфей, вдруг обернулся, чтобы в последний раз взглянуть на Диану де Шарман. И как Орфей, немедленно был наказан. Кошелек упал обратно на дно кармана, и рука усатого мужчины нащупала прореху в пиджаке. Сеня боком ввинтился в толпу, чтобы оказаться как можно дальше от потерпевшего.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Граждане, что же это такое творится! Режут карманы среди бела дня!

Толпа зашумела, заволновалась.

ГОЛОСА

– Грабят!

– Воруют!

– Целая шайка!

– И волшебница с ними заодно!

– Я их еще по Харбину помню!

– Как их тогда не расстреляли!

– Хватай их!

– Бей их!

– Милиция!

Сеня видит – плохо дело. Однако сам он пока вне подозрения. И Сеня уверенно кладет обе руки на плечи соседям, подпрыгивает над толпой и кричит, показывая глазами куда-то.

СЕНЯ

Братцы! Вон он, ворюга! Туда побежал! Лови его! Уйдет!

Толпа дернулась на Сенин крик и сама выбрала себе жертву – румяный парень то ли дернулся недостаточно в унисон с толпой, то ли как-то еще выделился, однако схватили его за рукава и потащили. Детина же, вместо того, чтобы объяснить недоразумение, то ли сдуру, то ли и впрямь чувствовал за собой какую вину – однако разом вывернулся из рукавов и побежал к двери.

ХОР ГОЛОСОВ

Сто-о-ой! Де-ержи!

Толпа с ревом ломанулась за ним. Когда еще увидишь такое развлечение – поимку и справедливое наказание вора.

О фокуснице тоже не забыли. Несколько человек с усатым во главе отделяются от толпы и направляются к сцене, где перепуганная де Шарман поспешно бросает свои волшебные пожитки в черный клееный чемодан.

Сеня замечает это, в мгновение оказывается на сцене, обнимает Диану.

СЕНЯ

К дьяволу ваш чемодан. Идите за мной.

ДИАНА

(возмущенно пищит)

Как это к дьяволу? Это мой реквизит.

А благодарные зрители уже окружили сцену.

УСАТЫЙ

(бормочет)

Посмотрим, что у вас тут за фокусы…

Сеня с досадой сплевывает, хватает чемодан в одну руку, Диану в другую и тащит и то и другое за сцену.

МУЖСКИЕ ГОЛОСА

Уходят! За сцену уходят! Окружай!

Зрители бегут за Сеней и Дианой.

ИНТ. КОРИДОР ЗА КУЛИСАМИ. ВЕЧЕР.

Сеня и Диана бегут по коридору. За спиной грохочут сапоги преследователей. Сеня еле бежит, в одной руке чемодан, за другую уцепилась дрожащая Диана.

СЕНЯ

Догонят.

Сеня останавливается и бросает чемодан в преследователей.

Посыпались бумажные цветы, завизжала Диана, поскакал куда-то к новой жизни освобожденный кролик.

Но преследователей это остановило ненадолго. Снова загрохотали сапоги, мелькнуло в тусклом свете перекошенное злобой лицо усатого.

Сеня толкает Диану в спину.

СЕНЯ

Беги, дура.

Сеня на секунду оказывается в круге света, который падал от уличного фонаря из небольшого окошка под потолком.

Сеня сует руку за пазуху и вытаскивает ее – уже с лезвием.

Взмахнул рукой – лезвие на веревочке сверкнуло в воздухе. Из темноты раздался вскрик. И Сеня побежал дальше.

ГОЛОС

Зарезал, сволочь, зарезал!

В круг света вбежал усатый, держась за щеку. Из-под его пальцев из разрезанной щеки строится кровь.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня и Диана идут по улице. Диана идет впереди и она недовольна. Поскольку, кроме Сени, ругать некого, она ругает Сеню. Ругает и размазывает платком белила по лицу. Ругает и размазывает. Сеня плетется сзади, смотрит на Диану и чуть заметно улыбается.

ДИАНА

Как ты мог выкинуть мой чемодан? Там весь мой реквизит! Ужас! Чемодан с потайными отделениями мне привезли из Америки, волшебный цилиндр – из Испании. Карты рисовали в Одессе. Вы хоть знаете, сколько стоят такие карты?

СЕНЯ

А кролик?

ДИАНА

Что?

СЕНЯ

Чемодан из Америки, цилиндр из Испании, карты из Одессы, а откуда приехал кролик?

ДИАНА

Ты что, издеваешься? Тебе смешно? Ты хоть понимаешь, что ты наделал? Что мне теперь делать?

СЕНЯ

Я куплю тебе новый реквизит.

ДИАНА

Купит он! Купец. В нынешнее время такой реквизит невозможно достать ни за какие деньги. О господи, только что приехала в Москву из Киева и тут на тебе, такие неприятности…

Диана оборачивается, смотрит на Сеню и видит, что он улыбается. Она подходит к Сене.

ДИАНА

Что смешного я сказала?

СЕНЯ

(улыбаясь)

Ничего, просто…

ДИАНА

Что?

СЕНЯ

Ничего.

Диана фыркает, разворачивается и уходит. Сеня медлит секунду, затем идет за нею.

НАТ. У ГОСТИНИЦЫ. ВЕЧЕР.

Диана и Сеня подходят к гостинице. Диана останавливается, поворачивается к Сене. Она чуть смущена.

ДИАНА

В общем, конечно, я должна быть вам благодарна. Вы ведь спасли меня от этих… от этой толпы.

Диана придвигается к Сене и целует его в щеку.

ДИАНА

Прощайте.

Диана входит в гостиницу. Сеня ждет буквально секунду, потом идет за нею.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Диана подходит к стойке портье, кладет на стойку жестяной номерок (допустим, это номер 8). Никого нет. Она нажимает на кнопку колокольчика. Никого. Оглядывается, заходит за стойку, открывает шкафчик с ключами, проводит рукой по ряду пронумерованных гвоздиков, на которых висят ключи. Ключа номер 8 нет. Диана оглядывается, выходит из-за стойки.

Диана поднимается по лестнице.

Диана идет по коридору. Она видит в конце коридора портье, милиционера и усатого мужчину из клуба. На щеке усатого наклеен кусочек газеты – в том месте, где Сеня порезал его своей бритвой. Они склонились перед дверью.

ДИАНА

(возмущенно)

Что такое?

В этот момент за ее спиной появляется Сеня, зажимает ей рот рукой и оттаскивает на лестничную площадку. Услышав какой-то звук, усатый оглядывается и долго смотрит на то место, где только что стояла Диана. В этот момент дверь номера со щелчком открывается.

МИЛИЦИОНЕР

Спасибо за помощь, дальше мы сами. Можете быть свободны.

Портье уходит. Милиционер и усатый входят в номер.

ИНТ. ОТЕЛЬ ЛЕСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Портье спускается по лестнице. Он не замечает Диану и Сеню, стоящих на лестнице пролетом выше.

СЕНЯ

Вам лучше переждать где-нибудь несколько дней.

ДИАНА

Переждать? Почему?

СЕНЯ

Кажется, вас подозревают в том, что вы соучастница кражи.

ДИАНА

Я? Как это может быть? Я должна пойти к ним и все объяснить.

Диана делает движение к своему номер. Сеня хватает ее за руку и останавливает.

СЕНЯ

Не делайте глупостей. Вы им ничего не сможете доказать.

ДИАНА

Почему?

СЕНЯ

Просто поверьте мне.

Диана сникает.

ДИАНА

Как же так… там ведь мои платья…

СЕНЯ

Забудьте вы про ваши платья. Здесь и за меньшее убивали.

ДИАНА

Платья…

ИНТ. НОМЕР. ДЕНЬ.

Милиционер обыскивает номер – ворошит постель, заглядывает в тумбочку.

Милиционер

Ни золота, ни драгоценностей.

Усатый заглядывает в шкаф. Там висят два платья. Усатый снимает платья и бросает их на кровать.

УСАТЫЙ

Вот, смотри, что нашел.

Милиционер смотрит на платья. Берет одно из них за плечи, поднимает. Разглядывает на свету. Аккуратно сворачивает. И кладет за пазуху кителя. Усатый хватает второе, комкает его и тоже прячет за пазуху.

УСАТЫЙ

С паршивой овцы хоть горсть волосьев.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня и Диана опять идут по улице. Только теперь идут они рядом и Сеня держит Диану под руку.

СЕНЯ

У вас есть в Москве знакомые или родственники?

ДИАНА

Нет.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ПРИХОЖАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня входит в квартиру, снимает кепку, забрасывает ее на полку, проходит на кухню.

ИНТ. КУХНЯ. ВЕЧЕР.

На кухне тетя в той же позе – за документами с папиросой в зубах. Сеня проходит мимо тети, целует ее в щеку.

СЕНЯ

Привет тебе от Семена Марковича и спасибо за шоколадку.

ТЕТЯ

Как Лизочка?

СЕНЯ

У нее выпал молочный зуб.

Тетя косится на Сеню, который отрезает кусок хлеба.

ТЕТЯ

Не кусочничай, съешь котлету. В сковородку.

СЕНЯ

С удовольствием.

Сеня открывает прикрытую тарелкой сковородку, берет котлету и кладет ее на кусок хлеба.

ТЕТЯ

Я тебе сколько раз говорила, не ешь в комнате, не разводи тараканов.

СЕНЯ

Мне это бы и в голову не пришло. Тетя, вернусь поздно.

ТЕТЯ

Куда это ты?

СЕНЯ

Диспут на тему – нужна ли поэзия человеку будущего.

Сеня выходит.

ИНТ. ПРИХОЖАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня выходит в прихожую, открывает шкафчик и достает оттуда ключ. И выходит.

Через несколько секунд дверь из кухни открывается. В коридор выходит тетя Лена с папиросой в руке. Она подходит к телефону. Набирает номер.

ТЕТЯ

Здравствуйте. Пригласите к аппарату Семена Марковича, пожалуйста.

Выслушивая ответ, задумчиво роняет папиросный пепел на пол.

ТЕТЯ

Благодарю вас.

Тетя Лена кладет трубку, затягивается папиросой. Смотрит на дверь, в которую только что вышел Сеня. Затем возвращается в кухню и садится за свою бесконечную работу.

ИНТ. ПОДВАЛ. ВЕЧЕР.

Сеня похищенным у тетушки ключом открывает подвал. Входит в подвальную комнату, включает свет. Комнатка крохотная, виден старый диван, полки, на которых стоят банки, стопки журналов на полу.

ДИАНА

С ума сошел?

СЕНЯ

Не хоромы, конечно, но…

ДИАНА

Я здесь не останусь.

СЕНЯ

Это всего на несколько часов. Я добуду вам денег на то, чтобы нанять другую гостиницу.

ДИАНА

До чего я докатилась. Прячусь по подвалам.

СЕНЯ

Вы устали. Посидите здесь, отдохните. Да, чуть не забыл, вы, наверное, голодны.

Сеня достает из кармана и подает Диане котлету с хлебом. Диана смотрит на эту котлету.

СЕНЯ

Немного помялось. Но должно быть вкусно. Тетя их берет в столовой.

Диана морщится.

СЕНЯ

Я оставлю здесь. Потом съедите.

Сеня кладет бутерброд на диван.

СЕНЯ

Еще здесь есть журналы, если будет скучно. Не Париж, конечно, но зато и не Киев.

ДИАНА

В Киеве у меня было семь комнат.

(вздыхает)

Что ж. Раз уж мне суждены все эти испытания, я должна принять их с достоинством. Идите же скорее, добудьте мне денег, прекрасный юноша.

СЕНЯ

Ага. Я мигом.

Сеня выходит, закрывает дверь. В двери поворачивается ключ – Сеня запер подвал снаружи.

Диана садится на диван. Берет журнал. «Нива». Листает его. Берет бутерброд, начинает есть. Откидывается на спинку дивана и поджимает под себя ноги, принимая удобную и уютную позу.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня бежит по улице. Темно, прохожие попадаются редко. Сеня поворачивает к Большому театру и видит невысокого молодого человека, стоящего у театра, запрокинув голову. Это ГРИША ХРУСТ, 29 лет.

Сеня останавливается. Встряхивается. Медленно, вразвалочку идет на Гришу. Проходит мимо него и как бы случайно толкает его.

СЕНЯ

Прошу прощения.

Сеня вдруг поднимает глаза на Гришу. А Гриша поворачивается к нему и смотрит прямо на него. И вы видим, что рука Сени засунута в правый карман бежевых парусиновых брюк Гриши. А левой рукой Гриша крепко держит Сеню за запястье.

Гриша вдруг широко улыбается, широко раздвинув пухлые губы и показав Сене две черных дырки на верхней челюсти и три металлических зуба на нижней.

ГРИША

Интересуетесь содержимым моих карманов?

СЕНЯ

Так точно.

ГРИША

Нашли что-нибудь?

СЕНЯ

Кое-что есть.

ГРИША

Давайте вместе посмотрим, что это.

Гриша отпускает руку Сени. Сеня достает руку из кармана и мы видим, что в руке Сени небольшой револьвер.

ГРИША

Вы знаете, что это такое?

СЕНЯ

Револьвер.

ГРИША

Его называют «бульдог». Видимо, из-за сходства барабана со щеками этого животного. Не правда ли, остроумно.

СЕНЯ

Пожалуй.

ГРИША

Таким оружием пользуется английская полиция. У него шестизарядный барабан. Дальность и меткость невелика, но на короткой дистанции он действует весьма сильно. Хотите проверить?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

В таком случае давайте вернем его на место, чтобы не привлекать излишнее внимание окружающих.

Гриша берет револьвер из рук Сени и прячет его в карман.

ХРУСТ

Надеюсь, мне удалось удовлетворить ваше любопытство.

Гриша протягивает руку Сене.

ГРИША

Моя фамилия вам ничего не скажет, но может бы вы когда-никогда слышали о Грише Хрусте.

СЕНЯ

(испуганно)

Хруст…

ГРИША

(улыбаясь)

Друзья называют меня просто Гриша. С кем имею честь?

Сеня пожимает руку Грише.

СЕНЯ

Меня зовут Сеня.

(с отчаянием)

Вот я попал…

ГРИША

Сеня! Не могу с вами не согласиться. Вы попали. Разрешите для начала пригласить вас на ужин?

СЕНЯ

От таких приглашений не отказываются.

ГРИША

Именно так, друг мой, именно так. Я знаю здесь неподалеку одно неплохое местечко.

Гриша хлопает Сеню по плечу и уводит его в сторону от театра.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

Сеня и Гриша подходят к двери с покосившейся табличкой «Ремонт обуви». Гриша дергает дверь, она заперта. Гриша стучит условным стуком – три раза, потом пауза и еще два раза. Дверь отворяется. Выглядывает небритая физиономия вышибалы. Увидев Гришу, изображает что-то вроде ухмылки.

ВЫШИБАЛА

Гриша, заходи.

(смотрит на Сеню)

А это кто такой?

ГРИША

Это мой друг, Сеня.

ВЫШИБАЛА

Смотри, Гриша, отвечаешь за него.

ГРИША

Готов поручиться как за самого себя.

Гриша и Сеня входят в дверь.

ИНТ. ПОДПОЛЬНЫЙ РЕСТОРАН. ВЕЧЕР.

Гриша и Сеня проходят по полутемному коридору и оказываются в небольшом помещении со столиками. Садятся в углу.

ГРИША

Приходилось бывать раньше в таких заведениях?

СЕНЯ

(качает головой)

Нет.

ГРИША

Все когда-нибудь случается в первый раз.

Официант поставил на стол пиво в запотевших стаканах. Гриша берет свой стакан и краем задевает стакан Сени. Слышен легкий звон.

ГРИША

За знакомство.

Гриша одним глотком выпивает пиво. Сеня берет свой стакан и делает небольшой глоток. Гриша ставит стакан на поднос подбежавшего официанта.

ГРИША

Немедленно повторить.

Официант убегают. Гриша поворачивается к Сене.

ГРИША

Полагаю, ты хочешь узнать, почему ты сидишь здесь, а не лежишь на площади перед Большим императорским театром с пулей в голове.

СЕНЯ

Видимо, на это есть какая-то причина.

ГРИША

А ты соображаешь. Это хорошо. Я люблю сообразительных. Да, ты прав, Сеня, такая причина есть.

Подошел официант, поставил перед Гришей стакан пива. Гриша немедленно берет его и делает большой глоток. Затем ставит стакан на стол и смотрит на Сеню.

ГРИША

Мне нужно, чтобы ты помог мне в одном деле.

СЕНЯ

Что за дело?

ГРИША

Дело несложное. Нужно встретить сегодня вечером одного человека.

СЕНЯ

Встретить.

ГРИША

Да, встретить. И стукнуть его по голове чем-то тяжелым. Затем нужно обыскать этого человека и забрать имеющиеся при нем ценности. После этого вы можете быть свободны.

СЕНЯ

То есть вы хотите кого-то ограбить?

ГРИША

Нет. Я хочу, чтобы мы сделали это вместе. Что скажешь?

СЕНЯ

Дело в том, что мои принципы… я против насилия.

Гриша наклоняется к Сене, перегибаясь через стол.

ГРИША

Дорогой друг! Есть вещи поважнее принципов. Например, ваша жизнь.

Гриша выпрямляется и смотрит на Сеню испытующе.

ГРИША

Ну что, мы договорились?

СЕНЯ

Договорились.

ГРИША

Вот так-то лучше.

Гриша оглядывается, ища взглядом официанта.

ГРИША

А не заказать ли нам к пиву ребрышек?

Гриша находит взглядом официанта, подзывает его.

CUT

Некоторое время спустя. На столе перед Гришей и Сеней по паре пустых стаканов из-под пива и тарелки, наполненные обглоданными ребрышками. Гриша бросает последнюю косточку в тарелку, вытирает руку краем скатерти, достает из кармана золотые часы. Смотрит на них.

ГРИША

Однако, у нас есть еще пара часов в запасе. Пройдемся.

Гриша подзывает официанта, отцепляет от кармана цепочку, снимает часы и подает их официанту. Официант взвешивает на руке часы и кивает.

ГРИША

Время – деньги. Сдачи не надо.

(Сене)

Идем.

Гриша и Сеня поднимаются из-за стола.

НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня и Гриша идут по набережной. Гриша молчит. Сеня молчит. Каждый думает о своем. Дошли до моста, остановились, развернулись.

ГРИША

Спасибо за приятную компанию. В Москве сейчас осталось не так много людей, с которыми приятно поговорить, но еще меньше тех, с кем приятно помолчать.

Сеня смотрит на Гришу с надеждой. Может быть, все это недоразумение и сейчас он его отпустит? Но нет.

ГРИША

Однако, нам пора.

Гриша и Сеня всходят на мост.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Гриша и Сеня идут по улице. Останавливаются возле развалин церкви. Гриша кивает на церковь.

Гриша остается на тротуаре, а Сеня подходит к развалинам, берет камень, взвешивает его на руке. И идут дальше.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

В переулок входит мужчина с портфелем. Дорогу ему преграждает Гриша с папироской в руке.

ГРИША

Не найдется ли у вас огонька, гражданин?

МУЖЧИНА

Найдется, почему же не найтись.

Мужчина ставит портфель между ног, достает из-за пазухи спички. Чиркает ими. В этот момент Сеня сзади бьет мужчину камнем по голове. Мужчина падает.

Гриша успевает взять у него из рук горящую спичку и прикуривает. Освещает переулок спичкой. Оглядывается. Тишина. Гриша показывает на стену дома.

ГРИША

Давай оттащим его вон туда.

Гриша и Сеня оттаскивают потерпевшего к стене. Гриша берет портфель, открывает его. Достает из него книгу. Смотрит на нее. Листает. Это Пушкин, «Капитанская дочка», дореформенное издание, с ятями.

ГРИША

Пушкин. «Капитанская дочка».

Гриша бросает книгу на землю.

Достает из портфеля какие-то бумаги. Смотрит на них. Потом смотрит на Сеню.

ГРИША

Плохо дело, Сеня.

СЕНЯ

Что такое?

ГРИША

Это не тот человек.

ИНТ. ПОДВАЛ. НОЧЬ.

Диана в подвале. Ходит взад и вперед. Садится на диван, берет журнал. Листает его. Откладывает журнал.

Встает. Берет с полки банку, открывает ее, вылавливает из нее двумя пальцами персик. Начинает его есть.

Садится. Снова берет журнал. Погружается в чтение.

НАТ. УЛИЦА. НОЧЬ.

Сеня и Гриша стоят над лежащим без сознания мужчиной. Гриша достает из-за голенища складной нож, открывает его и подает Сене.

СЕНЯ

Что это?

ГРИША

Перережь ему горло.

СЕНЯ

Я не буду.

ГРИША

Делай что я говорю.

СЕНЯ

Или что – убьешь меня?

ГРИША

Идиот, нашел время спорить.

СЕНЯ

Я не буду никого убивать Мы так не договаривались.

ГРИША

Мало ли как мы договаривались. Смотри.

Гриши показывает Сене бумаги.

СЕНЯ

Что это?

ГРИША

Это мандат Центрального Комитета. И предписание – явиться на Ярославский вокзал завтра к девяти вечера.

СЕНЯ

И что?

ГРИША

А то, балда, что человек, которого ты ударил кирпичом по голове – это специальный уполномоченный…

(смотрит в мандат)

…Николай Борисов, командированный из Петербуга с особым поручением в город Окунев.

Тем временем оглушенный Борисов застонал, пришел в себя, сел, встряхнул головой и ошалевшим взглядом посмотрел на Гришу и Сеню. Гриша двинулся на Борисова с ножом в руке. Борисов неожиданно резво вскакивает на ноги, ударом руки выбивает нож из рук Гриши и бежит прочь из переулка.

Гриша выхватывает из кармана пистолет и стреляет в спину Борисову. Борисов взмахивает руками и падает лицом вниз.

ГРИША

Быстро, помоги мне.

Гриша убирает пистолет в карман, подбегает к Борисову и начинает снимать с него пиджак. Сеня в растерянности стоит и смотрит на Гришу.

ГРИША

Да не стой ты столбом! Помоги мне его раздеть.

Сеня кидается помогать Грише. Они быстро снимают пиджак с убитого.

ГРИША

Теперь брюки.

Стягивают брюки.

ГРИША

Берись за ноги.

Гриша и Сеня вместе несут тело.

ГРИША

Клади.

Кладут на землю. Гриша открывает канализационный люк.

ГРИША

Подняли.

Гриша и Сеня поднимают тело и бросают его в канализационный люк. Туда же отправляется «Капитанская дочка». Костюм Гриша ловко завязывает в небольшой тюк. Портфель отдает Сене.

ГРИША

Ноги.

Гриша и Сеня бегут по переулку.

НАТ. ПЕРЕУЛКИ. ДЕНЬ.

Сеня и Гриша забрели в какие-то темные трущобы в районе Солянки. Перешли на шаг. Тяжело дышат.

ГРИША

Теперь можно не спешить.

Гриша стучит в какое-то окно на первом этаже. Окно открывается. Гриша закидывает туда связанный в узел пиджак уполномоченного. Окно закрывается.

ГРИША

Перешьют на кепки.

Забирает портфель у Сени. Замедлив шаг, Сеня и Гриша идут по переулку.

ГРИША

Все-таки человек странное существо. Он всегда обставляет свою жизнь такими глупыми и ненужными подробностями. Например, мужчина в современной Москве может выйти на улицу босой, и никто ему и слова не скажет. Но чтобы без головного убора – ни-ни, неприлично. Даже последний босяк считает своим долгом завести какую-никакую кепчонку.

СЕНЯ

Даже если эта кепчонка перешита из костюма, снятого с убитого уполномоченного.

ГРИША

Что?

Гриша останавливается, смотрит на Сеню долгим взглядом. Потом вдруг хлопает его по плечу и громко хохочет.

ГРИША

Вот ты сказал!

Сеня тоже смеется – сначала чуть принужденно, потом в голос. Оба идут по улице, хохоча и толкая друг друга то в плечо, то в бок.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Некоторое время спустя. Гриша и Сеня идут по улице. Гриша мрачен. Сеня поглядывает на Гришу.

СЕНЯ

Гриша, скажи честно, что ты задумал.

ГРИША

Я задумал?

СЕНЯ

Наше дело закончено. Отпусти меня, пожалуйста.

ГРИША

(раздраженно)

Куда ты торопишься? Тебя что, жена ждет, деточки рыдают?

СЕНЯ

Нет, никто меня не ждет.

ГРИША

Вот и не торопись.

Пауза.

ГРИША

А что, по-твоему, я хочу с тобой сделать?

СЕНЯ

Я не знаю.

Гриша останавливается и придвигается к Сене.

ГРИША

Подумай.

СЕНЯ

(с тоской)

Хочешь избавиться от свидетеля?

ГРИША

Нет.

СЕНЯ

Хочешь сдать меня в милицию, чтобы они не стали разыскивать тебя за убийство?

ГРИША

(задумывается)

Это интересная идея. За убийство своих коммунисты мстят жестоко. Но нет.

СЕНЯ

Тогда что?

ГРИША

Идем, здесь недалеко.

Гриша подталкивает Сеню и они вместе уходят. Только теперь Гриша придерживает Сеню под руку – как бы по-дружески, но крепко, чтобы тот не вздумал сбежать.

ИНТ. КАМОРКА. НОЧЬ.

Гриша со свечкой в руке проходит в каморку. Из-за одной стены доносятся пьяные голоса. Из-за другой – скрип кровати и стоны.

ГРИША

Вот наши хоромы. Место не очень роскошное, но зато безопасное. Я лягу на кровати, а ты – на сундуке.

Гриша ставит свечу на небольшой столик. Раздевается. Достает из кармана револьвер и кладет его под подушку.

СЕНЯ

Гриша, что ты задумал?

ГРИША

Завтра расскажу. Ложись спать. Утро вечера мудренее.

СЕНЯ

Я не усну, если ты мне не расскажешь.

ГРИША

Еще как уснешь.

Сеня укладывается на чемодан. Неудобно, крутится, ежится. Достает из кармана, мнет в руке ключ от подвала.

Гриша лежит на кровати.

ГРИША

Сеня, ты темноты не боишься? Свечу оставить или погасить?

Тишина. Гриша приподнимается на локте, смотрит на Сеню. Глаза Сени закрыты, он спит.

ГРИША

Сеня?

Гриша улыбается и откидывается на подушку. Поворачивается и задувает свечу.

ИНТ. КОМНАТКА. УТРО.

Сеня открывает глаза. В комнате светло – солнце бьет в окно. Над Сеней склоняется улыбающийся Гриша.

ГРИША

Вставай, соня, проспишь царствие небесное!

Сеня садится на кровати, трет глаза.

СЕНЯ

Я не сплю.

Гриша бросает Сене его одежду.

ГРИША

Одевайся, нас ждут великие дела.

Сеня натягивает штаны.

ИНТ. БУКИНИСТ. ДЕНЬ.

Гриша стоит посреди букинистического магазина с картой в руках. Сеня стоит рядом.

ГРИША

Где же он, где…

БУКИНИСТ

Что вы там ищете, молодой человек? Это старая карта, новых названий там нет.

ГРИША

Я ищу город Окунев.

Букинист подходит к ним. Склоняется над картой. Проводит рукой по карте.

БУКИНИСТ

Это в низовьях Белой речки. Вот он.

ГРИША

Ага. Вот, значит, ты какой, город Окунев.

Гриша, Букинист и Сеня смотрят на город Окунев на карте. Просто кружок и рядом написано «Окунев».

БУКИНИСТ

Так что, будете брать?

ГРИША

Будем.

БУКИНИСТ

Вам завернуть?

ГРИША

Что?

БУКИНИСТ

Карту. Вы сказали, что будете ее брать. Вам ее завернуть?

ГРИША

Карты нам будет мало. Мы возьмем город.

Гриша достает из кармана монету и бросает ее на карту.

ГРИША

Идем, Сеня.

Гриша уводит Сеню из магазина. Букинист качает головой.

БУКИНИСТ

Ох уж эта нынешняя молодежь… все бы им города брать. Сколько уже городов взяли, все им мало.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня и Гриша выходят из магазина. Гриша интимно прижимается к Сене и ведет его по улице, быстро, но негромко говорит ему на ухо.

ГРИША

Я все придумал. Мы сделаем вот что. Ты возьмешь мандат убитого товарища Борисова и явишься сегодня к девяти вечера на Ярославский вокзал.

СЕНЯ

(опешив)

Я? Зачем?

Гриша хватает его за шею и прижимает к стене.

ГРИША

(жестко)

Слушай сюда, Сеня, я повторять не буду. Хочешь жить, делай то, что я тебе говорю. Понял?

Сеня молча трясет головой, испуганно глядя на Гришу.

Гриша

Понял?

СЕНЯ

Отпусти.

ГРИША

Не слышу!

СЕНЯ

(хрипит)

Отпусти, я сказал, задушишь.

Гриша отпускает Сеню. Хлопает его пару раз по плечу, как бы смахивая невидимые соринки.

ГРИША

(успокоившись)

Судя по карте, Окунев стоит на Белой речке. По этой речке в Москву на баржах поступает продовольствие с юга. Смекаешь?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

Скорее всего, задание у специального уполномоченного Борисова как-то связано с поставками продовольствия. И если, прикрывшись его мандатом, скажем, пригнать тайком в Москву баржу продовольствия и пустить ее в обход советской торговли через спекулянтов на рынок – можно сделать состояние. А если есть состояние, тебе везде будут рады – и в Москве и в Париже и в Америке. Хочешь в Америку?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

Врешь. Все хотят в Америку. Америка, брат, это…

(задумывается, подняв глаза к нему)

…это Америка.

Гриша смотрит на Сеню и снова хлопает его по плечу.

ГРИША

Ладно, Арсений, идем.

Гриша и Сеня идут вниз по улице.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Гриша и Сеня идут по улице. Сеня задумчив.

СЕНЯ

Гриша, а если они меня разоблачат?

ГРИША

Если разоблачат – тогда расстреляют, не сомневайся. Но ты уж постарайся, чтобы не разоблачили.

СЕНЯ

(рассердившись)

Знаешь что? Я все понял. Ты ведь ничем не рискуешь. Рискую только я. Выгорит дело, смогу угнать баржу – отлично. А не выгорит, запалюсь я – что ж, не повезло.

Гриша разводит руками.

ГРИША

Тут ты прав. Риск дело такое… рискованное, я стараюсь риска по возможности избегать. Предпочитаю, чтобы рисковали другие.

Сеня молчит. Гриша идет рядом, косится на Сеню. Помолчали немного.

ГРИША

Сеня, послушай, дело-то верное. У комиссаров сейчас бардак и неразбериха. В Окуневе питерского уполномоченного никто в глаза не знает. Баржа потеряется – никто не спохватится. Баржой больше, баржой меньше.

Сеня не отвечает.

ГРИША

Сеня, а насчет Америки ты зря. Там сейчас большие дела готовятся. Это такая страна, где любой человек может утром быть нищим, а к вечеру стать миллионером. А если иметь капитал на руках, да голову на плечах, тогда и подавно все дороги открыты.

Сеня не отвечает.

ГРИША

Сеня, в конце концов, не забывай, ты мне должен. Ты ведь меня обокрасть пытался…

Радом шумит толпа – какая-то молодежь весело, с флагами и песнями, куда-то идет.

Сеня замечает толпу, и, не задумавшись, сворачивает прямо в самую гущу ее. Гриша едва поспевает за ним. Врезались в толпу, людской поток обтекает их с двух сторон. Гриша идет за Сеней в двух шагах позади. Отвлекся на девушку с флагом, посмотрел снова на Сеню, а он уже в четырех шагах.

ГРИША

Сеня, стой!

Толкнули Гришу, он опять на мгновение потерял Сеню из вида, а когда снова повернул в ту сторону голову, его уже и след простыл.

ГРИША

Сеня, сволочь!

Гриша крутит головой, но кругом молодые лица. Все улыбаются, поют, как среди них найти Сеню? Гриша идет к обочине, проталкиваясь через толпу.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.

Сеня вбегает в переулок. Остановился, отдышался. Где-то позади звучала, стихая, песня.

ГОЛОС ГРИШИ

Сеня, стой, сволочь! Догоню, убью.

Сеня ныряет в ближайший подъезд. Через несколько секунд мимо пробегает разъяренный Гриша с револьвером в руке. Сеня приоткрывает дверь подъезда, выглядывает, смотрит вслед убежавшему Грише, потом выходит из подъезда и бежит в обратную сторону.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ДЕНЬ.

Сеня входит в квартиру. Снимает кепку, забрасывает на полку.

СЕНЯ

Тетя, я вернулся.

Идет к кухне.

ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Тетя стоит, опершись на край стола. Бумаг на столе нет. Сеня входит в кухню, идет к плите, делая вид, что не замечает стоящую тетю.

СЕНЯ

Надеюсь, ты не очень беспокоилась. Представляешь, какой ужас. Столько работы, пришлось заночевать на диванчике, хотел позвонить, а телефон сломался.

ТЕТЯ

Арсений, где ты был.

СЕНЯ

Я же говорю, сломался телефон. Пока ждали телефонного мастера…

ТЕТЯ

Перестань мне врать. И смотри мне в глаза.

Сеня смотрит на тетю. Она смотрит на него.

ТЕТЯ

Семен Маркович, которому ты, якобы, передал привет от меня, ушел в отставку по состоянию здоровья две недели назад.

СЕНЯ

Да, я не стал тебе говорить, чтобы не расстраивать.

ТЕТЯ

А Арсений Жуков уволен со службы за прогулы три месяца назад.

Саня опускает голову.

ТЕТЯ

Смотри мне в глаза, мерзавец.

Сеня поднимает голову.

ТЕТЯ

Стыдно?

СЕНЯ

Стыдно.

ТЕТЯ

Врешь.

Тетя бьет Сеню наотмашь по лицу. Пощечина получается слабая, хотя и обидная.

ТЕТЯ

Где ты шлялся все это время?

СЕНЯ

Я… я ходил в синематограф.

ТЕТЯ

Что? Опять ложь?

СЕНЯ

Нет, тетя, честное слово. Я просто ходил в синематограф. Я люблю фильмы, тетя.

Тетя смотрит на Сеню и ее взгляд смягчается.

ТЕТЯ

Арсений, тебе ведь двадцать семь лет. А ты ведешь себя как ребенок.

СЕНЯ

Прости меня, тетя. Я не хотел тебя расстраивать, когда меня уволили. Это была ложь во спасение.

ТЕТЯ

Арсений, как ты не понимаешь. Ложь, даже во спасение, остается ложью.

СЕНЯ

Я понимаю.

ТЕТЯ

Ладно, мы поговорим позже. Иди в свою комнату. Не хочу сейчас тебя видеть.

Сеня уходит.

ИНТ. КОМНАТА СЕНИ. ДЕНЬ.

Сеня входит в комнату. Дверь за его спиной закрывается.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Тетя Лена достает из шкафа ключ, подходит к двери Сениной комнаты и запирает ее.

ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.

Сеня слышит звук поворачиваемого в замке ключа, подбегает к двери. Дергает за ручку. Заперто.

СЕНЯ

Тетя, Что ты делаешь?

ТЕТЯ

Ты наказан. Посидишь под домашним арестом несколько дней, а потом я решу, что с тобой делать.

СЕНЯ

(усмехается)

Тетя, это что, шутка?

ТЕТЯ

Тебе смешно?

СЕНЯ

(обеспокоенно)

Тетя, я не могу сидеть под замком.

ТЕТЯ

Почему?

СЕНЯ

У меня есть важные дела.

ТЕТЯ

А, я понимаю. Нужно сходить в синематограф. Ничего, синематограф подождет. Даже морфинистов отучают от наркотика, отучим и тебя от твоего синематографа.

Тишина. Сеня стучит в дверь.

СЕНЯ

Тетя?

Тишина. Сеня снова стучит.

СЕНЯ

Тетя?

Тишина.

Сеня достает из кармана ключ от подвала. Пробует его к двери. Не подходит. Сеня оглядывается на окно.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Открывается окно на пятом этаже. Сеня выглядывает из окна и смотрит на пожарную лестницу рядом с окном.

Вылезает из окна, встает на подоконник, идет по нему к лестнице. Поскальзывается, едва не падает. Хватается за открытую форточку, она открывается шире, Сеню несет в сторону, его ноги теряют опору и он падает. В последний момент он успевает оттолкнуться ногами и схватиться руками за перекладину лестницы. Он с грохотом ударяется о лестнице всем телом и прижимается к ней.

Несколько секунд он висит, дрожа мелкой дрожью. Затем начинает медленно спускаться вниз.

Спустился на землю. Проверил руки-ноги. Вроде цел.

Прихрамывая, пошел к дому.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Сеня подходит к двери подвала, достает из кармана ключ и собирается вставить ключ в замок.

За его спиной раздается вежливое покашливание. Сеня резко оборачивается. Сзади стоит Гриша Хруст и улыбается.

ГРИША

Так-то, Сеня, ты относишься к своим друзьям.

СЕНЯ

Ты мне не друг.

Гриша подходит ближе.

ГРИША

Разве? Если бы я был не друг тебе, я бы не предложил тебе совместное дело. Если бы я был не друг тебе, я бы не заплатил за твой ночлег и ужин. Если бы я был не друг тебе, я бы застрелил тебя на месте, когда ты пытался меня обокрасть.

Гриша достает револьвер и приставляет его к виску Сени.

ГРИША

А может быть, ты прав? Может быть, ты действительно мне не друг?

Гриша взводит курок револьвера.

ГРИША

Ответь мне, Сеня. Мы друзья или нет?

Сеня сглатывает слюну, косится на приставленный к его виску револьвер.

ГРИША

Отвечай!

СЕНЯ

Мы друзья.

ГРИША

Громче!

СЕНЯ

Мы с тобой друзья!

ГРИША

Так какого черта ты убегаешь от меня? А? Если ты мой друг, зачем ты убежал от меня?

СЕНЯ

Это вышло случайно. Больше этого не повторится.

ГРИША

Даже и не знаю. Поверю тебе на этот раз.

Гриша осторожно спускает взведенный боек. Оглядывается на дом.

ГРИША

Кто у тебя тут – родственники? Друзья? Может, познакомишь?

СЕНЯ

Нет. Просто навели на одну квартиру. Там взяли вчера одного буржуя. Но квартира оказалась пустая, все вынесли до меня.

ГРИША

(внимательно смотрит на Сеню)

Даже не знаю, верить тебе теперь или нет?

Сеня показывает наверх, на открытое окно.

СЕНЯ

Видишь открытое окно? От родственников и от друзей так не уходят.

ГРИША

(смеется)

Это точно.

СЕНЯ

Если хочешь, можешь подняться и проверить. Квартира пустая. Даже обои кое-где ободрали.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ДЕНЬ.

Тетя стоит у окна и из-за занавески смотрит вниз, на двор. Она видит, как Гриша обнимает Сеню и они вместе уходят. Дождавшись, пока они покинут двор, тетя закрывает окно.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

Сеня прячет во внутренний карман документы убитого. Гриша смотрит на него.

ГРИША

Пиджачок у тебя плоховат для уполномоченного. Знать бы, оставили бы его костюм. Правда, пришлось бы ушить немного.

Сеня передергивается.

СЕНЯ

После мертвеца носить.

ГРИША

А что такого? Мертвец, не мертвец, главное, что чистое. Ну да ладно, что сделано, то сделано. Вот, держи.

Гриша подает Сене портфель. Сеня берет его за ручку и держит его чуть на отлете.

ГРИША

Ты что делаешь?

СЕНЯ

А что?

ГРИША

Кто же так портфель носит? Возьми его под днище и прижми к себе, как самое дорогое сокровище.

Сеня прижимает портфель к себе и сразу становится похож на советского чиновника 20-х годов, одновременно высокомерного и перепуганного.

ГРИША

Вот так-то лучше.

Сеня замечает пятнышко крови на портфельей коже. Слюнявит палец и оттирает его.

ГРИША

Ладно, долгие прощания – лишние слезы. Удачной поездки тебе, Николай Борисов. Иди в вагон.

Гриша остается на перроне, Сеня входит в вагон.

ИНТ. ВАГОН. ДЕНЬ.

Сеня идет по вагону. Проходит мимо окна, выходящего на перрон. На перроне стоит Гриша. Гриша замечает Сеню, улыбается и машет ему рукой. Сеня тоже чуть натянуто улыбается и легонько помахивает рукой. И проходит дальше по коридору. Навстречу ему идет проводник.

ПРОВОДНИК

Фамилия?

СЕНЯ

Жуков… то есть, Борисов.

Проводник

Сюда проходите, товарищ Борисов.

Проводник открывает дверь. Сеня входит в купе.

ИНТ. КУПЕ. ДЕНЬ.

Войдя купе, Сеня закрывает дверь, бросает портфель на лавку и кидается к окну, выходящему на пустырь.

Пытается открыть окно, но у него ничего не получается. Сеня снова и снова налегает на окно, но оно не поддается. Пот крупным градом течет по лицу Сени.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Товарищ уполномоченный…

Сеня оборачивается и видит, что сзади стоит огромный красноармеец. Это ЗАБЕЛЯ, ему 23 года.

ЗАБЕЛЯ

Давайте, я вам помогу.

Забеля вежливо отодвигает Сеню и открывает окно.

ЗАБЕЛЯ

Вот, тут сбоку защелка, отодвигаешь ее, окно открывается.

(с восхищением)

Механика…

СЕНЯ

Ты кто?

Забеля вытягивается во фрунт.

ЗАБЕЛЯ

Боец красной армии Василий Забеля. Командирован вместе с вами в город Окунев для вашей охраны и защиты.

СЕНЯ

Мне не нужна охрана.

ЗАБЕЛЯ

Это уж не нам с вами решать, товарищ Борисов. Если начальство считает, что нужна, значит, так и будет.

Забеля подходит к столу и кладет на него пакет, перевязанный ленточкой.

ЗАБЕЛЯ

Ужинать будете, товарищ Борисов? Я паек получил и на вас и себя.

Поезд трогается, Сеня едва не падает. Удерживается на ногах, то тут же медленно садится на лавку.

СЕНЯ

Не буду. Я устал.

ЗАБЕЛЯ

Правильно, отдохните. А я пока выясню, как тут обстановка насчет кипятка.

Забеля выходит. Сеня поворачивается и смотрит на открытое окно, за которым мелькают телеграфные столбы. Потом ложится. Морщится. Неудобно, что-то мешает. Поворачивается, достает из кармана ключ. Мнет его в руке. Смотрит куда-то вглубь себя.

За окном мельчают телеграфные провода. Входит веселый Забеля. С грохотом падает на лавку, начинает шуршать пакетом.

ЗАБЕЛЯ

Товарищ Борисов, насчет кипятка я договорился. Будет у нас кипяток.

Сеня смотрит прямо перед собой.

СЕНЯ

Знаешь, что, Забеля. Закрой-ка окно. Дует.

Затемнение.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Глубина

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Субъективная съемка. Камера трясется в руках неопытного оператора. Мы видим большой ангар, вдоль стен которого стоят стеллажи с длинными блестящими трубами длиной 3—4 метра. Это сменные блоки, которые присоединяют к буру по мере того, как он уходит в глубину. Несколько рабочих в спецовках земляного цвета и белых касках берут один блок и подносят его к сооружению сложной формы, стоящему посреди ангара.

ТИТР: Август 1991 года. Город Заполярный Мурманской области

Слышно тяжелое дыхание, короткие, отрывистые реплики:

– Приготовились.

– Взяли.

– Заноси.

Рабочие берут блок, поднимают его вертикально и устанавливают в специальный паз.

– Поехали.

– Включай.

Включается какой-то механизм и блок медленно движется в сторону.

– Фиксируем.

Слышны удары по металлу. Скрежет.

– Готово.

Один из рабочих подошел к желтому переговорному устройству, висящему на стене.

РАБОЧИЙ 1

Блок стоит, Александр Геннадьевич, можем работать.

В ответ слышен металлический голос из динамика:

ГОЛОС

Хорошо. Готовность тридцать секунд.

Рабочий 1 оглянулся на оператора.

РАБОЧИЙ 1

А ты что тут делаешь? Тут нельзя посторонним! Иди вон Миллера лучше снимай.

Оператор с камерой выходит из помещения, проходит по коридору и входит в диспетчерскую.

ИНТ. ДИСПЕТЧЕРСКАЯ. ДЕНЬ.

Диспетчерская полна людей. Рабочие в спецовках, партийные начальники в костюмах. Все они толпятся вокруг длинного пульта, за которым сидят операторы в белых халатах. За спинами операторов прохаживается мужчина лет сорока. Это бессменный руководитель Кольской сверхглубокой скважины Александр Миллер. Он элегантен, модно острижен, стильно одет и воодушевлен. Все знает доктор Миллер, все видит, все успевает. Одним глазом смотрит на работающих сотрудников, другим в приборы. Не забывает и пошутить с партийным чиновником.

МИЛЛЕР

Сейчас мы ей…

И дальше шепотом. И оба засмеялись.

Стрелки подрагивают на циферблатах, зеленая змейка осциллографа вьется, на одном экране компьютера виртуальная модель бура вгрызается в земную твердь. На другом – рабочие подтаскивают к скважине новый сменный блок.

Миллер смотрит на часы.

МИЛЛЕР

Десять секунд. Девять. Восемь.

Все присутствующие начинают скандировать.

ВСЕ

(хором)

Семь. Шесть. Пять. Четыре. Три. Два. Один.

И тишина. Все оглянулись на Миллера.

МИЛЛЕР

(негромко)

Пуск.

Где-то рядом заработал двигатель.

На экране видно, что серебристый штырь сменного блока, торчащий из скважины, медленно пополз вниз. Миллер наклонился к микрофону.

МИЛЛЕР

Поднажмите, ребятушки!

На экране видно, что ребятушки сняли со стеллажа очередной сменный блок. Один из диспетчеров обернулся к Миллеру.

ДИСПЕТЧЕР

Александр Геннадьевич. Есть.

МИЛЛЕР

Уверен?

ДИСПЕТЧЕР

Смотрите.

Диспетчер показывает на прибор. Миллер оборачивается к остальным.

МИЛЛЕР

Есть тринадцать тысяч метров.

Крики радости. Партийный чиновник тут как тут, пожимает Миллеру руку.

ЧИНОВНИК

Поздравляю.

МИЛЛЕР

(вполголоса)

Вот видите? А вы сомневались. Можем, когда захотим.

(громко)

Приказываю это дело отметить.

Откуда-то взялась бутылка шампанского. Хлоп. Пробка улетела в потолок.

CUT

С бокалом шампанского в руках Миллер говорит речь.

МИЛЛЕР

Мы ждали этого момента двадцать лет. Американцы смогли проникнуть всего на шесть километров в глубину, а мы вошли в тело матушки-Земли на все тринадцать. Мы уже опровергли множество теорий о строении земной коры. В частности, гипотезу о слое базальтов. Еще немного – и Земля откроет нам самые сокровенные свои тайны…

Один из рабочих (запомним его лицо) обернулся и прислушался. Со стороны скважины послышался какой-то звук. И вот уже оглянулись все. Звук становится все громче и громче. Это похоже на… Миллер поднял руку, призывая к порядку.

МИЛЛЕР

Спокойно, товарищи! Просто эффект искажения звуковых волн, пропущенных через…

На лицах всех присутствующих – настоящий, неподдельный ужас.

Из шахты доносятся пронзительный вой, крики, стоны, неразборчивое бормотание.

Рабочие на экране замерли, держа в руках очередной сменный блок.

Миллер поставил свой бокал с шампанским на стол. Бокал завибрировал, проехал по поверхности стола, упал на пол и разбился. Но Миллер не обращает на это внимания. Он смотрит на приборы, которые сошли с ума. Стрелки пытаются выпрыгнуть из циферблатов. Зеленая змейка осциллографа прервалась и начала складываться в таинственные знаки. Снизу раздался приближающийся, нарастающий гул.

МИЛЛЕР

Всем покинуть помещение.

Паника. Люди в спецовках толкаются у выхода.

Удар. Грохот. Люди попадали на пол. Партийный чиновник вцепился в пульт обоими руками.

ЧИНОВНИК

Немедленно остановите это! Прекратите!

Миллер не обращает на него никакого внимания.

МИЛЛЕР

Этого не может быть.

Миллер смотрит на экран компьютера, на котором изображена схема 13-километрового бура, вгрызшегося в землю. Он видит, как какая-то сила как будто дергает бур из глубины. Бур отрывается и проваливается вниз. И следом за этим – чудовищный взрыв.

Камера, которой снимается вся сцена, падает на пол и заваливается набок. Мы видим лежащих вповалку людей, кровь, размазанную по полу, дымящиеся приборы…

ИНТ. РЕСТОРАН. НОЧЬ.

В отдельном кабинете ресторана за столом сидят двое. В руках у них игральные карты. Один из игроков – старик, лицо которого покрыто складками, как у шарпея. Второй – молодой парень. Это Михаил Куликов.

Вокруг стола стоят несколько мрачных мужчин в черных костюмах, которые во все глаза следят за игрой.

ТИТР: Лето 2015 года. Москва

Куликов смотрит на массивный перстень с темным камнем на безымянном пальце старика.

КУЛИКОВ

Интересный у вас перстень. Что за камень? Рубин?

СТАРИК

Это адский камень.

КУЛИКОВ

Не слышал про такие.

Старик

(усмехается)

Единственный экземпляр. Его достали из преисподней.

КУЛИКОВ

Это какая-то метафора?

СТАРИК

Нет, это не метафора. Вы когда-нибудь слышали о Кольской сверхглубокой скважине?

КУЛИКОВ

Смутно. Это еще в советское время там что-то копали или бурили. И что, действительно глубоко забрались?

СТАРИК

На тринадцать километров. Потом произошла авария и бурение остановили. А потом распался СССР, и стало вовсе не до бурения. Скважину законсервировали.

КУЛИКОВ

А, я понял. Камень оттуда, со дна это скважины. Как вам это удалось?

СТАРИК

Образцы породы до сих пор хранятся под охраной, но за круглую сумму один из рабочих продал кусок камня со дна скважины.

КУЛИКОВ

Круто. Наверное, стоит дороже, чем бриллиант.

СТАРИК

Значительно дороже. Ваш ход.

Куликов смотрит в карты. Карты у него не очень.

СТАРИК

Боитесь?

КУЛИКОВ

Мне гадалка нагадала, что однажды меня проглотит глубина. Так что я боюсь только глубины. Удваиваю.

Старик кладет на стол карты. Куликов кладет свои. И разводит руками.

КУЛИКОВ

Что тут скажешь?

Старик смотрит на него и улыбается. Куликов достает из кармана пачку денег и кладет их на стол. Встает, пожимает руку старику.

КУЛИКОВ

Благодарю за доставленное удовольствие.

СТАРИК

Можем как-нибудь повторить.

КУЛИКОВ

Всенепременнейше.

Куликов идет к выходу. На ходу он кладет в карман перстень, снятый с руки старика.

Старик берет купюры, полученные от Куликова, проводит по ним рукой. Становится видно, что настоящие купюры только по краям, а внутри – резаная бумага. Старик смотрит на свою руку, на которой больше нет перстня.

СТАРИК

Верните его!

Мужчины в костюмах бегут за Куликовом.

НАТ. ГОРОД. НОЧЬ.

Куликов бежит по ночному городу. Мужчины в костюмах его преследуют. Расстояние между ними сокращается. Вот Куликов нырнул в неприметную подворотню и преследователи пробежали мимо.

НАТ. ДВОР. НОЧЬ.

Куликов вбегает во двор, открывает крышку канализационного люка, но не прыгает вниз. Он стоит и смотрит вниз – в темную, манящую глубину колодца. Он тяжело дышит. Его колотит.

НАТ. ДЕРЕВНЯ. ФЛЭШБЭК

Куликов видит себя маленьким мальчиком, который загляделся в деревенский колодец и уронил в глубину металлический рубль.

А потом он видит свою мать, которая лупит его по щекам и кричит:

МАТЬ

Ты вор! Вор!

Маленький Куликов испуганно смотрит на мать, но даже не пытается защищаться.

НАТ. ДВОР. НОЧЬ.

Куликов так и продолжает смотреть в колодец. К нему подбегают преследователи. Куликов оглядывается на них и протягивает им перстень. Один из мужчин забирает перстень, достает пистолет и приставляет к голове Куликова. Сзади подходит старик и кладет руку на ствол пистолета.

СТАРИК

Не так. Нужно уважать судьбу.

НАТ. МОСТ. НОЧЬ.

На мосту останавливается машина. Из нее выходит старик и его подручные. Они открывают багажник. Старик смотрит на связанного Куликова, который лежит в багажнике, дует на свой перстень и трет его о лацкан пиджака.

СТАРИК

Никому еще не удавалось меня обокрасть.

Куликова вытаскивают из багажника.

СТАРИК

Иди в свою глубину, сынок.

Мужчины в костюмах сбрасывают Куликова с моста в воду.

НАТ. РЕКА. НОЧЬ.

Куликов в воде. Он бьет ногами, пытаясь удержаться на поверхности. Но несмотря на все усилия, медленно уходит в глубину.

НАТ. МОСТ. НОЧЬ.

Старик и его подручные садятся в машину и уезжают.

НАТ. РЕКА. НОЧЬ.

Куликов продолжает погружаться в воду. Тишина. Он уже не бьет ногами. Посмотрел еще раз наверх, потом прикрыл глаза.

Слышен комариный зуд лодочного мотора. Он приближается.

Под мостом останавливается катер. Человек в черном непромокаемом плаще вытаскивает Куликова из воды.

НАТ. ЛОДКА. НОЧЬ.

И развязывает веревки.

КУЛИКОВ

Лева, ты что, не мог подъехать быстрее?

Лева – молодой парень в круглых очках.

ЛЕВА

Не хотел рисковать. Они могли заметить катер с моста. Как все прошло?

КУЛИКОВ

Четко по плану.

ЛЕВА

Достал?

КУЛИКОВ

Обижаешь!

Куликов достает из кармана перстень и подает его Леве. Лева берет перстень и разглядывает его на свет. Снимает очки, протирает их и снова разглядывает.

ЛЕВА

Встань за руль.

КУЛИКОВ

(укоризненно)

Лева, руль – это у твоего велосипеда. На корабле штурвал.

ЛЕВА

Значит, встань за штурвал.

Куликов встает за штурвал, заводит мотор и катер начинает движение по ночной реке. Лева уходит в каюту.

ИНТ. КАЮТА. НОЧЬ.

Лева входит в каюту, включает свет. Кладет перстень на стол. Достает чемоданчик с инструментами. Берет щипцы и отделяет камень от перстня.

Измеряет его.

Взвешивает.

Каплет на него из пипетки какими-то веществами.

НАТ. РЕКА. УТРО.

Катер медленно идет по реке. Туман. Край неба посветлел – скоро рассвет.

НАТ. ПАЛУБА. УТРО.

Куликов стоит за штурвалом. Из каюты выходит Лева. В руке он подбрасывает камень. Подходит к борту, размахивается и швыряет камень в воду.

ЛЕВА

Этот камень не из скважины. Обманули старика на четыре кулака.

Куликов молча смотрит на него.

НАТ. РЕКА. УТРО.

Катер пристает к берегу. Куликов пришвартовывает его, потом сходит на берег. За ним идет Лева со своим чемоданчиком.

НАТ. ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ. УТРО.

Куликов и Лева сидят на скамейке рядом с рельсами. Лева кладет себе на колени свой чемоданчик, открывает его. Достает из него два пластиковых стаканчика, один подает Куликову, второй ставит рядом. Затем достает из чемоданчика термос и наливает в стаканчики черный кофе.

ЛЕВА

Осторожно, горячий.

Куликов обжигается и едва не роняет стаканчик. Ставит его на скамейку и хватает себя за ухо.

КУЛИКОВ

Ай, обжегся. Предупреждать надо.

ЛЕВА

Я предупреждал.

КУЛИКОВ

С чего ты взял, что камень подделка?

ЛЕВА

Я читал отчеты Миллера. В образцах породы, извлеченной с глубины, было обнаружено аномально высокое содержание золота.

КУЛИКОВ

Аномально высокое – это сколько?

ЛЕВА

Около 80 грамм на килограмм.

КУЛИКОВ

Это много?

ЛЕВА

Промышленную добычу можно начинать при концентрации 35 грамм на килограмм. А тут целых восемьдесят. Вот и считай. А в этом камушке, который ты добыл, золота – ноль целых, хрен десятых.

КУЛИКОВ

И что теперь делать?

Лева пожимает плечами.

ЛЕВА

Я думаю, тебе нужно поехать в Заполярный, проникнуть на охраняемую территорию и добыть образцы породы, извлеченной со дна скважины.

КУЛИКОВ

Лева, ты за кого меня принимаешь?

ЛЕВА

Миша, я принимаю тебе за того, кто ты есть. Ты вор высочайшей категории и эта работа – как раз для тебя.

Куликов делает глоток кофе.

КУЛИКОВ

Вкусный кофе. У тебя кофемашина?

ЛЕВА

Мама варила.

Пауза.

КУЛИКОВ

Лева, ты можешь хотя бы сказать мне, кто заказчик?

ЛЕВА

Миша, ну что это за вопросы?

Куликов качает головой.

КУЛИКОВ

Не, Лева. Ну его к черту. Не хочу я в этот Заполярный…

Куликов сминает стаканчик и хочет выбросить. Лева забирает стаканчик у него из рук и кладет в пластиковый пакет, который убирает в чемоданчик.

НАТ. ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ. ДЕНЬ.

Мальчишки гоняют мяч на футбольном поле.

ТИТР: ЗАПОЛЯРНЫЙ

На воротах стоит белобрысый мальчишка, его зовут Серафим. Только вместо ворот – школьный портфель и лошадиный череп. Вот Серафим посмотрел в небо и вдруг замахал рукой.

СЕРАФИМ

Вертушка! Вертушка!

Позабытый мяч покатился в траву и остановился.

Вертолет приземляется на поле. Из него выходит Куликов.

Мальчишки стоят под крутящимся винтом вертолета, подставив лица под струю воздуха.

На поле выезжает грузовик. Из него выпрыгивает Олег Чурин – это здоровенный бритоголовый мужик в красном спортивном костюме. Он открывает кузов грузовика и начинает выгружать из вертолета мешки и картонные коробки.

НАТ. У ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.

Куликов поднимается на крыльцо гостиницы. Это деревянное двухэтажное здание. На крыльце рядом с дверью стоит кожаное автомобильное сиденье. Обивка на сиденье кое-кто порвана, из-под нее торчит белый поролон. Рядом стоит банка из-под кофе, полная окурков.

На двери табличка – «Гостиница «Северное сияние».

Куликов входит внутрь.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ХОЛЛ. ДЕНЬ.

Пустой холл. Верхний свет выключен. На стойке стоит светильник – лиловый шар, из которого торчат стеклянные нити.

Куликов откашлялся.

КУЛИКОВ

Есть кто живой?

Послышался шорох. Из-за стойки показалась лохматая голова. Это Суханов.

СУХАНОВ

Чего надо?

КУЛКОВ

Извините, я, вас, кажется, разбудил.

СУХАНОВ

(добродушно)

Да… закемарил малехо. А ты чего хотел-то?

КУЛИКОВ

Номер хочу снять.

СУХАНОВ

(удивленно)

Номер?

Куликов подходит к стойке. Суханов наклоняется и поднимает с пола старый номер журнала «Моделист-конструктор», который, видимо, читал перед тем, как заснуть. Бросает его на стол.

КУЛИКОВ

Так чего, номер-то можно снять?

Суханов достает из стола гроссбух, очки, кладет гроссбух на стойку, очки надевает на себя.

СУХАНОВ

(деловито)

Сейчас посмотрим.

Листает гроссбух.

СУХАНОВ

Так… это у нас…

(смотрит на Куликова сквозь очки)

А вы номер-то бронировали?

КУЛИКОВ

А чего, надо было?

СУХАНОВ

(поучающим тоном)

Всегда надо бронировать.

КУЛИКОВ

(ехидно)

Ага, типа у вас тут все занято, ни одного свободного номера.

СУХАНОВ

При чем тут… просто есть порядок. Заходите на наш сайт, там есть специальная форма.

КУЛИКОВ

В следующий раз обязательно так и сделаю.

Суханов поворачивает гроссбух к Куликову.

СУХАНОВ

Фамилия, имя, отчество. И дальше там все по списку.

КУЛИКОВ

Ручку можно попросить?

Суханов делает недовольное лицо, достает из стола ручку и кладет ее на стойку. Куликов пишет в журнале.

КУЛИКОВ

Гм. Цель прибытия. Напишу – туризм.

Куликов пододвигает к Суханову гроссбух. Тот открывает шкаф – там доска с ключами. Берет первый попавшийся ключ и подает Суханову

СУХАНОВ

Отбой в одиннадцать, баб не водить, спиртное не употреблять, в номере не курить. Второй этаж.

КУЛИКОВ

А лифт где?

СУХАНОВ

Лифт?

КУЛИКОВ

Шучу.

Куликов поднимается по лестнице. Слышны его удаляющиеся шаги и скрип ступеней. Суханов достает из стола телефон и набирает номер.

СУХАНОВ

Алена? Это я. К нам тут пассажир один прибыл. Молодой парень. Не знаю, я не спросил. Это твоя работа. Я по инструкции должен предупредить, вот я и предупреждаю. Ну чего ты опять начинаешь? Да ну тебя.

Бросает трубку. Подумал секунду, набирает номер снова.

СУХАНОВ

Алена, ладно, извини. Так ты зайдешь?..

Посмотрел на трубку с недоумением. Из трубки – короткие гудки, на этот раз там бросили. Суханов вздыхает, убирает телефон в стол, достает из шкафа пузатую двухлитровую банку. Ушел в туалет, наполнил ее водой. Вернулся, поставил на стол, достал из стола и воткнул в банку кипятильник. Сел за стол и уставился в никуда.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Куликов идет по коридору. Толкнул дверь с табличкой WC. За ней обнаружился толчок. Прошел мимо двери, на которой нарисован душ и мелом написано «Ремонт». Толкнул – заперто.

КУЛИКОВ

Шарман, блин.

Куликов идет мимо дверей в номера. Толкает рукой все двери подряд. Все заперты.

КУЛИКОВ

(негромко)

Люди! Есть тут кто?

Тишина. Дошел до своей двери, отпер, вошел в номер.

ИНТ. НОМЕР. ДЕНЬ.

Куликов огляделся. В номере кровать, тумбочка, занавешенное окно. Куликов положил ладонь на кровать, покачал – кровать заскрипела. Подошел к окну, отдернул занавеску – за окном вид на кочегарку. Задернул.

Стук в дверь. Куликов обернулся.

КУЛИКОВ

Открыто.

Дверь открылась и в номер вошла СУХАНОВА. Это молодая полная женщина в полицейской форме, как будто только что вышедшая из сериала «Фарго».

СУХАНОВА

Здравствуйте.

Куликов кивнул.

СУХАНОВА

Паспорта готовим для регистрации.

Куликов достает паспорт из внутреннего кармана и подает Сухановой. Та открывает паспорт, листает. Смотрит на фото, потом на Куликова.

СУХАНОВА

С какой целью прибыли в наш город.

КУЛИКОВ

Бизнес. Ищу новые рынки сбыта.

СУХАНОВА

Это вам с Чуриным надо поговорить. Он у нас тут по бизнесу главный.

КУЛИКОВ

Непременно поговорю.

Суханова долистала до прописки.

СУХАНОВА

Это где такой город?

КУЛИКОВ

Московская область.

Суханова убирает паспорт в карман. Куликов протягивает руку.

КУЛИКОВ

Мадам!

СУХАНОВА

У меня печати с собой нет. Я быстренько все сделаю и вечером вам занесу. Вы же здесь будете?

КУЛИКОВ

Видимо, да.

СУХАНОВА

Вот и славненько.

Суханова выходит.

ИНТ. ХОЛЛ. ДЕНЬ.

Суханова спускается в холл – и попадает в объятия Суханова.

СУХАНОВА

Юра, пусти! Люди услышат.

Суханов выпускает Суханову.

СУХАНОВ

Хоть чаю попей. Я скипятил.

СУХАНОВА

Некогда мне. Уже без пяти четыре.

СУХАНОВ

Ты в «Олимп»? Ах да, сегодня же среда, я забыл.

СУХАНОВА

Не забудь поужинать. Там плов в кастрюле на окне. А то опять наешься сухомятки.

Суханова выходит.

ИНТ. ДК. ДЕНЬ.

Суханова входит в клуб. Быстро пробегает через холл.

ИНТ. КАБИНЕТ ЗАВЕДУЮЩЕЙ. ДЕНЬ.

Суханова входит в кабинет заведующей. Смотрит на часы, висящие на стене – две минуты пятого.

ЗАВЕДУЮЩАЯ

Они уже в зале.

СУХАНОВА

Ничего, подождут. Я их бывает дольше жду.

Суханова снимает форму и надевает пушистый кардиган. Выходит.

ИНТ. ЗАЛ. ДЕНЬ.

По залу носятся дети лет 10—12 и орут как резаные. Входит Суханова и несколько раз хлопает в ладоши.

СУХАНОВА

Так, закончили беготню. Леша, не трогай Настю. Без пряника не заигрывают.

ЛЕША

Я не заигрываю.

СУХАНОВА

А где Серафим?

СЕРАФИМ

(за сценой)

Я костюм надеваю!

СУХАНОВА

Оставь ты его в покое. Сегодня репетируем без костюмов. Все слова выучили?

На сцену выходит Серафим в костюме дракона.

СУХАНОВА

Серафим, ты каким местом слушаешь? Я же сказала – сегодня без костюмов. Снимай иди. Начинаем репетицию. Все ушли со сцены.

Сцена опустела. Суханова смотрит на часы. Четверть пятого.

СУХАНОВА

Начали.

На сцену выходит Леша.

ЛЕША

Я странствующий рыцарь. Много лет я провел в святой земле, сражаясь с неверными, и вот я возвращаюсь в родные края. Но кто это там плачет?

Пауза.

ЛЕША

(неуверенно)

Кто там плачет?

СУХАНОВА

А там никто не плачет. Настя! Ты где там пропала? Тут тебя рыцарь дожидается.

На сцену выходит Настя. Она несколько раз хныкает.

ЛЕША

Почему ты плачешь, прекрасная дама?

НАСТЯ

Я принцесса, меня похитил и держит в башне страшный дракон.

Слышен грохот.

СУХАНОВА

Что там опять случилось? Серафим! Ну-ка выйди оттуда. Сломаешь там что-нибудь, нам не рассчитаться будет!

(смотрит на Настю и Лешу)

Еще раз сначала весь кусок. Ушли все со сцены.

И все ушли со сцены.

ИНТ. ХОЛЛ. ДЕНЬ.

Суханов и Куликов сидят за стойкой под сенью светильника. Суханов наливает из банки чай Куликову. И рассказывает ему о городе.

СУХАНОВ

В тысяча девятьсот восемьдесят девятом году в Заполярном проживало больше тридцати тысяч жителей. Работали конечно в основном у Миллера на скважине. Платили там по советским меркам очень прилично. И квартиры давали сразу. Отпуск 28 календарных дней основной, 24 дня северный, плюс дни за вредность – там по-разному, кому как повезет. Считай минимум два месяца выходило и путевки льготные. А потом, конечно, как скважину законсервировали, народишко побежал на материк. Населения осталось хорошо если треть. Кому бежать совсем некуда.

НАТ. ГОРОД. ДЕНЬ.

Куликов идет по городу. Бараки, чахлая растительность, брошенные остовы машин.

СУХАНОВ

(за кадром)

Товары, продукты и медикаменты завозят с материка на транспортном вертолете, который прилетает раз в две недели. Зимой можно на аэросанях добраться до ближайшей железнодорожной станции. Летом тундра превращается в непроходимое болото. Другого сообщения с внешним миром нет.

Куликов дошел до окраины. За городом начинается тундра. Метет поземка. Небо низкое.

НАТ. ВОЗЛЕ АНГАРА. ДЕНЬ.

Куликов подходит к ангару. Двери заперты. Куликов подергал дверь, отошел назад, посмотрел наверх.

Под крышей видно небольшое вентиляционное отверстие. Высота – метров шесть. Куликов огляделся, подобрал доску, приставил к стене. Вступил на доску, и она тут же разломилась пополам. Куликов упал, отряхнулся.

И пошел обратно в город. Дверь скрипнула и приоткрылась. Кто-то смотрел из ангара на уходящего Куликова.

НАТ. УЛИЦА В ЗАПОЛЯРНОМ. ДЕНЬ.

Куликов идет по улице и видит небольшое скопление людей и слышит крики. Кричит женщина. Кричит отчаянно, как будто ее убивают. Куликов подходит ближе и видит, что люди стоят перед входом в магазин, под небольшим навесом, а кричит женщина в деловом костюме. Это Татьяна Панфилова. Перед ней стоит Олег Чурин. Он втянул голову в плечи и выглядит виноватым. Панфилова набрасывается на него, как собачонка на слона.

ПАНФИЛОВА

Чурин, я тебе сколько раз говорила – не нарушать градостроительный план.

ЧУРИН

Татьяна, да будет тебе. Эти планы утверждались в каком-то восемьдесят лохматом году.

ПАНФИЛОВА

И с тех пор их никто не отменял.

ЧУРИН

Таня, тебе-то чем хуже будет, если здесь будет навес? Люди могут укрыться от дождя.

ПАНФИЛОВА

Во-первых, я тебе не Таня, а Татьяна Леонидовна. Не забывай, что разговариваешь с мэром города. А во-вторых, посмотри, как ты его построил! Посмотри!

ЧУРИН

Нормально построил.

ПАНФИЛОВА

Он у тебя на тротуар выходит почти на метр.

ЧУРИН

И чего?

ПАНФИЛОВА

И того. Затрудняет движение пешеходов. Людям, чтобы твой навес обойти, приходится выходить на проезжую часть. А если тут кого-нибудь машина собьет у тебя под окнами – ты хоронить будешь?

ЧУРИН

Смотреть надо, куда идешь, вот и не собьет.

Панфилова машет рукой.

ПАНФИЛОВА

Даю два часа на то, чтобы ликвидировать незаконную постройку.

Панфилова разворачивается и собирается уходить.

ЧУРИН

(вслед Панфиловой)

Да пошла ты.

В толпе послышались смешки. Панфилова багровеет, резко оборачивается и наступает на Чурина.

ПАНФИЛОВА

Что? Что ты сказал?

ЧУРИН

Просто хочется власть показать, вот и куражишься.

ПАНФИЛОВА

Ты так думаешь?

ЧУРИН

А чего, нет что ли?

Панфилова на секунду задумалась.

ПАНФИЛОВА

А знаешь что? Ты прав. Я тебе покажу, что такое власть.

Панфилова входит в магазин.

ИНТ. МАГЗИН. ДЕНЬ.

Панфилова вошла в магазин. За прилавком стоит Оксана Поманисточка – женщина лет 25, очень красивая, с модным макияжем и прической.

ПАНФИЛОВА

Оксана, дай-ка мне вон тот топор.

Поманисточка достала с полки топор и положила на прилавок.

ПОМАНИСТОЧКА

Двести сорок рублей.

Панфилова берет топор.

ПАНФИЛОВА

Тест-драйв проведу и верну.

Панфилова выходит.

НАТ. КРЫЛЬЦО МАГАЗИНА. ДЕНЬ.

Чурин стоит на крыльце. Хорохорится перед земляками.

ЧУРИН

Да чего она сделает… Не имеет права…

Вдруг народ ахнул и отхлынул от крыльца. Чурин оборачивается и видит Панфилову с топором в руках.

ЧУРИН

Таня!

Панфилова размахивается и рубит подпорку.

ЧУРИН

А вот это уже самоуправство и превышение полномочий. Я жалобу напишу депутату.

ПАНФИЛОВА

Жалуйся хоть в ООН.

Подпорка ломается и навес обрушивается. Чурин хватает Панфилову и вытаскивает ее из-под навеса. Если бы не вытащил – навес бы обрушился прямо на нее.

ЧУРИН

Вот дура набитая!

Панфилова бросает топор на крыльцо.

ПАНФИЛОВА

Чтобы к вечеру убрал весь мусор, а то оштрафую.

Панфилова уходит. Чурин поднимает топор и обтирает лезвие рукавом. Поворачивается к землякам.

ЧУРИН

Представление окончено, расходимся, граждане.

Люди расходятся. Поманисточка, которая смотрела в окно, отступает вглубь магазина.

Чурин дергает обломок доски, торчащий над дверью магазина.

ИНТ. КВАРТИРА ПАНФИЛОВОЙ. ПРИХОЖАЯ. ДЕНЬ.

Панфилова входит в квартиру. Не включая света, садится на скамеечку в прихожей, снимает туфли, растирает ноги, потом вытягивает их и несколько секунд так сидит, прикрыв глаза.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Таня, это ты?

ПАНФИЛОВА

Да, Виталик, сейчас подойду.

Панфилова вздыхает, встает, снимает пиджак и идет в комнату.

ИНТ. КВАРТИРА ПАНФИЛОВОЙ. КОМНАТА. ДЕНЬ.

Панфилова входит в комнату, достает из шкафа вешалку, вешает на нее пиджак.

ПАНФИЛОВА

Как у нас тут дела?

Она обращается к Виталию. Это мужчина лет 50. Он сидит в инвалидном кресле. И это тот самый рабочий, которого мы видели в тизере – который первым услышал голос скважины.

ВИТАЛИЙ

(улыбается)

Немецким позанимался, зарядку сделал, потом читал. Ни минутки свободной.

ПАНФИЛОВА

Молодец.

Панфилова целует его в щеку. Потом гладит его по щеке рукой.

ПАНФИЛОВА

Побриться пора.

Панфилова подходит к окну, открывает форточку. Берет со стола лекарство, наливает его в ложку, хочет подать Виталию. Тот вырывает ложку из ее рук.

ВИТАЛИЙ

(сердито)

Руки-то у меня на месте.

Виталий выпивает лекарство. Панфилова берет у него ложку.

ПАНФИЛОВА

Давай я хоть ополосну.

ВИТАЛИЙ

Я сам в состоянии!

Хлопнула дверь.

ПАНФИЛОВА

Лена пришла.

Виталий махнул рукой. Панфилова уходит из комнаты. Виталий подъезжает на кресле к окну, берет стоящий у стены портняжный метр и закрывает форточку. Затем включает телевизор.

ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Панфилова и Лена на кухне. Лена – это девочка лет 16. Она ест и читает что-то на планшетнике.

ПАНФИЛОВА

Я тебе сколько раз говорила – не читай за едой. Пища не усваивается.

ЛЕНА

Это по программе.

ПАНФИЛОВА

Ну и что?

ЛЕНА

Мама, у меня для чтения есть только это время.

Лена убирает планшетник в сумку, ставит тарелку в раковину. Потом целует Панфилову.

ЛЕНА

Я пошла.

ПАНФИЛОВА

Опять поздно будешь?

ЛЕНА

Ну да.

ПАНФИЛОВА

Я тебе сколько раз говорила – не брать вечерние смены.

ЛЕНА

Мама, а утром я не могу работать. Я, видишь ли, школьница.

ПАНФИЛОВА

Уроки хоть сделала?

ЛЕНА

Мама, ну что ты как маленькая? Ты лучше расскажи, что ты сегодня в магазине у Чурина устроила.

ПАНФИЛОВА

Уже разнесли слухи.

ЛЕНА

Их город был мал, они слышали как на другой стороне мешают ложечкой чай.

ПАНФИЛОВА

Я надеюсь, ты не собираешься рассказывать об этом в эфире.

ЛЕНА

Если Чурин действительно напишет жалобу депутату и будет назначена проверка – тогда расскажу.

ПАНФИЛОВА

Ради красного словца…

ЛЕНА

Новости – наша профессия.

(пауза)

Мама, а правда, что Чурин в школе был в тебя влюблен?

ПАНФИЛОВА

В школе все были в меня влюблены.

ЛЕНА

Мам, ну я серьезно.

ПАНФИЛОВА

А если серьезно – без комментариев.

ЛЕНА

Значит, правда.

Лена выходит.

НАТ. ГОРОД. ДЕНЬ.

Чурин разбирает навес и складывает доски в кузов грузовика. К нему подходит Куликов.

КУЛИКОВ

Давайте помогу.

Чурин молча подает ему ножовку. Куликов начинает пилить торчащий над дверью кусок доски.

К магазину подходит благообразный старичок в старомодном пальто, с собакой на поводке. Это Артем Анатольевич Ефимов.

Чурин покосился на собаку и чуть заметно отодвинулся в сторону. Ефимов привязывает собаку к ограде перед магазином.

ЕФИМОВ

Салют работникам капиталистического труда.

ЧУРИН

Здравствуйте, Артем Анатольевич.

ЕФИМОВ

Кто это там у тебя трудится? Неужто Никита?

ЧУРИН

Ага, щас. На Никиту где сядешь, там и слезешь. Я не знаю, что должно случиться, чтобы он оторвался от своего компьютера.

ЕФИМОВ

Ушел в виртуальную реальность и не вернулся?

ЧУРИН

Типа того. Маленькие детки – маленькие бедки, а большие детки…

ЕФИМОВ

Это печально. Но все современные дети такие. Может быть, они найдут там что-то, чего не было у нас?

Ефимов уходит в магазин. Чурин возвращается к работе. Все доски сложены в кузов грузовика. Чурин закрывает кузов. Куликов подходит к нему.

КУЛИКОВ

Вы не подскажете, где здесь можно приобрести альпинистское снаряжение.

ЧУРИН

Ты что, видел тут горы?

КУЛИКОВ

При чем тут горы. Есть же промышленный альпинизм.

ЧУРИН

А.

(посмотрел на Чурина)

В ангар к Миллеру хочешь залезть? На скважину посмотреть?

Куликов не отвечает.

ЧУРИН

Так ты из Москвы для этого приехал?

(качает головой)

Не на что там смотреть. Все уже до тебя посмотрели. Только мусор остался.

Чурин подает Куликову 50-рублевую купюру.

ЧУРИН

Это тебе за работу.

Куликов машинально убирает ее в карман.

ЧУРИН

Сходи к придуркам с Китайской стены. Все у них там есть – и тросы и что там еще надо.

КУЛИКОВ

Придурки?

ЧУРИН

Ну эти… лазают по стенам.

КУЛИКОВ

А где это? Что за Китайская стена?

Чурин показывает направление.

ЧУРИН

Два квартала отсюда. Мимо не пройдешь.

Чурин садится в машину и уезжает.

ИНТ. КВАРТИРА ЧУРИНА. ДЕНЬ.

Чурин входит в квартиру. Зашел в ванну, сполоснул руки, взял мыло и стал их вдумчиво намыливать.

Продолжая намыливать, вышел из ванной и толкнул дверь в комнату. В комнате за компьютером сидит Никита – длинноволосый парень лет 20.

Как завороженный, он смотрит на компьютер, на котором идет какая-то загрузка и видны цифры: 99,9%.

ЧУРИН

Зайти завтра к Поманисточке, у нее касса барахлит.

НИКИТА

Папа, я не разбираюсь в кассовых аппаратах! Вот если бы у нее 1C завис, еще туда-сюда.

ЧУРИН

Всяко не сложнее, чем твой компьютер, разберешься.

Чурин вернулся в ванную и с наслаждением смыл мыло с рук. Вода в раковине стала черной.

НАТ. ВОЗЛЕ КИТАЙСКОЙ СТЕНЫ. ДЕНЬ.

Куликов подходит к Китайской стене. Это 13-этажное здание, в длину протянувшееся на целый квартал. Двери заколочены, стекла выбиты. Двор завален мусором, среди которого стоит трехколесный велосипед.

Куликов идет вдоль дома. Останавливается. Поднимает голову, смотрит на дом.

КУЛИКОВ

Эй! Есть тут кто живой?

Где-то рядом послышался треск стекла. Из-под балкона выглянул мужчина в камуфляже. Это ВЕНИК. Он одет в брезентовые рукавицы, держит в руках кусок стекла.

ВЕНИК

Ты чего орешь?

КУЛИКОВ

Вы не знаете, где найти… ну… ребят, которые по стенам лазают.

ВЕНИК

А, этих. Так они по ночам приходят.

Веник подходит к тачке, наполненной битым стеклом. Кладет сверху тот кусок стекла, который держит в руках. Берется за рукоятки тачки, и толкает ее в сторону города.

Куликов смотрит ему вслед.

НАТ. ПЕРЕД ШКОЛОЙ. ДЕНЬ.

Веник со своей тачкой проходит под окнами школы. Закатывает по пандусу на крыльцо.

ИНТ. ШКОЛА. ДЕНЬ.

Веник катит тачку по коридору. Навстречу идет Учительница.

УЧИТЕЛЬНИЦА

Вениамин Яковлевич, зачем вам столько стекла?

ВЕНИК

Секретики будем делать.

УЧИТЕЛЬНИЦА

Вам бы, молодым, все шутить.

Веник толкает свою тачку дальше.

ИНТ. КАБИНЕТ. ТРУДА.

Кабинет длинный и узкий. Возле стены стоят в ряд станки, а под окнами – ряд верстаков.

Верстаки в кабинете пронумерованы, а с верстака номер 4 номерок оторван.

На верстаках сидят школьники, числом человек восемь. На каждом поверх школьной формы надет серый халат.

На стене над станками висят плакаты по технике безопасности.

Веник вкатывает тачку в кабинет. Один из школьников оглянулся.

ШКОЛЬНИК 1

Шуба, пацаны, Веник идет.

Школьники спрыгивают с верстаков. Веник ставит тачку посреди кабинета. Уходит за шкаф, там снимает камуфляж и переодевается в такой же серый халат, как и школьники.

Веник

Я сколько раз говорил, не сидеть на верстаках.

CUT

Школьники разгружают тачку. Битое стекло они раскладывают на верстаках.

Веник сидит за своим столом, который находится на небольшом возвышении у стены. Перед ним стоит микрофон, в который он говорит. Его голос, усиленный динамиком, разносится по всему кабинету.

ВЕНИК

Спецодежда в кабинете труда – это не моя прихоть, а гарантия вашей безопасности. Одна девушка очень гордилась своей прической и отказывалась надеть берет при работе на токарном станке. Когда станок был включен, кто-то ее позвал, она резко обернулась и ее волосы попали в станок.

ШКОЛЬНИК 1

И чего?

ВЕНИК

Станок снял с нее скальп. Остаток дней она ходила в парике.

ШКОЛЬНИК 2

Блин, ненавижу эти его истории.

Школьник 1 толкает школьника 2 локтем.

ШКОЛЬНИК 1

Не нравится, не мешай слушать другим.

(Венику)

Расскажите еще что-нибудь!

ВЕНИК

У меня был один знакомый, который работал на обувной фабрике. Ставил заклепки на обувь. Ну, знаете, через которые шнурки продевают. Это был такой станок. Подставляешь ботинок, нажимаешь на педаль – станок шлепает на кожу заклепку. Вот однажды так же кто-то его позвал, он обернулся, случайно нажал педаль – и станок поставил ему заклепку на ноготь большого пальца.

ШКОЛЬНИК 1

Круто! Фима, а ты…

Школьник 1 кладет руку на плечо мальчику, стоящему рядом – это Серафим. Серафим вскрикивает и роняет на пол стекло. И тут же на пол тонкой струйкой полилась кровь.

ВЕНИК

Что там случилось?

ШКОЛЬНИК 1

Фимка порезался.

СЕРАФИМ

Это из-за тебя!

ШКОЛЬНИК 1

А чего сразу я-то?

Веник встает, достает из стола аптечку. Он подходит к Серафиму, усаживает его на стул.

ВЕНИК

Отошли все.

Школьники, сгрудившиеся за его спиной, отодвинулись назад.

ВЕНИК

Закатай рукав.

Серафим закатывает рукав. Самой раны мы не видим. Веник достает и раскладывает по верстаку ватку, бинт, дезинфицирующую мазь.

ВЕНИК

Сейчас пощиплет.

Серафим смотрит в сторону.

ВЕНИК

Голова не кружится?

СЕРАФИМ

Нет.

Его глаза закатываются.

Веник берет нашатырь. Каплет на ватку, подносит к носу Серафима.

ВЕНИК

Вдохни.

Веник забинтовывает руку. Завязывает узел, берет крохотные ножнички и отрезает торчащие края бинта.

ВЕНИК

Иди в медпункт. Скажи Вере, что я велел сделать укол против столбняка. И еще скажи, чтобы бинты не трогала.

ШКОЛЬНИК 1

А можно мы с ним?

ВЕНИК

Занятие окончено.

(кричит)

Серафим, бинты не мочить!

Школьники выходят. Веник надевает рукавицы, берет веник и совок и начинает подметать битое стекло. Он подходит к верстаку номер 4. И видит на том месте, где на других верстаках висят таблички с номером, кто-то написал шариковой ручкой цифру «4». Веник роняет совок со стеклом на пол.

Берет наждачку и начинает судорожно соскребать надпись со станка.

НАТ. ГОРОД. ВЕЧЕР.

Куликов идет по городу. Проходит мимо доски объявлений. Среди других объявлений написанное от руки: «Продам детскую коляску». Куликов идет дальше.

Куликов подходит к дому культуры «Олимп». Изнутри слышна музыка – это негромкий приятный джаз. Открывается дверь, музыка на секунду становится громче. Из «Олимпа» выходят две молодых девчонки, достают сигаретки, закуривают, смотрят на Куликова, переговариваются и хихикают.

Куликов посмотрел на них – и свернул в клуб.

ИНТ. ХОЛЛ. ВЕЧЕР.

В холле клуба стоят столы, за которыми сидят молодые люди. Занята едва ли треть столов. Часть гардероба отгорожена и там за стойкой стоит бармен – молодой парень. Играет музыка. Куликов садится за стойку. Кивает бармену. Тот кивает в ответ.

КУЛИКОВ

Что у вас тут пьют в это время суток.

БАРМЕН

Как насчет Кровавой Мэри?

КУЛИКОВ

Давай, тащи ее сюда, свою Мэри.

Бармен начинает готовить коктейль. К Куликову подсаживается молодая девушка.

ДЕВУШКА

Угостишь меня?

Куликов смотрит на нее в упор. Даже немного наклоняет голову. Девушка симпатичная, одета просто, макияж неброский. Она спокойно ждет, пока Куликов ее разглядывает.

ДЕВУШКА

Ну как?

КУЛИКОВ

Годится.

ДЕВУШКА

(бармену)

Маргариту.

(Куликову)

Как тебя зовут?

КУЛИКОВ

Миша.

ДЕВУШКА

А я – Аделаида.

КУЛИКОВ

Красивое имя.

ДЕВУШКА

Я проститутка.

КУЛИКОВ

Я уже понял.

ДЕВУШКА

Тысяча – час, три тысячи ночь.

Куликов поморщился.

ДЕВУШКА

Что, дорого?

КУЛИКОВ

Да нет, нормально. Просто как-то неприятно.

ДЕВУШКА

Что неприятно?

КУЛИКОВ

Только познакомились, а разговор сразу перешел на деньги.

ДЕВУШКА

Давай поговорим о чем-нибудь другом. Ты ведь из Москвы?

Куликов кивает.

ДЕВУШКА

Где там жил? Далеко от Красной площади?

КУЛИКОВ

Далеко.

Девушка

Я никогда в Москве не была.

Бармен поставил на стойку коктейли.

ИНТ. НОМЕР. НОЧЬ.

Куликов и девушка входят в номер. Девушка ежится.

ДЕВУШКА

Холодно тут у тебя.

КУЛИКОВ

Может, любовь согреет.

ДЕВУШКА

Вот зачем ты это сказал?

КУЛИКОВ

Низачем. Просто глупая шутка. Извини.

Куликов достает из кармана телефон и выставляет будильник на три часа ночи. Кладет телефон на тумбочку. Потом подходит к девушке. Смотрит на нее. А она смотрит на него.

ДЕВУШКА

Чего?

Куликов кладет ей руки на плечи. Хочет поцеловать.

ДЕВУШКА

Да ладно!

Девушка расстегивает платье.

CUT

Куликов и девушка лежат рядом под одеялом. У девушки растрепаны волосы.

ДЕВУШКА

Я тебе понравилась?

КУЛИКОВ

Да.

ДЕВУШКА

Тогда женись на мне и забери меня отсюда в Москву.

Пауза.

ДЕВУШКА

Чего молчишь?

КУЛИКОВ

Думаю.

ДЕВУШКА

Что тут думать?

КУЛИКОВ

Есть нюансы.

ДЕВУШКА

Как хочешь. Больше не предложу.

И отвернулась к стене. Куликов лежит с открытыми глазами и смотрит в потолок.

CUT

Ночь. Куликов и девушка спят.

Мобильный телефон на тумбочке оживает. Играет музыка. Девушка просыпается, садится на постели, берет в руки телефон, отключает его. Оглядывается на Куликова.

Куликов стонет во сне. Девушка гладит его по голове.

ДЕВУШКА

Спи, спи.

Куликов затихает. Девушка в полутьме находит свою одежду, одевается и тихонько выходит из номера.

ИНТ. НОМЕР. УТРО.

Куликов просыпается утром. Оглядывается.

КУЛИКОВ

Аделаида?

Тишина. Куликов протягивает руку, поднимает с пола свои штаны, достает бумажник, заглядывает в него, хмыкает.

ИНТ. МАГАЗИН. УТРО.

Никита чинит кассу. Поманисточка, накрашенная, как куколка, сидит рядом. Она смотрит на открытую сумку Никиты. Там шапочка для плавания.

ПОМАНИСТОЧКА

До сих пор плаваешь?

Никита прикрыл сумку.

НИКИТА

Ну так.

ПОМАНИСТОЧКА

А чего тут стесняться. Все лучше, чем водку пить.

Никита выпрямляется, нажимает на кнопку, касса открывается со звоном. Закрывает, снова нажимает, касса открывается снова.

НИКИТА

Все работает.

ПОМАНИСТОЧКА

Спасибо, Никита.

Никита выходит. В дверях он сталкивается с Куликовым. Тот подходит к кассе.

КУЛИКОВ

Бутылку минералки, пожалуйста.

ПОМАНИСТОЧКА

Вас здороваться не учили?

КУЛИКОВ

Извините. Здравствуйте.

ПОМАНИСТОЧКА

Доброе утро. Тридцать пять рублей.

КУЛИКОВ

С тысячи сдадите?

ПОМАНИСТОЧКА

Сдадим.

Поманисточка подает Куликову бутылку и сдачу. Куликов убирает деньги в бумажник и кивает на бутылку.

КУЛИКОВ

Откройте пожалуйста.

ПОМАНИСТОЧКА

У нас тут не кабак.

КУЛИКОВ

Понятно.

Куликов выходит.

НАТ. У МАГАЗИНА. ДЕНЬ.

Куликов стоит перед магазином и пытается открыть руками бутылку. Попробовал зубами – чуть не сломал зуб. К магазину подходит Вадим – молодой хипстер с бородкой. Он замечает мучения Куликова.

ВАДИМ

Давай помогу.

Вадим берет бутылку и одним движением открывает ее о подоконник. Подает Куликову. Куликов сначала делает глоток, а уже потом благодарит Вадима.

КУЛИКОВ

Спасибо.

ВАДИМ

Не за что.

КУЛИКОВ

Извини, слушай, ты ведь местный, наверное, всех тут знаешь?

ВАДИМ

Вроде да.

КУЛИКОВ

Тут в клубе одна девчонка. Аделаида.

ВАДИМ

Как?

КУЛИКОВ

Аделаида. Я так понимаю, местная гетера.

ВАДИМ

Нет у нас тут никакой Аделаиды.

КУЛИКОВ

Да как нет, если я ее сегодня ночью… Она такая. Вот такого роста примерно, брюнетка, стрижка такая типа каре и платье такое… цвета морской волны. Я ей тысячу должен, хочу отдать.

Вадим мрачнеет.

ВАДИМ

Я сказал – нет у нас тут таких!

И уходит. Куликов удивленно смотрит ему вслед.

ИНТ. ПОЧТА. ДЕНЬ.

Вадим входят в здание почты. Он подходит к стойке, за которой сидит Аделаида и сортирует письма.

ВАДИМ

Оля, что это за ерунда?

Девушка (хотя давайте теперь называть ее настоящим именем – Ольга) продолжает работу, не глядя на Вадима.

ВАДИМ

Аделаида? Что за дурацкое имя!

ОЛЬГА

Вадим, ты мне мешаешь.

ВАДИМ

Оторвись ты от своих дурацких писем, никуда они не денутся. С каких это пор ты подалась в проститутки?

ОЛЬГА

Не твое дело.

ВАДИМ

Как это не мое дело? Очень даже мое. Ты что, правда с ним переспала?

ОЛЬГА

Тебе-то что?

ВАДИМ

Ты моя невеста!

ОЛЬГА

С каких это пор?

ВАДИМ

Ты не имеешь права так со мной поступать.

ОЛЬГА

Заплачь еще.

ВАДИМ

Тебе что, денег мало? Иди к нему, он тебе хочет тысячу отдать. А знаешь что? Я тебе сам заплачу.

Ольга смотрит на него, прищурившись.

ОЛЬГА

Все сказал?

ВАДИМ

Давай, прямо здесь. Если уж это теперь стоит тысячу…

Вадим достает деньги из кармана, пересчитывает.

ВАДИМ

Тут не хватает немного. Я потом отдам.

ОЛЬГА

В долг не обслуживаю.

ВАДИМ

А его обслужила!

ОЛЬГА

Он другое дело.

ВАДИМ

Чем он отличается от меня? Чем?

ОЛЬГА

Всем.

Пауза.

ОЛЬГА

Вадик, не обижайся. Просто ты для меня был запасной вариант.

ВАДИМ

А теперь появился вариант получше?

ОЛЬГА

Типа того.

ВАДИМ

Да пошла ты! Проститутка.

Вадим выходит, хлопнув дверью.

ОЛЬГА

(кричит ему вслед)

Сам пошел!

ИНТ. КВАРТИРА ВАДИМА. ДЕНЬ.

Вадим вбегает в квартиру. Останавливается у двери, тяжело дыша. Дверь в комнату приоткрыта, мы видим его отца, Артем Ефимова, который сидит перед холстом и рисует. На холсте – таежный пейзаж.

ЕФИМОВ

Что случилось? За тобой гнались?

ВАДИМ

Нет. Просто лифт не работает. Поднимался пешком.

ЕФИМОВ

Странно. Только что работал.

Ефимов откладывает кисть, берет тюбик краски и выдавливает его на палитру. Смешивает и чуть-чуть подкрашивает траву.

Вадим встает у него за спиной.

ЕФИМОВ

Вадим, я не люблю, когда мне заглядывают через плечо.

ВАДИМ

Извини, отец.

(отходит в сторону)

Красиво.

ЕФИМОВ

Она еще не закончена.

Вадим выходит из комнаты.

ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Вадим входит на кухню.

ГОЛОС ЕФИМОВА

Рекса я покормил.

Вадим гладит собаку и видит, что собачий корм высыпан мимо миски. Выходит, возвращается с совком и веником. Собирает корм с пола на совок, выбрасывает его в мусор. Выходит.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Вадим убирает совок и веник в подсобку. Замечает что-то, протягивает руку и берет – хоккейную клюшку. Перехватывает ее поудобнее, как будто хочет ударить по шайбе. Задевает стену.

ГОЛОС ЕФИМОВА

Ты собрался играть в хоккей?

ВАДИМ

Нет, просто…

Вадим убирает клюшку в подсобку и закрывает дверь.

ИНТ. КВАРТИРА ЧУРИНЫХ. ДЕНЬ.

Никита входит в квартиру. Достает из сумки пакет, из пакета – шапочку и плавки. Шапочку убрал в шкаф, плавки повесил на батарею.

Посмотрел на монитор компьютера. 99,9%.

ИНТ. НОМЕР. НОЧЬ.

Куликов не ложится. Он ходит по номеру взад и вперед. Отдергивает занавеску, смотрит в окно. Задергивает, снова ходит.

КУЛИКОВ

Не спать, не спать.

Куликов легонько бьет себя по щекам.

Отжимается от пола.

Открывает окно, стоит на ветру, ежась от холода.

Снова ходит по номеру взад и вперед.

НАТ. У КИТАЙСКОЙ СТЕНЫ. НОЧЬ.

Огромный дом стоит в сумерках, освещаемый с одной стороны луной, а с другой – огнями ночного города.

Куликов подходит к дому, смотрит на него. Сделал несколько шагов в сторону. Присел на корточки. Поскользнулся, чуть не упал.

КУЛИКОВ

Черт!

Вытер ботинок о траву. Встал, выпрямившись и обняв себя за плечи. Тишина.

Вдруг из одного окна на втором этаже кто-то посветил фонариком. Еще через секунду из окна вылезает человек в шлеме. Он карабкается вверх по отвесной стене.

Залезает на крышу, достает из-за спины скейт и мчится на скейте по крыше, лавируя между покосившимися антеннами. Доезжает до края, но не останавливается, летит прямо в пропасть. Хлопок. Раскрылся парашют. Человек благополучно приземляется в тундре.

Снимает шлем. И вдруг слышит шаги за спиной. Оборачивается.

КУЛИКОВ

Аделаида?

Ольга усмехнулась.

ОЛЬГА

Меня зовут Ольга. Подержи шлем, я отстегну парашют.

Ольга протянула шлем Куликову.

НАТ. ДВОР ДОМА ОЛЬГИ. НОЧЬ.

Ольга и Куликов входят во двор.

ОЛЬГА

На скважине сейчас остался один только Миллер. Ему сто лет в обед.

КУЛИКОВ

Что он там делает?

Ольга пожимает плечами.

ОЛЬГА

Охраняет подземные сокровища. Откуда я знаю, что он там делает? Его уже давно никто не видел. Может, он уже и помер там.

КУЛИКОВ

Так что, ты мне поможешь?

Ольга смотрит на него. Подает ему рюкзак со снаряжением.

ОЛЬГА

Ладно. Только вернешь все с целости и сохранности до последнего карабина.

КУЛИКОВ

Договорились. Спасибо.

Куликов берет рюкзак и надевает на плечи. Смотрит на Ольгу.

КУЛИКОВ

Слушай, насчет вчерашнего. В гостинице.

ОЛЬГА

А не было ничего вчера. Понял?

Ольга уходит в дом. Куликов смотрит ей вслед.

НАТ. ВОЗЛЕ АНГАРА. УТРО.

Куликов подходит к ангару. Снимает с плеч рюкзак. Смотрит наверх. Достает из рюкзака веревку с крюком-кошкой на конце.

CUT

Куликов карабкается наверх по веревке.

CUT

Куликов цепляется рукой за подоконник, подтягивается. И вдруг становится светло, как будто кто-то включил прожектор. Куликов оглядывается и видит, что это солнце вышло из-за горизонта.

Куликов залезает в окно.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Куликов достает из рюкзака фонарик, включает его. Освещает ангар. Мусор, битое стекло, какие-то ящики. На стене аршинными буквами черной краской что-то написано. Фонарик выхватывает одну букву за другой. «А». «Г». «А». «Агата Кристи».

Сбоку дверь. Куликов подошел к ней, толкнул. Дверь отворилась.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Куликов идет по длинному коридору. Мы уже видели этот коридор – в самом начале на видеозаписи.

ИНТ. ДИСПЕТЧЕРСКАЯ. ДЕНЬ.

Куликов входит в диспетчерскую. Видит пульт, стол, на столе стоит настольная лампа. Она включена. И еще стоит кружка кофе, от которой идет пар.

Где-то рядом хлопнула дверь. Послышались шаги негромкое бормотание.

Куликов выскакивает обратно в коридор.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Куликов идет по коридору. Проходит мимо какой-то двери. Останавливается, возвращается. Светит фонариком на дверь. На двери табличка: «Не входить». Куликов дернул дверь. Заперто.

Присел. Снял рюкзак. Достал из него кожаный мешочек, в котором звякнуло.

CUT

Куликов стоит на коленях, прижавшись ухом к двери. В руке у него отмычка, которую он вставил в замок. Щелчок. Дверь открылась. Куликов аккуратно сложил отмычки в мешочек и убрал его в рюкзак. Надел рюкзак и вошел в дверь.

ИНТ. ЗАКРЫТАЯ КОМНАТА. ДЕНЬ.

Куликов входит в комнату. Он видит земляной пол. И посреди – люк диаметром около 90 сантиметров, прикрученный гайками.

Куликов достает из рюкзака разводной ключ. Фонарик кладет рядом.

CUT

Куликов раскручивает последнюю гайку. Сдвигает люк. Слышен негромкий хлопок – перепад давления.

Куликов смотрит в глубину.

ГОЛОСА

…олодыжвыеуарррр…

…кроудноумурроваг…

…ыуоррогагаукковарррага…

Куликов склоняется все ниже над скважиной. Фонарик мигнул и погас. Голоса приближаются, становятся громче. Вот они уже почти кричат.

Голова Куликова наклоняется еще ниже. Еще немного – и он упадет в скважину.

Крики снизу становятся нестерпимо громкими, они сливаются в один сплошной вопль. Из носа Куликова течет кровь.

Хлопнула дверь. Чья-то рука схватила Куликова и оттащила от скважины.

ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Кто-то вытолкнул Куликова из помещения и захлопнул дверь. Вставил в дверь ключ и запер ее.

И тут же в запертую дверь что-то с огромной силой ударило изнутри.

ИНТ. КВАРТИРА СУХАНОВЫХ. УТРО.

Суханова просыпается от гула за окном. Суханов лежит рядом, положив руку ей на грудь. Она снимает его руку, встает, одевается. Мы видим, что на стене над кроватью висит казачий костюм и шашка.

Когда Суханова берет форму со стула, из кармана выпадает паспорт Куликова. Суханова поднимает его.

СУХАНОВА

Черт, я про него и забыла совсем!

Суханова положила паспорт обратно в карман.

ИНТ. ДИСПЕТЧЕРСКАЯ. ДЕНЬ.

Куликов сидит в диспетчерской и пьет горячий чай.

КУЛИКОВ

Что это было? Там, внизу?

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Что бы это ни было, теперь оно здесь. Вы его выпустили.

Куликов поднимает глаза на человека, который оттащил его от скважины. Это Александр Миллер. Он выглядит точно так же, как на видеозаписи 25-летней давности. Даже не поседел.

НАТ. У АНГАРОВ. ДЕНЬ.

Куликов выходит из ангара через дверь. Миллер выпускает его и тут же запирает дверь.

НАТ. ГОРОД. ДЕНЬ.

Куликов идет по городу.

НАТ. У ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.

Куликов подходит к гостинице. Кто-то наблюдает за ним. Куликов чувствует чужой взгляд, резко оглядывается. Никого. Куликов идет дальше.

Из-за угла сарая выскакивает человек в хоккейной маске и с клюшкой в руке. Он с размаху бьет Куликова клюшкой по лицу. Куликов падает.

Человек бьет лежащего Куликова несколько раз клюшкой, потом пару раз пинает его ногой. Куликов закрывается от ударов обоими руками.

Хоккейная маска наклоняется над Куликовым.

ЧЕЛОВЕК В МАСКЕ

Сиди в гостинице и не выходи никуда, пока не прилетит вертолет. Уяснил?

Куликов не отвечает. Человек в маске бьет его клюшкой.

ЧЕЛОВЕК В МАСКЕ

Я спрашиваю – уяснил?

КУЛИКОВ

Уяснил, уяснил.

ЧЕЛОВЕК В МАСКЕ

Хоть раз еще высунешься в город – зароют в тундре.

Человек в маске исчезает. Куликов поднимается на ноги. Сплевывает кровь из разбитого рта.

КУЛИКОВ

Цирк.

Куликов смеется, качает головой и разводит руками.

ИНТ. МАГАЗИН. ДЕНЬ.

Куликов входит в магазин. Поманисточка стоит за прилавком, как всегда, неотразимая.

КУЛИКОВ

Бутылку минералки, пожалуйста.

Куликов сует руку в карман и достает из кармана пятьдесят рублей, полученные от Чурова. Кладет их на прилавок. Поманисточка ставит на прилавок бутылку минералки и сдачу. Куликов убирает сдачу в карман, а бутылку прикладывает к разбитой скуле.

ПОМАНИСТОЧКА

Что у вас с лицом?

КУЛИКОВ

В хоккей поиграл.

Куликов одним движением открывает бутылку о край прилавка и делает большой глоток. И выходит из магазина.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

Куликов с бутылкой в руке входит в гостиницу. Подходит к стойке. Из-за стойки слышно ритмичное дыхание. Как будто кто-то занимается любовью.

Куликов ставит недопитую бутылку на стойку и заглядывает в закуток. Он видит, что Суханов стоит ногами на скамейке и отжимается от пола.

КУЛИКОВ

Доброе утро.

СУХАНОВ

(продолжая отжиматься)

Доброе.

КУЛИКОВ

Когда будет следующая вертушка на материк?

Суханов поднимается на ноги. Смотрит на висящий на стене календарь.

СУХАНОВ

Этот был третьего, следующий через две недели. Чего тут получается. Семнадцатого наверное, прилетит. Если погода не подведет. В это время ветра…

Суханов оглядывается, Куликов уже ушел.

ИНТ. КОРИДОР ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.

Куликов входит в свой номер и закрывает за собой дверь.

ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ ПОЛИЦИИ. ДЕНЬ.

Алена Суханова вошла в отделение полиции, села за стол, положила перед собой паспорт Куликова и начала вбивать данные в компьютер.

Вдруг она перестала печатать и внимательно посмотрела на фотографию Куликова в паспорте. Потом подняла глаза и посмотрела на стену, на которой висят ориентировки: убийцы, грабители, насильники.

Среди них ориентировка на вора-рецидивиста по кличке Кулик. «24—26 лет, брюнет, среднего роста, особых примет нет».

И фоторобот, на котором изображен Михаил Куликов.

ИНТ. КВАРТИРА ПАНФИЛОВЫХ. ДЕНЬ.

Виталий Панфилов слушает радио.

ГОЛОС ЕЛЕНЫ

(по радио)

Сегодня утром жители ближайших к скважине домом слышали странный гул со стороны скважины. Бывший сотрудник скважины на условиях анонимности рассказал нам, что подобные звуки могут быть вызваны движением пород на большой глубине. Представители мэрии, с которыми мы связались сегодня утром, заверили нас, что скважина не представляет никакой опасности для жителей города….

Голос Елены уплывает.

Виталий смотрит на свою ногу. Большой палец его левой ноги чуть заметно шевельнулся. И еще раз. Нет, показалось.

Виталий так и впился взглядом в свою ногу.

Палец шевельнулся снова.

Затемнение.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Окраина

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

По улице едет свадебный лимузин. Вдруг с обочины на дорогу перед лимузином выскакивает человек. Это Алексей СМОЛА. Ему около 25 лет. Модно одет, модная прическа. Смола размахивает руками.

СМОЛА

(кричит)

Стой! Стой!

Лимузин останавливается. Смола подбегает к лимузину и стучит в боковое стекло. Стекло опускается, за ним – недовольная физиономия водителя.

ВОДИТЕЛЬ

Чего надо?

СМОЛА

Вылезай из машины.

ВОДИТЕЛЬ

Чего, с дуба рухнул?

СМОЛА

Вылезай, я сказал.

Водитель отворачивается и поднимает стекло. Смола выхватывает из кармана куртки пистолет и направляет его на водителя.

СМОЛА

Я сказал, вылезай. Давай, живо, живо, в темпе вальса.

Где-то рядом вскрикивает женщина.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Смотрите, у него пистолет!

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Надо вызвать полицию.

Водитель открывает дверь лимузина. Смола хватает водителя левой рукой за грудки и выдергивает его из машины. Убирает пистолет в карман. Достает из другого кармана брелок с ключами и подает их водителю.

СМОЛА

Возьми мою машину и поезжай к ЗАГСу. Встретимся там. Все понял?

ВОДИТЕЛЬ

(растерянно)

К ЗАГСу?

СМОЛА

Мне что, сто раз повторять?

Смола машет рукой водителю, садится в лимузин и уезжает. Водитель растерянно оглядывается. Смотрит на ключи в руке. Нажимает на брелок. Рядом слышен писк сигнализации. Водитель подходит к стоящей на обочине машине Смолы. Это черный Порш Кайен. Водитель присвистывает.

ВОДИТЕЛЬ

Однако.

Водитель садится в порш кайен, вставляет ключи в замок зажигания. Двигатель заводится. Водитель улыбается. Машина трогается с места.

ИНТ. КАБИНЕТ ГЕНЕРАЛА. ДЕНЬ.

Генерал МВД Смола-старший (65 лет) в парадном мундире стоит перед зеркалом. Отдает сам себе честь.

В кабинет спиной вперед вваливается Ординарец. В руках него пакеты. Он ставит их на стол.

Смола-старший подходит к нему, достает из пакета бутылку водки, ставит на стол. Заглядывает в пакет. Достает бутылку коньяка.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Виски где?

ОРДИНАРЕЦ

Леша везет, товарищ генерал.

СМОЛА-СТАРШИЙ

И где Леша?

ОРДИНАРЕЦ

Едет.

СМОЛА-СТАРШИЙ

(раздражаясь)

Куда он едет? Через десять минут министр будет здесь. Чем я его, водкой буду поить? У него желудок больной, он только виски пьет и при этом только ирландский. Позвони Леше и скажи, чтобы он немедленно был здесь.

ОРДИНАРЕЦ

Уже звонил.

СМОЛА-СТАРШИЙ

И что?

ОРДИНАРЕЦ

Он сказал, к другу на свадьбу хочет заехать.

СМОЛА-СТАРШИЙ

(кричит)

Что? Какая еще свадьба!!! Пошел вон!

Ординарец пулей вылетает из кабинета.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Свадебный лимузин въезжает во двор. Во дворе стоит невеста в свадебном платье в окружении подружек. Одна из подружек открывает дверь лимузина. Невеста садится на заднее сиденье.

И лимузин тут же срывается с места. Подружки невесты растерянно смотрят вслед. Переглядываются.

ПОДРУЖКА

Это что сейчас такое было?

Подружки смотрят вслед лимузину. И вдруг начинают одновременно кричать и махать руками.

ПОДРУЖКИ

Стойте! Вернитесь!

Лимузин выезжает из двора.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Лимузин едет по улице.

ИНТ. ЛИМУЗИН. ДЕНЬ.

Невеста оглядывается назад, на подружек, которые машут руками, стоя на дороге.

НЕВЕСТА

Эй! Але! Пассажиров потеряли.

Лимузин едет дальше.

НЕВЕСТА

Машину остановил, я сказала.

Невеста стучит по спинке кресла водителя.

НЕВЕСТА

Ты че там, глухой?

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Лимузин сворачивает в переулок и останавливается.

ИНТ. ЛИМУЗИН. ДЕНЬ.

Смола поворачивается назад. Невеста смотрит на него с изумлением.

НЕВЕСТА

Леша? Ты как тут оказался?

Смола перелезает с водительского кресла назад.

НЕВЕСТА

Осторожно, платье помнешь!

Смола обнимает ее и целует. Невеста отбивается.

НЕВЕСТА

Тихо, тихо, ты чего?

СМОЛА

Да ладно, чего ты…

НЕВЕСТА

Смола, ты вообще в курсе, что я сегодня замуж выхожу?

СМОЛА

То-то я думаю, платье белое, лимузин.

НЕВЕСТА

Смола, хорош придуриваться. Меня в ЗАГСе ждут.

СМОЛА

Сама себя задерживаешь.

Смола снова целует ее. Невеста пытается оттолкнуть его, но вместо этого обнимает. Смола засовывает руку под белое платье невесты.

ИНТ. МАГАЗИН. ДЕНЬ.

За кассой стоит молодая девушка-продавщица. Крашеная блондинка. 21—22 года. Покупатель ставит корзину с покупками на прилавок.

ПРОДАВЩИЦА

(без выражения)

Карточка есть, пакетик нужен?

Берет у покупателя карточку, подает пакетик, начинает пробивать покупки.

В магазин входит НАРИК. Ему лет 25, лицо серое и покрытое морщинами. На голове у него капюшон, на глазах – темные очки. ОН худой, как скелет, куртка болтается на нем, как на вешалке.

Он подходит к кассе, берет жвачку и встает за покупателем, который получает сдачу от продавщицы. Покупатель убирает деньги в бумажник. Продавщица берет жвачку и пробивает ее.

ПРОДАВЩИЦА

Двенадцать рублей.

И вскрикивает. Она видит, что Нарик достает из кармана пистолет и приставляет его к голове покупателя. Покупатель поднимает руки.

ПОКУПАТЕЛЬ

Не стреляй!

НАРИК

Давай сюда кошелек свой.

Нарик забирает бумажник из руки покупателя. Убирает его в карман. Переводит пистолет на продавщицу.

НАРИК

Открывай кассу.

Продавщица стучит по клавишам кассы, она открывается.

НАРИК

Давай, выгребай.

Продавщица вынимает деньги из кассы. В этот момент покупатель кидается бежать к выходу. Корзина с покупками падает на пол. Покупки разлетаются по всему магазину.

Нарик стреляет вслед покупателю. Пуля пробивает дверь. Покупатель успевает выбежать из магазина.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Покупатель выбегает из магазина и бежит прочь. Прохожие на улице оглядываются ему вслед. Пожилой мужчина с собачкой достает телефон, набирает номер.

ПОЖИЛОЙ МУЖЧИНА

Алло, полиция. Тут какая-то стрельба…

ИНТ. МАГАЗИН. ДЕНЬ.

Нарик рассовывает по карманам деньги. Смотрит на продавщицу.

НАРИК

Если копы спросят, как я выглядел, скажешь – невысокий и толстый.

ПРОДАВЩИЦА

Идиот, тут везде камеры.

НАРИК

Что?

Нарик оглядывается. Смотрит на камеру, висящую в углу.

НАРИК

Вот черт!

Поднимает пистолет, хочет выстрелить в камеру. Слышен вой полицейской сирены.

ПРОДАВЩИЦА

Уходи, пожалуйста.

Нарик идет к выходу. Смотрит через стеклянную дверь.

НАРИК

Копы приехали.

НАТ. У МАГАЗИНА. ДЕНЬ.

К магазину подъезжает полицейская машина. Из нее выходят двое.

Один – капитан Вадим Варягин по кличке Варяг. Ему 35—38 лет. Он невысокий, бритоголовый, крепкий мужичок. Одет в джинсы и кожаную куртку. На ногах черные кроссовки «Экко».

Второй – лейтенант Чобля. Высокий, худой, носатый и усатый.

Они подходят к магазину и останавливаются у стеклянных дверей.

Смотрят на дырку от пули в стекле.

Одновременно достают пистолеты.

За стеклянными дверями стоит нарик. Он держит за руку продавщицу. Пистолет он приставляет к ее голове.

НАРИК

(кричит)

Не двигайтесь! А то я ее убью!

Голос нарика из-за стекла доносится глухо, как из-под подушки.

ВАРЯГ

Эй, парень, успокойся.

ЧОБЛЯ

Варяг, давай, я его сниму.

НАРИК

(кричит)

Стойте, где стоите! Не двигайтесь! Я предупреждаю, не двигаться!

ВАРЯГ

А если девчонку зацепишь?

ЧОБЛЯ

Не повезло девчонке, значит.

Варяг подходит ближе к стеклу, смотрит внутрь магазина. Поворачивается к Чобле.

ВАРЯГ

Не, не надо, девчонка симпатичная, жалко.

НАРИК

(кричит)

Я сказал, не двигайтесь!

ЧОБЛЯ

Да ладно, девчонкой больше, девчонкой меньше.

Варяг поднимает руки вверх.

ВАРЯГ

Эй! Смотри сюда! Видишь, я кладу пистолет.

Варяг кладет пистолет на пол.

ЧОБЛЯ

Варяг, ты чего творишь?

ВАРЯГ

Стой здесь и жди.

ЧОБЛЯ

Варяг!

ВАРЯГ

Это приказ.

Варяг входит в магазин.

ИНТ. МАГАЗИН. ДЕНЬ.

Варяг входит в магазин. Нарик отступает назад.

НАРИК

Я сказал, не входить!

Продавщица плачет.

ВАРЯГ

Все в порядке, девочка. Не бойся. Тут все уже почти закончилось.

НАРИК

Я сказал, не двигаться.

ВАРЯГ

Слушай, не надо усугублять свое положение, парень.

НАРИК

Если хотите, чтобы я ее освободил, выполните мои требования.

ВАРЯГ

Да ну? Требования? Очень интересно. Я это подниму, ты не против? Не люблю беспорядка.

Варяг поднимает с пола корзинку для покупок и кладет ее на прилавок.

НАРИК

Стой где стоишь!

Варяг поднимает руки и останавливается.

ВАРЯГ

Стою. Стою. Так что там у тебя за требования?

НАРИК

Мне нужна машина. И килограмм герыча.

ВАРЯГ

Машина? Может, лучше самолет?

НАРИК

Я сказал, килограмм герыча и машина. Давай, звони начальству, организовывай.

ВАРЯГ

Ты хоть водить-то умеешь? У тебя права есть?

НАРИК

Показать?

ВАРЯГ

Покажи.

НАРИК

Я тебе сейчас твои мозги покажу!

Нарик направляет пистолет на Варяга. В этот момент Варяг с разворота пинает ногой корзинку, которую поставил на кассу. Корзинка летит точно в нарика и попадает в руку, в которой он держит пистолет. Выстрел. Варяг ныряет под выстрел и прыгает на нарика снизу. Наваливается на него всей тяжестью и сбивает с ног.

ВАРЯГ

Нормальные у меня мозги.

Варяг встает, поднимает пистолет нарика. Поворачивается к двери и машет рукой Чобле – мол, заходи.

В этот момент продавщица налетает на лежащего на полу нарика и начинает его пинать.

ПРОДАВЩИЦА

Тварь! Ненавижу! Убью!

Варяг поворачивается к ней.

ВАРЯГ

Эй, дамочка, давай-ка без рукоприкладства.

ПРОДАВЩИЦА

Убью гада!

ВАРЯГ

Да что ты будешь делать.

Варяг бьет продавщицу по лицу – коротко, но сильно. Она падает на лотки с овощами.

Входит Чобля и начинает аплодировать.

ЧОБЛЯ

Молодец, Варяг, справился со слабой девушкой.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Стол заставлен тарелками с закусками. Вокруг стола стоят генералы, человек шесть-семь. Вдоль стен – ординарцы. И все смотрят, как министр обнимает и целует генерала Смолу-старшего. Наконец расцепили объятия. Министр смотрит на Смолe-старшего влюбленными глазами.

МИНИСТР

Ты знаешь, как я тебя ценю, Алексей Михайлович. Сколько мы вместе прошли, а? Помнишь, как в Сыктывкаре в 88-м?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Если так ценишь, что же на пенсию выпихиваешь.

Министр смеется.

МИНИСТР

Ты же знаешь, против наших кадровиков даже министры бессильны.

Через два года мне тоже будет 65, думаешь, они меня пожалеют?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Два года большой срок.

МИНИСТР

Смотря где. Если на строгом режиме…

Окончание реплики тонет в смехе.

МИНИСТР

Вот что, братцы, мы люди пожилые, пора нам принять микстурку. Накапайте-ка нам по двадцать капель…

Все оживляются. Министр подходит к столу. Ординарцы наливают водку.

МИНИСТР

А что, только водка? Михалыч, ты же знаешь, у меня желудок…

Смола-старший бессильно оглядывается и в этот момент вбегает ординарец Смолы-старшего с двумя бутылками виски в руках.

ОРДИНАРЕЦ

Нашел, Алексей Михайлович, нашел!

Смола-старший метает в ординарца яростный взгляд. Министр смотрит на него ласково.

МИНИСТР

Молодец, что нашел. Тащи сюда.

Ординарец протискивается к министру.

МИНИСТР

Все хорошо, что хорошо кончается.

Ординарец распечатывает бутылку и разливает. Смола-старший придвигается к министру.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Олег Геннадьевич, я хотел обсудить один вопрос. По поводу дальнейших моих планов. Все-таки не хотелось бы порывать связей с МВД…

МИНИСТР

Алексей Михайлович, давай сегодня не будем о делах. Мои двери всегда для тебя открыты. Заезжай на неделе, поговорим.

Министр берет рюмку.

МИНИСТР

Что ж, позвольте предложить тост за нашего дорогого Алексея Михайловича…

Все поднимают рюмки.

ИНТ. ЛИМУЗИН. ДЕНЬ.

Невеста и Смола на заднем сиденье лимузина. Смола курит, невеста поправляет прическу, смотрясь в зеркало заднего вида.

НЕВЕСТА

Мама расстроится… она так в эту свадьбу вложилась. Ресторан выбирала, меню, рассадка гостей эта.

Там такая сложная формула, кто где должен сидеть, целая квадратура круга. Теперь все насмарку. Но я на тебя не сержусь, Леша. Я все понимаю. Я сама им все объясню.

Смола выбрасывает окурок в окно и перелезает на водительское сиденье.

НЕВЕСТА

Я даже рада, что все так получилось. Коля – он хороший парень. Если хочешь вас познакомлю.

СМОЛА

Как-нибудь в другой раз.

НЕВЕСТА

Он тебе понравится. То есть он, конечно, звезд с неба не хватает. Мы с ним в автосервисе познакомились. Но как знать, может быть, я бы и сделала из него человека. Хотя он же молодой парень, может быть, еще и встретит кого-нибудь.

Смола заводит машину.

НЕВЕСТА

Я помню, у тебя дед. Но мы можем пока пожить у нас. Мама не будет против. Или можем пока снять что-нибудь. А тебе на работе могут квартиру дать? Я читала в газете, тем омоновцам, которые митинги разгоняли, всем дали квартиры. Может, тебе тоже какой-нибудь митинг разогнать?

Машина трогается с места.

НЕВЕСТА

Куда поедем?

СМОЛА

Не надо расстраивать маму.

Невеста отрывается от зеркала и смотрит на Смолу. Тот спокойно смотрит на дорогу.

НЕВЕСТА

Какая же ты сволочь, Леша.

Смола не отвечает.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Генералы за столом. Министр смотрит на часы.

МИНИСТР

Так, все, братцы, хорошо с вами, но меня в пять ждут на Старой площади.

Министр подходит к Смоле-старшему, обнимает его.

МИНИСТР

Не забывай нас, Алексей Михайлович, и прости, если что.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Да уж, вас забудешь.

МИНИСТР

Смола в своем репертуаре.

Министр грозит пальцем Смоле-старшему.

МИНИСТР

(обращаясь к гостям)

Отдыхайте, товарищи.

Министр выходит. Его ординарец выходит за ним, прихватив со стола нераспечатанную бутылку виски. И сразу же гости как-то вздохнули свободнее, сразу зашумели, задвигались, заговорили, зазвенели рюмки, все разом налегли на бутерброды…

А Смола-старший подошел к толстому генералу.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Геннадий Палыч, хочу по поводу внука моего с тобой поговорить.

ГЕНЕРАЛ

А что внук, Алексей Михайлович. Внук твой на хорошем месте сидит, в центре, на жизнь не жалуется.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Вот в этом-то и дело, что не жалуется. На него жалуются. Не мог бы ты его перевести куда-нибудь на окраину?

ГЕНЕРАЛ

(не понимает)

Зачем?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Избаловался парень, от рук отбился.

ГЕНЕРАЛ

А, воспитанием решил заняться? Не поздно?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Лучше поздно, чем никогда. Пусть парень на земле поработает, говна с порохом поест, как мы в его годы.

ГЕНЕРАЛ

Говна с порохом – это можно. Этот продукт у нас не переводится.

НАТ. У ЗАГСА. ДЕНЬ.

Лимузин подъезжает к загсу и останавливается.

ИНТ. ЛИМУЗИН. ДЕНЬ.

Невеста снова смотрится в зеркало.

НЕВЕСТА

Как я выгляжу?

СМОЛА

Очешуительно.

НЕВЕСТА

Все Коле про тебя расскажу. Он тебе голову оторвет.

СМОЛА

Не делай такую глупость, Надя. Тебе с ним еще жить.

НЕВЕСТА

Пошел ты!

СМОЛА

Желаю вам обоим большого человеческого счастья.

Смола нажимает кнопку, дверь открывается, невеста едва успевает надеть на лицо улыбку и…

НАТ. У ЗАГСА. ДЕНЬ.

…выходит из лимузина – навстречу жениху, который стоит с букетом в руках у двери лимузина в толпе гостей – такой неловкий, неуклюжий и очень счастливый. Невесту встречают радостными криками. Только мать, которая вьется тут же, что-то почувствовала, посмотрела пристально на дочь, потом заглянула в кабину лимузина, схватила дочку под руку и потащила куда-то.

МАТЬ

Мы в комнату невесты.

Смола выходит из лимузина, обходит его, идет мимо гостей, проходит мимо водителя, который стоит рядом с гостями. Водитель показывает Смоле большой палец. Смола козыряет ему и садится в свой порш кайен, припаркованный рядом. И уезжает под радостный гул голосов гостей.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Смола с коробкой в руках входит в кабинет деда. Видит ординарца, который убирает со стола. Уцелевшие бутерброды он аккуратно складывает в пакет. Смола ставит ящик на край стола.

СМОЛА

А где все?

ОРДИНАРЕЦ

Поехали в ресторан догуливать.

СМОЛА

И дед с ними?

ОРДИНАРЕЦ

Он вроде собирался заехать со всеми ненадолго, а потом домой.

СМОЛА

Дед про меня спрашивал?

ОРДИНАРЕЦ

Мягко говоря, да.

СМОЛА

Черт! Сильно дед разозлился?

ОРДИНАРЕЦ

Не то слово. Ты чего так задержался-то? Чего, тебя, что ли, женили?

СМОЛА

Да нет, девчонка знакомая замуж выходит. Я, главное, хотел просто в щечку ее поцеловать…

ОРДИНАРЕЦ

Поцеловал?

СМОЛА

Поцеловал. А потом не мог остановиться.

Ординарец смотрит на Смолу, как бы жалея его, а на самом деле – с оттенком зависти.

ОРДИНАРЕЦ

Понятно.

СМОЛА

Блин, чего делать-то. Значит, говоришь, сильно дед разозлился. Может, само рассосется?

ОРДИНАРЕЦ

Сомневаюсь.

СМОЛА

Ладно, поеду мириться.

ОРДИНАРЕЦ

Удачи.

Смола идет к двери. Останавливается. Возвращается. Забирает ящик с виски, уносит его. Заметив это, ординарец усмехается.

ИНТ. ДОПРОСНАЯ. ДЕНЬ.

Варяг сидит на подоконнике и смотрит в окно. На полу под окном лежит нарик.

НАРИК

Вот все говорят, что смерть – это туннель. А я ее совсем по-другому вижу. Он белая и бесконечная, как русская зима. Только теплая. Обнимет тебя такая и все. Тш-ш-ш.

ВАРЯГ

Ты чего там буровишь, дятел?

Варяг, не поворачиваясь и не вставая с подоконника, пинает нарика ногой.

ВАРЯГ

Я тебе говорю – у кого хмурого брал?

НАРИК

Эй, чего ты дерешься? Еще раз толкнешь – я тебе руку сломаю.

ВАРЯГ

Слушай, друг. Я теряю терпение. В последний раз спрашиваю – у кого покупал?

НАРИК

Я требую адвоката.

ВАРЯГ

Адво-кого?

НАРИК

Я свои права знаю. Вообще не имеете права меня допрашивать.

ВАРЯГ

Ты, падаль, ты меня будешь учить, как мою работу делать?

Варяг встает с подоконника и пинает нарика.

НАРИК

Варягин, я тебя предупреждал. Предупреждал?

ВАРЯГ

(искренне изумившись)

О чем?

НАРИК

Я тебе говорил – еще раз толкнешь меня – я тебе руку сломаю? Говорил?

ВАРЯГ

(заинтересовавшись)

Был такой разговор, не отрицаю.

Нарик пытается подняться.

НАРИК

Помоги-ка.

Нарик протягивает руку Варягу, тот помогает ему подняться с пола.

НАРИК

Тебе какую руку сломать – правую или левую?

ВАРЯГ

Давай левую. А то без правой руки – ни протокол подписать, ни ширинку не расстегнуть.

Нарик встает в бойцовскую стойку.

НАРИК

Можешь защищаться.

ВАРЯГ

Разрешаешь?

НАРИК

Разрешаю.

Нарик кидается на Варяга. Варяг быстрым неуловимым движением руки сбивает нарика на пол. Тот падает и больше не шевелится.

Варяг наклоняется над ним.

ВАРЯГ

Эй, ты живой?

НАРИК

Ты мне руку сломал.

ВАРЯГ

Ты вроде так и планировал.

НАРИК

Пошел ты.

ВАРЯГ

У кого хмурого брал, придурок. Говори, а то я тебе голову сломаю.

НАРИК

На точке.

ВАРЯГ

На какой точке?

НАРИК

На Лечебной.

ВАРЯГ

Как дилера зовут?

НАРИК

Не знаю.

Варяг пинает его.

ВАРЯГ

Не слышу! Громче говори.

НАРИК

Не знаю. Только погоняло знаю.

ВАРЯГ

Говори погоняло.

НАРИК

Рыло.

ВАРЯГ

Рыло?

(обводит свое лицо рукой)

А что у него… с лицом что-то не так?

НАРИК

Да нет. Нормально у него лицо.

ВАРЯГ

Рыло, значит. Давно у него там точка?

НАРИК

Года полтора.

ВАРЯГ

Ничего себе. Давно. Я вообще не знал, что на Лечебной есть точка. Кто крышует?

НАРИК

Понятия не имею, но кто-то очень крутой.

ВАРЯГ

Да уж наверное крутой. Полтора года. Ты давай, давай, рассказывай подробности. Где, чего, кому, куда…

НАРИК

В общем, там хата на первом этаже…

ИНТ. КАБИНЕТ ОПЕРОВ. ДЕНЬ.

Варяг входит в кабинет. За его столом, положив ноги на стол, сидит Чобля и целится в Варяга из пистолета, отнятого у нарика.

ЧОБЛЯ

Молись, Варяг, пришел твой последний час.

ВАРЯГ

Пошути у меня.

ЧОБЛЯ

Какие шутки, Варяг. Смерть твоя пришла.

Чобля нажимает курок. Щелчок. Чобля ржет, берет со стола обойму и заряжает пистолет. Варяг берет пистолет из рук Чобли и вдруг приставляет его к голове Чобли.

ВАРЯГ

Молись, Чобля, пришел твой последний часа.

ЧОБЛЯ

Эй, Варяг, ты чего!

Опера, сидящие в кабинете, смотрят на Варяга с испугом.

ОПЕРА

Эй, эй, эй! Варяг, успокоился!

Варяг отводит пистолет от головы Чобли и бросает его в ящик стола.

ВАРЯГ

Народ, не расходитесь сегодня. Идем брать дилера.

ЧОБЛЯ

Какого еще дилера?

ВАРЯГ

Наш сегодняшний пассажир сдал точку.

ЧОБЛЯ

Где точка? Далеко?

Варяг

На Лечебной.

Подает голос один из оперов. Его фамилия Гусев – это молодой спортивного вида парень с короткой стрижкой.

ГУСЕВ

Как дилера зовут, он не сказал?

ВАРЯГ

Рыло.

ГУСЕВ

Как?

ВАРЯГ

Рыло.

Оперативники смеются. Варяг сталкивает Чоблю со своего стула и садится за стол сам.

ВАРЯГ

Чобля, какая у тебя попа горячая. Давай ты мне каждое утро будешь стул греть.

ЧОБЛЯ

Ага, а больше тебе ничего не погреть?

Варяг достает пистолет из ящика стола. Чобля поднимает руки.

ЧОБЛЯ

Все, все, договорились, шеф. Каждое утро к твоему приходу стул будет нагрет.

ВАРЯГ

Так-то лучше.

Варяг убирает пистолет обратно в стол. К Варягу подходит Гусев.

Гусев

Варяг, отпусти на пару часов.

ВАРЯГ

Что случилось?

ГУСЕВ

Жену из больницы надо забрать.

ВАРЯГ

Что, Лена заболела? Что-то серьезное?

ГУСЕВ

Да ничего серьезного, там… женские дела.

ВАРЯГ

Ладно, поезжай. Только потом сразу назад. На Лечебную поедем в восемь. Не терпится мне уже посмотреть на это… Рыло.

ГУСЕВ

Как штык.

Варяг подмигивает Гусеву, тот выходит из кабинета.

НАТ. У ДОМА. ДЕНЬ.

Черный Порш кайен подъезжает к дому и останавливается. Из порша выходит Смола и идет в дом.

ИНТ. ПОДЪЕЗД. ДЕНЬ.

Смола подходит к двери квартиры, открывает ее. Входит внутрь.

ИНТ. КВАРТИРА. ДЕНЬ.

Смола входит в квартиру. И видит стоящую перед дверями девушку-узбечку (ГУЛЯ, около 25—27 лет). Смола смотрит на нее с изумлением.

СМОЛА

Гуля? Ты что здесь делаешь?

ГУЛЯ

Он ждет тебя в кабинете.

СМОЛА

Все чудесатее и чудесатее.

Гуля уходит в кухню. Смола идет в кабинет.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Смола входит в кабинет. Генеральский мундир лежит на кресле. Сам генерал сидит в халате за столом. На столе стоит бутылка коньяка и рюмка. Смола-старший смотрит на внука, наливает коньяк в рюмку.

СМОЛА

Дед, что она тут делает?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Сядь.

СМОЛА

Дед, мы же договорились, что она…

СМОЛА-старший

Сядь, я сказал.

Смола садится на стул, стоящий рядом со столом. Смола-старший пододвигает к нему рюмку.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Выпей.

СМОЛА

Не хочу.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Как хочешь.

Смола-старший сам берет рюмку, замахивает ее. Ставит со стуком на стол.

СМОЛА

Дед, может, хватит бузить? Сам потом будешь болеть.

Смола-старший бьет ладонью по столу.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Молчать! Будешь меня учить, что мне делать? Щенок.

СМОЛА

Молчу-молчу.

СМОЛА-СТАРШИЙ

А теперь слушай меня. После того, как умерла твоя мать, а отец сбежал в Ригу, ты остался со мной. У меня, конечно, не было ни времени, ни желания заниматься твоим воспитанием. И тем более у меня нет ни времени, ни желания заниматься этим сейчас. Что выросло, то выросло.

СМОЛА

Дед, я…

СМОЛА-СТАРШИЙ

Не перебивай меня.

Пауза. Смола разводит руками – мол, весь внимание.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Пока я был на службе, у меня были некоторые обязанности, так сказать, ограничения. Теперь их нет. Я не знаю, сколько мне осталось, но сколько бы там ни было, остаток своей жизни я хочу прожить так, как я хочу.

СМОЛА

Это как-то связано с тем, что Гуля…

СМОЛА-СТАРШИЙ

Гуля теперь живет здесь.

СМОЛА

Замечательно. А я вам не помешаю?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Не помешаешь. Потому что ты здесь больше не живешь.

СМОЛА

И где же я теперь живу, интересно мне знать?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Поговори со своим новым начальником. Пусть добудет тебе место в общежитии.

СМОЛА

С моим новым начальником?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Разговор окончен.

Смола-старший встает. Смола тоже встает.

СМОЛА

Ну дед. Ну дед…

Смола выходит из комнаты. Смола-старший выходит из-за стола, берет мундир, убирает его в шкаф.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Все. Нет больше генерала.

Закрывает дверцу шкафа.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Смола выходит в коридор. И видит стоящую у двери дорожную сумку. Оглядывает и видит Гулю, стоящую в дверях кухни. Встретившись взглядом с Смолой, Гуля издает что-то вроде мушиного писка и прячется в кухне. Смола берет сумку. И выходит из квартиры.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Смола выходит из дома с сумкой в руке. Открывает багажник машины, швыряет в него сумку. Садится в машину, срывается с места.

ИНТ. МАШИНА. ДЕНЬ.

Смола за рулем. Достает телефон, находит нужный номер в адресной книге, набирает его. Ставит телефон на подставку. Включает громкую связь.

СМОЛА

Привет. Меня дед из дома выгнал.

ОРДИНАРЕЦ

(по телефону)

Сочувствую.

СМОЛА

Ни хрена ты не сочувствуешь. Помоги мне лучше хату найти. Не в машине же мне ночевать.

ОРДИНАРЕЦ

Алексей, без обид, вы с твоим дедом мне теперь никто.

СМОЛА

А по-человечески, чего, нельзя помочь?

ОРДИНАРЕЦ

По-человечески по-другому просят.

СМОЛА

Пожалуйста, помоги.

ОРДИНАРЕЦ

Пожалуйста многовато будет. А вот четыре бутылки виски – в самый раз.

СМОЛА

Три.

ОРДИНАРЕЦ

Пять.

СМОЛА

Ладно, договорились, четыре.

ОРДИНАРЕЦ

Я позвоню. Отбой.

Телефон отключается.

ИНТ. ОТДЕЛ. ДЕНЬ.

Чобля сидит за столом, разбирает пистолет. Варяг сидит за компьютером. Вроде бы работает. Заглянем-ка ему через плечо. Ага, работает, щас. Раскладывает пасьянс.

Чобля собрал пистолет. Направляет его на Варяга. Тот морщится, не отрываясь от пасьянса.

ВАРЯГ

Ты что, в детстве в войнушку не наигрался?

Входит Ларионов. Смотрит на Варяга. На Чоблю. Чобля и Варяг тоже смотрят на него.

ВАРЯГ

Немая сцена.

ЛАРИОНОВ

И?

ВАРЯГ

Нельзя ли поконкретнее?

ЛАРИОНОВ

У вас задержанный в допросной лежит на полу. Это нормально?

ВАРЯГ

Он отдыхает.

ЛАРИОНОВ

Так отправь его в СИЗО отдыхать. Где протокол задержания? Где вещдоки?

ВАРЯГ

Все будет. Работаем, не видно разве.

ЛАРИОНОВ

Не видно.

ВАРЯГ

Зрение проверьте.

ЛАРИОНОВ

Я напоминаю, капитан, что вы разговариваете со старшим по званию.

ВАРЯГ

А вы, майор, разговариваете с лучшим оперативником отдела. Вон, видите, грамота на стене висит.

ЛАРИОНОВ

Чтобы через пять минут протокол лежал у меня на столе.

Варяг надувает щеки. Еще секунда и скажет что-то, о чем потом будет жалеть. Ларионов выходит.

ЧОБЛЯ

Варяг, остынь. Не тронешь, не завоняет.

В дверь заглядывает полковник МОРОЗОВ (около 50 лет).

МОРОЗОВ

Ребятки, зайдите ко мне.

Варяг и Чобля встают и выходят.

ИНТ. КАБИНЕТ МОРОЗОВА. ДЕНЬ.

Варяг и Чобля входят в кабинет Морозова. Здесь уже Ларионов, Морозов, Смола и еще два оперативника – Ульянов и Келлер.

МОРОЗОВ

Ребята, это вам пополнение. Лейтенант Алексей Смола. Это майор Ларионов, мой заместитель.

Смола пожимает руки оперативникам.

МОРОЗОВ

Это Ульянов. Мы называем его «наш Ильич». Это такая шутка. Это Варягин, наш лучший оперативник. Варяг, не забудь показать ему свою грамоту.

ВАРЯГ

Всенепременнейше.

МОРОЗОВ

Это Келлер.

МОРОЗОВ

(подходит к Чобле)

Это…

(кашляет)

Иван…

ЧОБЛЯ

Чобля. Фамилие такое.

Смола пожимает руку Чобле, не моргнув глазом.

МОРОЗОВ

А где Гусев?

ВАРЯГ

Уехал на Войковскую, повез вещдоки экспертам.

МОРОЗОВ

(Смоле)

Надеюсь, вам понравится у нас работать. Ребята, введите Вадима в курс дела. Все, за работу.

Все выходят из кабинета. Ульянов проходит мимо Смолы.

УЛЬЯНОВ

Только попробуй назвать меня Ильичом.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Оперативники останавливаются у двери кабинета Морозова.

ЛАРИОНОВ

Варяг, пять минут. Протокол и вещдоки.

Ларионов уходит. Смола смотрит ему вслед. Поворачивается к Варягу.

СМОЛА

Я так понимаю, эта крыса изображает из себя начальника?

Варяг испытующе смотрит на Смолу.

ЧОБЛЯ

Правильно понимаешь.

Пауза.

СМОЛА

Мужики, вы к вискарю как относитесь?

КЕЛЛЕР

С нашей работой приучишься пить всякую дрянь. Тащи сюда свой вискарь.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Оперативники выходят во двор. Смотрят на машину. Кто-то присвистывает.

КЕЛЛЕР

Однако.

У Варяга звонит телефон. Он отходит в сторону.

ВАРЯГ

Да. На работе, давай быстро говори. Я же две недели назад… сколько? И где я их интересно, возьму? У меня зарплата через восемь дней и то половину надо будет отдать. Ира, ты меня убиваешь. Все, не могу больше говорить, ищи сама. Да, на панель, это отличный вариант. Отличный. Только деньги там не такие большие, как ты думаешь, так что не обольщайся. Все, целую, не могу больше говорить.

Варяг убирает телефон. Ульянов сочувственно смотрит на него.

УЛЬЯНОВ

Че, Ирка опять мутит?

УЛЬЯНОВ

Говорит, просрочила кредит за стиралку. Я тут при чем, не понимаю. Алименты на мелких плачу в срок. А на все остальное нее теперь свой мужик есть. Понаберут кредитов, потом не знают, что с ними делать.

Тем временем Смола с улыбкой подходит к машине и открывает багажник.

СМОЛА

(весело)

Нравится машина?

ВАРЯГ

Не нравится.

Смола выпрямляется и смотрит на Варяга.

СМОЛА

Какие-то проблемы?

Варяг вздыхает.

ВАРЯГ

Сынок чей-то?

СМОЛА

Внук.

ВАРЯГ

Понятно. Крутая тачка, вискарик. Шуточки с начальством. Шуточки над начальством. А работать за тебя нам. Так все будет?

СМОЛА

Не так.

Смола оглядывает остальных оперативников.

СМОЛА

Виски будем пить?

ВАРЯГ

В другой раз.

ЧОБЛЯ

Да ладно тебе, Варяг, чего ты на него набрасываешься-то. Давай по пять капель чисто символически, чтобы не обижать человека.

Смола достает бутылку из коробки, открывает ее. Передает Чобле. Тот пьет из горла. Протягивает Варягу.

ЧОБЛЯ

Глотни, Варяг.

Варяг машет рукой.

ВАРЯГ

Да ну вас.

Варяг уходит в отдел.

ИНТ. КАБИНЕТ ВАРЯГА. ДЕНЬ.

Варяг входит в кабинет. Садится за компьютер. Печатает двумя пальцами: «протокол допроса подозреваемого».

Из-за открытого окна доносятся веселые голоса оперативников.

УЛЬЯНОВ

Звонит генерал, наш Чобля берет трубку. Генерал ему: кто у аппарата? Чобля ему – Чобля. Генерал – Чо-о-о бля-а?

Смех. Варяг встает, закрывает окно.

ИНТ. ПОДЬЕЗД. ВЕЧЕР.

Человек, лица которого мы не видим, звонит в дверь условным звонком – два коротких, один длинный. За дверью слышен шорох.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

(из-за двери)

Кто?

Мы видом, что человек, который звонит в дверь – это Гусев.

ГУСЕВ

Это я.

Дверь открывается. Из-за двери выглядывает Рыло – низенький паренек с бородкой-эспаньолкой. Гусев входит в квартиру.

ИНТ. КВАРТИРА-ТОЧКА. ВЕЧЕР.

Гусев и Рыло проходят на кухню. На кухонном столе лежит кучкой белый порошок.

ГУСЕВ

Ты один?

РЫЛО

Один.

ГУСЕВ

Сегодня в восемь будет облава. Тебе надо валить отсюда.

Рыло смотрит на часы.

РЫЛО

Поможешь товар собрать?

ГУСЕВ

Еще не хватало. Сам собирай свой товар.

НАТ. ДВОР. ВЕЧЕР.

Ульянов выбрасывает пустую бутылку через забор. Смола достает из багажника новую бутылку.

СМОЛА

Боеприпасы на исходе? Подтянем резерв.

Из здания отделения выходит Варяг. Он подходит к оперативникам.

ВАРЯГ

По машинам.

ЧОБЛЯ

Варяг, ты чего? Куда?

ВАРЯГ

Едем на точку. Брать дилера.

ЧОБЛЯ

Собирались же в восемь. Гусева ждем.

ВАРЯГ

Черт с ним, с Гусевым. К восьми вы лыка вязать не будете.

СМОЛА

Он прав.

Смола кладет бутылку обратно в багажник. Оперативники провожают бутылку взглядом. Варяг резко поворачивается к Смоле.

ВАРЯГ

Мне твоя поддержка не нужна. Садись в свою прекрасную тачку и поезжай домой.

СМОЛА

Я еду с вами.

ВАРЯГ

Не едешь.

Смола и Варяг стоят друг напротив друга. Все смотрят на них.

СМОЛА

Давай отойдем на минуту?

Смола и Варяг отходят в сторону от оперативников.

ЧОБЛЯ

Спорим подерутся?

УЛЬЯНОВ

Спорим нет?

ЧОБЛЯ

На стошку.

УЛЬЯНОВ

Келлер, разбей.

Чобля и Ульянов пожимают руки, Келлер разбивает.

Смола и Варяг стоят рядом.

СМОЛА

Послушай, я…

ВАРЯГ

Нет, это ты меня послушай. Хочешь здесь работать, делай то, что я говорю. И не выеживайся. Уразумел?

СМОЛА

Уразумел.

ВАРЯГ

Тачка твоя здесь останется. Слишком приметная.

СМОЛА

Хорошо.

Варяг машет рукой остальным.

ВАРЯГ

Давайте, не тормозите.

Оперативники идут к полицейской машине. Ульянов присвистывает и манит пальце Чоблю. Чобля вздыхает и достает из кармана сто рублей. Подает Ульянову. Оперативники садятся в полицейскую машину и уезжают. Порш кайен остается стоять на стоянке перед отделом.

ИНТ. ТОЧКА. ВЕЧЕР.

Рыло ножом собирает порошок со стола в пакетик. Косится на Гусева, который ходит по кухне взад и вперед.

ГУСЕВ

Чего ты там телишься-то, а?

РЫЛО

Да я уже все почти.

Гусев смотрит в окно.

ГУСЕВ

Твою мать.

РЫЛО

Чего там.

ГУСЕВ

Да ничего хорошего.

Рыло подходит к окну и встает рядом с Рылом. Через окно видно, как во двор…

НАТ. ДВОР. ВЕЧЕР.

…въезжает полицейская машина. Из нее выходят оперативники во главе с Варягом.

ИНТ. ТОЧКА. ВЕЧЕР.

Рыло кидается к столу, хватает пакет с порошком.

РЫЛО

Окно комнаты на ту сторону выходит. Ты иди первый, я за тобой.

Рыло подталкивает Гусева к двери.

НАТ. ДВОР. ВЕЧЕР.

Варяг и остальные оперативники идут к дому.

ВАРЯГ

Так. Хата на первом этаже, если я правильно помню эту планировку, окно комнаты должно выходить на улицу. Ульянов, Смола – дуйте туда.

УЛЬЯНОВ

Есть.

Ульянов и Смола идут в обход дома. Варяг, Чобля и Келлер входят в подъезд.

ИНТ. ТОЧКА. ВЕЧЕР.

Гусев стоит у двери, Рыло возвращается назад к столу.

РЫЛО

Мне тут еще кое-что надо забрать.

Рыло приподнимается на цыпочки и хочет открыть дверцы шкафа. Гусев берет со стола нож. Рыло оборачивается. Гусев подходит к нему и втыкает нож ему в живот. Рыло смотрит на него с удивлением, оседая на пол. Гусев берет у него из рук пакет с наркотой, кладет его на стол.

Слышен звонок в дверь. Гусев присаживается. Проверяет пульс на шее у Рыла. Краем рукава протирает рукоятку ножа.

ИНТ. ПОДЪЕЗД. ВЕЧЕР.

Варяг, Чобля и Келлер стоят у двери. Чобля звонит снова.

ВАРЯГ

Отойди-ка.

Чобля отходит в сторону. Варяг бьет ногой в дверь. Дверь не поддается.

НАТ. У ДОМА. ВЕЧЕР.

Ульянов и Смола стоят у окна. Смола заглядывает в окно. Поднимает голову выше, смотрит на открытую форточку.

СМОЛА

Все самое интересное пропустим. Эй, Ильич, ну-ка подсади.

УЛЬЯНОВ

Тебе что сказали.

СМОЛА

Не называть тебя Ильичом. Извини.

УЛЬЯНОВ

Тебе сказали здесь стоять. Вот и стой.

СМОЛА

Боишься разозлить папочку?

УЛЬЯНОВ

Боюсь.

СМОЛА

А я нет.

Смола хватается за край подоконника, подтягивается, встает на подоконник, засовывает руку в форточку и открывает окно.

СМОЛА

Как у первоклашки конфетку отнять.

УЛЬЯНОВ

Идиот.

Смола залезает в окно.

ИНТ. ПОДЪЕЗД. ВЕЧЕР.

Варяг бьет ногой в дверь. Дверь не поддается.

КЕЛЛЕР

Дай я попробую.

Варяг отходит.

ВАРЯГ

Да ради Бога.

Келлер разбегается и бьет в дверь. На двери в районе замка появляется трещина.

ВАРЯГ

Еще давай. В то же место

Келлер разбегается.

ИНТ. ТОЧКА. ДЕНЬ.

Смола крадется по квартире. Подходит к кухне и сталкивается с Гусевым, выходящим в коридор. Бьет его кулаком в лицо. Гусев отлетает к стене, но тут же кидается на Смолу. Сцепившись, они несколько секунд стоят посреди коридора. Потом Гусев подсечкой сбивает Смолу с ног и садится на него сверху. Хватает его обеими руками и начинает душить.

В этот момент распахивается дверь и в квартиру врываются оперативники.

Варяг протягивает руку к выключателю, чтобы включить свет. Выстрел.

Гусев разжимает руки и падает на пол рядом со Смолой.

Варяг включает свет и оборачивается. Он видит Чоблю, который стоит за его спиной с пистолетом в руках.

ВАРЯГ

Тебе кто разрешил стрелять, придурок?

Смола выбирается из-под Гусева.

СМОЛА

Я бы и сам справился.

Варяг подходит к нему. Смотрит через открытую дверь в комнату, видит открытое окно, в которое заглядывает Ульянов.

ВАРЯГ

Я тебе сказал, где стоять? Люди, вы почему такие тупорылые-то? А?

Келлер наклоняется над убитым.

КЕЛЛЕР

Варяг.

ВАРЯГ

Приказов почему никто не слушает?

КЕЛЛЕР

Варяг. Смотри сюда.

Варяг наклоняется над убитым. Переворачивает его лицом вверх.

ВАРЯГ

Ох мама.

КЕЛЛЕР

Как он сюда попал?

Пауза. Все смотрят на Варяга.

ЧОБЛЯ

Варяг, и что теперь будет?

ВАРЯГ

Шашлык из тебя будет. Иди-ка на улочку, подыши свежим воздухом.

(Смоле)

И ты тоже.

Чобля и Смола без возражений выходят.

ИНТ. КУХНЯ. ВЕЧЕР.

Варяг и Келлер стоят на кухне. Варяг думает.

КЕЛЛЕР

Я, главное, не понимаю, как он сюда попал.

ВАРЯГ

А я понимаю.

КЕЛЛЕР

Объясни.

ВАРЯГ

Это он точку крышевал.

КЕЛЛЕР

Гусев?

ВАРЯГ

Именно. Поэтому мы про нее и не знали полтора года.

КЕЛЛЕР

Наш Гусев?

ВАРЯГ

Так. Это мы забираем.

Варяг берет пакет с порошком и кладет его себе в карман.

КЕЛЛЕР

Варяг, ты чего творишь?

ВАРЯГ

Спасаю честь одного нашего товарища и свободу другого.

Варяг открывает шкаф, заглядывает внутрь.

ВАРЯГ

Ого.

Варяг берет пачку денег, лежащую на полке. Кладет ее в карман.

ВАРЯГ

Это мы тоже забираем.

КЕЛЛЕР

Варяг.

ВАРЯГ

Уходим.

НАТ. ДВОР. ВЕЧЕР.

Варяг и Келлер выходят из дома. Оперативники ждут их во дворе. Варяг и Келлер подходят к ним.

ВАРЯГ

Садитесь в машину.

УЛЬЯНОВ

Что?

ВАРЯГ

В машину сели все, я сказал.

Оперативники садятся в машину. Келлер за рулем. Машина выезжает из двора.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Полицейская машина едет по городу.

ИНТ. МАШИНА. ВЕЧЕР.

Оперативники молча сидят в машине, стараясь не смотреть друг на друга. Варяг считает деньги.

ВАРЯГ

Так. По пятнадцать штук на каждого получается. Держите.

Варяг подает деньги Чобле. Тот берет. Ульянову. Берет. Келлеру. Берет. Смоле. Тот не берет.

ВАРЯГ

Бери.

СМОЛА

Я не возьму.

ВАРЯГ

(Келлеру)

Останови.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Машина останавливается. Из нее выходят Варяг и Смола. Они встают лицом к лицу в нескольких метрах от машины.

ВАРЯГ

Ты чего, самый умный? Да?

СМОЛА

Ага.

Варяг бьет Смолу в лицо. Тот удерживается на ногах и бьет в ответ. Они кидаются друг на друга и начинают драться. Из машины выскакивают оперативники и кидаются разнимать.

ВАРЯГ

Назад!

Оперативники отступают. И смотрят на драку с каким-то даже азартом, особенно Чобля.

ЧОБЛЯ

Штуку на Варяга.

КЕЛЛЕР

Принимаю.

Варяг и Смола дерутся. Верх берет то один, то другой. Наконец, почувствовав, что силы равны, они расцепляются и садятся на землю друг напротив друга. Сидят и смотрят друг на друга, тяжело дыша.

ВАРЯГ

Настучать хочешь, гаденыш?

СМОЛА

Я не крыса.

ВАРЯГ

Тогда почему деньги не берешь?

СМОЛА

Не хочу.

ВАРЯГ

Я понял. Пятнадцать штук – не деньги.

СМОЛА

Не в этом дело. Просто не хочу.

ВАРЯГ

Не взял деньги – ты свидетель. Взял – соучастник.

СМОЛА

Хочешь всех вымазать в своем дерьме?

ВАРЯГ

А ты что, испачкаться боишься?

СМОЛА

Не боюсь.

Пауза. Вдруг Смола кивает.

СМОЛА

Хорошо. Давай сюда свое бабло.

Варяг достает из кармана деньги, подает их Смоле. Смола берет деньги и, не глядя, сует их в карман. Протягивает руку Варягу. Варяг опирается на его руку и оба тянут друг друга на себя и одновременно поднимаются.

КЕЛЛЕР

(Чобле)

Ничья.

Варяг и Смола идут к машине.

СМОЛА

Пистолет.

ВАРЯГ

Сам знаю.

Оперативники садятся в машину. Машина трогается с места.

НАТ. У ОТДЕЛЕНИЯ. ВЕЧЕР.

Полицейская машина въезжает во двор. Оперативники выходят из нее.

ВАРЯГ

Чобля со мной. Остальные свободны.

ИНТ. КАБИНЕТ ВАРЯГА. ВЕЧЕР.

Варяг и Чобля входят в кабинет.

ВАРЯГ

Давай сюда пистолет.

Чобла подает пистолет Варягу.

ВАРЯГ

Садись, пиши.

ЧОБЛЯ

Ага.

Чобля садится за стол, берет лист бумаги. Смотрит на Варяга.

ЧОБЛЯ

А чего писать-то?

ВАРЯГ

Пиши заявление о потере оружия. Дату поставь… ну, не знаю, месяца четыре назад. Я задним числом все оформлю.

ЧОБЛЯ

Варяг, блин… выговорешник влепят. За потерю-то пистолета.

ВАРЯГ

Чобля, ты что, идиот? Выговорешника он боится. Пиши давай.

ЧОБЛЯ

А. Ага.

Чобля начинает писать. Варяг берет пистолет Чобли, достает из стола пакет для улик и упаковывает пистолет в него. Кладет пакет на стол перед Чоблей.

ВАРЯГ

Отвезешь на Войковскую, скажешь, изъяли у нарика, который магазин пытался грабануть. Написал?

ЧОБЛЯ

Ага. Почти.

Чобля сминает лист бумаги, бросает его в корзину и берет следующий. Варяг встает.

ВАРЯГ

Ладно, работай. Писатель.

Варяг выходит.

НАТ. ДВОР. ВЕЧЕР.

Варяг выходит из отдела. Смотрит на порш кайен. Видит, что Смола сидит внутри. Подходит к нему. Смола отпускает стекло. Варяг опирается на капот.

ВАРЯГ

Чего домой не едешь?

СМОЛА

Да… Я сегодня переехал. Жду, пока ключи от новой хаты подвезут.

ВАРЯГ

Можешь у нас в общаге переночевать. Я с комендантом договорюсь. У нас на такой случай всегда есть пара комнат резервных.

СМОЛА

(усмехается)

Спасибо. Лучше скажи, тут поблизости нормальные автостоянки есть? Тачку не хочется на улице бросать.

ВАРЯГ

Эта стоянка тебе чем плоха? Ворота на ночь закрываются, все под охраной. А главное – бесплатно.

СМОЛА

И то дело.

Варяг легонько стучит по капоту ладонью и уходит. Смола смотрит ему вслед.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Машина Смолы-старшего стоит в пробке.

ИНТ. МАШИНА. ВЕЧЕР.

За рулем сам Смола-старший, рядом сидит Гуля.

СМОЛА-СТАРШИЙ

И откуда вы все взялись в моем городе?

ГУЛЯ

Что, отвык ездить по городу без водителя и мигалки?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Не в этом дело. Просто в моей молодости в городе не было столько машин. О, тронулись.

Машины начинают двигаться. Проехали несколько шагов и снова остановились. Смола-старший озабоченно смотрит на приборную панель.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Надо заехать заправиться, а то такими темпами можем обсохнуть ночью после ресторана.

НАТ. ЗАПРАВКА. ВЕЧЕР.

Машина Смолы-старшего сворачивает на заправку. Буквально на секунду она останавливается на повороте и в этот момент крупный серебристый «Мицубиси» обгоняет его и въезжает на заправку.

ИНТ. МАШИНА СМОЛЫ-СТАРШЕГО. ВЕЧЕР.

Смола-старший возмущенно разводит руками.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Ты видела? Каков наглец!

ГУЛЯ

Успокойся. Тебе самому не надо было зевать на повороте.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Ты что же, считаешь, что это я виноват?

ГУЛЯ

Может быть, он решил, что ты его пропускаешь.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Не мог он так решить.

Смола-старший выходит из машины.

НАТ. ЗАПРАВКА. ВЕЧЕР.

Смола-старший идет к кассе. Встает за водителем из Мицубиси. Это крупный мужчина лет 40, бритоголовый, в кожаной куртке. Ни дать ни взять, бандюга из 90-х. Смола-страший смотрит на него с ненавистью. Бритоголовый расплачивается и идет к своей машине.

Смола-старший подает деньги в окошечко кассы. Оглядывается. И видит, что Гуля стоит возле машины, а бритоголовыы стоит рядом с ней и что-то ей говорит. Гуля мотает головой. Бритоголовый хватает ее за руку, Гуля вырывает руку и вскрикивает, отбегает в сторону.

Смола-старший подходит к машине.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Что тут происходит?

БРИТОГОЛОВЫЙ

Тебе что за печаль, дед?

СМОЛА-СТАРШИЙ

Гуля, что он тебе сказал?

Гуля не отвечает, садится в машину. Смола-старший поворачивается к Бритоголовому.

БРИТОГОЛОВЫЙ

Что, дед, это твоя узкоглазая? Может поделишься? Я тебе ее верну к утру, зуб даю.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Давай сюда свой зуб.

Смола-старший хватает бритоголового за загривок, и бьет его лицом о капот его машины. После удара бритоголовый падает на колени. Он трогает рот рукой и достает выбитый зуб. Смотрит на него, отбрасывает в сторону и поднимает глаза на Смолу-страшего.

БРИТОГОЛОВЫЙ

Все, дед, молись, смерть твоя пришла.

Смола-старший берет заправочный пистолет, направляет его на бритоголового и включает его. На бритоголового льется бензин. Тот отплевывается. Смола-старший вешает пистолет на место и достает из кармана зажигалку.

БРИТОГОЛОВЫЙ

Не надо.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Не слышу!

БРИТОГОЛОВЫЙ

Извините.

СМОЛА-СТАРШИЙ

(кивает на машину, в которой сидит Гуля)

У нее прощения проси.

БРИТОГОЛОВЫЙ

(Гуле)

Извините.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Гуля, ты слышала?

ГУЛЯ

(из машины)

Слышала.

Смола-старший садится в машину.

ИНТ. МАШИНА. ВЕЧЕР.

Смола-старший садится за руль.

СМОЛА-СТАРШИЙ

Страшно проголодался. Мяса жареного хочу.

Гуля смотрит на него умоляюще.

ГУЛЯ

Поехали отсюда, пожалуйся.

Смола-старший заводит машину и…

НАТ. ЗАПРАВКА. ВЕЧЕР.

Машина Смолы-страшего медленно выезжает с заправки. Бритоголовый стоит на коленях, не поднимая глаз. Бензин каплет с его бритой головы и куртки на асфальт.

ИНТ. КВАРТИРА БЫВШЕЙ ЖЕНЫ ВАРЯГА. ВЕЧЕР.

Звонок в дверь. Ирина – беременная женщина лет 35, открывает дверь. За дверью стоит Варяг.

ИРИНА

Ты бы еще ночью приехал. Дети спать не ложатся, тебя ждут.

Варяг

Я тоже рад тебя видеть.

Варяг целует ее в щеку и проходит в квартиру. Снимает куртку.

ВАРЯГ

В туалет схожу?

ИРИНА

Может еще ванну примешь?

Варяг уходит в туалет. Говорит из-за двери.

ВАРЯГ

А что, можно? А то у нас в общаге один душ на 220 комнат.

ИРИНА

Варяг, не наглей.

(скребет по двери туалета ноготками)

Ты деньги принес?

Слышен звук спускаемой воды, Варяг выходит из туалета.

Из комнаты выходит Борис – молодой парень, на котором верхом сидят девочка лет 10 и мальчик лет 5.

МАЛЬЧИК

Папа, мы поймали пирата. Арестуй его.

ВАРЯГ

Нет проблем.

Варяг достает наручники.

ВАРЯГ

Вы имеете право хранить молчание. Все, что вы скажете…

Варяг смотрит на часы.

ВАРЯГ

Стоп, что такое? Времени одиннадцатый час. Арест отменяется.

ДЕВОЧКА

Почему?

ВАРЯГ

Защита опротестует незаконный арест, произведенный после отбоя. И, кстати, почему вы не в постели. Ну-ка, брысь в койку, пока я вас самих не арестовал.

(негромко, Борису)

Здорово.

БОРИС

Привет. Поможешь мне немного? У меня заказ подвернулся.

ВАРЯГ

Давай только быстро. Времени в обрез.

БОРИС

Дети, слышали, что вам папа сказал? Всем спать.

Борис уносит детей в спальню.

ДЕВОЧКА

Папа, ты придешь завтра?

ВАРЯГ

Это зависит от вашего поведения.

МАЛЬЧИК

(уже из спальни)

Мы хорошо себя ведем, спроси у дяди Бори!

Ирина и Варяг стоят рядом и смотрят им вслед.

ВАРЯГ

Похоже, дядя Боря неплохо справляется.

ИРИНА

Неплохо. Только они все равно сто раз в день тебя вспоминают. Отец есть отец.

ВАРЯГ

(вздыхает)

Это точно.

Достает из кармана деньги. Подает Ирине.

ВАРЯГ

Держи.

ИРИНА

Спасибо.

Ирина целует его в щеку.

ВАРЯГ

Ира, я тебя прошу. Не бери ты больше этих кредитов. Тебе кажется, что это дешевле, а на самом деле ты в три раза переплачиваешь!

ИНТ. ГАРАЖ. ВЕЧЕР.

Варяг и Борис входят в гараж. Весь гараж заставлен вывесками и заляпан краской.

БОРИС

Трафарет я уже сделал. Вот, держи.

Борис берет трафарет, на котором написано что-нибудь вроде «Круглосуточный магазин» и подает его Варягу.

ВАРЯГ

Бизнес процветает, как я погляжу.

Борис прилаживает трафарет к вывеске.

БОРИС

Вот так держи. Прямо. Еще прямее.

Варяг держит трафарет. Борис берет флакон с краской, встряхивает его.

БОРИС

Да я бы не сказал.

ВАРЯГ

Ирке рожать через два месяца. Ты бы подумал о настоящей работе, художник-баталист.

БОРИС

Думаешь, я не думал? Прямо держи.

Варяг не отводя глаз, смотрит на краску в руках Бориса.

ВАРЯГ

У тебя еще есть такая краска?

ИНТ. КВАРТИРА МОРОЗОВА. ВЕЧЕР.

Морозов сидит на кухне за пустым столом и смотрит перед собой. У окна стоит его жена и курит.

МОРОЗОВ

А я тебя чем не устраиваю?

МОРОЗОВА

Да практически ничем.

Пауза.

МОРОЗОВ

Я его знаю?

МОРОЗОВА

Знаешь.

Морозов поднимает глаза на нее.

МОРОЗОВ

Варяг.

МОРОЗОВА

При чем тут твой Варяг? Нет, это Ларионов.

МОРОЗОВ

(изумленно)

Ты? С Ларионовым?

Морозов встает и подходит к Морозовой. Бьет ее наотмашь по щеке. Морозова смотрит на него насмешливо.

МОРОЗОВА

Вот ты молодец. Ударил женщину. Знаешь, что, Морозов? Ты не мужик.

Морозов выходит из кухни. Через секунду хлопнула входная дверь.

ИНТ. КАБИНЕТ МОРОЗОВА. ВЕЧЕР.

Морозов сидит за столом. Перед ним на столе лежит пистолет. Входит Ларионов.

ЛАРИОНОВ

Что случилось?

МОРОЗОВ

Садись.

Ларионов садится.

МОРОЗОВ

Я все знаю.

Пауза.

МОРОЗОВ

Лариса мне все рассказала.

Ларионов смотрит на него и вдруг откидывается назад, приняв расслабленную позу.

ЛАРИОНОВ

Дальше что?

МОРОЗОВ

У тебя пистолет с собой?

ЛАРИОНОВ

В сейфе.

МОРОЗОВ

Неси сюда.

ЛАРИОНОВ

Зачем?

МОРОЗОВ

Будем с тобой стреляться.

Ларионов пристально смотрит на него.

ЛАРИОНОВ

Дуэль решили устроить?

Морозов смотрит на Ларионова.

МОРОЗОВ

Я тебя убью.

ЛАРИОНОВ

Убейте. Пистолет у вас есть. Я вот он. А я вам задачу облегчать не собираюсь. Стреляйте в безоружного.

Пауза. Морозов опускает глаза.

ЛАРИОНОВ

Так я и думал.

Ларионов встает.

ЛАРИОНОВ

Ерундой не занимайтесь, Сергей Васильевич. Нам с вами еще работать вместе.

Ларионов выходит из кабинета. Морозов хватает пистолет со стола и направляет его на дверь, за которой только что скрылся Ларионов.

Потом вдруг приставляет пистолет к виску. Держит так несколько секунд…

Потом кладет пистолет на стол. Встает. Убирает пистолет в сейф. Берет телефон. Набирает номер.

МОРОЗОВ

Это Морозов. Извини за поздний звонок. У тебя резервная комната свободна?

(пауза)

Для меня. Долго объяснять, с женой поругался. Спасибо.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Смола идет по улице. К нему подходит подвыпивший мужчина.

МУЖЧИНА

Эй, земляк, мелочи не найдется?

Смола качает головой и проходит мимо. Пройдя несколько шагов, он возвращается назад, достает из кармана деньги и подает их мужчине. И уходит. Мужчина смотрит на деньги, потом вслед Смоле.

МУЖЧИНА

Земляк, ты много дал.

СМОЛА

Я знаю.

МУЖЧИНА

Спасибо.

ИНТ. КВАРТИРА СМОЛЫ. ВЕЧЕР.

Смола входит в квартиру. Включает свет. Идет по квартире. Заглядывает в кухню, в комнату, в спальню – огромное, необжитое пространство. Есть минимум мебели – кровать в спальне, стол на кухне, диван в комнате. Но нет тех мелочей, которые превращают квартиру в жилье.

Смола входит в спальню, падает на кровать спиной вперед. Смотрит в потолок. Закрывает глаза.

ИНТ. ОБЩАГА. ВЕЧЕР.

Варяг входит в общагу. Сверху доносится пение. Женский дуэт исполняет а капелла «Хасбулата удалого»:

ДЕВУШКИ

(поют)

Хас-Булат удалой!

Бедна сакля твоя;

Золотою казной

Я осыплю тебя.

Варяг поднимается по лестнице.

ДЕВУШКИ

(поют)

Саклю пышно твою

Разукрашу кругом,

Стены в ней обовью

Я персидским ковром.

Варяг идет по коридору.

ДЕВУШКИ

(поют)

Галуном твой бешмет

Разошью по краям

И тебе пистолет

Мой заветный отдам.

Наконец мы их видим – у стены на корточках сидят две девушки в халатах, курят и поют.

ДЕВУШКИ

(поют)

Дам старее тебя

Тебе шашку с клеймом,

Дам лихого коня

С кабардинским тавром.

Варяг проходит мимо них.

ВАРЯГ

Девчонки, привет.

Песня обрывается.

ДЕВУШКИ

Привет, Варяг.

Варяг проходит мимо.

ДЕВУШКА 1

Варяг, ты где в краску вляпался?

Варяг

Что?

ДЕВУШКА 2

Рукав в краске, вон посмотри.

Варяг смотрит на рукав. Замечает, что рукав куртки испачкан в краске. Морщится, трет рукой.

ВАРЯГ

Блин.

Варяг идет дальше по коридору. Песня возобновляется.

ДЕВУШКИ

(поют)

Дам винтовку мою,

Дам кинжал Базалай, —

Лишь за это жену

Ты свою мне отдай.

Варяг идет в умывалку. И останавливается в дверях. Он видит Морозова, который стоит над раковиной и чистит зубы, погруженный в свои невеселые мысли.

Варяг отступает назад.

Поворачивается. Идет по коридору. Проходит мимо девчонок, которые продолжают свое пение.

ДЕВУШКИ

(поют)

Ты уж стар, ты уж сед,

Ей с тобой не житье,

На заре юных лет

Ты погубишь её.

Варяг выходит.

НАТ. У ОБЩАГИ. ВЕЧЕР.

Варяг выходит из общаги и садится в машину. Уезжает.

НАТ. У МАГАЗИНА. ВЕЧЕР.

Машина Варяга подъезжает к магазину и останавливается. Варяг выходит из машины и идет внутрь.

ИНТ. МАГАЗИН. ВЕЧЕР.

Варяг входит в магазин. Продавщица стоит, склонившись над кассой.

ПРОДАВЩИЦА

Мы закрыты.

Варяг подходит к кассе.

ВАРЯГ

Привет.

ПРОДАВЩИЦА

(сердито)

Вы что, русского языка не понимаете?

Продавщица поднимает глаза на Варяга, и выражение ее лица смягчается.

ПРОДАВЩИЦА

А, это вы. Что-то хотели?

Варяг смотрит на стенды у кассы, на которых разложена всякая мелочь – шоколадки, жвачка, презервативы, зажигалка.

Варяг берет упаковку презервативов и кладет ее на прилавок. Продавщица смотрит на презервативы, потом на Варяга.

НАТ. У МАГАЗИНА. ДЕНЬ.

Продавщица выглядывает из магазина, осматривается. И опускает железный ставень, который полностью закрывает дверь в магазин.

НАТ. У ОТДЕЛА. ВЕЧЕР.

Порш Кайен Смолы стоит во дворе у отделения полиции. Он весь разрисован граффити.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Наука и жизнь

ИНТ. АУДИТОРИЯ. ДЕНЬ.

Крупно: голые мужские ягодицы.

Секунду спустя на них опускается мужская рука.

Еще через секунду мы видим, что это – поролоновый макет ягодиц, стоящий на преподавательском столе перед полной студентов аудиторией.

Мужчина, держащий руку на поролоновых ягодицах – это ДАНИЛОВ. Он высокий, худощавый. Ему 38—40 лет. Одет он в серый пиджак, под которым видна светло-голубая рубашка. Ворот рубашки расстегнут. Галстука нет.

ДАНИЛОВ

Внешняя верхняя четверть ягодицы. У взрослого пациента она достаточно массивна и находится обычно на 5—7 сантиметров ниже гребешка подвздошной кости. Идеальное место для внутримышечных инъекций. Нет крупных нервов, нет кровеносных сосудов. При уколе в ягодицу игла проходит сквозь кожу, подкожные ткани и проникает внутрь мышцы. Благодаря большому количеству мышечных волокон введённый препарат быстро распространяется в тканях.

Данилов показывает студентам большой шприц в целлофановом пакете.

ДАНИЛОВ

Для внутримышечных уколов у взрослых используются шприцы объемом 5 мл, даже если количество вводимого лекарства будет меньше. У шприца на 2 мл игла короче, и может не достать до мышцы.

Данилов моет руки под краном. Обрабатывает их препаратом из бутылочки. Вытирает их бумажным полотенцем.

ДАНИЛОВ

Перед тем, как взять ампулу с препаратом и шприц, необходимо тщательно помыть руки с мылом и обработать их антисептиком.

Данилов берет ампулу с лекарством, протирает ее, встряхивает, надпиливает и обламывает кончик. Каждое свое действие он комментирует вслух, обращаясь к аудитории.

ДАНИЛОВ

Ампулу с лекарством также нужно протереть спиртом, встряхнув, надпилить и обломить ее кончик.

(вскрывает шприц, набирает лекарство в шприц)

После набора лекарства в шприц, нужно направить его иглой вверх и, надавливая на поршень шприца, выталкивать через иглу пузырьки воздуха, пока не появятся капли лекарства.

Данилов поворачивается к поролоновому макету, стоящему на столе.

ДАНИЛОВ

Пациента желательно уложить горизонтально. Место укола протереть ватным тампоном, смоченным спиртом.

(протирает)

Взять шприц в правую руку, левой рукой растянуть кожу в месте укола. Шприц держать под углом 90 градусов к поверхности и ввести иглу на 3/4 в мышцу.

(вводит)

Лекарство вводить медленно, после введения извлечь шприц быстрым движением.

(извлекает)

Место укола прижать ватным тампоном со спиртом. Это остановит кровотечение, если оно вдруг появится, кроме того, сильное нажатие в месте укола и легкое массирование снизит болевые ощущения.

(массирует)

Повторное использование иглы и шприца категорически запрещено!

После окончания процедуры нужно надеть наконечник на иглу и выбросить использованный шприц.

(выбрасывает, поворачивается к аудитории)

Ошибки при выполнении укола в ягодицу могут привести к следующим последствиям:

инфильтрат;

гематома;

абсцесс;

воздушная или жировая эмболия;

облом иглы в мышце;

онемение ягодицы, ноги;

аллергическая реакция и даже анафилактический шок;

и наконец, заражение.

Вопросы?

Данилов оглядывает скучающую аудитории. Один из студентов поднимает руку. Данилов кивает. Студент встает.

СТУДЕНТ

Анатолий Васильевич, а зачем нам вообще учиться делать уколы шприцем, если во всем мире давно используют безыгольные инъекторы?

ДАНИЛОВ

Подойдите к окну.

Аудитория заинтересованно смотрит на Данилова. Студент подходит к окну.

ДАНИЛОВ

Что вы там видите?

СТУДЕНТ

Остановку вижу.

ДАНИЛОВ

Еще.

СТУДЕНТ

Парк. Церковь. Мусорные контейнеры.

Аудитория смеется.

ДАНИЛОВ

Как называется страна, которую вы там видите?

СТУДЕНТ

Россия.

ДАНИЛОВ

Вот вы и ответили на свой вопрос.

Студент поворачивается к аудитории и разводит руками.

ДАНИЛОВ

А теперь пожалуйста, продемонстрируйте нам, как вы усвоили материал.

Студент подходит к столу. Берет шприц. Данилов несколько раз щелкает языком.

СТУДЕНТ

Помыть руки. Да.

ДАНИЛОВ

И продезинфицировать.

Студент моет руки и дезинфицирует их. Берет ампулу, вскрывает ее, набирает лекарство в шприц. Протирает ваткой место укола. Замахивается.

Девушка в первом ряду зажмуривается…

Звенит звонок.

Студент с размаху втыкает шприц в поролоновую ягодицу…

Затемнение.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Данилов с поролоновой ягодицей в руке идет по коридору. Вокруг него ходят, разговаривают и смеются студенты. Данилова догоняет Корсунов – мужчина лет 45, полный, лысоватый. И очень чем-то озабоченный.

КОРСУНОВ

(быстро, вполголоса)

Данилов, ты уже слышал дурную весть?

ДАНИЛОВ

О чем?

КОРСУНОВ

Не придуривайся. Или ты уже нашел куда катапультироваться? Ну конечно, у таких как ты, всегда есть запасной вариант. Не то, что мы, грешные…

ДАНИЛОВ

Ты о чем вообще?

КОРСУНОВ

Ты что, не знаешь?

ДАНИЛОВ

Понятия не имею. Что там опять случилось? Опять проверка какая-нибудь?

Корсунов смотрит на Данилова испытующе.

КОРСУНОВ

Забудь о том, что я тебе сказал. Этого разговора не было. Извини, у меня консультация. Будь здоров.

Корсунов сворачивает куда-то в сторону, к расписанию. Данилов качает головой.

ДАНИЛОВ

Паникер.

Данилов останавливается перед дверью с табличкой «лаборатория». Шарит одной рукой по карманам. Ставит макет на пол, достает ключ, отпирает лабораторию. Берет макет и входит внутрь.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ДЕНЬ.

Данилов входит в лабораторию, ставит макет на шкаф. Снимает пиджак, садится за стол. Включает настольную лампу. Включает чайник. Закатывает рукава.

ДАНИЛОВ

Начнем, помолясь.

На стене висит доска, на которой написана какая-то химическая формула. Данилов открывает какие-то ампулы, смешивает препараты в пробирке, разогревает их на спиртовке, берет какую-то ткань пинцетом, делает скальпелем надрез, капает на ткань полученным препаратом, смотрит в микроскоп. Делает запись в журнале. Выбрасывает стеклышко с образцом, который он только что рассматривал в мусорную корзину. Затем подходит к доске, берет мел и вносит какую-то поправку в написанную там формулу.

И весь цикл повторяется снова – Данилов вскрывает ампулу, смешивает препараты, разогревает, делает надрез, капает препаратом, смотрит в микроскоп, делает запись в журнале, выбрасывает стеклышко. Снова вносит поправку в формулу.

И еще раз.

И еще раз.

И еще раз.

За окном темнеет.

Идут начальные титры.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. УТРО.

За окном светло. Данилов делает очередную запись в журнале и выбрасывает очередное стеклышко в мусорную корзину. Корзина переполнена. Данилов смотрит на нее. Встает.

ИНТ. КОРИДОР. УТРО.

Данилов с пакетом в руках проходит мимо спящего на диване охранника. Сбрасывает крючок с входной двери. Открывает ее. Выходит на улицу.

НАТ. ДВОР ИНСТИТУТА. УТРО.

Данилов выходит во двор, подходит к мусорному контейнеру и выбрасывает в него пакет. Стеклышки в пакете звенят. Данилов отступает назад от мусорного контейнера и смотрит на восток. Над городом поднимается солнце. Данилов любуется рассветом.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ РЕКТОРА. УТРО.

Секретарь ректора, Вера Владимировна ПЕРГАМЕНТ – величественная женщина лет 50—55 с прической, наводящей на мысли о вавилонской башне, стучит по клавиатуре компьютера. Рядом сидит Корсунов.

КОРСУНОВ

Вера Владимировна, не может быть, чтобы вы ничего не знали. Хотя бы намекните…

Пергамент продолжает печатать.

ПЕРГАМЕНТ

Все вопросы к Сергею Сергеевичу.

КОРСУНОВ

Можно с ним поговорить?

ПЕРГАМЕНТ

Сергей Сергеевич занят.

Из кабинета доносится крик ярости.

ПЕРГАМЕНТ

Уходите скорее.

КОРСУНОВ

(испуганно)

Что?

ПЕРГАМЕНТ

Бегите.

Пергамент вскакивает и кидается в кабинет. Корсунов встает, делает несколько шагов к выходу, но возвращается назад и прислушивается, пытаясь понять, что происходят за обитыми кожей дверями ректорского кабинета. Корсунов подходит ближе к двери, еще ближе. Дверь распахивается и из нее пулей вылетает Пергамент. Она едва не сталкивается с Корсуновым.

ПЕРГАМЕНТ

Вы все еще здесь?

КОРСУНОВ

Ухожу, ухожу.

Корсунов идет к выходу из приемной, открывает дверь и на мгновение останавливается. Пергамент берет телефонную трубку, набирает номер.

ПЕРГАМЕНТ

Анатолий Васильевич. Сергей Сергеевич просит вас зайти. Да, сейчас. Как можно скорее.

Корсунов с чрезвычайно озабоченным лицом выходит из приемной.

ИНТ. КАБИНЕТ РЕКТОРА. УТРО.

Ректор Ершов сидит за столом. Это мужчина около 60 лет. Лысый, невысокий, крепкий, как гриб боровик. Напротив него сидит Данилов.

ЕРШОВ

Это все ты виноват.

ДАНИЛОВ

Я?

ЕРШОВ

А кто еще? Твоя подпольная лаборатория. Ты в этих стенах чем должен заниматься? Студентов учить! А ты чем занимался?

ДАНИЛОВ

Вы же мне разрешили…

ЕРШОВ

Что, на меня теперь будешь все валить? Мало ли что я разрешил! Есть у нас в бюджете средства на твои исследования? Нет. Вот и все. Последняя проверка выявила нецелевое расходование средств…

ДАНИЛОВ

Побойтесь Бога, Сергей Сергеевич, какие у меня там средства? Только химикаты, они три копейки стоят. Да еще электричество по ночам…

ЕРШОВ

Не скажи, Анатолий Васильевич. Ты не понимаешь логику этих людей. Если они считают, что проект важен, то готовы вбухивать миллиарды. А если нет, удавятся за копейку. Вернее, удавят.

ДАНИЛОВ

Если уж мой проект неважен, то я не знаю, что важно…

ЕРШОВ

Анатолий Васильевич, опять двадцать пять, кругом пятнадцать. Мы с тобой это сто раз обсуждали. У тебя была возможность доказать ученому совету актуальность твоих исследований. Ты не доказал. Все, поезд ушел. Ту-ту.

ДАНИЛОВ

На днях получил письмо от моих коллег из Швейцарии. Они считают, что мои исследования очень интересны.

ЕРШОВ

Твои коллеги из Швейцарии готовы финансировать твои исследования?

ДАНИЛОВ

(отводит глаза)

Нет.

ЕРШОВ

Вот и все.

(перегибается через стол)

Скажи мне, Анатолий Васильевич, только честно, как на духу. Ты нашел то, что искал?

ДАНИЛОВ

Нет.

ЕРШОВ

(вздыхает)

Очень жаль. Была у меня сумасшедшая надежда на то, что ты…

Ершов машет рукой.

ДАНИЛОВ

Вы закрываете мою лабораторию?

ЕРШОВ

Если бы. Все гораздо хуже.

ДАНИЛОВ

Куда уж хуже?

ЕРШОВ

Читай.

Ершов кладет перед Даниловым лист бумаги. Тот читает, смотрит на Ершова.

ДАНИЛОВ

Что это такое?

Ершов

Указ президента. Подписан сегодня утром. Наш институт расформировывают.

Данилов молча смотрит на Ершова.

ИНТ. ИНСТИТУТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Данилов идет по коридору. Смотрит на студентов, которые идут на занятия. Подходит к двери лаборатории. Возле двери его ждет молодой человек в костюме. Назовем его Гордеев.

ГОРДЕЕВ

Анатолий Васильевич, с вами хочет поговорить один человек.

ДАНИЛОВ

Что еще за человек?

ГОРДЕЕВ

Вы ведь сейчас ничем особенным не заняты? Я вас отвезу.

ДАНИЛОВ

У меня вообще-то занятия со студентами.

ГОРДЕЕВ

Их предупредят, что вы задержитесь.

Гордеев полуобнимает Данилова и увлекает его к выходу.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ. УТРО.

Пергамент распечатывает указ, поднимает глаза от принтера, видит Корсунова и вскрикивает от неожиданности.

ПЕРГАМЕНТ

Нельзя же так людей пугать. Я не слышала, как вы подкрались.

КОРСУНОВ

Я все знаю.

ПЕРГАМЕНТ

Через пять минут все узнают.

КОРСУНОВ

Вера Владимировна. Мне нужно, чтобы Сергей Сергеевич подписал это до того, как… ну… вы понимаете.

Корсунов подает секретарше лист бумаги.

ПЕРГАМЕНТ

Ваше заявление об уходе?

КОРСУНОВ

Да.

ПЕРГАМЕНТ

Нашли что-то уже?

КОРСУНОВ

(уклончиво)

Есть вариант. Но мне нужно быстро все провернуть, пока информация не просочилась… наружу. Когда узнают, что нас всех разгоняют, сами понимаете…

ПЕРГАМЕНТ

Да уж, город заполнится безработными профессорами и доцентами.

КОРСУНОВ

Сами понимаете, какая у нас тут будет ситуация на рынке труда.

ПЕРГАМЕНТ

У вас же аспиранты. С ними что будет?

КОРСУНОВ

Не пропадут. Каждый сам за себя. Так что, поможете мне? Подпишете?

ПЕРГАМЕНТ

Ладно, давайте сюда.

КОРСУНОВ

Спасибо!

Пергамент берет заявление из рук Корсунова и уходит в кабинет Ершова.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Ершов сидит за столом и говорит по телефону.

ЕРШОВ

Форма собственности – некоммерческое партнерство. Да. Сейчас, минуту.

(прикрывает трубку)

Что там такое?

Пергамент кладет заявление на стол. Ершов смотрит за заявление.

ЕРШОВ

Корсунов?

ПЕРГАМЕНТ

Он самый.

ЕРШОВ

Побежали крысы с корабля. И куда он?

ПЕРГАМЕНТ

В пед видимо, у него там бывшая жена работает.

Ершов берет ручку, подписывает заявление. Пергамент берет подписанное заявление и выходит из кабинета. Ершов возвращается к прерванному телефонному разговору.

ЕРШОВ

(по телефону)

Только смотри, оформить все нужно как можно скорее. Желательно сегодня. То есть не желательно. Обязательно надо сегодня зарегистрировать. Без вариантов. И сразу подготовь договор… не знаю… на информационное обслуживание…

ИНТ. ХОЛЛ ИНСТИТУТА. ДЕНЬ.

Пергамент выходит из кабинета и вешает на доску для объявлений приказ о расформировании института.

Студенты останавливаются перед доской, читают объявление. Очень скоро у расписания собирается толпа.

Тут же стоит один из преподавателей – Фатеев. Ему около сорока пяти лет. Он огромный – под два метра. Студенты называют его «человек-гора». Он смотрит на приказ и задумчиво жует воротник своей рубашки.

ИНТ. КАБИНЕТ ГУБЕРНАТОРА. ДЕНЬ.

Данилов входит в кабинет Другова. На столе российский флаг, на стене портрет первого лица. Сам Другов – моложавый мужчина лет 45 – стоит с обнаженным торсом посреди кабинета спиной к двери и тягает гирю. Данилов останавливается у двери, не зная, как себя вести. Другов заканчивает свои упражнения и ставит гирю на пол у стены, оборачивается и замечает Данилова.

ДРУГОВ

А, это вы. Располагайтесь, будьте как дома. Я сейчас.

Данилов присаживается за стол. Другов открывает потайную дверь в стене и уходит в комнатку, из которой тут же доносится шум воды. Дверь остается приоткрытой.

ДРУГОВ

(перекрикивая воду)

Говорят, мужчина должен за день вспотеть три раза. Утром на зарядке, днем на работе и вечером на любимой женщине.

Другов выглядывает из комнатки. В руках у него полотенце, который он обтирается.

ДРУГОВ

Что об это думает ваша наука?

Данилов пожимает плечами.

ДАНИЛОВ

Наша наука это одобряет. Главное, не переусердствовать.

Другов снова исчезает и через секунду выходит из комнатки, застегивая рубашку. Садится за стол.

ДРУГОВ

Уже в курсе последних известий?

ДАНИЛОВ

Того, что институт закрывают?

ДРУГОВ

Не закрывают. Расформировывают.

ДАНИЛОВ

Не вижу принципиальной разницы.

ДРУГОВ

А она есть. Если закрывают какое-то учреждение, то хотят, чтобы его не было. А когда учреждение расформировывают – хотят, чтобы на его месте было что-то другое.

ДАНИЛОВ

Я не понимаю…

ДРУГОВ

Расскажи, Анатолий Васильевич, чем ты там занимался в своей лаборатории?

ДАНИЛОВ

Я преподавал курс медицины. Учил будущих инженеров делать уколы и перевязки…

ДРУГОВ

Меня интересует, чем ты занимался на самом деле.

ДАНИЛОВ

Я проводил исследования, связанные… это теперь неважно.

ДРУГОВ

Ошибаешься. Это очень важно. Итак, что за исследования?

ДАНИЛОВ

Я разрабатывал лекарство от диабета второго типа.

ДРУГОВ

При котором инсулин не усваивается организмом?

Данилов смотрит на Другова. Тот подмигивает.

ДРУГОВ

У нас в высшей школе КГБ тоже был курс медицины. И что, нашел лекарство?

ДАНИЛОВ

Нет. Пока нет. Но я знаю направление, в котором нужно работать.

ДРУГОВ

Швейцарские ученые считают это направление очень перспективным.

ДАНИЛОВ

Да, полгода назад я написал статью для одного научного журнала и даже не предполагал, что она вызовет такой резонанс…

ДРУГОВ

Вот странная штука получается. В Швейцарии все знают про твои исследования, а у нас даже я не в курсе. Хотя мне, казалось бы, по должности положено знать.

Данилов пожимает плечами.

ДРУГОВ

В общем, на базе вашего института мы создаем центр химических и биологических исследований. Работать будете совместно с кафедрой биоорганической химии Федеральной политехнической школы Лозанны. Проект поддержан на самом верхнем уровне.

Данилов смотрит на Другова.

ДРУГОВ

Что, от радости в зобу дыханье сперло? Все, Анатолий Васильевич, теперь не надо прятаться по углам, чтобы заниматься работой мирового значения. Теперь ты главный. Не подведи, Анатолий Васильевич.

ДАНИЛОВ

Спасибо.

ДРУГОВ

Учти, этот проект очень важен для страны. И он очень важен для области. Для нашего имиджа. Если у будут какие-то вопросы…

Другов пишет телефон на стикере.

ДРУГОВ

Это мой прямой телефон. Звони в любое время.

Данилов берет стикер.

ДАНИЛОВ

Вы сказали, я буду начальником. А как же Сергей Сергеич?

ДРУГОВ

Забудь про него. Не пропадет ваш Сергей Сергеич. Он вон уже зарегистрировал на себя некоммерческое партнерство и заключил с ним от имени института договор на информационное обслуживание. Хочет урвать напоследок…

ДАНИЛОВ

Я не умею руководить людьми.

ДРУГОВ

Это просто. Привыкнешь, войдешь во вкус, и еще удивляться будешь, как раньше без этого обходился.

Другов протягивает руку Данилову. Тот пожимает ее.

ДРУГОВ

Все, иди, работай.

Данилов встает.

ИНТ. КАБИНЕТ РЕКТОРА. ДЕНЬ.

Ершов и Данилов стоят друг напротив друга.

ЕРШОВ

Не ожидал от тебя, Анатолий.

ДАНИЛОВ

Я не виноват.

ЕРШОВ

Провернул, значит, у меня за спиной такую операцию.

ДАНИЛОВ

Ничего я не проворачивал.

ЕРШОВ

А прикидывался тихоней, не от мира сего. Удивил ты меня, Анатолий, сильно удивил.

ДАНИЛОВ

(раздраженно)

Да ну вас!

ЕРШОВ

Конечно, да ну нас. Зачем мы вам теперь. Вы теперь сами господа. Ну давай, садись, Анатолий. Занимай кресло. Командуй. Твое время пришло, радуйся.

Ершов подходит к столу и выдвигает из-за него свое кресло. Данилов идет к двери.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ. ДЕНЬ.

Данилов, хлопнув дверью, выходит из кабинета Ершова. Приемная полна студентов. Они гудят. Слышны отдельные выкрики:

– А с нами что теперь будет?

– Семь месяцев до защиты диплома оставалось…

– Они не имеет права, обязаны нас доучить.

– Надо в суд подавать.

– Соберем подписи.

Данилов выходит из приемной.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Данилов идет по коридору. То тут, то там видны группки студентов, которые возбужденно разговаривают, обсуждая новости.

У окна стоит Корсунов и разговаривает по телефону. У него крайне изумленное лицо.

КОРСУНОВ

Не может быть. Ты уверена?

Корсунов убирает телефон. Растерянно оглядывается. И кидается бежать по коридору, расталкивая студентов.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ. ДЕНЬ.

Корсунов вбегает в приемную, забитую студентами, проталкивается к секретарше.

КОРСУНОВ

Где он?

ПЕРГАМЕНТ

Кто?

КОРСУНОВ

Мой приказ об увольнении.

ПЕРГАМЕНТ

Уже подписан, в отделе кадров. Я просила их поторопиться, чтобы вы еще до обеда могли забрать свою трудовую.

Корсунов издает вопль отчаяния.

КОРСУНОВ

Что вы наделали!

Корсунов выбегает. Пергамент смотрит ему вслед пожимает плечами.

К секретарше подходит ЮЛЯ. Это симпатичная девушка лет 22.

ЮЛЯ

А с аспирантами что будет?

ПЕРГАМЕНТ

То же что и со студентами. Распределят по другим вузам.

Пергамент поднимает глаза на Юлю.

ПЕРГАМЕНТ

А, Юля, это вы. Присядьте.

Юля садится.

ПЕРГАМЕНТ

Ваш научный руководитель только что сбежал.

ЮЛЯ

Как сбежал?

ПЕРГАМЕНТ

Совсем сбежал. Если вы хотите защититься – вам нужно искать другого научного руководителя.

ЮЛЯ

Что же делать? Я обещала маме, что я получу степень.

ПЕРГАМЕНТ

Конечно, получишь, Юля. Все у тебя будет хорошо.

Юля встает. Пергамент смотрит на нее и взгляд ее смягчается.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ВЕЧЕР.

Данилов входит в лабораторию. Запирает дверь изнутри. Проходит по кабинету. Садится за стол. Смотрит на формулу на доске.

ИНТ. КАБИНЕТ РЕКТОРА. ВЕЧЕР.

Ершов сидит за столом, пролистывает какие-то бумаги, часть складывает в папку, часть бросает в мусорную корзину. Входит Пергамент.

ПЕРГАМЕНТ

Все собрались.

ЕРШОВ

В актовом зале?

ПЕРГАМЕНТ

Нет, в 95-й аудитории. Там больше места.

ЕРШОВ

Иду. Данилов там?

ПЕРГАМЕНТ

Не видела.

ЕРШОВ

Найди его.

Пергамент кивает и выходит.

ИНТ. АКТОВЫЙ ЗАЛ. ВЕЧЕР.

В аудитории – полный зал студентов и преподавателей. Выходит Ершов, встает на кафедру.

ЕРШОВ

Уважаемые коллеги. Вы все слышали новости. Наш вуз, который, между прочим, в следующем году должен был отметить восьмидесятилетний юбилей, прекращает свое существование. Ну… принято решение, не нам его обсуждать…

Аудитория гудит.

ЕРШОВ

Тишина, пожалуйста. На базе института будет создан исследовательский центр, который возглавит наш коллега Анатолий Васильевич Данилов…

Фатеев, который сидит в первом ряду, задумчиво откусывает часть страницы из блокнота и жует ее.

ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Пергамент стучит в дверь лаборатории.

ПЕРГАМЕНТ

Анатолий Васильевич, вы здесь?

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ВЕЧЕР.

Данилов спит на своем столе, положив руки под голову.

ГОЛОС СЕКРЕТАРШИ

(из коридора)

Анатолий Васильевич, откройте.

Данилов продолжает спать.

ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Из аудитории выходят студенты и преподаватели. Слышны обрывки разговоров:

– Они не имели права.

– Кто такой этот Данилов?

– Должны предупредить за полгода.

– Ага, и компенсацию выплатить.

Выходит Ершов. Вокруг него – пустое пространство.

Среди других студентов и преподавателей выходит Юля. Сзади к ней подходит Корсунов и хватает ее за руку.

КОРСУНОВ

Юля, вы видели Данилова?

КОРСУНОВ

Нет.

КОРСУНОВ

Помогите мне его найти. Это вопрос жизни и смерти

ЮЛЯ

Где я его найду?

КОРСУНОВ

Я не знаю. Он должен мне помочь. Я сдуру написал заявление об увольнении. Я не знал, что они хотят создать здесь этот центр. Надо все переиграть.

ЮЛЯ

Я-то чем вам могу помочь?

КОРСУНОВ

Юля, между прочим, ваша научная работа тоже сейчас зависит от Данилова. Помогите мне его найти. Нужно действовать быстро, пока его не завалили другими делами. Дальше к нему будет сложнее пробиться.

ЮЛЯ

Ладно, поищу.

КОРСУНОВ

Посмотрите в лаборатории, а я проверю столовую. Если найдете его – сразу позвоните мне.

ЮЛЯ

Хорошо, хорошо.

Юля уходит.

ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Юля подходит к двери лаборатории. Поднимает руку, чтобы постучать и в этот момент дверь открывается. За дверью стоит Данилов. Он смотрит на Юлю.

ЮЛЯ

Привет.

ДАНИЛОВ

Привет.

На лице Данилова недоумение. Он явно пытается вспомнить Юлю, и не может.

ЮЛЯ

Можно войти?

Данилов отступает в сторону. Юля входит в лабораторию.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ВЕЧЕР.

Юля подходит к столу. Смотрит на формулы на доске. Данилов надевает пиджак.

ДАНИЛОВ

Там все закончилось?

ЮЛЯ

Расходятся. Гудят.

ДАНИЛОВ

Погудят и перестанут.

ЮЛЯ

Вы правда нашли лекарство от диабета?

ДАНИЛОВ

Это пока не совсем лекарство. Это даже не прототип. Просто принцип взаимодействия генов с различными химическими веществами… Мне нужно время и ресурсы для того, чтобы просчитать все возможные варианты этого взаимодействия.

ЮЛЯ

Теперь у вас будет сколько угодно времени и ресурсов.

ДАНИЛОВ

Сегодня я подсчитал количество вариантов, которые мне нужно перепробовать для того, чтобы получить нужный результат.

ЮЛЯ

Много получилось?

ДАНИЛОВ

Десять в пятнадцатой степени.

ЮЛЯ

Похоже, столько времени у вас нет.

ДАНИЛОВ

Столько времени ни у кого нет. Ладно, идемте.

ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Данилов и Юля выходят в коридор. Данилов запирает лабораторию.

ДАНИЛОВ

В двухтысячных годах в мире появлялось примерно 50—60 новых лекарств от диабета. Сейчас – десять-пятнадцать.

ЮЛЯ

Развал в отрасли?

ДАНИЛОВ

Нет, это здесь ни при чем. Дело в том, что мы перепробовали все простые варианты. Их больше не осталось. Теперь мы делаем сложные лекарства – идем на клеточный, на молекулярный, на субатомный уровень. Но я уверен, что это неправильный пусть.

ЮЛЯ

Вы знаете правильный?

ДАНИЛОВ

Все современные лекарства от диабета предназначены для лечения последствий диабета. А нужно научиться справляться с самой болезнью. Тихо. Кто там?

В дальнем конце коридора появляется тень. Это Ершов. Данилов берет Юлю за руку.

ДАНИЛОВ

Ершов. Не хочу сейчас с ним разговаривать. Идем.

Данилов и Юля входят в аудиторию, взбегают наверх и садятся на пол, спрятавшись за партами. Юля смеется.

ЮЛЯ

Играем в прятки прямо как в детстве.

ДАНИЛОВ

Тихо.

Данилов прислушивается. Из коридора доносится плач.

ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Ершов, пошатываясь, идет по коридору, и тихонько скулит.

ЕРШОВ

Тридцать пять лет. Тридцать пять лет… и все коту под хвост.

Ершов уходит.

ИНТ. АУДИТОРИЯ. ВЕЧЕР.

Данилов и Юля встают.

ЮЛЯ

Что это было?

ДАНИЛОВ

Идите, я вас догоню.

Юля смотрит на него.

ДАНИЛОВ

Идите, идите. Мне нужно позвонить.

Юля выходит из аудитории. Данилов достает из кармана номер на стикере и телефон. Набирает номер.

ДАНИЛОВ

Здравствуйте. Это Данилов. Я не могу возглавить этот центр. Извините. Да, окончательное решение. До свидания.

Данилов убирает телефон. Сминает стикер. Сбегает вниз, к двери. Бросает смятый стикер с телефоном в мусорку. Выходит из аудитории.

НАТ. У ИНСТИТУТА. НОЧЬ.

Данилов выходит из института. Юля ждет его у входа. Данилов подходит к ней.

ДАНИЛОВ

Пройдемся?

ЮЛЯ

У меня машина.

ДАНИЛОВ

А. Понятно.

НАТ. СТОЯНКА. НОЧЬ.

Данилов и Юля подходят к машине Юли. Юля достает из кармана брелок, щелкает им, снимая машину с сигнализации. Потом поворачивается к Данилову.

ЮЛЯ

К вам или ко мне?

ДАНИЛОВ

Как хотите.

Юля достает из кармана монету. Подбрасывает ее.

ЮЛЯ

Орел или решка?

ДАНИЛОВ

Пусть будет орел.

Юля смотрит на монету, убирает ее в карман.

ЮЛЯ

Садитесь.

Юля и Данилов садятся в машину.

ИНТ. КВАРТИРА ДАНИЛОВА. НОЧЬ.

Холостяцкая квартира. Диван, компьютер, шкаф. Белая доска, на которой написана маркером незаконченная формула.

Слышен шум воды.

Данилов ходит по комнате, собирая разбросанные вещи и пряча их – в шкаф, под диван.

Из душа выходит Юля. Абсюлютно голая. В руках у нее полотенце. Она вытирается полотенцем, подходит к Данилову.

ЮЛЯ

Извините, я в дезабилье. Не нашла халата.

ДАНИЛОВ

У меня нет халата.

ЮЛЯ

Я так и поняла. И полотенце у вас одно-единственное. Держите.

Юля отдает Данилову полотенце, подходит к дивану и залезает под одеяло.

ДАНИЛОВ

Я сейчас.

Данилов уходит в душ. Юля, лежа на диване под одеялом, осматривает комнату.

ИНТ. ДУШ. ВЕЧЕР.

Данилов стоит под душем, закрыв глаза, подставив голову под струю.

Выключает воду. Вытирается полотенцем. Смотрит в зеркало на себя. Обматывает полотенце вокруг бедер.

ИНТ. КОМНАТА. ВЕЧЕР.

Данилов выходит из душа в комнату. Он видит, что Юля стоит, завернувшись в одеяло и что-то пишет маркером на доске. Данилов подходит к ней. На его лице – испуг.

ДАНИЛОВ

Что вы делаете?

ЮЛЯ

Одну минуту.

Юля заканчивает формулу. Кладет маркер.

ЮЛЯ

Все. Я готова.

Юля поворачивается к Данилову и распахивает одеяло. Но Данилов смотрит мимо нее на доску.

ДАНИЛОВ

Что это?

ЮЛЯ

У вас тут была незаконченная формула. Она мне мешала. Теперь все в порядке.

Юля подходит к Данилову и кладет руки ему на плечи. Данилов снимает ее руки и подходит к доске.

ДАНИЛОВ

Нет, подождите минуту. Здесь да… это может быть. Но вот это… все соединение будет очень нестабильным. Оно распадется через долю…

ЮЛЯ

Ошибаетесь. Вот эта примесь уравновесит все соединение.

ДАНИЛОВ

Вы уверены?

ЮЛЯ

Конечно. Я же химик. Я аспирантка Корсунова.

Данилов наконец смотрит на нее.

ЮЛЯ

Точнее, бывшая аспирантка. Корсунов сбежал.

ДАНИЛОВ

Ты хоть понимаешь, что ты сейчас сделала?

ЮЛЯ

Что?

ДАНИЛОВ

Ты нашла тот самый единственный вариант из десяти в пятнадцатой степени.

Юля смотрит на доску.

ЮЛЯ

Да? Может быть.

(пожимает плечами)

Это и есть твое лекарство, которое ты ищешь?

ДАНИЛОВ

Да. Это… это чудо. Ты чудо.

Данилов подходит к Юле, обнимает ее. Целует. Одеяло падает на пол.

ИНТ. КВАРТИРА ДАНИЛОВА. УТРО.

Данилов спит на диване. Юля одевается. Смотрит на Данилова. Подходит к доске, на которой написана формула. Берет губку.

CUT

Данилов просыпается. Улыбается, не открывая глаз. Протягивает руку, шарит рядом. Открывает глаза, осматривается. Юли нет. Приподнимается на постели, оглядывается.

И вдруг вскрикивает от ужаса и вскакивает с дивана. Подбегает к доске.

ДАНИЛОВ

Нет!

На доске видны остатки стертой формулы. А посреди доски крупно нарисованы губки, сложенные как для поцелуя.

ИНТ. ТРОЛЛЕЙБУСНАЯ ОСТАНОВКА. ДЕНЬ.

Данилов сидит на остановке и судорожно что-то пишет в блокнот. Он пытается восстановить формулу.

ДАНИЛОВ

Нет. Не то. Не то.

Данилов разрывает блокнот и бросает его в урну. Пинает урну. Люди на остановке с опаской смотрят на Данилова и отодвигаются подальше от него.

Подходит троллейбус, Данилов садится в него.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ. ДЕНЬ.

Данилов стоит перед секретаршей, которая собирает вещи в коробку.

ДАНИЛОВ

Ее зовут Юля. Она аспирантка Корсунова.

ПЕРГАМЕНТ

Я понятия не имею, где ее искать. Спросите у ее научного руководителя.

ДАНИЛОВ

Да ну вас!

Данилов выбегает из приемной.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Данилов бежит по коридору, проталкиваясь среди студентов. Заглядывает во все аудитории, ищет взглядом Юлю.

ИНТ. КАБИНЕТ ГУБЕРНАТОРА. ДЕНЬ.

Другов сидит за столом, подписывает какие-то документы. Входит Гордеев, берет подписанные бумаги, кладет перед Друговым новые.

ГОРДЕЕВ

Ершов ждет в приемной.

ДРУГОВ

Старый лис. Не хочу с ним разговаривать.

ГОРДЕЕВ

Я скажу, что вы заняты.

ДРУГОВ

Да уж сделай такое одолжение.

Гордеев выходит из кабинета.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ РЕКТОРА. ДЕНЬ.

Пергамент пакует вещи, складывая их в коробку. Заворачивает чашку в бумагу, блюдце… Входит Ершов.

ЕРШОВ

Узнай график Другова на эту неделю. Меня интересуют открытые мероприятия.

ПЕРГАМЕНТ

Сию минуту, Сергей Сергеевич.

Ершов входит к себе в кабинет. Пергамент выкладывает свои вещи обратно из коробки.

НАТ. У ШКОЛЫ. ДЕНЬ.

Другов перерезает ленточку. Гордеев берет у него из рук ножницы. Другов поворачивается к детям и учителям, стоящим у входя в школу.

ДРУГОВ

Не люблю говорить длинные речи…

Вежливый смех.

ДРУГОВ

Ваша школа была закрыта на ремонт целых полтора года. Извините нас за это. Сегодня вы вернетесь в свой уютный, чистый и оборудованный по последнему слову техники дом. И я очень этому рад.

Другов взмахивает рукой.

ДРУГОВ

Ладно, хватит болтать, идемте скорее, посмотрим, как теперь ваша школа выглядит изнутри.

Все входят в школу. И одним из первых входит Ершов. Он старается протолкнуться поближе к Другову.

ИНТ. ШКОЛА. ДЕНЬ.

Другов идет по школе. За ним толпой идут дети и учителя. И тут же – Ершов.

ЕРШОВ

Евгений Алексеевич, можно минутку вашего внимания.

Другов косится на него, потом на Гордеева. Гордеев кидается наперерез Ершову и пытается оттереть его от Другова.

ЕРШОВ

Что ж ты, драться будешь со стариком?

ДРУГОВ

(вздыхает)

Что вы хотели, Сергей Сергеевич?

ЕРШОВ

Данилов не потянет. У него нет опыта руководящей работы. Он вам развалит всю…

ДРУГОВ

Данилов отказался.

ЕРШОВ

Как отказался?

ДРУГОВ

У вас есть кандидатура?

ЕРШОВ

Мне кажется, на такую должность нужно поставить опытного человека, со связями…

ДРУГОВ

Сергей Сергеевич, это не обсуждается.

ЕРШОВ

Не знаю уж, чем я вас так прогневил.

ДРУГОВ

Я сказал, это не обсуждается. Есть у вас кандидатура – говорите быстрее. Нет – до свидания.

ЕРШОВ

Есть хорошая кандидатура. Дмитрий Мельников.

ДРУГОВ

Кто такой?

Другов бросает взгляд на Гордеева. Тот кивает – мол, запомнил.

ЕРШОВ

Это наш выпускник. Очень талантливый.

ДРУГОВ

Почему я про него не знаю? Где он? В Москве?

ЕРШОВ

В Америке.

Другов останавливается и смотрит на Ершова. Потом смотрит на детей и учителей, которые окружают их.

ДРУГОВ

Продолжайте осмотр, пожалуйста.

(Гордееву)

Где мы можем поговорить?

ГОРДЕЕВ

Сюда.

Гордеев открывает дверь класса.

ИНТ. КЛАСС. ДЕНЬ.

Другов сидит на учительском столе. Ершов стоит перед ним. Гордеев стоит у стеклянной двери. Видно, что за дверью толпятся дети, которые прижимают лица к стеклу и пытаются разглядеть, что внутри.

ДРУГОВ

Когда он уехал?

ЕРШОВ

В начале нулевых.

ДРУГОВ

Надо выяснить, чем он там сейчас занимается…

ГОРДЕЕВ

Я уже дал задание.

ДРУГОВ

Русский ученый возвращается из Америки, чтобы возглавить научный центр.

(показывает пальцем вверх)

Там это понравится. Они любят такие истории.

Другов спрыгивает со стола.

ДРУГОВ

Вот что, Сергей Сергеевич. Давай так. Я пока ничего не решил. Добудь мне этого Мельникова и тогда мы с тобой… поговорим еще раз.

ЕРШОВ

Конечно, Евгений Алексеевич, будет сделано.

Другов идет к двери, останавливается, оглядывается.

ДРУГОВ

И чтобы некоммерческое партнерство твое сегодня к вечеру было ликвидировано. Понял меня?

Помощник открывает дверь и Другов, широко улыбаясь, выходит к детям.

ЕРШОВ

Так точно, Евгений Алексеевич.

Ершов остается один в классе.

ИНТ. СТОЛОВАЯ. ДЕНЬ.

Данилов входит в столовую. Оглядывается. Видит Юлю, которая сидит за столиком у окна и смотрит в окно. За окном – солнечный день.

Перед Юлей стоит нетронутая чашка чаю. Данилов подходит к Юле. Она поднимает глаза и смотрит на него.

ЮЛЯ

Я всегда с подозрением относилась к солнечным дням.

ДАНИЛОВ

Можно присесть?

ЮЛЯ

Пожалуйста.

Данилов садится.

ЮЛЯ

Наверное, это из-за того, что я родилась на севере. У нас там было мало солнечных дней.

ДАНИЛОВ

Зачем ты так?

ЮЛЯ

В смысле?

ДАНИЛОВ

Зачем ты уничтожила формулу?

ЮЛЯ

Вы меня обманули.

ДАНИЛОВ

Я? Когда?

ЮЛЯ

Вы не начальник исследовательского центра.

ДАНИЛОВ

Я и не говорил тебе, что я начальник исследовательского центра.

ЮЛЯ

Неважно теперь. Корсунов сбежал. Я потеряла аспирантуру. И вы тоже не можете мне помочь.

ДАНИЛОВ

Тебе так важна твоя аспирантура?

ЮЛЯ

Я матери обещала, что получу степень.

ДАНИЛОВ

Матери, значит, обещала? А если не получишь, мама расстроится?

Юля кивает.

ЮЛЯ

Да. Мама расстроится.

ДАНИЛОВ

А ты хоть понимаешь, что такое эта формула, которую ты уничтожила?

ЮЛЯ

Эй, полегче. Это была моя формула. Я ее составила, я и…

Данилов стучит кулаком по столу.

ДАНИЛОВ

Дура!

Люди за соседними столиками оглядываются. Студент с сергой в ухе и эспаньолкой встает и подходит к Данилову.

СТУДЕНТ

У вас все нормально?

ДАНИЛОВ

Сядь на место.

Студент ретируется.

ДАНИЛОВ

Как ты можешь думать о себе! О своей дурацкой аспирантуре. Что вы за люди вообще? Только о себе, только о себе. Неужели вы не понимаете, что так нельзя!

Данилов встает.

ЮЛЯ

Подождите.

ДАНИЛОВ

Ну что тебе еще.

ЮЛЯ

Сядьте.

Данилов садится.

ЮЛЯ

Ты мне понравился.

Юля берет салфетку, достает из сумочки карандаш для глаз и пишет на салфетке формулу. Данилов старается не смотреть на нее.

Закончив, Юля кладет салфетку на стол перед Даниловым, встает, подходит к нему, целует его в щеку и уходит. Данилов хватает салфетку.

ИНТ. КАБИНЕТ РЕКТОРА. ДЕНЬ.

Ершов, сидя за компьютером, разговаривает по скайпу с Мельниковым. Мельников в рубашке с короткими рукавами. Сидит в каком-то кафе. Потягивает коктейль.

МЕЛЬНИКОВ

Это неожиданное предложение.

ЕРШОВ

Дима, тебя никто не торопит. Обдумай, взвесь все за и против.

МЕЛЬНИКОВ

Я вообще-то не планировал возвращаться…

ЕРШОВ

Это шанс для тебя. Родина в другой раз не позовет.

МЕЛЬНИКОВ

Нужно понимать, какие там условия…

ЕРШОВ

Мы все обсудим. Получишь все, что захочешь. Квартира, машина, дача, зарплата на уровне…

МЕЛЬНИКОВ

(морщится)

Мелко вы мыслите, Сергей Сергеевич. По совковому. Я не о квартире сейчас.

ЕРШОВ

А о чем же? Объясни старику.

МЕЛЬНИКОВ

Нужно понимать, какие ресурсы будут у этого центра. От этого зависит, каких людей мы сможем привлекать.

ЕРШОВ

Ресурсы – практические неограниченные. Проектом интересуются наверху. Сколько попросишь – столько и дадут.

МЕЛЬНИКОВ

Мне нужно подумать.

ЕРШОВ

Подумай, Дима, подумай.

Пауза.

МЕЛЬНИКОВ

Да, я хотел спросить. Данилов-то работает еще?

ЕРШОВ

Работает, куда же он денется. Я почему тебе и звоню.

Сначала ведь ему предлагали возглавить этот центр – он отказался, зараза.

МЕЛЬНИКОВ

Почему? Почему он отказался?

ЕРШОВ

Спроси у него.

Пауза. Мельников делает глоток коктейля.

МЕЛЬНИКОВ

Знаете что, Сергей Сергеевич. Ничего у нас не получится. Мне и тут хорошо.

ЕРШОВ

Ты не торопись, Дима. Ты подумай еще.

МЕЛЬНИКОВ

Нечего тут думать. Всего хорошего.

ЕРШОВ

Дима! Дима!

Мельников выключает скайп. Ершов стучит по клавиатуре.

ЕРШОВ

Дима, вернись. Дима!

(кричит)

Ах, ты мерзавец! Чтобы тебе твоя Америка поперек горла встала. Чтобы тебе гамбургером подавиться! Чтобы тебя бешеный Микки-Маус укусил! Вот сволочь! Предатель!

Ершов трет ладонью левую сторону груди.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ДЕНЬ.

Данилов входит в лабораторию. Бережно кладет салфетку с формулой на стол. Фотографирует ее телефоном. Потом вдруг вглядывается внимательнее.

ДАНИЛОВ

Черт! Черт! Черт! Черт! Это не та формула! Не та!

Данилов хочет разорвать салфетку, но останавливается. Сова смотрит на формулу.

ДАНИЛОВ

Так. Стоп. Нет.

Данилов снова кладет салфетку на стол. Внимательно смотрит на нее. Приоткрывается дверь, заглядывает Корсунов.

КОРСУНОВ

Анатолий Васильевич, можно войти?

ДАНИЛОВ

Заходите.

Корсунов входит. Идет по лаборатории, не глядя на Данилова. Смотрит на микроскопы, на плакаты на стенах.

КОРСУНОВ

Анатолий Васильевич, я хочу попросить вас о помощи.

ДАНИЛОВ

Посмотрите на эту формулу…

КОРСУНОВ

Дайте я закончу. Со мной случилось несчастье. В минуту помрачения рассудка я написал заявление об увольнении. Конечно, Ершов не преминул этим воспользоваться. Я хочу вернуться. Теперь, когда стало известно о создании исследовательского центра…

ДАНИЛОВ

Да, конечно, вы должны вернуться.

КОРСУНОВ

Правда?

ДАНИЛОВ

Ваша аспирантка…

КОРСУНОВ

Которая из?

ДАНИЛОВ

Юля.

КОРСУНОВ

Что с ней?

ДАНИЛОВ

Она очень талантливая девушка.

КОРСУНОВ

Возможно.

ДАНИЛОВ

Расскажите мне про нее.

КОРСУНОВ

Почему она вас интересует?

ДАНИЛОВ

Расскажите.

КОРСУНОВ

Извольте. Она очень неусидчивая. Для того, чтобы стать настоящим ученым, ей не хватает терпения. Привыкла все брать нахрапом, с первой попытки. И если это у нее не получается, она опускает руки.

ДАНИЛОВ

Я хочу, чтобы вы довели ее до защиты.

КОРСУНОВ

Так вы мне поможете вернуться?

ДАНИЛОВ

Да.

Корсунов протягивает руку Данилову. Тот пожимает ее.

КОРСУНОВ

Спасибо, Анатолий Васильевич. И когда вы… займетесь этим вопросом

ДАНИЛОВ

Прямо сейчас. А вы пока посмотрите вот на эту формулу.

Данилов показывает Корсунову салфетку с формулой.

КОРСУНОВ

Так, что тут у нас?

(смотрит на салфетку)

Что именно вас интересует?

ДАНИЛОВ

Будет ли это вещество стабильным?

КОРСУНОВ

Посмотрим. Посмотрим.

Корсунов склоняется над салфеткой.

КОРСУНОВ

Посмотрим.

ИНТ. КАБИНЕТ РЕКТОРА. ДЕНЬ.

Данилов входит в кабинет ректора. Ершов сидит за столом и устало массирует виски. Данилов ходит по кабинету взад и вперед.

ДАНИЛОВ

Я согласен возглавить центр. Но у меня есть условие. Мы должны восстановить Корсунова. Он трус и болтун. Но он хороший химик. Он мне нужен.

ЕРШОВ

А, это ты, Анатолий. Что ты там бормочешь?

ДАНИЛОВ

Я говорю, у меня есть условие…

ЕРШОВ

Все, ушел твой поезд.

ДАНИЛОВ

Как ушел? Губернатор сам мне сказал…

ЕРШОВ

Губернатор предложил другую кандидатуру на место директора центра.

ДАНИЛОВ

Какую еще кандидатуру?

ЕРШОВ

Дружка твоего лепшего. Мельникова.

ДАНИЛОВ

Что? Нет!

ЕРШОВ

Да знаю я, что он в Америке. Я только что с ним разговаривал по скайпу. Он про тебя спрашивал, кстати.

Пауза.

ДАНИЛОВ

И что вы ему сказали?

ЕРШОВ

Сказал, что ты тоже отказался от этой должности.

(с досадой)

И что вам только надо? Вам такой подарок предлагают на блюдечке. Нате, дети, берите, ешьте. Мне в ваши годы даже мечтать о таком не приходилось. А вы что-то все кочевряжитесь…

ДАНИЛОВ

Мельников отказался?

ЕРШОВ

Нет, так не годится. Надо его уговорить.

ДАНИЛОВ

Зачем?

ЕРШОВ

Затем, что Мельников все-таки наш человек. Ты же не хочешь, чтобы нам спустили сверху какого-нибудь варяга. Что ты там хотел? Корсунова вернуть?

ДАНИЛОВ

Да, он нужен для…

ЕРШОВ

Уговоришь Мельникова – я верну Корсунова.

ДАНИЛОВ

Я?

ЕРШОВ

Он же твой старый друг. Вот что, Анатолий. Отдай Вере загранспорт, пусть она займется визами и билетами.

ДАНИЛОВ

Виза у меня есть. Трехлетняя.

ЕРШОВ

Тем лучше. Толя, действовать нужно быстро. Ты летишь в Америку. Привези мне сюда Мельникова живым или мертвым. Понял?

Данилов не отвечает.

ЕРШОВ

Ты меня понял, Анатолий? Хоть тушкой, хоть чучелком, но Мельников должен быть здесь.

Данилов кивает.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ. ДЕНЬ.

Данилов возвращается в лабораторию. Корсунов стоит перед доской. В одной руке салфетка, в другой – мел. Доска исписана формулами. Услышав звук открываемой двери, Корсунов косится на вошедшего Данилова и снова смотрит на доску.

КОРСУНОВ

Значит, смотрите. Это очень интересная формула. Я бы даже сказал, остроумная. Это вы ее составили?

ДАНИЛОВ

Нет. Это ваша аспирантка.

Корсунов смотрит на Данилова с изумлением.

КОРСУНОВ

Юля? Не может быть.

ДАНИЛОВ

Почему не может?

КОРСУНОВ

Может быть, списала у кого-нибудь?

ДАНИЛОВ

Нет. Она при мне написала ее на салфетке в столовой.

КОРСУНОВ

Значит, она ее где-нибудь увидела и запомнила.

ДАНИЛОВ

Да нет же. Она составила ее вчера. А сегодня я попросил ее восстановить и она написала ее… немного по-другому. Она ее улучшила, понимаете? Сделала ее более совершенной.

КОРСУНОВ

Очень странно. Почему она мне раньше никогда не показывала такие… способности?

ДАНИЛОВ

Так вы мне скажите, состав будет стабильным?

КОРСУНОВ

Да, это даже не сомневайтесь. Он будет очень стабильным. Ну так что там? Удалось порешать мой вопрос?

ДАНИЛОВ

Да, но… возникла одна небольшая проблемка.

КОРСУНОВ

Какая еще проблемка?

ДАНИЛОВ

Помните Мельникова?

КОРСУНОВ

Это ваш бывший приятель, с которым вы как-то схлестнулись на ученом совете? Я что-то такое слышал краем уха…

ДАНИЛОВ

Он самый. У нас с ним… давние счеты.

КОРСУНОВ

И что с ним?

Данилов машет рукой.

ДАНИЛОВ

Ладно, неважно. Будет вам работа. Я обещаю.

КОРСУНОВ

Спасибо, Анатолий.

Корсунов и Данилов смотрят на доску, исписанную формулами.

ИНТ. ПРИЕМНАЯ. ДЕНЬ.

Данилов входит в приемную и подает паспорт секретарю.

ДАНИЛОВ

Вера Владимировна, мне нужен билет до Лос-Анджелеса.

Пергамент смотрит на Данилова.

ПЕРГАМЕНТ

Я займусь этим немедленно, Анатолий Васильевич.

Пергамент берет паспорт и открывает его.

НАТ. КЛАДБИЩЕ. ДЕНЬ.

Мы видим крупно лицо Юли.

ЮЛЯ

Мама, я встретила одного человека… он необычный. Он ученый. Ты же хотела, чтобы я занималась наукой. Чтобы получила степень… в общем, я пока не знаю. Я все не о том говорю… Мама, мне кажется, я в него влюбилась…

Мы видим, что Юля стоит перед могилой и разговаривает, обращаясь к памятнику на могиле.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Машина Юли подъезжает к огромному дому в пригороде. Останавливается, Юля выходит из машины и входит в дом.

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Юля проходит через огромный холл.

ЮЛЯ

Папа, я дома!

Из кухни выезжает на инвалидном кресле коротко остриженный мужчина – ОТЕЦ ЮЛИ.

ЮЛЯ

Как у тебя дела?

ОТЕЦ ЮЛИ

Работаю. А у тебя?

ЮЛЯ

Учусь.

Оба смеются. Юля целует отца в макушку и поднимается по лестнице на второй этаж. Отец Юли, сидя в своем инвалидном кресле, смотрит на нее и улыбается.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Верхний Пунгул

НАТ. БЕРЕГ РЕКИ. ДЕНЬ.

Вода в Верхнем Пунгуле холодная от ключей и темная от болот. Течет Пунгул медленно, огибая пологий склон, заросший травой. Чуть выше, на склоне, видна небольшая бревенчатая избушка. А за избушкой – лес.

Где-то вдали слышен выстрел.

От избушки к реке идет мужчина (ЗУБОВ). В руке у него ведро. Рядом с Зубовым идет собака.

Зубов и собака спускаются к реке. Собака встает на краю обрыва и оглядывает с возвышения берег, а Зубов проходит чуть дальше, на мелководье и спускается к воде. Он зачерпывает воду, ополаскивает ведро, выплескивает воду на берег. Потом зачерпывает полное ведро и поднимается на берег. Поскальзывается за мокром месте, на которое только что выплеснул воду и едва не падает.

ЗУБОВ

(неожиданно зло)

Твою мать.

Зубов ставит ведро на землю и смотрит на собаку. Собака смотрит на него.

ЗУБОВ

А ты чего уставился?

Собака разворачивается и уходит в кусты.

Зубов присаживается на берег и достает из кармана пачку «Примы». Достает сигарету, подносит ее к уху и разминает, надеясь услышать треск, но треска нет – табак влажный. Зубов морщится и достает оранжевую полупрозрачную пластмассовую зажигалку. Чиркает несколько раз, наконец прикуривает от слабого огонька.

Сидит на берегу и курит, глядя на черную воду.

В прибрежных зарослях начинает лаять собака.

Зубов курит.

Собака заливается.

ЗУБОВ

Тузик! Ну-ка тихо!

Тузик лает.

ЗУБОВ

Я кому сказал!

Тузик взлетает на обрыв, продолжая облаивать что-то, что он увидел в воде.

Зубов поворачивается к нему и рукой случайно разрывает сигарету.

ЗУБОВ

Тьфу, мать твою.

Зубов бросает сигарету в воду и отплевывается от табака. Встает.

ЗУБОВ

Ну че там такое? Утка, что ли? Так я без ружья. Можешь не лаять впустую.

Тузик вдруг начинает скулить.

Из-за поворота реки медленно выплывает лодка. В лодке лежит женщина, одетая в камуфляжную куртку, пропитанную кровью. Глаза у женщины закрыты.

Зубов молча смотрит на нее.

Лодка плывет прямо на него и втыкается в берег рядом с ним.

Тузик смотрит на Зубова. Зубов смотрит на женщину. Она довольно молодая. Может быть, лет 28. Крашенная блондинка, у корней волосы чуть отросли. Макияжа на лице нет, но кожа светлая, нежная, не такая, как на обветренных лицах деревенских баб.

Зубов подходит к лодке и становится ногой на борт. Стоит так некоторое время.

Потом отталкивает лодку от берега.

Лодка медленно отходит назад, останавливается, идет по течению. Она проходит мимо Зубова, который уже отвернулся и поднимается по берегу.

Отчаянно лает Тузик.

Зубов останавливается, как лодка, остановленная течением, и тяжело вздыхает, не поворачиваясь.

ИНТ. ИЗБУШКА. ДЕНЬ.

Зубов вносит женщину в избушку. Кладет ее на лежак у стены. Выпрямляется, смотрит на женщину. Женщина чуть слышно стонет.

ЗУБОВ

Ты как думала.

Зубов достает из сапога нож и разрезает одежду на женщине. Он разглядывает рану – она чуть выше левой груди. Потом переворачивает женщину и смотрит на выходное отверстие. Снова кладет женщину на спину.

Достает из-под лежака початую бутылку водки, горлышко которой заткнуто коротким сучком. Ставит ее на пол рядом с лежаком.

Идет к самодельному шкафу. Открывает ее. Там лежит клубками одежда – штаны, носки, рубашки. Зубов перебирает одежду. Вытягивает за рукав белую в горошек рубашку. Отрывает у нее рукав.

Идет к лежаку. Садится на него рядом с женщиной.

Тузик скулит за дверью и бьет лапой в дверь.

ЗУБОВ

Ну-ко тихо там, я сказал!

Зубов берет бутылку, вытаскивает зубами сучок, которым она заткнута и обмакивает рукав в водку. Женщина открывает глаза и смотрит на него. Зубов прижимает пропитанный водкой рукав к ране. Женщина кричит.

ЗУБОВ

(с досадой)

Да чего ты орешь? Тихо!

Крик обрывается. Женщина потеряла сознание. Зубов протирает ее грудь, смывая кровь.

И вдруг останавливается и смотрит на груди. Протягивает руку и трогает их – сначала одну, потом другую.

НАТ. У ИЗБЫ. ДЕНЬ.

Зубов выходит из избы. Тузик отскакивает от двери. Зубов идет на поляну перед домом, наклоняется и срывает несколько листов подорожника. Возвращается в избу.

ИНТ. ИЗБА. ДЕНЬ.

Зубов подходит к лежащей женщине, плюет на подорожник и прикладывает его к ране. Потом плюет на другой лист и подсовывает его под женщину, к выходному отверстию. Потом заматывает рану рубашкой в горошек.

ИНТ. ИЗБА. УТРО.

Женщина открывает глаза. Она видит Зубова, который сидит за столом в очках и зашивает брюки. Рядом с Зубовым сидит Тузик и смотрит на него. Увидев, что женщина очнулась, Тузик ворчит.

Зубов косится на нее.

ЗУБОВ

Чего, очухалась? Есть будешь?

Женщина молчит.

ЗУБОВ

Есть, говорю, будешь?

Женщина молчит.

ЗУБОВ

Ладно, лежи.

Женщина пытается подняться. Не получается, нет сил. Пробует снова. Опирается на стул, стоящий у кровати. Стул шатается.

ЗУБОВ

(не двигаясь с места)

Тебе помочь?

Женщина перебирается на стул и сидит там. Оглядывает себя. Она в белом медицинском халате. Смотрит на Зубова.

ЗУБОВ

Что, надо было в камуфляже тебя оставить? Вот все, что было.

Женщина встает. Идет к выходу.

ЗУБОВ

Ты куда?

Женщина молчит, открывает дверь и выходит.

ЗУБОВ

А… понял. За домом, там, где баня.

Тузик оглядывается на дверь.

НАТ. У ДОМА. ДЕНЬ.

Женщина уходит за дом. Останавливается и смотрит на яму в земле, через которую переброшена доска. Она не сразу понимает, что это и есть туалет.

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Зубов продолжает зашивать брюки.

Входит женщина.

ЗУБОВ

Нашла?

Женщина молчит.

ЗУБОВ

Есть будешь?

Женщина молчит, стоит у двери.

ЗУБОВ

Чего молчишь-то?

Женщина показывает на рот, на ухо, качает головой.

Зубов

Ты чего? Глухонемая что ли?

Женщина разводит руками.

ЗУБОВ

Час от часу не легче. И как мне с тобой разговаривать?

Зубов откладывает брюки, снимает с печки сковородку с жареной картошкой, ставит ее на стол. Достает с полки вилку, кладет рядом.

ЗУБОВ

Садись, покусай малехо.

Женщина садится за стол. Начинает жадно есть.

ЗУБОВ

Надо бы мяса конечно. Давно не ходил.

НАТ. У ИЗБЫ. ДЕНЬ.

Зубов выходит из избы. За спиной у него ружье. Тузик бежит за ним.

Женщина смотрит в окно вслед ним. Зубов и Тузик углубляются в лес.

ИНТ. ИЗБА. ДЕНЬ.

Женщина обходит избу, разглядывает ее. Обстановка в избе скромная. Кровать, стол, стул и кресло. На стене – выцветший ковер. На другой стене – вырезанная из журнала репродукция картины Айвазовского «9-й вал».

Женщина останавливается перед дверью в стене. Толкает ее. Дверь заперта. Женщина толкает снова.

НАТ. У ДОМА. ДЕНЬ.

Женщина выходит из дома и обходит его с той стороны, где находится комната, в которую ведет запертая дверь. Она видит небольшое окно. Прижимается к нему, смотрит в него. Окно изнутри завешено занавеской. Женщина всматривается, но не может ничего рассмотреть.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Зубов идет по лесу. Видит глухаря. Тузик кидается к нему и начинает его облаивать. Глухарь сидит на ветке и смотрит на Тузика. Зубов подходит с другой стороны и стреляет. Глухарь падает на землю.

НАТ. РУЧЕЙ. ДЕНЬ.

Зубов переходит вброд через небольшой ручей. За поясом у него подстреленный глухарь.

Зубов идет вдоль ручья. Подходит к самодельной плотине, которая перегораживает ручей. Встает на плотину, наклоняется и достает из нее длинную корзину из ивовых прутьев – морду. Выходит на берег, вытряхивает содержимое корзины на берег. Из корзины вываливаются комья бурых листьев и несколько серебристых рыбок.

Тузик явно интересуется рыбками, вьется рядом.

ЗУБОВ

Держи свой процент.

Зубов бросает Тузику одну рыбку. Тузик хватает ее и убегает в лес.

Зубов берет нож, срезает ветку, делает из нее кукан и насаживает рыбок на него. Вешает кукан на дерево, ставит морду обратно в плотину.

Берет кукан и идет дальше вдоль берега. За ним бежит Тузик. Морда у него перемазана в чешуе.

НАТ. ВОЗЛЕ ИЗБЫ. ДЕНЬ.

На чуть тлеющем костре стоит котелок. На котелке сверху лежит проволочная решетка, на решетке лежат почищенные рыбки – коптятся.

Рядом сидит Зубов и ощипывает глухаря. Напротив него сидит Тузик и всем своим видом показывает, что он никогда в жизни не пробовал глухариного мяска.

Из дома выходит женщина. Она подходит к Зубову. Замечает, что рядом с Зубовым лежат сигареты. Берет одну. Берет из костра тлеющую веточку, прикуривает.

Садится рядом, курит, прикрывая один глаз от дыма.

Зубов смотрит на нее. Потом смотрит на Тузика. Видал, мол.

ЗУБОВ

Тебя как звать-то?

Женщина вопросительно смотрит на Зубова.

ЗУБОВ

Звать, говорю, как? Зовут тебя как?

Зубов старается говорить так, чтобы женщина могла прочитать по губам.

Она берет ту же палочку и чертит на земле – Ира.

ЗУБОВ

Ира. Ира. А. А я Зубов. Кто тебя подстрелил-то?

Ира молчит. Курит.

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Ира и Зубов сидят за столом и едят мясо глухаря. Ире попадается на зуб что-то твердое. Она непроизвольно вскрикивает.

ЗУБОВ

Что там такое?

Ира достает изо рта и кладет на стол свинцовый шарик.

ЗУБОВ

А, это дробь. Не обращай внимания.

Зубов идет к запертой двери, достает из кармана ключ, отпирает ее, уходит в ту комнату. Ира смотрит в приоткрытую дверь, но не успевает ничего увидеть. Через секунду Зубов выходит, запирает дверь. В руке у него пачка чая. Зубов кладет ключ в карман брюк.

Зубов заваривает крепкий чай, разливает себе и Ире. Они пьют чай.

ЗУБОВ

Покажи, как у тебя там?

Ира не понимает.

ЗУБОВ

Рану, говорю, покажи.

Ира приподнимает повязку. Зубов смотрит под нее.

ЗУБОВ

Так-то около дела вроде все. Сейчас повязку поменяем.

ИНТ. ДОМ. НОЧЬ.

Ира спит на кровати. Зубов на полу.

Ира стонет.

ЗУБОВ

(спросонья)

Чего?

ИРА

Потом. Отпусти! Потом! Олег, я сказала!

Ира замолкает. Снова стонет и бормочет что-то совсем неразборчивое. Зубов лежит в темноте с открытыми глазами.

ИНТ. ИЗБА. УТРО.

Зубов собирается на охоту. Он старается не смотреть на Ирину, которая сидит возле окна. Зубов надевает те брюки, который он зашивал. Он уходит из дома.

Ирина смотрит вслед ему в окно.

НАТ. У ИЗБЫ. ДЕНЬ.

Зубов идет прочь от избы. Тузик бежит рядом с ним.

ЗУБОВ

Послал черт на мою голову…

ИНТ. ИЗБА. ДЕНЬ.

Ирина обшаривает карманы брюк Зубова. Достает ключ. Подходит к запертой двери, отпирает ее. Входит в запертую комнату. Оглядывается. Подходит к окну и отодвигает занавески, чтобы впустить свет в комнату.

У двери стоит железный ящик. На стенах полки с продуктами. Дальше стоит портативная дизель-электростанция. У занавешенного окна стоит стол, на котором стоит ноутбук. Тут же лежит спутниковый телефон. На стене – карта района с какими-то отметками. На столе, рядом с ноутбуком – распечатки полос интернет-изданий. Ирина замечает в одной из заметок фото «…местного олигарха Пономарева выигравшего выборы в областное законодательное собрание и презентующего новый проект «Столица российской провинции».

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

В лесу, в нескольких метрах от дома стоит Зубов и смотрит через окно, как Ирина хозяйничает в его комнате.

ЗУБОВ

Вот сука.

Зубов сплевывает.

НАТ. У ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

Ирина сидит у костра и курит, глядя в огонь. Сзади к ней подходит Зубов. Он оглядывается. Смотрит на стоящее рядом пустое ведро. Пинает его изо всех сил.

Ирина подскакивает от внезапного звука и испуганно оглядывается на Зубова.

ЗУБОВ

Чего. Боишься?

Ирина смотрит на него.

ЗУБОВ

Зачем наврала, что глухонемая?

Ирина молчит.

ЗУБОВ

Хватит уже придуриваться. Я же сам видел, как ты подпрыгнула.

Ирина молчит.

ЗУБОВ

Говори.

Ирина молчит.

ЗУБОВ

Говори, ну!

ИРИНА

Я испугалась.

ЗУБОВ

Чего ты испугалась?

ИРИНА

Я думала, это ты в меня стрелял.

ЗУБОВ

Если бы я стрелял, ты бы здесь не это самое.

ИРИНА

Я так и поняла.

Зубов протягивает руку. Ирина смотрит на него.

ЗУБОВ

Чего мне, я не понял.

Ирина достает из кармана ключ и отдает ему.

ИРИНА

Я там…

ЗУБОВ

Не твое дело.

Пауза.

ЗУБОВ

Ты видела, кто в тебя стрелял?

ИРИНА

Нет.

ЗУБОВ

Ходить можешь?

ИРИНА

Могу.

ЗУБОВ

Завтра отправлю в поселок. Нечего тебе здесь делать.

ИРИНА

Я боюсь.

Зубов идет к дому. Ирина медленно встает, хочет идти за ним, но вдруг останавливается, бежит за угол дома.

Зубов идет за нею.

Она стоит за углом дома, перегнувшись пополам. Ее рвет.

ЗУБОВ

Ты чего, беременная что ли?

Ирина вытирает рот рукой, поворачивается к Зубову.

Ирина

Чего уставился? Беременных баб не видел никогда?

НАТ. РЕКА. ДЕНЬ.

Зубов проверяет лодку, на которой приплыла Ирина. Садится в нее, вставляет весла в уключины.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Вот же он.

И следом за этим выстрел. Пуля пробивает борт лодки. Зубов, не оглядываясь, заваливается влево, переворачивает лодку и исчезает под водой.

На противоположном берегу стоят три мужчины в камуфляже. В руке одного из них дымится пистолет.

МУЖЧИНА 1

Попал?

МУЖЧИНА 2

Неа. Сейчас вынырнет.

Мужчины спускаются к воде.

МУЖЧИНА 1

Унесет течением, лови его потом.

МУЖЧИНА 3

Тихо. Далеко не уплывет.

Мужчины вглядываются в воду.

На берегу появляется Ирина. Она смотрит на мужчин.

ИРИНА

Это вы стреляли?

МУЖЧИНА 1

Ирка, ложись!

ИРИНА

Вы чего, больные? Вы чего творите! Вы чего, его убили? Идиоты!

НАТ. РЕКА. ДЕНЬ.

Метрах в сорока ниже по течению Зубов выныривает из воды у самого берега под прикрытием прибрежных кустов. Он смотрит на мужчин, которые стоят на противоположном берегу и переругиваются с Ириной.

МУЖЧИНА 1

С тобой все в порядке?

ИРИНА

Богданов, это ты меня спрашиваешь? Ты подонок, ты меня бросил в лодке раненую!

БОГДАНОВ

Ты не понимаешь! Я ушел за подмогой.

ИРИНА

Что-то долго шел. А если бы меня убили?

БОГДАНОВ

Я вообще-то и думал, что тебя убили.

ИРИНА

Мне пофигу, что ты там думал! Ты мразь за это погон лишишься, я тебе гарантирую.

БОГДАНОВ

Ира, ну не надо так близко к сердцу все это принимать.

ИРИНА

Что? Что ты там буровишь?

Зубов вылезает на берег. На берегу его встречает Тузик. Зубов кладет ладонь на его морду, как бы давая приказ молчать. Они вместе уходят в лес.

ИНТ. ИЗБА. ДЕНЬ.

Мужчина 2, он же прокурор Виноградов, изучает бумаги в секретной комнате Зубова. Рядом стоит Ирина. Открывается дверь, входит Богданов.

БОГДАНОВ

Нет, Ир, я не понимаю все-таки, чего ты…

ИРИНА

Пошел вон.

Виноградов смотрит на Ирину исподлобья.

ВИНОГРАДОВ

Богданов, помоги там Волкову.

Богданов исчезает.

ВИНОГРАДОВ

Не надо обижаться, Ирина Анатольевна. Богданова мы накажем. С кем не бывает. Запаниковал человек, не сориентировался…

ИРИНА

Я с ним работать больше не буду.

ВИНОГРАДОВ

Давайте не будем сейчас на эмоциях это все решать… Знаете, я вот смотрю и что-то у меня не складывается.

ИРИНА

Что у вас не складывается?

ВИНОГРАДОВ

Зубов выстрелил в вас, когда вы плыли в лодке. Почему же после этого он вытащил вас на берег и оказал медицинскую помощь?

ИРИНА

В меня стрелял не он.

ВИНОГРАДОВ

А кто? Здесь больше никого нет.

ИРИНА

Я понятия не имею.

Входит Волков.

ВОЛКОВ

Товарищ майор, дом обустроен грамотно. Сам бы в таком жил.

ВИНОГРАДОВ

Вот и живи.

ВОЛКОВ

Да я бы с радостью, да…

Волков ошалело смотрит на Виноградова.

ВОЛКОВ

Чего, серьезно?

По выражению лица Виноградова не похоже, что он шутит.

ВОЛКОВ

Виноват.

ВИНОГРАДОВ

Посидишь пока здесь на случай, если Зубов вернется. А мы возвращаемся в город.

ИРИНА

Как в город? Я приехала сюда, чтобы взять Зубова и я его возьму.

ВИНОГРАДОВ

Возьмешь, возьмешь. Только не сейчас. Соберем людей, будем лес прочесывать. Вернемся через пару дней. Придется наверное, опять армию подключать…

ИРИНА

Сергей Васильевич! Товарищ майор! Его сейчас надо ловить, пока он ушел недалеко. За два дня он уйдет километров на сто пятьдесят в лес.

ВИНОГРАДОВ

Не уйдет. Не уходил же раньше и сейчас не уйдет.

Виноградов показывает Ирине газету с портретом олигарха Пономарева.

ВИНОГРАДОВ

Не уйдет.

НАТ. ВОЗЛЕ ИЗБЫ. ДЕНЬ.

Ирина и Виноградов выходят из дома.

ВИНОГРАДОВ

Сейчас, Богданов лодку приготовит…

ИРИНА

Извините, я на минутку.

ВИНОГРАДОВ

Что? Ах, да, конечно. Идите, я отвернусь.

Виноградов стоит у дома. Ирина заходит за угол.

Из дома выходит Волков.

ВОЛКОВ

Что за дом, а? Вот сразу видно хорошего хозяина. Все по уму сделано. Запасов – хоть сейчас можно зимовать.

ВИНОГРАДОВ

Значит, смотри, Волков. Сиди в доме, не высовывайся. Печь не топи. Огонь в доме не разжигай. В окнах не светись.

ВОЛКОВ

Курить-то хоть можно?

ВИНОГРАДОВ

Только так, чтобы из окна огонь не видно было. Если Зубов вернется…

ВОЛКОВ

Я уж не промахнусь.

ВИНОГРАДОВ

Только постарайся не геройствовать. В переговоры не вступай, сразу стреляй на поражение.

ВОЛКОВ

Понятное дело. Со зверьем какие переговоры.

ВИНОГРАДОВ

Что она там, застряла что ли?

(кричит)

Ирина Александровна? У вас все в порядке?

Виноградов заглядывает за угол.

ВИНОГРАДОВ

Твою мать. Сбежала.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Ирина идет через лес.

НАТ. ВОЗЛЕ ИЗБУШКИ. НОЧЬ.

Северная ночь светлая. Лес как будто залит молоком. Тишина. Ни звука.

ИНТ. ИЗБУШКА. НОЧЬ.

Волков спит на лежаке в одежде поверх одеяла. Рядом с ним лежит пистолет.

Над лежаком стоит Зубов и смотрит на Волкова. Подходит к нему, берет пистолет, прячет его за пояс.

Открывает дверь в тайную комнату. Входит внутрь. Открывает железный ящик, снимает висящий на гвозде рюкзак и складывает туда консервы, патроны. Снимает со стены карабин. Возвращается в комнату.

Смотрит на Волкова. Идет к двери. Останавливается.

Достает из-за пояса пистолет. Идет к Волкову. Стоит над ним с пистолетом в руках. Выщелкивает обойму. Кладет пистолет рядом с Волковым. Выходит.

Волков, не открывая глаз, нашаривает пистолет и сжимает его в руке.

И вдруг вскакивает, судорожно роется в карманах, достает запасную обойму, заряжает пистолет и быстро идет к двери. Выходит из избы.

НАТ. ВОЗЛЕ ИЗБЫ. НОЧЬ.

Волков с пистолетом в руках стоит возле избы. Он ведет пистолетом перед собой, ища цель. Обходит избу. Шорох за спиной! Волков резко оборачивается с пистолетом. Нет, это просто листок упал с крыши.

Зубова здесь уже нет.

Волков опускает пистолет. И как завороженный, смотрит на туман, который медленно ползет от Пунгула вверх по лугу.

НАТ. ЛЕС. УТРО.

Ирина открывает глаза. Она лежит у подножия большого дерева, свернувшись в клубок. Ночью было холодно, у нее закоченели руки. Сейчас светит солнце, но она никак не может согреться. Она трет руки, дует на них. Медленно разгибается, встает, оглядывается.

Поют птицы. Солнце пробивает сквозь кроны деревьев.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Ирина, стоя на коленях, щиплет заячью капусту и ест ее. Где-то неподалеку лает собака.

Ирина прислушивается. Быстро идет на звук.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Зубов идет через поляну, заросшую высоким, в человечески рост, багульником. Позади Зубова остается широкий след.

Тузик подпрыгивает в багульнике, пытаясь увидеть, куда надо идти. Вот он находит большой камень, выступающий над зарослями багульника, вспрыгивает на него и оглядывает окрестности, на мгновение становясь похожим на медного всадника.

Зубов входит в лес. Тузик спрыгивает с камня и мчится вслед за хозяином.

В этот же момент на другой стороне поляны из леса выходит Ирина. Она смотрит на след в багульнике, пересекающий поляну. Наклоняется. Ее рвет зеленью.

Она вытирает губы и, пошатываясь, идет через поляну. Доходит до конца поляны и входит в лес. И видит дальше твердую землю, на которой нет никаких следов. Она вглядывается в лес, пытаясь что-то увидеть. Смотрит направо, налево, снова направо, налево. Слышит позади какой-то звук, оборачивается и видит стоящего прямо перед ней Зубова.

ЗУБОВ

Меня ищешь?

Зубов бьет ее прикладом по лицу. Ирина падает на спину. Затемнение.

ИНТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Ирина открывает глаза и видит сидящего рядом Зубова. Он смотрит на нее. Ирина замечает, что руки у нее связаны.

ЗУБОВ

(зло)

Смерти ищешь?

ИРИНА

Я из прокуратуры.

ЗУБОВ

И что у вас там бессмертные все?

ИРИНА

Я вас арестую.

ЗУБОВ

Это вряд ли.

Зубов встает. Смотрит на Ирину.

ЗУБОВ

Может, тебя оставить здесь?

ИРИНА

Как хотите.

Зубов поднимает ее.

ЗУБОВ

Пойдешь со мной. Мимо жилья будем идти, оставлю тебя где-нибудь…

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Зубов и Ирина идут через лес. Ирина смотрит на спину Зубова. Кажется, что она хочет что-то спросить, но не решается.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

Привал. Зубов и Ирина едят консервы из банок. Зубов есть ножом, а Ирина руками. Зубов бросает кусок Тузику. Потом зачерпывает банкой воду из небольшого ручейка и пьет.

НАТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

И снова они идут.

ИРИНА

Куда мы идем?

Зубов молчит.

НАТ. ЛЕС. ВЕЧЕР.

Ирина и Зубов лежат по разные стороны костра.

ИРИНА

Я вот смотрю на нас и все не могу понять.

ЗУБОВ

Что ты не можешь понять?

ИРИНА

Как так получилось? Вот ходили вы в школу, учили там математику, географию, Пушкина читали, в футбол играли на физкультуре. Потом сходили в армию, потом работали водителем. Телевизор смотрели. Все как все. Как у всех. И как потом получилось, что вы стали убийцей? Не понимаю.

ЗУБОВ

Мало ли чего ты не понимаешь. Спи.

Ирина смотрит в огонь.

НАТ. УТРО. ДЕНЬ.

Зубов и Ирина идут через лес.

Зубов принюхивается.

ЗУБОВ

Вода рядом. Пунгул.

И вдруг они выходят к двухэтажной усадьбе, стоящей прямо посреди леса. А сразу за усадьбой – Пунгул. Ирина от неожиданности останавливается. Зубов подходит к ней, развязывает ее руки.

ЗУБОВ

Чего встала? Идем.

Зубов и Ирина идут к дому.

ЗУБОВ

Есть кто живой?

Зубов идет к дому.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Чего надо?

ЗУБОВ

Машину ищу. Бабу надо в поселок отправить.

Из-за усадьбы выходит невысокий мужчина лет 50 (МЕЛЬНИКОВ). В руках у него ружье.

МЕЛЬНИКОВ

Бензина нет.

ЗУБОВ

Врешь.

МЕЛЬНИКОВ

Так проверь, чего…

Мельников перебрасывает ружье на сгиб локтя и сплевывает.

ЗУБОВ

Далеко до трассы?

МЕЛЬНИКОВ

Верст тридцать.

Зубов смотрит на Ирину и вздыхает.

ЗУБОВ

Не дойдет. Можно мы у тебя передохнем?

Мельников опускает ружье.

МЕЛЬНИКОВ

Заходите.

ИНТ. УСАДЬБА. ДЕНЬ.

Зубов и Мельников в усадьбе. Зубов налажает что-то на стол, достает бутылку… Мельников оглядывается.

МЕЛЬНИКОВ

Твоя, что ли?

ЗУБОВ

А? Нет, так, приблудная. Привязалась.

МЕЛЬНИКОВ

Оставь у меня, я ее пригрею.

ЗУБОВ

Посмотрим.

Зубов смотрит на стену, на которой висит портрет человека с ружьем, поставившего ногу на убитого медведя. Это олигарх Пономарев.

ЗУБОВ

Хозяин?

МЕЛЬНИКОВ

Ага, он самый.

ЗУБОВ

Часто сюда приезжает?

МЕЛЬНИКОВ

Давно уж не был. С месяц, наверное.

ЗУБОВ

Я ее оставлю у тебя. Если будет оказия, отправь в поселок.

МЕЛЬНИКОВ

Оставляй. Дачники иногда заезжают, с ними отправлю. А нет так, пусть остается. Мне веселее.

Входит Ирина. Мельников откровенно разглядывает ее. Мельников разливает водку в два стакана. Берет один, протягивает Ирине.

Зубов идет к двери.

ИРИНА

Ты куда?

ЗУБОВ

Я сейчас.

Мельников ставит стакан перед Ириной, берет свой.

МЕЛЬНИКОВ

Как говорится, за знакомство.

ИРИНА

Да подождите вы. Куда он пошел?

МЕЛЬНИКОВ

Да что вы так расстраиваетесь. Боитесь, что убежит?

ИРИНА

Боюсь.

МЕЛЬНИКОВ

Что же вы, не знаете, как удержать мужчину?

Ирина смотрит на Мельникова с нескрываемым презрением. Встает и идет к выходу.

ИРИНА

Зубов! Зубов!

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Ирина выбегает во двор и натыкается на Зубова, который смотрит на подъезжающий к дому черный джип.

ИРИНА

Кто это?

Сзади подходит Мельников.

МЕЛЬНИКОВ

Хозяин приехал.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Мельников толкает перед собой Ирину и Зубова.

МЕЛЬНИКОВ

Быстро, быстро, я сказал. Если хозяин увидит – убьет.

Мельников заталкивает Ирину и Зубова в дровеник и закрывает на заворотку. Тузик прыгает за ними в дровеник сквозь широкую щель между досками.

Мельников бежит встречать хозяина.

ИНТ. ДРОВЕНИК. ДЕНЬ.

Зубов смотрит во двор через широкие щели в стенах дровеника, проделанные для того, чтобы дрова лучше продувало. А Ирина смотрит на него.

ИРИНА

Ты его знаешь?

Зубов не отвечает.

ИРИНА

Что у тебя за дела с Пономаревым?

Зубов оглядывается на нее. И не отвечает.

Он видит, как из джипа выходит Пономарев, бритоголовый телохранитель, потом девочка лет 12.

Доносятся обрывки разговора.

ПОНОМАРЕВ

…топи баню, накрывай на стол. Переночуем и завтра дальше поедем.

Все входят в дом.

Зубов садится на чурку и погружается в глубокую задумчивость.

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Пономарев проходит в дом, замечает на столе еду и бутылку. Мельников едва успевает убрать второй стакан.

ПОНОМАРЕВ

Ты что тут, квасишь, что ли, а? Мельников, я к тебе обращаюсь!

Появляется Мельников.

МЕЛЬНИКОВ

Что?

ПОНОМАРЕВ

Шти. Ты квасишь тут, что ли? Вот это что такое.

МЕЛЬНИКОВ

Да ну чего там… за обедом чисто символически.

ПОНОМАРЕВ

Смотри у меня. Чисто символически. Уволю.

Пономарев берет стакан и выпивает водку. Сверху по лестнице спускается дочка Лера.

ПОНОМАРЕВ

Лера, иди, пообедаем.

ЛЕРА

Я не хочу. У меня в комнате сыро, как блин в подвале.

ПОНОМАРЕВ

Скажу Мельникову, чтобы протопил.

ЛЕРА

Тогда будет жарко, как в парилке.

ПОНОМАРЕВ

Кстати о парилке. Мельников!

МЕЛЬНИКОВ

Я здесь!

ПОНОМАРЕВ

Баню затопи.

МЕЛЬНИКОВ

Уже.

ПОНОМАРЕВ

Молодец. Выпей со мной.

Лера идет к двери.

ПОНОМАРЕВ

Лер, ты куда?

ЛЕРА

Пройдусь. Аппетит нагуляю.

Лера выходит. Пономарев кивает телохранителю, стоящему у двери.

ПОНОМАРЕВ

Присмотри за ней. Чтобы не заблудилась.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Есть, Михаил Евгеньевич.

Телохранитель выходит. Пономарев поворачивается к Мельникову, который стоит у стола со стаканом в руке.

ПОНОМАРЕВ

А ты чего тут стоишь? А, да. Давай.

Пономарев берет стакан из рук Мельникова. Тот тут же подхватывает второй стакан, наливает себе. Хочет чокнуться с Пономаревым, но тот уже выпил.

ПОНОМАРЕВ

Фу. Устал. Тяжелый месяц выдался. Я вздремну, Мельников, разбудишь, когда баня будет готова.

МЕЛЬНИКОВ

Конечно, Михаил Евгеньевич. Я сейчас белье свежее постелю.

ПОНОМАРЕВ

Да хер с ним, с бельем. Я так… в дезабилье…

Пономарев, бормоча, уходит вглубь дома. Мельников смотрит вслед ему, потом быстро выпивает, ставит стакан и выбегает из дома.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Лера идет по двору. Телохранитель идет за нею. Лера останавливается. Телохранитель тоже останавливается. Лера поворачивается к нему.

ЛЕРА

Так и будешь за мной ходить?

Телохранитель молчит.

ЛЕРА

А если я купаться пойду? Голая? Будешь подсматривать?

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Михаил Евгеньевич сказал.

ЛЕРА

А если Михаил Евгеньевич скажет тебе бейся головой о стену? Пошел отсюда! Пошел, я сказала!

Лера наступает на телохранителя. Он отступает назад к дому. Лера уходит. Телохранитель, после секундного колебания, идет за нею.

ИНТ. ДРОВЕНИК. ДЕНЬ.

Ирина и Зубов сидят в дровенике.

ИРИНА

И что дальше будешь делать?

ЗУБОВ

Что?

ИРИНА

Мне просто интересно.

ЗУБОВ

Ну…

Голос Леры.

ЛЕРА

Вы кто такие?

Лера смотрит на них через щель в стене дровеника.

ИНТ. КОМНАТА ПОНОМАРЕВА. ДЕНЬ.

Пономарев спит. Его рот открыт. Правая рука запрокинута назад.

Дверь приоткрывается. Заглядывает телохранитель.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Михаил Евгеньевич. Михаил Евгеньевич.

Пономарев стонет.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Михаил Евгеньевич. У нас тут… проснитесь.

Пономарев открывает глаза.

ПОНОМАРЕВ

Чего там?

Пономарев встает. Взгляд у него дурной со сна.

ПОНОМАРЕВ

Чего?

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Михаил Евгеньевич, я просто не знаю, что с ними делать.

ПОНОМАРЕВ

С кем?

ИНТ. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ.

Пономарев и телохранитель спускаются в гостиную. Пономарев трет глаза и, подслеповато щурясь, смотрит на сидящих за столом Леру, Мельникова, Ирину и Зубова.

ПОНОМАРЕВ

Кто такие?

ЛЕРА

Я их в сарае нашла. Они там прятались.

Пономарев переводит взгляд на Мельникова.

ПОНОМАРЕВ

Мельников. Ты знал?

Мельников отводит взгляд.

ПОНОМАРЕВ

Это что, твои друзья? Я тебе сколько раз говорил, не водить сюда никого? Это мой дом, моя крепость. Ясно?

МЕЛЬНИКОВ

Я все объясню. Они просто…

ПОНОМАРЕВ

Выметайтесь.

МЕЛЬНИКОВ

(Зубову и Ирине)

Идите отсюда, быстро. Быстро, быстро.

ПОНОМАРЕВ

Мельников и ты вместе с ними. Чтобы духу твоего здесь не было.

МЕЛЬНИКОВ

Михаил Евгеньевич!

ПОНОМАРЕВ

Мне что, повторить?

(телохранителю)

Проводи.

Телохранитель делает движение к Мельникову и тот мгновенно отпрыгивает в двери.

МЕЛЬНИКОВ

Не надо! Я сам, я сам. Все, ухожу, ухожу.

ИРИНА

Михаил Евгеньевич, можно поговорить с вами наедине?

Пономарев смотрит на Ирину. Она ждет. Пономарев кивает на лестницу, ведущую в его комнату. Ирина идет к лестнице. Пономарев идет за нею.

Зубов, Мельников и телохранитель выходит.

Лера смотрит в окно на Тузика, который сидит напротив окна.

ЛЕРА

Собака. Привет, собака.

Лера открывает окно.

ЛЕРА

Привет, собака!

Тузик виляет хвостом.

ИНТ. КАБИНЕТ. ДЕНЬ.

Ирина и Пономарев входят в кабинет.

ПОНОМАРЕВ

Слушай, дорогая, я баб на своем веку повидал, так что ты меня уже не удивишь…

ИРИНА

Я сотрудник прокуратуры. Этот человек – Зубов, преступник, который убил свою жену.

ПОНОМАРЕВ

Зубов? Я про него что-то слышал.

ИРИНА

Помогите мне его задержать.

Пономарев задумывается. И качает головой.

ПОНОМАРЕВ

У меня дочка здесь. Если чего случится…

ИРИНА

У вас люди, оружие. Он один, нас четверо.

Пономарев думает.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Телохранитель выводит Мельникова и Зубова во двор.

МЕЛЬНИКОВ

Зачем я только вас впустил. Страдаю, получается, за свою доброту. Куда я пойду? У меня же ничего нет.

(телохранителю)

Коля, дай, я все-таки попробую поговорить с Михаилом Евгеньевичем. Может, простит еще. Он суровый, да отходчивый.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Не велено.

МЕЛЬНИКОВ

Не велено, не велено. Холопья душа.

(Зубову)

А ты теперь куда?

Зубов пожимает плечами. Оглядывается.

ЗУБОВ

Тузик? Тузик?

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Пономарев и Ирина спускаются по лестнице.

ИРИНА

Я понимаю, что план не идеальный, но…

ПОНОМАРЕВ

Тихо.

Он кивает на Леру, которая сидит у окна и гладит Тузика, который поставил лапы на подоконник.

ЛЕРА

Хорошая собайка. Собайка такая у-у, у-у.

Услышав голос отца, Лера резко оборачивается.

ЛЕРА

Чего за секреты? Расскажите.

ПОНОМАРЕВ

Щас. Разбежалась. Где гости?

ЛЕРА

Папа, ты чего, больной? Ты же сам их выгнал!

ПОНОМАРЕВ

Ты как с отцом разговариваешь. Позови-ка их обратно.

ЛЕРА

Вот еще.

Лера отворачивается и молча гладит собаку. Вдруг Тузик поворачивается куда-то в сторону и убегает.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Тузик подбегает к Зубову.

ЗУБОВ

Наконец-то, не прошло и полгода. Где ты ходишь, животное. Пошли.

Зубов и Тузик идут к лесу.

МЕЛЬНИКОВ

Эй, можно мне с вами?

ЗУБОВ

Нет.

Из дома выходит Пономарев.

ПОНОМАРЕВ

Эй.

МЕЛЬНИКОВ

Михаил Евгеньевич.

ПОНОМАРЕВ

Вернулись.

Зубов останавливается и смотрит на Пономарева.

ПОНОМАРЕВ

Вернулись оба, я сказал.

Зубов не двигается с места.

Телохранитель идет к нему.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Ты чего, не слышал, чего тебе сказали?

Зубов ногой пододвигает к себе лежащее на земле полено.

ПОНОМАРЕВ

Спокойно. Пошли в дом. Поговорим.

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

За столом сидят телохранитель, Пономарев, Лера, Зубов, Мельников, Ирина. Все едят. Пономарев берет нож и отрезает кусок хлеба.

ПОНОМАРЕВ

Прокурорша сказала, ты жену убил?

Лера бросает быстрый взгляд на Зубова.

ЛЕРА

Чего, серьезно?

ЗУБОВ

Если прокурорша говорит, ей лучше знать.

ПОНОМАРЕВ

Чего мне с тобой делать?

ЗУБОВ

Ты же хозяин. Сам решай.

ПОНОМАРЕВ

Может, кто-нибудь мне посоветует что-нибудь?

Пономарев обводит глазами присутствующих.

ИРИНА

Мы же с вами договорились.

ЛЕРА

А, вот вы о чем договаривались. Поймать его хотели?

(Ирина)

А ты значит, из прокуратуры?

(Пономареву)

Папа, давай отпустим его. Пусть уходит.

ПОНОМАРЕВ

Какие еще будут мнения?

Молчание. Пономарев встает.

ПОНОМАРЕВ

Мельников, проверь, баня не готова?

Мельников вскакивает.

МЕЛЬНИКОВ

А чего проверять, Михаил Евгеньевич, вода нагрелась, можно париться.

ПОНОМАРЕВ

Ну вот, давайте тогда в баньку сходим, попаримся. А потом решим.

Пономарев и Мельников идут к двери. У двери Мельников поворачивается и знаками подзывает Зубова – мол, пошли, пошли, не заставляй хозяина ждать.

Зубов встает.

ЛЕРА

А можно мне с вами?

Зубов выходит.

ЛЕРА

Ну конечно.

Лера смотрит на телохранителя.

ЛЕРА

Слушай, а можешь побиться головой о стену?

Ирина смотрит на Леру.

ИРИНА

Они что, действительно в баню пошли?

ИНТ. БАНЯ. ДЕНЬ.

На каменку плещется вода. Облако пара заполняет баню. Мельников ставит ковшик на подоконник и садится рядом с Зубовым и Пономаревым на полок.

ПОНОМАРЕВ

Рассказывай.

ЗУБОВ

Что рассказывать?

ПОНОМАРЕВ

Прокурорша сказала, ты жену убил. Чего, по пьянке, или как?

ЗУБОВ

Или как.

МЕЛЬНИКОВ

Ну что ты мнешься? Что мнешься! Хозяин у тебя спрашивает, ты должен отвечать. Может и будет на твой счет какое-нибудь… решение.

Зубов смотрит на Пономарева, которые рукой стирает пот со лба.

ЗУБОВ

Аня работала в газете.

МЕЛЬНИКОВ

В какой газете? Что за народ! Все клещами надо вытаскивать.

ЗУБОВ

В «Зеркале».

ИНТ. КВАРТИРА ЗУБОВА. ВЕЧЕР.

Зубов сидит у окна и читает газету «Зеркало». Звонок в дверь. Зубов идет открывать. Входит Аня. Она выглядит уставшей.

ЗУБОВ

Аня, ну что такое? Я тебя жду уже…

АНЯ

Извини, Андрюша. Много работы.

Зубов подходит к Ане, целует ее.

АНЯ

Не сейчас.

Аня проходит в комнату.

ИНТ. КВАРТИРА ЗУБОВА. КУХНЯ. ВЕЧЕР.

Зубов и Аня за столом, ужинают.

ЗУБОВ

Случилось что-то?

АНЯ

Не знаю даже, как сказать.

ЗУБОВ

Скажи как есть. Что, с редактором проблемы?

АНЯ

С Черепановым? Какие проблемы? А, нет. Понимаешь, я сегодня была в антимонопольном комитете. Там есть один молодой парень, Леша Бабкин. Он рассказал мне очень историю.

ЗУБОВ

По поводу?

АНЯ

По поводу слияния трех ликеро-водочных заводов.

ЗУБОВ

И что с ним не так, с этим слиянием.

АНЯ

Создается новое предприятие – «Северная звезда». Это монополия, 98 процентов продукции которой продается на территории области…

ИНТ. БАНЯ. ДЕНЬ.

Зубов смотрит на Пономарева. Тот снова вытирает пот со лба.

ЗУБОВ

Вам это интересно?

ПОНОМАРЕВ

Продолжай.

(Мельникову, показывая на ковш)

Подай-ка.

Тот метается к ковшу.

ПОНОМАРЕВ

Нет, холодной.

Мельников зачерпывает холодную воду и подает ковш хозяину.

ПОНОМАРЕВ

Рассказывай, я слушаю.

ИНТ. КВАРТИРА ЗУБОВА. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Зубов продолжает разговор с Аней.

ЗУБОВ

Это незаконно?

АНЯ

Это не просто незаконно. Ликеро-водочные заводы – это огромный поток никем не контролируемого черного нала.

ЗУБОВ

И что?

АНЯ

Бабкин провел беседу с заместителем директора «Северной звезды». И знаешь, что он ему сказал?

ЗУБОВ

Откуда же мне знать.

АНЯ

Что ему нужно подогнать три вагона денег для губернатора, так что никакой Бабкин не сможет ему помешать.

ЗУБОВ

И ты что, собираешься об этом написать?

АНЯ

Я уже написала.

ЗУБОВ

Ты с ума сошла. Губернатор вам этого не простит. Вашу газету закроют к чертовой матери.

АНЯ

(улыбается)

Мне Черепанов то же самое сказал. Нет, я написала статью для газеты «Совершенно секретно».

ЗУБОВ

Ты отправила статью в Москву?

АНЯ

Сегодня они мне позвонили.

ЗУБОВ

И что?

АНЯ

Они готовы напечатать статью, если я предоставлю им документы.

ЗУБОВ

А у тебя есть документы?

АНЯ

Пока нет. Но будут. Бабкин пообещал мне их принести.

ЗУБОВ

Ань, оно тебе надо? Зачем нарываться?

АНЯ

Надо. Ты закончил?

ЗУБОВ

Закончил.

Зубов бросает вилку в тарелку. Аня начинает собирать посуду.

ИНТ. КВАРТИРА ЗУБОВА. НОЧЬ.

Телефонный звонок. Зубов включает ночник и видит Аню, которая одной рукой держит телефонную трубку, а другой натягивает джинсы.

АНЯ

Да, сейчас иду. Сейчас.

ЗУБОВ

Ты куда?

АНЯ

Бабкин привез документы. Он внизу.

Зубов встает.

ЗУБОВ

Он утром не мог приехать?

АНЯ

Днем лучше не светиться. За ним следят.

Зубов начинает одеваться.

ЗУБОВ

Я пойду с тобой.

АНЯ

Андрей, нет. Напугаешь Бабкина. Он уедет, если тебя увидит.

ЗУБОВ

Тогда и ты никуда не пойдешь. Что за игры.

АНЯ

Если хочешь, можешь смотреть с балкона.

НАТ. БАЛКОН. ДЕНЬ.

Зубов стоит на балконе и смотрит вниз. Он видит машину, стоящую во дворе. Из дома выходит Аня, обходит машину и садится в нее. Через пару секунд дверь открывается и Аня выходит из машины. Она снова обходит машину и идет к двери. Стекло опускается. Человек, сидящий за рулем, что-то говорит ей. Она подходит к машине, наклоняется к открытому окну машины и слушает то, что говорит ей человек, сидящий за рулем. Кивает. Потом выпрямляется. Водитель опускает стекло, машина заводится и через секунду раздается взрыв.

ИНТ. БАНЯ. ДЕНЬ.

Пономарев смотрит на Зубова.

ПОНОМАРЕВ

Все? Вся история?

ЗУБОВ

Нет, не вся. Следак, который вел дело, сказал, что у моей жены был давний роман с этим Бабкиным и что они встречались несколько месяцев. Привел показания свидетелей, которые видели их вместе. Для него вся эта история очень ровно укладывалась в версию убийства на почве ревности. Тем более, что у меня в гараже при обыске нашли следы той самой взрывчатки, которая была в машине Бабкина. Про «Северную звезду» все забыли. Статья в газете «Совершенно секретно» так и не вышла.

ПОНОМАРЕВ

А ты, значит, поджался в бега.

ЗУБОВ

А я, значит, подался в бега.

ПОНОМАРЕВ

Ты ведь знаешь, кому принадлежит «Северная звезда»?

ЗУБОВ

Знаю.

ПОНОМАРЕВ

Ты из-за этого сюда пришел?

ЗУБОВ

А вы как думаете?

ПОНОМАРЕВ

И что ты собирался делать?

ЗУБОВ

По обстоятельствам.

ПОНОМАРЕВ

Значит, ты думаешь, это я убил твою жену?

ЗУБОВ

Да. Я думаю, это сделал ты. Или твои люди.

МЕЛЬНИКОВ

Ты как с хозяином разговариваешь?

Пономарев шикает и Мельников отступает к стене.

ПОНОМАРЕВ

Ладно. Погрелись и ладно. Идем в дом.

ИНТ. ПРЕДБАННИК. ДЕНЬ.

Зубов, Мельников и Пономарев одеваются. Зубов надел штаны и рубашку, Пономарев – только штаны. Мельников оделся полностью. Зубов смотрит на Пономарева. Тот поднимает глаза и смотрит на него.

НАТ. БАНЯ. ДЕНЬ.

Задняя дощатая стена предбанника разлетается и на улицу вылетает Пономарев. Он падает на спину. Поднимается. Наклоняет голову в сторону. Из пролома появляется Зубов. За его спиной мелькает голова Мельникова, который не решается на него напасть. Пономарев хватает доску, расщепленную на конце и, держа ее перед собой, идет на Зубова, стоящего в проломе. В срычанием замахивается, еще секунда – и воткнет доску ему в живот.

В этот момент у дома слышны выстрелы.

Зубов, Пономарев и Мельников оборачиваются.

ПОНОМАРЕВ

Что за…

ИНТ. ДОМ. ДЕНЬ.

Вооруженные люди в масках врываются в дом. Нападающий 1 вырубает ударом по голове Ирину, забирает у нее пистолет. Лера отскакивает к стене и визжит.

НАПАДАЮЩИЙ 2

Держи сучку.

Нападающие 3 и 4 хватают Леру, валят ее на пол и связывают.

НАПАДАЮЩИЙ 2

Вы за мной.

Нападающие 5 и 6 идут за ним. Они поднимаются по лестнице. Дверь в кабинет открывается и из нее выглядывает телохранитель. В руке у него пистолет. Он целится в нападающих.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ

Не двигаться!

Нападающий 2 поднимает обрез, который держит в руке и стреляет в лицо Телохранителю. Тот роняет пистолет и отступает назад, в комнату. Нападающий 2 идет на него.

ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.

Телохранитель идет назад, закрывая лицо руками, опускаясь на подгибающихся ногах. Нападающий 2 идет на него. Телохранитель садится на пол. Руки его падают вниз. Нападающий смотрит на него.

НАПАДАЮЩИЙ 2

Этот готов. Где хозяин?

Нападающий 3 приподнимает Леру.

НАПАДАЮЩИЙ 3

Где хозяин?

ЛЕРА

Пошел ты!

НАПАДАЮЩИЙ 2 подходит к ней.

НАПАДАЮЩИЙ 2

Где хозяин, сука!

ЛЕРА

Так я вам и сказала!

Нападающий 2 перезаряжает обрез и приставляет его к голове Леры.

НАПАДАЮЩИЙ 2

В последний раз спрашиваю – где хозяин?

ГОЛОС ПОНОМАРЕВА

Да здесь я, чего орешь.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ

 

Синдром Стендаля

1. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВЕЧЕР

В зале теснится публика – мужчины в костюмах, дамы в вечерних платьях. Все они стоят перед входом в зал, который преграждает ленточка. Из зала выходит ТИХОМИРОВ, директор галереи, импозантный мужчина лет 50. Он наклоняется, пролезает под ленточкой и подходит к гостям.

ТИХОМИРОВ

Дорогие друзья! Я рад приветствовать вас на открытии нашей выставки…

Звучат нестройные аплодисменты.

ТИХОМИРОВ

…которая состоялась исключительно благодаря поддержке министерства культуры, которое в свою очередь сегодня представляет… Ирина Анатольевна, сюда, прошу вас…

От толпы отделяется КРЫМОВА, красивая женщина лет 35 в деловом костюме. Тихомиров протягивает руку назад, за его спиной тут же появляется его заместительница ФЕДОСЕЕВА, которая кладет в его руку ножницы. Тихомиров отдает ножницы Крымовой.

КРЫМОВА

Благодарю, Сергей Трофимович, для меня это большая честь.

(поворачивается к публике)

Друзья, мы ждали этого момента семьдесят лет, так что давайте не будем тратить время на речи.

Аплодисменты. Крымова перерезает ленточку, и публика входит в галерею. Крымова и Тихомиров стоят рядом и улыбаются публике.

КРЫМОВА

(с улыбкой)

Сергей Трофимович, у вас частная галерея, вы нам не подчиняетесь. Проведение этой выставки – ваша авантюра, так что не смейте впутывать сюда министерство. Мы вам ничем не помогали. Если не считать того, что я перерезала ленточку.

Крымова отдает Тихомиров ножницы.

Тихомиров

Дражайшая Ирина Анатольевна, уже и это немало. Вот, посмотрите сюда.

Тихомиров, широко улыбаясь, берет Крымову под руку и разворачивает ее к девушке-журналистке (СЮЗАННА, 25 лет, очки, волосы забраны в хвост), которая фотографирует их.

КРЫМОВА

(сладко улыбаясь)

Сергей Трофимович, вы подонок.

Журналистка проходит мимо Тихомирова и Крымовой к картинам.

(ПЕРЕХОД ПЛАНА НА ЗАЛ)

Публика любуется картинами, переговаривается. Федосеева, окруженная гостями, показывает картины.

ФЕДОСЕЕВА

Сталин продал эти картины американцам в конце двадцатых годов, чтобы получить деньги на индустриализацию. И вот спустя многие годы они вернулись на родину. К сожалению, лишь на время выставки.

Сюзанна проходит через зал, не глядя на картины. Оказавшись возле неприметной двери в конце зала, она воровато оглядывается и входит в нее.

Тихомиров и Крымова медленно идут через зал.

ТИХОМИРОВ

И все-таки, Ирина Анатольевна, эта выставка – большая победа. Мало кто причинил искусству больше вреда, чем религиозные фанатики. Начиная с варваров, которые хотели уничтожить Гентский алтарь из-за того, что на нем изображены обнаженные Адам и Ева, и, заканчивая талибами, которые расстреляли статуи Будды. Коммунисты в той же компании. Они были правы в том, что людям нужен хлеб для того, чтобы выжить. Но для того, чтобы оставаться людьми, им нужна красота.

КРЫМОВА

Красиво говорите, Сергей Трофимович. Но знаете, кто причинил искусству больше вреда, чем фанатики?

ТИХОМИРОВ

Кто?

КРЫМОВА

Дураки. Не морочьте мне голову. Ваша галерея не приспособлена для выставки такого уровня. И, если не дай Бог, что-нибудь случится, американцы нам не простят…

ТИХОМИРОВ

А что может случиться?

КРЫМОВА

Даже думать об этом не хочу.

2. ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР

Сюзанна проходит по коридору и входит в кабинет Тихомирова.

3. ИНТ. КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. ВЕЧЕР

Сюзанна открывает стол Тихомирова, достает из него какие-то бумаги, раскладывает их на столе и фотографирует.

В коридоре слышны шаги и голоса. Сюзанна быстро собирает бумаги.

4. ИНТ. КОРИДОР. ВЕЧЕР

Тихомиров и Федосеева идут по коридору.

ТИХОМИРОВ

Какая ж она все-таки стерва. Где они их только берут в этом министерстве… Проследите, чтобы на банкете ее посадили на самое лучшее место.

ФЕДОСЕЕВА

Организуем, Сергей Трофимович.

Тихомиров входит в свой кабинет.

5. ИНТ. КАБИНЕТ. ВЕЧЕР

Тихомиров входит в кабинет и видит Сюзанну, которая сидит за его столом.

ТИХОМИРОВ

Что вы здесь делаете?

Сюзанна встает и идет к нему, улыбаясь и протягивая руку.

СЮЗАННА

(говорит с акцентом)

Сюзанна Катоне. Я журналистка, хочу взять у вас интервью.

ТИХОМИРОВ

Какой интересный акцент. Генуя?

СЮЗАННА

Римини. Так что, вы дадите мне интервью?

Тихомиров

Почту за честь.

Сюзанна ставит на стол диктофон и включает его.

Сюзанна

Расскажите, как возникла идея этой выставки?

6. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВЕЧЕР

Крымова подходит к гостям, которые слушают Федосееву. Гости немедленно поворачиваются к Крымовой.

ГОСТЬ

Ирина Анатольевна, хотят слухи, что министерство культуры было против проведения этой выставки. Почему?

КРЫМОВА

Спросите у тех, кто распространяет слухи. Это неправда. Министерство культуры всегда поддерживало, поддерживает и будет поддерживать проекты частных галерей…

7. ИНТ. КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. ДЕНЬ

Тихомиров за столом, Сюзанна сидит рядом. На столе – открытая бутылка коньяка.

СЮЗАННА

Как получилось, что проведение такой выставки доверили частной галерее?

ТИХОМИРОВ

Права не дают, дражайшая Сюзанна, права берут. Мне пришлось приложить для этого немало усилий, и даже министерство культуры не смогло мне помешать.

СЮЗАННА

Они были против? Почему?

ТИХОМИРОВ

(быстро)

Об этом не пишите.

(пауза)

Давайте поговорим о чем-нибудь другом. Знаете, каким главным талантом должен обладать галерист?

СЮЗАННА

Каким?

ТИХОМИРОВ

Он должен уметь разглядеть красоту там, где она спрятана.

Тихомиров ставит рюмку на стол, подходит к Сюзанне. Берет ее за руку, подводит к зеркалу. Снимает с нее очки. Снимает заколку с волос, кладет ее на стол, проводит руками по волосам, распуская их.

ТИХОМИРОВ

Тебе не кажется, что так гораздо лучше?

СЮЗАННА

Да, наверное.

Сюзанна ставит рюмку на стол, берет свои очки и заколку.

СЮЗАННА

Мне пора.

ТИХОМИРОВ

Да ну?

СЮЗАННА

Нужно успеть сдать статью в номер.

ТИХОМИРОВ

Глупости какие…

Тихомиров берет Сюзанну за плечи.

ТИХОМИРОВ

Сюзанна, донна Сюзанна…

Тихомиров придвигается к Сюзанне, явно собираясь ее поцеловать.

СЮЗАННА

Пожалуйста, осторожнее, а то…

ТИХОМИРОВ

А то что? Дашь мне пощечину?

СЮЗАННА

Нет, выверну вам руку за спину и положу вас лицом на стол.

Тихомиров улыбается.

ТИХОМИРОВ

Я все же рискну…

Тихомиров поднимает руку, чтобы обнять Сюзанну. Сюзанна хватает его за руку, выворачивает ее ему за спину и кладет Тихомирова лицом на стол. Бутылка падает со стола и разбивается.

СЮЗАННА

Я же предупредила.

ТИХОМИРОВ

(хрипит)

Ты что? Сука!

СЮЗАННА

Кстати о красоте, Сергей Трофимович.

(наклоняется к нему)

Приставать к юным девушкам в вашем возрасте, – некрасиво.

Сюзанна отпускает Тихомирова и быстро выходит из кабинета.

8. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВЕЧЕР

Сюзанна идет через зал. Подбегает к двери, видит идущую навстречу Федосееву. Возвращается назад. Выглядывает за дверь, видит выходящего из кабинета Тихомирова. Он в ярости. Сюзанна подбегает к занавеске и прячется за нее.

В зал входят с разных сторон Тихомиров и Федосеева.

ФЕДОСЕЕВА

Сергей Трофимович, вы еще здесь? Что с вами?

ТИХОМИРОВ

Вы видели?.. Вы кого-нибудь видели?

ФЕДОСЕЕВА

Кого?

ТИХОМИРОВ

Нет, никого. Мне показалось, что в галерее… посторонние. Я проверю.

ФЕДОСЕЕВА

Нет необходимости, Сергей Трофимович. Я все проверила. В галерее уже никого нет. Я поставлю на сигнализацию.

ТИХОМИРОВ

Хорошо. Спасибо. До свидания.

ФЕДОСЕЕВА

До свидания.

(улыбаясь)

Мы все сегодня хорошо поработали.

Тихомиров уходит, сотрудница подходит к стене, включает сигнализацию и выходит. Сюзанна вылезает из-за занавески, подходит к двери. Смотрит на огонек на датчике сигнализации. Возвращается к окну, отодвигает занавеску.

9. НАТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДВОР. ВЕЧЕР

(С точки зрения Анны) Тихомиров выходит из галереи, садится в машину и выезжает за ворота. Его провожает охранник, который закрывает ворота и возвращается в здание галереи. Он скользит взглядом по окнам галереи. Сюзанна отскакивает от окна. Охранник входит в здание. Сюзанна в задумчивости садится на подоконник.

ТИТР: СИНДРОМ СТЕНДАЛЯ

10. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. НОЧЬ

Сюзанна спит, сидя на подоконнике. За окном слышен стук открываемых ворот. Сюзанна просыпается, спрыгивает с подоконника и смотрит за окно. Видит врача в белом халате, который разговаривает с охранником. Сюзанна прячется за занавеску.

11. НАТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДВОР. ВЕЧЕР

Врач и охранник стоят у ворот. За воротами видна машина «скорой помощи».

ВРАЧ

…Ты что, не понимаешь? Мы ее просто не довезем…

Из машины доносится женский стон.

ОХРАННИК

У меня же инструкция…

ВРАЧ

Она рожает. Чтобы все прошло нормально, мне нужна только вода. Принеси мне воды и завтра тебя покажут по телевизору. У тебя есть ведро или там канистра какая-нибудь?

ОХРАННИК

Откуда у меня канистра? Здесь картинная галерея…

ВРАЧ

(в сердцах)

Послал же Бог идиота… ты чай пьешь? У тебя чайник есть?

ОХРАННИК

Есть.

Женщина в машине отчаянно кричит.

ВРАЧ

Черт.

Врач отодвигает охранника плечом и входит в галерею.

ОХРАННИК

Стойте!

ВРАЧ

Да пошел ты.

Врач идет к галере. Охранник запирает ворота и бежит следом.

12. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОЗЛЕ МЕСТА ОХРАННИКА. НОЧЬ

Врач и охранник входят в холл. Врач подходит к столу и берет стоящий на нем чайник.

ОХРАННИК

Воду можно набрать там, в туалете. Я включу свет.

Охранник подходит к стене, включает свет.

ВРАЧ

Спасибо.

Врач поворачивается к охраннику и с размаху бьет его чайником по лицу. Охранник падает на пол. Врач достает из кармана халата скотч, заклеивает охраннику рот и связывает его. Отключает сигнализацию на стенде, включает свет в зале. Идет в зал.

13. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. НОЧЬ

Врач входит в зал. Сюзанна стоит на подоконнике за шторой, затаив дыхание. Она выглядывает из-за шторы как раз в тот момент, когда врач проходит мимо нее. Сюзанна тут же снова прячется за штору, а врач прислушивается, чуть замедляет шаг, но проходит мимо, к картинам.

Врач достает из кармана складной нож, раскрывает его и несколько секунд смотрит на картину. Затем поддевает раму и вынимает картину из рамы.

Сюзанна стоит за занавеской, прислушиваясь к звукам в зале.

14. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОЗЛЕ МЕСТА ОХРАННИКА. НОЧЬ

Связанный охранник приходит в себя. Он открывает глаза, смотрит на приоткрытую дверь в зал. С трудом приподнимается, опираясь грудью на стул.

15. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. НОЧЬ

Врач скатывает картины в трубочку и обматывает их скотчем.

16. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОЗЛЕ МЕСТА ОХРАННИКА. НОЧЬ

Охранник, лежа грудью на столе, пытается дотянуться до телефона. Наконец это ему удается, он носом сбрасывает трубку.

17. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. НОЧЬ

Врач идет к выходу. Когда он идет мимо окон, он вдруг останавливается и прислушивается. Подходит к окну, соседнему с тем, на котором стоит Сюзанна и отдергивает занавеску. Подходит к окну Анны, берется за занавеску, собирается ее отдернуть.

Сюзанна, стоящая за занавеской, зажмуривается.

Слышен грохот в холле, врач оборачиваются. Выбегает из зала.

18. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОЗЛЕ МЕСТА ОХРАННИКА. НОЧЬ

Охранник лежит на полу рядом со столом. Вбегает врач.

Он присаживается рядом с охранником, кладет картины на пол рядом с собой.

ВРАЧ

(заботливо)

Ты позвонить хотел? Ну и как, позвонил?

Врач улыбается и с размаха бьет охранника в лицо. Затемнение.

19. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. НОЧЬ

Сюзанна стоит на подоконнике, не в силах пошевелиться. Она смотрит на то, как врач выходит из галереи и идет к воротам. С улицы Сюзанна в окне видна, как на ладони, но врач идет, не глядя по сторонам. Он выходит за ворота.

Из «скорой» выглядывает водитель. Он смотрит на галерею.

20. НАТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДВОР. ВЕЧЕР

Врач подходит к машине, открывает заднюю дверь, забрасывает туда картины, выключает магнитофон, из которого по-прежнему доносятся крики рожающей женщины. Садится в машину и она уезжает.

21. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОЗЛЕ МЕСТА ОХРАННИКА. НОЧЬ

Сюзанна выходит в холл, тихонько проходит мимо лежащего без сознания охранника.

22. НАТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДВОР. ВЕЧЕР

Сюзанна выходит из галереи и быстро идет по улице. Вдруг она останавливается. Хватает себя за затылок. За висок. Ее волосы распущены, очков нет.

КРУПНО

Очки и заколка лежат на подоконнике в галерее.

СЮЗАННА

Черт!

Сюзанна резко разворачивается и бежит обратно к галерее. Вдруг слышит вой милицейский сирен. Останавливается и медленно, опустив голову, идет прочь от галереи.

23. НАТ. ГОРОД УТРО

Большая, мощная машина мчится по городу.

24. ИНТ. МАШИНА. УТРО

За рулем большой мощной машины, которая мчится по городу, сидит Юрий Сологуб – коротко остриженный мужчина лет 35. Рядом с ним сидит Коля Демин, его молодой напарник.

СОЛОГУБ

Такого рода кражи раскрываются либо сразу, либо никогда. Если мы с тобой, Коля, сегодня к вечеру не найдем вора, ближайшие несколько лет мы проведем, листая каталоги аукционных домов в надежде, что вор все-таки окажется идиотом.

ДЕМИН

А как же сбор улик, опрос свидетелей? Нас учили…

СОЛОГУБ

Забудь все, чему тебя учили. Теперь я тебя буду учить.

ДЕМИН

Хорошо.

СОЛОГУБ

(усмехнувшись)

Еще бы не хорошо.

Машина останавливается перед галереей, Сологуб и Демин выходят из нее.

25. НАТ. ВОЗЛЕ ГАЛЕРЕИ. ДЕНЬ

Сологуб и Демин идут к галерее.

ДЕМИН

А как же полиция?

СОЛОГУБ

А что полиция? У них своя работа, у нас с тобой своя.

Входят в галерею.

26. ИНТ. КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. УТРО

Сологуб стоит напротив охранника. Рядом мнется мрачный Тихомиров.

СОЛОГУБ

Почему вы его впустили?

ОХРАННИК

Я не знаю. Эта женщина в машине так кричала…

СОЛОГУБ

Скажите, эти предметы вам знакомы?

Сологуб показывает охраннику лежащие на столе очки и заколку для волос.

ОХРАННИК

Нет.

СОЛОГУБ

(Тихомирову)

А вам?

ТИХОМИРОВ

(замявшись)

Нет.

ФЕДОСЕЕВА

(появляясь за спиной Сологуба)

Эти предметы знакомы мне.

Сологуб оборачивается. Федосеева кладет на стол стопку фотографий.

ФЕДОССЕВА

Наш фотограф делал снимки на открытии. Посмотрите.

Федосеева показывает фото Сюзанны среди публики. Она в очках и с заколкой.

СОЛОГУБ

Кто это такая?

ТИХОМИРОВ

(неохотно)

Это итальянка. Журналистка. Она брала у меня интервью.

СОЛОГУБ

Журналистка? Из какого издания?

Тихомиров бросает взгляд на Федосееву, та быстро выходит. Входит Демин.

ДЕМИН

Юрий Владимирович, я вам хочу кое-что показать.

27. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДЕНЬ

Демин и Сологуб идут по галерее. Демин останавливается у одной из картин.

ДЕМИН

Юрий Владимирович, посмотрите!

Сологуб останавливается и смотрит на картину. Слышен лай собаки, мычание коровы.

28. НАТ. КРЕСТЬЯНСКИЙ ДВОРИК. ДЕНЬ

SFX

Сологуб оглядывается. Он стоит посреди крестьянского дворика, изображенного на картине. Проводит рукой по лицу. Оглядывается. Подходит к дому, кладет руку на стену, проводит по ней рукой. Морщится, смотрит на руку – в ладонь попала заноза. Выдергивает занозу – из ранки течет кровь.

ГОЛОС ДЕМИНА

Юрий Владимирович!

Сологуб крутит головой, пытаясь понять, откуда доносится голос.

29. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. ДЕНЬ

Сологуб стоит перед картиной, опершись рукой на стену. Демин наклоняется к нему.

ДЕМИН

Юрий Владимирович, что с вами?

СОЛОГУБ

Все в порядке. Наверное, давление. Ты мне эту картину хотел показать?

ДЕМИН

Нет. Просто я шел мимо и подумал… почему преступники взяли те картины, а не взяли эту? Она же висела на самом виду!

СОЛОГУБ

Ты что, издеваешься? Те картины написали великие итальянцы, и они стоят миллионы. А это пейзаж середины 19 века, написанный каким-то неизвестным немцем.

Сологуб поднимает ладонь к лицу. На ней видна капелька крови. Сологуб прячет руку за спину, чтобы Демин не заметил.

ДЕМИН

Нам сюда.

Показывает на дверь серверной.

30. ИНТ. КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ. МЕСТО ОХРАННИКА. ДЕНЬ

Демин и Сологуб подходят к компьютеру, стоящему на столе.

ДЕМИН

Во всех помещениях галереи стоят камеры слежения. Смотрите.

На экране, поделенном на четыре квадрата, видно, как охранник открывает ворота и с кем-то разговаривает, потом впускает в галерею. Только вместо изображения врача – мутное пятно.

СОЛОГУБ

(наклоняясь к экрану)

Перемотай дальше.

ДЕМИН

Везде так.

SFX

Демин перематывает, показывая кадры – туманное пятно вырубает охранника, туманное пятно ворует картины, туманное пятно отдергивает занавеску на окне и видит там пустоту, туманное пятно выходит из галереи.

СОЛОГУБ

Пленку затерли?

ДЕМИН

Не похоже.

Сологуб выпрямляется.

На экране отдергивается занавеска в зале и из-за нее выходит Сюзанна.

СОЛОГУБ

(усмехнувшись)

А вот и журналистка нашлась.

Сологуб перематывает пленку назад. Он снова видит, как туманное пятно отдергивает занавеску, Анны там нет. Затем пятно уходит, Сологуб чуть проматывает назад, соседняя занавеска отдергивается, Сюзанна вылезает из-за занавески.

СОЛОГУБ

(задумчиво)

Повезло девушке.

31. ИНТ. КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. ДЕНЬ

Сологуб и Демин входят в кабинет. Тихомиров сидит за столом и смотрит в бумагу, которую ему подает Федосеева.

ТИХОМИРОВ

Вот заявление на аккредитацию. Сюзанна Катоне, «Арт-джорнал», Италия, Рим.

Сологуб берет бумагу, смотрит в нее. Смотрит на руку Федосеевой. На ее руке перстень.

СОЛОГУБ

Красивый перстень. Если не ошибаюсь, Италия, приблизительно середина 13 века?

ФЕДОСЕЕВА

Ошибаетесь. Россия, Арбат, приблизительно начало двадцать первого века.

ТИХОМИРОВ

(взрываясь)

Послушайте, вы сюда пришли о цацках говорить? Найдите журналистку! Позвоните в ее журнал!

СОЛОГУБ

(вздохнув)

Хотите поговорить о журналах? Давайте поговорим о журналах. Вы их часто читаете?

ТИХОМИРОВ

Если честно, нет.

СОЛОГУБ

Зря. Тогда бы вы знали, что «Арт-журнал» закрылся осенью 2008 года. Мировой финансовый кризис.

ТИХОМИРОВ

О Господи! Когда об этом узнают телевизионщики…

32. ИНТ. МАШИНА СОЛОГУБА. ДЕНЬ

Крупный план портативного телевизора. Диктор читает новости в телестудии. Видеоряд – охранник галереи, который что-то рассказывает, стоя перед зданием галереи.

ДИКТОР

Новость дня на этот час. Продолжается расследование дерзкого ограбления в картинной галерее. Напомним, преступникам удалось похитить бесценные картины, привезенные в Россию на выставку из США. Нашей телекомпании удалось узнать сенсационную информацию, которая, возможно, поможет выйти на след грабителей. Представляем вашему вниманию эксклюзивное интервью с доктором искусствоведческих наук, известным антикваром Матвеем Александровичем Новиковым.

ПЕРЕХОД НА СОЛОГУБА И ДЕМИНА, они сидят в машине и смотрят новости по маленькому телевизору.

СОЛОГУБ

Матвей? Но он же…

33. На экране появляется изображение тюремной камеры. В кадре – МАТВЕЙ, мужчина лет 40.

МАТВЕЙ

Прежде всего, я хочу попросить у вас прощения за то, что вынужден принимать вас в такой обстановке.

Камера сдвигается на журналиста.

ЖУРНАЛИСТ

Матвей Александрович отбывает срок за кражу редких книг из хранилища Эрмитажа…

МАТВЕЙ

Минуточку, можно я уточню? Я не признал своей вины за ту кражу, так что попросил бы…

ЖУРНАЛИСТ

Давайте все же вернемся к ограблению. Вы заявили, что знаете, кто придумал план ограбления галереи?

МАТВЕЙ

Да, я знаю.

ЖУРНАЛИСТ

И кто же?

МАТВЕЙ

Я.

ЖУРНАЛИСТ

Вы?

МАТВЕЙ

Да. Три года назад, незадолго до моего ареста, я встретился в галерее Тихомирова с одним моим приятелем. Приятель восхищался тем, какая классная там система охраны. Но я заметил, что в этой системе укреплены в основном входы, а внутри – обычные датчики объема и камеры слежения. И тогда я забавы ради придумал очень простой план ограбления. Вся загвоздка была в

том, чтобы охранник сам открыл двери грабителю. Вот вы кому бы открыли среди ночи?

ЖУРНАЛИСТ

(неуверенно)

Даже не знаю…

МАТВЕЙ

Конечно, врачу! Представьте себе. Вы охранник. Ночь. Стук в дверь. За дверью – человек в белом халате. За его спиной – машина «скорой помощи», из которой доносятся крики рожающей женщины…

ПЕРЕХОД НА СОЛОГУБА И ДЕМИНА

ДЕМИН

(ошарашенно)

Откуда он знает?

Сологуб заводит мотор.

СОЛОГУБ

Теперь такое начнется…

У Сологуба звонит телефон.

СОЛОГУБ

Началось.

Он достает трубку.

СОЛОГУБ

Да. Работаю. Нет, сегодня не могу. Не могу, значит, не могу. Хорошо, хорошо, не кричи. Нет, к тебе я не могу приехать. Давай на нейтральной. Договорились.

Сологуб убирает трубку.

СОЛОГУБ

Поезжай в контору, пробей эту Сюзанну Катону и жди меня. У меня срочная встреча.

ДЕМИН

Хорошо.

СОЛОГУБ

Еще бы не хорошо.

Сологуб смотрит на него.

СОЛОГУБ

Чего ждем?

Демин выходит из машины. Сологуб уезжает.

34. ИНТ. ЯПОНСКИЙ РЕСТОРАН. ДЕНЬ

Сологуб пытается подцепить палочками суши. Напротив него сидит Ирина КРЫМОВА.

КРЫМОВА

Ты совсем не появляешься.

СОЛОГУБ

Много дел.

КРЫМОВА

(повысив голос)

Юра! Я межведомственный куратор, а ты…

СОЛОГУБ

Индивидуальный предприниматель.

КРЫМОВА

(сдерживаясь)

Прежде всего ты наш эксперт. И твое главное дело – отчитываться передо мной, забыл?

СОЛОГУБ

(улыбаясь)

Да, я забыл… какая ты можешь быть, если тебе не уделять внимания.

КРЫМОВА

Юра, мне не до шуток.

(отнимает у него палочки, официанту)

Принесите ему вилку, пожалуйста.

(Сологубу)

Шефа сегодня с утра вызывали к президенту. Это ограбление галереи может стоить нам обострения отношений с американцами. И никто уже не вспоминает, что мы их предупреждали…

СОЛОГУБ

О чем?

КРЫМОВА

Министерство было против этой выставки. Мы считали, что Тихомиров не в состоянии обеспечить безопасность картин. Так и случилось.

Пауза. Сологуб тычет палочками в суши.

КРЫМОВА

Ты найдешь картины?

СОЛОГУБ

Найду.

КРЫМОВА

Когда?

СОЛОГУБ

Не знаю.

Пауза.

СОЛОГУБ

Ира, что ты хочешь услышать? Что я принесу их завтра утром? Ну, хорошо, я принесу их тебе завтра утром. Тебе полегчало?

КРЫМОВА

Тебе нужна от меня какая-нибудь помощь?

СОЛОГУБ

Надеюсь, это не риторический вопрос?

Крымова возмущенно разводит руками.

СОЛОГУБ

(серьезно)

Ира, у тебя статус замминистра, сделай так, чтобы мне больше никто не звонил и не дергал.

КРЫМОВА

И я?

СОЛОГУБ

И ты.

Официант приносит пластиковую вилку и кладет ее рядом с Сологубым.

СОЛОГУБ

Если у меня будут новости, я сам тебе позвоню.

КРЫМОВА

Хорошо. Ты видел интервью с Матвеем Новиковым?

СОЛОГУБ

(морщась)

Да.

КРЫМОВА

Он обещает сдать заказчика в обмен на свободу.

СОЛОГУБ

Брешет ваш Матвей, как всегда, а вы верите.

КРЫМОВА

Ты так говоришь потому, что это ты его арестовал.

СОЛОГУБ

Это он украл те книги. Но вы его отпустите, потому что твоему министру надо отчитываться перед президентом о проделанной работе.

КРЫМОВА

Юра, сейчас речь не о книгах…

СОЛОГУБ

Я знаю.

Крымова встает.

КРЫМОВА

Я не буду тебе звонить. Работай спокойно.

СОЛОГУБ

Спасибо.

Крымова разворачивается и смахивает сумкой вилку со стола.

Сологуб, не глядя, ловит палочками вилку на лету и кладет ее на стол.

35. ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ. КАБИНЕТ СОЛОГУБА. ДЕНЬ

Демин сидит за компьютером, забивает в базу «Сюзанна Катоне». На экране появляется надпись «в доступе отказано, у вас недостаточно полномочий».

ДЕМИН

Однако.

Демин встает и ходит по кабинету. Смотрит на другой стол.

ДЕМИН

Интересно, а у шефа достаточно полномочий?

Садится за другой компьютер, включает его, набирает фамилию, смотрит на монитор. На экране появляется фото Сюзанны, адрес, и еще какая-то информация мелким шрифтом, которые зрители не различают.

ДЕМИН

Опа! Ничего себе журналистка!

Демин отправляет файл на печать. Встает, берет листок, выезжающий из принтера. Смотрит на часы. На секунду задумывается. Выходит.

36. ИНТ. ПОДЪЕЗД СЮЗАННЫ. ДЕНЬ

Демин поднимается по лестнице, достает из кармана листок, сверяет адрес. Подходит к двери. Нажимает кнопку звонка. Тишина. Нажимает еще раз. Сзади к его затылку приставляют пистолет.

Демин медленно поднимает руки. Вдруг резко разворачивается и пытается перехватить пистолет. Выстрел. Брызги крови летят на дверь. Демин медленно оседает у двери. Он мертв.

Руки убийцы обыскивают его. Достают из его кармана листок бумаги с фотографией Сюзанны и ее досье. Мы видим только руки убийцы, который читает досье, потом сворачивает его и аккуратно засовывает его обратно в карман Демина.

37. НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ

Сюзанна идет мимо витрин магазинов. И вдруг останавливается, подходит к одной из них. Смотрит на свое отражение.

Отворачивается, идет дальше.

38. ИНТ. ПОДЪЕЗД АННЫ. ДЕНЬ

Сологуб подходит к лежащему на полу телу, накрытому черным целлофаном. Рядом стоит молодой парень (ПИРОГОВ), который внимательно разглядывает брызги крови на стене. Пирогов замечает Сологуба. Протягивает ему руку.

ПИРОГОВ

Пирогов.

(кивает на тело)

Ваш?

Сологуб наклоняется, отдергивает целлофан. Смотрит в лицо мертвого Демина.

СОЛОГУБ

Мой.

Сологуб выпрямляется и смотрит прямо перед собой, крепко стиснув зубы.

ПИРОГОВ

Подробности интересуют?

СОЛОГУБ

Интересуют.

ПИРОГОВ

Пуля 9 на 19 «Парабеллум». Стреляли с очень близкого расстояния – волосы на затылке обожжены и на коже частицы пороха.

СОЛОГУБ

Оружие?

ПИРОГОВ

Это вам баллистики пусть скажут. Может быть и «Глок» и «Люггер» или даже наша ижевская «Багира».

Сологуб смотрит на Пирогова.

СОЛОГУБ

Вы хорошо разбираетесь в пистолетах.

ПИРОГОВ

В пистолетах – не очень хорошо. Вот в пулях – да, разбираюсь.

Пирогов улыбается.

ПИРОГОВ

Кстати, пляшите, вам письмо.

Пирогов подает Сологубу бумажку. Тот разворачивает ее – это досье Сюзанны.

39. НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ

Сюзанна идет по улице и улыбается. За ней идут два молодых парня. Они о чем-то спорят, слов не слышно. Первый протягивает руку второму, второй пожимает ее и первый «разбивает» рукопожатие. Потом догоняет Сюзанну.

ПЕРВЫЙ

Извините, девушка, можно вас на минутку?

СЮЗАННА

Да.

ПЕРВЫЙ

Вот мы с приятелем поспорили – вы это или не вы.

СЮЗАННА

(с улыбкой)

Я?

ВТОРОЙ

Я же говорю, это не она!

ПЕРВЫЙ

А мне кажется, это все-таки вы. Вас ведь Сюзанна зовут?

Улыбка исчезает с лица Сюзанны.

Первый достает из кармана и показывает Сюзанне ее фотографию, под которой напечатаны ее приметы и крупно – «РАЗЫСКИВАЕТСЯ». Сюзанна непроизвольно отшатывается от первого. Ее тут же хватает сзади второй за руки.

ВТОРОЙ

Куда! Стоять!

ПЕРВЫЙ

(второму)

Ты проспорил. С тебя пиво!

Парни уводят Сюзанну.

40. ИНТ. КАБИНЕТ СОЛОГУБА. ДЕНЬ

За столами сидят парни в штатском, на стуле между столами – Сюзанна. Открывается дверь, входит Сологуб. Он пожимает руки парням, смотрит на Сюзанну.

СОЛОГУБ

Молодцы, мужики.

ПЕРВЫЙ

Да ладно.

СОЛОГУБ

Дадите нам поболтать пять минут?

ВТОРОЙ

Конечно.

Парень кивает напарнику, и они оба выходят. Сологуб садится напротив Сюзанны.

СОЛОГУБ

Что, вляпалась?

Сюзанна удивленно смотрит на Сологуба.

СОЛОГУБ

Меня зовут Юрий Владимирович, и я в настоящий момент твоя единственная надежда. Это понятно?

Сюзанна молчит.

СОЛОГУБ

Не слышу!

СЮЗАННА

Понятно.

СОЛОГУБ

Ну, а если понятно, тогда расскажи мне, какого черта ты делала в галерее ночью?

СЮЗАННА

Я журналистка, пришла, чтобы взять интервью…

СОЛОГУБ

Из-за тебя погиб мой помощник. Он был младше тебя на два года и ему выстрелили в затылок у дверей твоей квартиры.

(пауза)

Так что не надо сказок. Что ты искала в галерее?

Сологуб кладет на стол досье Сюзанны.

СЮЗАННА

Хорошо, вы меня раскусили. Да, я сотрудница финансовой инспекции.

Сологуб

Ты ведь итальянка?

Сюзанна

Я наполовину русская.

СОЛОГУБ

В каком месяце компании платят НДС?

СЮЗАННА

Что?

СОЛОГУБ

(стучит кулаком по столу)

Быстро, отвечай!

СЮЗАННА

Раз в квартал.

СОЛОГУБ

Что такое EBITDA? Быстро.

СЮЗАННА

Прибыль до вычета амортизации, уплаты процентов по кредитам и налогов.

СОЛОГУБ

Серьезно? А я-то думал… Всю жизнь хотел узнать. Такое слово забавное.

Хорошо, допустим, ты действительно финансистка. Так что ты искала в галерее?

СЮЗАННА

У нас есть подозрение, что галерея участвует в отмывании денег… Я нашла документы, которые меня интересовали, но потом…

Тихомиров вдруг начал приставать ко мне. Я сбежала от него, спряталась за занавеску… а потом включили сигнализацию.

СОЛОГУБ

Ты видела грабителя?

СЮЗАННА

Да. Потом, когда он ушел, я тоже убежала. А потом я заметила, что забыла на подоконнике очки и заколку. И решила спрятаться на время, уехать к подруге. Дальше вы знаете.

Сологуб думает несколько секунд.

СОЛОГУБ

Думаю, самое лучшее для тебя сейчас – посидеть за решеткой, пока идет следствие.

СЮЗАННА

Какого черта! Я же ничего не сделала!

СОЛОГУБ

Ты сейчас – подозреваемая в ограблении и убийстве.

(крутит в руках удостоверение)

Твоя эта финансовая контора может тебя вытащить из этой истории?

СЮЗАННА

Нет. Они не будут…

СОЛОГУБ

(бросает Сюзанне удостоверение)

Так я и думал. Тогда – план «Б». Пошли.

Сюзанна и Сологуб встают.

Дверь открывается, заглядывает первый парень.

ПЕРВЫЙ ПАРЕНЬ

Юрий Владимирович, извините, нам просто уже надо идти. У нас там…

СОЛОГУБ

Идите.

Парень кивает на Сюзанну.

Первый парень

А насчет нее?

Сологуб

Свои люди – сочтемся.

Сологуб подмигивает Сюзанне.

41. ИНТ. КВАРТИРА СОЛОГУБА. ДЕНЬ

Сологуб и Сюзанна идут через комнату.

СОЛОГУБ

Туалет, ванная там, кухня там. В холодильнике есть какая-то еда, будет скучно – возьми что-нибудь почитать. Можешь брать любую книгу, кроме трагедий Эсхила, они лежат на кухне на подоконнике.

СЮЗАННА

Почему нельзя читать Эсхила?

СОЛОГУБ

Потому что сейчас я его читаю.

СЮЗАННА

Хорошо.

СОЛОГУБ

Еще бы не хорошо. Я вернусь через пару часов, не скучай.

Сологуб уходит.

Сюзанна идет по комнате, разглядывает книжные полки. Видит фотографию Сологуба с молодой девушкой в обнимку. Идет к двери, потом вдруг возвращается и кладет фотографию изображением вниз. И решительно уходит на кухню.

42. ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ

Сюзанна заглядывает в холодильник. Достает колбасу, кладет ее на стол. Потом ее взгляд останавливается на чем-то, лежащем на подоконнике.

43. ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ

Сюзанна сидит на кухне, есть бутерброд и читает трагедии Эсхила. Время от времени смеется и качает головой.

44. ИНТ. КОМНАТА ДЛЯ СВИДАНИЙ. ДЕНЬ

Сологуб и Матвей сидят за столом. Матвей смотрит с едва заметной усмешкой.

СОЛОГУБ

Что за туфту ты гнал телевизионщикам?

МАТВЕЙ

Юра, если я что-то говорю, я отвечаю за свои слова.

СОЛОГУБ

Заказчика ты мне, конечно, не назовешь?

МАТВЕЙ

(разводит руками)

Не назову. Сам понимаешь.

СОЛОГУБ

Твой дружок заигрался. Одно дело ограбление, другое дело – убийство.

МАТВЕЙ

Да, я слышал. У тебя стажер погиб. Мои соболезнования.

СОЛОГУБ

Не принимаются. Я хочу услышать фамилию заказчика.

МАТВЕЙ

А я хочу домой. Юра, я тебя знаю сто лет. Позволь мне быть с тобой откровенным. Ты не будешь мне помогать. Поэтому заказчика ты не получишь.

Сологуб встает.

СОЛОГУБ

Так и запишем.

Матвей улыбается и разводит руками. Сологуб идет к двери.

МАТВЕЙ

Юра, подожди.

Сологуб останавливается.

МАТВЕЙ

Хочу предложить тебе пари. Спорим, что сегодня к вечеру я буду на свободе?

СОЛОГУБ

Иди к черту.

Матвей усмехается. Сологуб выходит.

45. НАТ. КРЫЛЬЦО АДМИНИСТРАТИВНОГО ЗДАНИЯ. ДЕНЬ

Сологуб выбегает на крыльцо, за ним едва поспевает Крымова.

КРЫМОВА

Юра, то, что ты мой бывший муж, еще не дает тебе права врываться посреди совещания и вытаскивать меня из-за стола…

СОЛОГУБ

Матвей ничего мне не сказал.

КРЫМОВА

А ты чего от него ждал?

СОЛОГУБ

Есть два варианта. Первый. Он устроил это интервью для того, чтобы предупредить своего сообщника. В этом случае сообщник уже загорает где-нибудь с другой стороны земного шарика. Второй. Матвей действительно готов торговаться. В этом случае важно не допустить утечек информации. И как только он назовет фамилию – я сразу должен об этом знать.

КРЫМОВА

И как прикажешь тебе это сообщить?

Сологуб

В смысле?

Крымова

Ты же запретил тебе звонить.

Сологуб поморщился и ничего не ответил.

46. ИНТ. КВАРТИРА СОЛОГУБА. ВЕЧЕР

Сологуб и Сюзанна сидят в креслах, на столике – вино, фрукты.

СЮЗАННА

Я неплохо рисовала, собиралась стать художником, а родители решили, что я должна изучать экономику…

СОЛОГУБ

(усмехнувшись)

Я тоже не о карьере детектива мечтал… хотел стать художественным критиком, написать книгу о мистике в творчестве Рафаэля.

СЮЗАННА

Почему не написали?

Пауза.

СЮЗАННА

(кивает в сторону книжных полок)

Это как-то связано с той девушкой на фотографии?

СОЛОГУБ

(встает, подходит к полке, поднимает лежащую изображением вниз фотографию и ставит ее на полку)

Это Полина, моя дочь. Она учится во Франции. Я не видел ее четыре года. Она уж меня и забыла, наверное.

СЮЗАННА

А вы ее не забыли?

СОЛОГУБ

Забыл.

Сологуб подходит к столу, залпом допивает вино и ставит бокал на стол.

СОЛОГУБ

Художественным критиком я не стал по медицинским показателям.

Сологуб садится, наливает себе еще вина.

СЮЗАННА

Это как? Медкомиссию не прошли?

СОЛОГУБ

Ты что-нибудь слышала о синдроме Стендаля?

СЮЗАННА

Что-то слышала. Обостренное восприятие произведений искусства? Я думала, это полезно для критика.

СОЛОГУБ

Когда я вижу какую-нибудь картину – неважно, шедевр это или неумелая мазня, у меня начинаются галлюцинации. Я как будто оказываюсь внутри картины.

СЮЗАННА

Внутри?

СОЛОГУБ

Да. И это очень реалистичные галлюцинации…

Сологуб незаметно потирает пораненную руку.

СОЛОГУБ

За каждый такой сеанс я расплачиваюсь несколькими часами головной боли. Можешь себе представить, какие рецензии бы я писал, если бы стал критиком.

СЮЗАННА

Да, представляю.

СОЛОГУБ

Ладно, у нас с тобой был сегодня трудный день, а завтра будет еще труднее. Давай спать.

Спальня там. Я лягу здесь, на диване.

47. ИНТ. СПАЛЬЯ. НОЧЬ

Сюзанна лежит в постели с открытыми глазами. Смотрит на дверь, прислушивается. Откидывает одеяло, встает.

48. ИНТ. КОМНАТА В КВАРТИРЕ СОЛОГУБА. НОЧЬ

Сологуб спит. Скрипит дверь. Сологуб открывает глаза, включает настольную лампу. Смотрит на Сюзанну, которая стоит перед ним, завернувшись в одеяло.

СОЛОГУБ

Ты чего?

СЮЗАННА

Я вам вашего Эсхила принесла.

Сюзанна протягивает Сологубу книгу. Сологуб улыбается, берет Сюзанну за другую руку и притягивает к себе. Сначала на пол со стуком падает книга, потом бесшумно падает одеяло. Другой рукой Сологуб выключает лампу.

49. ИНТ. КАМЕРА. НОЧЬ

Матвей лежит с закрытыми глазами. За дверью слышен шум. Матвей приоткрывает глаза. В дверном замке поворачивается ключ. Матвей улыбается.

50. ИНТ. КВАРТИРА СОЛОГУБА. НОЧЬ

Сюзанна и Сологуб лежат на диване. Сюзанна смотрит в потолок.

СЮЗАННА

Я тоже хочу тебе кое-что о себе рассказать. На самом деле я не работаю на финансовую инспекцию. Я из интерпола. Я должна найти одного преступника. И я надеюсь, что ты мне в этом поможешь. Поможешь?

И вдруг Сюзанна замечает, что он спит. Он не слышал ничего из того, что она говорила.

СЮЗАННА

Ты спишь?

Сюзанна поднимает с пола книгу, кладет ее на стол. Смотрит на спящего Сологуба. Звонит телефон. Сюзанна вздрагивает и сбрасывает трубку с аппарата.

СОЛОГУБ

(сквозь сон)

Алло.

Сюзанна выдергивает телефонный шнур из розетки.

51. ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ СОЛОГУБА. УТРО

Сологуб варит сосиски в кастрюле. Рядом на холодильнике работает телевизор. Из ванной выходит Сюзанна в огромном мужском халате. Она вытирает волосы полотенцем.

СЮЗАННА

Доброе утро! Как спалось?

СОЛОГУБ

Прекрасно!

Сологуб снимает кастрюлю с огня, выливает воду в раковину и вдруг роняет кастрюлю. Поворачивается к телевизору и включает звук.

ДИКТОР

Матвей Новиков, обвиняемый в похищении древних книг, был отпущен вчера вечером под подписку о невыезде.

СЮЗАННА

Что случилось?

Сологуб выбегает из кухни. Через секунду возвращается с телефоном в руках. Показывает Сюзанне болтающийся шнур.

СОЛОГУБ

Зачем ты это сделала?

СЮЗАННА

Он звонил ночью. Мне не хотелось тебя будить.

СОЛОГУБ

(кричит)

Черт бы тебя побрал!

Сологуб швыряет телефон в стену. Достает мобильный. Включает его. Набирает номер.

СОЛОГУБ

Он сказал фамилию заказчика?

(кричит)

Я знаю, что ты звонила! Я видел в новостях, что Матвея отпустили. Он сказал фамилию заказчика? Кто?!!

Сологуб выбегает из квартиры. Сюзанна собирает обломки телефона.

52. НАТ. ДВОР. ДЕНЬ

Сологуб вбегает во двор. Видит стоящую у подъезда «скорую». Вбегает в подъезд.

53. ИНТ. КВАРТИРА СОЛОГУБА. ДЕНЬ

Сюзанна стоит, закрыв глаза. Она сжимает кулаки.

СЮЗАННА

Я должна все исправить.

54. ИНТ. ПОДЪЕЗД. ДЕНЬ

Сологуб бежит по лестнице вверх. Навстречу ему спускаются Пирогов и санитар, которые несут носилки с телом, накрытым простыней.

ПИРОГОВ

Опять вы? Это уже просто смешно.

СОЛОГУБ

Из какой квартиры?

ПИРОГОВ

Из пятьдесят седьмой.

Сологуб останавливается.

СОЛОГУБ

Не успел.

Сологуб снимает простынь с лица убитого. Это Тихомиров.

ПИРОГОВ

Пулевое в брюшную полость. Оружие то же самое.

СОЛОГУБ

Ясное дело. Я должен был сразу догадаться, что он и есть заказчик.

САНИТАР

Заказчик?

СОЛОГУБ

Ага. Сам себя обокрал и сам себя перехитрил.

Сологуб смотрит на тело.

СОЛОГУБ

А это что такое?

Сологуб показывает ромбовидное пятнышко на скуле Тихомирова.

ПИРОГОВ

Похоже на синяк.

Сологуб садится на ступени, откидывается назад и прикрывает глаза.

ПИРОГОВ

Ладно, еще увидимся.

Пирогов и санитар уносят носилки.

55. ИНТ. КВАРТИРА СОЛОГУБА. ДЕНЬ

Сюзанна лежит на диване, закинув ноги на стену. Сологуб сидит у дивана и что-то напряженно рисует.

СЮЗАННА

Ты не виноват. Виновата я. Ты ничего не мог сделать. Это я отключила телефон.

(пауза)

Если хочешь, я уйду.

СОЛОГУБ

Куда?

СЮЗАННА

Верно, некуда. Значит, остаюсь.

(пауза)

Знаешь, я вот что подумала. Мы думаем, что убийца действительно меняет внешность? А что если это что-то вроде гипноза?

СОЛОГУБ

А камеры? Они гипнозу не поддаются.

СЮЗАННА

Какое-нибудь излучение, которое создает оптическую иллюзию. Из-за этого и пятно вместо человека на камерах слежения.

СОЛОГУБ

И что же может дать такое излучение?

СЮЗАННА

Не знаю. Что-то, что оставляет невидимый след…

Сологуб

След…

Сологуб рисует что-то, обводит рисунок и выбегает из комнаты.

СЮЗАННА

Что случилось?

Сюзанна спрыгивает с дивана, берет в руку рисунок

СЮЗАННА

Что это такое?

Сюзанна смотрит на рисунок. Там в ряд нарисованы одинаковые ромбики. Все они зачеркнуты один за другим. И к последнему в ряду пририсовано кольцо. Этот ромбик жирно обведен карандашом.

56. ИНТ. ГАЛЕРЕЯ – КАБИНЕТ ТИХОМИРОВА. ДЕНЬ.

В черно-белом изображении видно, как Сологуб идет через галерею. Он достает пистолет, оглядывается. Становится видно, что это изображение на мониторе с камер наблюдения. Перед монитором сидит Федосеева. Она выключает компьютер и встает.

57. ИНТ. ГАЛЕРЕЯ ДЕНЬ.

Сологуб подходит к неприметной двери в конце галереи. Протягивает руку, чтобы открыть дверь.

К его затылку приставляют пистолет. На руке, держащей оружие, виден перстень.

ГОЛОС ФЕДОСЕЕВОЙ

Не ожидала от тебя. Как ты догадался?

Становится видно, что пистолет держит в руках врач. Но говорит он голосом Федосеевой.

СОЛОГУБ

Перстень.

Пистолет, направленный в затылок Сологубу, отодвигается назад. Теперь его держит Федосеева в своем привычном облике. Сологуб медленно поворачивается.

ФЕДОСЕЕВА

А что перстень?

СОЛОГУБ

Откуда он у вас?

ФЕДОСЕЕВА

Мне его подарил Тихомиров.

СОЛОГУБ

Вы неплохо отблагодарили его за подарок. Так, что даже отпечаток остался.

ФЕДОСЕЕВА

Не вам меня судить.

СОЛОГУБ

Где вы научились так владеть гипнозом?

ФЕДОСЕЕВА

У меня был хороший учитель.

Сологуб

Хотел бы с ним познакомиться.

Федосеева

К сожалению, вы не всегда получаете то, что хотите.

ГОЛОС СЮЗАННЫ

Стойте!

Федосеева оборачивается. За ее спиной стоит Сюзанна и целится в нее из пистолета. Федосеева поворачивается к Сологубу. Он тоже целится в нее из пистолета.

СОЛОГУБ

Давайте на этом и закончим.

ФЕДОСЕЕВА

Это вряд ли.

Федосеева начинает обходить Сологуба. Они кружат друг вокруг друга, и вдруг Федосеева… исчезает. Посреди галереи стоят две Анны и обе целятся друг в друга.

Сологуб растерянно переводит пистолет с одной на другую.

СЮЗАННА

Не стреляй, пожалуйста

ВТОРАЯ СЮЗАННА

Стреляй.

СЮЗАННА

Не стреляй.

ВТОРАЯ СЮЗАННА

Стреляй.

Сологуб

Это гипноз. Просто гипноз.

Сологуб поднимает пистолет вверх и закрывает глаза, потом открывает их.

СОЛОГУБ

Какую книгу нельзя читать?

Обе Анны растеряны.

СОЛОГУБ

Какую книгу нельзя читать в моем доме?

СЮЗАННА

Библию.

ВТОРАЯ СЮЗАННА

Эсхила.

Выстрел.

Сюзанна падает. Она превращается во врача, потом обратно в Сюзанну, потом в Федосееву.

Сюзанна подбегает к Сологубу и хочет его обнять. Но видит направленный на нее пистолет.

СЮЗАННА

Ты что? Это ведь я…

СОЛОГУБ

Кто ты такая?

СЮЗАННА

Это долгая история…

58. НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ

Сологуб и Сюзанна прогуливаются.

СОЛОГУБ

Когда Матвей рассказал Тихомирову, как можно ограбить его галерею, тот посмеялся и забыл об этом. А его помощница Федосеева не забыла.

Но, когда Матвей вышел на свободу, она поняла, что Тихомиров может выдать ее. И она решила его убрать. Видимо, когда она явилась к нему ночью, он что-то понял и пытался сопротивляться. Тогда она его вырубила ударом в лицо. На скуле остался след от перстня. Ты не слушаешь?

СЮЗАННА

(останавливается и смотрит на Сологуба)

Ты мне не веришь?

СОЛОГУБ

(отведя взгляд)

Во что я должен верить? Сначала ты говорила, что ты журналистка. Потом, что ты финансистка. Потом, что ты работаешь на Интерпол.

Сюзанна

Так ты все слышал?

Сологуб

А теперь ты говоришь, что хочешь найти своего отца. Что из этого правда?

СЮЗАННА

И что ты собираешься делать?

СОЛОГУБ

С тобой или…

Сюзанна

Или… украденные картины ведь так и не нашли.

Сологуб

Не знаю. Каждый раз, когда я подхожу к краю и собираюсь заглянуть за него, меня останавливают.

СЮЗАННА

Пойдем вместе. Теперь нас никто не остановит.

Сюзанна смотрит в глаза Сологубу. Он обнимает ее и собирается поцеловать. Вдруг к ним подбегает Матвей.

МАТВЕЙ

Юра, я тебя везде ищу.

СОЛОГУБ

Ты? Меня?

МАТВЕЙ

Да. Ты должен мне помочь.

СОЛОГУБ

С какой стати?

МАТВЕЙ

Очень странная история. И мне кажется, это по твоей части.

СЮЗАННА

У вас украли картину?

МАТВЕЙ

(неприязненно)

Это еще кто такая?

СОЛОГУБ

Финансовый инспектор. Ты все налоги заплатил в прошлом году?

МАТВЕЙ

Черт! Что ж ты сразу не сказал? Я думал, она твоя любовница. А я при ней рассказываю…

СЮЗАННА

Не беспокойтесь, я его любовница. Продолжайте. Итак, у вас украли картину?

МАТВЕЙ

Нет, не украли. Наоборот…

КОНЕЦ 1-й серии