Когда осталось только семь конкретных подозреваемых, вести расследование стало сложнее и легче одновременно. Закончив беседу с Полуяровым, они вышли из театра. Ярко светило солнце. Вейдеманис оглянулся на здание театра.

– Смерть под аплодисменты, – невесело произнес он. – Действительно, театр – вместилище наших страстей.

– Я думаю, что нам не стоит ждать до завтра, – предложил Дронго. – Давай поедем в аэропорт и полетим прямо сейчас в Санкт-Петербург, чтобы найти там Морозова. Узнаем, где он живет, и попытаемся переговорить с ним прямо сегодня.

– Почему нельзя подождать до завтра?

– Убийца – один из семерых актеров, находившихся на сцене в момент смерти Зайделя. Мы уже успели побеседовать с Шаховой, Полуяровым, Шунковым, Сказкиным. И об этом уже многие узнали. Сын Шаховой даже сумел узнать, кто именно приходил и как меня зовут. Значит, остальные тоже могли узнать о том, что мы разыскиваем убийцу. У нас мало времени. Очень может быть, что именно Морозов укажет на какие-то детали, которые ускользнули от внимания остальных актеров.

– Ты ведь не любишь самолеты, – напомнил Эдгар.

– Это не тот случай. Медлить нельзя. Если я прав, то убийца – один из этих людей. Остается срочно выяснить, кто именно мог подойти и вытащить заточенную рапиру из связки, положив ее сверху. Убийца не стал бы полагаться на случай, он ведь так идеально все подготовил.

– Поехали в аэропорт, – согласился Вейдеманис, – по дороге можно заказать электронные билеты через Интернет.

– Только не забудь оставить свое оружие в багажнике, – напомнил Дронго, – иначе нас просто не пустят в самолет.

У них было официальное разрешение на хранение оружия, но в самолет их бы не пропустили ни при каких обстоятельствах. Через час они вылетели в Северную столицу. Уже по прибытии в Санкт-Петербург Дронго уточнил, в какой гостинице живет Марат Морозов. Оказалось, что в «Прибалтийской». На часах было около пяти, когда они прибыли в отель. Морозова в номере не было. Ждать, когда он появится, у них просто не было времени. Обратный самолет вылетал в восемь часов вечера. Если сегодня у Морозова будет вечерняя съемка, они просто не успеют с ним поговорить. С другой стороны, они точно знали, что сегодня в полночь он выезжает в Москву поездом.

Дронго перезвонил Крушанову и взял у него номер мобильного телефона Морозова. Выяснилось, что у популярного актера сразу три номера мобильных телефонов, но один из них он предназначил для срочной связи с Эйхвальдом, понимая, что может понадобиться режиссеру в любой момент. Дронго прозвонил все три номера, пока наконец ему не ответили.

– Добрый вечер, – торопливо сказал Дронго. – Простите, что я вас беспокою, но у меня к вам срочное дело. Я только что прилетел из Москвы, и мне нужно увидеться с вами. Я нахожусь в вашем отеле. Когда вы сюда приедете?

– Я уже еду в отель, – обрадовал его Морозов. – А по какому вопросу вы хотите меня видеть?

– Это я скажу вам при встрече, – таинственно пообещал Дронго. – Но я уже встречался с Зиновием Эммануиловичем.

Любой актер, даже самый популярный и самый знаменитый, живет в ожидании подобного телефонного звонка, уверенный, что рано или поздно его пригласят на звездную роль. Морозов не был исключением.

– Я скоро буду, – пообещал Морозов.

– Мы будем ждать вас в холле, – сообщил Дронго.

– Я уже еду, – снова подтвердил актер.

Он действительно появился в холле отеля через пятнадцать минут. К нему сразу бросились несколько девиц, дежуривших в отеле в ожидании его автографа. Он расписался и, широко улыбаясь, прошел к стойке портье, чтобы узнать, где находятся гости, которые его ждут. Портье указал на напарников, и Морозов повернулся к ним. Он был в серебристом костюме и светло-розовой рубашке. Когда он сделал несколько шагов по направлению к Дронго, его снова остановила какая-то поклонница. Он поморщился и расписался в ее блокноте, затем подошел к напарникам, протянул руку:

– Марат Морозов.

– Очень приятно. Меня обычно называют Дронго, а это мой друг Эдгар Вейдеманис. Мы могли бы куда-нибудь пройти, чтобы нам не мешали разговаривать? – уточнил Дронго.

– Идемте в бар. Там сейчас немного народа, – предложил Морозов.

Они отправились в бар. Морозов заказал себе зеленый чай – он следил за своим здоровьем, цветом лица, осанкой, понимая, что внешний вид – его большой капитал. Вейдеманис предпочел кофе без сахара, а Дронго – черный чай, и тоже без сахара.

– Я вас слушаю, – весело сказал Морозов. У него было открытое лицо, которое так нравилось женщинам, серые глаза, модная стрижка, прямой ровный нос, чувственные губы. Такие актеры идеально играют героев-любовников, но Морозов, попавший к самому Эйхвальду, постепенно превращался в очень разностороннего и одаренного актера, который с виртуозным мастерством сыграл невероятно сложную роль Гамлета.

– Дело в том, что мы эксперты по проблемам преступности… – начал Дронго.

Нужно было видеть выражение лица Морозова. Разочарование, обида, нетерпение, раздражение… Но испуга не было.

– Понятно. Опять пытаетесь понять, почему я так сильно его ударил? – с явным раздражением спросил Морозов.

– Нет, – ответил Дронго, – мы прилетели сюда не для того, чтобы спросить вас об этом.

– Тогда зачем? Что еще вы не успели узнать? Или не успел ваш следователь, который столько раз допрашивал меня. Неужели вы не понимаете, насколько тяжело мне каждый раз дается эта тема?

– Понимаем, – кивнул Дронго, – и поэтому специально прилетели сюда, чтобы побеседовать с вами. Не нужно так нервничать. Нам просто необходимо, чтобы вы успокоились и поняли наши мотивы. Вы умный человек и должны понимать, что у нас мало времени. Если бы у нас было больше времени, мы бы просто ждали в Москве, куда вы должны были приехать завтра.

– Я как раз собираюсь ночью в Москву, – подтвердил Морозов.

– Мы знаем. Поэтому решили срочно прилететь сюда. Дело в том, что в результате нашего расследования выяснились некоторые факты, о которых раньше не знал следователь, ведущий расследование убийства Натана Зайделя.

– Не убийства, а несчастного случая, – прервал их Морозов. – Я сто раз повторял, что не хотел его убивать и не убивал. А только нанес удар, согласно замыслу драматурга Шекспира и нашего режиссера Эйхвальда. Если я убийца, то эти двое – мои соучастники. Может, сумеете потребовать выдачи праха Шекспира, чтобы осудить его у нас в стране?

– Не нужно ерничать, – попросил Дронго, – никто не обвиняет вас в убийстве.

– Вы сами назвали смерть Натана Леонидовича убийством, хотя это был всего лишь несчастный случай, – напомнил Морозов.

– У меня есть для этого основания… Но давайте по порядку. Дело в том, что нам удалось выяснить некоторые новые обстоятельства произошедшей трагедии. Рапира, которая оказалась у вас в руках, была заточена. Ее специально подменили…

– И вы прилетели из Москвы только для того, чтобы сообщить мне эту сенсационную новость? – с явным презрением спросил Морозов. – Все видели, что она была заточенной. Только мы все поняли это слишком поздно. Этот придурковатый рабочий просто задел шкаф, свалил все рапиры в кучу и принес нам эту кучу, в которой оказалась и заточенная. Все это знают, следователь даже проводил следственный эксперимент.

– Нет. Я, видимо, неправильно выразился. Рапира, которая оказалась в ваших руках, не числилась в вашем инвентаризационном списке. Она не случайно попала на сцену. Ее сознательно заменили.

– Как это заменили? У нас были две заточенные и восемь…

– Она была не из вашего списка, – твердо повторил Дронго.

– Как это не из нашего? Тогда как она попала к нам на спектакль? – спросил Морозов. И только потом до него дошел смысл вопроса Дронго. Он изумленно уставился на эксперта. Каким бы талантливым актером он ни был, но так сыграть было невозможно. Было заметно, как он смутился и испугался. Теперь его испуг был явно заметен.

– Это была другая рапира? – очень тихо спросил он.

– Возможно, и другая, – ответил Дронго, – но это пока только наши предположения. Вы можете вспомнить в деталях последний акт этого спектакля?

– Конечно. Я его никогда в жизни не забуду. Все помню по минутам. Мне эта сцена даже во сне снится. Когда я хватаю рапиру и бегу к Зайделю с криком: «Ну так за дело, яд!» Ударяю его, и он неожиданно с побледневшим лицом падает на пол. Причем падает как-то неловко, боком, очень ненатурально. Когда он падал раньше, все получалось гораздо красивее и натуральнее.

– Это было уже позже. Но сначала острая рапира оказалась у вас в руках, и вы оцарапали руку Лаэрту, роль которого исполнял Шунков. Все правильно?

– Не нарочно. Я не понял тогда, почему он так дернулся. Но по сценарию мы положили рапиры на столик, и он буквально силой отобрал у меня ее, а потом ударил меня в плечо. Федор всегда отличается некоторой несдержанностью. Однажды в другом спектакле он так толкнул меня, что я едва не слетел со сцены. Ему все время кажется, что я получаю гораздо лучшие роли, чем того заслуживаю, и отодвигаю его в сторону. Учитывая, что за ним стоит мощная фигура Ольги Сигизмундовны с ее связями и возможностями, это неудивительно, и я не обращаю внимания на подобные выходки Шункова.

– А потом, уже по замыслу Шекспира, вы отобрали у него рапиру и снова попытались ударить его, уже сознательно. Правильно?

– Конечно. Он ведь нарочно ударил меня, а я не знал, что рапира заточена до такой степени. Я думал, что она просто поцарапала мне кожу, так иногда бывает со старым реквизитом. И когда я хотел его ударить, он даже увернулся, хотя знал, что по сценарию я должен нанести ему удар, чтобы он умер от яда, нанесенного на это оружие. Он увернулся, упал и только потом, по роли, начал мне все рассказывать. Во время спектакля сразу забываешь о таких глупостях, как заточенная или тупая рапира. Думаешь только о своей роли, да еще если на сцене рядом с тобой стоят такие титаны, как Зайдель и Шахова. Нужно соответствовать. Поэтому я сразу обо всем забыл. Королева падает, я слежу за ней, обращаюсь к ней. Вам это сложно понять. В эти мгновения я не актер Марат Морозов: я действительно средневековый принц, мать которого умирает у него на глазах. И я не могу помнить ни о чем другом. А тут еще Лаэрт произносит свой текст и объясняет мне предательство моего дяди. Вот тогда я кричу и бью того рапирой. По замыслу Эйхвальда, я должен был в эту секунду выложиться на сто один процент. Сыграть гнев, разочарование, понимание, отчаяние… взрыв эмоций, если хотите. Ведь я еще до этого точно знал, что дядя – негодяй, убивший моего отца. Но ради матери, ради стабильности государства я обязан был сдерживать свои эмоции. Я не безумный мститель из какой-то банды, а наследный принц, которого заботят интересы государства и вопросы морали. Вот так ставил мою сверхзадачу Зиновий Эммануилович. И в тот момент, когда умирает моя мать и я узнаю о предательстве моего дяди, я срываюсь с места и бью его отравленной рапирой.

Морозов замолчал. Затем продолжил свой монолог:

– Я бросился к нему и нанес этот удар. Следователь считал, что я говорю ему неправду, но я действительно совсем не помнил об этой рапире. Передо мной был отравитель моего отца и убийца моей матери. Я бил его с ненавистью обреченного на смерть, оскорбленного человека. Конечно, я и раньше его так бил. У него был хороший костюм из плотной шерсти, и моя рапира никогда не пробивала его. А в этот раз пробила, и острие попало прямо в сердце. Или в какой-то там желудочек. Он пошатнулся, глотнул воздух и рухнул. А потом Горацио и Озрик пытались ему помочь, но мы обязаны были доиграть спектакль до конца. Я, по пьесе, тоже погиб, и пришедший Фортинбрас приказал капитанам взять мое тело и унести. И только потом, когда занавес закрылся, все бросились оказывать помощь Натану Леонидовичу, но было уже поздно.

Он тяжело вздохнул.

– Теперь вернемся к тому моменту, когда рапира впервые оказалась у вас в руках, – попросил Дронго. – Постарайтесь вспомнить, как она оказалась у вас?

– Я точно помню, – нахмурился Морозов. – Сначала рапиры и алебарды лежали за кулисами. Их туда положил наш рабочий Ханларов – принес из комнаты, где находится наш реквизит. А потом их перенес к нам Озрик. То есть я имею в виду Юрий Полуяров, игравший Озрика. Он сложил их все вместе. Потом к рапирам подошел… подошел… кажется, это был Фишкин, игравший вельможу. Он поправил рапиры.

– Вы ничего не путаете?

– Нет. Точно, это был Фишкин. Старик иногда позволяет себе такие вольности, но Эйхвальд ему почему-то все прощает. Фишкин встал за спиной короля, я это точно помню. И Озрик дал нам рапиры. Все было именно так.

– Значит, Фишкин подходил к рапирам, которые вынесли на сцену, – нервно уточнил Дронго.

– Да, подходил. Я запомнил это так точно именно потому, что Фишкин должен был стоять чуть в стороне от короля, изображая вельможу, который сопровождает короля в его свите.

Дронго переглянулся с Вейдеманисом.

– Фишкин, – задумчиво повторил он. – А кто еще подходил к этим рапирам?

– Больше никто. Озрик был как бы секундантом Лаэрта, а Горацио – моим секундантом. На столике лежали рапиры. Их было штук пять или шесть. Может, больше.

– Все они были незаточенные, – напомнил Дронго, – и вероятность того, что Озрик или Горацио протянут вам именно ту самую рапиру была очень мала. Но вы получили именно эту рапиру, хотя, по пьесе, опасная рапира должна была сначала оказаться в руках Лаэрта, а уже потом в ваших.

– Ничего не понимаю. Вы считаете, что Фишкин прямо на сцене подменил рапиру? Но это было просто невозможно. Унести одну рапиру и принести другую? Нет, он этого явно не делал.

– Вы меня не поняли. Убийца не смог бы подменить рапиру прямо на сцене. Он сделал это умнее и гораздо изощреннее, чем вы думаете. Он поменял ее заранее, но когда Озрик вынес все рапиры, не было никакой уверенности, что вы получите нужную. Убийца подошел и вытащил нужную рапиру, положив ее сверху. Теперь Озрик должен был вручить ее Лаэрту, чтобы затем она оказалась в ваших руках. Возможно, в этом плане что-то изменилось, и заточенная рапира оказалась сначала у вас, но все равно оружие было уже готово к применению. И оно снова оказалось в ваших руках, когда вы побежали к Зайделю. Это было убийство, господин Морозов. Убийца рассчитал все идеально, даже вашу возможную реакцию и ваш сильный удар.

– Тогда он не человек, а дьявол, – усмехнулся Морозов, – или такой же гениальный режиссер, как Эйхвальд.

– Что вы сказали? – ошеломленно спросил Дронго.

– Я сказал, что этот человек должен обладать фантазией нашего режиссера, чтобы придумать такой план убийства. Такого хитроумного убийства, о котором я никогда в жизни не слышал. Получается, что убийца использовал меня как свое орудие… Немного обидно.

– На сцене в этом акте вас было только семь человек, – напомнил Дронго: – вы, королева-Шахова, Горацио-Сказкин, Лаэрт-Шунков, Озрик-Полуяров и двое вельмож, которых играли Ивардава и Фишкин. Я не ошибся?

– Нет. Но на сцене был еще сам Зайдель.

– Его можно в данном случае не принимать в расчет. Тогда получается, что убийца должен был находиться среди людей, которые были вместе с вами на сцене. И я хочу узнать у вас, кого мы должны подозревать?

Морозов нахмурился.

– Не знаю, – сказал он, раздумывая, – мне сложно кого-то обвинить. Насчет Шаховой вы наверняка все знаете. Она была первой женой Зайделя, и легче всего обвинять именно ее. Ну еще, конечно, Федор Шунков. Он находится под ее сильным влиянием. И он подходил к этим рапирам, трогал их, брал одну и другую. Его обвинить легче всего, но зачем? Не вижу мотивов.

– А если Шахова пообещала ему нечто такое, что он согласился?

– Он может согласиться на все, что угодно, – кивнул Морозов, – но никогда бы не сумел продумать такое изощренное убийство. Для этого у него не хватило бы интеллекта. Но самому заменить рапиру или вытащить нужную – здесь проблем не было. Если она все продумала, то он мог это осуществить. Она может дать ему слишком много. Звание, хорошие роли, деньги, связи, известность, имя. Очень много всего.

– И больше никто?

– Не знаю. Теперь я ни в чем не уверен. Мне трудно об этом судить.

– Больше ничего необычного вы не помните?

– Нет. Больше ничего. Если не считать смерти Натана Леонидовича.

– Говорят, что у них были определенные разногласия с режиссером.

– Нет, это только слухи.

– Они не поделили молодую актрису…

– Вот вы о чем. Нет, они ее не делили. Зайдель пользовался своим положением первого любовника, а режиссер – своим положением главного патрона. Оба использовали свои права, не очень задумываясь ни об этой девочке, ни об остальных членах нашего коллектива.

– Вы тоже за ней ухаживали?

– Да. Если это не преступление.

– Я могу задать вам интимный вопрос?

– Если не очень неприличный, валяйте.

– Вы были с ней близки?

– Разве я похож на мужчину, которому можно отказать? – самодовольно спросил Морозов.

– Шунков тоже пользовался своим положением?

– Не знаю, – поморщился Морозов, – меня не очень интересует этот альфонс. Он гадит и боится, что об этом узнает его покровительница.

– Я удивляюсь, как Офелия не сошла с ума. Я имею в виду Рогаткину, конечно.

– Тогда вы ни черта не понимаете в театре, – усмехнулся Морозов. – У нас Офелию играют две молодые актрисы – Рогаткина и Невзорова. И обе прошли через кабинет главного режиссера, чтобы попасть в этот спектакль.

– Через вас они тоже прошли? – понял по его самодовольному лицу Дронго.

– И через меня прошли, конечно, – кивнул Морозов, – но в этом нет ничего плохого. Я уже разведен и сейчас холостой, а Рогаткина живет одна. У Невзоровой, правда, есть муж, но это маленькое препятствие никого не останавливает. Рогаткина вообще должна была выходить замуж за старика, но потом все сорвалось. Она предпочла по очереди переспать с каждым из тех, от кого зависит прочность ее положения. Эйхвальд и Зайдель. Она девочка умная, пробивная, сумеет устроиться как нужно. Со мной она была по взаимной симпатии.

– А с Шунковым? – спросил Дронго.

– Там, возможно, был некий эксперимент. Просто захотела немного насолить нашей царице Шаховой.

– У вас всегда такой бардак?

– Это не бардак. Если молодая актриса спит с режиссером, это абсолютно нормально. Если встречается с ведущим актером, это просто хорошо. Если хочет получить удовольствие и выбирает молодого, это великолепно. Все нормально, ничего особенного не происходит. Это не бардак, это нормальная жизнь. В любом коллективе, необязательно творческом, есть свои отношения между боссом и его молодыми сотрудницами.

– Спасибо, что просветили, – саркастически заметил Дронго, поднимаясь. – Можно я дам вам один совет?

– Какой?

– Сегодня ночью не возвращайтесь в Москву на поезде. Возьмите лучше билет на самолет. Вам необязательно так подставляться. Может случиться все, что угодно.

– Я беру обычно два билета, – сообщил Морозов, поднимаясь следом, – чтобы у меня было все купе.

– И все-таки послушайте моего совета, – повторил Дронго.

Вейдеманис тоже поднялся. И в этот момент зазвонил мобильник Дронго. Он достал аппарат.

– Алло, алло, – услышал он крик. Это был голос завхоза Дениса Крушанова.

– Что случилось? – спросил Дронго.

– У нас несчастье! – крикнул Крушанов. – Полчаса назад перед зданием театра был убит наш актер! Зиновий Эммануилович попросил меня срочно позвонить вам. У нас уже работают сотрудники милиции и прокуратуры…

– В театре убийство, – сообщил Дронго напряженно слушавшим его Морозову и Вейдеманису.

– Кого убили? – шевельнул пересохшими губами Морозов. – Кого еще у нас убили?

– Кого убили? – как эхо уточнил Дронго.

– Федора Шункова! – кричал Крушанов. – Его застрелили полчаса назад! Алло, вы меня слышите? Приехал следователь, и он спрашивает про вас. Зиновий Эммануилович просил, чтобы я вас нашел!

Дронго отключил телефон, посмотрел на Вейдеманиса.

– Мы все-таки опоздали, – печально сказал он, – полчаса назад в Москве убили Шункова.

– Значит, это он, – быстро сказал Морозов, – его использовали, а потом убили. Значит, теперь мы знаем, кто был этот убийца.