Прошло уже два года, как женился Поль де Кассаньяк, но Мария его до сих пор не забыла. Современные публикаторы, перепечатывая дневник с дореволюционного издания, обыкновенно выбрасывают запись от 14 июня 1880 года. Она им не понятна, а потому и неинтересна, а между тем, она о многом говорит.
«Я перечла прошлое, к которому отношусь с восторгом.
Я помню, что когда входил К., то на меня находило какое-то помрачение; я не могла бы определить ни его манеры держаться, ни моих впечатлений… Все мое существо стремилось к нему, когда я протягивала ему руку. И потом я чувствовала себя ушедшей, улетевшей, освободившейся от моей телесной оболочки. Я чувствовала у себя крылья и потом бесконечный ужас, что часы идут слишком быстро. И я ничего не понимала! Жаль, что характер этих записок не позволяет мне выделить наиболее замечательных фактов, все смешивается. И потом, правду говоря, я немного притворяюсь, занимаясь всем на свете, с целью показать, что существую и вне К. Но когда я хочу пережить вновь все те события, я всегда бываю неприятно поражена, находя их окруженными другим. Не так ли, не правда ли, бывает и в жизни?
Между тем есть вещи, события, люди, которых хотелось бы выделить и запереть в драгоценный ящичек золотым ключом.
— Когда вы почувствуете себя выше его, он не будет больше иметь над вами власти, — говорит Жулиан.
Да разве не желание сделать его портрет заставило меня работать?»
Под литерой «К» скрывается Поль де Кассаньяк, раньше он фигурировал под буквами «NN». Надо заметить, что вообще эти буквы ставились публикаторами дневника довольно произвольно, возможно, для того, чтобы запутать читателя, не дать ему напасть на след реального человека. Жулиан, о чем мы уже упоминали, был в этой любовной истории с Полем де Кассаньяком конфидентом Марии. Кажется, он даже думал, что Башкирцева, столь вольная в своем повседневном поведении, была любовницей Кассаньяка. Тема более, что некоторые ее соученицы имели адюльтер. Про историю с Кассаньяком знала и вся мастерская.
«Нужно стать знаменитой, чтобы он пожалел обо мне», — записала она в дневник в день его свадьбы с баронессой Джулией Акар.
Теперь же она не против сделать его портрет, думая, что он ей не откажет. Именно с портретом знаменитости советует ей Жулиан выступить на следующем Салоне. Она продолжает думать о Кассаньяке по мере того, как слава того растет, его имя постоянно встречается на неизданных страницах дневника. Как мы видим, она все больше понимает, что это был роман с человеком, который что-то значил и продолжает значить в глазах окружающих. А она отнеслась к нему крайне пренебрежительно. Может быть, она вспоминает и тот случай, когда он пришел рассказать ей о своей дуэли, а она резко отшила его, сказав, что больше бы жалела о своей собачке, чем о нем.
А между тем, кавалеры продолжают виться вокруг нее. Неожиданно в напечатанном дневнике возникает некий «идиот С.», который у нашего друга, «комментатора» издания «Молодой гвардии», проходит как неизменно «неустановленное лицо». На самом деле это князь Казимир Сутцо, потомок валахских господарей. Эта известная фамилия по-русски пишется в двух транскрипциях, как Суццо и как Сутцо. Как Суццо они встречаются в русской истории не раз и их имя связано с именем Александра Пушкина. Впрочем, что у нас только не связано с его именем.
Кто из Сутцо был предком того самого, кто ухаживал за Марией, мы установить не можем. Возможных претендентов было несколько, поскольку несколько Сутцо и их потомков жили подолгу в Париже.
Когда-то Пушкин в Кишиневе общался с бывшим молдавским господарем, князем Михаилом Георгиевичем Суццо, фанариотом, то есть греком, посаженном турками на молдавский престол, которому, естественно, после начала греческого восстания, пришлось бежать из Ясс в Кишинев под защиту русской короны. 9 мая 1821 года поэт записал в дневнике: «Вчера был у кн. Суццо». Князь Михаил Суццо был устроителем масонской ложи «Овидий», членом которой должен был стать и поэт. Однако именно в это время ложи были запрещены и масонство Пушкина не состоялось. Позднее, с декабря 1834, князь Михаил Суццо был полномочным греческим чрезвычайным посланником и полномочным министром при русском дворе и не раз встречался с поэтом. До 1833 года он был таким же полномочным посланником во Франции. Париж ему видно так полюбился, что в 1860-х годах он проживал там на покое.
С 1820 года жили в Париже еще два Сутцо, Александр и Панагиотис, два выдающихся новогреческих поэта. Впавши в меланхолию и мизантропию, в конце 60-х годов оба поэта умерли, последовав друг за другом. Потомки многих валахских князей Сутцо, проживали в Париже, и один из них долго и безуспешно ухаживал за Мусей.
«Он двадцать раз прощался, и двадцать раз я говорила ему «убирайтесь», и двадцать раз он просил позволения поцеловать руку, я смеялась и наконец сказала: «Да, хорошо, целуйте, это мне безразлично». Итак, он поцеловал мою руку, и с горестью я должна признаться, что мне это было приятно не из-за личности, но из-за тысячи вещей, — ведь все-таки я же женщина». (Запись от 7 мая 1880 года.)
Казимир Сутцо целыми днями торчал у них в доме, играл в карты, в «дурачка», любимую игру русских лакеев, с госпожой Романовой и госпожой Башкирцевой. Допоздна беседовал с Мусей в ее мастерской, из-за чего она поздно ложилась и не высыпалась. Вместе они разбирали латинские тексты, оказывается, Казимир был недурно образован. Он был красив, молод, но имел чудовищный, с ее точки зрения, недостаток, бедность. Князь носил пенсне, но когда признавался ей в любви, снимал его и взгляд его становился чарующ и беззащитен. В его движениях было что-то детское и милое. Он заместил собой архангела Габриэля, уехавшего в начале года к месту службы в Брюссель.
«Оставшись одна, я плакала, потому что Архангел уезжает. Ну что ж, тем лучше, всё кончено. Ведь это могло плохо обернуться». (Неизданное, 13 января 1880 года.)
Запись сделана в первый день Нового года по-русски, после любительского спектакля, который был сыгран в доме у Башкирцевых на Новый год. На приеме было шестьдесят человек гостей. Были супруги Гавини, маркиз де Терант, месье де Планси, братья Божидар и Алексей Карагеоргиевичи, князь Казимир Сутцо, Габриэль Жери.
— Выходите замуж за Казимира, — советовала мадам Гавини Марии, — вы станете княгиней и будете вольны делать все, что вам заблагорассудится. Не упустите случай!
А мать на одном светском рауте подпихивает к ней какого-то мексиканца, у которого 27 миллионов:
«У него зловещая гримаса, заставляющая его постоянно как-то зловеще смеяться, и при этом громадное расплывшееся лицо… Выйти за этого человека, это почти как за человека без носа; какой ужас! Я взяла бы некрасивого, старого, они все для меня безразличны, но чудовище — никогда!» (Запись от 26 апреля 1880 года.)
Князь Сутцо сделал предложение и она отказала ему. Он терпеливо ждал, чтобы сделать предложение вновь. Он был забавен. Каждый раз, приходя в дом к Башкирцевым, он дарил Мусе овощные и ягодные букеты. Это была то спаржа в цветах, то огурцы, уложенные в букет в деревянном ящике, то клубника с ягодами на стеблях, окруженная розами, камелиями и лилиями, то просто клубника и к ней маленькие горшочки со сливками. Вы любите клубнику со сливками? Башкирцева очень любила клубнику.
«Во всем виновата клубника и овощи. Если бы он не делал этого, я бы даже не презирала его; просто он был мне безразличен и противен». (Неизданное, запись от 16 апреля 1880 года.)
Он купил ее картину за триста франков на благотворительном балу, чтобы сделать ей приятное. Он трогал ее руки под предлогом узнать, нет ли у нее лихорадки и она позволяла ему это делать. Он танцевал с ней на балах и она испытывала чисто инстинктивное влечение к нему, просто как к мужчине:
«Добавьте к тому, что мне двадцать один год, и хотя у женщин животные инстинкты развиты в тысячу раз меньше, чем у мужчин, всё же они существуют, и признайте, что очень любопытно было бы знать, что означает быть любимой. Может быть, я говорю слишком резко, но не ищите грубости в этих словах. Я считаю, что должна была сказать это, потому что полагаю, что эти вещи играют какую-то роль в тех решениях, которые иногда принимают девушки». (Неизданное, запись от 15 мая 1880 года.)
Она не любит его, но тем не менее похолодела, когда он сказал ей, что сестры заставляют его жениться. Невеста много старше его и Муся советует ему подождать, он воспринимает этот совет, как надежду на ее согласие. Он буквально вымаливает у нее согласие, но Муся пытается ему объяснить, на каком они свете.
— Моего приданого хватит только на булавки, остальное должен обеспечить муж.
В его голове созревает безумный план. У него в банке есть деньги, их может хватить на два года хорошей жизни. Пусть она выйдет за него замуж, они поживут два года, а там можно и развестись.
«Между нами нет родства душ; это родство душ может быть связано с каким-то романом, с процитированным отрывком, а может быть, это выдумка, но всё же это самое важное на свете. Разве я могу разговаривать с этим юношей? Нет. Я могу шутить, спрашивать, что он делал и т. д. Мы даже можем вместе подшучивать над другими, если они глупы или если мы придумали какую-то шутку, но до действительного понимания очень далеко, увы!» (Неизданное, запись от 8 июня 1880 года.)
Когда ему приходится уехать по имущественным делам то ли в Бухарест, то ли в Лилль, она дарит ему на прощание медную свинку. По таким свинкам сходит с ума весь Париж, они делаются из золота, из эмали, из камней, из всего на свете, и служат талисманами. Она хотела подарить ему евангелие от Матфея, но ограничилась свинкой, потому что он не поймет Матфея.
Когда он возвращается, Мария встречает его крайне презрительно:
— Я не люблю вас. Станьте богатым, тогда посмотрим! Ограбьте банк, а если не можете, ступайте домой и размозжите себе голову о стену!
По-прежнему, рядом с ней и другие потомки других правителей, князья Карагеоргиевичи. Божидар тоже художник и радуется ее успехам. Он открыл ее фамилию, когда она представила свою картину в Салон, одному из своих друзей, а тот сообщил журналисту. В газете было написано, что «мадемуазель Мари Башкирцева отправила свою картину в Салон» и что ей всего девятнадцать лет, хотя на самом деле двадцать один. Вот они, те два потерянных года! Девятнадцать лет и она уже участница Салона! Впоследствии ей еще не раз будет «всего девятнадцать лет».
Салон не принес ей удовлетворения. Даже вернисаж ей испортила мать, которая ворчала всю дорогу, а увидев, что картина не покрыта лаком, решила, что кто-то специально посоветовал дочери не делать этого, чтобы картина выглядела хуже. В который раз уже Мария записывает в дневник, что выходы куда-нибудь с родными для нее просто мучение, но потом мать выкинет все эти записи из напечатанного текста.
Она начинает снова напряженно работать, начиная свой день с гармонических звуков арфы, как это делали жрецы Аполлона. Еще 31 марта она дала Жулиану следующую расписку:
«Я, нижеподписавшаяся, обязуюсь каждую неделю делать голову или академический рисунок или же этюд в натуральную величину. Кроме того, я буду делать по три композиции в неделю, если же одну, то вполне отделанную. Если я нарушу вышесказанные условия, то я уполномочиваю г-на Родольфа Жулиана, художника, разглашать повсюду, что я не представляю из себя ничего интересного. Marie Russ».
Для нее согласилась позировать одна американочка из мастерской, Алиса Брайсбен, если Мария подарит ей портрет. Мария увлекается и собирается сделать картину. Американочка соглашается удовольствоваться маленьким портретом, оставив Марии большую картину. Она бы никогда не стала позировать, если бы картину Башкирцевой не приняли в Салон. Салон начинает приносить дивиденды.
Вспомним, что даже простого упоминания в прессе картины, представленной в Салоне, было достаточно для того, чтобы считалось — художник успешно начал свою карьеру. К слову, на некоторых западных кинофестивалях существует даже приз «Специальное упоминание». В Салоне этому соответствует «Почетный отзыв».