В мир со скандалом

Реконструкция Большого театра проводилась со 2 июля 2005 года. Здание театра было признано аварийным на 70 %. В ходе реконструкции планировалось укрепить фундамент, восстановить утраченную акустику и расширить театральные площади за счет строительства подземных этажей. На время работ спектакли Большого театра шли на Новой сцене, открытой в 2002 году рядом с основным зданием ГАБТа. По проекту, представленному архитектором Никитой Шангиным, предполагалось построить под историческим зданием новое железобетонное здание, установленное на материковых породах.

Реконструкция Большого театра сопровождалась рядом громких скандалов. Так, через месяц после начала реконструкции ее бюджет был урезан на 5,5 млрд. рублей. Через год мэр Москвы Юрий Лужков, посчитав бюджет проекта завышенным, объявил о выходе из попечительского совета, где он являлся сопредседателем. Но в июне 2009 года реконструкция Большого театра все-таки «вернулась» в руки столичного мэра.

В августе 2008 года от дальнейших работ отказался автор проекта реконструкции Шангин, поскольку в проект были введены недопустимые, по его мнению, изменения.

В начале октября 2009 года Давид Каплан, председатель совета директоров компании «Сумма Капитал», признался, что на стройплощадке Большого театра отсутствует необходимая проектная, сметная и разрешительная документация.

Сначала реконструкцию планировалось закончить в 2008 году, потом сроки переносили несколько раз, и в 2009 году открытие исторической сцены ГАБТа было официально назначено на октябрь 2011 года.

В результате реконструкции площадь Большого театра увеличилась вдвое — с 40 тыс. кв. м до 80 тыс. кв. м. Количество зрительных мест в зале уменьшилось с 2155 до 1740. До реконструкции соотношение зрительской и сценической зон составляло 1:1, после реконструкции оно составило 1:4. Под землей построен новый зал — Бетховенский, где будут проходить камерные концерты. «Поскольку здесь идеальная звукоизоляция, здесь расположится студия звукозаписи», — рассказал «Интерфаксу» представитель фирмы-подрядчика Михаил Сидоров.

Между тем в адрес руководства Большого театра, а также авторов проекта реконструкции и строителей раздается немало критики.

Так, народный артист России Николай Цискаридзе убежден, что руководство Большого театра преувеличивает свои заслуги. «Все, что сделали с Большим театром, — это вандализм», — заявил он в «Интерфаксу». Танцовщик предлагает устроить еще одну экскурсию по реконструированному зданию театра. «До сих пор экскурсии проводили те, кто получает за пиар деньги, это их работа — хвалить, — объясняет Цискаридзе, — а пусть бы они дали провести экскурсию кому-то, кто готов показать и недостатки».

Артист утверждает, что бодрый тон рапортов руководства ГАБТа об окончании реконструкции неоправдан. «Говорят, например, что сделали замечательные гримуборные, — продолжает он, — но это совсем не так. Что в них замечательного, если в них даже нет окон». Цискаридзе подверг критике и репетиционные залы. «В них такие низкие потолки, что нельзя будет поднять балерину — она сразу ударится о потолок», — говорит танцовщик. Также артист убежден, что рано хвалить акустику Большого театра. «Как можно говорить, что акустика замечательная, если ее толком из зала никто не слышал? — поясняет он. — К тому же хвалят акустику те, кто не имеет музыкального образования, — что они могут понимать».

Музыкальный руководитель и главный дирижер Большого театра Синайский не согласен с Цискаридзе по части акустики. «Это как раз Цискаридзе рассуждает непрофессионально, — возражает он. — То, что акустика пока не идеальная, я подтвердить могу. Конечно, что-то еще придется дорабатывать, и говорить об акустической проблеме как о решенной, завершенной, пока нельзя. Однако я могу заверить, что акустика в зале очень и очень приличная».

Резко возразил танцору и генеральный директор Государственного академического Большого театра (ГАБТ) России Анатолий Иксанов. «Я опираюсь на высокую оценку комиссии ЮНЕСКО, на высочайшие оценки, которые дали реконструкции Большого театра известные профессиональные фирмы», — сказал Иксанов, отвечая на вопрос «Интерфакса» в понедельник. Он отметил, что не будет обращать внимания на «тех, кто ищет себе место под солнцем». «А то, что говорят отдельные, извините меня, «сбитые летчики», обвиняя нас в том, чего мы не заслужили, меня не интересует. Они ищут себе место под солнцем, и обращать внимание на их утверждения я не собираюсь, за мной стоят высочайшие профессионалы своего дела», — сказал Иксанов.

Критика в адрес реконструкции ГАБТа звучит и из уст архитекторов. «Здание Большого театра ни в коем случае нельзя было подвергать реконструкции, — уверен координатор движения «Архнадзор», архитектор Роман Цеханский, — это исторический памятник, и его нужно и можно было реставрировать. Но никак не реконструировать». Цеханский объяснил, что в результате реконструкции множество подлинных деталей были заменены на новые. «Перестроена вся сценическая часть, исчез задний портик — первоначальный, самый старый, — продолжает он, — также здание лишилось своего подлинного фундамента. Вся подземная часть вызывает большие сомнения с точки зрения гидрогеологии, потому что она оказалась подтопленной. И конечно, ни в коем случае нельзя было делать подземные входы перед колоннадой театра».

Нарекания вызвал также тот факт, что на торжественное открытие исторической сцены Большого театра приглашения распределяла и утверждала администрация президента РФ, а сам театр не имел права пригласить практически никого. «Заниматься приглашением гостей буду не ян даже не Большой театр. Этим будет заниматься протокольная служба администрации президента — это их мероприятие», — сообщил ранее гендиректор ГАБТ Анатолий Иксанов. Эта ситуация задела множество музыкальных критиков и журналистов, в течение всех шести лет, что шли работы, подробно освещавших ход реконструкции. «Мы все эти шесть лет ходили в Большой театр, как на работу, — рассказывает один из ведущих московских музыкальных критиков Марина Гайкович, — по первому зову Иксанова или его пресс-службы шли, разбирались, написали множество статей. Тогда мы все были нужны, а теперь нас и знать не хотят». По ее словам, подобная ситуация невозможна ни в одной стране мира. «Даже представить себе нельзя, что началось бы, если бы открытие, скажем Ковент-Гарден попытались провести в таком формате, отдав весь театр на откуп администрации президента, — заявила Гайкович, — впрочем, там такое в принципе невозможно. И обязательно бы билеты поступили в продажу. А у нас, как всегда, все закрыто, все келейно».

«Интерфакс», 28.10. 2011

 

Тайны Большого театра и ремонта

Реконструкцию Большого театра уже окрестили стройкой века. По словам архитекторов, к 2008 году его будет не узнать. Но только изнутри. Внешний облик театра не претерпит изменений. В настоящее же время в Большом не все так гладко, как кажется.

Когда возникла идея реконструкции, в театре уже и не помнят. Говорят, тревогу забил гендиректор БТ Анатолий Иксанов, на голову которого начала падать штукатурка. Он запретил зрителям входить в центральный вход. Это было чревато неприятными последствиями: колонна в лицевой части театра накренилась до предела и могла рухнуть в любой момент. Что неудивительно — капитальная реконструкция театра проводилась в последний раз в 1958 году. На протекание крыши никто из старожилов уже и не жаловался. Основную опасность представляли стены, с каждым годом покрывавшиеся все новыми и новыми трещинами. А напряжение в сети в театре было 127 вольт вместо положенных 220. Больше всего от этого страдали заезжие гастролеры. В театре нельзя было включить в розетку ни один прибор. По словам главного архитектора Никиты Шангина, более 70 процентов здания находилось в аварийном состоянии. Затяни с реконструкцией еще немного — и Большой мог стать малыми Помпеями.

Тендер на реконструкцию театра выиграла компания «СУИ-проект», которая на рынке стройуслуг уже более 16 лет. Офис «Газпрома» — ее рук дело.

//- Гастарбайтеры спят в театре — //

Со стороны Большой напоминает огромный муравейник. Здесь трудятся сотни строителей. На всех — робы с названием ремонтной организации. Все законно и официально. Но, как удалось узнать «Собеседнику», на реконструкции театра на подсобных работах активно задействованы гастарбайтеры, в основном из Молдавии и Таджикистана.

— Они превратили Большой в сарай, — призналась нам сотрудница театра, проработавшая там 40 лет и попросившая не называть ее имени, чтобы не лишиться работы. — Гастарбайтеры спят прямо в театре — они лежат на полу шеренгами.

Во время нашего визита у рабочих было обеденное время. Те, кто побогаче, шли обедать в город, остальные же раскладывали свои кулинарные запасы прямо на стройке. Между досками и цементом.

— Мне выделили комнату для занятий, — рассказывает нам сотрудница театра, представившаяся Людмилой. — Но я побоялась туда войти. Всю ее заполонили эти люди. Было ощущение, что они меня не выпустят обратно. Я писала в Минкультуры, в наш профсоюз. С горем пополам удалось выбить помещение для занятий.

— Все этажи Большого заняты администрацией, — подхватывает коллега. — Мы не можем добиться помещения для хора.

Официальные представители реконструкции факт работы гастарбайтеров отрицать не стали. Даже сообщили, что приезжих помощников не более 30 человек (на 500 официальных рабочих). Да, эти люди питаются и отдыхают (и не только? — Авт.) прямо в театре, но нас заверили: «В течение двух ближайших недель бытовой городок из 30 бытовок будет построен».

— И никто в театре не спит. Рабочие работают в две смены, после чего театр закрывается и передается на ночь охране, — заявили официальные лица.

//- Имущество театра пропадает? — //

Во время нашего визита в Большой мы стали свидетелями того, как, снимая одну из декораций, рабочие оступились и уронили ее.

— Да все в порядке, — нервно оправдывается ремонтник. — Мы сейчас все заделаем. Будет как новая.

Тут же последовало заявление официальной стороны, что все ценности вплоть до хрусталиков лампы уже вывезены из театра.

Цифры впечатляют: люстра зрительного зала 1863 г. — диаметр — 6,6 м, высота — 8,5 м, 15.000 хрустальных подвесок, площадь живописного плафона (роспись на потолке) — 1000 кв. м, аграмантика зрительного зала (бахрома и мишура) — 3000 погонных метров, предметов антиквариата — 1100 (мебель, вазы, светильники, в том числе люстры, бра, канделябры; штородержатели, вышитые панно, декоративные решетки и т. д.), площадь позолоты лепного декора (без мебели) — 1100 кв.м. Все это описали, сфотографировали и развезли по реставрационным центрам. Могло ли что-то пропасть по пути?

— Теоретически могло, — отвечают в театре. — Но генподрядчик, контролирующий эти вещи, понесет юридическую ответственность за пропажу даже самого маленького хрусталика. Все ценные вещи застрахованы.

— Здание является памятником. Как в целом, так и все его составляющие, — говорит зам. директора Центра прикладных коммуникаций Любовь Бушуева. — Даже эта деревянная балка 1856 года. Что это значит? Ее никто никуда не выкинет, а в числе прочих деревянных деталей присвоят инвентарный номер и положат в тихое место. Когда зал будет готов, балку вернут обратно.

Но в узких кругах стали появляться предложения о покупке антиквариата и других вещей из Большого.

— Можно, наверное, купить паркет. Но какой в этом смысл? — отвечает Любовь Бушуева. — Здесь находят иногда до пяти слоев паркета. Он же ломается, портится и часто меняется. Исторической ценности у верхних слоев паркета нет. Стулья тоже никто не собирается продавать. Восстановят их исторический облик. В 50-е годы, когда стулья обновляли, туда положили обычный поролон. Сейчас восстановят наполнитель по историческим аналогам. То же с тканями. Организация по охране памятников следит за всем строго.

У рядовых сотрудников другое мнение.

— Мы с подругой зашли в буфет. Там стояли мешки, в которые были навалены канделябры и много чего другого, — рассказывает сотрудница театра. — На следующий день мешков не было. Мы спросили: «Куда они делись?» Нам ответили: «Исчезли». У бывшего директора на столе стояла хрустальная ладья. Ее след простыл. Когда моя подруга узнала о реконструкции, она взяла на работу фотоаппарат и каждый день снимала ценные вещи театра. Получилось 70 тысяч снимков. Будет ли столько вещей при открытии? Она хотела предоставить свои факты на телевидение, но побоялась. Убить же могут…

— Я вспоминаю наш шикарный театральный буфет, — говорит солистка хора. — Там были витрины во всю стену, изящные полочки, где стояла красивейшая расписная посуда из серебра. Где она сейчас? А заведующая буфетом теперь буфетчица в каких-то мастерских.

//- На театре экономят все — //

Реконструкция Большого идет под девизом экономии. Первоначальная цена вопроса -30 миллиардов рублей. В Главгосэкспертизе цифру подтвердили. Но тут же заговорили, что сумма завышена. Большому пришлось отказаться от подземной стоянки. Это помогло сэкономить 6 млрд. Руководство театра планировало сделать автостоянку бесплатной для зрителей. И автостоянка будет. Но она окажется под контролем московских властей, а въезд станет платным. Большой не получит ни копейки.

Из экономии в Большом отложили и строительство художественно-производственных мастерских. Костюмеры в шоке. Они задыхаются от пыли — в распоряжении театра находится более 50 тысяч костюмов. Но зато можно вычесть еще 3 млрд. Сэкономят и на отделке залов. От органа, возможно, откажутся вовсе.

 

Зрительный зал до реконструкции

Цену реконструкции сбили до 20 млрд. Сумму, считают специалисты, нужно распределить на три пункта: подземную часть театра, реставрацию и сценическое оборудование. Оборудование закупили немецкое. Реставрация идет. А вот к подземным работам строители приступят не раньше декабря, после укрепления существующих стен и фундаментов.

С помещением под Большим определились не сразу. Планировалось соединить театр с соседними зданиями стеклянной крышей, сделать пристройки, так называемые карманы, для хранения декораций, размещения механизации сцены (подъемники и другие машины), технических помещений, гримуборных. Но марать исторический облик здания не позволили. Тогда взгляды ушли под землю. Исследования показали: на глубине 24 метров залегает твердый известняк, на который можно опереться. Театр укрепят самым щадящим способом — задавливая под него сваи. Подземное пространство раскинется под сценой (там будет располагаться вся механизация сцены) и под Театральной площадью (гардеробы, буфеты, эскалаторы, концертный зал). Помещений под исторической частью — от колоннады с Аполлоном до сцены — то есть под главным фойе и зрительным залом — не будет.

//- Больше душевых и туалетов — //

В театре, как и в XIX веке, будет 11 входов (4 под колоннами, остальные по бокам). Зрителей ожидает четырехступенчатая система безопасности, установят шлюзы, как в банках. Каждого посетителя станут фотографировать и сверять фото с билетом на входе и на выходе. Так гарантируется, что те, кто вошел в театр, покинут его по окончании спектакля. Такие меры безопасности вводят из-за терактов. Пока непонятно, что будет с мобильниками. Либо создадут спецячейки, либо установят глушители.

Больше всего в театре рады увеличению числа душевых и туалетов. До реконструкции на 200 гримерок было 2 душевые и чуть больше туалетов.

Изменится президентская ложа. Ткань и пол восстановят по историческим аналогам. Все материалы — отечественные.

Во время реконструкции обнаружили пуленепробиваемую стену, которую сделали по указанию Сталина. Потребует ли таких мер безопасности нынешний президент — неизвестно.

К Путину в театре отношение особое. Все помнят, как он приезжал сюда в марте. Ему показали, до чего дошел Большой театр. После этого президент заявил, что открытие театра должно состояться в марте 2008 года. Многие тогда шутили, что Путину хотелось успеть еще разок побывать в Большом в качестве президента (напомним, что выборы президента намечены на март 2008 года). Но все оказалось прозаичнее. Говорят, перед тем, как Путин назвал дату открытия театра, его отвели в сторонку и пояснили, что стоит говорить, а что нет. Сейчас все специалисты, занятые на реконструкции театра, работают именно на эту дату. Пока успевают. Уже даже обдумывается спектакль, которым откроет новый сезон БТ.

После мартовского визита Путин в театре больше не появлялся. Самый частый властный гость здесь Михаил Швыдкой.

На мой вопрос, будут ли менять герб, руководство Большого ответило: «Как ТАМ решат».

Дмитрий Титоренко, «Собеседник«, 15.11.2005

 

Уголовное дело

//- Счетпалата: стоимость реконструкции Большого театра завышена в 16 раз — //

Стоимость реконструкции Большого театра из-за грубых нарушений законодательства за период реализации проекта выросла в 16 раз относительно суммы, запланированной изначально, говорится в сообщении Счетной палаты по итогам проверки целевого и эффективного использования в 2007–2008 годах и с начала 2009 года средств федерального бюджета и внебюджетных источников, федерального имущества в области культуры и кинематографии в федеральном государственном учреждении «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации».

«С начала реализации проекта реконструкции, реставрации и технического оснащения комплекса зданий Государственного академического Большого театра России (ГАБТ России) государственными заказчиками утрачен контроль за стоимостными и натуральными показателями проекта, сроками его реализации. В результате несогласованная корректировка проектно-сметной документации привела к удорожанию стоимости проектных работ более чем в 16 раз», — констатирует Счетная палата РФ.

При исполнении договоров и контрактов имело место многократное увеличение стоимости работ по сравнению с первоначально согласованной суммой за счет повторной оплаты ранее выполненных работ, изменения объема и содержания работ. Только в 20082009 годах по этим причинам стоимость работ увеличена на сумму 943,9 миллиона рублей. Кроме того, определение цен госконтрактов систематически осуществлялось произвольно, без необходимого технико-экономического обоснования, а определение стоимости работ в ряде случаев производилось при отсутствии проекта. Необоснованное увеличение стоимости работ в результате пересмотра начальных цен контрактов, предусмотренных аукционной документацией, составило только в 2008 году 158 миллионов рублей.

В материалах, представленных на коллегии Счетной палаты, отмечается, что санкции к нарушителям контрактных обязательств в части объемов и сроков выполнения работ Дирекцией не применялись. Материалы проверки будут направлены в Следственный комитет при прокуратуре РФ, а также в Администрацию президента РФ и палаты Федерального собрания.

РИА Новости, 17.08.2009

//- Кто виноват? — //

Следственный комитет завел уголовное дело по факту необоснованной траты многомиллионных сумм, выделенных для всемирно известного театра. Уголовная статья явно не театральная — злоупотребление должностными полномочиями.

Как сообщил корреспонденту «РГ» официальный представитель Следственного комитета Владимир Маркин, уголовное дело было заведено по результатам августовской проверки Счетной палаты. Были обнаружены многочисленные нарушения расходования бюджетных средств в ФГУ «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации».

По мнению пресс-секретаря мэра Москвы Сергея Цоя, возбуждение СКП данного уголовного дела — логичное завершение истории с той реконструкцией Большого театра, последствия которой московским строителям приходится расхлебывать до сих пор.

Он напомнил, что завышение стоимости предстоящих работ было как раз одной из главных причин выхода Юрия Лужкова из состава попечительского совета Большого театра в феврале 2006 года. «Я выхожу из состава совета, так как категорически не согласен со сметой его реконструкции и не хочу участвовать в дележе этих денег», — прямо заявил тогда мэр. По его мнению, к удорожанию могли привести два обстоятельства. Во-первых, строительство под историческим зданием дополнительного подземного зрительного зала, во-вторых, то, что к работам были привлечены непрофессионалы.

Как бы то ни было, но до июня 2009 года реконструкция главной сцены страны шла без участия столицы. Московский стройкомплекс подключился к этим работам только минувшим летом по прямому поручению президента страны Дмитрия Медведева, обеспокоенного тем, что реконструкция слишком затянулась, а здание театра, памятник истории, культуры и архитектуры федерального значения, оказалось в опасной для него критической ситуации.

В конце июня Юрий Лужков впервые побывал на стройке, ознакомился с ходом работ и сразу же принял ряд решительных мер для наведения порядка. А буквально в августе его прежние высказывания о завышенной стоимости сметы подтвердила Счетная палата РФ, аудиторы которой огласили итоги проведенной проверки: бюджет ремонтных работ театра был необоснованно увеличен в 16 раз.

— Аудиторы Счетной палаты установили, что в августе 2003 года между этой дирекцией и ЗАО «Курортпроект» был заключен контракт на проектирование второй очереди реставрации и реконструкции комплекса зданий Большого театра России на сумму чуть больше 98 миллионов рублей. Согласно дополнительным соглашениям к контракту эта сумма составила уже 164 миллиона 329 тысяч рублей, — заявил Маркин.

По мнению проверяющих, до нынешнего года дирекция трижды оплатила «Курортпроекту» одни и те же работы по проектированию и подготовке рабочей документации по проекту второй очереди реконструкции, реставрации и технического оснащения основного здания Большого театра. Всего же проектировщики получили около миллиарда рублей.

В заключении Счетной палаты говорилось, что государственные заказчики утратили контроль над расходованием средств, предназначенных для реконструкции Большого театра. В результате несогласованная корректировка проектно-сметной документации, при отсутствии самого проекта, привела к удорожанию проектных работ.

По словам руководителя ФГУ Якова Саркисова, первоначальная стоимость выросла за счет увеличения самих проектных работ: их объем был уточнен после закрытия здания и проведения в нем дополнительных обследований. Помимо этого, подчеркивал Саркисов, за последние шесть лет изменились строительные нормативы. По его словам, точная стоимость работ станет известна ориентировочно в октябре, когда проект реконструкции театра пройдет повторную Главгосэкспертизу.

Однако в ведомстве Степашина приняли решение направить материалы проверки в Следственный комитет.

Как нам сообщили в пресс-службе самого Большого театра, его дирекция к данным злоупотреблениям не имеет отношения.

«Российская газета», 15.09.2009

//- Прокуратура занялась Большим театром — //

Счетная палата, чей доклад о состоянии дел в Большом изначально и вызвал интерес прокуратуры, убеждена, что расходы были завышены умышленно. Проектировщик, ЗАО «Курортпроект», перекладывает всю ответственность на заказчика, ФГУ «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации», сам театр от финансовых вопросов открещивается, а мэр Москвы Юрий Лужков убежден, что следователи на правильном пути.

//- Посчитали — прослезились — //

По данным следствия, в августе 2003 года между дирекцией и ЗАО «Курортпроект» был заключен контракт на проектирование второй очереди реставрации и реконструкции театра на сумму около 164,329 миллиона рублей. Однако, по версии следователей, в 20032009 годах одни и те же работы по проектированию и подготовке рабочей документации оплачивались трижды, и все три раза получателем средств выступал «Курортпроект». В итоге, утверждает СКП, только за подготовку рабочей документации проектировщику выплатили почти 500 миллионов рублей.

Всего, добавляют в Счетной палате, расходы оказались завышены в 16 раз: изначально смета предусматривала освоение 98 миллионов рублей, что для такого здания крайне мало, а затем по дополнительным соглашениям подрядчикам было перечислено в общей сложности 1,608 миллиарда рублей.

По мнению мэра Москвы Юрия Лужкова, следователи, разбираясь с этим делом, вполне могут найти «кое-что серьезное».

«Я не могу сказать, что я имею полный анализ тех расходов, которые там были до настоящего времени произведены. По моим хозяйственным оценкам, правоохранительным органам будет чем заняться. Есть основания для того, чтобы все это очень и очень серьезно проанализировать», — сказал столичный градоначальник.

Между тем еще в августе, комментируя заключения Счетной палаты, руководитель «Дирекции по строительству, реконструкции и реставрации» Яков Саркисов объяснил, что рост расходов связан с возросшим из-за дополнительных обследований объемом проектных работ и с изменившимися с начала реконструкции строительными нормативами.

В заявлении Минкультуры, распространенном в то же время, говорится, что первоначально выделенной на реконструкцию театра суммы не хватило, поскольку определить истинное состояние здания до закрытия театра в 2003 году было невозможно. В результате в первоначальную смету не были заложены дополнительные обследования, реставрация, сооружение инженерных сетей, разработка противопожарных мер и так далее.

А главное, «стоимость строительно-монтажных работ возросла в связи с проведением не предусмотренных проектом работ по ликвидации аварийного состояния здания в 2005-2007 годах. В частности, более сложными, чем планировалось, оказались работы по укреплению фундамента здания».

Тогда же, в августе, заместитель министра культуры Павел Хорошилов сообщил, что окончательная стоимость реконструкции Большого театра будет известна только после окончания работы Главгосэкспертизы, то есть не ранее конца сентября.

//- Кто крайний? — //

В «Курортпроекте» отказались комментировать возбуждение уголовного дела, посоветовав со всеми вопросами обращаться к заказчику реконструкции Большого театра — ФГУ «Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации».

«Мы только исполнители, и мы выполняем те работы, которые нам заказали. Никаких заявлений от себя мы делать не будем, обращайтесь в дирекцию», — заявила представительница «Курортпроекта».

В Большом театре также предпочли устраниться от комментариев. «Руководству Большого театра сложно комментировать это уголовное дело, поскольку оно возбуждено против Дирекции по реконструкции, созданной при Министерстве культуры России», — сказала пресс-атташе ГАБТа Екатерина Новикова, добавив, что первоначально заказчиком работ выступало Федеральное агентство по культуре и кинематографии, главой которого был Михаил Швыдкой, а после его расформирования этими вопросами должно заниматься Минкультуры.

«Главной же задачей Большого театра является сохранение труппы и лучших спектаклей главного театра страны», — подчеркнула собеседница агентства.

Высоко сижу, далеко гляжу

Ход работ по реконструкции Большого театра очень волнует власти — и московские, и федеральные. Мэр Москвы Юрий Лужков неоднократно сетовал на медлительность реконструкции, а в Кремле даже была создана межведомственная рабочая группа под руководством замглавы администрации президента РФ Александра Беглова.

«После того, как комиссию по поручению президента РФ возглавил Беглов, по его инициативе был проведен ряд контрольных мероприятий. По их результатам были выявлены нарушения, в связи с чем следователями было возбуждено уголовное дело», — сообщил в понедельник источник в Кремле.

Вместе с тем, по мнению собеседника агентства, прошлые нарушения «не имеют отношения к текущим делам. Те работы, которые ведутся по реконструкции Большого театра сейчас, проходят под постоянным контролем главы комиссии. Беглов регулярно докладывает об их ходе лично президенту».

//- История вопроса — //

Государственный академический Большой театр России был закрыт на реконструкцию в связи с тем, что более 70 % здания пришло в негодность. Реконструкция театра началась в 2005 году и должна была закончиться в 2008 году, однако потом этот срок был отодвинут на 2011 год.

При этом по ходу дела в Большом театре фактически сменился генеральный подрядчик. Структуры бизнесмена Зиявудина Магомедова, который также является членом попечительского совета театра, приобрели у «СУИхолдинга» Азария Лапидуса 50 % плюс одну акцию ЗАО «СУИпроект», осуществляющего реконструкцию театра.

По информации газеты «Коммерсант», «СУИпроект» остался в проекте формально, но потерял контроль над управлением строительными работами и финансовыми потоками.

По материалам РИА Новости, 15.09.2009

 

Реконструкция идет без документов

Одна из главных строек России — реконструкция Большого театра — недавно оказалась в центре громкого скандала. Сначала в августе Счетная палата заявила, что из-за несогласованной корректировки документации проектные работы на объекте подорожали более чем в 16 раз, а затем в сентябре прокуратура возбудила уголовное дело о необоснованном расходовании средств при реконструкции театра.

Однако это далеко не первые проблемы, связанные с реконструкцией Большого театра. Само окончание реконструкции пришлось из-за медленных темпов строительства перенести на 2011 год. За последние пять лет четыре раза менялся гендиректор ФГУ «Дирекция по строительству, реставрации и реконструкции», являющегося заказчиком проекта. Наконец, в середине лета у генподрядчика реставрации Большого театра — «СУИпроекта» — появился новый собственник: «СУИхолдинг», учредивший организацию, продал контрольный пакет акций в ней инвестиционной компании «Сумма Капитал».

О том, что происходит в котловане под главным театром страны, о качестве строительных работ и о том, кто виноват в отсутствии проектной документации и задержке сроков строительства, рассказал Давид Каплан, председатель совета директоров компании «Интэкс» («Сумма Капитал»).

— Давид Михайлович, с какой целью «Сумма Капитал» купила долю в «СУИпроекте», учитывая, что строительные работы на главном объекте компании — Большом театре — на момент покупки шли достаточно медленно и вызвали много нареканий со стороны властей?

— «Сумма Капитал» управляет активами в различных отраслях, в том числе в инжиниринге и строительстве. Большой театр — знаковый объект, одно из уникальных зданий не только в нашей стране, но и, пожалуй, во всем мире, поэтому, конечно, для нас это очень интересная строительная площадка. Акционер «Суммы Капитал» — Зиявудин Магомедов является попечителем Большого театра. Поэтому если акционер компании помогает театру собственными средствами, то, очевидно, нужно приложить усилия собственной профессиональной компании для скорейшего завершения строительства.

Да, конечно, мы знаем, что происходило до 2009 года, что менялись четыре директора ФГУ «Дирекция по строительству, реставрации и реконструкции», которое выступает заказчиком строительства. И несмотря на понимание того, что обстановка если не плачевная, то, по крайней мере, заказчик перестал понимать подрядчика, а подрядчик — заказчика, мы все же решили войти в проект.

— Когда вы приступили к работе?

— В начале лета этого года, и уже на 2 июля были совершенно другие статистические показатели по строительству, по объемам, по количеству рабочих на стройке. Это произошло в том числе и потому, что мы авансировали свои средства в реконструкцию, ведь кассовый разрыв на любом строительном объекте в Российской Федерации — это аксиома, и у подрядчика всегда должны быть свои собственные деньги на счетах.

— Вы, насколько я понимаю, получили лишь 50 % «СУИпроекта». Как тогда получается, что вы контролируете, как пишет деловая пресса, все финансовые потоки компании?

— Мы не контролируем все финансовые потоки «СУИпроекта», это не совсем так. Российское законодательство позволяет крупным компаниям создать обособленное подразделение, которое может открыть свой собственный счет. У обособленного подразделения консолидированный баланс с основной организацией, но фактически оно действует как отдельное юридическое лицо. Поэтому мы решили, чтобы старая команда «СУИпроекта» и наши люди не мешали друг другу, а на проекте Большого театра было четко введено управление от новых акционеров, создать подобное обособленное подразделение.

— То есть реконструкцией Большого театра сейчас занимается «СУИпроект» — обособленное подразделение?

- Да

— А остальные проекты «СУИпроекта», начатые до вашего вхождения в компанию, вас интересуют?

— Нет. Эти объекты другие акционеры заканчивают самостоятельно, мы вывели их в суббаланс и не претендуем как на прибыль, которая может получиться в результате их реализации, так и на противоположный результат.

Дело в том, что мы приобрели компанию с отрицательным балансом. Претензии, которые могут возникнуть к генподрядчику по его деятельности до начала лета, нас не касаются.

— То есть вы готовы к тому, что, возможно, прокуратура заинтересуется деятельностью «СУИпроекта», как заинтересовалась деятельностью заказчика и проектировщика?

— Прокуратура может заинтересоваться деятельностью любого лица, а там, где есть претензии к деятельности заказчика, может возникнуть необходимость проверить деятельность подрядчика и субподрядчика. В рамках своей собственной ответственности, начиная с 1 июля, мы готовы к любым проверкам. Но мы не несем никакой ответственности за то, что происходило до этой даты.

— В каком состоянии вы приняли дела по реконструкции Большого театра?

— Дела мы принимаем до сих пор. Вы можете представить себе 68 тысяч кубометров бетона, которые лили до нас? Это уникальное здание, которое имеет углы, рамы, колонны, стыки, старые стены и новое основание, на которое они перенесены. Поэтому формально принять дела у нас не получается: мы просто пытаемся сделать некую разделительную ведомость по тому, что было сделано до нас.

Но, к сожалению, хотя мы всеми силами стараемся отделить то, чтобы было до нас, от того, что делаем мы, некие долги по качеству проекта перед заказчиком все же остались нам по наследству от прежних владельцев. Мы их исправляем за свой счет, абсолютно не увеличивая стоимость строительства. И сейчас сумму, на которую приходится это доделывать, даже смысла называть нет.

— Как вы оцениваете то, что было сделано до вас?

— Я не могу сказать, что все было плохо. Единственное, чего я не понимаю, это как можно было строить без проектной, рабочей, сметной и разрешительной документации? Так строился Большой театр до нашего прихода. Это факт, и об этом знают сегодня все, кто задействован в данном проекте.

Конечно, у нас на руках есть некие дизайн-чертежи, но для профессиональных строителей рабочая документация и конструкторские чертежи, которые можно осметить и отсортировать для субподрядных контрактов — это и есть суть стройки. А их нет на многие и многие разделы реконструкции — сделаны лишь отдельные части. Мы строим только те куски проекта, по которым есть вся документация. Любой другой подход противоречит закону.

В результате окончательной цифры стоимости реконструкции объекта нет и не будет, пока «Курортпроект» не закончит проектные работы, не осметит их и не пройдет госэкспертизу. А госэкспертизу он, видимо, в ближайшее время не пройдет в связи с появлением уголовного дела, потому что, как только возбуждается уголовное дело, госэкспертиза может приостановить процесс экспертизы.

— Как государство финансирует все это безобразие, если проекта, сметы нет — по какому принципу даются деньги?

— На уровне ТЭО проекта можно было примерно осметить на глаз, и в проекте бюджета просто выделили определенную сумму средств на реконструкцию театра, определив примерный объем работ по году — так было сделано в 2009 году и, видимо, будет сделано в 2010-м. Получается, что поскольку, например, в этом году опаздывает рабочая документация, то выделенные бюджетные средства не успевают осваиваться и «сгорают».

— То есть опять во всем виноват проектировщик?

— Скорее, отсутствие общего подхода. Потому что, например, «Курортпроект» весьма резонно указывает, что они сегодня не успевают с рабочей документацией, так как много раз менялось техническое задание. В результате получается то, что получается: частая смена техзаданий, задержка с рабочей документацией, задержка со строительством. Причины тут более глубокие, чем просто некомпетентность или недобросовестность конкретной компании. У нас в стране нет ни одного инжинирингового центра, который в принципе был бы способен полностью самостоятельно провести все необходимые работы по проектированию объекта, подобного Большому театру. Все считается на коленке. При строительстве мы используем схемы, технологии и методы примерно столетней давности. Большой театр просто не надо было начинать реконструировать до тех пор, пока не было закончено его проектирование. Вот немцы, например, проектируют три года, зато строят год.

Есть и еще один нюанс. Сейчас «Курортпроект» обвиняют в том, что ему переплатили за проектные работы в три раза. Но существуют международные нормы, согласно которым стоимость проектных работ может составлять до 12 % от всей стоимости строительства. Цена работы в 9 % уже означает, что может возникнуть необходимость дополнительных проектных работ, потому что надо набрать достаточное количество проектировщиков, проделать все необходимые проектные изыскания и даже лабораторные исследования, чтобы проект стал корректным и по нему можно было строить без допработ.

Стоимость же проектных работ в рамках реконструкции Большого театра относительно полной стоимости работ, по предварительным оценкам, составляет всего 5–6%, согласно всем документам. Поэтому, по сути, уголовное дело, если и надо заводить, то за то, что проектные работы стоят 6 %, ане 12 %. За 6 % невозможно запроектировать такое сложное здание, как Большой театр.

— То есть вы в принципе считаете качество работ проектировщика не очень хорошим?

— Любой инвестор в России вам скажет, что качество работы отечественных проектных институтов «аховое». Уже при строительстве постоянно приходится что-то дописывать, дорисовывать и так далее. Возьмите все объекты, построенные в РФ за последние 18 лет, и найдите среди них хотя бы один, который был возведен без дополнительных проектных работ.

— Почему тогда нельзя сменить проектировщика?

— Потому что тогда мы точно не успеем достроить театр до 2011 года. Прекрасный выход в этом смысле предложил Лужков: он просто заставил проектировщика брать субпроектировщиков на все те работы, которые тот не успевает сделать в срок, усилив таким образом проектный институт.

В идеале, конечно, с самого начала нужно было брать не российский проектный институт, а международную архитектурную компанию, которая умело до этого выполняла проектные работы для объектов уровня «Ла Скала», и дополнять ее российским проектировщиком, который уже переводил бы все заграничные решения на наши СНИиПы.

— Можете ли вы оценить степень готовности Большого театра на сегодняшний день и сказать, что еще осталось сделать?

— Нет, не смогу, потому что я не знаю, сколько договоров заказчик подписал не с нами. Цена строительства не определена, а значит, нельзя сказать, сколько процентов приходится на нас.

Из беседы с Ольгой Салабай,

РИА Новости, 2.10.2009

//- Реконструкция или реставрация? — //

Большой театр считается одним из национальных символов России. В ходе реконструкции Большого театра решался вопрос, что важнее — здание театра или труппа.

В соответствии с первым, театр должен был быть восстановлен в его первозданном виде. Вторая точка зрения — перестроить театр в соответствии с современными требованиями. В первом случае театр становился музеем театрального искусства XIX века, во втором — терял свое значение как памятник архитектуры.

Одним из наиболее острых вопросов в данном контексте был вопрос о судьбе северной стены Большого театра — малой колоннады Бове, единственной части здания, сохранившейся от первого варианта постройки 1821–1825 гг. В результате было принято решение разобрать колоннаду на северной стене, скрытой за пристройкой, и перенести ее в подземный Камерный репетиционно-концертный зал в качестве реликвии.

Накануне официального открытия ГАБТ после реконструкции было опубликовано интервью первого главного архитектора проекта Никиты Шангина, в котором он назвал подлогом роль малой колоннады Бове в решении дилеммы «реконструкция или реставрация» в начале осуществления проекта. Именно перенос колоннады обусловил возможность реконструкции, которая иначе была бы невозможна — законодательно Большой театр как памятник культуры федерального значения мог быть только реставрирован, реконструкция запрещена. По словам Шангина, реконструкция была утверждена только после того, как с вариантом сохранения колоннады согласился директор Института искусствознания Алексей Комеч, «самый жесткий противник реконструкции Большого театра». В результате же именно колоннада осталась неперенесенной.

Никита Шангин, главный архитектор реконструкции Большого театра:

Печально, что сегодня судьба колоннады так и осталась нерешенной: она распилена и брошена неизвестно где. На юридическом языке это называется подлог, поскольку не выполнено условие, при котором в виде исключения разрешалась реконструкция объекта, являющегося памятником культуры федерального значения. По закону такие здания можно только реставрировать. Подземному залу в результате придали псевдоисторические формы, что является, на мой взгляд, архитектурной пошлостью, демонстрирующей примитивные художественные вкусы недавнего московского руководства.

«Страна. ру», 27 октября 2011 года

//- За реставрацию — //

На памятнике федерального значения могут быть только одни работы — реставрационные. Нам говорят, что Большой театр должен развиваться, что надо превратить его в театр XXI века, а это требует реконструкции сценической части и сноса северной стены. Но Федеральный научно-методический совет не занимается вопросами развития театра. Его дело — сохранение памятника.

Андрей Баталов, член Федерального научно-методического совета по охране и сохранению культурного наследия (памятников истории и культуры) Министерства культуры и массовых коммуникаций России ПА «REGNUM», 10 июня 2005 года.

Реконструкция — понятие, запрещенное законом применительно к памятникам истории и культуры. В Большом театре происходила и происходит именно реконструкция, то есть превышение того объема работ, который допустим, когда речь идет о памятнике. Приспособление памятника к функции, а по закону именно так: «приспособление памятника», — это работы, которые позволяют ему функционировать как памятнику. Здесь есть коренное противоречие с тем, что происходит.

Рустам Рахматуллин, координатор движения «Архнадзор» Радио «Свобода», 15 сентября 2009 года.

 

С грандиозной старой люстрой тоже не всё ясно: она ли вернулась на прежнее место?

//-- За реконструкцию --//

А для меня как директора самое главное, чтобы в процессе реставрации сохранились уникальный творческий коллектив театра и его не менее уникальный репертуар, а не только театр как бесценный памятник архитектуры.

Анатолий Иксанов, генеральный директор Большого театра NewsRu.com,

5 марта 2005 года.

Мы взялись осуществить уникальный проект: историческое здание будет стоять на новом подземном здании, а новое подземное здание будет стоять на устойчивых материковых породах. По всему периметру мы делаем усиление сваями на глубину до 24 метров. Нигде в мире еще не приходилось применять такие методы укрепления зданий и освоения подземного пространства при полном сохранении всех несущих стен исторического здания.

Анатолий Иксанов, генеральный директор Большого театра, «Российская газета»,

19 июня 2006 года.

//- За компромисс — //

Мы считаем искусственно созданной и надуманной проблему якобы имеющегося конфликта интересов творческого коллектива театра, желающего увеличивать возможности сценической технологии и модернизировать инженерные системы театра, и общенациональных интересов сохранения исторического здания театра как памятника истории и культуры. Сумели же избежать подобного конфликта французы, построив здание Новой Оперы на площади Бастилии и одновременно бережно сохранив и модернизировав историческое здание Grand Opera. Справляются с подобной задачей и в Санкт-Петербурге. Уже начато строительство нового здания Мариинского театра и одновременно реставрация и модернизация старого здания.

Из заявления Центрального Совета ВООПиК и сотрудников ЦНРПМ МК РФ HA «REGNUM»,

2 сентября 2005 года

Конечно, проще было бы все заменить новоделом, это было бы дешевле, но перед нами стоят две задачи — это сохранение исторического памятника и создание современного театра. [.] Мы уже и так отказались от многих элементов проекта, тем самым ухудшив ту комфортность, которую можно было создать. Бюджет — вещь строгая.

Михаил Швыдкой, глава Федерального агентства по культуре и кинематографии, HA «REGNUM»,

16 июня 2006 года

//- О сделанном — //

Сегодня, если говорить о реконструкции закулисной части театра, то это значит — говорить о преступлении против музыкального театра.

Я уверен, что, в конце концов, крики «караул!» начнутся после открытия. Люди начнут ходить в театр, выкладывать впечатления в интернет, в блоги. Журналисты пройдутся по зрительному залу, не все же они ангажированы?! Тогда и не один аудит придет в театр, и не одна передача будет снята про вандализм над историческим памятником. Я в этом уверен просто!

Николай Цискаридзе, премьер Большого театра, «Завтра», 26.10.2011

Главным итогом реконструкции Большого театра стало то, что он превратился в театр не для артистов и не для обычной публики, а для богатых людей. [.] Человек, заплативший три тысячи за билет, имеет шанс вообще ничего не увидеть.

Анна Гордеева, балетный обозреватель, «Взгляд», 30.12. 2011

 

Боль о Большом

//- Интервью с Николаем Цискаридзе — //

Николай Цискаридзе — любовь и ярость Большого театра. Не будет преувеличением сказать, что Николай Цискаридзе — единственное имя Большого театра, известное сегодня не только балетоману, но и широкой публике. Публика любит Цискаридзе, ходит на Цискаридзе в Большой театр и вот года два-три уже волнуется за его судьбу. Едва открылся нынешний сезон, как моя подруга, врач по профессии, спросила меня под первые акты «Лебединого озера»: «А что с Цискаридзе? Где он?»

Николай Цискаридзе — принц и нищий (духом) Большого театра. Он выходит на сцену в главных партиях классического балета: в «Лебедином озере», «Щелкунчике» и «Спящей красавице», в «Раймонде» и «Баядерке», в «Сильфиде» и «Жизели». Эффектный, романтически настроенный, он уносит воображение зрителя в грезы о героях, которые, попадая к богам, угощались из волшебной чаши Грааля. Николай Цискаридзе — всегда в поиске. Он то ищет нечто важное для себя, танцуя современные балеты: «Любовью за любовь», «Паганини», «Симфония до мажор», «Пиковая дама», — то погружается с головой в чтение легенд Эллады, поэм Пушкина и романов Достоевского.

«Самое интересное, — весело сказал мне Николай Цискаридзе при встрече, — что первая книга, которую я купил в Большом театре, была такая маленькая книжечка под названием «Когда выгоняют из Большого театра». Ее написал выдающийся оперный режиссер Борис Покровский. И вот теперь, листая эту книгу, я понимаю: она про меня». Интрига не без основания. 28 октября Большой театр откроет двери после шести лет реконструкции и 21 миллиарда вложений в эту самую реконструкцию. Грандиозное историческое событие! Большой театр даст гала-концерт, в котором примут участие только «звезды» Большого. Имени Николая Цискаридзе среди «звезд» не окажется. Так решила администрация театра.

 

Николай Цискаридзе - любовь и ярость Большого театра

Пока мы разговаривали с Николаем Цискаридзе за чашкой кофе, я вспомнила, что Антон Рубинштейн называл Шопена «мечтательным». То есть устремленным к идеальному и одновременно воплощающим собой самую высокую степень искренности. Если эпитет «мечтательный» заменить на «уверенный», то вот вам портрет Николая Цискаридзе и готов будет. Николай Цискаридзе уверен: Бог не в силе, а в правде.

«Завтра». Николай, какие эмоции переполняют вас в связи с предстоящим открытием театра после шести лет реконструкции?

Николай Цискаридзе. Какие эмоции? Прежде всего я хотел бы пояснить, что я — не оппозиция, я — не враг, я — обыкновенный служитель Большого театра, который за последние двадцать лет был вынужден стоять в авангарде, так как занимал положение премьера балета. В свое время меня не могла не радовать предстоящая реконструкция театра. Я понимал, что реконструкция необходима, что работа будет сложной. Но то, что работа окажется столь плачевной.

«Завтра». Что вы имеете в виду?

Н.Ц. Под словом «реконструкция» я понимал работы по восстановлению, по воспроизводству старого — того, что есть, — в свежий обновленный вид. Берется за основу оригинал, — предполагал я, — и, ничего не ломая, восстанавливают утраченные со временем краски, какие-то детали.

«Завтра». И в чем проблема?

Н.Ц. Проблема в том, что театр не узнать. Я это не придумываю. Зрительскую часть театра сможет увидеть каждый зритель. Он увидит, к примеру, что вместо старинной лепнины — пластмасса или папье-маше, наклеенные на клей ПВА и покрашенные золотой краской. Захоти зритель повандальничать, он сможет отломить эту пластмассу и унести с собой в кармане. Не осталось в театре и ни одного бронзового канделябра. Каждый сможет потрогать пальцем новый канделябр и понять, что вместо бронзы — железяка, подкрашенная золотой красочкой. Все ручки на дверях театра тоже были бронзовыми, и теперь этих ручек нет. Куда подевалось все?

«Завтра». Ну, знаменитое сусальное золото-то осталось?

Н.Ц. Маленькие полосочки сусального золота на фоне золотой краски. И это все видно невооруженным глазом любому человеку, который просто подойдет к росписи.

«Завтра». Вы рисуете мрачные картины!

Н.Ц. Я ничего не рисую, все это, повторяю, сможет увидеть каждый. Сегодня гордятся, к примеру, тем еще, что в фойе вместо дубового паркета сделали венецианское покрытие.

Но Россия — страна, где большая часть года либо снег, либо дождливая морось. Люди приходят в театр и переобуваются в вечернюю обувь, как правило, кожаные туфли. В этих туфлях невозможно будет идти нормально по покрытию, люди будут падать. Мы сейчас ходим в кроссовках и скользим!

«Завтра». Что позволяет вам говорить об этом?

Н.Ц. (пауза) Боль. и переживания. Вы знаете, в школе мы проходили «Болдинскую осень» Пушкина. И тогда мне, мальчику, «Пир во время чумы» казался страшным произведением. Но вот сегодня то, что я вижу.

«Завтра». Я помню закулисную часть театра. Открывался лифт, в лифте стоял пуфик с облупившейся краской, с выцветшим шелком. На нем сидел старослужащий театра, седовласый, в потертом сюртуке, он спрашивал, кому какой этаж, и «развозил» всех. В этом было что-то удивительно трогательное.

Н.Ц. Сегодня, если говорить о реконструкции закулисной части театра, то это значит — говорить о преступлении против музыкального театра.

«Завтра». Почему так?

Н.Ц. Достаточно сказать, что в коридорах вместо деревянных полов положили кафель. Это значит, что перед выходом на сцену артисту балета нигде невозможно будет присесть, нигде невозможно погреться перед выходом на сцену. Нам предлагают репетиционный зал, где можно погреться и откуда бежать по кафельному полу на сцену! Но бывают ситуации, когда греться надо очень близко к выходу на сцену во время смены декорации. И раньше все это было предусмотрено. Дальше. В театре было четыре балетных репетиционных зала, два из которых были просто гениальными. Они были созданы в советское время. Все артисты мира, кто приезжал в Большой театр, говорили, что нет ничего более удобного, лучшего для репетиций. Сегодня они снесены. Сегодня в историческом здании три новых репетиционных балетных зала. Но каких! Вы знаете, наверное, что в Большом театре сцена с покатом. Так вот, из шести существующих залов на сегодняшний день только два с покатом, тогда как артист должен к нему привыкать. В одном из этих двух залов с покатом градус поката превышает допустимый. Построили два новых зала. В них нельзя поднять балерину, потому что она будет биться головой о потолок. В большом зале окно сделано в потолке, огромное окно. Как будто не в нашей стране снег, наст, не в нашей стране был «Трансвааль-парк», к тому же сочетание естественного света, падающего сверху, и электрического противопоказано артистам балета во время работы. Зато окон вообще нет в гримуборных. Артисты в театре проводят по 8-12 часов. Понимаете, находиться все время в замкнутом пространстве. Часто еще так бывает, что при работе вентиляции кто-нибудь заболевает воспалением легких. А без вентиляции как можно будет находиться в гримуборной, в этом бункере, где собираются по двенадцать человек?! Артисты потеют, переодеваются, вы представляете, какая там будет душегубка, какой будет запах?

«Завтра». Кроме вас кто-либо говорит об этих проблемах?

Н.Ц. Нет, никто не говорит.

«Завтра». Вы ведете себя так, как будто один в поле воин!

Н.Ц. Я уверен, что, в конце концов, крики «караул!» начнутся после открытия. Люди начнут ходить в театр, выкладывать впечатления в интернет, в блоги. Журналисты пройдутся по зрительному залу, не все же они ангажированы?! Тогда и не один аудит придет в театр, и не одна передача будет снята про вандализм над историческим памятником. Я в этом уверен просто!

«Завтра». Что вам в старом здании было особенно ценно, кроме сцены?

Н.Ц. Вы знаете, там было дорого все! Поймите, я туда пришел маленьким мальчиком. Я там вырос точно так же, как тысячи сотрудников Большого театра. По сей день, если мне снится сон, связанный с работой, то я всегда нахожусь в старом историческом здании.

«Завтра». Большой театр был парадной частью государства. Последнее время связь нарушилась?

Н.Ц. Нет, не очень она нарушилась. И за последние двадцать лет на спектакли приходили главы государства, приводили делегации.

«Завтра». Как-то эта часть жизни прошла мимо моего внимания.

Н.Ц. Вы послушайте артиста, который танцевал все правительственные спектакли. Пока Владимир Владимирович Путин был президентом, он регулярно посещал Большой театр. Посещал гастроли Мариинского театра. Больше того, он приходил в кулисы, с нами, артистами, общался.

«Завтра». Вы не говорили Путину о проблемах реконструкции?

Н.Ц. Пока не говорил. Я очень надеюсь, я уверен, что он обратит внимание на них.

«Завтра». Николай, на заре реформ обещали новую систему оплаты артистам. Что-то изменилось в лучшую для вас сторону?

Н.Ц. Опять же благодаря Путину Большой театр имеет грант. Но дальше он зависает на моменте распределения денег на огромном количестве людей. Изменилось и законодательство. Был отменен в свое время КЗоТ. В КЗоТе было четко прописано, что имеет право делать работник театра в зависимости от своего звания, были предусмотрены различные статьи увольнения, выхода на пенсию. Раньше звания давались для чего-то, и это было гарантом чего-то. Звание не давали каждому попавшемуся. Сейчас звание сведено просто к миленькой медали к пенсии, как утешение, не более того.

«Завтра». Вы на себе ощутили прелесть новой системы оплаты?

Н.Ц. Я на себе ощутил прелесть только одного. И я, и все артисты можем выезжать в театры, куда нас приглашают. Мы стали гораздо свободней. С другой стороны, за двадцать лет службы в Большом театре — мне не стыдно это сказать — Большой театр никогда ничего по отношению Цискаридзе не сделал. Единственное, и я очень благодарен за это, Попечительский совет театра оплатил лечение. У меня была серьезная травма, и я лечился в Биаррице в дорогой клинике. Это единственное, что было сделано для артиста Цискаридзе, и то Попечительским советом. Но танцевал я не только свои репертуарные спектакли, я много танцевал по заменам. Даже благодарности не прозвучало. Я не жалуюсь. Это факт. Администрация театра ведет себя, как местные царьки. Вот, мы хотим Петрова, Иванова, Сидорова погладить по шерстке — и погладим. Никакие заслуги перед искусством не учитываются.

«Завтра». Значит, только поманили миллионами Нуреева или Макаровой.

Н.Ц. Мы, простые артисты, конечно, миллионов не имеем.

«Завтра». Но у вас есть другое богатство! Вы были учеником Галины Улановой и Марины Семеновой. Что можете сказать об этих двух величайших балеринах?

Н.Ц. Это были очень сильные люди. Они умели держать удар. И Уланова, и Семенова видели в театре страшные вещи. Их предавали, против них писали доносы. Это была другая сторона жизни, полной радости успеха, восхождения. Вот вам пример. Великая Уланова скончалась. Прошло какое-то время, и один работник нашего театра написал гадостную книгу, где пишет об Улановой нелицеприятные вещи.

«Завтра». А что была за история, когда Марина Тимофеевна Семенова без лифта поднималась на самый верх театра?

Н.Ц. Да, да. Это было в старом здании Большого театра, там был репетиционный зал на уровне четвертого яруса, на уровне Аполлона, а лифт сломался. Обычно Марина Тимофеевна всегда приходила вовремя, а тут ее нет. И мы не знали, придет она на репетицию, не придет? Ждем. И вот Семенова входит, запыхавшись, в наш зал и говорит: «Что-то уставать стала». Ей было 95 лет!

 

Это традиция: каждый год 31 декабря, в свой день рождения, Николай Цискаридзе танцует в Большом театре Щелкунчика-принца. Маша - Елена Андриенко

Она родилась при Николае II и скончалась при Медведеве. Представьте себе этот временной отрезок. Она училась во время революции, когда праздновали 300-летие дома Романовых, она стояла с флажком на улице во время парада. Она танцевала перед комиссарами, перед Лениным, перед Сталиным. Она была женой Карахана, он был сначала послом в Турции, потом замминистра иностранных дел. Она была женой врага народа, она и это постигла. Она была любимой ученицей Вагановой. Семеновой обязан советский балет фактом своего существования. Звание народной артистки Семеновой дали, когда ей было почти 60 лет. И вот, когда Марина Тимофеевна скончалась, Большой театр палец о палец не ударил для того, чтобы похоронить ее на Новодевичьем кладбище.

«Завтра». В интернете вас благодарили любители балета за участие.

Н.Ц. Слава богу, мне удалось связаться с администрацией Владимира Владимировича Путина. Я разговаривал с Игорем Ивановичем Шуваловым. И только вмешательство этих людей позволило великой Семеновой быть упокоенной на Новодевичьем кладбище.

«Завтра». Вы знали таких персон. На ваш взгляд: личность определяет историю или история выдвигает личность?

Н.Ц. Мне кажется, что это взаимосвязано. Семенова мне говорила: «Колечка, никогда ничего не подписывай. Твое дело танцевать, пока колонны стоят. Твой Бог — а она была очень верующим человеком. — видишь, Аполлон в кругу муз. Вот ему и служи». Я часто вспоминаю слова Марины Тимофеевны. Есть такие вещи, когда я понимаю, что временщики уйдут. Просто жалко потраченного времени. Помните: «Не дай вам Бог жить в эпоху перемен»? К сожалению, моя жизнь — я выпустился в 1992 году — пришлась на эпоху перемен. И я эту эпоху, всю эту чехарду в Большом театре, несу на себе уже двадцатый сезон.

«Завтра». Петипа говорил: «Балет — серьезное искусство». Многие считают балет легкомысленной забавой. Ваше мнение?

Н.Ц. Балет — серьезное искусство, и прекрасное в одном случае: если оно качественное. Большой театр был эмблемой нашей страны. Во всяком случае, последние сто лет Большой театр был символом имперской власти и величия. Если мы это не будем понимать, если мы будем заниматься идолопоклонничеством перед Западом, мы, конечно, все это потеряем.

«Завтра». Ваше отношение к прокатам в Большом театре номеров западной хореографии?

Н.Ц. Это правильно. Большой театр как главный театр мира должен показывать шедевры. А люди, которые руководят Большим театром, должны быть профессионалами, имеющими отношение к музыкальному театру. К сожалению, последнее время в руководстве театра никто не имеет музыкального образования. Потому не всегда берутся шедевры. Берутся, скажем так, под личный вкус.

«Завтра». На ваш взгляд, какие спектакли должны быть обязательно в Большом театре?

Н.Ц. Должна быть сохранена вся русская классика. Это касается и оперы, и балета. Должны быть самые важные спектакли западного репертуара, которые не умерли за последние 50–60 лет. Они развивают артистов.

«Завтра». А как быть со вкусом публики?

Н.Ц. Немаловажный фактор — это интерес публики. Мы работаем для зрителя. Русский зритель любит истории. Это так. Русский зритель плохо переносит спектакли абстрактные, недолго может смотреть их. Последнее время я часто думаю о том, что те же Чайковский, Мусоргский. были глубоко православными людьми. Они писали свои произведения, в которых наказывали своих героев по законам православной веры. В произведениях есть и мистика, и глубинные основы. Последнее время постановки Большого театра перечеркивают вообще все основы! А они важны очень. Не просто так композиторы писали свои вещи. Я считаю, что надо уважать глубинные национальные основы. Произведения русской классики очень духовны. Они идут рука об руку с верой.

«Завтра». Вы не боитесь, что вас назовут еще и ортодоксом?

Н.Ц. Я ни в коем случае не религиозный человек. Но я считаю, что религиозные основы надо уважать. Приведу пример. Я танцевал Меркуцио или графа Альберта. Я выходил на сцену с католическим крестом. Я танцевал индуса в «Баядерке», я выходил с третьим глазом на лбу. Я должен уважать культуру, к которой относится спектакль.

«Завтра». Николай, на сцене вы — романтический герой. Как связана вот эта поэтическая приподнятость образа с жесткой конкуренцией в театре?

Н.Ц. В детстве, в Тбилиси, я увидел передачу о Верико Анджапаридзе, замечательной актрисе советского театра. С ней было интервью. Она сказала интересную вещь, которая для меня оказалась ключевой. «Я могу сидеть рассказывать анекдот, — говорила Анджапаридзе, — и пойти и тут же умереть на сцене. Я не знаю, как это я делаю». Когда я переступаю порог сцены, что-то меняется. Это ремесло. Очень сложное. Имеет свои нюансы. Но думаю, когда артист заигрывается в свою профессию, это неправильно. Всю эту артистическую спесь с меня сбила мама. В училище на вахте сидела тетя Нварт, она была армяночка. Она была вахтершей и мыла пол в парадном. И мама мне говорила: «Вот тетя Нварт — самый главный человек. Она гораздо важнее, чем ты. Ты создаешь хорошие эмоции, а она моет пол. И если ты позволишь себе не поздороваться с ней, я тебя накажу». Так что с тех пор артист я — только на сцене.

«Завтра». На ваш взгляд, как связаны гений и злодейство?

Н.Ц. Для меня уважение к артисту и к человеку — параллельные линии. Я могу обожать артиста, преклоняться перед его талантом и не здороваться с ним как с человеком, если он, на мой взгляд, человек непорядочный. Отрицать гениальность не буду.

«Завтра». Когда в 80-х годах спрашивали у Нуреева, почему балет загибается, он отвечал: «Звезд нет! Я не танцую!», Ваше мнение.

Н.Ц. Во многом виноваты люди, которые управляют театром. Они не инициируют создание чего-то масштабного, а выбирают для театра какие-то местечковые вещи. Советский театр находил возможности заказывать партитуры таким композиторам, как Прокофьев, Шостакович, Андрей Петров. Другое дело — не каждый спектакль был успешным. Но сегодня не делается ни-че-го! Когда в прошлом году объявили, что наш театр инициирует создание балета «Мойдодыр», вы знаете, я думал: может быть, я это. «Аншлаг» смотрю? Большой театр говорит о балете — «Мойдодыр»! И это — все?! Не «Король Лир»! Не «Братья Карамазовы»!..

«Завтра». Николай, каждый год 31 декабря, в свой день рождения, вы танцуете в Большом театре «Щелкунчик». Что это? Дань традиции, балету?

Н.Ц. Подарок самому себе. Я мечтал танцевать в Большом театре, и самый большой подарок для меня был, если мама мне покупала билет в Большой театр на «Щелкунчик». Когда я впервые вышел на сцену в этом спектакле, я ощутил необыкновенную легкость. Полет души. И мне дорого это ощущение.

Марина Алексинская, «Завтра», 26.10. 2011

 

Тина Канделаки: «Большой театр превратился в рыночный ларек»

Телеведущая Тина Канделаки раскритиковала состояние, в котором пребывает сегодня Большой театр после недавней реконструкции. Канделаки отметила, что, со слов ее знакомого, который ходил накануне на балет «Иван Грозный» в Большой театр, акустика в зале оказалась скверная.

«Он сидел в партере, но часто замечал, что все музыкальные партии как будто сливаются в некую звуковую кашу. Это притом, что у Олега врожденный слух. Сила настоящего искусства — в том, что оно заставляет забыть о театральной условности, погружает нас в другой мир, в сказку, заставляет полностью выпасть из серой реальности. В этом случае «забыть и воспарить» у моего партнера так и не получилось, — пишет Канделаки в своем блоге в ЖЖ. — Реальность грубо напомнила о себе и после спектакля, когда знакомый костюмер провел его за кулисы. Дешевая аляповатость и многочисленные недочеты бросаются в глаза не сразу. Но старожилы провели его по всему зданию и наглядно показали, чем на самом деле завершилась шестилетняя реконструкция. Это, друзья мои, кромешный ужас. На месте храма искусства теперь стоит рыночный ларек».

 

Тина Канделаки:

«Большой театр — символ высокого классического искусства России. За что его превратили в дешевую подделку?»

Так, отмечается, что вместо старинной лепнины «нам подсовывают позолоченную пластмассу и папье-маше».

«А куда делось знаменитое сусальное золото? Теперь вместо него пошленькая «золотая» краска, в некоторых местах криво нанесенная, — продолжает Канделаки, сопровождая свои комментарии снимками из Большого театра. — А что висит на месте бронзовых канделябров — убедитесь сами. Строительный отдел «Икеа», не более. А куда делись настоящие бронзовые ручки на дверях? Вместо них привинтили китайский ширпотреб. Элементы декора облупились всего за один год? Старинную люстру тоже в прямом смысле подменили. Утащили на время ремонта, а потом так и не вернули. Впрочем, не досчитались старожилы и дверей из цельного дерева: они заменены современной подделкой. Из лож исчезли антикварные стулья, на которых сиживали еще цари и генсеки. Канула в неизвестность знаменитая картинная галерея Большого театра. Казалось бы, это все детали. Но ведь именно они и создают атмосферу, в них как раз и кроется суть! Кроме того, я подозреваю, что антиквариат стоит немалых денег»

Что касается гримерок, то, пишет Канделаки, новый интерьер «удачно оттеняют» дешевая мебель и леопардовые занавески.

«Эта тесная бойница безжалостно бьет по эмоциям артиста каждый раз, когда он забегает сюда переодеться или перевести дух, — отмечает телеведущая. — А ведь люди искусства — они как дети. И даже такие мелочи, как безвкусные драпировки, могут существенно притупить их эстетическое восприятие. Закулисная часть театра отремонтирована так, что на репетиции легко можно заработать себе производственную травму. Если раньше в репетиционных залах был постелен паркет, то после «восстановления» мы видим здесь скользкий и холодный кафель. Балерины постоянно падают. А новые потолки? Они настолько низкие, что невозможно нормально подбросить напарницу в воздух: того и гляди больно ударится головой. И такие случаи уже были».

Канделаки отмечает, что постоянно ломаются и сценические механизмы, а в районе бельэтажа регулярно прорывает канализацию. Из-за этого стены покрылись грибком и частично пошли трещинами.

«Отдельный вопрос — человеческое отношение к артистам. Как я поняла, руководство театра уже давно славится своим особенным стилем в общении с сотрудниками. Не случайно многие предпочитают поменять место работы, пусть даже на менее статусное. Год назад покинули театр Иван Васильев и Наталья Осипова — без преувеличения, самые многообещающие танцоры не только российской, но и мировой сцены. Это вызвало большой резонанс. На пике карьеры они перешли в Михайловский театр Санкт-Петербурга, предпочтя столицу культурную столице купеческой. Стандартная ставка танцовщицы кордебалета в Большом театре — 9 тысяч рублей! Вообще-то прожиточный минимум по Москве для работающих людей составляет 10 677 рублей», — пишет Канделаки, подчеркивая, что в бюджете затраты на содержание Большого театра прописаны отдельной строкой.

«Это неуважение не только к артистам, но и ко всем жителям России — от Москвы до Владивостока. Большой театр — символ высокого классического искусства России. За что его превратили в дешевую подделку? — пишет телеведущая. — Все эти вопросы следует задать Анатолию Иксанову и экс-министру культуры РФ Михаилу Швыдкому, который и затеял когда-то эту грандиозную «реконструкцию». При этом экс-министр буквально горой стоит за Иксанова, заявляя, что тот проделал гигантскую работу, «вытащив Большой театр из руин — в прямом и переносном смысле слова». Впрочем, Михаил Ефимович явно слукавил, ведь даже вытаскивать из руин можно по-разному: сделать лучше прежнего или сделать вид, что стало лучше прежнего. Если обобщить, то в стране случился очередной грандиозный попил. Посему еще мудрее будет задать все эти вопросы не Иксанову, а правоохранительным органам. За шесть лет реконструкции все самое ценное в Большом просто разворовали и распродали».

Напомним, что ранее Счетная палата провела мониторинг реализации проекта реставрации Большого театра, в ходе которого было установлено, что реконструкция Большого театра обошлась бюджету в 35,4 млрд. рублей.

15.11.2012

 

Куда пропал антиквариат?.

//- Немного о реконструкции (факты из писем) — //

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора. Деревянный узор на ложах, покрытый сусальным золотом во многих местах заменили на имитацию. Директор ГАБТа А. Иксанов сам факт наличия имитации в конце концов признал, но в интервью журналу «Сноб» от 5 февраля 2013 () он говорит, что это «специальное резонансное папье-маше», как якобы и было при царе. Возникает вопрос — на резные украшения с золотом это «резонансное папье-маше» большевики заменили, что ли? Верится с трудом. Антикварные бронзовые светильники с хрусталем, а также бронзовые дверные ручки царских времен поменяли на заново отлитые (где оригинал — история умалчивает), а вместо хрусталя — стекло. Кресла в зрительном зале раньше были из красного дерева, а теперь тоже подделка.

 

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора.

Просчеты в планировке. Это намного важнее, чем декор — потому что напрямую мешает работе. И если декор можно поменять или доделать, то вот с этим артистам придется жить:

1) Практически все гримерки получились без окон (раньше они были с окнами, а теперь окна в коридоре — просто стенку не там поставили).

2) Из трех надземных этажей сделали четыре (в том же общем объеме), чтобы увеличить площадь, но в результате получились очень низкие потолки. И если в гримерках из-за этого просто душно (там ведь к тому же нет окон), то в двух балетных залах из трех теперь нельзя поднять балерину (!) и даже просто высоко прыгнуть.

Дирекция утверждает, что эти залы для дуэтных репетиций и не предназначены — один отведен мимансу (по версии оппонентов, был отдан под миманс, так как для балетных репетиций оказался непригоден), а в другом проводится исключительно утренний «класс» (групповой урок с педагогом — по сути, разминка). Это глупость, потому что после «класса» как раз и следуют всевозможные репетиции — в тех же самых залах.

3) Раньше балетных залов было четыре — два из них переделали в один, якобы максимально приближенный по условиям к сцене. Но есть несколько моментов:

а) Сцена в театре сделана с «покатом» (то есть с наклоном). Так вот, градус поката пола в зале не равен градусу поката на сцене. Сочли незначительным, наверное, но это очень важно. Кроме того, покат в зале начинается прямо от стены, то есть пол наклонный и непосредственно под балетным станком — а это абсурд, он там должен быть горизонтальным.

б) В потолке огромное окно: по словам танцовщиков, такое преломление света очень мешает при вращениях. Теперь его закрыли тентами, но зачем делали?..

в) Под потолком зала сходятся трубы вентиляционной системы, которые все время гудят. Им вторят громко жужжащие лампы; мелочь, вроде бы, но репетиции длятся порой по несколько часов — и под музыку, к тому же. Все вместе очень утомляет.

г) Так как зал расположен прямо под крышей, то потолок скошенный, поэтому поднять танцовщицу и там можно только посередине — то есть длинные «диагонали» репетировать нельзя. Вот такая копия сцены.

Раньше, напомню, было на этаж меньше, и проблемы с высотой потолков не существовало. Об этом просто не подумали.

Один зал, равный по площади сцене, в Большом всегда был — т. н. «верхняя сцена». Зачем понадобился второй, в котором все равно нельзя проводить полноценные сценические репетиции — непонятно.

4) На сцене есть неровности, куда артисты не должны наступать, чтобы не получить травму.

5) В рабочей зоне практически везде в коридорах лежит кафель — в том числе там, где балетные разминаются и «распрыгиваются» во время спектакля между выходами (до тренировочных залов, на которые в ответ на эту претензию кивает руководство, бежать слишком далеко — за короткую паузу не успеть). Разминаются они, в основном, сидя на полу, но кафель холодный, а мышцам нужно тепло (как в спорте). Теперь кафель закрыли коврами, но прыгать там все равно нельзя, потому что он не амортизирует и скользит — это грозит травмами.

Раньше везде лежал дубовый паркет (тоже антикварный). Куда делся паркет? Версия администрации — убрали согласно правилам противопожарной безопасности.

Отдельные вопросы вызывает акустика. Спектакли теперь проходят с ПОДЗВУЧКОЙ (!), чего до этого никогда не было, и в нормальном оперно-балетном театре быть не должно. Если зал сделан правильно, то микрофоны нужны только во время трансляций или записи.

zadornov.net