Вы верите в реинкарнацию? А в клонов? Ну так вот — девушка была практически точной копией моей неадекватной подруги из будущего. Конечно же на ней не было килограммов пирсинга, татуировок, да и волосы были рыжие, а не покрашены в «не пойми какой», но вот черты лица были до боли знакомые. И голос. Голос был её — моей маленькой, глупенькой Люси.

Я сидел ни жив ни мёртв и смотрел на вошедшею девчонку как на призрак.

Очень красивая, миленькая, курносенькая девушка. Такая прям «няш-мяшечка». Наверняка именно такой, когда-то задолго «до металлического периода», была и моя красавица, оставшаяся в 2019-ом.

За призраком вошел высокий парень с усами а-ля «Песняры».

— Физкульт привет старики. Мы чуть-чуть опоздали. Извините нас. А где Сева и Дима, ещё не пришли?.. Сева, наверное, опять задерживается в своей консерватории тираня орган?! А Димка, что? Опять сегодня не может? — развил бурную деятельность усатый.

— Вот познакомьтесь. Это на наш знакомый — Александр, — не обращая внимание на реплики представил меня вновь прибывшим Антон.

— Здравствуйте, Юля, — представилась реинкарнация. Если бы она назвалась Люсей я бы, наверное, полез целоваться, а так… Просто пожал протянутую ладошку.

«Нет, не она», — с сожалением пронеслось в голове, а жаль.

Конечно же не она, и при ближайшем рассмотрение это становилось совершенно ясно — очень, очень похожа, но другая. Лицо более загорелое, на носу больше веснушек, реснички более густые, но вот, глаза… глаза и ямочки на щеках были точь-в-точь как у той — будущей.

— Иннокентий, — представился усатый басом и как-то нехотя протянул мне руку. Я тоже нехотя её пожал и отвернулся к Антону. Тип мне сразу не понравился и вероятно, это было взаимно.

Минут через десять открылась дверь и вошёл запыхавшийся парень с гитарой. Такой же лохматый, с чёрными волосами, и с такой же прической а-ля «битлы», как и у других присутствующих здесь индивидуумов мужского пола. Насколько я понял — это и был Дмитрий — второй гитарист и как мне показалось, был он навеселе.

— Привет честной компании. Извините опоздал. Еле сбежал. У нас там собрание трудового коллектива проходит. Намечалось пропесочить нашего механика — Семёныча. Он опять, что-то по пьяни накуролесил… — увидев меня, заулыбался, подморгнул мне глазом, сказал: — Привет пионер, — и стал доставать свой свою гитару.

Ещё через пять минут пришёл типичный еврейский мальчик с русским именем Савелий. Сева быстро со всеми поздоровался, извинился за опоздание, шмыгнул носом и сел на своё рабочее место — за клавиши.

В очередной раз пожав руку опоздавшему, я присел на свободный стул и стал ждать… и в этот момент Иннокентий развернул бурную деятельность. Он всем давал советы, как что и где нужно настраивать. Он осмотрел тарелку, похвалил барабанщика, подошёл к гитаристам, они вместе со строились — настроили гитары в одну тональность с басом, сказал во все микрофоны: «раз», «раз», «раз, два, три». Затем покрутил все ручки, на всех без исключения усилителях и микшерном пульте. В общем принял участие во всём пред репетиционном процессе. После этого принял волевое решение — репетицию можно начинать.

И вот ребята начали играть…

Репертуар был понятен. ВИА «Самоцветы», «Песняры», «Сябры», и «Лейся песня». Мне, также, как и директору их завода, приглянулись только две песни «песняров»: песня Вологда и песня Белоруссия. Нужно сказать, исполнение песен было несколько странным, и я бы сказал, в высшей мере непрофессиональным. Барабанщик Мефодий, сильно «плавал» по темпу, то ускоряясь, то замедляясь. Гитарист Дима часто выпадал из ритма или забывал аккорды, и постоянно подсматривал их у Антона. Басист Иннокентий, также половину аккордов вероятно не помнил или не знал и также подсматривал на игру Антона — какой аккорд он берёт. Иногда басист, пытался усложнить свою партию некоторыми гаммами, но всегда запутывался, сбивался и «лажал». Как такая «вакханалия» могла понравиться директору, я не понимал.

На мой взгляд достаточно профессиональными тут были только два человека. Это клавишник Сева и гитарист Антон. Также неплохо пела Юля, хотя ей было очень сложно было пытаться подстроиться под «плавающий», скачкообразный темп с дисгармоничными звуками. Но даже несмотря на это я заметил, что голос у Юли был приятен и красив, впрочем, и как она сама.

Некоторые песни пел Антон. Его голос, мне показался вполне себе профессиональным. Во всяком случае, в ноты он попадал и его тембр неплохо гармонировал с музыкой.

— Ну как? — вальяжно спросил Иннокентий обращаюсь ко мне, когда закончилась четвёртая песня. — Видал, как мы можем?!

— Угу… — «угукнул» я и мотнул головой. «Как за такое исполнение им ещё и премии выдают, мне было непонятно».

Оценил бы я их игру на неудовлетворительно. Игру Севы, как и Антона я оценил бы, по пятибалльной шкале на четыре с минусом. Пение Юли три с плюсом, остальные «два»! Правда ударнику можно было бы поставить два с плюсом, за попытки вернуть кораблю ту скорость, с которой он начинал движение. Получалось что корабль, то замедляется, попадая в штиль, то ускоряется, когда начинается шторм и его кидает на рифы. Нужно сказать, что такие перемены погоды нехороши, не в музыке, не в жизни. В общем барабанщик «плавал», плюс-минус 5-10 ударов в минуту.

Тем временем, началась пятая, как я понял — новая композиция. Всё было тоже самое только хуже — все играли «мимо». Из колонок лилась какая-то адская какофония в которой звучали невразумительные слова: «Нокаут. Нокаут. Держать правей. Нокаут. Нокаут. Я словно зверь». Когда песня заканчивалась то Иннокентий громко орал на каждого по отдельности и на всех вместе обвиняя их в неумении играть и чувствовать музыку, хотя сам «лажал» чуть ли не больше всех. Они сыграли её, наверное, десять раз и хоть какого-то адекватного результата, на мой взгляд не достигли. Всё было плохо.

В конце концов они устали и посередине песни остановились.

— Ничего-ничего, неплохо, — подбадривал коллектив Антон. — Давайте ещё раз сыграем. Мефодий не спеши, успокойся. Не нужно так торопиться. Давай, ещё раз… «и»…

Результат оказался хуже. Мефодий весь расстроенный сидел за барабанами и молча смотрел вниз. В студии был слышен только лёгкое потрескивания динамиков. Тут слово взял Иннокентий в очередной раз обвинив всех. Чаша терпения у народа оказалась не безграничной и быстро переполнилась гневом негодования и не справедливости! И началось…

«Да что же это за х*** такая?!» «Да что же ни хрена сегодня не получается?!» Да как же вот ты же…» «тоже… ты же». «Да потому, что ты же…» «тоже сам…» «… же тоже, также…» «там не я…» «а ты…» «а я…»

— Да ни х** подобного, — пытался отмазываться Мефодий, от обвинений в виновности «во всех косяках», которому доставалось, нужно сказать заслуженно, сразу от всей честной компании. — Ты же так же…

В общем происходила «дикая» ругань.

Всё это мне надоело, и я по привычке, не осознавая, что лезу не в свое дело сказал:

— Ребята. Мне кажется, вам необходимо…

— Что!!! — Заорал басист. — Что он тут делает? Кто это? Кто его сюда привел? Почему он влезает в рабочий процесс?! — он подбежал ко мне, и с вытаращенными глазами глядя мне в лицо заорал: — Вон отсюда, малолетка! Бегом! Пшёл вон!

Я понял, что попал под так называемую «горячую руку». Конечно, я был неправ, что влез не в свое дело, но раз так уж получилось хрен с ним. Я встал и сказал:

— Ну и ладно, до свидания.

— Кеша, ты зачем так с мальчиком? — вступила за меня Юля.

Ребята замерли. Антон с Мефодием стали что-то мямлить о том, что «ну хватит», «Кеша успокойся», «это мы парнишку пригласили», «ему интересно музыку послушать», «он ни в чём не виноват», «ну хватит», «давай дальше репетировать».

— Что?!! — опять заорал психованный басист. Резко развернулся, кинул басуху на диван и прокричав: — Я распускаю ансамбль, — схватил плащ и выбежал из студии.

— Иннокентий, Иннокентий, стой. Подожди. Кеша, подожди, — бросилась за ним Юля не переставая кричать: — Кеша. Мы же хотели ещё песню выучить. Концерт ведь скоро. Ты же обещал. Кеша! Кеша, постой!

Антон поставил гитару и сел на стул. Потёр себе виски и спросил: — Что ты хотел сказать Саша?

— Я? Хм… Да как бы… Вы извините, что влез. Я не хотел. Просто как-то случайно вышло. Вы так ругались…

— Да фиг с ним, у него бывают заскоки. Не обращай внимания. Так что ты хотел сказать-то?

— Да, я уже, если честно забыл, — честно признался я.

Антон вздохнул.

— А музыка как тебе? Нормально? Понравилась? — решил узнать моё мнение лидер ансамбля. Остальные ребята тоже присели на стулья и вопросительно уставились на меня.

«И что они от меня ждут? Похвалы что ль?»

— Ну, наверно я хотел сказать, что для того чтобы хорошо звучала ваша музыка, то нужно соблюсти ряд условий.

— И каких?

— Во-первых, Мефодию необязательно долбить по всем барабанам, достаточно просто вот эти две тарелки — хай-хэт, бочка и малый барабан, вот. Этот хай-хэт он, считай, что вместо метронома, задает темп. Тогда музыка не будет «плавать». Как только перестанешь плавать по темпу, можно будет добавлять более сложные элементы в тему игры на «барбанах», например, делать небольшие переходы по альтам.

Ребята переглянулись и посмотрели на барабанщика.

— Пойми, — обратился я к ударнику и попытался внушить ему простую истину, — тебе вообще не нужно слушать, что и как играют твои коллеги по ВИА. Ты должен знать свою партию и играть только её ни под кого не подстраиваясь, а вот они, наоборот, будут играть конкретно под тебя. Ты их метроном. Ты задаешь весь ритм и скорость композиции и тебе не нужно слушать, что играет клавишник или что поёт певец, они сами будут подстраиваться под тебя. Если же ты начинаешь скакать по темпу — то замедляясь, то убыстряясь, а затем остальные ребята начнут подстраиваться друг под друга, то звучать это будет просто ужасно. Приблизительно также, как звучала последняя ваша композиция. Басист начинает пытаться подстроиться под тебя, гитарист под басиста, не успевает и запутается второй гитарист, а в это время Сева пытается ещё под кого-то также подстроиться и над все этой вакханалией слышен голос Юли, поющий мимо нот и непонимающей почему. Пойми, у тебя должен в голове всю песню «щёлкать» метроном. Лажаешь ты — лажает весь ансамбль!

Вернулась расстроенная Юлия и сказала, что Иннокентий уехал, но ребятам было не до него. Они пододвинули стулья поближе и расселись полукругом возле меня.

— Подожди Саша. Объясни. Откуда ты это знаешь? — задал логичный вопрос ударник, немного придя в себя после моего выступления.

— Просто знаю. Меня один человек научил.

— Ты хочешь сказать, — продолжал пытать меня Мефодий, — что, столько барабанов на установке не нужно? Смешно. Вот в песне «Вологда» я к примеру, вот по этому барабану не бью ни разу. А в «Через две зимы» не бью вот по этой тарелке и по этому барабану, а это неправильно! Не зря же ударная установка состоит из такого количества барабанов, — он потыкал в каждый из них пальцем. — Во всех западных группах барабаны используются «на всю катушку». Ты послушай «битлов» или «ролингов», какие там прекрасные переходы есть, закачаешься, — закончил он.

— Ну и что! Ну и что, что у них так. Их барабанщик может быть играет уже 20 лет. Ну или же просто какой-нибудь гений. Ты же, только недавно начал, насколько я понял. Поэтому тебе сейчас, пока все это не привело к печальным последствиям, когда ты не сможешь уже по-другому, нужно в первую очередь научиться держать темп. Вот когда ты этому научишься, тогда можно будет и усложнять партии, — внушал я неразумным детям, а затем подумал и решил продемонстрировать мастер класс. — Мефодий, разреши попробовать.

— А ты что, умеешь? — удивился тот.

— Немного, — сказал я «стесняясь» и «набивая себе цену». А что тут такого? Пионер, услышав музыкантов сам решил стать таким же великим. Ну кто в своей жизни не хотел быть великим певцом и выступать перед толпами поклонниц и поклонников? Единицы? То-то же.

В той жизни я занимался барабанами около 30 лет, поэтому немного умел…

— Где научился играть на барабанах? — спросил подозрительный Дмитрий, который отходил в коридор и вернулся с запахом «свежачка» только что «принявшего на грудь» человека.

— Да на даче. На пустых банках из-под краски тренировался.

— Ха-ха ха… из-под краски… — засмеялась ребята.

— Действительно смешно, — прокомментировал, успокаиваясь Антон.

— Ну так что. Можно попробовать, на настоящих барабанах? — поинтересовался я вновь в предвкушении. Интересно, с какой скоростью я буду «молотить»?

— Ну попробуй, — разрешил хозяин «кухни». — Проходи. Вот — это педаль для бочки, это вот хай-хэт это…

— Я понял, понял. Но, нас сейчас остальные барабан не интересуют. Нас интересуют только, хай-хэт, малый барабан (ведущий) и бочка. Антон подыграй мне пожалуйста на басухе, что-нибудь простое — четыре аккорда. Любые. По тональности сверху-вниз, ну или снизу-вверх, неважно, как хочешь. Смотри. Вот наш темп, — проговорил я, ударяя барабанные палочки друг об друга. — Раз, «и», два, «и», три, «и», четыре, «и»… Поехали. — Я отсчитал, еще раз и мы начали играть простой, обычный, незатейливый ритм — «бум-бум, бум-бум»…

Антон играл мелодию из последней песни, которую исполняли они, та что про «нокаут». Всю композиция я сдерживал себя, чтоб не усложнить партию, и не сыграть более «замороченно»… неимоверными усилиями я всё же добился того, что за всю песню не сделал ни одного перехода и лишь по привычке один раз ударил по тарелке.

«Примитив!» — скажете вы.

«Конечно примитив, но зато темп не сбивается. Это для них сейчас самое главное. Это залог того, что песня будет хорошо слушаться. Это залог будущего, как бы пафосно это не звучало», — отвечу я.

— Ну, а научившись понемногу, — сказал я, когда мы закончили, — начнёшь добавлять. Там тарелочка, тут переходик. Так, постепенно и научишься. Ну, а если что, то я помогу.

— Поможешь? — удивлённо спросил Мефодий.

— Помогу. Чем смогу, — подтвердил пионер и улыбнулся.

— А переходы, ты тоже умеешь? — поинтересовался молчавший до это времени Дима.

— Господи, дались вам эти переходы. Конечно и переходы я умею, но зачем вам они нужны то, эти переходы. Разве без них мы сейчас с Антоном плохо сыграли?

— С ними музыка все же лучше звучит, — сказал Мефодий, и все поддержали его утверждение.

— Ну хорошо. Если уж вы так хотите, то покажу вам с переходами, только давайте, вот эту — вторую установку, поставим рядом с той — первой. Всегда хотел сыграть на двух установках одновременно, — предложил экспериментатор.

— Зачем? — удивились ребята.

— Скоро узнаете… Не бойтесь… Всё будет хорошо, — закончил я фразу голосом мерзкого злодей из не менее мерзкого третьесортного фильма.

— Ставь, — разрешил Антон, глядя на хозяина «кухни», который только пожал плечами. — Тебе помочь или мы пойдём перекурим?

— Я тоже пойду подышу свежим воздухом, — сказала Юля вставая и поправляя причёску.

— Идите курите конечно, если вам лёгкие не жалко, — сказал я, поднял старую бочку с двумя барабанами сверху — альтами и потащил к «первой» ударной установке.