Описание фигур. Систематика. Особенности. Датировка

Чертеж на грунте перуанской пустыни Наска выглядит при первом знакомстве как хаос из бесчисленных линий различной ширины, оконтуренных площадок, рисунков. Тем не менее в этом бесконечном множестве фигур весьма несложно навести определенный порядок и систематизировать знаки, главным образом по внешней форме.

Прежде всего мне представляется необходимым подчеркнуть, что перуанские наземные знаки-геоглифы делятся на два основных типа. Это, во-первых, чисто геометрические фигуры и, во-вторых, смысловые изображения. Остановимся на каждой группе фигур отдельно.

Что представляют собой геометрические фигуры пустыни Наска, которых на несколько порядков больше, чем рисунков? К этому типу геоглифов следует отнести линии, полосы, оконтуренные площадки, центры, спирали, а также так называемую "декорацию", которая чаще всего обрамляет крупные геоглифы. Думаю, что есть смысл еще раз повторить, что только на плато Наска и в его окрестностях насчитывается порядка 13 000 линий, 788 — оконтуренных площадок, примерно — 100 спиралей.

Расчищенные от камней линии имеют ширину 15–60 сантиметров и тянутся прямолинейно на расстояния до 10 километров. Некоторые линии проложены словно бы целеустремленно, соединяя невысокие холмы, которые поднимаются над равниной метров на десять. Большинство же незаметно начинаются в пустыне и ведут в никуда. Некоторые линии упираются в овражки и продолжаются по другую их сторону, оставаясь все такими же прямыми, другие тянутся вверх, в горы, как будто не замечая подъема, что особенно бросается в глаза по сравнению с пешеходными тропинками, которые обычно петляют, поскольку любой человек ищет тот путь, где удобнее идти.

О масштабах этих фигур можно судить по тому, что отдельные линии хорошо просматриваются на снимке НАСА, выполненном со спутника. Все геометрические фигуры имеют прямолинейные края. Мария Райхе, отмечая идеальную прямизну линий, указывала, что разброс точности краев линий, полос составляет 5 сантиметров даже при многокилометровой длине. Проверка, выполненная экспедицией Дж. Хокинса, показала, что насканские линии не просто удивительно прямые. Их среднее отклонение по направлению не превышало 9', то есть 2,5 метра на километр, что представляет собой предел точности, предусмотренный для фотограмметрической съемки. А ведь линии сохраняют такую прямизну на протяжении многих километров. Они остаются прямыми даже за пределами видимости, ограниченной на земле пыльным маревом в пустыне. Они ни на градус не меняют направления, когда тянутся вверх по склону гор, прямые как стрела. Мария Райхе приводит фотографию линии, которая начинается на плато Наска, пересекает долину реки и тянется вверх на 200–300 метров по склону соседнего плато и заканчивается там на небольшом возвышении (рис. 1). К тому же структура этой линии сложная — в виде двух параллельных линий.

Полосами называют линии шириной свыше 60 сантиметров. Ширина некоторых из них может измеряться метрами, и тогда их уже называют дорогами, поскольку с земли они действительно выглядят не как линии-тропинки, а полномасштабные дороги. Края полос исключительно параллельны друг другу, возможно, они сформированы удалением каменистого грунта между двумя параллельными линиями. По крайней мере, на плато существует подобный пример: две параллельные линии тянутся по пустыне, а затем превращаются в светлую ленту-полосу, края которой сохраняют ту же ширину, что были между линиями. Протяженность полос и дорог также может измеряться километрами.

Площадками называют освобожденные от камней треугольные, прямоугольные, чаще всего трапецеидальные участки пустыни с валиками-бортиками из камней по краям. На снимках с воздуха они хорошо просматриваются, контрастно выделяясь своей светлой поверхностью на фоне темного грунта пустыни. Форма площадок — это прямоугольники, треугольники или трапеции.

Очень мало сведений о глубине насканских геоглифов. Линии часто называют царапинами на поверхности пустыни, поскольку они практически не имеют углубления или имеют незначительную глубину относительно нетронутой поверхности песчаной подпочвы пустыни.

Поскольку одна из основных гипотез о назначении фигур — это гипотеза астрономического календаря, то стоит уделить внимание астрономически ориентированным объектам пустыни, которые послужили фундаментом для этой теории. Уже упоминалась линия, ориентированная на заход солнца 21 июня, которая породила в сознании Поля Косока идею использования линий пустыни древними индейцами для хозяйственных нужд в качестве календаря. Как писал Поль Косок, для этой цели он с помощью хорошего проверенного компаса установил направление многих линий, излученных, выходящих из разных центров на плато. Он обнаружил, что многие из линий и дорог имеют солистическое направление (в дни столнцестояния. — А.Б.), другие могли быть идентифицированы с равноденственными направлениями. Более того, оказалось, что отдельные направленности повторяюсь неоднократно в различных местах, хотя исследователь не смог идентифицировать их ориентировку.

В качестве примеров астрономически ориентированных объектов следует упомянуть линию, параллельную кромке крыльев кондора как направление на заход солнца в день зимнего солнцестояния 21 июня. На заход солнца в день летнего солнцестояния 21 декабря указывает линия, соединяющая фигуру кошки-рыбы с одним из центров. Одна из линий, связанных с изображением колибри, указывает восход солнца 21 декабря. Клюв птицы со змеиной шеей также указывает направление солнцестояния.

В своей книге Г. Хефлинг пишет, что среди линий и очертаний прямоугольников и треугольников, видимых с вертолета, находятся пять линий, указывающих на положение Солнца при солнцестоянии, среди них — узкий стрелоподобный треугольник, одна сторона которого ориентирована на место восхода Солнца 21 июня, а другая — на место захода 21 декабря.

Мария Райхе упоминает, что на схемах геометрических фигур были обнаружены "несколько линий, ориентированных в направлении север — юг, а также других, группированных симметрично по обе стороны от первых".

Такие находки подтверждают правильность слов Косока о возможном порядке в первоначально кажущемся хаосе, что получило развитие в моих дальнейших исследованиях.

Все эти разнообразные по форме геоглифы разбросаны не только по поверхности плато, но и встречаются на спусках в долины, площадками усеяны отроги гор вблизи плато Наска, а также вдоль долин соседних рек. Они тянутся в разные стороны, пересекаются, накладываются друг на друга, а иногда линии выходят радиально из одной условной точки, которые заметил в своих первых полетах над пампой Поль Косок. Он и дал им название центры. Мне не удалось найти описания, как выглядят центры на местности. Хотя есть упоминания о небольших кучках камней, которые встречаются вблизи краев больших прямоугольников. Но нигде не упоминается, что ими отмечены именно центры. На одной из фотографий, где можно рассмотреть пересечение линий, образующих центр, никаких примечательных особенностей не оказалось. Хотя Ростислав Фурдуй упоминает, что, как правило, они расположены на вершинах небольших холмов, никаких доказательств тому он не приводит.

Между всеми фигурами встречаются бесчисленные зигзаги, синусоиды, образующие так называемую декорацию. Они имеют сравнительно меньшие размеры относительно крупных площадок, рядом с которыми расположены, но они с ними взаимосвязаны, иногда окаймляют, иногда просто выглядят бессмысленными росчерками на чертежной доске пампы Колорадо. Мария Райхе выделила два из наиболее часто встречающихся элемента декорации. Первый — это разнообразные зигзаги, синусоидальные, прямоугольные, пилообразные, свирелеобразные и второй тип — кнутообразные фигуры [11]The whip (англ.). Мы будем придерживаться этого термина, который ввели первопроходцы в изучения Наска Поль Косок и Мария Райхе.
. Роль ручки или стержня такого кнута выполняет небольшой, сильно вытянутый треугольник, из вершины которого, наподобие реальной веревки, начинает свой путь тонкая линия, которая вскоре изгибается под углом и тянется чаще всего в обратном направлении. Иногда она переходит в зигзаг, иногда просто теряется, а в некоторых случаях заканчивается на поверхности соседней площадки. Вышеописанные элементы декорации могут иметь самые разные размеры: от нескольких метров до нескольких километров. В качестве примера можно привести описание кнута Поля Косока, в котором треугольная ручка длиной почти в 750 метров накладывается на зигзаг, заканчивающийся спиралью (рис. 2).

Спирали — еще один тип геометрических фигур, которых в районе плато Наска насчитывают около 100 экземпляров. Они имеют самую разнообразную форму: правильные логарифмические спирали, поражающие своей точностью и совершенством (рис. 3), полуспирали, напоминающие в разрезе луковицу, прямоугольные спирали, неправильной формы. Спирали встречаются как отдельные геометрические фигуры, так и в качестве составных элементов изображений животных. Но все они имеют ту же особенность, что и рисунки, — линия спирали никогда не бывает замкнутой: линия, закрученная к центру, возвращается наружу непрерывной и не пересекающей саму себя. Поэтому их называют двойными спиралями.

Недавно средства массовой информации разместили (как сенсацию) фотографии комплекса спиралей и свирелей около реки Пальпа. Еще один пример забытых и заново открытых наземных фигур. Поль Косок и Мария Райхе в свое время — в сороковые годы XX века — так писали об этих фигурах: "Выдающимися для этих фигур являются две стилизованные спирали вместе с двумя рядами свирелей, связанные между собой так, что их линии составляют узор из непрерывной дорожки. А непрерывная светлая линия, проходящая через середину картины, и еще одна поменьше слева являются современными дорожками". Грустно становится, когда сталкиваешься с такими фактами. Мы пытаемся разобраться в древних памятниках нашей планеты, а сами не знаем предыстории исследуемого предмета. Конечно, в этом нет ничего крамольного, все вполне естественно и обыденно. Думаю, мы обязаны отдать должное замечательным первопроходцам, наследие которых иногда выглядит откровением даже спустя полвека.

Если в Наске были бы только эти геометрические фигуры — линии, полосы, треугольники, то ортодоксальная наука непременно приписала бы их сотворение самой природе: разрядам молний, геологическим разломам и прочим явлениям. Но как будто специально, чтобы исключить случайность появления километровых линий, лучеобразных треугольников, среди общего хаоса идеальных прямых творцы феномена поместили изображения, которые уже никак не отнести к случайным проявлениям окружающей природы. Это именно те гигантские рисунки животных, благодаря которым пустыня Наска приобрела мировую популярность.

Итак, смысловые изображения. Кого они представляют? На поверхности плато Наска в так называемой пустыне Сан-Хосе или пампе Колорадо насчитывают около трех десятков рисунков, которые изображают в основном животных, преимущественно птиц. Пернатых животных здесь числится восемнадцать. Их называют по аналогии с узнаваемыми птицами: кондор, пеликан, колибри, павлин, петух, попугай, а также есть неопознанные, но имеющие своеобразные отличительные особенности: птица со змеиной шеей (иногда ее называют змеешейкой), птица с зобом (ее называют также фрегатом), есть и другие, не имеющие индивидуальных названий. После птиц по численности следуют рыбы. Также в пустыне найдены рисунки обезьяны, паука, ящерицы (иногда ее называют крокодилом), собаки, цветка, подобие дерева. Одно изображение представляет собой какой-то незамкнутый овал с двумя отростками в виде кистей человеческих рук. Исследователь М. Шольтен каким-то образом рассмотрела в этом перевернутом рисунке сидящую обезьяну. Кроме перечисленных изображений, почти в центре пустыни на склоне небольшой горы размешена единственная антропоморфная фигура человека-совы (по Райхе), которую последнее время все чаще стали называть астронавтом.

Характеристику практически каждого рисунка с описанием местоположения вы найдете в главе 4. А прежде надо отметить, что сосредоточено большинство насканских рисунков на довольно узкой полосе, на краю плато вдоль долины реки Инхенио. Схему фигур и рисунков, выполненных на этом относительно небольшом участке плато можно найти в книге Марии Райхе. Она разместила по краям схемы рисунки животных с указанием масштаба каждого. Также на плане, среди линий и площадок, отмечены соответствующими цифрами места, где расположен каждый рисунок. Эту схему принято называть Каталог Марии Райхе (рис. 3, гл. 3). Нашим соотечественникам посчастливилось впервые увидеть этот каталог в журнале "Наука и жизнь" лишь в 1981 году, благодаря публикации отрывка из книги Г. Хефлинга, где больше критиковались идеи Дэникена, чем описывался феномен пустыни Наска.

Хотя эта схема охватывала не весь чертеж поверхности пустыни, тем не менее для первого знакомства впечатление было ошеломляющее. Даже по участку, занимающему меньше пятой доли поверхности плато, была видна грандиозность "самой большой картинной галереи" на нашей планете.

Остановимся на описании насканских смысловых фигур — рисунков — и дадим по возможно более подробные характеристики отдельным из них.

Первый рисунок кондора заметил еще Поль Косок, фиксируя свой путь со всеми поворотами по пустыне. А к 1947 году Мария Райхе нашла еще восемнадцать рисунков. Они с трудом различимы на земле, но с воздуха они выглядят как светлая графика на фоне россыпи из темных камней. Поскольку ветер наносит пыль в виде мелкой темной гальки, М. Райхе старательно удаляла ее специальной метелкой, чтобы фигуры оставались видимыми с воздуха.

Мария Райхе отмечала, что наиболее впечатляющим во всех наземных фигурах Наски является сочетание их огромных размеров с идеальными пропорциями: "Фигуры животных с их красиво проложенными кривыми при пропорциональных размерах являются настолько сложными для построения, что способы и средства, которыми они были выполнены, представляют собой загадку, которая, если даже разрешима, то займет годы для исследования".

Прежде всего необходимо выделить способ формирования изображения. Смысловые рисунки Наски — это контурные рисунки животных, размеры которых колеблются от 45 до 300 метров при ширине контурной дорожки от 15 сантиметров до 3 метров. Все рисунки выполнены одной непрерывной линией, нигде не замыкающейся и не пересекающей самое себя; таким образом, каждое изображение имеет своего рода вход и выход в контур. Эта особенность насканских рисунков послужила основанием для археологов трактовать знаки как тотемные символы индейских племен, по которым они маршировали один за другим, познавая высший смысл своего тотема. Как замети П. Косок еще в 1947 году, большинство рисунков тесно связано с прямоугольниками, дорогами и линиями. Они расположены вблизи крупных геометрических площадок и своей контурной линией связаны с ней. Косок, как и другие историки, предполагал, что рисунки проходились жрецами или кланом во время обрядовых процессий, поскольку каждая фигура всегда связана с трапецией или треугольником. Ведь дорожка обычно начинается с одной стороны трапеции или треугольника и затем возвращается к ней. Отдельные рисунки как бы испорчены наложением площадки, но и в этом случае можно выявить определенную связь в их взаимном расположении.

Теперь перейдем к отдельным рисункам (рис. 4), по возможности приводя описания, сделанные их первооткрывателями П. Косоком или М. Райхе, а с комментариями автора вы сможете ознакомиться в главе 4.

Кондор. Изображение птицы первым открыл и измерил П. Косок. "Этот хорошо очерченный стилизованный рисунок птицы имеет около 120 метров в длину", — так он описывает рисунок в 1947 году. И уже тогда американский историк отмечает, что дорога, параллельная крыльям и пересекающая контур, является линией солнцестояния. Эта птица расположена около одного из углов самого большого прямоугольника на плато. Из-за повреждений контурной линии в настоящее время трудно установить точно, как начинается и заканчивается этот рисунок" но в своей книге Поль Косок приводит набросок этой фигуры рядом с прямоугольником. Здесь вход и выход рисунка выполнены как две линии, переходящие в хвостовое перо, ближайшее к краю геометрического геоглифа.

Птица со змеиной шеей (иногда ее называют змеешейкой) имеет клюв длиннее, чем тело, шея и голова, вместе взятые. Ее длина без клюва около 140 м. Клюв указывает на направление солнцестояния (solstice). Этот рисунок один из самых больших встречающихся рисунков пустыни. Весь размер птицы оценивается примерно в 300 метров. "Каждая линия представляет собой тропинку шириной примерно 60 сантиметров, и фигуру можно обойти из одною конца в другой, не пересекая путь. Вход и выход в фигуру, фактически клюв, тянутся параллельно на протяжении более 100 метров и затем исчезают в размыве", — поясняют П. Косок и М. Райхе. Эта фигура, как и многие другие рисунки, нарисована сбоку от огромной трапеции длиной больше, чем 800 метров. Диагональная линия, проходящая через этот рисунок, пересекает также другую птицу, находящуюся на расстоянии около 2 километров от этой.

Паук длиной 45 м размещен среди переплетения прямых линий вблизи края огромной трапеции. Поль Косок указал, что прямая линия, проходящая через рисунок, является линией астрономического наблюдения, но не пояснил, какого именно.

По мнению некоторых исследователей, эта фигура демонстрирует редкий вид пауков (раципулеи), которые отличаются от собратьев способом размножения: копулятивным органом самцу этого паука служит кончик третьей задней конечности. Одна из лап насканского паука длиннее остальных, у ее конца просматривается более светлый расчищенный участок земли. Это послужило основанием идентифицировать наземную фигуру с этим редким видом пауков, живущих в темных пещерах или в перегное лесов Амазонки, размеры которых — шесть миллиметров.

Мне представляется несколько натянутой подобная идентификация, поскольку ни один из рисунков пустыни не имеет замкнутого контура. Скорее всего, начало и конец фигуры, изгибаясь под прямым углом, продолжаются как прямая линия, рядом с которой виднеется расчищенный участок, отождествленный рьяными биологами как орган размножения. Учитывая логику построения насканских рисунков, эта площадка не имеет никакого отношения к фигуре паука, более того, ее значительно более светлый тон свидетельствует, что она расчищена значительно позднее самого рисунка и других геоглифов Наски. Скорее всего, это уже современное творчество.

Пеликан. Этот рисунок (рис. 5) длиной примерно 55 метров представляет собой примитивное изображение летящего пеликана, птицы, которая достаточно часто встречается вдоль побережья Перу. Обе линии клюва продолжаются как параллельные линии. На примере этого рисунка можно проследить последовательность создания рисунка и дороги, которая проходит через крылья пеликана. Логично было бы предположить, что дорога была проложена позже, чем сделан рисунок птицы, раз она испортила его. Однако оказалось, на что указывает Косок, что "контурная линия крыльев (его тропинка) рассекает приподнятую кромку дороги, делая возможным войти и вернуться на контур птицы без прыжка через возвышающуюся кромку". Более того, эта характерная черта прослеживается и на других фигурах, что указывает на какую-то тесную связь геометрической и смысловой фигур между собой. Важно отметить, что рисунок пеликана выполнен позже проложенной дороги, хотя края его крыльев попали на расчищенную поверхность полосы и потому невидимы.

Попугай. Голова огромнейшей птицы (рис. 6), "размах крыльев" которой почти 200 метров, выполнена из сегментов окружностей, радиусы которых меняются от 10 до 20 метров. Фигура сильно стилизована, показана в профиль. По словам М. Райхе и П. Косока, хотя отсутствуют две окружности равного диаметра, изображающие два глаза, обе кривые, продолжающиеся от края шеи, имеют точно одинаковые радиусы и обе концентричны предполагаемым глазам. Насколько мне удалось постичь логику насканской наземной живописи, полуокружности, соответствующие глазам, существовали изначально, но время внесло свои неумолимые коррективы, но это ни в коем случае не могли быть окружности, оторванные от контурной линии. Многие рисунки в силу природных или человеческих факторов потеряли свою первозданность. Неумолимые стихии затерли исходные контуры некоторых фигур, а исследователи, фотографы из лучших побуждений подрисовывали, прочерчивали контуры рисунков, исходя из своих собственных представлений. Контурная линия этой птицы, скорее всего, после изображения шеи изгибалась и заходила внутрь контура, формируя глаз, а затем возвращалась плавно к основанию головы и продолжала вычерчивать лоб, клюв… Подобных искажений, внесенных современными ретушерами, достаточно много, и мы постараемся упомянуть о них.

Колибри. Один из малых по размерам рисунков, около 60 метров, но это изображение очень часто встречается в рекламных изданиях, поскольку находится на самом краю плато и живописно смотрится среди окружающих с трех сторон обрывов в долину реки Инхенио. Кроме того, лаконичность и красота изображенной птицы дает достоверное представление об оригинальности и величественности насканского феномена. Клюв этой птицы ведет к группе линий, последняя из которых имеет еще одно астрономическое направление, указывая на восход солнца 21 декабря. Для этой фигуры, на мой взгляд, также характерно искажение, добавленное современными исследователями или художниками. Всмотритесь в рисунок, и вы увидите совершенство графики, состоящей из синусоидальных правильных зигзагов. На мой взгляд, синусоида между вторым и третьим пером снизу прорисована современным ретушером на фотографии. Логически не мог зигзаг так глубоко проникнуть внутрь контура рисунка. Если вглядеться в более старые фотографии этой фигуры, то заметно, что это место не совсем четко выглядит с воздуха. И, скорее всего, оно было прорисовано человеком, не знакомым с удивительной гармоничностью насканских наземных изображений.

Петух. Небольшая фигура до 55 метров с достаточно прорисованными деталями, позволяющими идентифицировать птицу.

Птица. Эта птица довольно примитивная и стилизованная по форме, ее длина 50 метров. Верхняя часть ключа загибается назад, нижняя линия клюва продолжается дальше, но также загибается. То есть клюв и этой птицы переходит в две параллельные прямые. Она интересна в комплексе с полуспиралью и свирелью, о которой мы еще поговорим далее.

Рыба. Небольшой рисунок порядка 40 метров в длину, особенности строения прорисованы внутри контура.

Кит. Этот вид известен как касатка. Обычно линия рисунка описывает только его контур, но в этом изображении, длина которого около 25 метров, она продолжается внутри фигуры, как и на изображениях рыб. Дорожка, образующая голову фигуры, была так сильно разрушена, что ее трудно было восстановить. Марией Райхе в 1947 году был найден другой подобный рисунок, у которого голова и концы плавника были разрушены следами современной машины. Придаток ниже рта можно отнести к подобным особенностям, найденным в рисунках трех птиц.

Кошка-рыба. Одна из малых фигур — 30 метров, линия контура которой продолжается внутри, как и в случаях рыбы и кита. Мария Райхе считала, что она из-за своих ушей может изображать кита, но может также быть мифическим существом, животным семейства кошачьих. Этот рисунок состоит исключительно из кривых, которые к тому же тщательно и красиво выполнены. Линия, выходящая вверху слева за изображение животного, ведет к важному звездоподобному центру. Ее обратное направление из этого центра указывает на заход солнца 21 декабря, что является летним солнцестоянием в Южном полушарии.

Дерево. Эта фигура высотой около 100 метров, иногда называемая также морской водорослью, была найдена Марией Райхе в 1946 году около одной из трапеций. Возможно, она представляет собой лиственное дерево с корнями. При дальнейших исследованиях выявилось, что эта фигура вставлена по ходу соединения двух геометрических площадок и является составляющей сложного комплекса из геоглифов.

Ящерица. Почти 200-метровое изображение, которое иногда называют еще крокодилом, было испорчено при строительстве Панамериканского шоссе. Это наглядный пример того, что с земли рисунки невозможно оценить, когда на грунте видны лишь невзрачные борозды. Строители не заметили изображенного животного, и теперь уже невозможно восстановить, как выглядели задние конечности рептилии. Обращает на себя внимание явная ассиметрия в форме головы и лап ящерицы — различная степень вытянутости деталей в зависимости от направления.

Цветок. Диаметр самого цветка невелик — до 30 метров, изображение со стеблем более 100 м. Этот рисунок примечателен построением сердцевины, которую иногда неверно подправляют неграмотные ретушеры. Еще один пример искажения насканской графики случайными людьми, не знакомыми с логикой наземных построений в Наске. Контур самого цветка начинается с линии входа, который одновременно изображает стебель, затем крючкообразным витком полуспирали обозначается сердцевина, вокруг которой в дальнейшем вырисовываются по кругу лепестки, после чего линия переходит в прямую стебля растения (она же — выход рисунка).

Обезьяна. Размер самого животного — примерно 100 метров. Это один за наиболее впечатляющих и известных рисунков (рис. 7). Представляет интерес для исследователей то, что изображение связано с комплексом зигзагообразных линий прямоугольной и треугольной формы, общей площадью в 20 000 квадратных метров. В композицию входит еще и геометрическая треугольная площадка длиной в 1,6 километра. Рисунок обезьяны состоит только из кривых, а вход и выход — прямые, но не параллельные между собой линии. Некоторые исследователи относят изображение к виду паукообразных обезьян которые, обитают лишь в лесах Амазонии, другие сравнивают с подобными рисунками на индейской керамике.

Мария Райхе в своих попытках доказать астрономическое предназначение насканских фигур затратила много усилий, чтобы найти корреляцию между зигзагообразными осциллирующими линиями и движением звезд на ночном небе. По ее представлению, рисунок обезьяны мог соответствовать созвездию Большой Медведицы, которое в Южной Америке именуют также телегой или обезьяной.

Руки с девятью пальцами. Этот уникальный рисунок пары рук размером до 45 метров (рис. 8) найден около трапеции, рассеченной Панамериканской магистралью. Изображение девятипальцевой фигуры не известно на древней керамике Наска, и этот рисунок является единственным в своем роде из открытых до сих пор. Иногда по незнанию некоторые фигуры подрисовываются современными исследователями или издателями. Так и эту фигуру довольно часто изображают в иллюстрациях как замкнутую. В ранних работах, например в книге П. Косока, эта фигура имеет разрыв контура справа внизу.

Человек-сова. Единственная на плато антропоморфная 30-метровая фигура, выполненная не на плоской поверхности пустыни, а на склоне небольшой горы, выступающей среди бесконечного простора каменной россыпи пустыни. Этот рисунок в какой-то мере отличается от других тем, что он выглядит выдавленным в грунте и имеет замкнутые окружности глазниц. Рядом с этой фигурой вверх по склону тянется типичная узкая лучеобразная линия. Последние годы рисунок часто стали называть "астронавтом" и, как уже говорилось, приписывать честь его открытия Эдуарду Эррано, хотя его фотография и описание включены в значительно более ранние издания книги Марии Райхе. Вот подпись Райхе к этому снимку: "Фигура высотой около 30 метров. Изучение линий, наблюдаемых рядом с ней, могло бы пролить свет на ее значение. Человек-сова встречается также на перуанской керамике. Фигуры на склонах могут быть более примитивными из-за крутизны наклона, или еще они могут принадлежать к более раннему культурному уровню… человек-сова, возможно, изображает Луну". Мне встречались статьи, где размеры этой фигуры оценивались ошибочно в 620 метров (статья Я. Голованова; многотомник "Страны и народы").

Выше мы рассмотрели ряд наиболее известных рисунков животных, расположенных на самом плато Наска. Кроме них в пустыне можно найти изображения еще нескольких птиц, собаки, игуаны, водорослей и других не всегда узнаваемых изображений. Практически все рисунки представлены в каталоге Марии Райхе, о котором уже упоминалось выше, где они приведены в соответствующем масштабе и с указанием их местоположения на схеме основных линий участка плато над долиной реки Инхенио, где сосредоточено большинство этих смысловых изображений.

В качестве примера приведем описание нескольких рисунков вне пустыни Наска, но найденных на соседних плато или над долинами соседних рек. Приведем несколько примеров.

Птица с зобом. Эту фигуру длиной свыше 140 метров (рис. 4 (3) иногда называют еще "фрегатом" из-за имеющегося изображения зоба. Мария Райхе описывает ее так: "Это фрегат или морской орел, ворующая птица с глоткой, которая может раздуваться до необыкновенного размера, чтобы пугать других птиц, несущих рыбу в клюве, и заставлять их выпустить ее. Хотя море находится почти в пятидесяти километрах, некоторое сообщение, вероятно, сохраняется между этой местностью и побережьем в годы, когда реки остаются сухими, что бывает очень часто, и население вынуждено тогда прибегать к морскому питанию, чтобы выжить".

Этот рисунок находится рядом с другими геометрическими фигурами на плато около Пальпы над долиной одноименной реки. Как и другие наземные изображения, фигура этой птицы перечеркнута прямой линией, проходящей параллельно отрезку контура фигуры. Заметим, что линии разной ширины имеют разную глубину. Пересекающие изображение более широкие линии выглядят глубже тонких линий рисунка, но в местах пересечений тонкие линии оперения светлее и проходят поверх широких секущих. Еще одна любопытная деталь видна на широкой полосе вверху фотографии: крупные камни как бы омыты и остались на поверхности нетронутыми. Этот достаточно крупный рисунок выполнен на не совсем плоской поверхности в отличие от рисунков плато Наска. Причем изображение вписано в ограниченное пространство между широкой полосой и обрывистым склоном.

Павлин. Очень примечательная фигура, поскольку она сформирована вокруг угла трапеции и не имеет головы (рис. 10, гл. 4), но характерная форма перьев позволяет ее идентифицировать. Оценить ее размеры можно по чертежу, приведенному в книге П. Косока. Найдена М. Райхе еще в 1941 году. Протяженность рисунка примерно 100 метров, а трапеция, украшением которого является это изображение, тянется на расстояние свыше 400 метров. Ее местонахождение — плато к югу от Пальпы.

Это изображение птицы не имеет туловища и головы. Однако если рассмотреть логику построения изображения, которое является фактически обрамлением угла очень длинной трапеции, то становится очевидным, что другие детали птицы не были предусмотрены.

Птица с лицом. Интересен рисунок, найденный в горах между долинами реки Инхенио и Пальпа. Оперение птицы выполнено, как и у других птиц, синусоильнальными линиями, но внутри контура просматривается очищенный от камней светлый участок, напоминающий глаза и лоб человека. Эту птицу иногда условно называют птицей с человеческим лицом, хотя, судя по более светлому тону участка глаз и носа, то эта деталь появилась позднее самого рисунка. Более того, такие особенности не типичны для насканских наземных рисунков. Хотя в этом регионе встречаются фигуры с подобными отклонениями, но по своему техническому исполнению, логике построения они отличаются от тех, что мы называем феноменом пустыни Наска.

Кошачий демон. Фотография этого рисунка, находящегося около реки Пальпы, приведена в статье Косока и Райхе за 1949 год. В комментариях к снимку авторы сравнивают рисунок с теми, которые найдены на тканях и кувшинах для воды в этой области. По их мнению, выражение "кошачий демон", возможно, происходит от горных тигров, найденных в Перу В наши дни это изображение было повторно открыто и его часто называют ягуаром. Представляет интерес конфигурация трапеции (рядом с рисунком), которая выглядит не просто как наслоение разных фигур, а как "пропечатка" со сдвигом одной и той же формы. Для данного геотифа как нельзя более подходит термин "markings" — "отпечатки, следы".

Далее мне представляется интересным привести сравнительные характеристики обсуждаемых рисунков и представить их классификацию по размерам, как это пыталась сделать Мария Райхе. В своей книге она делит смысловые фигуры на три группы по их габаритам, хотя градация очень условна, так как некоторые рисунки можно отнести и к малым, и к средним одновременно.

Исполины среди фигур — это две стилизованные птицы: попугай и птица с волнистой шеей (не путать с птицей со змеиной шеей). Их нестандартные формы и размеры выделяются по сравнению с другими фигурами, габариты которых образуют последовательную шкалу. Фигура попугая состоит только из головы и крыльев; место, где могли быть тело и ноги, в настоящее время закрыто прямоугольной площадкой и полосой, а за ними поверхность пустыни была нарушена от движения в далекие годы через пампу на лошадях и ослах. Рисунок гигантской птицы с волнистой шеей имеет только голову, ноги и волнистую шею, так как изображение перекрыто полосой в 45 метров. А вот контур этой фигуры сформирован линией шириной свыше 3 метров (10 футов) и выглядит с земли как широкая дорога, и только по ее частым изгибам можно понять, что это часть фигуры. Интересно отметить, что этот рисунок сложно отделить от двух полос, проходящих вдоль него, поскольку более широкая полоса закрывает изображение сверху, тогда как более узкая полоса шириной около 15 метров находится как бы под изображением, и детали, напоминающие конечности этой птицы, сформированы поверх второй полосы. В каталоге Райхе и на отдельных фотографиях этой птицы видна большая двойная спираль, там где заканчивается клюв. К сожалению, поверхность пустыни в этом месте была подвержена какому-то нарушению, но, на мой взгляд, эти фигуры взаимосвязаны, и линия клюва переходит в спираль, а затем возвращается. Это предположение обусловлено тем, что линия клюва является касательной в месте соединения со спиралью, а для рисунков Наски сопряжение линий в рисунке — характерная отличительная черта.

К среднему классу можно отнести рисунки с габаритами 100–300 метров. Это кондор, фрегат, птица со змеиной шеей, ящерица, обезьяна, дерево, павлин. Класс малых форм составляют такие изображения, как рисунки паука, колибри, петуха, кошки-рыбы, руки с девятью пальцами и другие. Несмотря на такие колебания в габаритах, насканские смысловые рисунки выполнены одинаковым уникальным стилем, о котором мы уже говорили.

Наше описание насканского феномена было бы неполным, если опустить факты, которые не вписываются в общую картину феномена, хотя и могут иметь логическое объяснение.

Прежде всего это рисунки, отличающиеся по технике исполнения от подавляющего большинства наземных фигур. К ним можно отнести изображение ламы, выполненное из кучки камней, а также небольшие человеческие фигуры на склонах гор около долины Пальпы. О таких рисунках упоминали еще в 1949 году П. Косок и М. Райхе: "На склоне маленькой возвышенности в пустыне к югу от Пальпы найдены эти несовершенные изображения людей. Большинство фигур разрушены, но несколько могут быть еще распознаны. В настоящее время только в одном еще другом месте, также около Пальпы, были найдены рисунки людей". Мария Райхе также приводит фотографии мужчины высотой около 20 метров на отроге горы в своей книге. При этом она говорит о "другой разновидности фигур, найденных на крутых склонах. По сравнению с наземными эти рисунки практически неузнаваемы. Они частично состоят из светлых поверхностей, а глаза и рот часто выполнены кучами камней". Эти изображения значительно меньших размеров по сравнению с рисунками на плато. Они отличаются по стилю, логике построения рисунка и имеют явно примитивный интеллектуальный потенциал.

К отклонениям от наблюдаемой на плато Наска технологии можно также отнести отдельные площадки, встречающиеся в регионе долины реки Пальпа. Поверхность этих площадок или дорог "украшена" кучками камней, расположенными рядами, о чем мы упоминали выше.

Интересный снимок содержат статьи Косока и Райхе сороковых годов, где показана площадка с кучками камней, при этом на поверхность треугольника наложено изображение оригинальной неправильной спирали с тремя скругленными углами и одним прямым углом, как в квадрате.

Но кучки камней встречаются и на плато Наска, но не в виде решеток, как в Пальпе. На это обращает внимание Хокинс, поскольку попадаются отдельные изолированные кучки между линиями, происхождение которых не может быть связано с процессом расчистки. "Таковы кучки в вершинах треугольников и прямоугольников и кучки поменьше между линиями. Это миниатюрные пирамиды, похожие на английские могильники, но в пустыне не обнаружено ни одного погребения". Хокинс также упоминает о куче у конца одного прямоугольника. "Это настоящий каменный пригорок — шагов сорок в поперечнике и высотой почти в метр. От него расходятся линии". Подобного мнения придерживался в свое время и Косок: "Мы почти всегда находили маленькую кучу камней около одного или обоих концов трапеций. Эти кучи камней могли быть алтарями, используемыми для церемониальных целей".

В этой главе мне хотелось представить объективное описание феномена перуанской пустыни Наска, в основном, как видели ее первые исследователи. Ничего не подозревающий историк вместе со своей переводчицей, рисуя с земли изгибы дорожек на местности, фиксируя повороты, изгибы, открывали на бумаге, как по волшебству, рисунки животных. Бродя по невзрачным тропинкам среди бурых камней, они приоткрыли завесу великой тайны. Перед вами изложена непредвзятая история замечательной "картинной галереи" на поверхности пустыни вместе с бесчисленными практически не заметными с земли геометрическими узорами.

Рис. 1. Две параллельные линии, соединяющие возвышенные плато по обе стороны долины, спуск в которую составляет примерно 200–300 метров. Левая линия имеет структуру.

Рис. 2. Этот странный кнут, в котором треугольная ручка длиной 750 метров накладывается на зигзаг, заканчивающийся спиралью, представлен в статье П. Косока 1947 года. Кнуты без спирали разнообразных размеров — основные элементы декорации рядом с огромными геометрическими геоглифами. Спирали, подобные этой, встречаются и на других рисунках пустыни.

Рис. З. Двойная логарифмическая спираль диаметром около 320 метров из книги М. Райхе. Находится на краю плато у обрыва в долину реки Инхенио, возможно, именно этой фигурой заканчивался клюв самой большой птицы на плато. Это всего лишь один образец спирали из почти сотни на плато.

Рис. 4. Изображения птиц, животных и дерева в одном масштабе: 1 — кондор; 2 — колибри; 3 — птица с зобом или фрегат (находится не на плато Наска, а около долины реки Пальпа); 4 — ящерица; 5 — птица со змеиной шеей; 6 — дерево; 7 — петух; 8 — обезьяна; 9 — кошка-рыба; 10 — руки с девятью пальцами; 11 — паук.

Рис. 5. Рисунки животных в соответствующих масштабах: 1 — пеликан; 2 — кит; 3 — птица примитивная: 4 — рыба.

Рис. 6. Самые большие изображения в пустыне Наска:

1 — "птица с волнистой шеей", ширина контурной дорожки этого рисунка более 3 метров;

2 — "попугай", окружности глаз которого подрисованы из-за нарушений грунта на поверхности, но, скорее всего, это не соответствует реальности.

Рис. 7. Единственный рисунок обезьяны в пустыне Наска. Это единственное изображение животного на плато, выполненное не механистично, а как бы "от руки". Остается неясной последовательность создания рисунка и взаимосвязь с треугольными зигзагами. Обратите внимание на разное количество пальцев передних конечностей: пять пальцев на левой и четыре — на правой.

Рис. 8. Фигура, общепринятое название которой "руки с девятью пальцами". Разное количество пальцев имеет и насканская обезьяна.