13 ...ей было в 1895 г . около сорока лет...— Здесь А. Н. Бенуа не точен: в 1895 г. М. К. Тенишевой (1867—1928) было 28 лет, она была старше его всего на три года.
*4 ...являвшейся «вдохновительницей на великие дела»...-— Воспоминания М. К. Тенишевой («Впечатления моей жизни», Париж, 1933) и предисловие, которым снабдила их посмертное издание ее друг Е. К. Святополк-Четвертинская, позволяют составить более широкое представление о личных дарованиях Тенишевой и о направленности ее деятельности в сфере русского просвещения в конце XIX — начале XX в. М. К. Тенишева, прошедшая профессиональную вокальную школу в Париже, помимо собирательства, организации художественных мастерских в Талашки-но и музея русской старины в Смоленске, устройства рисовальной школы в Петербурге на Галерной улице, в которой преподавал Репин и которая заняла заметное-место в истории русского художественного образования на рубеже веков, наконец, помимо участия в первых предприятиях кружка Дягилева — Бенуа (журнал «Мир искусства» и выставка 1899 г.), и сама работала как художница; выполненные ек> эмали экспонировались на выставке в Париже в 1905 г. (L'Art russe. Les émeaux champleués de la Princesse Marie Ténichev. Texte par Denis Roche. Paris). Многолетнее изучение техники и истории эмали было ею обобщено в диссертации «Эмаль и инкрустация», изданной семинарием Н. П. Кондакова в Праге в 1930 г.
15„.была настоящим инициатором проектов Тенишевой...— В этих словах сквозит,
возможно, некоторое преувеличение. С известным основанием они могут быть от
несены к организации сельскохозяйственной школы в Талашкине, которое до при
обретения его Тенишевыми было родовым владением Святополк-Четвертинских.
16...я принялся за подробную опись...— Над составлением описи А. Н. Бенуа трудил
ся около 3-х лет, включив в нее почти все акварели и рисунки, имевшиеся в те
годы в тенишевском собрании. Позднее опись продолжена не была, и новые при
обретения в нее не включались. «Подробный каталог коллекции акварелей и ри
сунков кн. М. К. Тенишевой», снабженный подготовленными А. Н. Бенуа деталь-
* ными описаниями вещей и биографическими справками о художниках, хранится ныне в Смоленском областном музее изобразительных и прикладных искусств им. С. Т. Коненкова (Л. С. Журавлева. Подробный каталог акварелей и рисунков кн. М. К. Тенишевой, составленный А. Н. Бенуа.— В кн.: «Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978». Л., 1979, с. 378—392).
Глава 8 ПЕРВЫЙ ГОД НА СОБСТВЕННОЙ КВАРТИРЕ
1„.«стиль Трассе» — один из ранних фазисов искания «нового» стиля.— Отзыв
А. Н. Бенуа об Эжене Самюэле Трассе (1841—1917) показателен для отношения
мирискусников к искусству модерна, заявлявшему о себе в те годы,— восторжен
но оценивая занимательные иллюстрации художника, А. Н. Бенуа и его друзья
не разделяли общего мнения относительно его орнаментально-декоративных ком
позиций, как раз приобретавших тогда популярность и последователей.
2...реставрацией картин по способу Петтенкофера...— Петтенкофер Макс (1818—
1901), врач-гигиенист, в 1863 г. получил патент на изобретение метода регенерации
(восстановления) покровного лака парами спирта на картинах, написанных мас
лом.
3...я тогда продал на выставке... устроенной В. В. Матэ.,.— На выставке 1897 г,
в Академии художеств А. Н. Бенуа были показаны акварели «Весна», «Село», «Ого
род», «Кладбище», «Зимний вечер в Петербурге», «Старая площадь в Майпце»г
«Вечер в Базеле», «Набережная Рейна в Базеле», «Абсида церкви св. Жерве в Па
риже», «Церковь св. Клотильды в Париже». В то время графические выставки Ака
демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста
вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей
выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при
нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то
ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»