Если бы мы решились определить самую известную киноактрису нашей страны за все годы существования кинематографа, то, безусловно, героиня настоящего очерка была бы названа в числе первых. И это несмотря на то, что список сыгранных ею ролей не так уж велик, а претенденток на почетное звание нашлось бы немало. Многие из отечественных звезд не были обделены талантом, немало среди них было и тех, кто имел большее число наград и регалий. Однако вспоминается прежде всего она – Любовь Петровна Орлова, героиня классических советских комедий тридцатых-сороковых годов прошлого столетия, народная артистка СССР и народная любимица.

 

Урожденная Орлова

Родилась Любовь Орлова 29 января 1902 года в дворянской семье. О ее корнях в изданной литературе существует немало легенд. Так, Дмитрий Щеглов, автор книги «Любовь Орлова. Жизнь и творчество» (2002), сообщает, что в числе ее предков и родственников был не только знаменитый фаворит Екатерины II граф Григорий Орлов, но и многие удельные и великие князья России, английские и шведские короли, немецкие графы и татарские мурзы, а также десять канонизированных Русской православной церковью святых. Между тем, сведения эти, как показали последние изыскания генеалогов, не соответствуют действительности.

Отец Любови Петровны – Петр Федорович Орлов – принадлежал к дворянству Полтавской губернии. Окончил Тверское кавалерийское юнкерское училище (1888). Однако в армии прослужил недолго, из-за слабого здоровья выйдя в отставку. Служил в железнодорожном (а не в акцизном, как ошибочно считает Виталий Вульф, – см.: Серебряный шар. – М., 2006) ведомстве. Незадолго до крушения самодержавия (20 января 1917) получил довольно высокий чин статского советника, что по табели о рангах соответствовало званию полковника. Мать – Евгения Николаевна, урожденная Сухотина, была племянницей Михаила Сергеевича Сухотина – зятя Льва Толстого (женой дяди была старшая дочь знаменитого писателя мемуаристка Татьяна Львовна Сухотина-Толстая). По дворянским меркам, семья Орловых была среднего достатка: кроме жалования главы семейства (в 1916 году, например, около четырех тысяч рублей) ее благосостояние обеспечивали четыре имения (три достались по наследству Петру Федоровичу, одно – Евгении Николаевне). В семье было две дочери – Нонна (Анна) и Любовь. Средств на их воспитание вполне хватало. Обе дочери окончили гимназию. В доме царил культ искусства. Отец обладал красивым голосом, мать неплохо играла на фортепиано, поэтому нередко в свободное время они дуэтом исполняли те или иные музыкальные произведения. Девочки также обучались музыке. Нонна играла на скрипке, Люба – на фортепиано. Участвуя в детской оперетте «Грибной переполох», будущая кинозвезда удостоилась похвалы самого Федора Ивановича Шаляпина. По сохранившимся преданиям, он поднял ее на руки и, поцеловав, сказал, что эта девочка, безусловно, станет артисткой. Между тем мать Любы не помышляла о подобной карьере для своей дочери. В ее планы входило дать дочерям образование, соответствующее их социальному слою, и, найдя удачную партию, выдать замуж. Однако, как говорится, люди предполагают, а жизнь располагает.

Будучи азартным игроком, незадолго до революции Петр Федорович проиграл в карты все имения, доставшиеся ему по наследству. Это был серьезный удар, но жалованья главы семьи и оставшегося имения Сватово в Московской губернии должно было хватить для реализации планов матери. Кто знал, что жизнь готовит Орловым новые испытания. 1917 год перечеркнул все патриархальные устремления этой дворянской семьи, лишившейся, как и многие тогда, всяческой опоры в жизни.

Зарплаты отца перестало хватать, чтобы хоть как-то сводить концы с концами. Орловым пришлось покинуть столицу и переселиться в подмосковный Воскресенск, где они пережили трудную годину благодаря приусадебному участку и корове, чье молоко в тяжелом бидоне юная Люба Орлова возила на продажу в Москву.

 

Зигзаги карьеры: от тапёра до кинозвезды

В отличие от многих современных ей звезд советского кино, Орлова получила неплохое «профильное» образование. Училась в консерватории по классу фортепиано, окончила хореографическое отделение театрального техникума, брала уроки актерского мастерства у театральных педагогов Е.С. Телешёвой, К. И. Котлубай и др. Нелегкое материальное положение, как это ни странно звучит, помогло ей закрепить получаемые знания на практике. Во время учебы она подрабатывала тапером в кинотеатрах («Унион», «Арс» и др.). Там же будущая звезда дебютировала и с танцевальными номерами. Поэтому, когда в 1926 году девушка была принята в Музыкальную студию при МХАТе, она не потерялась и довольно быстро прошла путь от рядовой хористки до ведущей актрисы студии. Злые языки (в театральной среде их всегда было немало) утверждали, что причиной столь стремительного взлета стали личные отношения с руководителем студии В.И. Немировичем-Данченко и роман с его сыном Михаилом. Не беремся судить об этом, отметим лишь, что если бы Л.П. Орлова была лишена таланта и не имела успеха у зрителей, вряд ли подобные связи помогли бы ей. А ее успех у зрителей был несомненный, на всех видевших ее тогда она производила большое впечатление. Григорий Александров, впервые увидевший Любовь Петровну в спектакле «Перикола», позднее вспоминал: «Я увидел, что Орлова играет как хорошая драматическая актриса, превосходно поет и танцует».

К моменту этой встречи режиссера и актрисы ей было уже 32 года, и она имела за плечами немалый жизненный опыт. В 1926 году она вышла замуж за заместителя наркома земледелия Андрея Каспаровича Берзина. Казалось, мечта матери о выгодном замужестве Любаши реализовалась. Однако в 1930 году Берзина арестовали по «делу Чаянова», и это лишний раз показало Орловым всю шаткость положения любого человека в СССР. Выехать же из страны, где террор набирал всё большие обороты, было уже непросто. Возможно, мелькнувшая надежда на эмиграцию вызвала отношения, завязавшиеся у Любови Орловой с неким Францем, австрийским предпринимателем или дипломатом (точных данных об этом нет). Уже самих фактов связей с «врагом народа», а затем и с иностранцем в тридцатые годы было более чем достаточно, чтобы перечеркнуть не только карьеру, но и жизненный путь бывшей дворянки. Однако «славные наркомвнудельцы» Орлову не тронули. В силу их занятости ли или по другим причинам, сейчас сказать трудно, но актриса не только продолжила свою жизнь, но и начала стремительное восхождение по ступенькам славы. Этому в немалой степени способствовало ее знакомство с режиссером Григорием Александровым (1933). Фильм «Веселые ребята», поставленный им в 1934 году, сразу же сделал ее знаменитой. На съемках этого фильма, проходивших в Гаграх, Орлова приняла жизненно важные для себя решения – рассталась со своим гражданским мужем-иностранцем, отклонила ухаживания влюбившегося в нее знаменитого кинооператора Владимира Нильсена и ответила на любовь женатого Александрова. После завершения съемок они поженились и прожили вместе сорок лет. Результатом их совместных трудов стали фильмы, составившие классику советского кино: «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Весна» (1946) и др.

Фильмы Александрова с Орловой в главной роли любили в СССР, кажется, все. Тысячи и тысячи людей осаждали клубы, где выступала Любовь Орлова. Александров вспоминал: «Как ее встречали всюду, где бы она ни появлялась! Как родную, как желанную, как дочь и сестру…» Не остались равнодушными и вожди. Сталин, посмотрев фильм «Веселые ребята», глубокомысленно изрек: «Посмотрел, точно в отпуске побывал». Не удивительно, что награды не заставили себя ждать. Звания и лауреатства посыпались на Орлову как из рога изобилия. Ей позволяли то, чего не позволяли никому. Она свободно выезжала за границу, почти не посещала кремлевских «вечеринок», а потому без особой внутренней «ломки» могла петь: «Я другой такой страны не знаю, где так вольно дышит человек».

В 1955 году Орлова вернулась на театральные подмостки. Для нее сделать это было совсем не просто. Имея опыт игры в музыкальных спектаклях и фильмах, в театре она соприкоснулась с совсем другим драматургическим материалом, требовавшим тонкого психологизма, точного жеста и интонации. На протяжении почти двадцати лет у Юрия Завадского (в театре им. Моссовета) Любовь Петровна играла отнюдь не простые роли. Ее Лидия («Сомов и другие»), Нора, Лиззи («Лиззи МакКей»), Патрик Кэмпбэлл («Милый лжец») и миссис Сэвидж («Странная миссис Сэвидж») запомнились зрителям. Публика с энтузиазмом шла на спектакли с ее участием, и Орлова оправдывала их ожидания. Челябинцы не стали исключением. В нашем городе актриса побывала дважды.

 

Челябинск подарил звезде кольцо

Первый ее приезд в Челябинск состоялся в декабре 1936 года и широко освещался местной прессой. На экранах с ошеломляющим успехом шли «Веселые ребята» и «Цирк». А потому увидеть «вживую» Любовь Орлову хотели многие.

График концертов и творческих встреч был напряженным. 17 и 18 декабря состоялись ее выступления в кинотеатре «Сталь». Зал кинотеатра был переполнен. Любовь Орлова исполнила ряд романсов композиторов Мусоргского, Даргомыжского, Чайковского, Глинки, а также песни из полюбившихся зрителям кинофильмов. Корреспондент «Челябинского рабочего» Л. Владис отмечал, что «вокальные достоинства их исполнения замечательно дополнялись мимической игрой артистки, сумевшей воссоздать перед зрителями их любимые образы». В Челябинске, в полном соответствии духу времени, прошло и несколько творческих встреч заезжей знаменитости с трудящимися ферросплавного и тракторного заводов, с железнодорожниками и строителями. Актриса дала несколько концертов в Магнитогорске, а затем вновь возвратилась в наш город, где в Драматическом театре 26 декабря 1936 года еще раз выступила перед зрителями.

Встреча с тракторостроителями имела особенный резонанс. О причинах этого рассказывал в своих воспоминаниях К. Мирошниченко, бывший во время приезда Орловой в Челябинск начальником литейного цеха ЧТЗ. Вот что он писал:

«…ЧТЗ переходил на выпуск новой модели трактора с быстроходным дизельным двигателем. Американская фирма „Катерпиллер“ на выпуск первых десяти тысяч таких машин затратила около восьми лет с довольно длительной остановкой производства. Челябинские тракторостроители этот же путь прошли за три года, не останавливая работы. Но ритм выпуска нередко нарушался, нет-нет и прервется поток деталей на главный конвейер сборки. Чаще всего темп сдерживали литейщики. Не хватало поршневых колец – небольших деталей, выпускаемых отдельным участком литейного цеха. Участок этот изо дня в день недодавал из-за брака большое количество колец. И вот в те дни в Челябинск с концертами приехала Любовь Петровна Орлова, замечательная киноактриса. Выступала она и в клубе ЧТЗ. Были заполнены все места и проходы, зрители сидели на полу у сцены, но зал не вместил и десятой доли желающих. На другой день актриса попросила ознакомить ее с заводом. Пояснения по литейному цеху давал я. А при прощании, воспользовавшись случаем, попросил выступить для литейщиков. Любовь Петровна пообещала специально вернуться через неделю из Магнитогорска и дать на заводе еще два концерта. Вернувшись в цех, я зашел на участок поршневых колец и сообщил: „Орлова согласилась спеть для литейщиков, но с какими глазами идти на концерт, не знаю – колец не хватает, подводим завод“. Один из рабочих (к сожалению, не помню его фамилии) ответил: „Были бы билеты на концерт, а за кольца не беспокойся“… Сказано – сделано. В день концерта я вручил рабочим участка билеты на лучшие места, а они вместо обычных девяти-десяти тысяч колец дали рекордную выработку – почти двенадцать с половиной тысяч штук. И предложили преподнести Л.П. Орловой рекордное кольцо. Его отполировали и захромировали, на одной стороне выгравировали слова: „Нам Ваша песня строить и жить помогает. Л.П. Орловой – литейщики ЧТЗ“; на другой: „12310 рекордное кольцо в честь Вашего приезда“ и дата. После исполнения „Марша веселых ребят“ на сцену поднялась наша цеховая делегация во главе со старейшим литейщиком Петровым и вручила актрисе кольцо. Какая была овация!.. Любовь Петровна сказала: „Спасибо“ и не могла сдержать слез, потом добавила: „Я лучше спою“. И как она тогда пела!..»

1 мая 1937 года в главной газете Советского Союза «Правде» было опубликовано стихотворение Виктора Гусева, излагавшее эту историю и начинавшееся словами:

Известная челябинская журналистка Лия Вайнштейн заинтересовалась этой историей ив 1969 году смогла встретиться с Любовью Петровной, которая рассказала ей в те дни, что она бережно хранит подарок челябинцев и что история с «челябинским кольцом» имела продолжение. После войны, возвращаясь с кинофестиваля в Венеции, они с Александровым остановились в Париже и провели пресс-конференцию. На ней среди прозвучавших вопросов был и вопрос о том, преподносят ли в СССР подарки кинозвездам. «Я на мгновение задумалась. А затем сказала: – Я однажды получила кольцо, цену которого даже трудно определить. Журналисты переглянулись, как мне показалось, удивленно и недоверчиво. И тогда я рассказала историю, происшедшую в Челябинске, историю рабочего подарка. В зале на мгновение настала тишина. А затем – гром аплодисментов», – вспоминала актриса. В последние годы увидело свет несколько книг, посвященных жизненному пути Л.П. Орловой, и почти в каждой из них в том или ином объеме рассказана история про то, как в Челябинске актрисе подарили рекордное поршневое кольцо.

Второму приезду Л.П. Орловой в Челябинск повезло значительно меньше. О нем нет публикаций не только в названных книгах, но и в челябинских краеведческих изданиях. Второй раз Любовь Петровна приехала в Челябинск в июле 1955 года в рамках гастролей Театра им. Моссовета в нашем городе. В том году Орлова только вошла в труппу театра, поэтому челябинская пресса уделила ей минимум внимания. В публикациях, посвященных этим гастролям, звучат фамилии В.П. Марецкой, Ф.Г. Раневской, Р.Я. Плятта, Н.Д. Мордвинова и ничего не говорится об Орловой. У нас даже возник вопрос, а была ли актриса во время этих гастролей в Челябинске? Вопрос этот сняла рецензия на спектакль «Сомов и другие», опубликованная в «Челябинском рабочем». Ее автор В. Викторов отмечает, что роль Лидии Сомовой играет Л.П. Орлова, которая «до сих пор была известна челябинцам только по кино и концертам», и что «Л. Орлова своей искренней и мастерской игрой оставляет большое впечатление».

Когда сравниваешь реакцию городской общественности на два разделенных десятилетиями приезда Орловой в Челябинск, невольно ловишь себя на мысли, что что-то не так. Еще недавно собиравшая огромные залы, в свой второй приезд Орлова оказалась почти незамеченной. Но потом понимаешь, что это символично. Театральная актриса так никогда и не затмила в ней актрису кино. Орлова продолжала неплохо играть спектакли, мечтала о новых удачных фильмах, но ее звездный час был уже позади. 26 января 1975 года ее не стало. В 1983 году покинул этот мир и Григорий Александров. С каждым днем всё меньше и меньше остается людей, которые помнят ее театральные роли, но лучшие фильмы с участием Любови Орловой продолжают жить и, думается, будут жить еще долго.

 

Примечание

Впервые очерк опубликован в журнале «Челябинск-Сити» (2008, № 2).