Ангел из парижского пригорода

С самого начала жизнь Ванессы Паради (или Вэн, как зовут ее поклонники) была связана с шоу-бизнесом и со сценой: маленькому ангелу из окрестностей французской столицы были буквально предначертаны сценические успехи.

Родилась Ванесса Шанталь Паради 22 декабря 1972 года в Сен-Мор-де-Фоссе, очаровательном пригороде к юго-востоку от Парижа: в семье дизайнеров Коринн и Андре Паради. Демократичные, творческие люди, мать и отец певицы всегда предоставляли ей свободу выбора, позже Ванесса вспоминала:

— В детстве я была тихоней, я была очень близка с родителями. Они всюду брали меня с собой: на обеды к друзьям, на игру в покер… Также я любила гостить у бабушки. Помню, как мы с ней целыми днями возились в саду…..Позволить мне делать то, что я хочу, — это был невероятно смелый шаг с их стороны. Особенно с тех пор как я завела детей. Они участвуют в моей жизни, но не давят на меня. Я, увы, не такая мудрая мать, так что моему сыну со мной повезло меньше.

Девочка была близка с матерью и очень любила младшую сестру Элисон. Первыми увлечениями красивой как кукла Вэн стали танцы и пение, она обожала музыку, училась играть на фортепиано и занималась с хореографом.

— Мои первые воспоминания — это музыка 1970-х годов во всем ее разнообразии. Это то, что звучало дома. А в плеере у меня крутилась музыкальная комедия Emille Joilie. Идея петь самой появилась совершенно естественно, а все благодаря моему дяде, актеру и музыканту. Как-то я помогала ему в записи альбома для Софи Марсо. Музыка, голоса, студия. Я тут же почувствовала, что это мое. Я прямо-таки ощутила себя на месте Софи Марсо!

Помню, меня очень впечатлили мюзиклы MGM. Первый, который я видела, был «Поющие под дождем», когда мне было шесть. Я застряла у экрана, смотрела и чувствовала, как бегут мурашки по коже.

Дядя Ванессы, знаменитый продюсер и актер Дидье Пейн, владелец собственной студии звукозаписи, занялся продвижением талантливой племянницы: семилетняя Вэн блестяще дебютировала на французском телевидении, приняв участие в конкурсе L’école des fans.

Проникновенная песенка Emilie Jolie, исполненная со сцены ангельским голоском, надолго закрепила за ней прозвище «Маленький ангел». На талантливую малышку обратил внимание знаменитый французский композитор Франк Лангольф, который с энтузиазмом заявил:

— Если написать для нее несколько легкомысленных песен, одеть откровенно, то мужчины голову потеряют!

Семилетняя Вэн на французском телевидинии на конкурсе Lecole des fans

В 14 лет Ванесса стала известной на всю Европу: хит Joe le taxi до сих пор время от времени крутят многие европейские радиостанции.

Первый альбом певицы, M&J, вышел в год ее пятнадцатилетия и практически сразу же стал платиновым, произведя настоящий фурор в Европе. В 1987 году имя новой яркой звезды Ванессы Паради стало известно в пятнадцати европейских странах. Сама она рассказывала в одном из интервью, вспоминая этот период:

— После записи песни Joe Le Taxi люди думали обо мне: «О боже, эта 14-летняя девочка такая амбициозная, наверное, в руках родителей она просто марионетка!»

На самом деле, все обстояло еще хуже. Уже в раннем детстве я поняла, что обожаю петь и быть на сцене.

На самом деле я верю в исполнение желаний. Еще в детстве я все время повторяла: «Хочу быть певицей». Композитор Франк Лэнгольф сначала попросил меня поучаствовать в хоре при записи двух его песен, а потом, год спустя, написал для меня хит, ставший поворотным в моей жизни, — Joe le taxi.

Я очень хорошо помню дату выхода песни — 27 апреля 1987 года. Это была эпоха Топ-50, и в течение двух месяцев Joe le taxi не покидала первой строчки хит-парада! Мне было 14 лет, у меня было много других забот, помимо пения, я в то время заканчивала среднюю школу. Поехала на каникулы никому не известным подростком, а вернувшись, обнаружила себя на всех журнальных обложках. Это было очень неожиданно и немного забавно. За два месяца моя жизнь перевернулась.

Мне нужно было основательно взяться за учебу: старшие классы — это серьезно, и в то же время я бесконечно гастролировала. И поскольку везде меня принимали на ура, то мы записали второй хит Manolo, Manolete, затем выпустили альбом. После школы я сразу бежала в студию звукозаписи — я жила двумя параллельными жизнями!

Я не преподношу это так, будто и не могла быть ребенком.

У меня был выбор.

Да, это было ужасно. Ужасно жестоко… и ужасно красиво.

Можно жить, мечтая о сцене и путешествиях. Большинство подростков мечтают поскорее вырасти, а я уже была там, выступая и живя во взрослом мире.

В 14 лет Ванесса стала известной на всю Европу благодаря хиту Joe le taxi

Ив Бижу, журналистка и автор Plus сélèbres que le Christ, знавшая Ванессу Паради в начале ее карьеры, вспоминает:

— В 15 лет она уже чувствовала свою судьбу. Она знала, кем была и имела четкий сценарий жизни. И это то, что поразило меня больше всего, после невероятного изящества.

Внушительный заработок юной исполнительницы ее родители исправно переводили на банковский счет, чтобы Вэн могла воспользоваться сбережениями, когда подрастет.

А сама Ванесса терпеливо ждала, когда придет время ее самостоятельности, зная, что все непременно будет, нужно только быть терпеливой:

— Моя мама сказала мне иметь терпение. Речь идет о понимании того, что когда дела идут не так, как вы хотите, или у вас нет вдохновения, — все со временем придет.

Первый альбом юной певицы M&J

 

Кино, любовь и ненависть

Два года спустя Вэн дебютировала в качестве актрисы: ее первая роль была главной. Мечта девочки однажды стать настоящей актрисой начала воплощаться в жизнь. Паради вспоминала:

— Я всегда хотела работать в кино. Музыкальные комедии были моей первой любовью. Там есть все: и музыка, и кино, и танец. Я и петь-то начала из-за этой любви. Первые 10 лет моим менеджером был родной дядя, так что встреча с музыкой была не случайной. Он везде меня водил — в том числе привел и в студию, где я встретила продюсеров Франка Лангольфа и Этьена Рода-Жиля, будущих авторов моего первого альбома. До этого они работали с Софи Марсо. Помню, как познакомилась с ней. В тот день я впервые зашла в звукозаписывающую студию. Раньше я никогда не видела, как все это происходит, а тут — новое место, где ты поешь, и где записывается музыка. Я была под впечатлением! Не меньшим, чем от встречи с Софи Марсо. Собственно, там и зародилась наша дружба, если вообще уместно говорить о дружбе подростка, взрослой женщины и двух 40-летних мужчин. Франк и Этьен просто старались сделать мне приятное: я все время что-то пела себе под нос, и в итоге они написали для меня одну песню. Не с целью карьеры, а исключительно удовольствия ради. И хотя Joe le Taxi стала дико популярной, создавали мы ее не для наживы.

Дядя Ванессы, знаменитый продюсер и актер Дидье Пейн

Фильм режиссера Жана-Клода Бриссо «Белая свадьба» (где Ванесса убедительно и ярко сыграла трудного подростка Матильду, одинокую девочку с поломанной психикой) получил целый ряд престижных кинопремий, включая «Сезар» (европейский аналог «Оскара»). Ванесса рассказывала об этих съемках через двадцать лет:

— Этот фильм был шансом доказать людям, на что я способна, продемонстрировать другую сторону моей личности. Сам процесс съемки не был таким уж легким, временами он был просто мучительным, но это не отбило у меня желания сниматься дальше. Этот эксперимент изменил очень многое, стали говорить, что у меня все-таки есть кое-какой талант…

В кино ты чувствуешь себя более защищенным, нежели в музыке, потому что всегда можешь скрыться за персонажем и режиссером. В музыке, даже если ты не пишешь свои песни (а в те годы я еще не писала), именно ты находишься на передовой. У людей это вызывает восхищение или ненависть, но в любом случае это куда более радикальные чувства, поскольку отсутствует фильтр в виде роли. Я никак не ожидала, что Joe le Taxi будет пользоваться таким успехом. Я жила в пригороде, где не было лицея. И каждое утро я садилась в метро и приезжала в школу к полутора тысячам незнакомых людей. У меня была одна-единственная подруга. И точно как ты сказал, эта пропасть между шоу-бизнесом и обыденностью шокировала: метро в час пик, со всеми этими людьми, глядящими на меня как на обезьяну в клетке, и сразу после этого — съемочная площадка с вечно кричащим режиссером. В свое время моя мама получила 19 баллов из 20 на экзаменах в бакалавриате, и для родственников мои успехи в учебе были критичным вопросом. Отец, кстати, наоборот, вырос в простой семье, работал с 14 лет и всему научился сам. Так что в нашей семье было определенное равновесие. Фильм Бриссо снимали весной, в конце учебного года, как раз во время моих экзаменов. Об этом не могло быть и речи. Так что я сообщила маме, что бросаю школу. К моему удивлению она ответила: «Дерзай!».

Кадр из фильма «Белая свадьба»

Паради также вспоминала, что съемочный процесс «Белой свадьбы» был настоящим адом, впрочем, и отношения с режиссером Бриссо она называла адскими. Однако конфликты и напряжение на съемочной площадке не помешали Ванессе великолепно и убедительно сыграть свою роль, доказав зрителю, что она — не только ангельский голосок и симпатичная мордашка. А последующие за фильмом престижные кинонаграды, полученные Вэн («Сезар» в номинации «Лучшая начинающая актриса» и приз Роми Шнейдер за наиболее перспективный дебют) укрепили ее новый статус восходящей звезды французского кинематографа.

Несовершеннолетняя Ванесса была занята в целом ряде откровенных эротических сцен: это вызвало неоднозначную реакцию французского общества. Одни восхищались фильмом и героиней, которую сыграла Паради, другие клеймили юную актрису, отзываясь о ней с презрением и ненавистью. Был период, когда Вэн и ее семья стали жертвами самой настоящей травли: экзальтированные парижанки, встречающие Ванессу на улицах, плевали ей вслед и даже пытались таскать за волосы. Подъезд дома, где жила семья Паради, неизвестные злопыхатели исписали неприличными надписями в адрес Вэн, а ее соседи, сталкиваясь с актрисой в лифте, фыркали и демонстративно плевали в пол. Младшая сестра Ванессы вынуждена была бросить колледж, где ее дразнили «сестрой шлюхи». Казалось, что против семьи Паради (и, в частности, против нимфетки Ванессы) ополчилось все женское население Франции. Позже актриса вспоминала:

— Меня оскорбляли, плевали в лицо. А я была не готова защищаться… Однажды немолодая, приличного вида женщина, проходя мимо, плюнула мне в лицо и сказала: «Так бы и выцарапала твои наглые зеленые глаза».

«Меня оскорбляли, плевали в лицо. А я была не готова защищаться…»

Менее успешные коллеги Вэн по съемочной площадке и сцене завидовали ей и тайно ненавидели, атмосфера скрытой и нарочитой ненависти окружила Паради плотным коконом. Оправдания Ванессы не принесли особой пользы, а когда неизвестная прохожая на людной улице вдруг узнала актрису и с криком вцепилась ей в волосы, осыпая оскорблениями, Вэн раз и навсегда перестала оправдываться. Десятилетия спустя она вспоминала:

— Поверьте, на то у меня были весомые причины. Мне было всего 14 лет, когда ко мне пришла известность. Чего обо мне только не писали! Кто-то называл второй Бардо, а кто-то — «французской шлюшкой». На меня это тогда очень подействовало, и я вообще перестала общаться с прессой. Потом, уже после моего замужества, я обожглась второй раз, когда чистосердечно рассказывала о своей семейной жизни. Тогда многие издания стали перевирать мои слова, только чтобы раздуть сенсацию и продать тираж побольше. Это так гнусно и нечестно!

Хрупкая французская звездочка, чья фамилия означала «Рай», попала в ад, силам которого отважно противостояла в одиночку. Борьба с окружающей непролазной действительностью переплеталась в душе взрослеющей Ванессы с не менее тяжкой борьбой — с собой. В одном из интервью семнадцатилетняя Вэн призналась:

— Я хотела бы иметь четырех детей.

«Кто-то называл меня второй Бардо, а кто-то — «французской шлюшкой». После этого я перестала общаться с прессой»

Даже это позитивное заявление было воспринято ханжески настроенной общественностью как еще одно доказательство распущенности Паради: никто из зрителей и слушателей Вэн пока не разглядел, что за кукольным, ангельским личиком девочки скрывается взрослая, цельная личность с требовательным и жестким характером. Как отреагировала на все это Ванесса? Она перестала эмоционально воспринимать гадости и газетные заголовки, типа «За что вся Франция ненавидит Ванессу Паради?». Она выходила на сцену в откровенных нарядах, с обилием косметики на детском лице, с презрительной ухмылкой в адрес тех, кто оскорблял ее. Она появилась топлесс на обложке модного глянца в обнимку с собственным дядей. Все желающие скандала получили его по полной программе!

Хотя, разумеется, такая бурная реакция общественности изумила и несказанно огорчила Вэн, которая отошла от кинематографа на долгих пять лет и отвергла несколько интересных предложений (например, от возможности играть у Педро Альмодовара и Джона Бурмена). О своем бунте против общественного мнения она говорила в одном из интервью:

— Я никогда не видела себя мятежницей. Я нахожу эту мысль смешной. Если я и вела себя вызывающе, это могло случиться без моего желания.

Однако времени даром она не теряла: записала три альбома (Variation Sur Le Même T’aime в 1990-м, Vanessa Paradis в 1992-м и Vanessa Paradis Live в 1994-м) и подписала контракт с домом моды Chanel, став лицом парфюмерной линии Сосо. Столь разносторонней занятостью Ванесса пыталась доказать всем (а в первую очередь себе), что она действительно чего-то стоит, что ее популярность не сиюминутна. Вэн рассказывала журналистам:

— Я — королева самобичевания, вечно пытаю себя до боли в животе всевозможными «почему я не сделала того, почему не сделала этого». Пытаюсь заглядывать вперед: мне сильно повезло, я могла бы не работать, однако занимаюсь тем, что люблю. Я не имею права на высокомерие. Не смертельно, если я бываю неправа, если упускаю что-то или, напротив, делаю, а позже жалею. В такие моменты сомнений и беспокойства я говорю себе: в 80 лет, когда у меня не будет ни одного зуба, что же останется? И отвечаю — это люди, которых я ношу в сердце.

Один из уголков Франции

 

Ванесса и мужчины

А сердце Паради с 1988 по 1991 годы занимал французский актер и певец Флоран Паньи, плейбой и скандалист. К нему, 26-летнему, сбежала 16-летняя Вэн, публично заявив, что навсегда уходит из родительского дома. Однако взбаломошная девица сразу расставила все точки над «и», предупредив возлюбленного, что не планирует выходить замуж, выступает за свободную любовь и не потерпит никаких ограничений своей свободы. Флоран рассказывал о Ванессе годы спустя:

— У девочки сумеречный характер. Она светится, только когда влюблена. Но по мере того как любовь проходит, становится все более мрачной и плаксивой.

Когда Вэн бросила его, упорхнув в поисках новых приключений, Паньи написал лиричную песню Tue-Moi («Убей меня»).

Сердце Паради с 1988 по 1991 гг. принадлежало Флоран Панье

3 марта 1990-го на церемонии вручения кинематографической премии «Сезар» Вэн проникновенно исполнила песню Сержа Генсбура La javanaise. 62-летний золотой голос Франции был в числе зрителей, и его весьма тронуло исполнение Ванессы: Генсбур решил написать несколько песен специально для нее. Паради вспоминала в одном из интервью:

— Однажды я услышала, как он по радио говорил, что с удовольствием что-нибудь для меня напишет. Тогда я пришла к нему на улицу Verneuil с Франком Лэнгольфом и десятком его мелодий, чтобы Серж мог выбрать одну и написать к ней слова. Помню, я была парализована, не шевелилась, боясь что-нибудь задеть или уронить в его комнате-музее. Я сидела на краешке дивана, выпрямив спину, и гипнотизировала свои туфли. В итоге он сделал целый альбом! Как подумаю, что после этого клип на песню из альбома «Тандем» мне снимал сам Жан-Батист Мондино, меня просто оторопь берет, какой путь я проделала!

Миниатюрная и темпераментная Вэн напомнила сентиментальному Генсбуру Брижит Бардо, с которой у него был бурный роман много лет назад. Романтичная дружба пожилого певца и юной певицы (которую Генсбур прозвал Лолитой-школьницей) вызвала много толков. Хотя Ванесса со смехом и присущим ей обаянием отрицала все подозрения, утверждая, что хоть они и проводят вместе очень много времени, их связь основана на дружбе, взаимном интересе и совместной работе. Однако публика, обожающая скандалы, не верила сексапильной нимфетке.

В 1990 году при поддержке и участии Генсбура вышел второй альбом Ванессы Variations sur le meme t’aime, который принес Паради титул лучшей французской певицы года.

Ванессе было чему поучиться у Сержа Генсбура, который являлся живым олицетворением парижского шарма, французского жизнелюбия, дерзости, смелости и сарказма, обаятельной богемной порочности и интеллектуального вызова, присущего искусству того времени. Возможно, отношения Вэн и стареющего звездного ловеласа, которого Паради считала абсолютным гением, развивались бы и дальше, но судьбе было угодно разбить этот продуктивный творческий союз: 2 марта 1991 года Серж умирает от сердечного приступа. Ванесса скорбит о нем до сих пор:

— Я всегда молюсь о нем. Он сделал для меня не меньше, чем родители. Родители меня вырастили и воспитали во мне человека. Генсбур вырастил во мне певицу и воспитал профессионала.

Серж Генсбур был в восторге от миниатюрной и темпераментной Вэн, и написал несколько песен для неё

 

Райская птичка

…В 1990-м году Жак Хелли, художественный директор дома моды Chanel, вдруг решает, что бренду необходимо новое, свежее лицо. Выбор всемирно известного дизайнера вдруг совершенно невероятным для Ванессы образом падает на нее! Паради была несказанно удивлена:

— Я была просто ошарашена, мне казалось, я — последний человек на земле, подходящий для этого.

Ванесса никогда не стеснялась показывать свое тело, и на фотографиях всегда была естественна и красива…

Однако она принимает вызов и подписывает свой первый контракт с Chanel на три миллиона франков (примерно 500 тысяч долларов). Сделка дает ей прекрасную возможность не только войти в мир высокой моды и подлинной элегантности, но приносит Вэн мировую славу. Для Ванессы Chanel всегда ассоциируется с ее идолом — Мэрилин Монро, о которой она нередко упоминает в своих интервью:

— В Мэрилин Монро есть что-то, что трогает меня. Я обожаю ее как певицу, актрису, как женщину. В ней есть что-то божественное.

Дополнительным моментом, который добавлял шика и пикантности съемкам, было то, что рекламный ролик должен был снимать Жан-Поль Гуд (гуру рекламной фотографии, иллюстратор и режиссер, создавший целый ряд нашумевших рекламных кампаний для мировых брендов).

Ванесса и Жан-Поль познакомились на ужине, который устраивал модный дом Chanel. Позже Гуд скажет, что его сразу привлекло неотразимое очарование, за которым проглядывалась сложная натура холодной на первый взгляд французской девчушки.

Познакомившись со своей героиней, Жан-Поль Гуд незамедлительно приступил к созданию оригинального сценария будущего ролика Chanel. Чтобы проникнуться магией бренда, режиссер остановился в роскошном номере отеля «Ритц», некогда занимаемом самой Коко Шанель. Там, среди подарков, которые получала от своих поклонников легендарная француженка, Гуд набросал сценарий — целую историю, уместившуюся в тридцать секунд: о птичке в клетке и огромном коте с круглыми глазами, в которых ясно читается желание поймать ее. Для саундтрека режиссер взял композицию «Штормовая погода», сделанную в традициях французского мюзик-холла, столь любимого Ванессой.

Фотограф Жан-Поль Гуд

И — завертелось: очередной безумный и обреченный на успех проект Жана-Поля Гуда стартовал. Режиссер заказывает у архитектора Ива Бернара позолоченную птичью клетку высотой 15 метров и шириной 8 (с такими же пропорциями, как Cirque d’Hiver, знаменитого здания в Париже, где проходят цирковые представления, модные показы и художественные выставки), а Ванесса, которая решила не пользоваться услугами дублера во время съемок, учится в цирковой школе Энни Фрателли, где берет уроки на трапеции.

Съемки начались 15 декабря 1990 года и продолжались 6 дней, съемочная группа состояла из 80 человек. Все происходящее было прикрыто завесой тайны, секретный проект даже имел кодовое название «Зоуи» (Zoe). Съемочная площадка разместилась на месте бывшей военной базы в Villacoublay, в укрытии Guynemer, построенном в 1920-х годах Густавом Эйфелем для размещения армейской амуниции и оборудования воздушных сил.

В ролике легкая и изящная птичка-Ванесса раскачивается, порхает по клетке с необыкновенной грацией и гибкостью. Чтобы добавить правдоподобия съемкам, режиссер заставил оператора и камеру балансировать на сложной конструкции, которая сопровождала героиню во всех ее перемещениях и передавала каждое ее порывистое, птичье движение. Это требовало настоящего мастерства и от модели, и от оператора. Получившийся в результате поэтичный и в то же время очень интеллигентный рекламный ролик становится настоящим шедевром.

В первый новую рекламу Chanel зрители увидели 14 октября 1991 года, а затем во Франции его показали еще 60 раз до того, как этот ролик начал свое триумфальное шествие по телеэкранам разных стран. С самого начала гениальное тридцатисекундное произведение удостоилось особого внимания и признания — как от публики, так и от критиков. Это было прекрасно и для Chanel, и для Ванессы: ведь ее имя стало ассоциироваться с гламуром и определенным престижем. Кроме того, ее стали по-настоящему уважать за эту работу. А еще — первый серьезный успех в рекламе привел к тому, что 13 лет спустя (в 2004 году) новый художественный директор Chanel Карл Лагерфельд пригласит Ванессу быть лицом его новой линии — Ligne du Cambon. Сумки, которые в этот раз будет представлять Ванесса, напоминают о сумках самой Коко Шанель. Цель Лагерфельда — передать холодноватый шик и определенный вызов, с которым всегда ассоциировалась марка и с которым теперь навсегда ассоциируется для всего мира Ванесса Паради. Сама Вэн потом скажет о легендарном кутюрье:

— Карл — удивительный человек, в него невозможно не влюбиться. В его взгляде есть что-то особенное, за темными очками, строгими костюмами и роскошными украшениями скрывается маленький мальчик.

В рекламе духов Chanel Ванесса была в роли легкой и изящной птички

Помимо успеха в видеорекламе юная модель также преуспевает в рекламной фотосъемке. Ею интересуются фотографы с мировыми именами, и каждое сотрудничество приносит прекрасные плоды. Первой фотогеничную и стильную Ванессу замечает Беттина Реймс, которой в полной мере удается передать на фото красоту и самобытность Ванессы. Девочке было 15 лет, когда Беттина ее впервые сфотографировала, и была шокирована не только фотогеничностью маленькой модели и ее определенной зрелостью, но еще и умением, с которым девочка позировала перед камерой. Позже французской Лолитой был очарован Клод Гиссан, затем — Домини Иссерман, Жан-Батист Мондино (последний сделал не только видео на ее песню Tandem, но и множество публичных фото). Непосредственная и легкая Ванесса будто играла с фотографами в игру, известную только ей. Она любила фотографироваться в необычных позах, менять наряды и без устали отдаваться очередной глянцевой или брутальной фотосессии. О французской моде она говорила:

— Я не думаю, что француженки более модные, чем жительницы других стран. Возможно, наш стиль обусловлен тем, что Париж — это город, в котором много гуляют. В Америке все ездят за рулем, и вы просто не можете рассмотреть, что надето на человеке, если он скрыт за тонированными стеклами. Здесь, в Париже, мы видим больше одежды и, как результат, вдохновляем друг друга.

Ванесса на вручении наград Академии кинокритиков, США

Безусловно талантливой и трудолюбивой Вэн, которая постепенно стала желанной моделью для модных журналов разных стран, удавалось прекрасно сочетать работу модели, певицы и актрисы. Всех без исключения людей, имевших с нею дело, подкупали непосредственность и смелость хрупкой девушки, которая считала:

— Есть виды искусства, которые я не могла бы сделать сама, но я по-прежнему уважаю художников, которые создают его. Это храбро — делать то, что не имеет правил или ограничений.

 

Нью-Йорк и Кравитц

Когда Ванесса начала думать о своем третьем альбоме, она решила, что теперь ей нужна новая музыка, новые горизонты. Певице пришла в голову идея выпустить полностью англоязычный альбом, такой настоящий американский продукт. В качестве творческого партнера Вэн мысленно облюбовала Ленни Кравитца, хотя девушке с трудом верилось, что звезда первой величины (чьи альбомы продаются милионными тиражами, а концерты собирают стадионы зрителей) найдет время поработать с ней, маленькой райской птичкой. Однако Ленни благосклонно отнесся к данной перспективе.

Ванессой стали интересоваться фотографы с мировыми именами, и каждое сотрудничество приносило прекрасные плоды

Харизматичный Кравитц умел выглядеть с неповторимым аутентично-африканским и в то же время безошибочно рок-н-рольным шиком: с этими дредами, орнаментами, пирсингом и татуировками повсюду на мускулистом теле. Критики упрекали музыканта в том, что его творчество — это приземленные, адаптированные для массового зрителя творения Beatles, Джимми Хендрикса, Led Zeppelin и Марвина Гэя, с интерпретациями на тему Mowtown: однако Кравитца уважали именно за мастерство интерпретации. Смелый экспериментатор Ленни, непринужденно прокладывающий свой творческий путь по поверхности многих культур, соединял их воедино в своей музыке и не боялся ставить все более смелые эксперименты. Впрочем, все это было не так уж удивительно: Ленни родился и рос в мультикульурной шоубиз-семье: его мать была афроамериканской актрисой, а еврей-отец — телевизионным продюсером.

И вот такого необычного человека, способного в своих песнях передать неуловимую атмосферу старых добрых семидесятых, Ванесса выбрала в качестве партнера по работе над новым CD. Годы спустя она вспоминала об этом периоде и о Ленни:

— Известность — тяжелое бремя, особенно для подростка. И с ним не так уж легко жить. А теперь представьте: попасть туда, где вас никто не знает, — это как целительный глоток кислорода. Нью-Йорк — огромный город, по которому можно много ходить пешком. И там на меня смотрели не потому что я известная личность, а просто на меня — на обычного человека! В 19 лет мне необходима была эта свобода. Это также время моего сотрудничества с Ленни Кравитцем. Не могу сказать, что оно всегда было плодотворным. Он достаточно авторитарный человек, подавлял все мои интуитивные порывы. Но воспоминания о Ленни до сих пор очень яркие!

Ленни Кравитц благосклонно отнесся к предложению Вэн записать совместный англоязычный альбом

Для Кравитца Паради не была уж совершеннейшей незнакомкой: он видел ее клип «Тандем» на MTV, который оценил достаточно высоко. Поэтому Ленни сразу же согласился встретиться с Вэн: они поужинали и произвели друг на друга более чем благоприятное впечатление. Позже Кравитц вспоминал:

— Она юная и экзотичная. Опасная и в то же время невинная. Она очень, очень глубокая.

Решение Ленни не заставляет себя долго ждать: да, он будет продюсировать целый альбом для маленькой француженки. Условие только одно: пока он будет писать песни для альбома, она должна быть рядом — столько времени, сколько сможет. Он очень хочет лучше узнать ее, поделиться с ней опытом. Это предложение поступает как раз вовремя — Ванесса свободна как птица! Закончились ее отношения с Флораном Паньи, она хочет на время уехать из Франции, выпорхнуть, как бабочка из кокона. Она также хочет уехать подальше от враждебности, которая не прекращается.

— За пятнадцать дней до того, как я уехала в Соединенные Штаты, кто-то плюнул мне в лицо! Это случилось на улице, в толпе. И помогло мне уехать быстро и без сожалений.

Птичка мечтает летать, и полетит она в Америку! Три месяца она проводит в Нью-Йорке, неподалеку от Сентрал-парка, и еще три месяца — в роскошной калифорнийской вилле в Лос-Анджелесе. Далеко от журналистов и публики, глазеющей на нее, но рядом с Ленни, который работает для нее.

— В первые два-три года моей популярности во Франции мне было довольно сложно. Там очень любят возносить людей на Олимп, а потом всеми силами сбрасывать вниз. Это очень по-французски. Когда я записывалась с Кравитцем, мне было 18 лет. Я гуляла по Нью-Йорку, никто меня не узнавал, я была свободна и счастлива. Американцы вообще очень доброжелательны. Даже когда просто идешь по улице и встречаешься взглядом с совершенно незнакомым человеком, он с тобой здоровается.

Сентрал-парк в Нью-Йорке

Ее дядя Дидье — один из тех, кто вдохновил Ванессу на это приключение. Она берет уроки английского, танцует, поет, заводит множество новых знакомых, которые понятия не имеют, насколько популярна она во Франции. Она часами гуляет по Нью-Йорку, полностью свободная. Она открывает двери, она уверена, что ничего не упустит, — она как будто родилась заново!

Как только она собралась с силами и вновь почувствовала радость жизни, Ванесса начинает записывать альбом — в апреле 1992 года. Для Паради все это очень непросто, и она работает еще больше и упорнее, чем раньше. Она так работает, что Ленни признается — он очень гордится ею! А сама она сильно устает и позже вспоминает:

— Иногда я настолько выбивалась из сил, что мечтала о простуде — просто, чтобы не петь какое-то время.

Silver and gold стала первой композицией, которую Кравитц написал для Паради. По версии Ленни, он сидел однажды вечером в студии напротив Вэн, бренчал на гитаре, а затем вдруг быстро, на одном дыхании написал слова и музыку новой песни. Ванесса вспоминает, что писал он на самом деле почти всю ночь, а утром довольно сказал:

— Ну-ка, детка, проверь.

Ванесса берет уроки английского, танцует, поет, заводит множество новых знакомых в Нью-Йорке. Она как будто родилась заново…

Сама Вэн рассказывала:

— После выхода первой песни мне пришлось давать интервью на английском, и это была настоящая катастрофа. Я делала ужасные ошибки, произносила вещи, которые совсем не имела в виду, и надо мной все время издевались. В Нью-Йорке ведь я была окружена парнями, которые изъяснялись на уличном жаргоне, — и в результате сама стала говорить как парень.

Между миром соул-певцов, к которому принадлежит Ленни, и ее, с ее милым голоском — огромная пропасть. Но шаг за шагом ей удается прочувствовать ту атмосферу, которую Кравитц создал для нее. Творческий багаж малышки Паради становится больше и больше. Ванесса становится настоящей большой артисткой, она чувствует, что изменилась — как человек и как певица. В сентябре 1992 года выходит третий альбом Вэн, который называется просто — «Ванесса Паради». Желтая пресса начинает плодить истории о жарком романе Паради и Кравитца, однако Ванесса избегает прямых ответов на слишком смелые вопросы: это ее личная жизнь, и она должна оставаться личной. Тем не менее, четыре года подряд папарацци время от времени удается поймать парочку вместе и сфотографировать.

Полностью англоязычный новый альбом становится бешено популярным не только во Франции, но и далеко за ее пределами: продано более миллиона копий. Газета Te Sun описывает новую звезду мировой величины как «маленькую кошечку, самую сексуальную со времен Брижит Бардо». Один из синглов, Never Live the Way, без конца крутят радиостанции, а за ним следуют другие — Sunday Mondays, Just as long as you are there и Natural High, клип на который снял Жан-Батист Мондино… И все-таки, вопреки отличным продажам нового диска Вэн, критики безжалостны к ней.

Ленни не раз удивлял Вэн, в один из вечеров он на одном дыхании написал слова песни для альбома «Ванесса Паради»

«Полное фиаско, все на английском. Из милых детских глупостей она перешла к варварскому абсурду», — так напишет Libération 21 сентября 1992 года, в день выхода диска. Некоторых удивляет, что молодая певица погружается в атмосферу 70-х, которая ей не подходит, в соул-музыку, которая совершенно ничего общего не имеет с ее голосом, другие насмехаются над заурядностью текстов. Однако лейбл «Кравитц» и сама Ванесса не боятся повернуться на 180 градусов — ведь CD по-прежнему восторженно принимает публика. Canal+ даже проводит с ней целый день. 15 марта 1993 года полностью посвящено Ванессе: Jean-Luc Delarue поджидает ее с букетом цветов, Antoine de Caunes рассказывает, что он предпочитает Мадонну, а Michel Desinot и the Nuls признаются ей в любви. Спасибо любительским снимкам — благодаря ей мы можем следовать шаг за шагом за нашей Лолитой в ее американском приключении. Вот она в Калифорнии едет на машине, на Карибах с отцом, в Нью-Йорке с музыкантами, или в очках — изучает английский…

 

Большой тур

В 1993 году Вэн отправляется в большое турне по Европе, в рамках которого дает более семидесяти концертов. Кампанию без преувеличения можно назвать триумфальной для певицы: везде Ванессу встречает более чем теплый прием, даже в пуританской Франции, которая еще совсем недавно весьма нелюбезно обходилась со слишком смелой соотечественницей. На концертных площадках трудолюбивая Вэн, мечтающая стать, по ее собственному определению, настоящей певицей, выкладывалась на все сто. Она зарабатывала звание звезды потом и кровью, с целеустремленностью и фанатизмом человека, живущего сценой. Грандиозные концерты следуют один за другим, Вэн блистает на самых престижных и масштабных концертных площадках Европы: в марте 1993-го она выступает в Deauville перед 15 тысячами человек. Этой же весной она поет в Bourges, затем в Olympia, а для жителей Парижа концерты Ванессы Паради идут целую неделю подряд. Ванесса делится с журналистами:

— Самое ужасное в туре — это последние мгновения перед концертом. Ты можешь слышать, как все эти люди проходят в ложу, они не слышат больше ничего и едва способны двигаться. Единственный, по-настоящему ужасный, момент в моей жизни — это последние минуты ожидания за красным занавесом…

В музыке вы можете найти все, но следовать собственному вкусу всегда лучше. Мои представления об искусстве не позволили бы сделать одинаковые концерты. Я никого не осуждаю, просто мой тур похож на меня. На прошлой неделе я была на выступлении Патти Смит, видела эту колоссальную работу и полную непретенциозность. Это то, что люблю: неподдельное, полное жизни, настоящее.

В 1993 году Вэн отправляется в турне по Европе, в рамках которого дает более семидесяти концертов

При этом Ванессе совершенно не о чем беспокоиться — билеты с 30 марта по 11 апреля уже полностью распроданы. Народ просто рвется быть там, люди называют себя «ванессоманами». Во время концертов создается атмосфера 70-х: переборы басов, две гитары, пианино и саксофон. У бэк-вокалистов длинные волосы, одни одеты в красный вельвет. Сама Вэн одета в шляпу, ботинки и пальто. На сцене Паради — настоящий хамелеон: после второй композиции она снимает пальто, а под ним — короткое платье, которое идеально подчеркивает все соблазнительные изгибы ее точеной фигурки. Или же нарочитая сексапильность, особый африканский шик, ретро-лук: босые ноги и длинное шикарное белое платье…

Бурж — главный город департамента Шер во Франции

Программа Ванессы по разнообразию не уступает ее сценическим образам: за Joe le Taxi следует Tandem и Marilyn & John, а затем — многие из песен, написанных Ленни Кравитцем. Она также добавляет песню As Tears Go By, написанную Джаггером и Ричардсом, которую сделала бессмертной Марианна Фэйсфул, и добавляет «перчика» песней Les Cactus ее извечного кумира, Жака Дютронка. Ванесса в окружении американских музыкантов, которых тщательно отбирал Ленни Кравитц, чувствует себя комфортно, ей доверяют, о ней заботятся. Это время — прекрасно.

Ее выступления на сцене полны силы, чистоты, свежести и скрытого волнения. Она интеллигентна, но при этом в ней явно ощущаются животная чувственность и первобытные инстинкты. Новая звезда родилась! Но это отнимает огромное количество энергии, а у Ванессы не много времени, чтобы позаботиться о своем здоровье.

Она выступает 65 дней подряд, и это ведь очень тяжело — соблазнять залы каждую ночь, путешествовать из города в город, в волнении ожидать вечера… Такая жизнь, безусловно, требует много концентрации, адреналина и эмоций, которые мешают Ванессе нормально высыпаться ночью, когда очередной перенасыщенный день остается позади. Вэн чувствует, что постепенно выдыхается, однако продолжает выступать. Неожиданная развязка наступает на одном из концертов во французском Тулоне: Паради вдруг теряет сознание, рухнув без чувств прямо на сцене. До следующего концерта остаются считанные дни, за которые Ванесса должна умудриться восстановить потерянные силы: гонка продолжается. Однако 23 июля ее менеджер высылает телеграмму, в которой говорится, что Ванесса вынуждена приостановить свою профессиональную деятельность:

— Ее состояние не вызывает беспокойства, однако ей нужен полный и продолжительный отдых.

Довиль — город и коммуна департамента Кальвадос во Франции

Занавес опускается, новой звезде нужно набраться сил.

 

Новые роли

В паузе, которую берет Ванесса, режиссеры наперебой предлагают ей однотипные роли нимфеток без комплексов, но Вэн не спешит принимать эти предложения, она не хочет новых скандалов. Однако роль в новой картине Жака Беккера «Элиза», где героине предстоит сняться в паре с неотразимым Жераром Депардье, привлекла Ванессу:

— Мне предлагали много сценариев, но все режиссеры по-прежнему видели во мне полуголую Лолиту, совращающую всех мужчин без разбора. А когда я прочла сценарий «Элизы», мне стало страшно: я испугалась, что не смогу хорошо сыграть. Быть партнершей Жерара Депардье почетно, но страшновато.

Девушка берется за новую роль с большим энтузиазмом, о котором с восхищением вспоминает потом сам Депардье:

— Я постоянно удивлялся внутренней силе Ванессы. В ней есть все, что необходимо великой актрисе.

Режиссеры наперебой предлагают роли нимфеток, но Вэн не хочет новых скандалов, и соглашается на роль в картине «Элиза»

Итак, 1995 год вернул Ванессу Паради во французский кинематограф. Повзрослевшая Вэн стала увереннее в себе, харизматичнее и ярче. Решив сыграть Элизу (героиня Ванессы — девушка, которая, пережив смерть матери, начинает поиски отца, оставившего их много лет назад) в одноименном фильме, Паради изменила образу легкомысленной сексапильной нимфетки, хотя продолжала сниматься в эротических сценах, поясняя:

— Я нахожу их красивыми и трогательными. Секс — важная движущая пружина этой истории, и мы понимали, что без этого не обойтись.

Ангелом-хранителем и опорой Ванессы по-прежнему остается ее дядя — деятельный и энергичный Дидье Пейн. Он с энтузиазмом ведет ее дела, организует важные встречи и при этом не препятствует девушке самой принимать решения. В 1993 году, в разгар затянувшейся съемочной паузы, которую актриса Паради воспринимала несколько напряженно, именно дядя познакомил ее с прродюсером Дидье Фишнером, который как раз планирует заняться картиной режиссера Жана Беккера, отошедшего от кинематографа на долгие восемь лет (после триумфального выхода его последнего фильма «Убийственное лето»). Харизматичная Вэн показалась Фишнеру существом необыкновенным, однако наблюдательный профи заметил, что силы Паради, вымотанной большим музыкальным турне, на исходе.

Сначала взаимодействие Вэн не клеится ни с продюсером, ни со сценарием. Однако упорная актриса постепенно проникается сценарием и очень убедительно, всей душой вживается в новую роль. Позже она скажет:

— Я ждала подобного фильма больше пяти лет.

Изначальный сценарий «Элизы» предусматривал множество откровенных сцен, однако Паради настояла на том, чтобы многие эротические эпизоды исчезли из сценария. Кроме того, наученная горьким опытом травли со стороны пуританской общественности, Ванесса потребовала, чтобы в ее контракт был внесен пункт, запрещающий использование откровенных кадров с ней в рекламе фильма.

«Я постоянно удивлялся внутренней силе Ванессы. В ней есть все, что необходимо великой актрисе». Жерар Депардье

Режиссер дал Ванессе прочитать лишь часть сценария, сказав, что его концовку она узнает, когда даст принципиальное согласие сниматься. Как выяснилось позже, последних двадцати страниц сценария на тот момент еще не существовало: Жак Беккер присматривался к актрисе, пытаясь понять, какой должна быть концовка фильма, благополучной или трагичной.

Весной 1994 года начинаются съемки: сначала в Париже (на маленьком острове посреди Сены), а затем — в Бретани. Атмосфера съемок «Элизы» разительно отличается от той, что царила на съемочной площадке «Белой свадьбы»: Ванессу никто не напрягает, не нервирует, работа превращается для нее в праздник, приносит массу удовольствия.

Режиссер и актриса находят общий язык и начинают работать слаженно, постепенно превращаясь в закадычных друзей. Кроме того, Ванессе бесконечно интересна ее героиня: насмешливая и сильная, хрупкая и неунывающая. Вэн старается сделать Мари противоречивой и яркой, располагающей зрителя и скрытной одновременно. Она описывает ее от первого лица (вот что значит погрузиться в роль!):

— Я не делаю ничего наполовину. Мне надо знать, чем все закончится, возможно, пройти через раскаяние и сожаление.

В начале февраля 1995 года фильм выходит на экраны. Критики отзываются о нем безжалостно, говоря, что у «Элизы» нет вкуса, глубины и характера. Однако игра Ванессы Паради получает довольно высокие оценки даже самых взыскательных кинокритиков. Публика встречает новую работу Паради достаточно бурно: на премьеру «Элизы» продано более 2,5 миллионов билетов. После спорного, но все же успеха фильма Вэн продолжает актерскую карьеру: в 1997 году она играет ведьму в мистической комедии режиссера Рене Манзони «Колдовская любовь», а ее партнером по фильму становится Жан Рено. Кстати, именно эта картина позволила Ванессе примерить на себя роль самоотверженной матери и понять, как глубоко и сильно она будет любить своих детей в недалеком будущем. По всем признакам превращение изящной нимфетки в ослепительную зрелую женщину произошло. Сама Вэн замечает:

— Зрелость ко мне приходит не всегда так, как про это думают. На мои становление влияли вещи и прекрасные, и отвратительные, я даже не знаю всего. Наоборот. Я волнуюсь о тривиальных вещах… На самом деле не такие уж они банальные. Моя, нет, наша работа включает в себя много рисков и вопросов: хорошо ли ты делаешь свою работу, а если да, то сколько ты сможешь держать планку? Вы всегда чувствуете на себе критический взгляд и существуете ровно до тех пор, пока вас ценят и любят. Я стараюсь по максимуму использовать настоящий момент…

Кадр из фильма «Элиза»

В мае 1995-го, на церемонии открытия 48-го по счету кинофестиваля в Каннах на сцену вдруг выходит босиком молодая, ослепительная женщина в белом платье и с распущенными волосами. Ангельским голосом, эмоционально и ярко она исполняет песню Жанны Моро La Tourbillon de la Vie из фильма «Жюль и Джим». Сама гранд-дама в этот момент находится в зале — председательствует в фестивальном жюри. Она необычайно тронута исполнением и тем, что певица вдруг приблизилась к судейскому ряду и преклонила колени перед ней. В ответ суперзвезда французского кино подхватила песню, и голоса двух женщин слились в гармоничный, проникновенный дуэт. Позже Жанна Моро рассказывала:

— Когда мы пели вместе, мой взгляд упал на нее, и я вдруг перестала замечать все происходящее вокруг. Сердце просто отказывалось отпускать ее.

Кадр из фильма «Колдовская любовь»

Разумеется, босой певицей была Ванесса Паради, которой вскоре довелось сняться в одном фильме не только с великой Жанной Моро, но и с легендарным Жаном Рено. Моро полюбила молодую и яркую коллегу по цеху, дружба двух актрис продолжалась и после съемок в «Колдовской любви».

Съемочный процесс стартует в январе 1996-го: группа, работающая над фильмом, кочует по городам и странам: от Парижа до Венеции, от Нью-Йорка до знойной африканской Намибии… Вэн увлечена съемкой настолько, что не понимает: фильм откровенно плох. Натужный юмор, штампы, неубедительные, местами напыщенные диалоги: все это заставляет прессу зло высмеивать «Колдовскую любовь» вышедшую на экраны, а зрителей — игнорировать показы. Однако провал никак не отражается на желании Паради сниматься дальше.

Следующей ролью угонщицы автомобилей Алисы (фильм «Один шанс на двоих») Ванесса доказывает миру, что способна играть разноплановые роли. Леконту удалось создать прекрасный сценарий комедийного боевика в лучших традициях старого доброго французского кинематографа: с разветвленной сетью сюжетных линий и захватывающим изложением происходящего. В качестве партнеров по фильму Вэн заполучила сразу двух звезд первой величины: Жана-Поля Бельмондо и Алена Делона. Позже Ванесса вспоминает:

— Я люблю их обоих. С Бельмондо мы замечательно провели время и бесконечно шутили, а Делон всегда погружен в детали. Их многое объединяет, но есть и различия: Жан-Поль скорее экстраверт, но и очень застенчивый. Ален с виду холоден, но он несколько раз справлялся обо мне после несчастного случая в Квебеке.

Председательница каннского жюри Жанна Моро выражает восхищение Ванессе Паради

Оба мэтра с удовольствием следят за трудолюбивой и весьма убедительной в своей роли Ванессой, они уважают ее и восхищаются ее работой, Делон даже однажды произносит пророческое:

— Когда-нибудь она станет величайшей звездой!

Однако фильм, вопреки надеждам своих создателей и актеров, занятых в нем, провалился: коммерческого успеха не случилось, да и критика встретила «Один шанс на двоих» более чем прохладно. Ванесса переживала и совершенно не догадывалась, какая замечательная роль уготована ей в ближайшем будущем: не в кино, а в реальной жизни.

В 1998 году Ванесса сыграла еще одну важную для себя роль: фильм «Девушка на мосту» с Даниэлем Отоем совершенно справедливо попал в число шедевров современного французского кинематографа. Режиссер Патрис Леконт, снимающий второй подряд фильм с участием Ванессы, рассказывал о ней:

— Я просто очень люблю эту девушку. Ходить к ней в гости, работать с ней для меня — огромное удовольствие. Она дает всем свет, эмоции и чувственность — это такие подарки, которые вы даже не можете себе представить. Она начала выступать очень рано, стала знаменитой, когда была совсем юной, и поэтому у нее сложился такой синдром Лолиты — она словно женщина-ребенок, женщина-вещь. Как человек, она очень светлая и радостная. Когда меня спрашивают, что тянет меня к ней, я отвечаю: тот волшебный свет, спрятанный за ее глазами. Он согревает и освещает, и это бесценно.

Ролью гонщицы в фильме «Один шанс на двоих» Ванесса доказала миру, что может играть разноплановые роли

Съемки картины «Девушка на мосту» проходили летом и осенью поочередно во Франции, Турции и Италии. Режиссеру удалось создать воистину волшебную атмосферу: одновременно сказочную и реальную.

Завязка истории — проникновенный монолог героини, которую играет Вэн: он блестяще ей удался. Паради переживала, что не сможет быть достаточно убедительной и удерживать внимание зрителя положенное время: поэтому попросила режиссера разбить сцену на две. Однако Леконт ответил актрисе категорическим отказом, вынудив Вэн собрать все свои силы и на полную проявить свой актерский талант. Мы уже знаем, что Ванессе никогда не приходилось посещать уроков актерского мастерства, однако душевная чуткость позволяет ей в полной мере вжиться в роль: она проживает жизнь своей героини словно собственную.

Одним лишь лицом, мимикой и интонациями Паради оживляет на экране грустную историю Адели.

Фильм появился на экранах 31 марта 1999 года и произвел фурор: Ванесса была даже номинирована на премию «Сезар», хотя кубок ей так и не достался в этот раз. Однако Паради к тому моменту уже заполучила своего Джонни, поэтому ее не могли расстроить такие пустяки, как регалии, нападки критиков или несправедливо обошедшие ее награды:

— Я никогда не представляла себе жизни вне кино, вне музыки, вне крупного успеха. Однако я чувствовала, что нельзя переживать все эти вещи одной. Настоящий успех — это иметь рядом кого-то, с кем ты делишь жизнь. И даже оставаясь при своем мнении, я понимаю, что есть люди, делающие другой выбор…

…Моя жизнь очень красива. И я просто не могла удержать ее в тайне. Когда я люблю, когда я счастлива, я хочу рассказать о своем счастье всему миру.

Кадр из фильма «Девушка на мосту»

Джонни же так рассказывал о появлении Ванессы в его жизни:

— Это случилось мгновенно и необъяснимо. Словно на уровне инстинкта. Когда вы видите посреди комнаты красивую девочку, то испытываете что-то вроде животного инстинкта, но в тот момент я не знал, какая она удивительная и щедрая женщина, и какой замечательной матерью она впоследствии станет, что делает ее еще более прекрасной. Помню, первое, что я увидел — это заднюю часть ее шеи, но когда она обернулась — я не мог поверить своим глазам. Я не понял, чем она привлекла меня, но это было волшебно. Судьба!

«Когда я люблю и счастлива, я хочу рассказать об этом всему миру»