ЦВЕТНЫЕ СНЫ
Хотя существовавшая в Питере в первой половине 80-х группа ЦВЕТНЫЕ СНЫ выступала не слишком часто, она оставила по себе ряд любопытных записей, в которых впервые проявилось авторское дарование известного впоследствии музыканта Ильи Семкина, а другие участники СНОВ с успехом участвовали в других известных питерских (и не только) группах.
ЦВЕТНЫЕ СНЫ организовали осенью 1983 года одноклассники по 150-й средней школе Калининского района Илья Семкин, гитара, вокал, Дмитрий Карпов, гитара, и Александр Фомичев, клавишные, тенор-сакс. Компанию им составил учившийся классом младше барабанщик Константин «Копа» Капралов. Все к тому времени имели то или иное музыкальное образование (правда, не всегда законченное). На этапе репетиций к ЦВЕТНЫМ СНАМ присоединились учившийся в другой школе клавишник Алексей Бехтерев (младший брат актера Сергея Бехтерева), что позволило Фомичеву высвободить руки для саксофона, и бас-гитарист Ярослав Книзель, с которым Илья случайно познакомился в райкоме комсомола.
Основным автором ЦВЕТНЫХ СНОВ всегда оставался Семкин, хотя в сочинении песен были замечены все, включая Книзеля и Карпова.
Иногда группа выступала на школьных вечерах, играя текущие западные хиты, но бо´льшую часть времени проводила, в домашних условиях экспериментируя со звукозаписью, в результате чего в 1984 году на свет родился акустический альбом «Пила без ограждения» (его название ЦВЕТНЫЕ СНЫ позаимствовали с плаката по технике безопасности). К этому времени Карпов был переведен из гитаристов в звукооператоры, Книзель взял в руки гитару, а бас-гитаристом стал одноклассник Капралова Дмитрий «Монстр» Гусаков, который до них был участником групп MEDIUM и ВЫМЫСЕЛ, а также играл в ансамбле Дома пионеров Калининского района под руководством Алексея Матусова (из оригинального САНКТ-ПЕТЕРБУРГА, позднее ЗЕНИТ). Бехтерев вскоре ушел.
В марте 1985-го ЦВЕТНЫЕ СНЫ пару раз разогревали ПАТРИАРХАЛЬНУЮ ВЫСТАВКУ на танцах в парке им. Бабушкина. Той же весной на квартире у Славы Книзеля группа записала второй акустический альбом «Повальное бегство людей из метро вообще», а летом сумела зафиксировать на пленке свою единственную электрическую работу «Выше нуля». Монстр к этому времени пропал (сначала он косил от армии в ПНД, а потом записывался на студии Андрея Тропилло с ВЫМЫСЛОМ), и на бас-гитаре играл Андрей Савин из школьной группы БАССЕЙН (где дебютировал будущий гитарист СПЛИНА Стас Березовский). Книзель в этой записи тоже не участвовал.
К середине 1986 года ЦВЕТНЫЕ СНЫ распались. Семкин пошел учиться на оператора ЭВМ и, после неудачной попытки собрать группу АПТЕКА, добился известности как соло-исполнитель. Капралов и Книзель позднее записывались с НАРОДНЫМ ОПОЛЧЕНИЕМ (на альбомах «Война!» (1986) и «Игрушечный мир и его кремация» (1987) соответственно). Кроме того, Копа играл в группе ТРУД. Как-то раз, записываясь с ВЫМЫСЛОМ, Монстр одолжил свой «Diamant» НУЛЕВОЙ ГРУППЕ, в результате чего осенью 1986 года он был приглашен в ее ряды, став одной третью НОЛЯ. Карпов работал на телевидении, в начале 90-х менеджировал джаз-рок группу ТЯЖЕЛАЯ РАБОТА, а потом новгородскую ГПД – в обоих играл и Фомичев, который, кроме того, сотрудничал с ОПАСНЫМИ СОСЕДЯМИ и Ё, в 90-х изредка играл с Семкиным, работал в ресторанах и записал альбом инструментальной музыки. Оба до сих пор остаются на сцене. К сожалению, в начале 90-х из жизни трагически ушел Ярослав Книзель. Записи ЦВЕТНЫХ СНОВ никогда не издавались.
• Дискография:
Пила без ограждения (1984); Повальное бегство людей из метро вообще (1985); Выше нуля (1985)
ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ
Мода на всевозможные синтезаторные проекты обошла Россию и уж тем более Петербург стороной: в годы расцвета этой музыки на Западе (и популярности у нас альбомов SPACE, Жан-Мишеля Жарра, Вангелиса, Клауса Шульце и т. п.) отечественные музыканты просто не располагали соответствующим техническим оборудованием, а когда таковое стало (хотя бы в принципе) доступным, мода на космическое звучание почти сошла на «нет»: заметные примеры таковой – вроде рижской группы ЗОДИАК или эстонца Свена Грюнберга – так и остались редкими исключениями.
Впрочем, Питер тоже внес посильную лепту в развитие этого жанра, и хотя трио ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ не добилось большой известности, его лидер, пианист и композитор Олег Кириллов, в конце 80-х и начале 90-х сделал ряд интересных записей в сфере электронной музыки. В то время он работал звукооператором в команде бывшего певца Владимира Атаманенко (экс-ИНДЕКСЫ, БУМЕРАНГ), на аппаратуре которого проходил едва ли не каждый второй концерт в Питере, а также гастроли многих популярных групп. В конце 1987 года его коллегой стал еще один способный клавишник, Александр «Шура» Алексеев, незадолго до этого покинувший находившийся на грани развала ДИЛИЖАНС.
В следующем июле они решили, что могут разогревать своей музыкой залы для артистов, которые работали на их аппарате, и организовали трио КРАТЕР, в которое вошел однофамилец Шуры, Андрей «Кузнечик» Алексеев, барабаны. Оба Алексеева начинали в конце 60-х в Сестрорецке, в школьной группе ГОЛУБЫЕ ДЖИННЫ, а потом вместе играли в РОССИЯНАХ, ДВУХ РАДУГАХ и ДИЛИЖАНСЕ. Лето трио откаталось по стране – редкие рецензии на его выступления либерально сравнивали музыку группы с Жарром и даже THE PINK FLOYD, – а потом сменило название на ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ, поскольку в стране в то время существовало еще как минимум два КРАТЕРА.
Группа просуществовала около года. Потом Шура Алексеев воссоединился со своим старым товарищем, гитаристом Федором Столяровым, в ОФИСЕ, а с 1989-го аккомпанирует на сцене и в студии Александру Розенбауму (экс-АРГОНАВТЫ); Андрей Алексеев позднее играл с Юрием Ильченко и РУССКИМ МУЗЕЕМ; Кириллов какое-то время работал с другими музыкантами, но к началу 90-х переключился на сочинение музыки для радио и телевидения: его музыкальные виньетки украшали программы радиостанций «Юность» и «Маяк», телепередач «ТСН», «Вести» и т. д.
В июле 1991 года Кириллов записал в Доме радио свой первый соло-альбом «Это она» (звукорежиссер Виктор Смирнов), на котором ему аккомпанировали Олег Дегтярев (экс-ФОРМУЛА А, РОК-ШТАТ, Юрий Наумов), ак. гитара, и Владимир Архипов (экс-КАКАДУ), бас. В том же году альбом был выпущен на пластинке под лэйблом фирмы «Мелодия». В первой половине 90-х Кириллов продолжал работать в студиях, однако позднее его следы теряются – по некоторым данным, он нашел работу в Европе.