По окончании промотура Маршалл на пару недель вернулся в Детройт. Оказавшись дома, он первым делом позвонил всем ребятам из D12 и попросил их подъехать в один из любимых баров. Сюда же пришел и Пол Розенберг. Когда все собрались, Пол Розенберг молча раздал всем членам группы по стопке бумаг.
– Добро пожаловать на Shady Records, – развел руками Маршалл, когда все уставились на него с немым вопросом.
Вместе с Полом Розенбергом он зарегистрировал свой лейбл, и, естественно, первыми, кому он предложил контракт о записи, стала группа D12.
– Я же обещал. Договор неизвестных, помните? – непонимающе продолжил Маршалл, пока друзья пытались прийти в себя от этой новости. Да. Они все обещали, но ведь тогда никто не думал, что это всерьез. Да и что это будет Маршалл, никто не думал. Если бы так поступил Пруф, это хотя бы выглядело бы логично, он ведь и был основателем группы, но того, что Маршалл специально для своих друзей откроет свой лейбл, никто не ожидал. Первый альбом D12 записали в 2001 году. «Devil’s Night» имел очень хорошие отзывы и стал одним из самых продаваемых альбомов того года.
Маршалл хотел побыть дома подольше, но расписание, составленное Полом Розенбергом, не предусматривало даже такой передышки. Он вновь остановился в доме у родителей Ким. Дебби решила воспользоваться удачным стечением обстоятельств и прислала туда своих адвокатов, чтобы те уговорили Маршалла подписать соглашение об отступных. Их пришлось выгнать. Тогда Дебби позвонила Маршаллу и попросила о встрече. Она так долго и трогательно рассказывала о том, как хочет увидеть сына, что тот неожиданно согласился. Придя на встречу, он понял, что совершил ошибку. Вместе с Дебби на встречу пришли репортеры, которые собирались снять новый репортаж из личной жизни самого скандального рэпера в истории.
Отношения с Ким также не наладились. Они совсем недавно сыграли свадьбу, но даже десяти минут не могли провести без нового скандала. Ким обвиняла Маршалла в изменах с фанатками (небеспочвенно). Девушка несколько раз приезжала к Маршаллу на концерты во время The Slim Shady Tour и всегда находила новые поводы для ревности. Да и скандальное интервью с Кессией тоже сыграло свою роль. Маршалл в свою очередь обвинял в изменах Ким. В качестве подтверждения он приводил тот факт, что, сколько бы он ни звонил ей по вечерам, ее никогда не оказывалось дома. Ким на это отвечала, что никогда ему не простит тысяч оскорблений в ее адрес, которыми сопровождались практически все тексты его песен… И тем не менее они любили друг друга. На дух не переносили, но любили. Они были вместе всю сознательную жизнь и попросту не понимали, как смогут обходиться друг без друга.
D12 – американская хип-хоп группа из Детройта, штат Мичиган. D12 возглавляла чарты США, Великобритании, Германии и России. Чтобы получилась «Грязная Дюжина» было решено, что шесть членов группы должны взять себе альтер-эго: Proof выбрал Dirty Harry, Bizarre стал Piter S. Bizarre, Kuniva – Hannz G., Kon Artis выбрал Mr. Porter, Bugz стал Robert Beck, а Eminem – Slim Shady
Когда я пришел в дом родителей Ким, я был потрясен. Я совсем не богат, но по сравнению с ним мой дом – просто королевский дворец. Я честно сказал ему: «Слим, ты продал два с лишним миллиона копий альбома, а живешь ты так, будто до сих пор моешь посуду в забегаловке. Мужик, тебе пора остановиться; ты ведь должен быть примером. Я не говорю, что все, надо расставаться, но… Она катается на твоей машине, в принципе, ты даже можешь отдать ей ее, вместе с той здоровенной вмятиной.
А когда ты приезжаешь домой, то спишь в доме ее матери на чертовой двухъярусной кровати: ты сверху, а Ким – снизу» (Байрон Уильямс).
Маршалл Мэтерс был уже миллионером, одним из самых продаваемых рэперов в истории, владельцем собственной звукозаписывающей компании… Живущим в доме родителей своей жены. У него просто не было времени даже на то, чтобы осознать уровень своего нынешнего дохода, не говоря уж о том, чтобы иметь время потратить свои деньги.
Сестра Ким познакомила меня со своим мужем, и первое, что он сделал, – стал отрицать, что он поставил ей синяк под глазом, а я подумал: «Да, она просто сказала мне, что это сделала Ким». Я подумал, что это чертова смесь «Беверли-Хиллз» и «Южного Парка». Пока я сидел там, на диване, вокруг бегало несколько детей, еще там были три кошки, от которых началась аллергия. Я осознал всю ситуацию и понял, что Слим единственный, кто здесь зарабатывает (Байрон Уильямс).
В Калифорнии ему предстояло провести несколько месяцев, записывая свой второй студийный альбом. Маршалл обещал сделать его еще более жестким и противоречивым, но на сей раз Джимми Айвин был не против.
Маршалл принял участие в записи сольного альбома Доктора Дре «2001». Вместе с Дре он записал «Forgot About Dre», «What’s the Difference», «The Watcher». Две из них стали синглами, а через несколько месяцев «Forgot about Dre» получил «Грэмми» за лучший рэп-дуэт.
Запись «The Marshall Mathers LP» заняла больше времени, чем предполагалось. Маршалл с головой ушел в работу с альбомом. Пытаясь отстраниться от всех семейных проблем, ссор и судебных разбирательств, он стал все чаще употреблять наркотики. Одни заставляли его перестать что-либо чувствовать, другие придавали энергии. Тексты складывались сами собой, но за все в этой жизни нужно платить, в том числе и за успех. Постепенно увлечение превратилось в привычку, а потом и в зависимость. Он стал очень рассеянным и погруженным в себя. Пол Розенберг следил за тем, чтобы у Маршалла никогда не было при себе наличности и оружия. Он объяснял свою позицию просто: он зарабатывает на творчестве Маршалла деньги, ему не нужен второй Тупак Шакур.
Ему нужен был сон, наркотики и «Бургер Кинг», без всего этого он переставал чувствовать себя человеком и срывался… За первые пару месяцев моей работы на него Слим потерял около 1200 долларов, три мобильника и пару песен, искать все время приходилось мне. Нужно сказать, что иногда он был вполне даже нормальным. Он мог раздавать автографы до тех пор, пока толпа желающих не иссякнет <…> Для меня Слим был ребенком, которого никто не любит и поэтому он озлоблен на весь мир. Всегда нужно было делать так, как хотел он, иначе доставалось всем (Байрон Уильямс).
Доктор Дре и Mel-Man продюсировали больше половины треков альбома, предоставив Маршаллу таким образом возможность сконцентрироваться на текстах. На сей раз Маршалл был намерен рассказать миру о том, кто такой настоящий Маршалл Мэтерс. Выпуск альбома был запланирован на май 2000 года. Джимми Айвин и Доктор Дре уже ждали первых судебных исков. В альбоме содержались настолько жестокие тексты, что даже из Dirty-версии альбома пришлось удалять некоторые фразы (их можно услышать на «The Shady Shizzle Collection»). Конечно, все сопровождалось предупреждением о наличии провокационных текстов и что особенно изнеженные натуры могут прямо сейчас идти к черту («Public Service Announcment 2000»). Естественно, альбом был упакован в три слоя целлофана и сопровожден несколькими значками 18+, но, казалось, сейчас Маршалл сам хочет судебных разбирательств. В ответ на иск своей мамы он записал еще более резкие высказывания в ее адрес, в ответ на обвинения жены он записал поражающий своей жестокостью трек «Kim», в ответ на претензии гомосексуального сообщества он признался в ненависти к представителям нетрадиционной ориентации.
Джимми Айвин, Dr.Dre и сотрудники Aftermath Entertainment
В начале 2000 года, когда работа над альбомом была уже близка к завершению, Маршалла пригласили на церемонию вручения премии Source Awards. Прийти сюда он обещал Дре, а о таких вещах Маршалл не забывал никогда. Тем не менее на церемонии он чувствовал себя не в своей тарелке. Здесь были люди, которых он высмеивал в своих текстах. Были люди, которые «диссили» его самого. При этом на церемонии нельзя было зачитать фристайл или устроить потасовку, такие вещи организовывали после церемонии. Причем всегда. Это стало своего рода традицией.
Слим столько всего наговорил про всех в своих песнях, что я предпочитал получше защититься. К тому же печальная статистика подтверждала мои опасения, после церемоний Source Awards или Soul Train Awards кто-нибудь все время оказывался либо мертвым, либо подстреленным (Байрон Уильямс).
Байрон Уильямс рассказывал о том, как сразу же насторожился, когда увидел, что после церемонии Маршалла окружила толпа в красно-черных кепках (символика Death Row Records). Впрочем, это вполне могли оказаться просто фанаты лейбла или кого-то из исполнителей. Один из парней что-то очень агрессивно говорил Маршаллу.
Я не переставал следить за выражением его лица. Эти чуваки в красных футболках что-то говорили Слиму, он отвечал им, и тут в какой-то момент его лицо побагровело от злости, оно просто стало цвета футболок тех ребят (Байрон Уильямс).
Охранник подошел лишь в конце разговора, когда один из окруживших Маршалла ребят уже начал в открытую нарываться на драку. При виде охраны ребята из Death Row Records немного поутихли, но напоследок один из них все же предупредил:
– Живым ты отсюда не уйдешь.
Байрон Уильямс рассказывал о том, что с этого момента началась настоящая война с лейблом Шуга Найта. Охрана проводила их к черному ходу, но там уже были ребята из противоборствующего лейбла. Казалось, что они сейчас, в лучших традициях гангста-рэпа, просто пристрелят белого рэпера, причем никто из команды Маршалла не понимал причины агрессии.
Лишь спустя пару часов им удалось благополучно покинуть церемонию и добраться до отеля. Там их уже ждало несколько полицейских машин, которые вызвал Пол Розенберг, чтобы обеспечить безопасность Маршалла. Рэп – всего лишь музыка, не имеющая ничего общего с гангстерскими разборками. Так считал Эминем, но с ним слишком многие были не согласны.
– Они всегда так делают. Просто запугивают, – сказал Джимми Айвин, узнав об обещаниях ребят с Death Row Records. Однако Маршалл был серьезно напуган тем, что сказали ему те ребята. Сказывались наркотики. Страх начал постепенно превращаться в паранойю. Но, как говорится, прежде чем диагностировать у себя паранойю, убедитесь, что за вами не следят.
Тогда мы впервые столкнулись с Death Row Records. Должен сказать, что никогда не забуду эту нашу первую встречу. Я боялся предположить, что же будет дальше. В моей голове то и дело всплывали эпизоды, когда стреляли в Бигги Смоллза в Калифорнии, в Тупака Шакура в Вегасе. Никогда не знаешь, как все обернется. Признаться, все это заставило меня сильно поволноваться, но зато я приобрел опыт, стал мудрее (Байрон Уильямс).
Практически сразу после церемонии Source Awards должен был состояться большой концерт «Расстаться, чтобы воссоединиться», в котором должны были принять участие все известные рэперы обоих побережий. В том числе туда поехали Доктор Дре, Экзибит (Xzibit), Снуп Догг и Эминем. Концерт должен был состояться в столице Гавайев Гонолулу. Доктор Дре, Эминем, Пруф, Ди-джей Хэд, Пол Розенберг, Байрон Уильямс полетели одним рейсом. Уже в самолете они поняли, что что-то не так. Весь салон был заполнен людьми в красно-черных бейсболках. Все время полета они либо угрожали, либо откровенно провоцировали музыкантов Interscope. По воспоминаниям Байрона Уильямса, ситуация накалилась до предела, когда подошло время забирать багаж. Мужчины в красно-черных бейсболках забирали… оружие. Один из них вновь пообещал, что живыми никто отсюда не улетит и этот концерт не состоится.
Байрон Уильямс тут же начал звонить в полицию Гонолулу. Выехать они смогли только в сопровождении кортежа из десятка полицейских машин. Полиция вошла в положение музыкантов и предложила свой план защиты, согласно которому всех музыкантов поселят в одном отеле и к каждому приставят в качестве дополнительной охраны полицейского. На несколько дней отель буквально перешел на военный режим. Музыкантам на всякий случай запретили без серьезной необходимости покидать территорию гостиницы. Тем не менее угрозы продолжились.
Когда все из команд Дре, Экзибита и Снупа узнали, что Death Row пытается сорвать саундчек, они спустились вниз, чтобы лично разобраться с ними, но всех остановила полиция и отправила обратно, я был готов стоять за Слима до конца, потому что он не пытался убежать или спрятаться (Байрон Уильямс).
Полиция выпроводила ребят из Death Row Records, но те пообещали ждать рэперов в отеле, чтобы разобраться. По правилам отеля ни у кого, включая полицейских, не должно было быть при себе огнестрельного оружия, поэтому ночь перед концертом превратилась в пародию на фильм ужасов. Все буквально оцепенели в молчаливом ожидании ребят из Death Row Records.
Eminem и еще один знаменитый рэпер из Детройта – Xzibit. Гонолулу. 2000 г.
Байрон Уильямс настоял на том, чтобы они покинули концерт за несколько минут до конца, чтобы не ввязываться в новые неприятности. Спорить с ним никто не решился. Все до сих пор пребывали в шоке от происходящего. Лично у Эминема не было врагов в Death Row Records. Дре много лет назад поссорился с Шуг Найтом и основал свой лейбл. Дре не собирался переманивать к себе самого популярного на тот момент рэпера Штатов, Снуп Догг остался на Death Row Records. До тех пор, пока компания Дре медленно умирала, Шуг Найт не вспоминал о бывшем друге, но появление Эминема владелец Death Row воспринял как личное оскорбление.
Лишь оказавшись на борту самолета, команда Эминема позволила себе вздохнуть с облегчением. А зря… Буквально за минуту до того, как начали поднимать трап самолета, в салон ворвалась команда из тринадцати мужчин все в тех же красно-черных бейсболках.
– Молитесь, ребята, – тихо шепнул один из них, когда они проходили мимо кресла Маршалла.
Байрон приложил все силы, чтобы попытаться уговорить Пола Розенберга сменить студию звукозаписи. Оставаться в Лос-Анджелесе сейчас было опасно. Судя по всему, дела у Death Row Records шли не очень хорошо, и Шуг Найт решил вспомнить свои старые методы ведения бизнеса. Впрочем, вполне вероятно, что и не он лично решил испортить жизнь Маршалла. Так или иначе, первостепенной задачей на данный момент было добраться до Калифорнии живыми и, предпочтительнее всего, здоровыми. Пол Розенберг все несколько часов полета хранил скорбное молчание, а вот Байрон Уильямс организовал бурную деятельность. Для начала охранник рэпера нашел старшую бортпроводницу и объяснил ей ситуацию. Та очень серьезно отнеслась к просьбам охранника звезды. Женщина тут же связалась с диспетчером и передала ему просьбу Байрона. Через полчаса вопрос был улажен. Все оставшееся время в пути все попросту не знали, как унять развивающуюся паранойю. Наконец шасси самолета коснулись посадочной полосы в аэропорте Лос-Анджелеса. Маршалл, Пол, Пруф, Байрон и Ди-джей Хэд поспешили к выходу. Их хотели было оттолкнуть ребята из Death Row, но тут бортпроводница, следуя инструкциям охраны рэпера, объявила: «Просьба всех вернуться на свои места. Для начала самолет должны покинуть пассажиры первого класса».
Пока стюардессы пытались унять гнев пассажиров эконом-класса, все люди из команды Эминема буквально бежали к месту выдачи багажа. Там их уже ждала полиция и водители двух лимузинов, которые успели прислать по просьбе Байрона. Одна машина требовалась для отвлечения внимания.
Лишь добравшись до гостиницы, они позволили себе выдохнуть, но все прекрасно понимали, что парой стычек дело не обойдется. Байрон продолжал настаивать на том, чтобы закончить запись альбома на другой студии, желательно в Нью-Йорке или Детройте. Пол Розенберг по сотне раз на дню объяснял, что это невозможно. У них был контракт с Aftermath, а это значило, что все вопросы записи должен был решать Дре. Тот же не имел возможности перенести запись в другое место, так как это потребовало бы колоссального перерасхода бюджета.
Угрозы со стороны Death Row приобретали все более пугающий характер. Ежедневно в сводках новостей мелькала информация о том, как кого-нибудь из рэп-исполнителей пристрелили или избили. Так или иначе, нужно было закончить запись альбома. На это требовался еще как минимум месяц. Достаточно для того, чтобы сойти с ума. Байрон Уильямс настоял на том, чтобы Маршалл везде, где это возможно, носил бронежилет. Никто спорить с этим нововведением не решился.
Когда летел из Детройта в Калифорнию, было ощущение, что возвращаюсь на войну. Я знал, что любая ошибка, моя или Слима, будет дорого нам стоить.
Я пытался донести эту мысль до Слима, и он стал носить бронежилет практически все время. Бывало, снимал его, но только когда ему становилось жарко в студии, а в остальное время броник всегда был на нем. Я же надевал свой сразу же, как просыпался, и снимал только перед сном. А один раз я даже спал в нем, потому что у меня сильно разыгралось воображение (Байрон Уильямс).
Постоянное ощущение угрозы в сочетании со страхом неудачи преследовало его. На студии все требовали от Маршалла тексты, причем настолько же успешные, как и «My Name Is». От всего этого помогала таблетка викодина. А затем еще одна. Вечером – так называемые легкие наркотики и психоделики. В конце концов, треки о наркотиках всегда успешны. Нужно же знать, о чем ты читаешь. Поэтому нужно принять еще пару таблеток. Сумасшедшие фанаты пробрались к нему в отель и ждали, пока он придет. Когда он открыл дверь комнаты и увидел там незнакомых людей, мысленно он уже попрощался с жизнью. Нужна еще одна таблетка. Текст никак не продвигается дальше, а времени на то, чтобы все исправить нет. Еще одна.
«Я никогда не думал, что наркотики превратятся для меня в проблему. Почему-то я всегда был уверен, что смогу остановиться».
(Eminem)
Я глотаю две таблетки, и мои зрачки становятся размером с полтинник. Я – тот же Клинт Иствуд, когда ему было двадцать с лишним, молодой осел с мусорным ведром, пристегнутым к заднице, чтобы крысы не прогрызли его последние штаны. Ночью я, как мумия, сражаюсь со вспышками молний, напуганный пятью маленькими белыми таблетками викодина, разъедающими меня (Eminem, «Under the Influence»).
«The Marshall Mathers LP» стал самым наркоманским альбомом Маршалла. Практически в каждом тексте упоминалось о том, как перед разговором с матерью, убийством жены или чьим-нибудь изнасилованием нужно обязательно выпить пару таблеток. Такие тексты всегда нравились публике, а нужно было сделать все лучше, чем в «The Slim Shady LP». Соответственно, и наркотиков должно быть больше.
Забавно то, что я не употреблял наркотики, пока не стал читать о них. Когда я был помоложе, я предпочитал выпить стопку после работы (Eminem).
В начале мая 2000 года запись альбома была закончена. Байрону Уильямсу все-таки удалось уговорить Маршалла закончить работу над альбомом в Детройте. После того, как был застрелен один из знакомых им всем охранников, с предложением Уильямса уже никто не решился спорить. Маршалл был рад вернуться домой.
Сейчас я безумно счастлив. Когда дома все хорошо, я могу сохранять спокойную голову. Я бы свихнулся, если бы пришлось каждый день возвращаться в пустой дом (Eminem).
За время записи альбома он похудел на десяток килограммов и очень сильно изменился. Привычная рассеянность и блуждающий взгляд, характерные для творческого человека, перешли в патологическую стадию. Конечно, он не считал себя наркоманом, но прожить день без дозы кодеина уже не мог. Старая и грязная футболка, джинсы и Байрон Уильямс за спиной, который был для Маршалла мобильным телефоном и бумажником. Охранник расплачивался за него теперь повсюду, где бы они ни оказались. Пол Розенберг возмещал все убытки. После приема пары таблеток кодеиносодержащего обезболивающего Маршалл превращался в аморфное и безразличное к жизни существо. Ежедневные концерты и работа на студии требовали от него эмоций и сосредоточенности. Для этого нужно было переломить нервную систему дополнительной дозой. Впрочем, сосредоточиться уже не удавалось даже после тройной порции препаратов или коктейля из разных веществ. Он превратился в эмоциональный маятник, который из состояния ступора и безразличия ко всему тут же превращался в несдержанного, вечно смеющегося клоуна. Ведь только так можно удержать внимание публики. Только если все время смеяться над собой и другими, тебя не будут бить. Эта стратегия всегда помогала ему в школе. А практически все люди так и продолжают сражаться со своими школьными врагами и страхами, попросту не замечая, что страхи давно потеряли свою актуальность и продолжают жить только за счет не в меру разыгравшегося воображения.
– Вы не пройдете в клуб, – заявил охранник на входе в клуб Fillmore, один из наиболее популярных на Сансет-бульваре Лос-Анджелеса.
– Я здесь выступаю, – начал было Маршалл и попытался пройти внутрь.
Подошедший к нему Байрон Уильямс объяснил бодигарду, что Маршалл действительно здесь выступает. Мужчине на входе было глубоко плевать на то, кто и где сегодня выступает. Он предложил им зайти с черного входа, раз уж «они здесь выступают». Уже более вежливо он добавил, что его попросту уволят, если он начнет пускать внутрь таких персонажей, как Маршалл. Тот выглядел совершенно неадекватно. В грязной футболке, постоянно дергающийся, смеющийся, все время продолжающий что-то говорить, хотя его уже никто не слушал.
Они последовали совету охранника и зашли с черного входа, но это выступление не задалось с самого начала. Между треками Маршалл подошел к краю сцены и упал. Поднявшись, начал исполнять уже другую песню. Пруф умудрился исправить положение, прямо посередине песни он начал фристайл о том, что Эминем уже исполнял то, что он сейчас читает. Спустя пару минут до Маршалла все-таки дошел смысл того, что говорил друг. Впрочем, все это не было заметно простым слушателям. Они были счастливы видеть своего кумира. В тот день и им досталось. Когда Маршалл спускался со сцены, один из фанатов набросился на него, желая получить автограф, но певец не понял намерений этого человека и ударил его. Завязалась драка.
Отчет о концерте попал на первые полосы всех журналов. И так происходило уже не в первый раз. С одной стороны, так Маршалл подогревал интерес к своим дискам, с другой – это уже переставало выглядеть эпатажем.
30 мая 2000 года Маршаллу позвонил Пол Розенберг и поздравил:
– За неделю продаж 1 миллион 760 тысяч проданных копий. Мировой рекорд, – сообщил он.
«Не принимайте наркотики, не занимайтесь небезопасным сексом, не будьте жестоки. Оставьте это мне».
(Eminem)
«The Marshall Mathers LP» был признан фанатами Эминема ключевым в его творчестве, а заодно и самым скандальным. На сей раз рэпер говорил не от лица вымышленного персонажа, он говорил от себя. Если не все эти судебные разбирательства, то о чем, в конце концов, он будет писать? В ответ на выпады по поводу его ненависти к гомосексуалистам он выпустил трек «Criminal», в котором заявил: «Мои слова как кинжал с зазубренным лезвием – они пробьют твою голову, и не важно, гомик ты или лесбиянка, гермафродит или трансвестит. Ненавижу ли я гомиков? Ответ – да». Трек «The Real Slim Shady» – первый сингл альбома – высмеивал всех звезд 2000 года от Кристины Агилеры до Уилла Смита. В конце трека Маршалл честно и иронично заявлял: «Уиллу Смиту не надо материться, чтобы продавать записи. А мне надо. Так что пошел он на …, и вы тоже идите на …». Специально для своих давних врагов из Детройта, рэп-дуэта Insane Clown Posse, он записал скит от лица Кена Каниффа.
Главной песней альбома Маршалл до сих пор считает трек «Stan». В песне рассказывается поистине драматическая история, сюжет которой напоминает рассказы Чака Паланика. Главный герой песни – безумный фанат рэпера. Стэн пишет Эминему одно письмо, затем второе… В них он рассказывает о том, что во многом похож на рэпера. Окончательно разочаровавшись в своем кумире, Стэн падает на машине с моста, со своей беременной девушкой в багажнике. Первые три куплета читаются от лица Стэна, первые два – письма, а третий Стэн записывает на кассету, пока едет в машине. Он собирается отослать ее своему кумиру, но, будучи пьяным за рулем, не справляется с управлением и падает в реку. В четвертом куплете Эминем пишет письмо Стэну, в котором советует ему не так сильно увлекаться музыкой и уделять больше внимания своей беременной девушке. В качестве аргумента он приводит услышанную в новостях историю о том, как молодой человек вместе со своей беременной девушкой погиб, упав с моста на машине, но в последний момент понимает, что это и был Стэн.
Только одна песня повлекла за собой серьезные последствия. Песня под названием «Kim» поразила жену рэпера. На протяжении четырех минут Маршалл рассказывал о том, как убивает свою жену по имени Ким, запись сопровождалась душераздирающими женскими криками. Песня представляла собой своего рода приквел к «Bonnie & Clyde 97», описывающий предшествующие песне события. В ней Маршалл на глазах у двухлетней Хэйли собирается убить Ким за ее измену. Заканчивается трек словами:
Ну, давай, ори! А я буду кричать с тобой! Эй, помогите, кто-нибудь! Неужели до тебя не доходит, сука, что тебя никто не слышит? А теперь заткнись и получи то, от чего тебе не уйти. Ты должна была любить меня. А теперь истеки кровью! Истеки кровью! (Eminem, «Kim»)