В 1517 году Леонардо да Винчи по приглашению Франциска I уезжает во Францию. В 1520 году, в день своего 33-летия, умирает Рафаэль. Многие исследователи именно от этих дат отсчитывают начало маньеризма как одного из признаков общего духовного кризиса в итальянском искусстве. Во Франции же с эпохой маньеризма соотносится один из блестящих художественных подъемов. Основоположниками нового стиля в художественном творчестве Франции стали итальянцы Россо Фиорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббато.

Следует, однако, отметить, что определенные ренессансные тенденции во французском изобразительном искусстве проявились почти столетием раньше, к середине XV века. Свидетельство этому — работы живописца и миниатюриста Жана Фуке. Почти все значительные французские художники того времени были придворными живописцами. Сменявшие друг друга кора ли Франции своими эстетическими предпочтениями и неизменным стремлением прославить себя в произведениях искусства вносили всякий раз что-то новое в художественную жизнь. В частности, именно на французской почве, к доминировавшей до сей поры на Севере живописи подключается в своем развитии архитектура, скульптура и монументальная декорация.

 

Раннее возрождение. Жан Фуке

С именем этого художника связано начало ренессансного искусства во Франции. Жан Фуке жил и работал при дворе двух королей, Карла VII и Людовика XI, и создал прекрасную галерею портретов, ряд чудеснейших иллюминированных рукописей, алтарные картины. Родился художник в Туре около 1420 года. В 1446 году он отправляется в Рим, где знакомится с итальянским искусством, и, вернувшись на родину, привозит много новых художественных впечатлений и идей, которые позже нашли блестящее отражение в его творчестве. Фуке известен прежде всего как миниатюрист. В своих иллюстрациях к «Часослову Этьена Шевалье», «Иудейским древностям» и «Большим французским хроникам» он создает ряд прекрасных пейзажей и реалистичных зарисовок из жизни Франции того времени. Многие из миниатюр мастера отличаются достоверностью в передаче реалий повседневных трудов во Франции и церемоний французского двора. Все его композиции отличаются безупречным знанием перспективы и продуманной уравновешенностью. Несомненно, это стремление к идеально выверенному изображению пространства Фукс приобрел под влиянием итальянского искусства, в частности, он хорошо знал трактаты Леона Альберти о перспективе. До нас дошло также несколько алтарных картин, созданных Фуке. Это диптих, подаренный Этьеном Шевалье своему родному городу Мелену, и «Пьета», украшающая приходскую церковь в Нуане.

ЖАН ФУКЕ. Этьен Шевалье со Со. Стефаном. Левая часть Меленского алтаря. Ок. 1450. Государственные музеи, Берлин

Ныне разрозненные, эти створки представляли раньше единое целое. Заказчик диптиха, Этьен Шевалье, был казначеем при дворе Карла VII. Он изображен на левой створке вместе со своим небесным покровителем — Св. Стефаном. Святой, положив руку на плечо казначею, покровительственным жестом представляет его Мадонне. Этим жестом и позой моления Этьена Шевалье выражена связь между двумя на первый взгляд независимыми друг от друга картинами.

Фоном для изображения служит прекрасный ренессансный интерьер. Причем у основания пилястр легко читается имя заказчика, написанное лентообразно несколько раз.

ЖАН ФУКЕ. Мадонна с Младенцем в окружении ангелов. Правая часть Меленского алтаря. Ок. 1450. Королевский музей изящных искусств. Антверпен

На правой створке представлена Мадонна с Младенцем в окружении ангелов. Хотя это и парная картина к донаторскому портрету Этьена Шевалье, она совсем иная по колориту: здесь все построено на сине-бело-красной гамме. Цветовой контраст между двумя створками поразителен, будто небесное и земное сознательно противопоставлены друг другу.

Лику Мадонны приданы черты Агнес Сорель, возлюбленной Карла VII. Красавица Агнес пользовалась большим влиянием при дворе и слыла законодательницей мод. Смелый наряд с одной обнаженной грудью, который изобразил Фуке на картине, был одним из ее нововведений.

 

Портреты Фуке

Фукс был великолепным портретистом. Еще во время итальянского путешествия он написал портрет папы Евгения IV, который, к сожалению, дошел до нас лишь в более поздних повторениях. В своей наблюдательности, в стремлении достоверно передать внешность человека Фуке близок к живописцам Нидерландов. Его портреты демонстрируют социальный статус заказчика, в некоторой степени в них присутствует даже психологическая характеристика портротируемого. Особенно удачным с точки зрения психологизма можно считать портрет Карла VII.

В качестве фона на своих портретах Фуке часто выбирает ренессансный интерьер. Это кадрированное пространство, где видна лишь часть декора, но тем не менее такой художественный прием удивительным образом структурирует фон и позволяет лучше сконцентрировать внимание зрителя на фигуре портретируемого.

Точная дата смерти Жана Фуке неизвестна. Предположительно он умер между 1477 и 1481 годами. Его творчество стало очень важным для дальнейшего развития французского искусства, особенно книжной миниатюры и портретного жанра.

ЖАН ФУКЕ. Автопортрет. Ок. 1456. Лувр. Париж

Это первый портрет в истории французского искусства. Рисунок исполнен тонкой иглой, которая, процарапывая слои коричневой эмали, обнажала черную, предварительно нанесенные на медную пластину. Из-за округлой формы медальона и его двуцветного решении кажется, будто видишь отражение художника в зеркале.

ЖАН ФУКЕ. Портрет Карла VII. Ок. 1445. Лувр. Париж

С трудом верится, что это «Самый победоносный король Франции», как гласит надпись на раме портрета. Он изображен безучастным и меланхоличным. В его позе чувствуется усталость, в выражении лица — скука.

ЖАН ФУКЕ. Портрет Жувенеля дез Юрсена. Ок. 1455. Лувр. Париж

Жувенель дез Юрсен, один из влиятельнейших людей своего времени, был канцлером при Карле VII и Людовике XI. Фуке написал его массивную фигуру в красном одеянии на фоне украшенной золоченым ренессансным узором стены. Сочетание красного и золота придает портрету торжественность и парадность, чувствуется, что он написан так, чтобы максимально подчеркнуть значимость изображенной персоны.

 

Франциск I

В 1515 году королем Франции становится Франциск I. Честолюбивый монарх, желавший видеть свой двор просвещенным и утонченным, приглашает из Италии ученых и художников. У короля не было постоянной резиденции, двор кочевал. «Теперь мы должны были следовать за двором, и это было непрекращающееся мученье», — жалуется в своей автобиографии итальянский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, работавший одно время при дворе французского монарха. Неудивительно, что в такой ситуации Франциск I начинает активно отстраивать королевские резиденции — Лувр, Фонтенбло, замки Луары. Для перестройки средневекового замка Фонтенбло были приглашены итальянцы — архитектор Себастьяно Серлио и живописцы Россо Фьорентино из Флоренции и Франческо Приматиччо из Мантуи. Эти талантливые мастера привезли с собой порывистый и утонченный дух маньеризма, который оказался весьма подходящим для королевского двора Франции с его стремлением к гламурному изяществу и стал определяющим для искусства Французского Возрождения.

БРАТЬЯ ЛИМБУРГИ. Октябрь. Миниатюра из «Роскошного часослова герцога Беррийского». Ок. 1411–1416. Музей Конде. Шантийи (Франция)

Как уже говорилось ранее, в миниатюрах братьев Лимбург появляются пейзажи с достоверным отображением конкретной местности. В частности, в «Октябре» осенние крестьянские работы происходят на фоне Лувра — резиденции французских королей, бывшей средневековой крепости. Замок в том виде, как его запечатлели братья Лимбурги, просуществовал как раз до правления Франциска I. Уже в 1528 году по его приказу была разрушена признанная устаревшей Большая башня Лувра, а в 1546 году под руководством французского архитектора Пьера Леско начинается перестройка средневекового замка в ренессансный королевский дворец, который и в дальнейшем неоднократно менял свой облик.

ЖАН КЛУЭ. Портрет короли Франции Франциска I. Между 1525 и 1550. Лувр. Париж

На этом большом парадном портрете Франциск I изображен таким, каким он хотел себя видеть, — великим монархом в вычурно пышном одеянии, надменным и недоступным в своем величии. На темно-красном фоне золото одеяния короля выделяется ярким торжественным аккордом. Автор картины был придворным живописцем и, очевидно, написал немало портретов. К сожалению, о его деятельности нам известно совсем немного. Однако портрет Франциска I исполнен мастерски. В нем чувствуется влияние искусства Нидерландов, но рисунок у Клуэ гораздо мягче, оттого в образе меньше графической сухости и нарочитого веризма.

 

Франсуа Клуэ

Как и его отец, Франсуа Клуэ был придворным художником. Родился Франсуа в Туре около 1480 года, а жизнь его прошла в Париже, где у него была большая мастерская, выполнявшая самые различные заказы, от миниатюр и портретов до больших декоративных композиций по случаю придворных приемов и празднеств.

Франсуа Клуэ оставил несколько десятков блестящих карандашных портретов своих современников, причем карандашный портрет у него превращается из подготовительной штудии в самостоятельное произведение. В, казалось бы, простых рисунках ощущается такая сила выразительности, что современники сравнивали его произведения с творчеством Микеланджело.

ФРАНСУА КЛУЭ. Портрет Маргариты Валуа, дочери Генриха II. Ок. 1560. Музей Конде, Шантильи (Франция)

Слава о карандашных портретах Франсуа Клуэ распространилась далеко за пределы Франции. Испанская королева пожелала видеть его рисунки, которые художник «умеет исполнять отменно». Собственно, Клуэ ввел моду на карандашные портреты: их начинают подносить как посольские подарки, брать в поездки, составлять из них альбомы.

Живописные портреты Клуэ отличаются насыщенностью цвета, в них прослеживается влияние Ханса Хольбейна Младшего, который также стремился передать духовный мир портретируемого, проникнуть в сферу его внутренних переживаний.

Франсуа Клуэ скончался в Париже в 1572 году.

ФРАНСУА КЛУЭ. Портрет Елизаветы Австрийской, королевы Франции. Ок. 1571. Лувр, Париж

В исполненном в теплых золотисто-коричневых тонах портрете, написанном сразу после коронации 1570 года, художник смог предать обаяние и прелесть семнадцатилетней королевы.

ФРАНСУА КЛУЭ. Купающаяся дама. Ок. 1570. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Прекрасная дама, сидящая в ванне. — возможно, Диана де Пуатье, фаворитка Генриха II. Диана была старше короля на двадцать лет, но, несмотря на это, сумела надолго сохранить его пылкую любовь.

Во время правления Генриха II она, по сути, являлась настоящей королевой, оттеснив на второй план жену монарха — Екатерин) — Медичи. Говорят, Диана и в преклонном возрасте была хороша собой и выглядела очень молодо. Правда. Диана де Пуатье умерла несколько ранее времени написания портрета, но и оно тоже определено предположительно. Впрочем, существует также версия, что художник хотел изобразить в этой картине чувственный образ современной Венеры.

На бортике ванной, чуть ниже левой руки женщины, Франсуа Клуэ оставил свою подпись. Это одна из двух дошедших до нас подписных картин мастера. За спиной купальщицы открывается домашний интерьер — с повседневными заботами прислуги, наполненный движениями и звуками, что резко контрастирует с фигурой этой идеально-прекрасной и задумчиво-отрешенной женщины.

 

Школа Фонтенбло

Когда в начале 1530-х годов во Францию по приглашению Франциска I приехали Джованни Батиста да Якопо, прозванный Россо Фьорентино, и Франческо Приматиччо, на их родине эпоха Ренессанса, как уже говорилось, была позади. Они стали глашатаями маньеризма, под знаком которого и состоялось Французское Возрождение. Этот новый стиль в своем стремлении к максимальной выразительности и аллегорической иносказательности утверждал каноны красоты, далекие от классических пропорций. Обнаженным телам греческих богинь теперь придается утонченность, их позам — некоторая манерность. Диану или Венеру наделяют небольшой аккуратной головкой, удлиненной шеей, продолговатым торсом с маленькими округлыми грудями и несколько тяжеловатыми бедрами. Этот тин повторяется во всех произведениях, которые в истории искусства относят к Школе Фонтенбло, будь то станковая живопись, фреска или лепная декорация.

Главное произведение, которое дало название этой школе. — галерея Франциска I в замке Фонтенбло. Работы над галереей велись с 1533 по 1544 год. Ее декор сочетает деревянные панели, стукковые рельефы, фресковые росписи, геральдические картуши, объединенные в цельную, продуманную композицию.

РОССО ФЬОРЕНТИНО. Обучение Ахилла. 1530-е гг. Фреска. Галерея Франциска I, Замок Фонтенбло (Франция)

Галерея Франциска I, очень длинное и узкое помещение (64×6 м), располагавшееся на первом этаже замка, соединяла покой короля с капеллой Св. Троицы. Живопись галереи исполнена преимущественно Россо Фьорентино, тогда как стековый декор принадлежит работе Франческо Приматиччо и его помощников. Многие картины представляют собой аллегорические композиции, иносказательно повествующие о достоинствах Франциска, однако и сюжетам на мифологические темы в программе галереи отведена немалая роль. Так, в картине «Обучение Ахилла» изображен прославленный античный герои во время охоты со своим наставником — кентавром Хироном. Динамичные разнонаправленные движения главных и второстепенных персонажей картины создают сложный композиционный ритм, отличающий большинство произведений эпохи маньеризма.

Франциск I чрезвычайно гордился галереей, охотно показывал ее гостям. Ключ от нее хранился у короля.

Убранство галереи Франциска I и живопись, созданную во Франции под влиянием искусства итальянских маньеристов, принято называть первым стилем Школы Фонтенбло. Эти картины с аллегорическими мотивами и мифологическими сюжетами иногда с трудом поддаются толкованию. Маргарита Валла, сестра Франциска I, жаловалась в своих письмах, что многие композиции на стенах галереи настолько насыщены символами, что ничего не возможно понять.

Помимо итальянцев Фьорентино, Приматиччо и присоединившегося к ним позднее Никколо дель Аббато, над оформлением галереи работали и французские мастера. Стиль Фонтенбло быстро распространяется и на станковую живопись, и на скульптурные произведения. Благодаря многочисленным гравированным копиям фресок галереи Франциска I стиль Фонтенбло становится известен во многих крупных европейских центрах, особенно ощутимо его влияние в Антверпене.

ЖАН КУЗЕН. Ева — первая Пандора. Ок. 1550. Лувр. Париж

При взгляде на эту картину можно вспомнить о «Спящей Венере» Джорджоне или «Венере Урбинской» Тициана. Но в картине Кузена нет умиротворенности плавных линий классических форм. Его интересует другая выразительность, чувственная и манерная; теплым, нежным тонам при изображении тела он предпочитает холодновато-серебристые. И снова картина носит аллегорический подтекст. Эта прекрасная женщина — одновременно и Ева, вовлекшая в грех мужчину, за чем последовало изгнание из рая, и Пандора, выпустившая в мир несчастья и беды, от которых и поныне страдает человечество.

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. Диана-Охотница. 1550–1560. Лувр. Париж

Диана — одна из самых любимых античных богинь художников Школы Фонтенбло. (Возможно также, что это аллегорический портрет Дианы де Пуатье). Здесь у нее совсем мальчишеская фигура, выделяющаяся светлым пятном на фоне пасмурного пейзажа. Обнаженная богиня отправляется на охоту: у ее ног гончая, за плечом колчан со стрелами.

В КНИГАХ СЕРИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ И СТИЛИ ПРЕДСТАВЛЕНЫ ЛУЧШИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ИЗ. КОЛЛЕКЦИЙ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ МУЗЕЕВ МИРА.

СЕВЕРНОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ