Уничтожим всех уродов. Женщинам не понять

Виан Борис

Борис Виан за свою недолгую жизнь успел побывать инженером, изобретателем, музыкантом, критиком, поэтом, романистом, драматургом, сценаристом, переводчиком, журналистом и чтецом. Он играл на тромбоне, пел и сочинял песни (всего их более четырех сотен). Время отводило на все считанные секунды. Виан родился рано и прожил быстро. Виан был слишком молод. Мир был слишком стар.

Сегодня его творчество органично входит в общий контекст XX века. Виан признан классиком интеллектуального китча, ярким представителем послевоенного французского авангарда.

Под псевдонимом Верной Салливан, составленным из фамилий приятелей Виана по джаз-оркестру (по легенде Салливан — писатель из Чикаго, мулат, живущий в Париже), Виан выпустил четыре романа, пародирующих американские детективы и стилистику "черного романа", и рассказ. В состав настоящего издания вошли два романа: "Уничтожим всех уродов" и "Женщинам не понять".

 

Ссылки

[I. Начинается все не спеша] Получить удар по голове — это пустяки. Дважды за один вечер накачаться наркотиками — еще не так страшно. Но выйти подышать свежим воздухом и очутиться в незнакомой комнате наедине с женщиной — причем в костюмах Адама и Евы — это уже слишком. Что же касается того, что случилось со мной дальше.

[I. Начинается все не спеша] Но, я полагаю, лучше будет вернуться к самому первому вечеру. Летнему вечеру, будем точны. Дата не так уж важна.

[I. Начинается все не спеша] Итак, этим вечером мне почему-то захотелось куда-нибудь пойти. Обычно я ложусь и встаю рано, но порою чувствуешь потребность в некотором количестве алкоголя, в человеческом тепле, в компании. Вероятно, я сентиментален. Глядя на меня, этого, пожалуй, не скажешь, но бугры моих мускулов — всего лишь видимость, за которой скрывается сердечко Золушки. Я очень люблю друзей. Я очень люблю подруг. У меня никогда не было недостатка ни в тех, ни в других, и время от времени я мысленно благодарю своих родителей за внешность, которой они меня одарили. Некоторые, я знаю, благодарят за это Бога, но, между нами говоря, я нахожу, что они впутывают Господа в дела, к которым он в действительности непричастен. Как бы то ни было, моя мать меня не испортила, да и отец тоже… ведь он как-никак имел к этому отношение.

[I. Начинается все не спеша] Итак, я решил куда-нибудь пойти; вся банда ожидала меня в «Зути Сламмер»: Гари Килиан, репортер из «Колл», Кларк Лэйси, университетский приятель, живший, как и я, недалеко от Лос-Анджелеса, и наши обычные подружки — но не те девицы, которых всякий таскает за собой, как только заводятся денежки, не какие-нибудь низкопробные певички или вертлявые танцовщицы. Этих я не люблю — вечно они норовят о тебя потереться. Не такие девицы. Нет. Друзья, настоящие друзья: не статистки в поисках контракта, не наивные потаскушки, а просто милые симпатичные девушки. Это просто ужас, скольких трудов мне стоило их отыскать. Лэйси, тот откапывает их на каждом шагу, да таких, что, проведя вместе десять часов подряд, они даже не пытаются его поцеловать. Я же произвожу на них совсем другое впечатление. Однако представьте себе, как трудно бывает оттолкнуть хорошенькую девушку, которая буквально виснет у тебя на шее. Но все же мне не хотелось бы иметь такую рожу, как у Лэйси. Впрочем, это уже другая история. В конце концов, я знал, что в «Сламмер» я, вероятно, увижу Верил Ривз и Мону Соу, а с ними я ничем не рискую. У всех остальных девушек такой вид, будто они хотят показать, что любовь — единственная цель жизни, особенно когда перед ними мужчина, который при росте в шесть футов два дюйма весит девяносто килограммов. Я всегда отвечаю им, что нахожусь в соответствующей форме именно потому, что берегу здоровье. И добавляю, что, если бы им однажды пришлось испытать на себе мой тоннаж чистого веса, они бы тут же оставили меня в покое — настолько это утомительно. Во всяком случае, Верил и Мона не такие и знают, что гигиеничная жизнь гораздо предпочтительнее всех этих далеко не новых штучек, которые выделывают на диванах.

[I. Начинается все не спеша] Я вошел в «Зути Сламмер». Этот симпатичный ночной бар принадлежит Лему Гамильтону — толстому чернокожему пианисту, игравшему когда-то в оркестре «Лезербед». Он знает всех музыкантов побережья — а сколько их развелось в Калифорнии, одному Богу известно. В «Сламмер» всегда можно послушать настоящую музыку. Я это люблю, музыка меня расслабляет. А коли я уже расслабился естественным образом, она действует на меня успокаивающе. Гари ждал меня Лэйси танцевал с Моной, а Верил бросилась мне на шею.

[I. Начинается все не спеша] — Добрый вечер, Мона. Что новенького? Привет, Гари.

[I. Начинается все не спеша] — Привет, — ответил мне Килиан.

[I. Начинается все не спеша] Вид у него, как всегда, был безукоризненный. Его светло-красный галстук казался накрахмаленным — так прямо он держался. Что я люблю в Гари — это его вкус и умение одеться. В конечном итоге, наши вкусы совпадают — что тоже немаловажно.

[I. Начинается все не спеша] Мона смотрела на меня.

[I. Начинается все не спеша] — Роки, — сказала она, — это уже неприлично. Вы становитесь с каждым днем все красивее и красивее.

[I. Начинается все не спеша] Когда я слышу подобные вещи от нее, меня это не смущает. Ее тон был… как бы это сказать… сносным.

[I. Начинается все не спеша] — Вы восхитительны, Роки. Эти белокурые волосы… а бронзовая кожа… м-м-м… так бы вас и съела.

[I. Начинается все не спеша] Я все-таки покраснел. Это со мной бывает. Гари даже слегка поиздевался надо мной.

[I. Начинается все не спеша] — Ты даже не протестуешь, Рок? В былые времена тебя бы уже здесь не было…

[I. Начинается все не спеша] — С ее стороны это всего лишь попытка проявить свои умственные способности, но если она будет продолжать в том же духе, я действительно уйду.

[I. Начинается все не спеша] Мона рассмеялась. Гари тоже. Ну и я, конечно, — мы ведь друзья.

[I. Начинается все не спеша] Тем не менее я предпочел бы, чтобы Лэйси здесь не было. Я не люблю, когда девушки восхищаются моей внешностью в присутствии Кларка Лэйси: это самый замечательный парень на всей земле, но если бы мне сказали, что его отец был крысой, а мать — лягушкой, меня бы это не удивило: именно такое впечатление он производит внешне. И это слегка мешает ему ухаживать за девушками.

[I. Начинается все не спеша] Мона снова взялась за свое.

[I. Начинается все не спеша] — Роки, когда же вы наконец решитесь признаться мне в любви?

[I. Начинается все не спеша] — Никогда, Мона… Я не хочу видеть вокруг себя тысячи несчастных женщин.

[I. Начинается все не спеша] Она, должно быть, немного выпила: обычно она не так настойчива. К счастью, к нам направлялись Кларк и Берил, и мы сменили тему разговора. Гамильтон, хозяин заведения, только что уселся за рояль. Как и все толстяки, он с необычайной легкостью касался клавиш, и, слушая его игру, я смеялся от удовольствия. Гари пошел танцевать с Берил, а я только было собрался пригласить Мону, как Лэйси перехватил ее. Когда Гамильтон начинает играть, я готов танцевать с любой девицей: его музыка действует на меня как электрический ток. Оглядевшись по сторонам, я увидел своего спасителя. Этого кретина Дугласа Тфрака. Позже я еще расскажу вам о нем, а сейчас я бросаюсь на девицу, с которой он пришел, и увлекаю ее на танцевальную дорожку.

[I. Начинается все не спеша] Она неплохо сложена и хорошо танцует. Только без шуток… Она уже начинает слишком сильно прижиматься ко мне.

[I. Начинается все не спеша] — Полегче! — говорю я ей. — Я дорожу своей репутацией.

[I. Начинается все не спеша] То, что я сказанул, конечно, несколько грубовато, но с такой физиономией, как у меня, простительно. Она слегка улыбается и ослабляет хватку. Но стоит только посмотреть, как она виляет кормой, — сразу ясно, что у нее в башке.

[I. Начинается все не спеша] — Жаль, что это не самба, — отвечает она, ничуть не обидевшись.

[I. Начинается все не спеша] — Почему же? — спрашиваю я. — По мне, так и эта музыка неплоха.

[I. Начинается все не спеша] — Когда танцуешь самбу — совеем другая атмосфера, — отвечает она. — А эта музыка все-таки какая-то прохладная.

[I. Начинается все не спеша] Дети мои, если она называет это прохладной музыкой, я бы поостерегся танцевать с ней самбу. Черт возьми, надо же что-то предпринять. Я все-таки посильнее, и мне удается оторвать ее от себя. Теперь мы танцуем на расстоянии вытянутых рук. Нельзя же, право, посвятив жизнь спорту, плясать с куклами вроде этой. Это вещи несовместимые. А я предпочитаю спорт. Превыше всего.

[I. Начинается все не спеша] Она покусывает нижнюю губу, но все же продолжает улыбаться. Кажется, ее невозможно задеть. На днях я приклею фальшивые усы и смогу спокойно ходить на танцы.

[I. Начинается все не спеша] Гамильтон прекращает игру. Я отвожу девицу к ее законному владельцу Дугласу Тфраку. Что касается самого Дугласа, он достоин подробного описания. Это — высокий курчавый блондин с огромным, вечно растянутым в улыбке ртом. Он очень молод, пьет как лошадь и работает кем-то вроде журналиста. Обычно он пишет в какую-нибудь газетенку одну колонку кинохроники, а все свободное время посвящает произведению своей жизни — «Эстетике кино». Он полагает написать ее за десять лет и выпустить в десяти томах. А в остальном, повторяю вам, он самый что ни на есть натуральный пьяница.

[I. Начинается все не спеша] — Привет! — говорит он мне. — Представить тебя?

[I. Начинается все не спеша] — Конечно.

[I. Начинается все не спеша] — Это — Рок Бэйли, — объясняет он хорошенькой брюнетке, которая только что покушалась на мои чувства. — Санди Лав, — говорит он мне, указывая на нее. — Надежда «Метро Голдвин Майер».

[I. Начинается все не спеша] — Рад познакомиться, — я изысканно кланяюсь и пожимаю ей руку. Она смеется — славная, в общем-то, девушка. Надежда «Метро».. Боже мой, если бы я был на месте «Метро», я бы без колебаний сделал ставку на эту крошку вид у нее самый многообещающий.

[I. Начинается все не спеша] — Она к тебе неравнодушна, — с обычной тактичностью заявляет Дуглас. Невежества ему не занимать. Мне не в чем ему позавидовать, но я все же ставлю его на место.

[I. Начинается все не спеша] — Она сказала это, чтобы отделаться от тебя.

[I. Начинается все не спеша] — Вы догадались, — говорит Санди Лав.

[I. Начинается все не спеша] И придвигается ко мне. Черт возьми, до чего же надоедливы эти самки. Где это она выискала себе этакое низкопробное имечко — Санди Лав… Странная мысль. Звучит несколько по-деревенски. И совсем, надо заметить, ей не идет. Я просто убежден, что эта девица не удовольствуется любовью только по воскресеньям.

[I. Начинается все не спеша] — Потанцуем еще, — предлагает она, так как Лем Гамильтон снова усаживается за рояль.

[I. Начинается все не спеша] — Нет, — возражаю я, — кончится тем, что вы меня соблазните, а мои тренировки не позволяют мне предаваться затеям подобного рода. Если хотите что-нибудь выпить, я весь к вашим услугам.

[I. Начинается все не спеша] — Тренировки позволяют вам пить? — метко парирует она.

[I. Начинается все не спеша] — Ну да, — уверяет ее Дуглас, который не упускает из нашего разговора ни единого слова. — Слушай, Санди, не пытайся обольстить старика Роки. Он неприступен: многие девушки уже пообломали об него свои коготки. Впрочем, ты же знаешь этих спортсменов — у них нет ничего святого. В том, что тебя интересует, никто не сравнится с интеллектуалами.

[I. Начинается все не спеша] Это он себя имеет в виду, естественно.

[I. Начинается все не спеша] В конце концов я заказываю выпивку. Дуглас тоже. Между делом я танцую с Верил, с Моной и опять с Санди Лав. С ней танцевать забавно, потому что, несмотря на все ее старания, я остаюсь совершенно холодным. Она это поняла, но откровенно продолжает заигрывать. Сегодня я в прекрасной форме и знаю, что большинство присутствующих здесь женщин попались бы на мою удочку. Все-таки приятно иметь смазливую рожу.

[I. Начинается все не спеша] — Послушайте, — неожиданно говорит мне Санди Лав.

[I. Начинается все не спеша] — Да.

[I. Начинается все не спеша] Она прижимается ко мне. От нее хорошо пахнет. Запах ее волос и губной помады гармонируют друг с другом самым замечательным образом. Я говорю ей об этом.

[I. Начинается все не спеша] — Да ладно вам, Роки, вы ведь совсем об этом не думаете.

[I. Начинается все не спеша] — Да нет же, моя прелесть, я думаю как раз об этом.

[I. Начинается все не спеша] — А что если мы поедем в другое место?

[I. Начинается все не спеша] — Зачем? Вам не нравится музыка старого Лема?

[I. Начинается все не спеша] — Да нет же, нравится, но вам она нравится чересчур. Не большое удовольствие танцевать с типом, который вовсю слушает музыку.

[I. Начинается все не спеша] — Я знаю, что некоторые танцуют ради партнера, а не ради музыки, — отвечаю я ей, — но я люблю эту музыку и повторяю вам еще раз, что женщины меня не интересуют.

[I. Начинается все не спеша] — Так что же? — глядя на меня с упреком, она щупает мои бицепсы. — Значит, вы не такой…

[I. Начинается все не спеша] Я понимаю, что она принимает меня за психа, и начинаю просто умирать от смеха.

[I. Начинается все не спеша] — Да нет же! — говорю я ей. — Не бойтесь, я так же не люблю и мужчин, если вы это имели в виду. На что я действительно обращаю внимание, так это на свое здоровье, а для этого важен только спорт.

[I. Начинается все не спеша] — О, — гримасничает она, — я не причиню вам вреда.

[I. Начинается все не спеша] Она дьявольски мила, и, глядя на нее, я почти уже готов нарушить свой распорядок. Но, черт возьми, я решил… черт, признаюсь вам, я решил остаться девственником до двадцати лет. Что может показаться полным идиотизмом, но в молодые годы подобные причуды неудивительны. Это все равно что ходить по поребрику вместо тротуара или плевать в раковину так, чтобы не задеть края… Но не могу же я ей так все это и выложить. Что же делать?

[I. Начинается все не спеша] — Я доверяю вам, — говорю я, слегка сжимая ее руку, —..но по некоторым причинам, которые я не могу вам открыть, я вынужден быть очень серьезным.

[I. Начинается все не спеша] — Вы совершили какую-нибудь глупость?

[I. Начинается все не спеша] Черт! Ну вот, пусть уж она думает что угодно, только не это.

[I. Начинается все не спеша] — Даже не знаю, как вам объяснить, — говорю я, — но если вы хотите, чтобы я назначил вам свидание в день своего двадцатилетия, вы будете первой…

[I. Начинается все не спеша] И что же, если я надеялся охладить ее пыл, — ничего подобного! Она смотрит на меня глазами мужчинопожирательницы и учащенно дышит.

[I. Начинается все не спеша] — О! Роки… Это ведь шутка, мой малыш.

[I. Начинается все не спеша] И вот девица, которой едва исполнилось семнадцать и которую я мог бы поднять на вытянутой руке, называет меня своим малышом. Да, это редкостный экземпляр.

[I. Начинается все не спеша] — Слово мужчины, — говорю я ей, — и я сдержу свое обещание.

[I. Начинается все не спеша] — Я могу ответить вам тем же, — говорит она, глядя мне прямо в глаза.

[I. Начинается все не спеша] По-моему, я оказался в довольно затруднительном положении. К счастью, старина Гари приходит на помощь. Он хлопает меня по плечу: «Дай-ка мне потанцевать с крошкой».

[I. Начинается все не спеша] Я кланяюсь и предоставляю ему свободу действий. Санди строит недовольную гримасу, но не сердится, так как Килиан, что ни говори, — красивый парень. Она улыбается мне, слегка опустив веки. Теперь она напоминает этакую цыпочку перед камерой, вроде Линды Дарнелл.

[I. Начинается все не спеша] Я возвращаюсь к стойке. Кларк Лэйси болтает с Берил, Мона танцует с Дугласом. В «Зути Сламмер» собираются только симпатичные парни. Почти всех присутствующих я знаю в лицо. Как все-таки хорошо жить, имея деньги и хороших приятелей. Я смеюсь от удовольствия. Сигара Дугласа лежит на пепельнице прямо передо мной и воняет, словно святая вода. Это одна из отвратительных итальянских штуковин, узловатая, как кость старого ревматика, и воняющая хуже, чем сточные канавы преисподней.

[I. Начинается все не спеша] Я ощущаю потребность подышать свежим воздухом и говорю об этом Лэйси.

[I. Начинается все не спеша] — Сейчас я вернусь. — Выйду на минутку.

[I. Начинается все не спеша] — О'кей, — отвечает он.

[I. Начинается все не спеша] Я направляюсь к выходу. По дороге делаю знак Лему, и его черная физиономия расплывается в улыбке.

[I. Начинается все не спеша] Погода великолепная. Ночь светлая и душистая, в небе дрожит марево городских огней. Я облокачиваюсь на свою машину неподалеку от «Сламмер». Какой-то тип выходит следом за мной. Коренастый, плотный, он смахивает на хама, но ведет себя прилично.

[I. Начинается все не спеша] — Нет ли у вас огня? — спрашивает он.

[I. Начинается все не спеша] Я протягиваю ему зажигалку и вспоминаю, что это классический прием гангстера перед нападением. Это веселит меня. Я смеюсь.

[I. Начинается все не спеша] — Спасибо, — говорит он.

[I. Начинается все не спеша] Он тоже начинает смеяться и прикуривает. Жаль. Это не гангстер. Странный запах, однако. Он замечает, что я принюхиваюсь, и протягивает мне свой портсигар.

[I. Начинается все не спеша] — Хотите попробовать?

[I. Начинается все не спеша] Воняет почти так же, как сигара Дугласа, но на свежем воздухе это не так противно. Я закуриваю сигарету и благодарю его: как-никак, я тоже ходил когда-то в воскресную школу. Вкус у сигареты противный, но я почти не успеваю его ощутить, потому что падаю в обморок, как если бы залпом выпил четверной зомби. Тип — совершенно очарователен: я успеваю отметить, что он поддерживает мою голову, чтобы она не стукнулась о тротуар. А затем я отправляюсь в страну летающих блох.

[II. Немного занимательной физики] Просыпаюсь я в совершенно обычной комнате. Предположительно еще ночь, так как горит свет и задернуты шторы Я смотрю на часы. Должно быть, прошло около полутора часов, с тех пор как я взял эту сигарету. Я помню все очень отчетливо — кроме того, что произошло между сигаретой и кроватью, на которой я лежу… совершенно голый.

[II. Немного занимательной физики] Я начинаю искать глазами свою одежду, простыню или что-нибудь в этом роде: не очень-то приятно оказаться голышом в незнакомой комнате. Прелестная комната. Бежево-оранжевые стены, косо падает свет Забавно: никакой мебели. Кровать низкая, очень мягкая. Вокруг ничего больше нет. Только дверь.

[II. Немного занимательной физики] Я встаю. Подхожу к окну. Раздвигаю занавески. Занавесок тоже нет, как и моей одежды, — они нарисованы на стене.

[II. Немного занимательной физики] Дверь. Нужно испробовать все. Если дверь тоже фальшивая, любопытно знать, как они меня сюда запихали.

[II. Немного занимательной физики] Дверь не поддается. Кажется, довольно крепкая, но настоящая.

[II. Немного занимательной физики] Не нужно волноваться. Я бросаюсь на кровать и начинаю размышлять. Я все еще несколько смущен тем, что раздет, но, в конце концов, тут уж ничего не поделаешь, и потом, если не ошибаюсь, где-то в Африке или Австралии есть племена, которые живут так всю жизнь. Да поможет им Бог. Я же не могу представить себя танцующим самбу с Санди Лав в таком виде.

[II. Немного занимательной физики] Да. Пропади все пропадом, только бы не волноваться. Тут открывается дверь. Затем закрывается… и между двумя этими операциями происходит легкое изменение моего умонастроения.

[II. Немного занимательной физики] Ибо теперь в комнате находится женщина в таком же обличье, как и я. Черт возьми, какая красотка! Спешу обратиться с просьбой к Господу, потому что, если я произвожу на нее такое же впечатление, как она на меня, все мои благочестивые намерения буквально рассыплются в прах.

[II. Немного занимательной физики] Она очень красива, но красота ее необычна. Слишком уж она совершенна. Можно подумать, что ее слепили, взяв груди Джейн Рассел, ноги Бетти Грейбл, глаза Бэколл и так далее. Она смотрит на меня, я — на нее, и мы одновременно краснеем. Она приближается ко мне. Я возношу короткую молитву. Черт, однако молитвы — это не совсем мой стиль. Возможно, она просто хочет со мной поговорить. Я стараюсь сохранить пристойный вид, и это удается, но, Боже, как мне нехорошо… Я думаю о своем отце, его очках в золотой оправе, о матери и ее лиловом платье, о маленькой сестричке, которая могла бы у меня быть, о матче в бейсбол, о приятном холодном душе — но вот она садится на кровать. Она пристально смотрит на меня и медленно моргает. Ресницы у нее сантиметров пятьдесят, а кожа такая гладкая.

[II. Немного занимательной физики] Что вы хотите? Я — совершенно голый — лежу рядом с девицей лет девятнадцати в том же костюме в самом центре комнаты, где ничего нет, кроме кровати. В университете меня не учили решать такой тип задач. Я предпочел бы французский — впрочем, у этих обезьян существуют неправильные глаголы.

[II. Немного занимательной физики] Мысль о неправильных глаголах приводит меня в равновесие.

[II. Немного занимательной физики] Я чувствую себя поувереннее. Если уж я решил остаться благоразумным до двадцати лет, терпел всяческие невзгоды, то не для того, чтобы моя программа взлетела на воздух из-за какой-то бабы, которая заявилась ко мне в комнату. Так как это — моя комната: я был здесь до ее появления И внешний вид здесь совершенно ни при чем. Я покажу ей, что умею держаться достойно даже без штанов.

[II. Немного занимательной физики] Я встаю, прикрывшись руками, и говорю:

[II. Немного занимательной физики] — Что вам угодно? О, она немногословна:

[II. Немного занимательной физики] — Вас.

[II. Немного занимательной физики] Я чуть не поперхнулся и закашлялся, как старый идиот.

[II. Немного занимательной физики] — Ничего не выйдет. Мои тренировки требуют абсолютного целомудрия.

[II. Немного занимательной физики] Она поднимает брови, улыбается, встает. Затем приближается ко мне и собирается обнять меня за шею. Я хватаю ее за руки и пытаюсь удержать на расстоянии. Вспоминаю Санди Лав. В дансинге, когда на тебе вечерний костюм, это гораздо проще.

[II. Немного занимательной физики] Я не знаю, что мне делать, она сильна, как лошадь, и пахнет от нее здорово.

[II. Немного занимательной физики] В конце концов, это какое-то безумие, и я хотел бы понять, что происходит.

[II. Немного занимательной физики] — Кто меня сюда привел? — спрашиваю я. — Где мы? Что значит все это представление? А что бы вы сказали, если бы вас накачали наркотиками, привезли в совершенно незнакомую комнату, раздели и впустили мужчину, намерения которого совершенно очевидны?

[II. Немного занимательной физики] — Я бы ничего не сказала, — ответила она, перестав вырываться. — В подобных обстоятельствах слова совершенно ни к чему. Вы думаете иначе?

[II. Немного занимательной физики] Она улыбается Все у нее на месте, у этой девицы, даже зубы страшно красивые.

[II. Немного занимательной физики] — Вы можете так думать, потому что знаете, в чем дело, что же касается меня, то это не мой случай.

[II. Немного занимательной физики] Смутно я отдаю себе отчет, до какой степени разговор этот неуместен, да еще в таком прикиде. Она, кажется, тоже начинает это понимать. Она смеется и снова начинает ко мне приближаться; черт побери, она совсем рядом — ее грудь касается моей… Я отчаянно сопротивляюсь, но слабею, слабею… у нее такой вид, будто она принимает меня за несчастного идиота с какими-то принципами, — это приводит меня в ярость. Отлично, у меня есть принципы, я защищаю свою жизненную позицию. Я начинаю орать как оглашенный.

[II. Немного занимательной физики] — Пустите меня! Кровопийца! Оставьте меня в покое, я не хочу… вы мне надоели. Мама!

[II. Немного занимательной физики] На этот раз она совершенно растеряна. Она отпускает меня, отодвигается, прислоняется к стене и смотрит. Дети мои, если вы умеете читать чужие мысли, вы бы сказали, что я самый законченный кретин, которого когда-либо носила земля. Я так вопил, что у меня заболело горло.

[II. Немного занимательной физики] А дальше открылась дверь и вошли два совсем несимпатичных типа. Они были одеты по-санитарному во все белое, а телосложением походили на Сан-Фран-цискский мост. Мне на этот факт совершенно наплевать, но я все же протестую.

[II. Немного занимательной физики] — Уведите эту психопатку и отдайте мне одежду, — говорю я. — Я не собираюсь служить вашим грязным бандитским замыслам.

[II. Немного занимательной физики] — Что происходит? — спрашивает первый, глупый толстяк с маленькими усиками.

[II. Немного занимательной физики] — Он предпочитает мужчин? — интересуется другой.

[II. Немного занимательной физики] Об этом ты еще пожалеешь, старина. Я собираюсь с силами и со всего размаху бью его кулаком в живот. По-видимому, ему это не нравится — он складывается пополам с гримасой, только отчасти выражающей удовольствие.

[II. Немного занимательной физики] Усатый смотрит на меня с упреком.

[II. Немного занимательной физики] — Он, конечно, был неправ, — говорит он мне, — но и тебе не стоит быть таким грубым. Ну чего ты добиваешься?

[II. Немного занимательной физики] Другой выпрямился. Лицо у него позеленело, из глотки вырываются довольно оригинальные звуки.

[II. Немного занимательной физики] — Я не хотел вас обидеть, — едва выдавливает из себя он. — Не надо нервничать.

[II. Немного занимательной физики] Он внушает мне доверие… но как я ошибся! Секунда, и на мою черепную коробку обрушивается такой удар кастетом, что передо мной проносится вся солнечная система сразу. Толстяк делает шаг вперед, и я падаю в его объятия. Отчаянно стараюсь не потерять сознание, и мне удается удержаться на ногах. У меня на затылке, должно быть, зарождается страусиное яйцо — я прямо чувствую, как оно растет. Еще через несколько минут, пожалуй, вылупится поджаренный страус — жжет нестерпимо.

[II. Немного занимательной физики] — Мы в расчете, — говорю я. Скорее бормочу.

[II. Немного занимательной физики] — Так-так, — говорит усач, — надеюсь, ты образумишься Ведь ты не можешь пристукнуть нас обоих, правда? Так что не надо сопротивляться. Ну, останешься с мадам наедине?

[II. Немного занимательной физики] — Она очаровательна, — говорю я, — но у меня есть на то свои соображения.

[II. Немного занимательной физики] — Ладно, — бормочет второй сквозь зубы, — тогда пошли с нами.

[II. Немного занимательной физики] Моя голова звенит, как старый колокол, но и противник мой бледен как смерть и стоит скорчившись. Это придает мне бодрости.

[II. Немного занимательной физики] Я ощущаю что-то на своей ноге. Это подбитый гвоздями ботинок толстяка. Он не шевелится.

[II. Немного занимательной физики] — Послушай, птенчик, — говорит он мне, — пойдем с нами. Всего на пять минут, и тебя отпустят, даю слово.

[II. Немного занимательной физики] С босыми ногами чувствуешь себя полностью безоружным, особенно когда чужие ноги обуты. В ботинки с гвоздями.

[II. Немного занимательной физики] Да и мой череп не позволяет мне соображать с достаточной производительностью.

[II. Немного занимательной физики] Девица с безразличным видом укладывается на кровать. Я почти сожалею, но — ничего не поделаешь. Возможно, мои принципы и не принципы вовсе, а предрассудки, но с чем-то ведь нужно считаться, хотя бы и с предрассудками. Через шесть месяцев мне исполнится двадцать лет, и если я не продержусь это время, то перестану себя уважать. Вслед за ними я иду по коридору, голому и чистому, как в больнице. Один краем глаза наблюдает за мной, а второй все время держит руку в кармане. Я знаю, что у него там маленький кастет; надеюсь, что это все, что у него для меня приготовлено. Я вздрагиваю, вспомнив о «Зути Сламмер» и своих друзьях, ждущих меня там. Если бы они видели…

[II. Немного занимательной физики] К тому же, при мысли о том, в каком я виде, я краснею. Даже не знаю, что бы я отдал, лишь бы не краснеть вот так то и дело. Идиотизм какой-то.

[II. Немного занимательной физики] Мы входим в комнату вроде операционной. Стоят какие-то приборы. Горизонтальная никелированная перекладина, прикрепленная к потолку на высоте плеч, привлекает мое внимание. Меня ставят перед ней.

[II. Немного занимательной физики] — Поднимите-ка руки, — говорит второй.

[II. Немного занимательной физики] Я поднимаю. В мгновение ока меня привязывают к перекладине. Я тщетно пытаюсь брыкаться.

[II. Немного занимательной физики] — А ну-ка отпустите меня, мерзавцы!

[II. Немного занимательной физики] Я говорю им еще много других слов, но память моя не позволяет мне воспроизвести их еще раз.

[II. Немного занимательной физики] Они хватают меня за ноги и закрепляют их на полу. Чего они хотят?

[II. Немного занимательной физики] Отхлестать меня! Я ору во все горло. Должно быть, я попал в лапы мафии, которая делает специальные фотографии по заказу пожилых господ и важных дам, слегка уставших от жизни.

[II. Немного занимательной физики] — Оставьте меня в покое!.. Ублюдки!.. Оборванцы!.. Я еще вернусь, чтобы набить вам рожу.

[II. Немного занимательной физики] Как же. — Это все равно что обращаться к стенке. Они суетятся в комнате. Первый поставил передо мной нечто вроде фарфоровой мисочки на ножке, а второй возится с какой-то электрической машинкой.

[II. Немного занимательной физики] — Мы предпочли бы первый вариант, — говорит усач, — но ты, похоже, не разделяешь нашего мнения, так что извини.

[II. Немного занимательной физики] Он прижимает мне к животу некую штуковину. Проводком она подсоединена к аппарату; второй подходит ко мне сзади с другим электродом. Бог мой! Свиньи! Я чувствую себя более униженным, чем если бы это был термометр. Они обращаются со мной ну совершенно как с подопытным кроликом. Я награждаю их всеми именами, которые мне еще приходят на память.

[II. Немного занимательной физики] — Не волнуйся, — говорит толстяк. — Это не больно, и потом, тебе было предоставлено право выбора. А теперь не шевелись, я подключаю контакт.

[II. Немного занимательной физики] Он подключает раз, другой, третий, и всякий раз я подпрыгиваю — теперь я осознаю наконец, для чего эта фарфоровая штучка. Мне слишком стыдно произносить что бы то ни было, зато эти два идиота помирают со смеху.

[II. Немного занимательной физики] — Не беспокойся, — говорит мне второй. — Это останется между нами.

[II. Немного занимательной физики] Чтобы спасти престиж, я решаю соврать.

[II. Немного занимательной физики] — Мне наплевать, — говорю я, брызгая слюной. — Вы самые отъявленные мерзавцы. Мы еще увидимся.

[II. Немного занимательной физики] — Как только ты пожелаешь, сынок, — говорит первый, давясь от смеха.

[II. Немного занимательной физики] Я припоминаю, они еще дали мне что-то выпить.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я пришел в сознание, видимо, для того, чтобы насладиться пением синих габонских зябликов с апельсиновой плантации, лежа на обочине дороги, куда меня положили на этот раз совершенно одетым. Почувствовав запах сигары Дугласа, я первым делом подумал, каким образом этот идиот сумел меня отыскать.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Однако, наведя некоторые справки, я понял, что это вовсе не Дуглас. Передо мной возвышалось такси черно-оранжевой расцветки, а на его подножке сидел симпатичный малый и разглядывал меня, покуривая трубку.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Что я здесь делаю? — спросил я.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Как раз собирался задать вам этот вопрос, — ответил он.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Я одет… — констатировал я.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Хм… Надеюсь! На вас было что-нибудь еще? Я ощупал карманы. Вроде бы все на месте.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Который час?

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Скоро шесть.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я поднялся. Моя голова тут же дала знать, что все это мне не приснилось. Должно быть, я выругался, так как он участливо посмотрел на меня.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — У вас здоровенная шишка, старина.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Да.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Ломило поясницу. Эта шайка мерзавцев с их электрическими трюками… Но, если кроме этого ничего не было, я еще здорово отделался. Секунду я колебался:

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Вы можете отвезти меня в город?

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Я думал, что именно об этом вы и попросите. Поэтому я и сижу здесь. Меня зовут Энди Сигмен.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Меня — Рок Бэйли, — ответил я. — И я очень рад нашей встрече.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Порядок. Я возвращаюсь порожняком, так что я тоже очень рад.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я задумался на минуту — это был предел моих мыслительных возможностей.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Поехали, — сказал я. — Отвезите меня в «Зути Сламмер». Нужно ехать до угла бульвара Пико и улицы Сан-Педро, а дальше я вам покажу.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Я знаю, где это, — сказал он. — К Гамильтону?

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Точно.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я уселся рядом с ним: так гораздо удобнее разговаривать, а все таксеры в этом городе болтливы, как старые негритянки.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я постарался придумать более или менее правдоподобную историю, так как был уверен, что придется рассказывать все в подробностях.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Остерегайтесь женщин, — молвил я для начала.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Отвратительная порода, — согласился он.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Особенно когда на протяжении двадцати миль позволяют себя тискать, а потом ни за что ни про что выталкивают из машины.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Она не так уж быстро ехала. — сказал он, глядя на мой костюм.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — К счастью, да. Она притормозила.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Странно, что девица отказалась вас поцеловать, — сказал он, недоверчиво глядя на меня. — Правда, не мне судить, особенно глядя на вашу шишку, но водить за нос такого парня, как вы. — насколько я понимаю, вы принадлежите к типу мужчин, на который они падки как мухи.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Никакого намека на лесть в его голосе. Должно быть, он действительно так думает.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Обычно, — говорю я, — так оно и есть, но никто не застрахован от неожиданностей Эта, во всяком случае, провела меня самым отвратительным образом, трудно даже сказать, что произошло с тех пор, как я потерял сознание.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Должно быть, вы заснули на месте, — сказал он.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Возможно.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Какая удача, что я вез того клиента аж до Сан-Пинто.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Особенно для меня, — ответил я.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Когда я был в Шанхае, — начал он, — мне очень часто приходилось наталкиваться на людей, лежащих где-нибудь на улице.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Вы были в Шанхае?

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Я был директором французской трамвайной концессии. Это забавная история.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Я засмеялся.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Вы, наверное, шутите.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Вовсе нет. Я действительно руководил всем этим. Чтобы все было ясно, скажу, что в девятнадцать лет я записался на факультет восточных языков, как они это называют, чтобы изучать турецкий. И в первый же день ошибся классом. — И он рассмеялся в свою очередь. — Вы, должно быть, правы, это скорее походит на шутку, но так или иначе это правда. Там было всего два ученика, я оказался третьим. Первый раз за одиннадцать лет преподаватель увидел перед собой троих… и у меня не хватило мужества разочаровать его.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — И что же?

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Так вот, когда я выучил китайский, естественно, нужно было поехать в Китай. Я прожил там двадцать лет и за это время выучил английский.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — И теперь вы здесь…

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Теперь я здесь. Шикарное место — Калифорния.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Да, действительно.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Шикарное, ничего не скажешь, место, где вам подсовывают сигарету с наркотиком, чтобы затем в незнакомом месте подвергнуть самым постыдным операциям. Если бы я рассказал ему всю правду, у него бы мурашки забегали. Это еще хуже, чем если бы все трамваи Шанхая загудели разом перед его окном в четыре часа дня… — так как он, должно быть, спит днем.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Итак, они оставили меня в районе Сан-Пинто. Это ровным счетом ничего не значит. Они могли отвезти меня в любое место в радиусе сорока миль.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Энди Сигмен свернул за угол. Мой бьюик стоял на прежнем месте рядом с драндулетом Дугласа.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Порядок, — сказал я Энди. — Остановите здесь, и еще раз спасибо.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Если когда-нибудь вам понадобится моя помощь. — сказал он, странно на меня поглядев.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] Он записал свой номер телефона в мою книжку.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — У вас есть телефон? — удивился я.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Да, — ответил он, — я неплохо устроился. Честно говоря, меня забавляет профессия шофера такси, но я вполне могу без нее обойтись.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] В результате я не осмелился предложить ему чаевые.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Я позвоню вам на днях, выпьем по стаканчику, — сказал я, пожимая его худую, но твердую руку.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Хорошо, — ответил он. — До свидания. Я проводил взглядом отъезжающее такси. Было ровно шесть часов тридцать минут.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] И когда я снова вошел в кабачок Лема, я увидел Санди Лав; я увидел ее со спины, она кричала, закрыв лицо руками и отступая назад.

[III. Энди Сигмен приходит на помощь] — Там, в телефонной кабине — мертвый мужчина!

[IV. Гари берется за дело] На этот раз мое возвращение происходит совершенно незамеченным, и я чувствую, как во мне развивается огромный комплекс неполноценности.

[IV. Гари берется за дело] Старина Лем сидит с понурым видом — если это все правда, его заведению несдобровать Гари и Дуглас направились в глубину зала к телефонной кабине, и я вижу, как они там склонились над чем-то. Надо вам сказать, что в «Зути Сламмер» почти никого не осталось Даже Мона и Берил ушли, а от Кларка Лэйси и следа не осталось.

[IV. Гари берется за дело] Гари и Дуг возвращаются, ничего не обнаружив.

[IV. Гари берется за дело] — Звоните в полицию, Лем, — говорит Гари. — Он мертв. Лучше будет известить их заранее. Вы ничем не рискуете. Попросите к телефону лейтенанта Пика Дефато. Это мой приятель.

[IV. Гари берется за дело] И тут он замечает меня.

[IV. Гари берется за дело] — Где ты пропадал, изменник? Вернулся как раз вовремя. Выбрал момент, нечего сказать.

[IV. Гари берется за дело] — Я выходил проветриться, — отвечаю я. — Я же тебя предупреждал.

[IV. Гари берется за дело] — И с тобой произошла маленькая неприятность. — Дуглас, как обычно, веселится: одного трупа явно недостаточно, чтобы поколебать его настроение. Он намекает на мою шишку, и я быстро меняю тему.

[IV. Гари берется за дело] — Вместо того чтобы зубоскалить, успокой-ка лучше бедняжку Санди.

[IV. Гари берется за дело] Все это время Гари в телефонной кабине настаивает, чтобы позвали Ника Дефато.

[IV. Гари берется за дело] — Кроме шуток, — не отстает Дуглас, — что ты натворил?

[IV. Гари берется за дело] — Меня похитила тайно влюбленная в меня женщина. И я слегка повздорил с типом, который курит ужасную гадость — похуже твоих сигар.

[IV. Гари берется за дело] — Может быть, — говорит Дуглас, — ты нам все-таки скажешь, где ты был?

[IV. Гари берется за дело] — Какой кошмар, — говорит Санди Лав. — Вы думаете, он действительно мертв?

[IV. Гари берется за дело] Она до сих пор не может прийти в себя.

[IV. Гари берется за дело] Гари и Лем возвращаются. Несколько оставшихся клиентов направляются посмотреть на труп, затем все мы оккупируем стойку, ожидая, пока Лем приготовит какой-нибудь чрезвычайно бодрящий напиток, поскольку бармен ушел спать.

[IV. Гари берется за дело] Я спрашиваю Килиана:

[IV. Гари берется за дело] — Что это за тип? Он был здесь сегодня?

[IV. Гари берется за дело] — Да, — кивает Килиан. — Мне кажется, я заметил его часа два назад. Вскоре после твоего ухода, сдается мне. Я вышел посмотреть, куда ты запропастился, и увидел его на улице — он разговаривал с каким-то фраером. Я это хорошо помню, поскольку рассчитывал увидеть не их, а тебя.

[IV. Гари берется за дело] Вот оно что! Я быстро направляюсь к телефонной кабине. Если это тот самый. Да, он действительно мертв — должно быть, выпил что-то не очень приятное, так как его физиономия весьма своеобразного цвета. Но это не тот, что предлагал мне сигарету. Может быть, его приятель? Я возвращаюсь, чтобы выяснить у Гари кое-какие детали, но тут замечаю красные отблески полицейской мигалки. Раздается вой сирены. Совсем тихо — они берегут нас. Входят двое полицейских в форме, за ними еще один в штатском, причем вид у него такой, будто он спит на ходу. Он пожимает руку Килиану — должно быть, это тот самый Дефато. Тут же заходят еще двое. Один — с физиономией удивленной лошади — держит в руках черную аптечку; другой, должно быть, фотограф. Они проходят мимо стойки вслед за двумя полицейскими в форме. В добрый час, по крайней мере, их нельзя упрекнуть в неторопливости. Все происходит быстрее, чем я предполагал: за какие-нибудь полчаса все было закончено — они записали наши фамилии, адреса, взяли показания и убрались восвояси, прихватив девиц сомнительной репутации.

[IV. Гари берется за дело] — Хорошо иметь связи, — заметил я Килиану.

[IV. Гари берется за дело] Он улыбнулся. Славный толстяк Лем, заметно повеселев, проставляет нам выпивку. Дуглас уже не держится на ногах, его запаса трезвости хватает только на то, чтобы выйти из бара. Никому нет дела до того, как он управится со своей машиной. Нам это ни к чему.

[IV. Гари берется за дело] Мы тоже выходим.

[IV. Гари берется за дело] — Я подвезу вас? — говорю я Санди Лав.

[IV. Гари берется за дело] Она смотрит на меня, и я убежден, что своим взглядом она хочет мне что-то дать понять, но я недогадлив и ничего не понимаю. Я высаживаю ее первой, потому что мне нужно поговорить с Гари.

[IV. Гари берется за дело] Мы оба прощаемся с ней и смотрим, как она заходит в дом. Подарив нам очаровательную улыбку, Санди исчезает за дверью с матовыми стеклами. Уже совсем рассвело, и меня немного клонит в сон. Гари, напротив, свеж как роза. Как только мы остаемся одни, он поворачивается ко мне с озабоченным видом, лицо его при этом натянуто, словно гитарные струны.

[IV. Гари берется за дело] — Рок… Где это тебя угораздило?

[IV. Гари берется за дело] Он тоже заметил мою шишку: нужно обладать крайней степенью близорукости, чтобы ее не увидеть. Мы выезжаем на загородную дорогу — нам совсем не повредит небольшая прогулка до пляжа Санта-Моника, к тому же мы сможем в это время спокойно поговорить.

[IV. Гари берется за дело] — Это подарок, — говорю я, — от одного незнакомца.

[IV. Гари берется за дело] — А как? Когда?

[IV. Гари берется за дело] — Сначала один вопрос, — говорю я — Вернемся к тем двум типам, которые входили в «Зути». Один из них мертв. А другой — не такой ли это детина мерзкого вида в бежевом костюме и белых ботинках?

[IV. Гари берется за дело] — Да, — отвечает Гари, поразмыслив.

[IV. Гари берется за дело] — И галстук почти такой же, как у тебя. Машинальным движением он подтянул узел:

[IV. Гари берется за дело] — Да.

[IV. Гари берется за дело] — Ну хорошо, а теперь я расскажу тебе, что со мной произошло.

[IV. Гари берется за дело] Я говорю ему, как тот тип, которого он узнал по моему описанию, накачал меня наркотой. Как меня привезли в комнату и раздели. Я рассказываю ему о красивой девице и процедуре, которая за этим последовала, об ударе кастетом и появлении Энди Сигмена в завершение всей этой истории. Гари слушает меня внимательно, некоторое время молчит.

[IV. Гари берется за дело] Затем он бросает взгляд в окно и подскакивает на месте.

[IV. Гари берется за дело] — Куда это ты едешь?

[IV. Гари берется за дело] — Ты не думаешь, что нам не мешало бы искупаться?

[IV. Гари берется за дело] — Искупаться? Да ты спятил, Рок, — говорит он. — Время развлечений кончилось. Дай-ка мне руль.

[IV. Гари берется за дело] Итак, мы поменялись местами, и он помчал со скоростью автогонщика, что не мешало ему, однако, вести разговор.

[IV. Гари берется за дело] — Ты знаешь, кто этот покойник у Лема?

[IV. Гари берется за дело] — Откуда же мне знать.

[IV. Гари берется за дело] Мне известно, что это был высокий парень, блондин с голубыми, должно быть, глазами — но нам он предстал в таком виде, что лучше бы и вовсе на него не смотреть.

[IV. Гари берется за дело] — Это был Вулф Петросян, — пояснил Килиан. — Именно поэтому все закончилось так быстро. Дефато уже давно разыскивал его и был очень доволен, что нашел, пусть даже в таком неприглядном виде.

[IV. Гари берется за дело] — А кто такой этот Вулф Петросян? — недоумеваю я.

[IV. Гари берется за дело] Я никогда ничего не слышал об этом типе.

[IV. Гари берется за дело] — Забавный малый, — пробормотал Килиан. — Он перепробовал все профессии. Это единственный человек из известных мне мошенников, который сумел заставить работать на себя целый монастырь.

[IV. Гари берется за дело] — Боже, как это?

[IV. Гари берется за дело] — Под предлогом съемок мультипликационного фильма о жизни святого Мартина он задействовал всех монашек. Но, помимо этого, он был одним из самых крупных торговцев наркотиками на побережье.

[IV. Гари берется за дело] — Ну и что?

[IV. Гари берется за дело] — Сейчас я задаю себе вопрос, кто его прикончил, и так как возможных вариантов не так уж много, хочу проверить их, не откладывая. Ты не занят?

[IV. Гари берется за дело] — Нет…

[IV. Гари берется за дело] — Так вот, малыш Рок, мы немного поиграем в сыщиков.

[IV. Гари берется за дело] — А. — говорю я без всякого энтузиазма. Из фильмов Богарта я усвоил, что в этой профессии гораздо чаще получаешь по роже, чем даешь, но мне не хочется, чтобы Гари счел меня трусом.

[IV. Гари берется за дело] — Ну что ж, позабавимся, — говорю я и стараюсь изобразить на лице улыбку восхищения. Но это, кажется, не совсем то, что он от меня хочет.

[IV. Гари берется за дело] — Ты знаешь, — говорит он, — это, возможно, связано с некоторым риском. Такие дела небезопасны.

[IV. Гари берется за дело] На этот раз я откровенно хорохорюсь и щелкаю пальцами.

[IV. Гари берется за дело] — Вот увидишь. Мы схватим их только так!

[IV. Гари берется за дело] — Кого это мы схватим? — спрашивает он лукаво.

[IV. Гари берется за дело] — Ну, не знаю… у тебя есть какие-нибудь идеи на этот счет?

[IV. Гари берется за дело] — Да, у меня есть кое-какие соображения.

[IV. Гари берется за дело] Тут мы подъезжаем к полицейскому участку, и я передаю слово Гари, который предпочитает по-своему рассказать вам продолжение этой истории. Это, правда, не совсем продолжение, так как он расскажет вам о том, что произошло после того, как Дефато и скорая помощь уехали из «Сламмер», увозя с собой тело Петросяна. Все это — точные сведения, которые он получил от Дефато.

[V. Атака на фургон] Фургон с телом Петросяна в сопровождении двух полицейских мотоциклов отъехал от «Зути Сламмер». За ним следовала машина лейтенанта Дефато. Лейтенант с нежностью вспоминал теплую постель, которую он только что покинул и куда собирался вскоре вернуться. Перри вел машину, Лин сидел впереди рядом с ним.

[V. Атака на фургон] Полицейский участок находился довольно далеко от «Зути Сламмер», и Перри ехал как можно быстрее. Движение было еще не слишком оживленным. Проехав по Цветочной улице, он собирался свернуть в северные кварталы, но тут машину здорово тряхнуло, и раздался громкий треск ручного пулемета. Машина остановилась, и Дефато мгновенно бросился на пол между сиденьями. Он услышал жалобный стон Перри, и тут же приглушенный звон разбитого стекла. Лин уже выскочил из машины и отстреливался. Двое полицейских на мотоциклах столкнулись, а водитель фургона сидел, уткнувшись носом в рулевое колесо. Он блаженно улыбался, так как пулеметной очередью ему снесло значительную часть нижней челюсти. Дефато не шевелился; снаружи раздавались скудные пощелкивания кольта Лина. Должно быть, это мешало захватчикам фургона, так как вновь раздалась пулеметная очередь, и Дефато услышал лязг пробиваемого железа и тупой стук пуль, пронзающих тело Перри. Он понял, что Лин ранен, так как снаружи раздался сдавленный хрип. Затем засопел мотор, хлопнули дверцы и послышался шум беспокойных голосов. Дефато отер пот со лба и выпрямился. Только сейчас он понял, что сирена продолжала завывать на протяжении всей атаки. Раздались и другие сирены: это была подмога, подошедшая слишком поздно. Дефато открыл дверцу и выскочил из машины. Дверь фургона была открыта, а обнаженный истерзанный труп Петросяна лежал на шоссе. Детали его туалета валялись ту же на земле. Дефато удивленно поднял брови и повернулся к людям из второго звена, которые подбирали останки своих израненных товарищей. Лин еще немного шевелился. Его рука пыталась нашарить что-то во внутреннем кармане синего мундира с золотыми пуговицами, но упала беспомощно — до самого запястья она была залита кровью. Дефато стиснул зубы.

[V. Атака на фургон] Не теряя ни минуты, он сделал знак одной из полицейских машин и сел в нее. Некоторое время спустя он уже сидел в своем кабинете и твердым голосом отдавал распоряжения. Зазвонил внутренний телефон, и ему сообщили о приходе Гари Килиана и Рока Бэйли.

[V. Атака на фургон] — Проводите их ко мне.

[VI. Телефонная кабина] Из кабинета Ника Дефато мы вышли слегка поостывшими. Гари, казалось, размышлял о чем-то.

[VI. Телефонная кабина] — Насколько я понял из рассказа Ника, в карманах Петросяна ничего не оказалось. Ничего интересного, во всяком случае.

[VI. Телефонная кабина] — Я тоже именно об этом и подумал, — ответил я.

[VI. Телефонная кабина] — Какая удача, что он тщательнейшим образом обыскал его еще в «Зути Сламмер», — заметил Гари.

[VI. Телефонная кабина] — Не уверен, что это именно удача, — сказал я. — Если они не нашли, что искали, шум, возможно, подымется еще и не раз.

[VI. Телефонная кабина] — Что ты предлагаешь?

[VI. Телефонная кабина] — Вулф умер в телефонной кабине, — сказал я. — Думаю, что, если ему нужно было спрятать что-то компрометирующее, он выбрал идеальное место.

[VI. Телефонная кабина] — Я не совсем понимаю, куда ты клонишь.

[VI. Телефонная кабина] — Он, вероятно, ожидал нападения. Судя по скорости, с какой действует эта банда, у него при себе были какие-то наркотики, бумаги — в общем, что-то компрометирующее, от чего надо избавиться. И только потом он дал себя прикончить, хотя я не уверен, что его убийца принадлежит к той же банде.

[VI. Телефонная кабина] — Почему? — спрашивает Гари.

[VI. Телефонная кабина] — У них разный почерк, — объясняю я. Он смотрит на меня с подозрением.

[VI. Телефонная кабина] — Старикан, если ты пускаешься в эти дела с такими идеями, ты рискуешь очень скоро разочароваться. Мы не знаем, принадлежат ли люди, убившие Петросяна, к организации, которая тебя похитила, и не знаем, нашли они то, что искали, или нет.

[VI. Телефонная кабина] — Послушай лучше вот что, — говорю я. — Петросяна отравили наркотиком. Два часа спустя с него стащили одежду — очевидно, чтобы обыскать ее. Между тем Дефато говорит, что там ничего не было. У меня на этот счет есть кое-какие мысли. Я тебе сейчас растолкую не спеша, потому что ты плохо врубаешься.

[VI. Телефонная кабина] Мы стоим в коридоре перед кабинетом Ника, и Гари увлекает меня за собой.

[VI. Телефонная кабина] — Пошли, — говорит он, — зайдем в бюро «Пропавшие без вести». У меня тоже есть кое-какие идеи, но давай сначала ты.

[VI. Телефонная кабина] — Итак, — начинаю я, — убийца ушел после того, как Вулф был уже мертв. А умер он от яда. Но ведь Вулф не пил в телефонной кабине. Следовательно, он выпил яд либо у стойки, либо за столиком. Потом он пошел позвонить и умер там в кабине без чьей-либо помощи. Стало быть, убийца не мог обыскать его.

[VI. Телефонная кабина] — Неглупо, — кивает Гари.

[VI. Телефонная кабина] — Затем Дефато сообщает нам, что у него ничего не было. А уж фараоны умеют обыскивать.

[VI. Телефонная кабина] — Согласен, — говорит Гари.

[VI. Телефонная кабина] — В-третьих, люди, которые напали на фургон, сделали это не про то так. Следовательно, они знали, что надо искать. В-четвертых, могу поставить десять против одного, что Петросян звонил именно им, чтобы передать это нечто. Когда его нашли, трубка была снята?

[VI. Телефонная кабина] — Да, — отвечает Гари.

[VI. Телефонная кабина] — Так. Это доказывает, что он не успел передать им, что он спрятал эту штуковину и где именно он ее спрятал. Ты улавливаешь мою мысль? Понимаешь теперь почему?

[VI. Телефонная кабина] — Да, — отвечает Гари. — Если бы он им успел сказать, они не стали бы потрошить его труп, а отправились бы прямо в «Сламмер».

[VI. Телефонная кабина] — Молодец, — говорю я.

[VI. Телефонная кабина] Гари посмотрел на меня — я был польщен этим взглядом.

[VI. Телефонная кабина] — Старина, — говорит он, — ты превзошел все мои ожидания. Додуматься до всего этого с такой шишкой на голове… Это, наверное, благодаря спорту.

[VI. Телефонная кабина] — Да, именно это меня и побудило, — говорю я — Поэтому надо бы нам поторопиться в «Сламмер», пока они не пришли к аналогичному выводу.

[VI. Телефонная кабина] — Это мы еще успеем, — говорит Гари. — Я хотел бы посмотреть кое-что в бюро «Пропавших». Это здесь, рядом… Досадно было бы уйти.

[VI. Телефонная кабина] — Это вопрос нескольких минут, — отвечаю я. — Предупредим Дефато?

[VI. Телефонная кабина] — Ну ладно… Постараемся все-таки узнать, что же это такое. Придется вернуться. Бежим.

[VI. Телефонная кабина] Лифт рядом с нами. Мы входим в кабину.

[VI. Телефонная кабина] — На всех парусах, — говорит Гари лифтеру, протягивая доллар, и через несколько секунд мы внизу. Я бегу. Гари за мной.

[VI. Телефонная кабина] Я спешно завожу мотор, затем быстро набираю скорость Зеленые огни светофора сопутствуют нам на протяжении всего пути. Я останавливаюсь как раз за «Зути». Бар закрыт, поэтому я вхожу через боковой вход Мне крупно повезло: Лем сидит у входа и болтает с портье.

[VI. Телефонная кабина] — Лем, — говорю я. — Можно мне войти в бар? Это очень важно.

[VI. Телефонная кабина] Он смотрит на меня, делает круглые глаза и протягивает ключ.

[VI. Телефонная кабина] — Будьте спокойны, — поясняю я, — я только на минутку.

[VI. Телефонная кабина] Мне и десяти секунд не нужно, чтобы добраться до кабины. Там страшно темно и так воняет табаком, что мне становится дурно. Телефонный провод оборван. Я чиркаю спичкой. Смотрю за аппаратом, рискуя вывернуть шею. Там ничего нет, как я и предполагал. Так. Где же еще? Я приседаю. Под полочкой я нащупываю конверт, приклеенный по углам шариками жевательной резинки.

[VI. Телефонная кабина] В тот самый момент, когда я отрываю его, перед входом в бар раздается скрип тормозов. Я мчусь как антилопа и выскакиваю из бара еще быстрее, чем забежал туда. Наружная дверь с шумом распахивается в тот момент, когда я закрываю за собой другую. Я кидаю ключ Лему.

[VI. Телефонная кабина] — Сматывайтесь отсюда, — говорю я ему.

[VI. Телефонная кабина] На полной скорости я вылетаю на улицу. Гари заметил меня, и дверца машины, по счастью, открыта. Я бросаюсь к машине, и, словно смерч, она срывается с места. Это производит некоторый шум на улице, но, поскольку ничего не происходит, нас, скорее всего, принимают за психов. Вслед нам никто не стреляет.

[VI. Телефонная кабина] — Есть, — говорю я Гари. — Это конверт.

[VI. Телефонная кабина] — Ты шутишь…

[VI. Телефонная кабина] Он хмурится, смотрит в боковое зеркальце, жмет на газ; машина заворачивает на полной скорости и тут же останавливается.

[VI. Телефонная кабина] — Вылезай, — говорит Гари, — да пошевеливайся. Он делает то же самое со своей стороны и тут же останавливает такси. Мы садимся, и он дает шоферу свой адрес.

[VI. Телефонная кабина] — Почему не ко мне? — спрашиваю я.

[VI. Телефонная кабина] — Одно из двух, — говорит он. — Они тебя видели. Следовательно, это могут быть приятели Петросяна, и они знают, кто ты, потому что похитили тебя не случайно.

[VI. Телефонная кабина] — Согласен, — киваю я, с сожалением бросая взгляд на свою машину.

[VI. Телефонная кабина] — В таком случае, если мы приедем к тебе, они могут нас сцапать. Если они не знают ни тебя, ни меня, не имеет никакого значения, куда мы едем.

[VI. Телефонная кабина] Я снова киваю в знак согласия и вытаскиваю из кармана конверт. Гари отрывает край.

[VI. Телефонная кабина] Дети мои, если бы вы видели, что там, в этом конверте.

[VII. Художественные фотографии] Гари достает снимки один за другим и протягивает мне. Он немного бледен, челюсти его сжимаются. Он с трудом проглатывает слюну.

[VII. Художественные фотографии] На четвертом по счету он останавливается и протягивает мне все:

[VII. Художественные фотографии] — Держи-ка, — говорит он. — Я больше не могу… Я продолжаю их разглядывать. Должен признаться, для этого нужны крепкие нервы. Между нами говоря, я ожидал увидеть обыкновенную похабщину. Но это совсем не то. Господи! Нет!.. Чтобы кто-то мог делать эти фотографии хладнокровно!

[VII. Художественные фотографии] Две первые — снимки хирургической операции. По-научному это называется овариектомией, или как там зовется удаление яичников? Но это совсем не похоже на стерильный вид операционной. Все представлено в деталях.

[VII. Художественные фотографии] Остальные… остальные еще хуже. Я не смог бы их описать — мне никогда в голову не приходило, что человеческую плоть можно искромсать до такой степени.

[VII. Художественные фотографии] Какое-то время мы не произносим ни звука. Гари, наконец, откашливается и говорит мне:

[VII. Художественные фотографии] — Здесь есть за что посадить на электрический стул организатора и бросить в тюрягу изрядное количество помощников.

[VII. Художественные фотографии] — Ты не думаешь, что это всего-навсего обычная хирургия? — спрашиваю я.

[VII. Художественные фотографии] Он смеется в ответ, но очень невесело.

[VII. Художественные фотографии] — Мне доводилось видеть снимки операций. А это… у этого есть определенное название. Это самая натуральная вивисекция. Такое обычно проделывают в научных лабораториях над обезьянами и морскими свинками, но я не могу тебе сказать, что за существо лежит на столе на двух последних фото.

[VII. Художественные фотографии] — Посмотри-ка остальные, — предлагаю я.

[VII. Художественные фотографии] — Благодарю, — едва шепчет Гари. — Мне и этого довольно.

[VII. Художественные фотографии] Он размышляет.

[VII. Художественные фотографии] — Эти снимки сделаны там, куда тебя возили сегодня ночью, — произносит он с уверенностью. — Ты говорил, что там было что-то вроде операционной?

[VII. Художественные фотографии] — Да.

[VII. Художественные фотографии] — Таких подпольных операционных не должно быть так уж много, — заключает он.

[VII. Художественные фотографии] — Есть немало психиатрических больниц — наркологические клиники, заведения, где помогают свихнуться. — понимаешь, о чем я?

[VII. Художественные фотографии] — Рок, — говорит он, — нужно обязательно узнать, где ты был ночью. Я уже говорил, что у меня есть идея на этот счет, и мы сейчас же проверим, насколько она верна, но у нас остается еще один шанс.

[VII. Художественные фотографии] — Какой? — интересуюсь я.

[VII. Художественные фотографии] — Ты не разглядел людей, которые ворвались к Лему?

[VII. Художественные фотографии] — У меня не было времени.

[VII. Художественные фотографии] — Если они ничего не нашли, а мы знаем, что это так, потому что конверт в наших руках, они отправятся к тебе.

[VII. Художественные фотографии] — Тем хуже для моего интерьера, — замечаю я.

[VII. Художественные фотографии] — Сейчас мы поедем к тебе, и ты попытаешься их разглядеть. Есть шанс, что среди них может оказаться тот человек, который дал тебе наркотик.

[VII. Художественные фотографии] — Это была бы слишком большая удача… — говорю я.

[VII. Художественные фотографии] — Вполне вероятно, — отвечает Гари, — что, если это та же банда, они предпочтут послать кого-нибудь, кто знает тебя в лицо.

[VII. Художественные фотографии] Гари наклоняется и дает шоферу новые указания.

[VII. Художественные фотографии] — А если они уже там, если они уже поднялись ко мне? — спрашиваю я.

[VII. Художественные фотографии] Он улыбается.

[VII. Художественные фотографии] — Не беспокойся, я не заставлю тебя идти за ними следом.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Мы останавливаемся у моего дома. Они еще не подъехали, так как вблизи не наблюдается ни одного автомобиля. С минуту Гари смотрит на меня странноватым взглядом.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Скажи-ка, — произносит он, — ты помнишь, какой вывод ты сделал недавно?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Да, — отвечаю я все еще с гордостью, но слегка обеспокоенный выражением его лица.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Что, по-твоему, доказывает, что те, кто напали на Дефато, и те, что явились в «Сламмер», из одной банды?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Я на минуту задумываюсь и понимаю, что он имеет в виду. Убийца Петросяна обязательно должен принадлежать к группировке, которая соперничает с его бандой. Если те, кто пытался ограбить труп Петросяна, — его друзья, то вполне вероятно, что те, кто напали на «Сламмер», — дружки его убийцы. Да, эти два нападения могли совершить разные гангстеры. Я чешу в затылке.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Понимаю, что ты имеешь в виду, — говорю я. И это звучит менее задорно.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Он качает головой и почти сразу же выходит из машины. В боковом зеркальце появляется автомобиль. Он замедляет ход, затем отъезжает. Ложная тревога. Гари наклоняется ко мне через дверцу и говорит:

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Я подожду в парадной, — он указывает на дом, возле которого мы остановились. — Если мы оба останемся в такси, это будет выглядеть подозрительным. Поэтому ты останешься здесь, чтобы опознать того типа. Если кто-нибудь придет, то это будут именно они — те, кто знают тебя в лицо. Неясно лишь одно: они за или против Петросяна.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Иди, — говорю я. — Вон еще одна машина. Он заходит в дом, а я краешком глаза слежу за приближающимся автомобилем На этот раз они объезжают нас, останавливаются как раз перед моей парадной и заходят в дом.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Я не узнаю ни того, ни другого. Но, наклонившись, замечаю, что в машине сидит еще один, не считая шофера. Итак, их четверо.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Как же мне увидеть лицо этого типа?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Никогда мне не приходилось так ломать голову. Наконец у меня возникает идея.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Послушайте, — обращаюсь я к таксисту, — не хотите ли заработать пять долларов?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Смотря что для этого нужно… — отвечает тот. Наш разговор слышать он не мог, и если даже слышал, что мы говорили, когда уже остановились, навряд ли смог что-нибудь понять.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Слушай, старина, — говорю я, — меня интересует физиономия господина, который сидит вон в той машине. Так вот, вы выходите, вежливо открываете дверцу и говорите ему, что у него спустила шина. Пойдет за пятерку?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Но ведь его шина в прекрасном состоянии…

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Разумеется. Но ведь он ничего об этом не знает.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — А если посмотреть выйдет не он, а шофер?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Что ж, это будет неудача, — говорю я, — но не для вас. И к тому же маловероятно, что шофер покинет свое место.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Он почесывает голову.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Ладно, я иду.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Он выходит из такси и открывает дверцу той машины. Это серый крайслер. По счастью, шина действительно слабовата. Он возвращается, я сижу, затаив дыхание. В этот момент Гари выходит из парадной и садится в такси, а тот, другой, выходит из машины.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Боже праведный… это он. Я забиваюсь в самый угол из боязни, что он меня узнает, и говорю таксисту.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Поехали, отвезите нас. — я сам не знаю куда и говорю первое, что приходит на ум, — на Голливудский бульвар.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Шофер и в ус не дует и трогает с места.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Посмотри же номер… — говорю я Гари, пихнув его локтем. Он оборачивается, смотрит назад и что-то записывает в книжку.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Это был он, — говорю я.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Хорошо, — только-то и отвечает Гари и затем обращается к шоферу:

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Скажите-ка, приятель, вы знаете, где находится «Бюро пропавших без вести»? Тогда отвезите нас туда и как можно быстрее.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Малый жмет на газ, протискивается сквозь ряд машин, словно крыса в нору, и вот мы уже здесь, второй раз за утро.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Я начинаю припоминать, что не спал всю ночь. Но Гари свеж, как только что снесенное яичко, и его галстук-бабочка трепыхается как никогда.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Мы выходим из такси, и я даю шоферу двадцать долларов. Он и не рассчитывает на большее, но после всего ему не так уж необходимо знать, что он рисковал шкурой.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Знаешь, — говорит мне Гари, пока мы поднимаемся на десятый этаж, — похоже, эти типы — изрядные смельчаки. Вся полиция Лос-Анджелеса сидит у них на хвосте, а они продолжают циркулировать по городу как ни в чем не бывало.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Именно это и заставляет меня думать о двух разных бандах, — продолжает Гари. — Одним и тем же не хватило бы скорости провернуть все эти операции в одно утро.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Как бы то ни было, — говорю я угрюмо, — представляю, в каком состоянии я обнаружу свои пожитки.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — В некотором беспорядке, пожалуй, — ухмыляется каналья Гари.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] Я прохожу за ним в Бюро. Преклонных лет мужчина в форме рассматривает досье.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Здравствуй, Мак, — говорит Гари.

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Здравствуй, Килиан, — отвечает тот. — Чем могу быть полезен?

[VIII. Встреча со старыми приятелями] — Я хотел бы посмотреть фотографии девиц, которые исчезли из Лос-Анджелеса и окрестностей за последнее время, — говорит Гари.

[IX. Женщины убегают] Мак поднимается и вытаскивает верхний ящик картотеки.

[IX. Женщины убегают] — Вот, до прошлой недели, — говорит он. — Но с тех пор нет ничего интересного. Посмотрите сами, они стоят по порядку. Есть также другая классификация, по алфавиту, если желаете.

[IX. Женщины убегают] — Нет, это то, что нужно, — отвечает Гари. — Иди-ка сюда, Рок.

[IX. Женщины убегают] Мы внимательно просматриваем шесть первых фотографий. На седьмой я сжимаю Гари за локоть.

[IX. Женщины убегают] — Послушай, — говорю я, — очень уж быстро ты это делаешь. Пожалей меня, а то при таком темпе я сойду с ума раньше, чем у меня вырастут зубы мудрости.

[IX. Женщины убегают] Так как девица, мило улыбающаяся с фотографии, вне всяких споров — та самая красотка, что предлагала мне не совсем приличные вещи сегодня ночью.

[IX. Женщины убегают] Да, это она, у меня нет и тени сомнения. Я узнал ее белокурые волосы, хорошо очерченные губы, прямой тонкий нос, большие голубые глаза. Я знаю, что они голубые, потому что видел их так же близко, как сейчас — глаза Гари, которые вопросительно смотрят на меня.

[IX. Женщины убегают] — Это она, — говорю я ему просто.

[IX. Женщины убегают] — Да, старина, тяжелый ты человек, — отвечает он, ничуть не удивившись и восхищенно глядя на смазливое личико этой первоклассной красотки.

[IX. Женщины убегают] — Кто она? — спрашиваю я. Он поворачивает фото и читает:

[IX. Женщины убегают] — Беренис Хэйвен, 19 лет. Исчезла шесть дней назад.

[IX. Женщины убегают] — Ее родители полагают, что она сбежала, — объясняет нам сотрудник бюро. — Она пошла на танцы и не вернулась. У нас есть еще одна, пропавшая на этой неделе при точно таких же обстоятельствах, — он указывает на четвертую фотографию в стопке.

[IX. Женщины убегают] — Цинтия Спотлайт, дочь коммодора [1] У. Спотлайта. Тоже прехорошенькая. Пошла встретиться с друзьями в ночной бар.

[IX. Женщины убегают] — Но ведь газеты, — говорю я, — не упоминали ни о той, ни о другой, тогда как вот фотографии Филлис Барни и Лесли Дэниел, о которых писали в местных ведомостях. Как же так?

[IX. Женщины убегают] — Это сделано нарочно, по просьбе родителей. Можешь быть уверен, что мистер Хэйвен и коммодор Спотлайт — люди весьма состоятельные и заплатили крупную сумму, чтобы избежать скандала.

[IX. Женщины убегают] — Но ведь это глупо, — возражаю я. — А если их похитили?

[IX. Женщины убегают] — В любом случае полиция их разыскивает, — отвечает мне чиновник бюро.

[IX. Женщины убегают] Я жду, пока Гари записывает еще какие-то сведения, и мы выходим.

[IX. Женщины убегают] — Понимаешь, — говорит Гари, — для родителей опасно кричать на каждом шагу, что их дочери сбежали, если они рассчитывают найти им партию в приличном обществе.

[IX. Женщины убегают] — Хорошо, — говорю я. — Что мы будем делать теперь? Не лучше ли было выследить того гнусного негодяя, который заставил меня курить отравленное сено?

[IX. Женщины убегают] — Этого только не хватало! — говорит Гари. — Если ты мечтаешь очутиться в канаве с полным ртом одуванчиков, именно так и следует поступить. Нет, старик, я не собираюсь разыгрывать из себя детектива таким образом. А сейчас иди-ка пообедай, ты, должно быть, голоден. А затем мы встретимся в два часа у меня в бюро, в «Колл». Я же постараюсь узнать, кому принадлежит машина.

[IX. Женщины убегают] — Номер, конечно же, поддельный, — говорю я.

[IX. Женщины убегают] — Не думаю, — отвечает Гари. — Они совершают слишком много глупостей, чтобы подделывать номера на всех машинах. Есть куда более надежный способ водить полицию за нос.

[IX. Женщины убегают] — Какой?

[IX. Женщины убегают] — Иметь настоящие номера и быть важным господином, — говорит он. — Будь спокоен. Информация, которую мы понемногу выудим отовсюду, выведет нас, быть может, на сенатора или даже губернатора, но явно не на какого-нибудь мистера Смита или Брауна.

[IX. Женщины убегают] — Это еще нужно проверить, — парирую я. — У меня лично впечатление, что лучше было бы поехать за ними.

[IX. Женщины убегают] — Не бойся, — говорит Гари. — Даже если я ошибаюсь, мы еще будем с ними встречаться, и гораздо чаще, чем нам бы хотелось… Не забывай одну простую вещь.

[IX. Женщины убегают] — Какую? — спрашиваю я.

[IX. Женщины убегают] — Фотографии-то в наших руках!

[IX. Женщины убегают] Боже мой, он прав, чудовище. Я чувствую, как у меня холодеет спина.

[IX. Женщины убегают] — Что мне с ними делать? — спрашиваю я.

[IX. Женщины убегают] — Положи их в двойной конверт и отправь по адресу, который я тебе дам.

[IX. Женщины убегают] Он что-то царапает в записной книжке, вырывает листок и протягивает мне.

[IX. Женщины убегают] — Но главное… — продолжает он, — не ходи домой. Пообедай где хочешь Пока, Рок.

[IX. Женщины убегают] — Будь здоров, — отвечаю я.

[IX. Женщины убегают] Я знаю, что я сейчас сделаю. Я беру такси. Я еду за своей машиной, которая стоит в целости и сохранности. Я забираюсь в нее и мчусь к Дугласу Тфраку. По дороге останавливаюсь у почты, отправляю письмо и затем вхожу к нему. Час дня.

[IX. Женщины убегают] Он преспокойно дрыхнет.

[X. Я много флиртую] Если вы никогда не были у Дугласа, то вы и представления не имеете, что такое беспорядок. Он живет в отеле на площади Пуансеттиа, на примерно одинаковом расстоянии от всех студий Голливуда, что позволяет ему очень поздно вставать и тратить минимум времени на писанину своих идиотских статей. Пуансеттиа — это между клубом «Уилшир» и стадионом «Гилмор» — уголок ничем не беспокойнее остальной части этого чертова города. Добраться сюда вы можете, если свернете со 2-й улицы на бульвар Беверли. Что же до Дугласа, то я застаю его в постели. Он лежит, скорчившись в три погибели, при этом его рука зажата между правой щиколоткой и левым коленом, что, видимо, навевает весьма впечатляющие сны. На улице невероятно жарко, и, несмотря на открытое настежь окно, трудно представить, что поблизости океан.

[X. Я много флиртую] Полагая, что Дуглас уже достаточно выспался, я иду в ванну и набираю стакан воды. Поскольку я человек беззлобный, ограничиваюсь водой из-под крана, а не из холодильника; затем я возвращаюсь, чтобы вылить эту воду ему на голову, ничуть не сомневаясь в правильности своего поступка. Он делает чудовищную гримасу и просыпается, производя невероятно много шума.

[X. Я много флиртую] — В этом виски слишком много воды, — бормочет он и наконец замечает меня. — Ах, это ты, грязная скотина!

[X. Я много флиртую] — Почему ты на меня сердишься, Дуглас? — спрашиваю я — Я ведь мог вылить тебе все это в другое место, пониже.

[X. Я много флиртую] — Бесполезно, — бормочет он. — Ты можешь мне поверить, я испробовал все, в том числе и холодную воду. Который час?

[X. Я много флиртую] — Я приглашаю тебя позавтракать, — говорю я.

[X. Я много флиртую] — Хорошо. — хрипит он. — Я бы съел бифштекс с луком и яблочный пирог.

[X. Я много флиртую] Хочу вам признаться, зачем я пришел к Дугласу. Может быть, вы уже догадались.

[X. Я много флиртую] — Послушай-ка, — говорю я небрежно, — нам вдвоем пожалуй что будет скучно. Что, если ты звякнешь Санди Лав?

[X. Я много флиртую] Он смотрит на меня.

[X. Я много флиртую] — За кого ты меня принимаешь? — говорит он. — За торговца человеческой плотью? Я не позволю этому невиннейшему созданию служить твоим развратным инстинктам.

[X. Я много флиртую] Тем не менее он берет аппарат и набирает номер; четверть часа спустя мы все трое встречаемся в просторном кафе.

[X. Я много флиртую] Дуглас ест свой бифштекс, а я обращаюсь к яичнице — чувство у меня такое, будто я не принимал пищи уже года полтора.

[X. Я много флиртую] Санди Лав просто восхитительна, она тут же меня атакует.

[X. Я много флиртую] — Почему это вы так быстро убежали вчера вечером?

[X. Я много флиртую] — Во-первых, не вчера вечером, а сегодня утром. У меня была срочная встреча.

[X. Я много флиртую] Она недоверчиво смотрит на мою голову. Я совсем забыл, что шишка все еще там.

[X. Я много флиртую] — На вашем месте, — говорит она, — я бы так не торопилась. Это опасно.

[X. Я много флиртую] — Это же скандалист, — уверяет Дуглас. — Рок всегда был скандалистом и навсегда им останется. Поверьте мне, любовь моя…

[X. Я много флиртую] С полным ртом жареного лука он нежно склоняется к Санди Лав, но та отталкивает его.

[X. Я много флиртую] — Не думайте, что меня может соблазнить этот ужасный луковый запах, — говорит она. — Я предпочитаю шанель.

[X. Я много флиртую] Дугласа не так-то просто смутить. Он поглощает бифштекс с заразительным удовольствием, и я едва успеваю обогнать его с яичницей.

[X. Я много флиртую] Я смотрю на Санди Лав, она смотрит на меня; в атмосфере, бесспорно, происходят какие-то изменения, так как столкновение наших взглядов вызывает заметное повышение температуры. Я роняю на пол бумажную салфетку и, наклонившись за ней, убеждаюсь, что под столом можно увидеть много любопытных вещей, в особенности когда их вам хотят показать, и что на Санди Лав нет ничего такого, что помешало бы ей широко расставить ноги или поиграть в классики.

[X. Я много флиртую] — Я не скандалист, — говорю я. — Мне пришлось покинуть вас, но против своей воли. Приношу вам искренние извинения. Как вы можете заметить, — тут я указываю на свою голову, — я шел не для того, чтобы поразвлечься на стороне.

[X. Я много флиртую] Санди Лав улыбается, и я вижу, что она совсем на меня не сердится, и это побуждает меня заказать двойную порцию бифштекса со шпинатом. Пока официант записывает заказ, я оглядываюсь по сторонам, и в то время как я поворачиваю голову направо, кто-то хлопает меня по левому плечу. Я поворачиваюсь так резко, будто меня ужалила гремучая змея. Но это всего лишь другой официант.

[X. Я много флиртую] — Вас спрашивает какая-то дама, — говорит он.

[X. Я много флиртую] — Где она? — спрашиваю я, не шелохнувшись.

[X. Я много флиртую] — Вон там.

[X. Я много флиртую] Он указывает мне на стоящую в дверях высокую худощавую девицу.

[X. Я много флиртую] — Что ей от меня нужно?

[X. Я много флиртую] — У нее к вам личное дело, если не ошибаюсь, — отвечает официант и уходит.

[X. Я много флиртую] — Готово дело: еще одна несчастная, не так ли? Бедное мое дитя, — продолжает Дуглас, повернувшись к Санди Лав, — судя по всему, вам придется еще раз удовольствоваться моей компанией.

[X. Я много флиртую] Я поднимаюсь. Снимаю свою руку с бедра Санди Лав, но она пытается удержать меня: вероятно, массаж, которому она подверглась, ей настоятельно рекомендовали врачи.

[X. Я много флиртую] — Не бойтесь, — говорю я. — Я вернусь.

[X. Я много флиртую] Я предстаю перед незнакомкой, и она начинает довольно быстро говорить. Она не очень симпатична, у нее крупный рот и большие неприятные глаза.

[X. Я много флиртую] — Фотографии у вас? — спрашивает она.

[X. Я много флиртую] — Какие фотографии?

[X. Я много флиртую] — Вы прекрасно знаете. Я хочу сказать вам следующее: или вы отдаете нам фотографии, или же мы сами найдем способ их получить. Вы знаете, к чему это привело Петросяна.

[X. Я много флиртую] — Вас, во всяком случае, это привело не так далеко: вы все еще не нашли их.

[X. Я много флиртую] Это не рассмешило ее. Она смотрит мне прямо в лицо. Вид у нее слегка разочарованный.

[X. Я много флиртую] — Мне жаль вас, — произносит она, — вы были очень красивым молодым человеком.

[X. Я много флиртую] Поверьте, когда речь заходит обо мне, из всех времен я больше всего ненавижу прошедшее.

[X. Я много флиртую] — Мне бы хотелось остаться тем, кто я есть, еще на какое-то время, — отвечаю я уверенно.

[X. Я много флиртую] Лицо ее озаряется совершенно ледяной улыбкой, точно я — ребенок, сморозивший глупость Я хватаю ее за руку. Вид у меня самый что ни на есть невинный, но когда захочу, я могу причинить боль.

[X. Я много флиртую] — Вы ведь не откажетесь посидеть с нами. У меня очаровательные друзья, которым я хотел бы вас представить.

[X. Я много флиртую] Она сопротивляется, пытается высвободиться, но все напрасно: мой кулак в два раза больше, чем ее. Я подтаскиваю ее к столику, и она нехотя садится между мной и Дугласом.

[X. Я много флиртую] — Я хочу представить вам Дугласа Тфрака и Санди Лав, — говорю я, вопросительно глядя на нее.

[X. Я много флиртую] — Цинтия Спотлайт, — говорит она.

[X. Я много флиртую] Я с трудом глотаю слюну, чуть не задохнувшись при этом. Только ее не хватало… Полный набор.

[X. Я много флиртую] — Как поживаете? — машинально спрашивает Дуглас.

[X. Я много флиртую] — Что вам заказать, Цинтия? — выговариваю я с трудом.

[X. Я много флиртую] — Послушайте, Рок, я действительно очень, очень тороплюсь, — говорит она. — Меня ждут.

[X. Я много флиртую] Если я буду настаивать, она, очевидно, устроит скандал, а я не могу упустить такой шанс и позволить ей улизнуть.

[X. Я много флиртую] — Ладно… не буду вас задерживать, — говорю я по возможности самым непринужденным тоном. — Я даже подвезу вас. Пошли.

[X. Я много флиртую] Я ставлю на карту все. Я поднимаюсь, она за мной, я снова хватаю ее за руку и тащу к своей машине, вскипая при этом от одной только мысли о моем бифштексе со шпинатом. Но еще больше меня бесит то, о чем только что сказала эта идиотка, пытающаяся выдать себя за Цинтию Спотлайт.

[X. Я много флиртую] Какая-то машина стоит прямо перед моей, а сидящий в ней громила смотрит на меня, пожалуй, слишком уж пристально; при этом он курит как ни в чем не бывало. Другая машина стоит позади моей, и другой малый, чернявый, с красной рожей, сидит за рулем и смотрит на меня еще пристальней, чем первый. Почему это они так на меня уставились? Я чувствую, что начинаю нервничать. Заталкиваю так называемую Цинтию в машину, захлопываю за ней дверцу и стремительно усаживаюсь на свое место. Если они поедут за мной, тем хуже для них: я знаю, что делать. При этом я все больше и больше выхожу из себя, потому что вдобавок к моему бифштексу со шпинатом и тому, что она сказала, я думаю о Санди Лав, которую мне пришлось покинуть из-за этой дряни.

[X. Я много флиртую] — Вас до такой степени забавляет возможность получить заряд свинца в баш.

[X. Я много флиртую] Я обрываю ее на полуслове, с невероятным шумом трогая с места, стараясь при этом понять, следуют за мной или нет. На бешеной скорости я мчусь к ближайшему полицейскому участку и останавливаюсь точно перед входом.

[X. Я много флиртую] — Если у ваших друзей не пропало желание меня достать, пусть подъезжают. А мы тем временем немного поболтаем. Откуда вы и как вас зовут на самом деле?

[X. Я много флиртую] — Не ваше дело, — бросает она. — Отдайте фотографии, и вам ничего не сделают. В противном случае вы составите компанию Петросяну на холодных плитках морга Лос-Анджелеса. Это все, что я могу вам сказать, и больше вы ничего от меня не услышите. Я упряма и плохо воспитана, к тому же у меня искусственные груди.

[X. Я много флиртую] Я смотрю на нее сбоку и вынужден признать, что эта девица так просто на уступки не пойдет. Вид у нее довольно аппетитный: большой рот и огромные карие глаза.

[X. Я много флиртую] — Что я вам сделал, сестричка? — спрашиваю я. — Вам будет очень приятно, если со мной случится несчастье? Неужели вы такая злюка?

[X. Я много флиртую] Она смеется, и смех у нее вульгарный. Тем хуже, но груди все же настоящие.

[X. Я много флиртую] — Не пудрите мне мозги, — хохочет она.

[X. Я много флиртую] — А что, если я приглашу вас в кино? — интересуюсь я.

[X. Я много флиртую] — Об этом не может быть и речи. — шепчет она.

[X. Я много флиртую] — Я очень сердит на вас, — говорю я, — но, кажется, уже почти простил. Вы довольны своей работой?

[X. Я много флиртую] — Мне за это платят.

[X. Я много флиртую] — Верно, но недостаточно. И потом, вы имеете право на отпуск. Не хотите провести его со мной? В качестве, так сказать, отгула.

[X. Я много флиртую] — Ох! — говорит она. — Какой же вы приставучий!

[X. Я много флиртую] Первый раз в жизни я пускаю в ход все свои чары и растрачиваю их понапрасну. Дорого бы я заплатил, чтобы иметь физиономию Мики Руни Если учесть мое обычное везение, можно подумать, что эта девица предпочитает уродов. Я снова завожу мотор, так как для того, что я собираюсь сделать, можно отъехать от полиции.

[X. Я много флиртую] Через четверть часа я, не глядя на нее, спрашиваю:

[X. Я много флиртую] — Куда вы дели Цинтию?

[X. Я много флиртую] Она молчит. Я приготавливаюсь. Подходящее место найдено — зелень, мало народу. Я сворачиваю в переулок и торможу. Мгновенно я зажимаю девушке рот, а другой рукой хватаю ее за шею. Она начинает брыкаться, и я чуть не кричу от боли, когда ее острые каблучки втыкаются в мои щиколотки. Все же я держусь стойко, и мало-помалу она успокаивается, оттого что начинает задыхаться. В этот момент я ослабляю объятия и слегка стукаю ее по голове. Она выпускает сумочку из рук и затихает. Сумочку я поднимаю. Придется обыскать, ничего не попишешь. Это не очень-то радостное занятие, но что делать. На девице ничегошеньки нет. Ничего в буквальном смысле. От этого у меня по затылку разливается тепло, что, в свою очередь, побуждает меня произвести некоторые изыскания: имею же я в конце концов право знать, как устроено женское тело; случай самый что ни на есть удобный, так как эта представительница прекрасного пола подает не больше признаков жизни, чем свинцовая болванка. Моя левая рука скользит вдоль ее ноги, бедра — я инстинктивно отыскиваю участок, где кожа теплее и нежнее. Для очистки совести произвожу слишком тщательное исследование, и девица сладко вздыхает. Когда меня бьют по башке, это не доставляет мне удовольствия, но женщины все же редкостные существа. Тут я останавливаюсь, в свою очередь сладко вздохнув, и убираю руку чуть выше. В бюстгальтере потайного кармана нет. Он и без того неплохо наполнен, причем все это ни в какое сравнение не идет с каучуком, который они накладывают, чтобы походить на Колетт Годар. Ай! Я слишком силен, чтобы манипулировать с таким хрупким предметом, и ломаю застежку этого самого бюстгальтера — на этот раз она уж точно будет мной недовольна. Я прекращаю свои поползновения и быстро выскакиваю из машины — если остаться там еще на пять минут, я за себя не отвечаю.

[X. Я много флиртую] Я открываю дверцу, выволакиваю девицу и усаживаю ее на панель, прислонив к стене ближайшего дома. Она по-прежнему ничего не соображает.

[X. Я много флиртую] Я сажусь обратно и сматываюсь на дикой скорости. Сборный пункт — редакция «Колл».

[X. Я много флиртую] Как же это вышло, недоумеваю я, что за мной никто не гонится? Хоть бы вернулся Гари. По дороге я с подозрением поглядываю на сумочку, лежащую подле меня. Она совсем новенькая. Довольно большая. Битком набитая чем-то. Как мне хочется заглянуть внутрь! Не говоря уже о том, что мне не следовало оставлять ее в своей машине. Это может быть опасным.

[X. Я много флиртую] Теперь, когда все позади, я испытываю такой ужас, что торможу около редакции уже полумертвый от страха. Скверный из меня получается сыщик: чуть было не потерял невинность.

[XI. Подведение итогов] Я мчусь к ближайшему лифту. Он уходит у меня из-под носа. Я вхожу в соседний. Лифтер тотчас же понимает, что дело спешное.

[XI. Подведение итогов] — Шестой, — говорю я, — редакция «Колл».

[XI. Подведение итогов] — О'кей, — отвечает он с улыбкой.

[XI. Подведение итогов] Чтобы не остаться в долгу, я протягиваю ему доллар и сигарету, которые он кладет себе в боковой карман. Мы поднимаемся на полном ходу и чуть было не пропускаем нужный этаж. Я уже готов опрометью броситься по коридору, но кто-то хватает меня за руку. Я резко поворачиваюсь и узнаю Гари. Это он увел у меня из-под носа лифт.

[XI. Подведение итогов] — Я тебя обогнал, — говорит он, — идем скорее ко мне в кабинет.

[XI. Подведение итогов] Сумка так называемой Цинтии чертовски оттопыривает мою куртку, и я очень хотел бы поскорее от нее избавиться.

[XI. Подведение итогов] — Как дела? — спрашивает Гари. — Что новенького?

[XI. Подведение итогов] Вид у него не менее возбужденный, чем у меня. Все это очень напоминает мне время, когда я играл с приятелями в прятки. С тех пор прошло двенадцать лет.

[XI. Подведение итогов] Мы входим в его собственный кабинет — везет же некоторым. Я не очень хорошо представляю себе, что именно он делает в своей редакции — должно быть, готовит несколько бульварных листков сразу, что и позволяет ему так роскошно уединяться.

[XI. Подведение итогов] — У меня тут есть кое-что, — сообщаю я, как только за нами закрывается дверь, и кладу сумочку на стол. Гари смотрит на нее, выпучив глаза. На его загорелой физиономии написано самое откровенное недоумение.

[XI. Подведение итогов] — Что это? — спрашивает он. — Ты грабишь женщин на улицах?

[XI. Подведение итогов] Я наношу решительный удар.

[XI. Подведение итогов] — Это самая что ни на есть подлинная сумка особы, которая выдает себя за Цинтию Спотлайт.

[XI. Подведение итогов] Он зажмуривает глаза.

[XI. Подведение итогов] — Да, ты убил меня наповал. Валяй, рассказывай. Я описываю ему свои приключения. Вид у него при этом не такой уж сердитый.

[XI. Подведение итогов] — Ты уверен, что за тобой не следили?

[XI. Подведение итогов] — Я уверен в обратном, — говорю я. — Их было даже двое. Не менее двоих, по крайней мере.

[XI. Подведение итогов] — Ладно… — заключает он. — Это мы еще обсудим. И что там внутри?

[XI. Подведение итогов] — Не знаю, — говорю я. — Еще не смотрел.

[XI. Подведение итогов] На этот раз его взгляд выражает нечто вроде восхищения, и я чувствую себя приятно польщенным.

[XI. Подведение итогов] — Как это тебе удалось удержаться? — восклицает он, хватаясь за сумку. — Я-то решил, что ты ничего не рассказываешь, потому что там нет ничего интересного.

[XI. Подведение итогов] Он открывает сумочку и вытряхивает содержимое на письменный стол. Сыплются различные предметы дамского обихода: пудреница, тюбик губной помады, зажигалка, затем сигареты, фотографии, два конверта. Гари тут же набрасывается на бумаги.

[XI. Подведение итогов] На первом конверте стоит имя: Кора Лезерфорд — и адрес, где-то у черта на куличках, в южной Пасадене. Сам конверт пуст. Следующий конверт абсолютно чист и содержит, по-видимому, фотографии 9 х 12. Мне сразу приходит в голову мысль, что это те же самые, что были в телефонной кабине. Такое же впечатление, похоже, создается и у Гари, потому что он протягивает конверт мне.

[XI. Подведение итогов] Прежде чем открыть его, я бегло просматриваю остальные предметы и фотографии. Это любительские снимки, на которых я без труда узнаю знакомую мне большеротую девицу — сначала в одиночестве, затем рядом с высоким здоровяком. Это Вулф Петросян, покойный Вулф Петросян.

[XI. Подведение итогов] Я смотрю на оборот, там три слова — Коре от Вулфа.

[XI. Подведение итогов] Это она. Я объясняю Гари.

[XI. Подведение итогов] — Прекрасно, — говорит он. — Вот почему твои чары на нее не подействовали. Она все еще находится под впечатлением трагической потери.

[XI. Подведение итогов] — Подумаешь, — говорю я самодовольно. — За два дня она бы раскололась как миленькая.

[XI. Подведение итогов] — Что же ты не вскроешь конверт? — спрашивает он.

[XI. Подведение итогов] — Определенно, это другие, — говорю я. — Ведь те, что у меня, она хотела получить обратно.

[XI. Подведение итогов] — Но ведь она хотела их забрать, чтобы уничтожить. Хотя я тоже не думаю, что это те же самые.

[XI. Подведение итогов] — Лучше всего будет посмотреть, — говорю я и неуверенно вскрываю конверт. И тут же облегченно вздыхаю. Но ненадолго. На первой фотографии — Беренис Хэйвен.

[XI. Подведение итогов] Вторая — несомненно Цинтия Спотлайт. Настоящая! — Та, что исчезла. На третьей — незнакомая нам особа. Гари берет у меня фотографии и смотрит обратную сторону. Там написаны имена. Это действительно они. Третья, таким образом, некая Мэри Джексон. Я подвожу итог как для Гари, так и для себя.

[XI. Подведение итогов] — Так обстоят дела, — говорю я. — Во-первых, некто X накачивает меня наркотиками, затем неизвестные похищают меня, чтобы случить с некой Беренис Хэйвен, исчезнувшей незадолго до этого. Не добившись результата, они прибегают к помощи электрических средств, тем самым восполняя мое непосредственное участие в этом грязном деле.

[XI. Подведение итогов] Во-вторых, дружок субъекта X по имени Вулф Петросян найден мертвым в телефонной кабине, в двух шагах от того места, откуда я был похищен, причем ему удается спрятать в этой самой кабине настолько ужасные фотографии, что меня до сих пор тошнит, так же как и, наверное, тебя.

[XI. Подведение итогов] В-третьих, банда А пытается снова завладеть этими фотографиями, убивает при этом нескольких полицейских, так и не достигнув цели. Та же самая банда, или же банда Б, делает вторую попытку заполучить фотографии в телефонной кабине, а затем у меня дома; последнее обстоятельство может служить доказательством того, что на самом деле существуют две банды, одна из которых меня знает, это банда субъекта X.

[XI. Подведение итогов] В-четвертых, мы знаем, что еще одна женщина исчезла: Цинтия Спотлайт. А третья тоже должна исчезнуть, если это уже не произошло.

[XI. Подведение итогов] Гари перебивает меня.

[XI. Подведение итогов] — Все это чудесно, — говорит он, — но мы знаем также и то, что люди, которые занимаются похищением девиц, не ограничиваются только тем, что случают их с мужиками. Есть фотографии. Известно к тому же, что машина, стоявшая сегодня возле твоего дома, была с фальшивыми номерами.

[XI. Подведение итогов] — Это то, что ты узнал со своей стороны? — спрашиваю я.

[XI. Подведение итогов] — Да, — заключает Гари.

[XI. Подведение итогов] — Но я же тебе говорил это еще раньше…

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Старик, — говорит Гари, — у нас по горло работы Было бы слишком шикарно, если бы мы разобрались во всем сразу. Сегодня утром нам определенно повезло, теперь надо браться за дело… Клянусь тебе, мы уже сейчас кое-что сумеем.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Я снова возвращаюсь к мысли о Санди Лав и, по смежной ассоциации, к двойному бифштексу со шпинатом.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Из-за всей этой возни, — говорю я, — я не успел пообедать, да вдобавок упустил возможность пофлиртовать.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Черт подери, — вскакивает Гари, — ты ведь хотел остаться целомудренным!

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Теперь, когда мне приходится играть в сыщика и я каждую минуту могу откинуть копыта, — говорю я, — мне начинает казаться, что было бы чертовски глупо не воспользоваться тем временем, которое мне отпущено.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Что поделаешь, свиненыш, тебе придется подождать, — говорит Гари — А теперь, чтобы не скучать понапрасну, давай-ка позвоним Дефато.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Я набираю номер, Гари ждет. Я снимаю вторую трубку и слушаю вместе с ним. После нескольких секунд ожидания нас соединяют.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Что новенького? — спрашивает Гари. — Я вас предупреждал, что мы серьезно взялись за дело.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Бросьте ваши шуточки, — отвечает Дефато полусерьезно, полунасмешливо. — Полиция сама во всем разберется.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Это, несомненно, хороший друг Гари, так как он тотчас же продолжает.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Новости для вас, Килиан. Только что привезли двух малых, продырявленных пулями, словно решето, но все-таки живых. Один из них — Дерек Петросян, брат Вулфа. Второй не назвался и не сказал ничего такого, что позволило бы установить его личность, кроме того разве, что у его черного нэша фальшивый номер. Петросян признался, что ему обещали заплатить за то, чтобы он следил за здоровенным блондином, который ехал в Эль-Гато с девицей и приятелем-уродом. Похоже, они оба выслеживали одного и того же типа и помчались на красный свет; естественно, второй врезался в первого, а поскольку они слегка нервничали, то немного постреляли друг в друга. Думаю, оба уцелеют. Во всяком случае, раны их довольно чувствительны к прикосновениям, так что, правильно взявшись за дело, мы заставим их рассказать нам много любопытного. Но я совершенно не понимаю, с какой стати все это вам докладываю.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Гари хихикает.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Я тоже не понимаю. Спасибо, Ник, я не останусь в долгу.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Пока, — говорит Ник и вешает трубку.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Отличный парень! — замечает Гари. — Теперь ты понимаешь, почему на этот раз они оставили тебя в покое? Те двое, что ехали за тобой, расправились друг с другом без посторонней помощи.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Не нравятся мне их повадки, — говорю я. — Слишком уж резво они хватаются за пушку. Что ты сделал Дефато, что он выдает тебе все секреты?

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Это тоже секрет, — отвечает Гари. — А сейчас — Сейчас я иду обедать.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Считай, что ты уже пообедал, — говорит Гари. — Сейчас мы позвоним Мэри Джексон. Дай-ка мне телефонный справочник.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Я открываю справочник. Помилуйте! Только в самом Лос-Анджелесе целая страница посвящена фамилии Джексон.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Ну и ну, — вздыхаю я. — Если мы начнем обзванивать всех, то это займет у нас полдня.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Да нет же, — возражает он. — Сначала нужно исключить все служебные телефоны.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] И он тотчас отмечает галочками номера, по которым нам придется звонить. Затем он подхватывает аппарат и, удобно устроившись в кресле, берется за работу. Проделывает он это мастерски — то представляется страховым агентом, то приятелем Мэри и т. п.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Все это время я сижу, погрузившись в мечты. Я снова представляю себе Кору Лезерфорд в машине, рядом со мной, и теперь мне кажется, что, попадись она мне в руки сейчас, я бы действовал несколько иначе. Все-таки неприятно, что всякий раз, оказавшись рядом с девушкой, я начинаю дрейфить, а мои мысли о девственности подступают прямо к горлу, лишая меня всякой возможности проявить активность. Улочка, на которой я оставил Кору, была довольно тихой… вокруг домики с крохотными комнатками и толстыми коврами… на ковре, должно быть, очень недурно… черт…

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Создается впечатление, что я начинаю пересматривать свои взгляды на жизнь, вырисовывается нечто совсем противоположное тому, что я представлял себе не далее как вчера. Взять хотя бы такую деталь: сегодня я не делал гимнастику и мне на это совершенно наплевать — я бы предпочел взамен несколько расслабляющих упражнений с этой желтоглазой девицей. С ней или с Санди Лав… или Беренис Хэйвен — хотя эту лучше не вспоминать, ибо она предстала передо мной в виде, весьма неблагоприятном для моего кровяного давления.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Гари, похоже, кое-что поймал — я не слушал, о чем он говорил, а теперь, снова обратив на него внимание, услышал, что он с большим воодушевлением рассказывает о Коре Лезерфорд, выдавая себя за ее приятеля Он возбуждается все больше и больше, но вдруг резко бросает трубку, и я понимаю, что он просто попал на какого-то шутника.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Это невыносимо. Мы истратим весь день, ты был прав.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — А если бы мы решили нанести им всем визиты, нам бы, наверное, понадобился целый месяц.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] Он пожимает плечами.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Последняя сказала мне, что она была невесткой президента Трумэна, представляешь?

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Возможно, так и есть, — говорю я.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Ну да… после того, что она при этом добавила… Невестка Трумэна явно воспитана лучше. Ты не сменишь меня ненадолго?

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — О нет, — говорю я. — Ты хотел поиграть в фараонов, так продолжай сам. Я охотно бы выступил в роли соблазнителя, но не таким манером.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] — Да, это у тебя получается неплохо. — усмехается Гари в бороду и снова берется за аппарат.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] После еще двух неудачных попыток он звонит в бар издательства, чтобы нам принесли что-нибудь выпить и поесть, отчего мой моральный дух поднимается сразу на два с половиной пункта.

[XII. Мэри Джексон, где ты?] И дьявольская игра продолжается.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Все же через два часа Гари держит перед собой список абонентов по фамилии Джексон, состоящий всего из пяти человек Я тем временем успел изрядно подкрепиться и теперь чувствую себя намного лучше. Я беру список и быстренько набрасываю план наших передвижений, так как пять оставшихся девиц живут в разных районах города.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Через двадцать минут мы уже мчимся в машине. Я не очень надеюсь на успех, но чем черт не шутит — в конце концов, у нашей Мэри, вероятно, есть телефон, и Гари не такой уж идиот, каким кажется на первый взгляд.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Вычеркиваем первых двух. Подъезжаем к дому, где на третьем этаже живет еще одна Мэри Джексон, поднимаемся Я следую за Гари: вдвоем не так грустно.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Звонок. Через минуту дверь открывается, я смотрю на Гари, он быстро отводит глаза.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Мисс Мэри Джексон? — спрашивает он с самой что ни на есть изящной улыбкой.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] У стоящей перед нами дамочки рыжие волосы и восхитительная заячья губа, из чего следует, что она улыбается нам, выставив все свои зубы напоказ.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Это я, — говорит она.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Я не знаю, что находит на Гари.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Ну! А это не мы!.. — отвечает он вежливо.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Я уже в самом низу лестницы, опережаю его на семь ступенек, но ругательства, которыми нас осыпают сверху, превосходно слышны и здесь. Слегка обескураженный, я сажусь в машину. Нам остаются две Мэри Джексон: на Фугьера-Террас и Мэплвуд авеню. Сперва я еду по второму адресу, так как Фугьера, как я только что с трудом разобрал на карте, у черта на куличках. Итак, в путь, на Мэплвуд.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] На означенном месте высится шикарный дом. Операция продолжается: едва успев захлопнуть дверцу, я застываю на месте, схватив Гари за руку. В десяти метрах от меня проходит Кора Лезерфорд и заходит в дом. Перед моей машиной стоит ее двухместный светло-голубой додж.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Стой здесь. — говорю я Гари. — Это она.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Куда ты? — недоумевает он.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Не стоит сейчас идти за ней следом.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Как это, идти за ней?

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Послушай, — поясняю я. — Она сейчас вернется. Она приехала за Мэри Джексон…

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Кто?!

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Да Кора же, — говорю я, — женщина, у которой я взял сумку. Она только что вошла в дом. Мы наверняка напали на след Мэри Джексон. Я пойду позвоню Энди Сигмену.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Объясни же толком, Рок, сделай милость, — просит Гари. — Мне кажется, после того удара у тебя не все в порядке с головой.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Послушай, Гари, — говорю я. — Ты помнишь, как человек по имени Энди Сигмен подобрал меня по дороге в Сан-Пинто? Он предложил мне свои услуги на крайний случай. Я ему доверяю и хочу позвонить, потому что утренняя история не внушает мне доверия. Нужно иметь некоторое подкрепление. Не знаю, куда нам придется ехать, но эти милые озорники, что делают операции, которые мы видели на снимках, несомненно, будут очень рады нашему визиту.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Ты думаешь, она отвезет девицу туда, куда отвозили тебя? — спрашивает Гари.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Мне это кажется совершенно очевидным, — отвечаю я. — Так что я предпочитаю последовать за ними в более обширной компании.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Занятный из тебя получится сыщик, — Гари качает головой. — Не слишком остроумно впутывать в дело посторонних.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — У меня нет желания быть остроумным. Просто мне не хочется встречаться с девицами тет-а-тет, у меня развиваются комплексы.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Как хочешь, — кивает Гари, — в конце концов, дело твое.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Весь этот разговор происходит очень быстро, и вот я уже в телефонной кабине — набираю номер Энди Сигмена.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Я застаю его, он, кажется, в хорошем настроении… и тотчас же узнает меня.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Вы мне нужны, — говорю я. — Вместе с такси. Но нужно, чтобы с вами был верный человек. Вы меня понимаете?

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Думаю, что да, — отвечает он. — У меня есть подходящий человек. Мой племянник. Он славный парень, не болтливый и здоровый как бык. Служил в морской пехоте.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Его имя?

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Майк Бокански. Я за него отвечаю, как за себя.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Идет, — говорю я. — Быстро подъезжайте. Вы знаете, где Мэплвуд авеню? Остановитесь у дома номер 230.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Через десять минут я буду на месте, — голос его дрожит от возбуждения.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Гоните что есть духу, она может уехать в любой момент.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Он не требует от меня разъяснений и вешает трубку.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Через восемь минут он уже на месте, и, к счастью, Кора еще не вышла из дома. Я встречаю его, пожимаю руку.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] Сзади в машине Энди сидит симпатичный парень, крепкий, загорелый, с энергичными чертами лица и довольно проницательным взглядом, слегка неожиданным для его бесстрастной физиономии.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Майк, — представляет Энди, — мой племянник.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Здравствуйте, — говорит Майк.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Так вот, — говорю я, — вы поедете с нами. Все очень просто: двигайтесь за нашей машиной сразу, как только я тронусь с места. Не слишком близко, но так, чтобы не потерять нас из виду.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Идет, — говорит Энди. — Мы согласны. Майк Бокански хлопает по спине кого-то, кого я не сразу заметил. Это огромный пес, великолепный образчик диких боксеров, сидящий с не менее невозмутимым видом, чем его хозяин.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Это Нуну, — говорит Майк Бокански, указывая на собаку, морда которой расплывается в чарующей улыбке.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Все пойдет как по маслу, — говорю я. — Даже если вы нас упустите, он отыщет нас в два счета.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] — Будьте спокойны! — заверяет Майк.

[XIII. Эндии Майк вступают в игру] И снова отвешивает своему псу ласковый тумак, способный свалить лошадь, от которого тот явно приходит в восторг. Я покидаю их и возвращаюсь в машину, где меня ждет Гари. Смотри-ка, он спит. Я стараюсь не разбудить его и сажусь рядом.

[XIV. Оргия в моем стиле] Уничтожим всех уродов. Женщинам не понять

[XIV. Оргия в моем стиле] Я жду. Он ждет. Они ждут. Все ждут.

[XIV. Оргия в моем стиле] Не знаю, задремал я или нет, но вдруг я подпрыгиваю на месте, заметив, что дверца голубой двухместки открывается. Я узнаю платье Коры. Она садится в машину, за ней молодая женщина в сером костюме, высокая и стройная, с целой копной белокурых волос, выбивающихся из-под восхитительной шляпки (впрочем, так ли уж она восхитительна? Возможно, я ничего не смыслю в женских шляпках). Я тихонько трогаюсь с места. Двухместный додж уже едет в ста метрах перед нами, а в боковое зеркальце я вижу, как отъезжает такси Энди Сигмена. Хоть как-то обезопасился.

[XIV. Оргия в моем стиле] Кажется, Гари просыпается.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Что происходит? — спрашивает он. — Мы что, уже в море?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Нет еще, — отвечаю я. — Мы едем за город. Ты не против?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Нет, раз ты знаешь, куда ехать, — бормочет он и засыпает снова.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я бужу его крепким ударом локтя.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Скажи-ка, Гари, что если ты немного пошевелишь мозгами, вместо того чтобы дрыхнуть.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Бр-р… — бормочет он, — все элементарно просто. Дерек Петросян работал на пару со своим братом, а тот, другой — еще с кем-то, и оба они ищут фотографии.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Эта история с фотографиями просто выводит меня из себя, — говорю я.

[XIV. Оргия в моем стиле] Мы едем довольно быстро, но додж все равно далеко впереди. Если нам придется остановиться на красный свет, я упущу его на первом же повороте.

[XIV. Оргия в моем стиле] Он действительно сворачивает, но я все же нагоняю его и теперь выдерживаю расстояние. Когда мы окажемся на Футхил-бульваре, придется ехать еще быстрее, на грани скорости, допустимой любезной полицией этого города; теперь мы мчимся в сторону Сан-Пинто.

[XIV. Оргия в моем стиле] Об этом я и говорю Гари. Жара решительно не идет ему на пользу (я забыл сказать вам, что весь этот веселенький денек стоит невыносимая жара).

[XIV. Оргия в моем стиле] — Ты знаешь, что мы сейчас делаем? — спрашиваю я, чтобы хоть немного вернуть ему чувство реальности.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Да, — отвечает он. — Мы едем следом за Мэри Джексон, которую похитила девица, у которой ты, в свою очередь, стащил сумочку.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Ха, — говорю я. — А ты не такой уж болван, как я думал. Между нами говоря, что касается девицы, которую только что похитили, похоже, она была не против. Интересно знать, что Кора ей такого наговорила.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Не трудно догадаться, — хохочет Гари. — Она, должно быть, предложила ей поучаствовать в веселенькой оргии по последнему крику моды. Если судить по твоему рассказу, все эти девицы довольны, что их похищают.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Безусловно, ты прав. — киваю я — Потому что, по правде говоря, этой ночью от меня требовалось только одно: не сопротивляться. Но лучше переменим тему, вспоминать все это не слишком приятно.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Все зависело только от тебя, — хихикает Гари. Черт побери, я прекрасно понимаю, что он прав.

[XIV. Оргия в моем стиле] Чем дальше, тем больше я удивляюсь процессам, происходящим в моем мозгу. Я, всегда желавший быть благоразумным, открываю вдруг, что помыслы мои глубоко порочны. Теперь я думаю, как замечательно было бы присоединиться к этим двум женщинам, пригласить их поужинать в один из этих дорожных ресторанчиков в мексиканском стиле, что встречаются на каждом километре.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я посвящаю Гари в свои замыслы. Он улыбается.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Пожалуй, мне следует за тобой приглядывать, — говорит он.

[XIV. Оргия в моем стиле] Пока он собирается это делать, я жму на газ, так как голубой додж уходит в туман… Ничего себе туман, как раз то, что нужно для освежения мыслей.

[XIV. Оргия в моем стиле] Машина мчится как на крыльях, и действительно, мне все больше и больше хочется обогнать их и немного поболтать.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Давай, жми, — говорит Гари, посматривая за мной краешком глаза. — Тебе не очень-то повезло с этой девицей. Попробуй немного успокоиться… Разве тебе не достаточно наших полицейских изысканий?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Да помолчи ты! — говорю я. — По правде говоря, не такая уж плохая идея. Подумай, они ведь не способны дать нам отпор, и потом, им, безусловно, приятно будет провести вечер с такими симпатичными парнями. А мы тем временем разузнаем о них побольше.

[XIV. Оргия в моем стиле] Тем хуже для Санди Лав. Гари начинает сдаваться, и я прибавляю скорость Поравнявшись с голубой двухместкой, я обгоняю ее и прижимаю к обочине дороги. Кора сидит за рулем, в ее глазах — ни тени испуга. Видимо, она сразу узнала меня; вместо того чтобы ехать рядом, она резко тормозит, дает себя обогнать и ускользает у нас из-под носа самым бесстыдным образом…

[XIV. Оргия в моем стиле] Но ее мотор не может соперничать с моим… Я повторяю прежний маневр. На этот раз она не упрямится, и вот мы уже стоим рядом на краю шоссе. Я высовываюсь из окна и делаю вид, что мы старые друзья.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Привет, Кора, — говорю я. — Как дела?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Хорошо, Рок, — отвечает она. — Позвольте представить вам мисс Мэри Джексон. Вы видели ее фотографию в моей сумочке.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я не очень-то доверяю ей после того, что мне пришлось с ней проделать. Но, похоже, дело идет на лад. Не думаю, чтобы она прятала револьвер у себя в бюстгальтере, который, на первый взгляд, наполнен так же хорошо, как и сегодня утром.

[XIV. Оргия в моем стиле] Энди Сигмен и Майк проезжают мимо нас. Я вижу, как они останавливаются и начинают менять колесо, которое совершенно в этом не нуждается.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я же продолжаю свою игру.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Так как же, Кора, насчет долгожданной пирушки, которую мы хотели устроить вместе… По-моему, сейчас как раз хороший повод… Со мной тут Гари Килиан, так что мы можем прекрасно поужинать вчетвером. Идет? Мэри Джексон ничего не имеет против?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Мы будем очень рады, — заявляет Мэри Джексон. Кора бросает на нее злобный взгляд.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Отлично, — говорю я. — Гари, кажется, тоже согласен, так как на протяжении двух километров он настаивал, чтобы я нагнал вас. Он узнал вас первым. Ладно, Кора, садитесь ко мне в машину, а Гари займет ваше место.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я делаю знак Гари. Он подходит, я представляю его, и через пять минут мы отъезжаем. Я мурлыкаю себе под нос какой-то мотивчик, Энди и Майк снова садятся в машину, исправив мнимую неполадку.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Что вы искали сегодня утром? — с невинным видом спрашивает Кора. — Вы меня совершенно раздели.

[XIV. Оргия в моем стиле] Никогда не видел такой стойкой девицы. До такой степени не быть злопамятной?.. Это так же волнительно, как если бы она со всего размаха упала на меня сверху.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Я хотел воспользоваться вашим бессознательным состоянием, — сообщаю я. — Я настолько робок с девушками, что всякий раз стараюсь воспользоваться их сном, чтобы посмотреть, как это у них все устроено.

[XIV. Оргия в моем стиле] Это правда более чем наполовину. В конце концов, она бесспорно принадлежит к породе девиц, которым следует слегка вмазать, чтобы они стали покладистей.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Мне это не пошло на пользу, — отвечает она. — Вы могли бы объяснить, что вы со мной делали, пока я… спала?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Это не совсем прилично, — ухмыляюсь я, — но если у нас выдастся пара свободных минут, я надеюсь восполнить этот пробел в вашей памяти. Кстати, не знаете ли вы тут какое-нибудь место, где можно провести вечер?

[XIV. Оргия в моем стиле] — Таких мест здесь хоть отбавляй. Неподалеку от Сан-Пинто.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я сдерживаю невольную дрожь и говорю:

[XIV. Оргия в моем стиле] — Вот и отлично.

[XIV. Оргия в моем стиле] — Поехали быстрее, — продолжает она. — Я чертовски устала сегодня, да и к тому же у меня живот прилипает к спине от голода.

[XIV. Оргия в моем стиле] Решительно, это достойный соперник. После часа езды я останавливаюсь перед чудесным бело-красным ресторанчиком, утопающим в цветах. Во дворе, усыпанном гравием, стоит большая машина. Это, пожалуй, все, что я успеваю заметить. Гари подъезжает, и, как только мы входим, на нас нападают четверо малых. Следовало бы сказать — четыре гориллы.

[XIV. Оргия в моем стиле] Я падаю на пол, так как один из них сшибает меня с ног. Это самая красивая драка, которую я когда-либо видел.

[XIV. Оргия в моем стиле] Но если бы я ее только лишь видел!

[XV. Я забочусь о своей внешности] Кора Лезерфорд, очевидно, потому указала мне именно этот уголок, что у нее была там назначена встреча с людьми из банды, теми (без всякого сомнения), которым она должна была перепоручить только что похищенную Мэри Джексон. Удивительно только, каким образом они были предупреждены о нашем появлении так, что сумели сразу же на нас наброситься. Я думаю обо всем этом словно в тумане, хотя мне приходится быстро соображать: я зажимаю шею одного из четверки между ног, а руками сдерживаю другого, хрустящего под напором моих пальцев. Гари, мелькающий в поле моего зрения, судя по всему, тоже сопротивляется. Я собираюсь с силами и жму руками и ногами еще крепче. Малый, которого я держу за горло, вдруг перестает дубасить меня по ребрам и становится совсем вялым. Я деликатно откладываю его в сторону, хватаю другого за гриву и дергаю изо всех сил. Тот начинает орать, словно дикая кошка, и наконец высвобождается. Он отступает, собираясь с силами, чтобы нанести мне удар. Я готовлюсь принять его в объятия, но вдруг ощущаю у себя на голове десятикилограммовую вазу и несколько секунд совершаю волнообразные движения. Воспользовавшись этим обстоятельством, второй нападающий одаривает меня мощным ударом кулака, который, судя по всему, вытесан из глыбы кремня. Я и мой правый глаз выдерживаем нападение, а моя нога ударяет противника в пах. Он складывается пополам, и я снова вижу жизнь в розовом свете. Кто мог запустить в меня вазой? Я оборачиваюсь и вижу Кору.

[XV. Я забочусь о своей внешности] — О! — говорю я, — как это гадко нападать сзади на собственного жениха.

[XV. Я забочусь о своей внешности] Она ухмыляется. В этот момент меня хватает сзади один из противников Гари Последний же находится в очень неприятном положении: лежа на спине, он бессмысленно смеется, уставившись в потолок. Я даю увлечь себя назад, делаю мост и, резко выпрямившись, перебрасываю малого через голову. Он приземляется на пол с мягким шелестом Я заливаюсь смехом, но мне на голову опускается другая ваза, весом уже не менее пятидесяти килограмм, и я падаю на колени рядом с только что поверженным типом Он далеко не блещет красотой. Рожа его расквашена, а левая рука вывернута наизнанку. Гари жалобно стонет в своем уголке. Над ним склоняется его первый противник — детина в сером габардиновом костюме и серой шляпе. Гари сдался гораздо легче, чем я думал… Я жду следующей атаки Коры Лезерфорд и злюсь, как черт, оттого что у меня болит голова и я не могу пошевелить ни рукой, ни ногой. Но тут происходит радостное событие: я вижу, как ноги Гари сперва поджимаются, а затем благополучно достигают челюсти месье в габардине, отчего тот сплевывает три дюжины зубов и валится на пол, матерясь как сапожник Гари встает. Должно быть, он придуривался, что упал в обморок. Все это происходит очень быстро, и я плохо соображаю, что делается вокруг. Я стою на коленях перед своей последней жертвой и чувствую, как Кора садится на меня верхом и начинает дубасить меня по затылку бронзовыми китайскими пресс-папье. Раз, два, три, четыре, аут! Я хлопаюсь в обморок, сопровождая это прелестным музыкальным хрюканьем.

[XVI. По методу нутрии] Когда через четверть часа я прихожу в себя, декорации (которые у меня не было времени вам описать) остаются прежними. На полу — прекрасный индийский ковер в бордовых пятнах от нашей крови. Мебель отделана медными украшениями — должно быть, она красного дерева, но ничего не гарантирую. Имеются также смешные крохотные окошечки с большими занавесками. Я прислонен к стене и связан, как сосиска. Я едва могу шевелить головой, и все у меня болит. Рядом я замечаю Гари. Нос его стремится соединиться с грудной клеткой — но это, скорей, от усталости. Напротив нас четверо других участников этой милой потасовки взаимно заботятся друг о друге, но движения их чуть вяловаты. Один из них, похоже, совсем потерял вкус к жизни. Это тот, которому я сжимал шею. Двое других хлопают его по щекам и трясут за руки, но он реагирует не больше, чем диванный валик. Месье в габардине тоже выглядит неважно: он промокает физиономию совершенно красным носовым платком, а когда открывает рот, видно, что у него осталось от зубов, — вернее, что у него их вовсе не осталось. Что же до цвета его глаз, увеличенных теперь до середины щек, то они будут даже поярче баклажанов. Двое оставшихся — здоровяк в голубом костюме, которого я перекинул через голову, и приземистый чернявый тип с плечами в форме готического камина — ощупывают себя, чтобы определить, что у них переломано. Это мероприятие вызывает у них забавные стоны. Я остаюсь доволен результатами операции, хотя чувствую себя таким разбитым, словно меня посадили в молотилку. Гари же продолжает скрывать свои впечатления Здесь же верхом на стуле сидит свежая как роза Кора Лезерфорд, а рядом с ней удивленная Мэри Джексон. Я-то знаю, что женщины любят смотреть, как дерутся мужчины (если это не из-за них самих). Мэри Джексон припудривается так, словно принимала участие в драке.

[XVI. По методу нутрии] — Хорошо же вы благодарите людей, которые приглашают вас поужинать, — говорю я.

[XVI. По методу нутрии] — А вы, как вы обходитесь с людьми, которых увозите на машине? — парирует Кора.

[XVI. По методу нутрии] Она смеется!

[XVI. По методу нутрии] — Вы совсем не в моем вкусе, — заявляет она.

[XVI. По методу нутрии] Я пытаюсь разозлить ее, потому что ее улыбка вызывает у меня симпатию.

[XVI. По методу нутрии] — Знаю я ваш вкус, — говорю я. — Он теперь в морге, с синими пятнами на мерзкой роже; то же, кстати, ожидает и малых напротив, — при помощи подбородка я указываю на четырех покалеченных обезьян, суетящихся в комнате, и мое предположение явно не приводит их в восторг. Что же до Коры, то намек на любовника вызывает у нее кривую гримасу, и она сверлит меня гневным взглядом.

[XVI. По методу нутрии] — Вулф Петросян не был таким идиотом, как вы, Рок Бэйли, — говорит она. — Его убили обманом, подмешав отраву в вино, но он никогда бы не бросился, как дурак, в пасть к волку, как это только что сделали вы.

[XVI. По методу нутрии] — Тем не менее ему хватило идиотизма, чтобы проглотить эту отраву и сдохнуть в телефонной будке, — говорю я.

[XVI. По методу нутрии] — Насчет телефонных будок… — говорит она. — Существует одна история с фотографиями, разъяснить которую нужно прямо сейчас.

[XVI. По методу нутрии] — Кому же? — спрашиваю я. — Вам? Этим господам? — я указываю на четверку. — Или кому-то другому?

[XVI. По методу нутрии] «Господа», о которых идет речь, кажется, не поняли юмора, и приземистый коротышка направляется ко мне. Прежде чем я успеваю защититься, он расплющивает мой нос крепким ударом, так что моя голова приходит в тесный контакт со стеной.

[XVI. По методу нутрии] Кора, должно быть, отдает себе отчет, что это производит не очень хорошее впечатление, — интересно, как же она объяснит все это Мэри Джексон. Определенно, девицы, которых она набирает для опытов господина X, отчаянно смелы. Они к тому же еще и маленькие свинюшки. Это объясняет, почему родители Беренис Хэйвен и Цинтии Спотлайт, исчезнувших первыми, не заявили в полицию, и почему семейство Мэри Джексон последует их примеру. Но родители не видели фотографии и, должно быть, представляют себе, что речь идет о банальном бегстве из дому.

[XVI. По методу нутрии] Пока я предаюсь этим размышлениям, Кора орет на коротышку; тот, выругавшись, идет на свое место. А затем, после некоторого шума, в комнату врываются двое мужчин. Увидев нас, они хохочут, но стоит им перевести взор на других, как смех тут же исчезает. Из чего я заключаю, что это подмога, но из лагеря противника.

[XVI. По методу нутрии] Кора встает.

[XVI. По методу нутрии] — Возьмите этих, — она указывает на меня и Гари, — и отвезите сами знаете куда. Пошли, Мэри, — добавляет она.

[XVI. По методу нутрии] Пришедшие приближаются к нам. Один — среднего роста, хорошо одет, выглядит простодушно. Другой… Я узнаю его. Это здоровенный санитар, подвергший меня процедуре — я не могу думать об этом без сожаления о Беренис Хэйвен, положившей начало всей этой авантюре.

[XVI. По методу нутрии] Здоровяк разрезает веревки, которыми связаны мои ноги.

[XVI. По методу нутрии] — Вставай, — говорит он. — Ба, да это же наш приятель! Ну что, пришел проведать старых друзей?

[XVI. По методу нутрии] — Вот именно, — отвечаю я. — Хотелось совершить сентиментальную прогулку на место нашей первой встречи.

[XVI. По методу нутрии] Он грубовато смеется. Я уже отмечал его жизнерадостный характер.

[XVI. По методу нутрии] — Все такой же педераст? — говорит он. — Это из-за того, что вы отказали Коре, она привела вас в такое состояние?

[XVI. По методу нутрии] — Ну да!.. — возмущаюсь я — Полчаса назад вы бы застали нас друг на дружке.

[XVI. По методу нутрии] Это сущая правда, но я забыл добавить, что это я был снизу, а она занималась любовью с пресс-папье. За это время я успеваю встать на ноги, но они затекли, так что я вынужден повиснуть на верзиле-санитаре, чтобы не упасть. Его товарищ пытается поднять Гари. Но бедняга не желает шевелиться Он больше ничего не желает. Он издает легкий стон и остается недвижим. Мэри Джексон смотрит на него с интересом. Кора подходит к нему и, прежде чем я успеваю перевести дух, начинает долбить своим острым каблуком его большую берцовую кость. Гари подскакивает с душераздирающим воплем. Мэри Джексон, кажется, все больше и больше заинтересована происходящим — я вижу, как она проводит кончиком розового язычка по напомаженным губам. Эта девица — явная садистка. Гари вышел из состояния оцепенения и теперь, не переставая выть, катается по полу, чтобы увернуться от Коры. Он цепляется за стену, ногти его издают печальный хруст. В последнем усилии он, наконец, встает на ноги. Кора Лезерфорд веселится, но тут же умеряет радость, после того как кулак Гари жестко впивается ей в правую грудь. Теперь ее черед горланить и пританцовывать, держась за грудь обеими руками.

[XVI. По методу нутрии] Мы успокаиваемся, после чего нас выводят в посыпанный гравием двор. Большой автомобиль все еще на месте, а моя тачка ждет снаружи, за Кориным доджем Мы усаживаемся в большой. Двое наших охранников, очевидно, намереваются предоставить Кору самой себе, так как едва мы успеваем устроиться, «жизнерадостный» снова заходит в ресторан и возвращается в сопровождении Мэри Джексон. Подталкивая Гари, я стараюсь усадить его поудобнее. Мэри Джексон усаживается рядом со мной, и мы трогаем с места. Коротышка сидит за рулем. Здоровяк наблюдает за нами в зеркальце.

[XVI. По методу нутрии] — Куда мы едем? — спрашиваю я.

[XVI. По методу нутрии] — Вы, наверное, и сами догадались, — отвечает он. — К очень любезному господину, который предоставляет дамам и господам отдельные комнаты с мебелью и всем необходимым!

[XVI. По методу нутрии] Тут он замолкает и поворачивает одну из ручек на приборном щитке, настраиваясь на позывные радио. Вероятно, у них в машине установлена микрорадиостанция типа «уоки-токи», как в армии. Теперь я понимаю, почему те четверо поджидали нас в ресторане: Кора, должно быть, подключилась на их волну, и они слышали наш разговор с того момента, как я сел в машину.

[XVI. По методу нутрии] Я чувствую, как сидящая рядом со мной Мэри Джексон начинает проявлять активность У меня по-прежнему связаны руки, и я не могу пошевелиться, но чувствую, что она щупает меня за ляжку, и это мне вовсе не по душе. Все мои желания и влечения таинственным образом ослабли с тех пор, как Кора погладила меня по черепу рядом произведений искусства.

[XVI. По методу нутрии] — А вы ничего себе, — говорит мне в упор Мэри Джексон. — Когда ваша внешность примет свой прежний вид, вы будете очень даже презентабельны… Почему вы не оказали должного сопротивления тем четырем скотам?

[XVI. По методу нутрии] — Если бы ваша подружка Кора не напала на меня по-предательски сзади, — говорю я, — дело повернулось бы иначе.

[XVI. По методу нутрии] Мэри Джексон тихо смеется. У нее очень красивые светлые волосы; запах духов легкий, но вкрадчивый.

[XVI. По методу нутрии] — Я совершенно не понимаю, что происходит, — говорит она. — Кора обещала взять меня с собой на выходные в имение одного своего друга…

[XVI. По методу нутрии] — Кто это? — спрашиваю я.

[XVI. По методу нутрии] — Маркус Шутц… доктор Маркус Шутц… Он очень много практикует, мне кажется. И вот мы поехали, встретили вас и вашего друга. Как его, кстати, зовут?

[XVI. По методу нутрии] Я стараюсь ответить спокойным голосом. Ее рука продолжает машинально поглаживать меня по бедру; Мэри, по-видимому, не отдает себе в этом отчета.

[XVI. По методу нутрии] — Его зовут Гари Килиан, — отвечаю я. Нет никакого смысла рассказывать небылицы.

[XVI. По методу нутрии] Эта Мэри Джексон — нимфоманка! Только и всего. Наконец она оставляет мои ноги в покое и откидывается на сиденье, обвивая меня рукой за шею. Черт побери! Я всегда попадаю впросак именно в тот момент, когда не могу оказать сопротивления.

[XVI. По методу нутрии] Голова моя напоминает кастрюлю с компотом. Я весь покрыт синяками и выгляжу, должно быть, ужасно, — а эта чокнутая, не обращая на все это ни малейшего внимания, исступленно забавляется тем, что совершает что-то вроде лирических набегов на плоскости, лежащие по соседству от моей скулы. Да еще в машине, которая везет нас к Маркусу Шутцу, доктору Шутцу — господину, который похищает людей, чтобы склонять их к совокуплению! Господину, в поместье которого имеются операционные залы, где занимаются также и фотографией, — и за обладание этими фотографиями с полдюжины человек укокошили друг друга всего лишь за одни сутки.

[XVI. По методу нутрии] Мэри поворачивается в мою сторону, привлекает меня к себе (это причиняет мне ужасную боль) и целует в губы. Губы у нее мягкие и свежие, и она, должно быть, брала уроки у очень сведущего по этой части человека.

[XVI. По методу нутрии] Я весьма озадачен, но мне хочется, чтобы это длилось как можно дольше. Впрочем, так оно и есть. Я закрываю глаза и окончательно сдаюсь… Женщины — прекрасное изобретение человечества… Я уверен, что здоровенный папаша наблюдает за нами в зеркальце, но мне совершенно на это наплевать Мэри Джексон отстраняется и тихо вздыхает.

[XVI. По методу нутрии] — Можно, я сяду между вами? — говорит она. — Мне неудобно в углу.

[XVI. По методу нутрии] — Как вам будет угодно, — отвечаю я.

[XVI. По методу нутрии] Я не особенно доволен, что у меня связаны руки, так как теперь наверняка знаю, куда их можно поместить. Она приподнимается, перебирается через меня, а я пересаживаюсь вправо. На ней только легкое платье, и я ощущаю прикосновение ее упругого тела… Я готов к продолжению контакта, но эта чертова девка поворачивается к Гари, обнимает его и предлагает моему другу то же лекарство, что и мне Конечно, мне все равно, потому что это не кто-нибудь, а старикан Гари, но я чувствую себя приниженным в буквальном и переносном смысле. И пользуюсь этим обстоятельством, чтобы немного осмотреться. Сидящий передо мной здоровяк явно забавляется. Повернувшись к нам вполоборота, он бросает на меня саркастический взгляд и вновь принимается крутить ручку передатчика и переговариваться с невидимыми собеседниками. Последние, должно быть, находятся неподалеку, так как передатчики такого типа имеют ограниченный радиус действия Вид за окном все тот же: уходящая к горизонту выжженная равнина, кое-где чахлые деревья и пышные цветы. То здесь, то там виднеются верблюжьи скелеты — жалкое напоминание о караване. Мэри Джексон отпускает Гари и вновь принимается за меня.

[XVI. По методу нутрии] — Как! — ворчу я — Вам все еще мало?

[XVI. По методу нутрии] — Дайте же мне выбрать, — говорит она без тени смущения, — в конечном счете, я, наверное, отдам предпочтение вам.

[XVI. По методу нутрии] Чертова кукла!.. Знает толк в мужчинах. Я прекрасно понимаю, что это грубая лесть… Но все же мне приятно это слышать. Теперь она принимается за дело с еще большим пылом, а сколько у нее еще в запасе!

[XVI. По методу нутрии] — Если бы вы перерезали веревку… — удается мне вымолвить, — у меня бы пропало ощущение собственной бесполезности.

[XVI. По методу нутрии] — Я бы очень этого хотела, — говорит она, — но у меня нет ничего под рукой. Не будем терять времени, все и так хорошо.

[XVI. По методу нутрии] Поначалу оживившийся Гари снова впал в беспамятство. Кажется, поцелуи Мэри окончательно его доконали. Прямо у своей щеки я вижу волну блестящих волос, ее аккуратное ушко; взгляд мой теряется в тенистых уголках тонкой округлой шеи. Меня охватывает приятное тепло, я больше не сержусь на двух малых, что везут меня к доктору Маркусу Шутцу… Может быть, я наконец узнаю, кто он такой, доктор Шутц Я задаюсь этим вопросом не слишком уверенно, так как чувствую себя еще не в состоянии размышлять над полицейскими проблемами. Машина замедляет ход, сворачивает на боковую дорогу и снова мчится во весь опор. На повороте я еще сильнее прижимаюсь к Мэри.

[XVI. По методу нутрии] Я испытываю смутные угрызения совести по отношению к Санди Лав… Упругий бюст Мэри впивается мне в грудь, и я чувствую, как она начинает учащенно дышать. Машину трясет на ухабах. Но вот она снова притормаживает, сворачивает, проезжает двести метров и резко останавливается. Сквозь белокурые волосы Мэри я мельком вижу высокую кирпичную стену.

[XVI. По методу нутрии] Наши охранники выходят из машины. Я слышу ругательства, скрип тормозов еще одного автомобиля и вижу, как здоровенный тип падает на землю от удара вылетевшей астероидом рыжей массы. В это время второй выходит на ковер, чтобы получить свою порцию. Я узнаю работу Майка Бокански и его пса Нуну; лукаво улыбается мне довольная рожа Энди Сигмена.

[XVII. Дело идет на лад] Это Энди с Майком, ехавшие следом, подоспели нам на помощь. Энди Сигмен распахивает дверцу, достает нож и перерезает мои путы. Прижавшаяся ко мне Мэри Джексон даже и не пошевелилась Ей, кажется, глубоко наплевать на все происходящее. Постанывая, я вылезаю из машины. Кровь снова начинает циркулировать в моих затекших членах, что причиняет мне нестерпимую боль. Мои похитители уснули и аккуратно лежат рядышком на земле, так как Майк завершил свою боксерскую работу приложением дубинки к их черепным коробкам. От всего сердца я благодарю Энди: воистину, он вытащил меня из крайне затруднительного положения Теперь, высвободив Гари Килиана из веревок, он пытается его оживить. Майк Бокански приветствует меня, его пес тоже Майк только что отвесил ему шлепок по заднице, что доставило им обоюдное удовольствие.

[XVII. Дело идет на лад] — Не следует все же здесь задерживаться, — говорит Майк, указывая на высокую кирпичную стену, возле которой остановилось «такси». — Здешние ребята должны быть предупреждены о вашем прибытии, и если мы станем медлить, все они окажутся у нас на хвосте.

[XVII. Дело идет на лад] — Вы правы, — киваю я, — но что же делать? Теперь, когда мы открыли логово этих господ, не уходить же нам, не разобравшись, что там происходит!

[XVII. Дело идет на лад] Я чувствую, как рука Мэри Джексон обнимает меня за шею. Она тоже выбралась из машины и, сдается мне, намеревается продолжить занятие, начатое там.

[XVII. Дело идет на лад] — Нужно отогнать машины и спрятать их, — говорит Майк. — Затем мы произведем обследование дома.

[XVII. Дело идет на лад] — Гари уже ни на что не годится, — замечаю я, — но нужно быть по крайней мере вдвоем, чтобы туда сунуться.

[XVII. Дело идет на лад] Майк Бокански пойдет к Маркусу Шутцу со мной. Честное слово, лучшего компаньона и не пожелаешь, особенно если его пес тоже примет участие.

[XVII. Дело идет на лад] Но что делать с Мэри Джексон? Она продолжает прижиматься ко мне и целовать, но теперь, когда мы не сидим, а стоим, это компрометирует меня гораздо меньше, так как она едва доходит мне до плеча. Мои руки обретают подвижность, и, несмотря на то что весь я покрыт синяками и шишками, я чувствую себя почти в полной форме. Бедный старикан Гари выглядит так, словно дюжина боксеров использовала его на тренировке вместо груши. Оба его глаза замечательного черного цвета, а сам он вымазан кровью (то ли своей, то ли чужой). Он хромает, с отвращением шмыгает носом и, прежде чем заговорить, беззвучно шевелит челюстями. Подозреваю, что он пересчитывает языком зубы.

[XVII. Дело идет на лад] — Ну что? — обращается он ко мне. — Ты доволен своей идеей? Мы прекрасно поужинали, не так ли?! Куда же делись наши партнеры?

[XVII. Дело идет на лад] — Не беспокойтесь, они еще прибегут. — Энди хохочет, Майк улыбается.

[XVII. Дело идет на лад] — Мы немного полюбопытствовали, что произошло в том ресторане, — говорит Майк. — Они уже и тогда были неплохо отделаны, но теперь заговорят не раньше, чем через пару месяцев… Там, кажется, была одна старушка?

[XVII. Дело идет на лад] — Да, — говорю я. — Очаровательная девушка. Вы с ней знакомы, Мэри. Это ваша подружка Кора.

[XVII. Дело идет на лад] — А, это ей, — поясняет Майк, — Нуну слегка порвал платье. Если она не сделает себе другого из занавески, ее вполне могут забрать прямо на улице.

[XVII. Дело идет на лад] — Но она поднимет тревогу, — говорю я — Не хотите же вы сказать, что ограничились тем, что поручили Нуну ее раздеть?

[XVII. Дело идет на лад] Майк Бокански краснеет.

[XVII. Дело идет на лад] — Мы ничем не рискуем, — говорит он. — Она в надежном месте.

[XVII. Дело идет на лад] И добавляет, прыская со смеху, словно клоун:

[XVII. Дело идет на лад] — Она в багажнике нашего такси! Теперь я спокоен.

[XVII. Дело идет на лад] Все это время Энди Сигмен массировал Гари руки и грудь, и теперь тот отряхивается и едва слышно восклицает:

[XVII. Дело идет на лад] — В атаку!

[XVII. Дело идет на лад] — Правильно, — поддерживаю я — Ты сядешь в эту машину, — я указываю на автомобиль, в котором нас привезли, — и поедешь следом за Энди. Нужно их припрятать, чтобы нас не обнаружили. А мы с Майком тем временем совершим небольшую прогулку вокруг этой хижины Ты же позвони Нику Дефато. Найдешь по дороге какое-нибудь бистро…

[XVII. Дело идет на лад] — Одно я уже нашел, спасибо за совет.

[XVII. Дело идет на лад] — Послушай, — говорю я — Нас поджидают далеко не везде. Предупредите Ника Дефато, что мы здесь, спрячьте машины и сразу возвращайтесь. И не оставляйте Кору Лезерфорд в багажнике!

[XVII. Дело идет на лад] — Если бы это зависело только от меня, — ворчит Гари, — я бы ее продержал там до конца ее дней, и надеюсь, что долго ждать не придется.

[XVII. Дело идет на лад] — Отлично, — говорю я. — Отвези-ка еще нашу подругу Мэри Джексон и постарайся за ней поухаживать.

[XVII. Дело идет на лад] — О! — восклицает Мэри, которая прислушивается к нашему разговору. — Я еду с ним? Шикарно!.. Вы пригласите меня поужинать?

[XVII. Дело идет на лад] — Пошевеливайтесь, — говорю я. Они усаживаются, и Энди отъезжает.

[XVII. Дело идет на лад] — Мы вернемся через полчаса, — говорит Гари.

[XVII. Дело идет на лад] — Идет! Не теряйте времени даром.

[XVII. Дело идет на лад] Гари с трудом садится за руль Мэри Джексон прижимается к нему… Будем надеяться, она не вовлечет его в свой спектакль… Ну и баба!

[XVII. Дело идет на лад] Я поворачиваюсь к Майку Бокански:

[XVII. Дело идет на лад] — Теперь нам нужно проникнуть внутрь.

[XVII. Дело идет на лад] Мы стоим перед стеной, высота которой добрых два с половиной метра. За ней видны верхушки прекрасных деревьев. Наступает вечер, становится свежо, словно Сан-Пинто находится на высоте восьми тысяч метров над уровнем моря.

[XVII. Дело идет на лад] Первым делом нам нужно отойти с дороги. Наши похитители привезли нас к этой стене. Но должны же быть где-то ворота? Чем больше я обо всем этом думаю, тем страннее кажется мне, что дорога, по которой мы приехали, упирается в стену. Я делюсь своими размышлениями с Майком.

[XVII. Дело идет на лад] — Вполне возможно, — говорит он, — что где-то есть замаскированный вход.

[XVII. Дело идет на лад] — Обойдем вокруг, — предлагаю я. — Направо или налево?

[XVII. Дело идет на лад] Мы идем направо, и вдруг Нуну начинает ворчать и пускается к строению, которое мы не разглядели за деревьями. Приглядевшись, я замечаю на каменистой почве следы шин, ведущие туда. Мы подходим к зданию, напоминающему ангар. Оно не отличается привлекательностью: старое, полуразрушенное, довольно просторное.

[XVII. Дело идет на лад] — Осторожно, — говорю я, — может, там кто-то есть.

[XVII. Дело идет на лад] — Нуну с нами, — отвечает Майк.

[XVII. Дело идет на лад] Здание находится метрах в тридцати от стены. Я дергаю дверь. Заперто. Гляжу по сторонам. Ничего. Майк разглядывает замочную скважину, смеется и нажимает плечом на обе створки. Затем изо всех сил бросается на дверь и тут же испускает отчаянный вопль вперемежку с ругательствами. Должно быть, он сделал себе очень больно, а дверь даже и не шелохнулась.

[XVII. Дело идет на лад] — Не такая уж она дряхлая, как кажется на первый взгляд, — брюзжит он, потирая плечо.

[XVII. Дело идет на лад] — Попробуем замочную скважину, — предлагаю я.

[XVII. Дело идет на лад] — Я захватил кое-какие инструменты, — Майк вынимает из кармана плоский железный стержень с загнутым концом, засовывает его в скважину, но тотчас же отпрыгивает назад, падает на задницу и яростно трет руку.

[XVII. Дело идет на лад] — Сволочи! Идиоты! Хамы! Скоты! Мерзавцы!

[XVII. Дело идет на лад] Он декламирует без остановки, а я хохочу до упаду. Очень уж смешно выглядит, когда кого-то дергает током. Безвредно, но ощутимо.

[XVII. Дело идет на лад] — Интересно, — говорю я, — если скважина под током, там, за дверью, должно быть что-то интересное.

[XVII. Дело идет на лад] — Как же… — ворчит он. — Очень интересное. Просто захватывающее… Но мы ничуть не продвинулись.

[XVII. Дело идет на лад] Я хватаю его за руку. Слышится какой-то шум.

[XVII. Дело идет на лад] — Стойте! Спрячемся!..

[XVII. Дело идет на лад] Барак окружен довольно высоким кустарником. За ним мы и притаились. Майк поймал пса за ошейник и прижал к земле у себя за спиной.

[XVII. Дело идет на лад] Из ангара доносится гул, похожий на шум лифта. Затем глухой лязг, словно захлопнули дверцу сейфа. Поскрипывая, дверь раскрывается. Я изо всех сил стараюсь заглянуть внутрь. В этот момент оттуда, как смерч, вылетает машина, резко сворачивает вправо и мчится в сторону шоссе.

[XVII. Дело идет на лад] Дверь медленно начинает закрываться. Не сговариваясь, мы с Майком бросаемся вперед. Успеваем Пол довольно круто спускается вниз. Дверь захлопывается за нами. Мы проходим несколько метров по едва освещенному коридору, и я останавливаюсь. Над нами с шумом развертываются тяжелые щиты и закрывают вход в коридор. Я нагибаюсь, чтобы меня не задел первый щит, и быстро спускаюсь вниз по склону, догоняя Майка.

[XVII. Дело идет на лад] — Так вот как они перебираются через стену, — говорит он.

[XVII. Дело идет на лад] — Ясно. — говорю я. — Но как нас найдут Гари и Энди?

[XVII. Дело идет на лад] — Посмотрим.

[XVII. Дело идет на лад] — Странно, что нет охраны!

[XVII. Дело идет на лад] — Вот это, — хмурится Майк, — совсем непонятно. Похоже, здесь все автоматизировано.

[XVII. Дело идет на лад] — Но кто-то живой должен быть, — говорю я.

[XVII. Дело идет на лад] — Нет… Нуну бы учуял.

[XVII. Дело идет на лад] Мы отправляемся дальше. Коридор уходит вглубь. Наконец мы добираемся до горизонтальной площадки. Пес настораживается, ворчит и отступает.

[XVII. Дело идет на лад] — Тихо, — шепчет Майк.

[XVII. Дело идет на лад] Нет нужды объяснять вам, что мы вовсе не производим шума, мы крадемся вдоль стены, прижимаясь к ней, словно ящерицы. Поначалу я позабыл про все ушибы, полученные в харчевне, но вдруг снова о них вспоминаю. Все у меня болит, и я чувствую себя не совсем в форме для новой стычки. К счастью, со мной Майк, и это меня слегка успокаивает. Пес перестает ворчать. Майк шепчет мне:

[XVII. Дело идет на лад] — Оставайтесь здесь, я пойду посмотрю, что там.

[XVII. Дело идет на лад] — Я с вами.

[XVII. Дело идет на лад] — Нет.

[XVII. Дело идет на лад] Есть в его голосе что-то такое, чему я повинуюсь Теперь спрятаться довольно легко: потолок, как в угольной шахте, подпирают толстые столбы, за которыми можно укрыться. Майк что-то протягивает мне и уходит вперед, Нуну за ним по пятам. У меня в руках маленькая дубинка, сегодня я уже видел ее в работе. Симпатичная штука, к тому же придает вам ощущение независимости и комфорта. Глаза уже привыкли к царящему в подземелье полумраку, но Майк движется вперед так быстро, что я начинаю терять его из виду. Вдруг я подскакиваю, и мои пальцы впиваются в деревянный столб. Раздается выстрел, затем другой. Вопль, переходящий в бульканье. Забыв все предписания Майка, я бросаюсь вперед. Больше не слышно ни звука. Я натыкаюсь на Майка: он стоит на коленях перед лежащим на полу человеком Здесь же валяется револьвер. У Майка на рукаве немного крови.

[XVII. Дело идет на лад] Он поднимает глаза и улыбается:

[XVII. Дело идет на лад] — Этот получил свою порцию!

[XVII. Дело идет на лад] — Он в вас стрелял?

[XVII. Дело идет на лад] — Царапина. Нуну сломал ему запястье.

[XVII. Дело идет на лад] — Он мертв?

[XVII. Дело идет на лад] — Нет, я его слегка усыпил.

[XVII. Дело идет на лад] Я замечаю дверь. Она выходит в маленькую келью, забетонированную прямо в земле На столе — передатчик вроде телеспикера. Если он подключен, люди «оттуда» должны были слышать выстрелы и с минуты на минуту сядут нам на хвост. Майк затаскивает тушу охранника в кабину. Я указываю на аппарат и прикладываю палец к губам. Он соглашается. Мы запихиваем человека под стол, и я перерезаю провод телеспикера. Это опасно, но ничего не поделаешь.

[XVII. Дело идет на лад] Без всяких предосторожностей мы бежим к выходу из подземного коридора и оказываемся на свежем воздухе. Вот и дорога, обсаженная деревьями. Владение, должно быть, огромных размеров.

[XVII. Дело идет на лад] Мы идем вдоль дороги, укрываясь за толстыми стволами. Нуну крадется перед нами. Уже сильно стемнело, и мы с трудом различаем его светлую шкуру.

[XVII. Дело идет на лад] Вдруг пес замирает на месте. Я бросаюсь к Майку.

[XVII. Дело идет на лад] Перед нами — поляна. По бокам — два сооружения на сваях: очевидно, наблюдательные пункты. Кругом пустынно и тихо, но надо быть настороже. Боксер наверняка почуял чье-то присутствие. Что же делать?

[XVII. Дело идет на лад] Майк резко тянет меня назад, тихим свистом подзывает пса и прижимается к земле. Я делаю то же самое. Он роется в кармане. Рука его описывает дугу, и он зажимает ладонями уши.

[XVII. Дело идет на лад] Граната взрывается прямо под правой вышкой Со странным треском маленькое строение валится на землю. Слышны крики, ругательства. Прожектор другого наблюдательного пункта вспыхивает и принимается шарить в темноте. Со всех ног мы бросаемся вперед и прячемся под этой вышкой — только здесь прожектор нас не достанет. Раздается автоматная очередь, пули хлестко молотят листву.

[XVII. Дело идет на лад] — Осторожно! — шепчет Майк. — Будет жарко.

[XVII. Дело идет на лад] Часовой первой вышки выбирается из-под обломков. Если верить тому, что мы слышим, он слегка покалечился при падении. Но мы — гнусные эгоисты, и нас это мало трогает. Майк снова погружает руку в недра своего плаща, и, догадываясь, что он оттуда вытащит, я чувствую легкое смущение и затыкаю уши.

[XVII. Дело идет на лад] — Надо прорываться. — шепчет он, вытирая взмокший лоб.

[XVII. Дело идет на лад] В этот момент над нами начинается дьявольская возня, и вдруг все пространство освещается. На всех деревьях зажглись электрические лампы.

[XVII. Дело идет на лад] Майк не теряет больше ни секунды. Отступив на шаг, он запускает гранату вверх. Потом на полном ходу увлекает меня за собой. Я успеваю услышать стук гранаты о дощатый пол вышки и вопль охранника:

[XVII. Дело идет на лад] — Вот они! Огонь!

[XVII. Дело идет на лад] Бедняга, нужно кричать погромче, если хочешь перекрыть шум взрыва.

[XVII. Дело идет на лад] Я спрашиваю себя, не начинает ли Майк Бокански выходить за рамки своего положения детектива-любителя.

[XVII. Дело идет на лад] Естественно, охрана из наблюдательных пунктов больше не в состоянии нами заниматься, и мы могли] бы спокойно прогуляться по аллее Но мы мчимся под прикрытием деревьев.

[XVII. Дело идет на лад] — Надеюсь, все они сбегутся на шум, — говорит мне Майк между двумя перебежками. — А пока суд да дело, мы разберемся, что там такое.

[XVII. Дело идет на лад] — Надеюсь, — откликаюсь я.

[XVII. Дело идет на лад] Скорей бы закончилась эта бешеная гонка — не очень-то весело в полной темноте пробираться сквозь какие-то корни и колючки, проваливаясь при этом в ямы. Майк Бокански как танк движется через все препятствия. Я думаю, что у него при себе еще добрая дюжина гранат. От этого мне немного не по себе. Но, поразмыслив, я прихожу к выводу, что он умеет с ними обращаться и отвечает за себя. Все же у меня возникает некоторое беспокойство при воспоминании, что Гари должен позвонить в полицию. В хорошенькое дельце мы влипли…

[XVII. Дело идет на лад] В конце концов, нужно принять во внимание положительную сторону происходящего: вот уже несколько месяцев я не тренировался и за два дня с лихвой наверстал упущенное. Мускулы слушаются меня с рабской покорностью, и я уже до такой степени привык получать удары по башке, что эффект от последних почти улетучился Только шишки остались. Вдруг я слышу, что пес Майка, рыча, остановился, и тут же налетаю на его хозяина. Эта собака — воистину отлично настроенный сигнальный прибор.

[XVII. Дело идет на лад] — Мы у цели, — шепчет Майк.

[XVII. Дело идет на лад] Перед нами большое здание с крышей-террасой, каменный куб с редкими окошками.

[XVII. Дело идет на лад] — Пошли, — говорю я Майку.

[XVII. Дело идет на лад] — Подождите, — шепчет он.

[XVII. Дело идет на лад] Я вглядываюсь. Одно из окон только что зажглось. Промелькнула тень, и все снова погружается в ночь. Так. Все ясно. Здесь есть люди. В конце концов, может быть, у них плохо со слухом.

[XVII. Дело идет на лад] — Как мы проникнем внутрь?

[XVII. Дело идет на лад] Я задаю Майку этот вопрос, и он с сомнением покачивает головой.

[XVII. Дело идет на лад] — Можно было бы позвонить, — предлагаю я на полном серьезе.

[XVII. Дело идет на лад] Перед нами добрые десять метров открытого пространства. В данном случае самое лучшее — действовать естественным образом.

[XVII. Дело идет на лад] Майк с непринужденным видом идет вперед, руки в карманах. Я улыбаюсь при мысли о том, что у него там, в этих карманах.

[XVII. Дело идет на лад] Ничего не происходит. Это начинает действовать мне на нервы.

[XVII. Дело идет на лад] Мы подходим к стене дома, и то, что я принимал за фундамент, оказывается бордюром из кустарника, ровно подстриженным на высоте человеческого роста.

[XVII. Дело идет на лад] Я не хочу выглядеть испуганным и иду следом за Майком. Пес опередил меня, и я немного успокаиваюсь, констатируя, что он не проявляет никаких признаков беспокойства.

[XVII. Дело идет на лад] Я пробираюсь сквозь кустарник.

[XVII. Дело идет на лад] Майка нигде не видно.

[XVII. Дело идет на лад] Я ощупываю стену. Она целая, сплошная, твердая. Я делаю шаг вперед и чувствую легкий запах дезинфекции, исходящий, как мне кажется, откуда-то снизу.

[XVII. Дело идет на лад] Должно быть, здесь есть отдушина.

[XVII. Дело идет на лад] Я наклоняюсь. И действительно, отдушина есть, и в нее можно просунуть голову, тело и ноги. Я предпочитаю обратный порядок и приземляюсь на пол рядом с Майком.

[XVII. Дело идет на лад] — Как ни странно, здесь никого нет!

[XVII. Дело идет на лад] — Есть же охрана у дверей и на вышках, — отвечает он с присущей ему логикой. — Они там поставлены для того, чтобы что-то охранять, разве нет?

[XVII. Дело идет на лад] — Или для того, чтобы создавать видимость, что есть что охранять, — не менее логично отвечаю я, отдирая острый обломок ногтя.

[XVII. Дело идет на лад] — Ну, это мы сейчас увидим… — говорит Майк. — По крайней мере, здесь есть человек, тень которого мы видели в окне.

[XVII. Дело идет на лад] — Надеюсь с ним повидаться, — отвечаю я.

[XVII. Дело идет на лад] В ту же секунду мы оказываемся ослепленными ярким светом мощного фонаря. Майк поднимает руки. Я делаю то же самое. Мы в ловушке.

[XVII. Дело идет на лад] Майк подзывает своего пса, и тот ложится у его ног. Так ему спокойнее.

[XVIII. Болтун С-16] Мы ничего не слышим. Ни единого звука. Лампочка вспыхивает прямо над нами, и наконец мы можем рассмотреть, где находимся, поскольку до того мы были то погружены в полный мрак, то ослеплены ярким светом.

[XVIII. Болтун С-16] Перед нами стоит малый в униформе охранника и наводит на нас фонарь. Теперь он его гасит.

[XVIII. Болтун С-16] — Что вам надо? — спрашивает он. — Почему вы сюда забрались?

[XVIII. Болтун С-16] — Мы хотели бы произвести осмотр, — с апломбом отвечает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] Охранник почесывает голову. Вид у него совсем не агрессивный. Нуну встает, обнюхивает его и снова садится у ног хозяина.

[XVIII. Болтун С-16] Любопытно.

[XVIII. Болтун С-16] — Дело в том, — говорит охранник, — что сейчас не совсем подходящий час для осмотра клиники. — и потом мы не принимаем посетителей…

[XVIII. Болтун С-16] Я вежливо справляюсь:

[XVIII. Болтун С-16] — Это клиника?

[XVIII. Болтун С-16] — Разумеется, — отвечает он. — Лучшая во всей округе! Умеренные цены, предварительная запись, целебный воздух, поблизости горы, питание усиленное…

[XVIII. Болтун С-16] Он перечисляет словно заведенный.

[XVIII. Болтун С-16] — Стоп, — говорит Майк, — достаточно. И убери руку от ширинки.

[XVIII. Болтун С-16] Охранник резко замолкает, как будто перекрыли водопроводный кран.

[XVIII. Болтун С-16] Я слегка удивлен. Мы с Майком переглядываемся. Майк начинает привыкать к свету, я тоже; у этого типа странноватый вид. Он шпарит текст наизусть, глядя прямо перед собой. Вид у него обеспокоенный, но он, кажется, не вооружен.

[XVIII. Болтун С-16] Майк непринужденно опускает руки и направляется к нему. Тот не двигается.

[XVIII. Болтун С-16] — Как тебя зовут? — спрашивает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] — Как угодно, — отвечает тот. — Обычно меня называют по номеру и серии.

[XVIII. Болтун С-16] — Что-что? — переспрашивает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] Первый раз я вижу Бокански в таком замешательстве. Здесь ему не удастся решать проблемы, разбрасывая во все стороны гранаты.

[XVIII. Болтун С-16] — Какой еще номер? — спрашиваю я.

[XVIII. Болтун С-16] Парень снимает фуражку и чешет голову. На башке у него ни единого волоска. Он забавный В свою очередь я тоже подхожу к нему. Вид у него какой-то недоделанный.

[XVIII. Болтун С-16] — Номер в моей серии, — отвечает он. — Номер шестнадцать, серия С. Вы можете звать меня С-16.

[XVIII. Болтун С-16] — Лучше я буду звать тебя Джеф Девэй, — говорю я.

[XVIII. Болтун С-16] — Почему? — спрашивает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] — В университете у меня был приятель, которого так звали, — объясняю я. — Он плохо кончил. Теперь он журналист. Вдобавок ты на него совсем не похож.

[XVIII. Болтун С-16] — Красивое имя, — говорит С-16. — Мне нравится. Доктор Шутц забыл меня назвать. Он мною не интересовался. Впрочем, вся серия оказалась бракованной. В живых остались только я да С-9. Но С-9 — сумасшедший. Он все время себя щупает.

[XVIII. Болтун С-16] — Слушай, — говорит Майк Бокански. — Хватит морочить нам голову этими байками. Лучше выпусти нас отсюда, мы хотим поглядеть, что творится в доме.

[XVIII. Болтун С-16] — Пожалуйста, — отвечает Джеф Девэй (я все-таки предпочитаю звать его так). — Но я пойду с вами.

[XVIII. Болтун С-16] Теоретически я должен объявить тревогу. Но я дефективный и поэтому иногда нарушаю инструкции. В противном случае вы бы уже были более или менее мертвы.

[XVIII. Болтун С-16] Этот парень совершенно полоумный. Майк, судя по всему, делает точно такой же вывод. Не прочь бы сейчас оказаться в своей кровати (вместе с Санди Лав — но это добавление я не осмеливаюсь сделать из целомудрия).

[XVIII. Болтун С-16] — Доктор недавно уехал, — говорит Джеф, — но кое-кто из его ассистентов остался. Хотите посмотреть опыты? Красивые опыты, по правде говоря. В палате № 8 они работают над девицей, такая красотка, право. Кажется, ее зовут Беренис.

[XVIII. Болтун С-16] Я хватаю его за руку.

[XVIII. Болтун С-16] — Вы что, издеваетесь над нами, милейший? Вероятно, я слишком сильно его сжимаю. Вечно я забываю, что могу раздавить руками кокосовый орех. Он бледнеет и начинает тараторить:

[XVIII. Болтун С-16] — Пустите меня, — говорит он, — прошу вас. Прошу же. Неужели вы не понимаете, что во мне пруд пруди дефектов производства?

[XVIII. Болтун С-16] — Довольно идиотничать, старина, — говорит Майк. — Лучше отведи-ка нас в палату № 8. Все остальное мы выясним позже.

[XVIII. Болтун С-16] — Ладно, ладно, — отвечает он. — Я отведу вас… Но должен объяснить: доктор Шутц вывел меня искусственным путем, да не совсем удачно. Именно поэтому-то я и рассказываю то, что не положено. Доктор Шутц проводит эксперименты по ускоренному воспроизведению людей. Это великий врач. Со мной он промахнулся, но я на него не сердит — это его ассистенты надо мной подшутили. Они забыли меня в сушильном шкафу. Остальные из этой серии погибли — все, кроме С-9 и меня.

[XVIII. Болтун С-16] Он хихикает.

[XVIII. Болтун С-16] — Вас это не удивляет?.. Я-то привык Все ассистенты доктора Шутца такие же искусственные, как я. Это довольно просто делается, как мне кажется…

[XVIII. Болтун С-16] Сначала он брал людей с улицы, но это опасно, так как они могли заговорить Мы же лишнего не болтаем. Он еще раз отвратительно ухмыляется.

[XVIII. Болтун С-16] — За исключением меня, потому что я дефективный!

[XVIII. Болтун С-16] — Так-так, — говорит Майк. — Нам все ясно. Значит, доктор Маркус Шутц ставит опыты на людях и занимается их воспроизведением?

[XVIII. Болтун С-16] — Вот именно, — отвечает Джеф Девэй. — Он улучшает породу. Он собирает красивых парней и девушек и заставляет их воспроизводиться Впрочем, наблюдать за этим очень любопытно — я уверен, что вы не отказались бы посмотреть сейчас, как 150 или 200 пар делают детей. Доктор массу всего изобрел: способ ускоренного развития эмбриона, производство трех-четырех поколений в месяц Он вырезает половые железы эмбриона и снова оплодотворяет ими зародышевые женские клетки. Я не знаю подробностей — я только слышал, как об этом говорили, и рассказываю все это сейчас только потому, что я из серии дефективных, и еще оттого, что я злобный, неблагонамеренный и страшно ненавижу доктора Шутца, хотя он этого не заслуживает.

[XVIII. Болтун С-16] У нас с Майком прямо дух перехватило от того, что он говорит. Пес Майка рявкает и забивается в угол, подальше от этого малого.

[XVIII. Болтун С-16] — Это он из-за меня чувствует себя неловко, — продолжает последний, указывая на Нуну, — потому что, кроме всего, я не обладаю человеческим запахом. Это-то его и смущает.

[XVIII. Болтун С-16] В этот момент дверь, прислонившись к которой он стоит, открывается, и дуло револьвера дарит мне прекрасную круглую улыбку, несколько напоминающую куриный зад… Рука красивой, как мне кажется, формы хватает С-16 за запястье и отбрасывает назад. Перед нами — два типа в таких же мундирах.

[XVIII. Болтун С-16] — Долго же мы вас искали, — ворчит первый — высокий загорелый парень, худощавый, с очень белыми зубами и короткими усиками. Второго я поначалу вижу плохо, но тут он чуть прорисовывается, и я с трудом удерживаю крик. Они совершенно одинаковые! Майк некстати замечает:

[XVIII. Болтун С-16] — Вы, видно, оба из одной серии?

[XVIII. Болтун С-16] Они смотрят на него совершенно бесстрастно.

[XVIII. Болтун С-16] — Следуйте за нами.

[XVIII. Болтун С-16] Номер первый сторонится, уступая нам дорогу, а… номер 1-бис идет вперед по белому коридору. Коридор! страшно напоминает тот, в котором я объяснялся с двумя санитарами в первый вечер этой истории.

[XVIII. Болтун С-16] — Куда вы нас ведете? — на ходу спрашивает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] — Молчать! — приказывает тот, что идет следом. Коридор бесконечен. Нужно что-то предпринять.

[XVIII. Болтун С-16] Майк начинает посвистывать сквозь зубы Я думаю о С-16. Куда он делся?

[XVIII. Болтун С-16] Может быть, его увел кто-то третий? Что они с ним сделали? Я ничего не мог разглядеть, когда они отшвырнули его назад. Теперь я горько упрекаю себя за тупоумие, ведь в подвале мы потеряли на разговоры драгоценное время. Вопреки своей воле, я не могу не думать о том, что рассказал нам этот придурок… Кто же такой Маркус Шутц? Я и раньше знал по тем фотографиям, что он занимается какими-то опытами. Но эти небылицы о воспроизведении, о фабрике человеческих зародышей? Невероятно, чтобы подобные вещи могли происходить у нас в Калифорнии. По-моему, правда кроется совсем в другом: этот доктор Шутц заведует частной клиникой умалишенных, один из которых сбежал из-под контроля… И помимо этого он занимается всякого рода махинациями. Но это объяснение я тут же отбрасываю. Это невозможно. Глупо, но сейчас речь может идти только о том, что заключалось в этом жутком, в этом страшном объяснении… да еще близнецы, которые нас конвоируют, кто они такие?

[XVIII. Болтун С-16] А гранаты Майка? Люди с наблюдательной вышки? Боже милостивый, чем больше думаешь об этом, тем больше все смахивает на кошмарный сон. Мы все еще шагаем по белому коридору. Майк насвистывает. Я различаю легкий перестук когтей Нуну о бетонированный пол. Он бежит сзади.

[XVIII. Болтун С-16] Майк идет совсем близко от стражника, возглавляющего процессию.

[XVIII. Болтун С-16] И тут я вижу, как он бросается на него и орет:

[XVIII. Болтун С-16] — Хватай другого, Нуну! Фас! Сзади раздается хрип, я оборачиваюсь и вижу, как мой конвоир пытается отодрать огромного боксера, вцепившегося ему в горло. Он наполовину освобождается, поднимает револьвер, но я хватаю его за руку и начинаю выкручивать ее не в самом приятном для него направлении. Легкий хруст, и она мягко поддается. Так, я сломал ее, ну да ничего не поделаешь — в каждой профессии свой риск,

[XVIII. Болтун С-16] В течение всего этого времени Майк добросовестно колошматит второго охранника головой о бетон. Считая удары, он широко улыбается. Останавливается он на пятнадцати. Хорошая цифра. Второй, которому я сломал руку, только что очень мило упал ко мне в объятья. Я укладываю его на пол и обыскиваю, так как не следует забывать хорошие привычки. Естественно, в карманах у него ничего нет. По крайней мере, ничего интересного.

[XVIII. Болтун С-16] — Теперь, — вполголоса говорит Майк, — надо пошевеливаться. Куда делся этот болтун?

[XVIII. Болтун С-16] — Кто? Джеф?

[XVIII. Болтун С-16] — Да. Джеф. Что они с ним сделали? Только он может указать нам путь.

[XVIII. Болтун С-16] — Это не так уж сложно, — говорю я. — Нужно все время идти прямо.

[XVIII. Болтун С-16] — Мы проходили мимо каких-то дверей. Интересно, что за ними кроется?

[XVIII. Болтун С-16] — Тогда лучше вернуться назад… Но он, должно быть, предается своим маленьким упражнениям.

[XVIII. Болтун С-16] Мы еще раз напоследок даем по башке нашим экс-охранникам. Я избегаю на них смотреть — слишком уж похожи они друг на друга Спортивным шагом мы возвращаемся к исходной точке.

[XVIII. Болтун С-16] Дверь закрыта. Коридор разделяется перед нами на два ответвления. Раньше мы этого не заметили. Куда же делся наш лысый приятель? Что они с ним сделали?

[XVIII. Болтун С-16] — Может быть, их было трое? — замечаю я.

[XVIII. Болтун С-16] — Возможно, — бормочет Майк сквозь зубы. — Бесполезно обращаться за помощью к собаке — этот тип ведь ничем не пахнет… Какова скотина!

[XVIII. Болтун С-16] — Наверняка они его заперли, — говорю я. — Что, если попытаться отпереть двери?

[XVIII. Болтун С-16] — Это рискованно, — говорит Майк. — По какому коридору пойдем?

[XVIII. Болтун С-16] Мы можем идти налево, направо или же туда, где мы оставили в плачевном состоянии двух наших похитителей.

[XVIII. Болтун С-16] — А что, если нам отсюда смыться? — говорю я. — Вылезем в подвальное окно?

[XVIII. Болтун С-16] — Дверь заперта, — отвечает Майк.

[XVIII. Болтун С-16] Он смотрит на меня так, что я заливаюсь краской. Как это глупо — краснеть. Все-таки хорошо сидеть дома…

[XVIII. Болтун С-16] — Я не трушу, — говорю я. — Просто хочется спать.

[XVIII. Болтун С-16] — Старина, — говорит Майк Бокански, — на твоем месте я бы предпочел холодный компресс и пару костылей. Не знаю, из какого теста ты сделан, но оно весьма прочно… Пока мы еще здесь, попробуем все же открыть дверь — может быть, нам придется улепетывать, а этот выход мы, по крайней мере, знаем.

[XVIII. Болтун С-16] Я подхожу к двери. На вид она прочная Я слегка наваливаюсь плечом. Дверь не поддается. Я отступаю.

[XVIII. Болтун С-16] — Берегись! — кричу я Майку.

[XVIII. Болтун С-16] Я разбегаюсь и налетаю на нее вместе со своими девяноста килограммами. Раздается оглушительный треск, и я оказываюсь в окружении дюжины обломков. Майк помогает мне подняться. Все это наделало немало шума.

[XVIII. Болтун С-16] — Ничего не понимаю, — говорит он. — Представляешь, какой гвалт мы тут устраиваем вот уже полчаса. И все, что из этого проистекло, — три совершенно сумасшедших мужика.

[XVIII. Болтун С-16] — Странное место, — говорю я, массируя правую ключицу. Мне это уже начинает надоедать.

[XVIII. Болтун С-16] Майк входит в комнату и убеждается, что подвальное окно на месте. Я двигаюсь за ним, но тут же останавливаюсь. Нуну глухо и отрывисто рявкает. Мы оборачиваемся и застываем по сторонам выломанной двери.

[XVIII. Болтун С-16] — Кажется, я понял, — говорю я. — Эта комната служит им ловушкой.

[XVIII. Болтун С-16] Шум шагов приближается. Майк подзывает пса. Мы ждем. Шаги затихают у двери. Нуну брезгливо прижимается к ногам хозяина. Входит человек.

[XVIII. Болтун С-16] — Ну, — говорит он (и я узнаю голос С-16, он же Джеф Девэй). — Вы идете в палату № 8 смотреть операцию?

[XIX. Обыск] Мы молчим.

[XIX. Обыск] — Они уже начали, — настаивает Джеф. — Лучше вам пойти прямо сейчас. Обычно операции длятся недолго.

[XIX. Обыск] — Хорошо, мы идем, — отвечает Майк. — Где же эта палата № 8?

[XIX. Обыск] — Двумя этажами ниже, — объясняет Джеф. — Нужно спуститься на лифте-. Вы действительно сломали дверь?

[XIX. Обыск] — Да, — говорит Майк. — Никому не говори, это наша ошибка.

[XIX. Обыск] — Не давайте мне указаний подобного рода, — говорит Джеф. — Вы прекрасно знаете, что я повторяю все, что меня просят держать при себе.

[XIX. Обыск] — Извини, — говорит Майк. — И, пожалуйста, вынь руку из кармана.

[XIX. Обыск] Джеф делает полоборота, мы идем за ним. Мы не сделали и трех шагов, как Нуну останавливается и скачет назад, виляя хвостом. Мы слышим шум, оборачиваемся и видим Гари Килиана и Энди Сигмена, которые с интересом осматривают состояние, в котором находится дверь.

[XIX. Обыск] Я очень им рад. Похоже, Гари немного отошел после утренних потасовок. Я не буду описывать его внешность, так как уже в самом начале этой истории я сказал, что он красивый малый, но в настоящий момент это совершенно не соответствует тому заключению, которое я мог бы сделать относительно его физиономии.

[XIX. Обыск] Мы не теряем времени на пустые разговоры. Само по себе уже удивительно, что они здесь. В двух словах Майк объясняет им, что произошло с нами после того, как мы расстались у кирпичной стены. Мы представляем им так называемого Джефа Девэя, который, по-видимому, приходит в восторг от новой компании, и следуем за ним Его правая рука по-прежнему продолжает свои делишки.

[XIX. Обыск] Во второй раз мы идем по большому коридору, но теперь сворачиваем вправо и через несколько шагов предстаем перед целой батареей лифтов такого невероятного размера, что каждый из них способен вместить паккард и двадцать два раздвижных тромбона впридачу.

[XIX. Обыск] Джеф Девэй нажимает на кнопку, и двери одного из лифтов распахиваются перед нами. Мы заходим туда все пятеро, и машина устремляется вниз.

[XIX. Обыск] Кабина бесшумно останавливается — и вот мы уже в другом, совершенно идентичном первому коридоре. Сооружение этого заведения, должно быть, стоило нашему приятелю Маркусу Шутцу изрядного количества банковских билетов.

[XIX. Обыск] Джеф устремляется вправо. Майк глаз не спускает со своего пса, готовый действовать по первому признаку беспокойства огромной желтой зверюги.

[XIX. Обыск] Этот чертов Майк шагает, упорно не вынимая рук из карманов, и я все жду, когда он начнет разбрасывать свои пасхальные яички в окружающий нас пейзаж. Это меня слегка смущает. Многочисленные оплеухи, которые я заработал за эти два дня, также немного меня беспокоят; сейчас я предпочел бы выпить стаканчик в компании восемнадцатилетних девочек, нежели идти за этим психом по черт знает где находящимся коридорам, которые к тому же воняют эфиром.

[XIX. Обыск] Джеф останавливается и открывает дверь, которую я едва заметил.

[XIX. Обыск] — Входите, — говорит он. — Сейчас мы приоденемся.

[XIX. Обыск] Мы пропускаем его вперед, и он устремляется в комнату. Она очень чистая. Всюду двери… это шкафы, сверкающие белой краской.

[XIX. Обыск] Джеф открывает пять шкафов и делает нам знак.

[XIX. Обыск] — Не желаете ли надеть эти восхитительные наряды? — говорит он. — В них вы можете войти, куда пожелаете.

[XIX. Обыск] — Они стерилизованы? — спрашивает Гари.

[XIX. Обыск] — Нет, — отвечает Джеф, улыбаясь. — Но мы все пройдем через стерилизатор. Не беспокойтесь. Здесь все очень хорошо поставлено. Хотя меня они испортили — но, по правде сказать, это не их вина. Это просто ошибка по невнимательности, и потом, опыты тогда были в самой начальной стадии. Впрочем, так приятно мастурбировать целый день напролет.

[XIX. Обыск] Энди и Гари еще не привыкли к речам Джефа Девэя, и его заявление производит сильный эффект, но хвастун, не обращая на это внимания, подводит нас к другой двери, по бокам которой также расположены платяные шкафы. Он подходит первым. Мы идем следом и оказываемся в камере, стены которой выложены рядом циферблатов. Двери — двойные и обиты пористой резиной; возле циферблатов ручки и шкалы с делениями.

[XIX. Обыск] — Пять минут и готово, — говорит Джеф. Он нажимает на ручку, которая резко захлопывает дверь, потом приводит в движение другие приборы. Камера наполняется чем-то вроде тепловатого и душистого тумана: вероятно, какое-нибудь дезинфицирующее средство. Температура повышается, туман густеет. Несмотря на это, дышится легко. По-видимому, это новейший препарат. В арсенале доктора Шутца, должно быть, много всяких диковинок.

[XIX. Обыск] Через пять минут раздается звук гонга, замирающий на чистой низкой ноте, и Джеф приводит все ручки в исходное положение. Тут же перед нами раскрывается еще одна дверь, и мы входим. Пес Майка, кажется, в восторге от процедуры: он пять или шесть раз чихает, прежде чем пойти вслед за хозяином.

[XIX. Обыск] Все мы предстаем перед новой дверью. Легкое нажатие на кнопку, и она бесшумно отходит в сторону. Мы замечаем круглую стену, похожую на изнанку театральной сцены, и оказываемся в круглой галерее, обслуживающей крошечные комнатки, — виден только ряд иллюминаторов из толстого стекла, через которые брызжет такой неумолимо яркий свет, что нам приходится отступить, зажмурившись.

[XIX. Обыск] Джеф останавливается; теперь, когда наши глаза привыкли к блеску, мы жадно приникаем к иллюминаторам.

[XIX. Обыск] Сперва я плохо различаю происходящее Но потом вижу.

[XIX. Обыск] В двух метрах от меня лежит некое подобие человека, покрытое белоснежным бельем; открыто лишь операционное поле двадцать на двадцать сантиметров.

[XIX. Обыск] Трое мужчин в таких же одеждах, как у нас, суетятся вокруг тела.

[XIX. Обыск] Рядом, на другом столе, лежит женщина. На этот раз операционное поле куда обширнее, так как она привязана к столу за ляжки и щиколотки, а живот ее стянут плоской стальной лентой. Больше на ней ничего нет. Похоже, в данный момент ею никто не занимается.

[XIX. Обыск] Возле каждого стола сложная аппаратура. Возможно, для анестезии.

[XIX. Обыск] Я пытаюсь разглядеть, есть ли в комнате еще кто-нибудь, но относительный мрак, в который погружено все, что не находится под ослепительным светом двух мощных рефлекторов, отнюдь не облегчает мою задачу. Думаю, что, кроме этих троих, здесь больше никого нет.

[XIX. Обыск] Они суетятся вокруг первого стола. Я пытаюсь уяснить, что же они делают, но один из них стоит ко мне спиной. Наконец я понимаю, что они оперируют какого-то мужчину. Я не могу на это смотреть.

[XIX. Обыск] Такое не сделаешь самому заклятому врагу. Я отворачиваюсь и подвожу итоги. Теперь я понял, откуда взялись фотографии. Больше я видеть ничего не желаю. Мне хочется уйти. Окунуться в холодную воду. Принять ванну в Тихом океане. Объем будет как раз по мне.

[XIX. Обыск] Я с трудом поворачиваю голову и тут замечаю слева какое-то движение. Раздается рычание Нуну — я вдруг вижу, как он, прежде чем ринуться вперед, прижимается к полу и пятится С этого мгновения события разворачиваются стремительно. Я оказываюсь прямо перед существом выше меня на добрую голову… Это невероятно, должно быть, я спятил. На лице у него нет маски, но оно идеально белое.

[XIX. Обыск] — Майк!.. Гари!.

[XIX. Обыск] Я нахожу в себе силы выкрикнуть эти имена в тот момент, когда лапы монстра обрушиваются на меня. Его голубые глаза, жестокие и холодные, рассматривают меня словно какого-то клопа. Я чувствую, как его пальцы сжимают меня будто стальные клещи.

[XIX. Обыск] Выстрел. Второй… Я кричу. Мне больно… Я извиваюсь в лапах чудовища. Он смотрит на меня. Боже! На его лице нет никакого выражения… Красная дыра появляется на его лбу, кровь струится изо рта, и он сжимает меня… сжимает все сильнее и сильнее. Я чувствую, как из моих глаз брызжут слезы. Сейчас сломает… еще два выстрела… Мы падаем почти одновременно. Майк высвобождает меня из лап огромного трупа, который даже не содрогнулся, отдавая концы.

[XIX. Обыск] Едва я успеваю встать на ноги, как Джеф говорит слащавым голосом:

[XIX. Обыск] — Пожалуй, нам лучше уходить немедля. Доктор Шутц будет не очень доволен, узнав, что вы пришили его слугу из серии К.

[XIX. Обыск] Это Гари прикончил его двумя выстрелами в спину. Все происходит слишком стремительно, чтобы я успел подумать о своих плечах, покореженных мертвой хваткой монстра. Мы бежим по коридору вслед за Джефом Девэем. Проход — вваливаемся туда, сворачиваем направо, еще раз направо. Я совершенно растерян. Папаша Сигмен наслаждается вволю, я слышу, как он кудахчет под маской, в полном восторге от приключений.

[XIX. Обыск] Я же… честное слово, я не решаюсь сказать вам. Боже милостивый, мне двадцать лет, я вешу девяносто килограммов — одни мускулы, и я ничего не боюсь… черт… тем хуже, я решаюсь… так вот, на бегу и замечаю, что…

[XIX. Обыск] Великолепно. Как трехлетний ребенок. Я обмочил штаны — до того эта кошмарная скотина нагнала на меня страху.

[XIX. Обыск] И сколько их еще в этом дьявольском бардаке… Я понимаю, почему им до такой степени наплевать, входит сюда кто-нибудь или нет.

[XIX. Обыск] С такими образинами в роли жандармов они не рискуют ничем.

[XIX. Обыск] Но какие еще кошмары нам предстоят? Я настолько поглощен своими переживаниями, что буквально влипаю в Майка Бокански: он только что остановился передо мной, я же продолжал бежать; на мое счастье, он оказался впереди, иначе бы я впилился в стену. Но тут я вздрагиваю при мысли о его гранатах и прыжком встаю на ноги, словно меня укусил тарантул. Он не сердится на меня. У него такой же испуганный вид, как у Гари и Энди. Только Джеф по-прежнему неустрашим.

[XIX. Обыск] — Пустяки, — говорит он. — Здесь мы мало чем рискуем. Лично я восхищен, что вы убили К-62. Он все время потешался надо мной из-за того, что я слишком прожарен. Он-то был без единого дефекта… вот-вот но именно он оказался мертвецом — это послужит ему уроком.

[XIX. Обыск] — Довольно, — оборвал Гари. — Как нам выбраться отсюда?

[XIX. Обыск] — О! — восклицает Джеф чересчур светским тоном, — было бы смешно и нелюбезно покинуть образцовый дом отдыха доктора Шутца, не заглянув в инкубатор и комнату ускоренного взросления эмбрионов. Там я смогу точно и подробно объяснить вам произошедшее со мной несчастье, что непременно приведет вас в самый проникновенный восторг.

[XIX. Обыск] — Черт! — говорю я. — С меня хватит! Сматываемся, да поскорее. Ну его, этого доктора Шутца… Большее удовольствие мне доставит изучение виноградарства в Сан-Берну. А тебя, — говорю я, — тебя мы можем взять с собой. В качестве сувенира.

[XIX. Обыск] — Пошли, — говорит Майк. — Успокойтесь вы оба. У нас же есть замечательная возможность увидеть нечто интересное…

[XIX. Обыск] — Вот-вот, — говорит Энди Сигмен. — Рок, Гари, дети мои, вы устали, это нетрудно понять после того, что с вами произошло, но поймите наконец, что самое захватывающее еще только начинается. Подумайте о бедном Энди, старом разбойнике, который целыми днями скучает. Не каждый день предоставляется случай посмотреть на подобные проделки.

[XIX. Обыск] — Послушайте, — говорю я, — мы и так уже можем влипнуть в историю, после того как Майк упражнялся в метании гранат… но если мы вынуждены будем убивать всех, кто нам попадается по дороге, потому что они не очень покладисты, то потом нам нелегко будет объясняться с полицией.

[XIX. Обыск] — Вы позвольте нам с Энди взять это на себя, — говорит Майк — Мы все устроим.

[XIX. Обыск] Все это время Джеф Девэй выражает крайнее нетерпение.

[XIX. Обыск] — Поторопитесь, — говорит он. — Они целый день перевозили ящики и очистили целые палаты, а завтра увезут и все остальное. Так что пошевеливайтесь, а то I ничего не увидите.

[XIX. Обыск] Мы настораживаемся и следуем за ним.

[XIX. Обыск] — Что они перевозили? — спрашивает Майк небрежным тоном.

[XIX. Обыск] Джеф лукаво улыбается.

[XIX. Обыск] — А-а! — произносит он. — Видите, как много доставляю я хлопот. Они заставили меня поклясться, что я ничего не расскажу, а с тех пор как появились ваши друзья, я только и делаю, что все вам выкладываю.

[XIX. Обыск] Мы добираемся до следующей двери, и она раскрывается перед Джефом. Мы переступаем порог какой-то шлюзовой камеры, слабо освещенной фиолетовой люминесцентной лампочкой. После утомительного освещения коридора и слепящего огня операционных это — настоящий отдых… правда, несколько зловещий.

[XIX. Обыск] — Вы разве не знаете, что доктор Шутц собирается покинуть Сан-Пинто? — спрашивает Джеф.

[XIX. Обыск] Мы стоим перед панно из матовой стали. Тишина. Здесь царит причудливая атмосфера, немного напоминающая большие залы «Аквариума», влажная, прохладная, волнующая.

[XIX. Обыск] — Не будем отвлекаться на пустяки, — говорит Гари. — Истории про доктора Шутца послушаем в другой раз.

[XIX. Обыск] — Да нет же, — говорит Майк, — у нас полно времени… Пусть он расскажет.

[XIX. Обыск] — Впрочем, я ничего не знаю, — говорит Джеф. — Вчера приехали грузовики, а сегодня весь день вывозили материал, аппаратуру и охрану. Все серии — от D до R. И сам доктор Шутц уехал сегодня вечером. Завтра эта палата тоже будет пуста Я думаю, они продали клинику.

[XIX. Обыск] — Куда же он уезжает? — грубо спрашивает Майк.

[XIX. Обыск] — Но… я не знаю, — отвечает Джеф. — Не говорите со мной таким тоном, я очень пуглив.

[XIX. Обыск] Он поворачивает рычаг, стальная плита уходит вправо, и мы входим. Здесь такое же освещение, как и в предыдущей камере. Мы начинаем к нему привыкать.

[XIX. Обыск] Зал очень большой — метров тридцать или сорок в длину. Скорее, это своего рода галерея: через равные промежутки — белые фарфоровые тумбы… нет — это лакированная сталь… на каждой тумбе возвышается ящик из толстого стекла, подсвеченный снизу. Мы делаем несколько шагов. Здесь очень жарко, намного жарче, чем в шлюзовой камере, и мы дышим с трудом, несмотря на то что несколько минут назад сняли маски. Я наклоняюсь к одному из ящиков, не очень хорошо понимая, что передо мной.

[XIX. Обыск] Внезапно я отскакиваю, вскрикнув от ужаса. Голова, которая смотрит на меня из-под стекла отвратительными красноватыми шаровидными глазами, принадлежит человеческому зародышу. Это только так сказано «которая на меня смотрит», так как глаза закрыты тонкими натянутыми веками. Она слегка шевелится, просто смотреть страшно… в мутной жидкости.

[XIX. Обыск] Майк, Гари и Энди склонились над другими ящиками, похоже, зрелище не вызывает у них энтузиазма. Рядом с каждой тумбой находится табло с показаниями, смысла которых я не понимаю.

[XIX. Обыск] Я отхожу на несколько шагов, но повсюду одни эти ящики; теперь, когда я знаю, что они заключают, у меня одно лишь желание — поскорее убраться отсюда.

[XIX. Обыск] Я хватаю Джефа Девэя за плечо.

[XIX. Обыск] — Ты не мог бы показать нам что-нибудь получше?

[XIX. Обыск] — Они не все такие, — говорит он. — В глубине зала есть и более развитые.

[XIX. Обыск] — Мне вполне достаточно, — говорю я.

[XIX. Обыск] — Но у других уже нет воды, — говорит он. — Они, м-м-м, они, в общем, живые. Они уже родились, если можно так сказать.

[XIX. Обыск] — Не стесняйтесь. Это все равно ничего мне не говорит.

[XIX. Обыск] — А! — откликается Джеф. — В общем, видите ли что со мной произошло, дело в том, что моя регулировка вышла из строя. Мне все время было слишком жарко.

[XIX. Обыск] — Это не особенно вас испортило, — говорю я. Я присоединяюсь к Гари, Энди и Майку.

[XIX. Обыск] — Некрасиво, — говорит Майк. — Но все же интересно.

[XIX. Обыск] — Остается только узнать, как он их делает, — говорит Гари.

[XIX. Обыск] Джеф приходит на помощь.

[XIX. Обыск] — Он берет их совсем еще юными, — говорит он. — Существует несколько способов. То он просто оплодотворяет специально отобранную женщину при помощи специально же отобранного мужчины, то просто оплодотворяет яйцеклетки, изъятые оперативным вмешательством, но так или иначе, оплодотворенная яйцеклетка изымается не позднее месяца У него есть и другие способы, я всех не знаю.

[XIX. Обыск] — Тебя он хотел использовать для первого способа, — говорит Гари.

[XIX. Обыск] — Да, — отвечаю я. — Когда я смотрю на все эти штучки, у меня мороз по коже.

[XIX. Обыск] — Пойдемте, — говорит Джеф. — Я покажу вам следующий зал. Когда им исполняется год, он помещает их в специальный инкубатор, где они искусственно взрослеют при помощи кислородных ванн и всяких других систем. С трехлетнего возраста его подопечные способны воспроизводиться. За десять лет ему удалось создать четыре поколения. Я не могу показать вам трехлетние экземпляры, их вчера перевезли… но зал позади вас.

[XIX. Обыск] — Ладно, — говорит Майк. — Сойдет и так.

[XX. Жанровые картинки] — Вот черт! — говорит Джеф разочарованно. — I Вы думаете, меня очень забавляет проводить всю жизнь в этой клинике извращенцев и делать вид, что все это очень смешно? Раз уж я с вами, ведите себя, по крайней мере, так, будто вам интересно. — Послушайте, я вам еще кое-что покажу… Сначала я не хотел, потому что это зрелище, которое я лично нахожу изнуряющим…, но наверху есть еще одна девица, которая сейчас, наверное, впрочем, пусть это будет для вас сюрпризом.

[XX. Жанровые картинки] Мы все четверо смотрим друг на друга, а Нуну сплевывает на пол, делая отвратительную гримасу.

[XX. Жанровые картинки] — Я сыт по горло, — говорит он. — Нет ли случайно в этой дыре какой-нибудь сучки?

[XX. Жанровые картинки] Первый раз за все время мы слышим, как он протестует, и Майк не очень уж на него сердит.

[XX. Жанровые картинки] — У нас как раз есть еще пять минут, — замечает Энди Сигмен. — Выньте руку из кармана, — продолжает он, обращаясь к Джефу, — пятнадцать раз было сказано.

[XX. Жанровые картинки] — Я уже пятнадцать раз это делал, — парирует Джеф. — Вам приходится бороться со старой привычкой, ну а скоро вы будете совсем обескуражены. Пошли.

[XX. Жанровые картинки] С некоторым облегчением мы покидаем зал, и стальная плита скользит на место, издавая тихий шелест хорошо смазанного металла. В девятый раз мы оказываемся в коридоре, и Джеф встает во главе нашей маленькой группы.

[XX. Жанровые картинки] — Если бы я сказал, что вы сейчас увидите, — говорит он с самым невинным выражением лица, — вы бы и с места не смогли сдвинуться.

[XX. Жанровые картинки] — Спокойно, Девэй, — говорит Майк. — Мы как-нибудь сами посмотрим.

[XX. Жанровые картинки] Мы убыстряем шаг. Лифты совсем рядом.

[XX. Жанровые картинки] И вот мы на самом верху здания Никто из нас больше не знает, день сейчас или ночь, так как свет по-прежнему неумолимо бьет в глаза. На дверях — светящиеся номера, а таблички с надписями, которые их дополняют, остаются для нас простым набором букв.

[XX. Жанровые картинки] Джеф чешет вперед, словно кролик по натертому паркету; я следую за ним, тесно прижавшись к Энди Сигмену. За нами идет Майк, затем Гари; Нуну с явно неодобрительным видом завершает процессию.

[XX. Жанровые картинки] Теперь я совершенно уверен, что мы идем по том самому коридору, по которому меня тащили в первый раз. Одна часть моего тела помнит это с еще большее точностью. Я буквально наступаю на пятки Джефу Девэю, мчащемуся галопом; наконец мы останавливаемся у очередной двери — сколько их тут? — почти в конце коридора.

[XX. Жанровые картинки] Джеф входит, не принимая никаких мер предосторожности, и через три секунды мы сбиваемся в кучу за его спиной.

[XX. Жанровые картинки] — Это вон там, внизу, — говорит он. — Пошли. Он закрывает дверь и зажигает маленький ночник. Слабый свет которого вызывает у нас желание заплакать от облегчения. Нуну, слишком уж бурно проявляющий чувства, даже пытается задрать лапу на стену.

[XX. Жанровые картинки] Джеф выходит на середину комнаты, наклоняется, дергает вделанную в пол ручку и откидывает панели размером пятьдесят на пятьдесят сантиметров. Мы группируемся вокруг этого отверстия, и по правда сказать, лично я занимаю весьма удобную позицию относительно открывающегося там зрелища. Я успеваю бросить последний взгляд на Джефа и отметить что он совершенно успокоился (это само по себе весьма забавно), а затем погружаюсь в созерцание ляжек Цинтии Спотлайт, которая двумя метрами ниже пользуется услугами подопечного из серии W (по крайней мере, если судить по калибру орудия, которым он оперирует).

[XX. Жанровые картинки] Джеф шепчет мне на ухо.

[XX. Жанровые картинки] — Что касается меня, все эти трюки меня совершенно не возбуждают. Я столько их видел. Куда интереснее позабавиться в одиночку.

[XX. Жанровые картинки] — Извини, — говорю я, — я отвечу несколько позже.

[XX. Жанровые картинки] Я слышу возглас Гари. Должно быть, он узнав Цинтию по фотографии, которую нам показывал Мак в бюро пропавших без вести.

[XX. Жанровые картинки] Я и подумать не мог, что девица может перенести подобное испытание с такой улыбкой… должно быть, это оттого, что я девственник… Он ворочает ее, встряхивает, переворачивает, щекочет, ласкает, наваливается — и все это каждые пять минут.

[XX. Жанровые картинки] На секунду мне чудится, что рядом со мной Санди Лав; я сжимаю ее плечи, но слышу голос Майка:

[XX. Жанровые картинки] — Полегче, старина… это всего лишь я, к сожалению.

[XX. Жанровые картинки] — Если хотите, я могу включить звук, — предлагает в ту же самую минуту Джеф, по-прежнему милый и предупредительный.

[XX. Жанровые картинки] Он подходит к стене и нажимает какие-то кнопки. Пока усилитель разогревается, девица успевает пять раз сменить положение. Никогда еще не видел мужика вроде этого самца, что возится под нами. Когда Джеф возвращается, я толкаю его локтем в бок:

[XX. Жанровые картинки] — Произведение Шутца?

[XX. Жанровые картинки] — Да, — отвечает он. — Серия Т. Это группа специального воспроизведения.

[XX. Жанровые картинки] Я ошеломлен игрой мускулов этого человека. Грудь у него в обхвате не меньше метра шестидесяти, а вид такой, словно его разрисовали: он весь покрыт впадинами и выступами, которые некоторые бедняги не могут приобрести за десять лет ежедневных восьмичасовых тренировок. А я-то считал, что у меня великолепное телосложение… В прошлом году я получил титул Мистера Лос-Анджелес… теперь уж можно в этом признаться. Так вот, я думаю, что этот тип намного меня превосходит…

[XX. Жанровые картинки] Я думаю обо всем этом несколько отвлеченно, ибо вот уже несколько секунд мы слышим, что происходит внизу… Мне очень жаль, но при помощи человеческого голоса я не могу воспроизвести вам звуки, которые производит девица в этот момент. Он поставил ее на ноги. Он держит ее на вытянутых руках и не дает приблизиться, а она вопит… Она выкрикивает такое, что даже Нуну отворачивается, смутившись. Очень медленно мужчина привлекает ее к себе… Она бьется в его руках, пытаясь ускорить ритм, но даже самому Гераклу было бы трудновато бороться против этих стальных мускулов, которые мало-помалу сжимаются. Она откидывает голову… Ее полураскрытый рот уча щенно дышит. Глаза девицы закрываются, и их теля по которым струится пот, плотно смыкаются… Ногти Цинтии глубоко вонзаются в плоть колоссальных плеч, которые ей противостоят… А я, я спрашивая себя, что же со мной происходит. Раздается голос Джефа.

[XX. Жанровые картинки] — Они будут заниматься этим еще добрых два часа, — говорит он. — Если вам интересно, можете остаться, а я бы предпочел поиграть в черепашьи бега или кошки-мышки…

[XX. Жанровые картинки] Я с трудом поднимаюсь. Майк, Энди и я — мы избегаем смотреть друг на друга. Что касается Гари. Он спит. Пожалуй, это самое лучшее.

[XX. Жанровые картинки] — Спасибо за спектакль, Джеф, — говорит Энди. — Возможно, это изменит направление моей карьеры, и этим я обязан именно тебе.

[XX. Жанровые картинки] — Да? — говорит Майк. — Гм. Действительно есть о чем поразмыслить.

[XX. Жанровые картинки] — Поразмыслить — не то слово, — бормочет Энди. — Полагаю, подобные развлечения не подходят мне по возрасту.

[XX. Жанровые картинки] Вид у него подавленный. Я шлепаю его по спине…

[XX. Жанровые картинки] — Пошли, Энди… не унывай. Сделаем свое дело Я наступит наша очередь немного поразвлечься. Когда все будет позади, я обещаю вам царское угощение.

[XX. Жанровые картинки] Джеф подходит к люку и закрывает его. Нам слышно только дыхание Цинтии через репродуктор! Майк направляется к пульту, выключает ток и вытирает пот со лба.

[XX. Жанровые картинки] — Пошли отсюда, — говорит он. — Хватит, насмотрелись. У нас есть возможность заглянуть напоследок в кабинет Шутца?

[XX. Жанровые картинки] — Все кабинеты уже перевезли, — говорит Джеф. — Я же сказал: доктор переехал. Где-то в Атлантике, километрах в ста семидесяти от побережья, у него есть остров, он все перевез туда.

[XX. Жанровые картинки] — На корабле? — спрашивает Энди.

[XX. Жанровые картинки] — Ну да, как же, — говорит Джеф. — На В-29. У него их целый склад. Все оборудование острова в целости и сохранности: во время войны он служил базой и теперь продан за ненадобностью.

[XX. Жанровые картинки] — Смотри-ка, — говорит Энди. — Ты даже это знаешь. Определенно, Джеф, у тебя большие познания.

[XX. Жанровые картинки] — О! — отвечает Джеф. — Если нечего делать, лучше всего заняться самообразованием. Моя эгоцентрическая сексуальная деятельность дает возможность пораскинуть мозгами. Ну что ж, пора уходить. Уверяю вас, здесь больше нет ничего интересного.

[XX. Жанровые картинки] Джеф благополучно подводит нас к выходу, отдушине, через которую мы проникли в здание Я уже ничему не удивляюсь, никто не мешает нам выйти, никто не стреляет вслед, и мы беспрепятственно добираемся до пробоины в крепостной стене, которая, как мне кажется, появилась совсем недавно.

[XX. Жанровые картинки] — Вот здесь мы и вошли, я и Килиан, — объясняет Энди.

[XX. Жанровые картинки] Гари кивает. Он еще не совсем проснулся. Джеф, похоже, не собирается покидать нас. Как нам помочь этому типу?

[XX. Жанровые картинки] — Не нервничайте, старина, — подсказывает ему Майк. — В клинике это сойдет, но за ее пределами вы можете обратить на себя внимание.

[XX. Жанровые картинки] — Тогда нужен какой-то заменитель, — вздыхает Джеф. — Скажите, жевательная резинка успокаивает?

[XX. Жанровые картинки] — Да, вполне.

[XX. Жанровые картинки] Он сует ему пачку, и Джеф принимается жевать. Мы добрались до машины Сигмена.

[XX. Жанровые картинки] — Кора Лезерфорд все еще в багажнике? — интересуется Майк.

[XX. Жанровые картинки] — Мы оставили ее вместе с остальными у шефа полиции Сан-Пинто, — говорит Энди.

[XX. Жанровые картинки] — Безумие! — восклицаю я. — Он наверняка куплен Шутцем.

[XX. Жанровые картинки] — Я хотел сказать, у нового шефа полиции, — отвечает Энди. — Вот, взгляните на это, Рок, и вам все станет ясно.

[XX. Жанровые картинки] Он вытаскивает бумажник, открывает его, достает оттуда листок и протягивает мне. В бумаге говорится, что лица, ознакомившиеся с этим документом, поступают в распоряжение агента Фрэнка Сэя, уполномоченного ФБР вести расследование по делу доктора Маркуса Шутца, врача и математика… Далее следует куча предписаний, в которых я уже ничего не смыслю. Я совершенно ошарашен.

[XX. Жанровые картинки] — Вы и есть Фрэнк Сэй? — спрашиваю я Энди.

[XX. Жанровые картинки] — Да.

[XX. Жанровые картинки] — А Майк?

[XX. Жанровые картинки] — Это его настоящее имя. Он тоже из ФБР.

[XX. Жанровые картинки] — Значит, за свои шуточки с гранатами он ничем не рискует? — слегка разочарованно спрашиваю я.

[XX. Жанровые картинки] — У каждого свои причуды… — отвечает Энди. — Мы вынуждены смириться с этим, потому что он отличный агент. Хотя наверху на это смотрят не так уж благосклонно.

[XX. Жанровые картинки] Мы усаживаемся в такси Энди (я никак не могу привыкнуть к его новому имени), и он трогает с места.

[XX. Жанровые картинки] — Скоро мы во всем разберемся, — говорит он. На улице полная темень — только сейчас до нас это доходит. Фары шевроле шарят по мостовой. Майк говорит в передатчик; можно представить, что он говорит на самом деле, но послушать его — тетя Клара только что разродилась четверней. У парней из ФБР наверняка куча разных шифров. Шум мотора снова усыпил Гари, а Джеф продолжает яростно работать челюстями. Отличный парень, но все-таки слегка чокнутый.

[XX. Жанровые картинки] — Куда едем? — спрашиваю я.

[XX. Жанровые картинки] — Надо немного вздремнуть… — говорит Энди.

[XX. Жанровые картинки] — Черт, мне совсем не хочется спать.

[XX. Жанровые картинки] — Старик, надо восстанавливать силы Завтра — последний рывок.

[XX. Жанровые картинки] — Завтра?

[XX. Жанровые картинки] — Завтра мы отправляемся на остров Шутца. Нас сбросят на парашютах. В это же время туда направится миноносец, и когда они будут у цели, все должно быть закончено. Останется только погрузить на него этих голубчиков.

[XX. Жанровые картинки] — И все это предстоит проделать нам? — интересуюсь я.

[XX. Жанровые картинки] — Ну, если вам еще не надоело… Вы все-таки с самого начала замешаны в этом деле и прекрасно в нем разбираетесь… ну и самое главное.

[XX. Жанровые картинки] — Что — самое главное?

[XX. Жанровые картинки] — Вы прекрасно можете сойти за одного из подопечных серии Т.

[XX. Жанровые картинки] Я ошарашен и в то же время довольно-таки польщен. Значит, несмотря ни на что, в итоге я могу соперничать с изделиями доктора Шутца. У Энди, очевидно, нет никаких оснований расточать мне комплименты понапрасну. Если он это говорит — значит, так и думает на самом деле… а это неплохой ценитель!

[XX. Жанровые картинки] — И я с вами, — говорит Джеф.

[XX. Жанровые картинки] — На это я очень рассчитываю, — отвечает Энди. — Вы смогли бы внедриться в обслугу Шутца и, не привлекая внимания, сделать свое дело. А мы вдвоем разместимся где-нибудь на природе… Впрочем, с нами будут еще четверо. Четверо верных людей.

[XX. Жанровые картинки] Гари просыпается.

[XX. Жанровые картинки] — Я тоже иду… — говорит он. — Какой сенсационный материал для «Калифорния Колл»!..

[XX. Жанровые картинки] Вот уж на что мне совершенно наплевать.

[XXI. Я развратничаю] И вот в половине седьмого утра я оказываюсь один-одинешенек у себя дома. Энди и остальные только что ушли. В час дня у нас назначена встреча на аэродроме — оттуда мы полетим на остров Шутца.

[XXI. Я развратничаю] О том, чтобы заснуть в этот час, и речи быть не может. Напротив, было бы приятно и поучительно воспользоваться телефоном.

[XXI. Я развратничаю] Я раздеваюсь, растираю тело одеколоном и надеваю роскошный халат оранжевого шелка. Затем, обув кожаные сандалии, растягиваюсь на кровати, хватаю аппарат и набираю, как положено, шестизначный номер.

[XXI. Я развратничаю] Отвечает мне заспанный мужской голос, и я нахмуриваю брови.

[XXI. Я развратничаю] — Алло? Кто это?

[XXI. Я развратничаю] — Рок Бэйли у аппарата. Это ты, Дуглас? Что ты делаешь у Санди Лав?

[XXI. Я развратничаю] — Это — потаскуха. — бормочет Дуглас. — Сволочь! Мерзавка! Лесбиянка!

[XXI. Я развратничаю] — Что ты у нее делаешь? Отвечай!

[XXI. Я развратничаю] — Я отвез ее домой, — гневно сообщает Дуглас, — заплатил за ужин, кино, дансинг — за все. Я истратил за этот вечер сорок семь долларов. Поднялся к ней выпить стаканчик. И думал уже, что дело в шляпе, и стал раздеваться, а она разъярилась. Хотел поцеловать ее, а она врезала мне пепельницей по башке, схватила мои брюки и ушла, хлопнув дверью. Она сказала, что я могу лечь в ее кровать, если именно этого я добиваюсь, а она хочет спать одна, а не развлекаться с сатиром, да вдобавок еще и уродом. И вот я без штанов и не могу вернуться к себе, потому что ключи остались в кармане. Так что я сплю здесь.

[XXI. Я развратничаю] Он выразительно зевает.

[XXI. Я развратничаю] — Ты — хамло, — заявляю я. — Лучше оставь женщин в покое. Почему бы тебе не стать чемпионом по бейсболу? Спортсмены обычно не волочатся за бабами. Вот и не будет в твоей жизни разочарований.

[XXI. Я развратничаю] — Да. — отвечает он. — Ну, я, пожалуй, буду спать дальше. В принципе, в кровати и одному неплохо. Пока.

[XXI. Я развратничаю] Я вешаю трубку и набираю номер Дугласа. Удача. Милашка там и, похоже, сердита.

[XXI. Я развратничаю] — В чем дело? — гавкает она. — Опять это ты, идиот?

[XXI. Я развратничаю] — Это Рок, — говорю я. — Это старикан Бэйли.

[XXI. Я развратничаю] — О! — восклицает она. — А я подумала, что этот кретин Дуглас Тфрак опять собирается предложить мне римские развлечения. В чем дело, Рок? Я могу вам чем-нибудь помочь?

[XXI. Я развратничаю] — Да, — говорю я. — Мой матрац слишком жесткий, его нужно маленько размять.

[XXI. Я развратничаю] Ну, дети мои, если она не поняла, в чем именно мой матрац нуждается. Тем хуже, честное слово. Я девственник, и предполагается, что я не умею обращаться с женщинами.

[XXI. Я развратничаю] — Хм, — говорит она. — Весьма странное предложение для порядочной женщины. Но, в конце концов, вы можете не знать о моей порядочности… так что я приду и сама вам это объясню. Где вы?

[XXI. Я развратничаю] Пока я диктую адрес, мое сердце стучит на удивление сильно. Черт, хорошо вам говорить, ведь все-таки в первый раз. Сумею ли я сделать все как нужно?. У меня нет даже самого элементарного учебника…

[XXI. Я развратничаю] Впрочем, думаю, разберусь… Нужно только вспомнить все, что я видел у доктора Шутца.

[XXI. Я развратничаю] Я в темпе прибираю комнату. Все, что валяется, запихиваю в ящики. Завтра горничная наведет порядок. Потом мчусь в ванную и собираюсь принять душ, чтобы проветрить мозги, так как у меня складывается впечатление, что, если так будет продолжаться и дальше, я, пожалуй, начну без нее. И как раз в тот момент, когда вода устремляется мне на плечи, я слышу скрип открываемой двери. Вслед за тем раздается вкрадчивый голос:

[XXI. Я развратничаю] — Роки? Где вы?

[XXI. Я развратничаю] Она слышит шум воды и заходит, нимало не смущаясь. На ней брюки и черный свитер, вокруг хорошенькой шейки — нитка жемчуга, и это идет ей как отсутствие чего бы то ни было — Венере Милосской.

[XXI. Я развратничаю] — Какая прекрасная мысль, Роки. Это пойдет нам на пользу.

[XXI. Я развратничаю] В две секунды брюки падают, свитер улетает, и, да простит мне Боже, в других предметах туалета нужды она не испытывает. Я не знаю, куда себя деть… Она вступает в квадратный бассейн, шторку которого я не успел задернуть.

[XXI. Я развратничаю] — Подвиньтесь же… несносный вы человек… Разбудить приличную девушку в такой час… Роки… дорогой мой. Знаете, вы… прямо хочется встать перед вами на колени.

[XXI. Я развратничаю] Сказано — сделано. Это происходит совсем не так, как я предполагал. Все очень просто. Даже слишком. Мне ничего не нужно делать… Но она, надо сказать, очень хорошо во всем разбирается… Что и говорить, примитивный ручной способ куда надежнее электродов папаши Шутца…

[XXI. Я развратничаю] Я подхватываю ее под руки и поднимаю…

[XXI. Я развратничаю] — Санди, малышка… Не хотели бы вы начать историю с начала?. Я новичок, вы же знаете…

[XXI. Я развратничаю] Она прижимается ко мне, а я прислоняюсь к ручке душа.

[XXI. Я развратничаю] Вода брызжет во все стороны, и моя кожа начинает гореть Я целую Санди сквозь тысячу струй, буравящих наши тела. Ее рука направляет меня… Я приподнимаю ее на несколько сантиметров, чтобы скомпенсировать разницу в росте. В моих руках она почти ничего не весит. Меня охватывает неописуемое волнение… Она не хочет отстраняться даже на миллиметр.

[XXI. Я развратничаю] — Санди, Это опасно.

[XXI. Я развратничаю] Она закрывает глаза, улыбается и обзывает меня проклятым идиотом, болваном, сопляком; потом кусает меня за губу с бешеной силой… Я не могу больше сдерживаться и выхожу из-под душа, все еще держа ее на руках… Путаясь ногами в ковре, ковыляю в комнату, и наконец мне удается приземлиться поперек кровати… Она с силой опрокидывает меня на спину…

[XXI. Я развратничаю] — Роки… Давайте я вам покажу, коли уж это … первый раз.

[XXI. Я развратничаю] Я повинуюсь… Я стараюсь отметить свои впечатления. Ни малейшего сожаления я не испытываю… Но это не похоже ни на что, доселе мне известное.

[XXI. Я развратничаю] Боже милостивый… Это даже приятнее, чем замороженные ананасы…

[XXI. Я развратничаю] И так летит время, словно письмо воздушной почтой.

[XXI. Я развратничаю] В конечном счете, именно доктору Шутцу я обязан тем, что потерял девственность на шесть месяцев раньше, чем предполагал. Доктору Шутцу и Санди Лав… Эта мысль приходит мне в голову, пока я рассеянно целую Санди в те части ее тела, которые находятся у моих губ… Впрочем, неплохой выбор — они упруги и выпуклы, как калифорнийские фрукты, только намного приятней.

[XXI. Я развратничаю] Все видится мне как бы в легком тумане, и я не могу понять отчего — то ли от ударов по голове, а может — от ухищрений подруги, которая так же активна, как и четыре часа назад, когда она переступила порог моей квартиры…

[XXI. Я развратничаю] — Санди, — вздыхаю я.

[XXI. Я развратничаю] Она закрывает мне рот, наваливаясь всем телом, и я понимаю, чего она ждет, — каким бы я ни был бестолковым. В одиннадцатый раз несложно врубиться. Судорога сводит мне скулы, так как я непрерывно работаю челюстями, но это такого рода судорога, что я охотно согласился бы терпеть ее несколько дней кряду.

[XXI. Я развратничаю] К счастью, сноровки у меня прибавилось, и ее тело резко расслабляется, давая мне понять, что она хочет пять минут передышки… для себя, а не для меня, так как я замечаю некоторое оживление в другом месте…

[XXI. Я развратничаю] — Санди, — говорю я, — отдохнем немного… я умираю от усталости… Перекусим и начнем сначала… Ты же знаешь, я не спал четверо суток…

[XXI. Я развратничаю] — Я тоже, — шепчет она, приподнимаясь и прижимаясь ко мне губами. — Но я — оттого, что мне очень тебя хотелось.

[XXI. Я развратничаю] Мне приятно чуть-чуть полицемерить.

[XXI. Я развратничаю] — У тебя ведь был Дуглас Тфрак, — говорю я. — Все же на один вечер…

[XXI. Я развратничаю] — Я уже провела два вечера, выслушивая планы введения в его «Эстетику кино», — говорит она, удобно устраиваясь в моих объятьях.

[XXI. Я развратничаю] — И тебе хватило?

[XXI. Я развратничаю] — Мне больше нравится твоя эстетика… — шепчет она, покусывая мою грудь.

[XXI. Я развратничаю] Левой рукой я ласкаю ее остренькие груди, а она трется о меня, словно кошечка. Я приподнимаюсь и усаживаю ее рядом с собой. Смотрю на часы. Одиннадцать. Через два часа я должен быть на месте… Я вскакиваю с кровати и плюхаюсь лицом в ковер. У меня подкашиваются ноги. К счастью, это длится недолго. Верно, горизонтальное положение куда лучше вертикального.

[XXI. Я развратничаю] — Рок! — кричит Санди Лав. — Не уходи!

[XXI. Я развратничаю] — Я должен, лапочка.

[XXI. Я развратничаю] — О! — хнычет она. — В первый раз я встретила такого крутого парня и вот…

[XXI. Я развратничаю] — Сегодня я еще не совсем в форме. Подожди, в другой раз я покажу себя.

[XXI. Я развратничаю] — Роки… мальчик мой. Это невозможно… Я не верю, что ты можешь уставать.

[XXI. Я развратничаю] — О. — потягиваюсь я. — К счастью, это бывает редко. Увидишь, когда я вернусь. Кстати, советую подыскать на этот случай еще какую-нибудь подругу… потому что теперь, когда я разобрался в нотах, мы немного ускорим темп…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Ужасно не хочется покидать объятия очаровательной подруги, но стрелки часов не знают, что такое любовь, так что приходится им повиноваться. Я оставляю обнаженную Санди в спальне и на четвертой скорости спускаюсь вниз, чтобы поймать такси. Мне еще нужно забрать свою машину.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Превосходно. Она здесь, у самой моей двери. Энди Сигмен работает быстро. Таким образом, я выигрываю пятнадцать лишних минут, и мне не придется нестись как угорелому.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] По дороге я пытаюсь припомнить события последних дней, и надо сказать, что вымотался я здорово, так как все представляется мне весьма смутно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Даже утро с Санди Лав… Боже мой, я все-таки был прав, когда хотел задержать свое… посвящение, если можно так выразиться… То, что я проделал с ней, мне кажется совершенно нормальным и приятным, но это всего лишь утренняя гимнастика, а не. Мне кажется, я знаю все досконально. Может быть, все-таки существует еще что-то неизведанное?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Мои знания на этот счет весьма плачевны. Обязательно придется навести справки! Конечно же, должны быть какие-то технические приемы, которыми я не овладел. В противном случае… Хорошо, что я сказал ей. Мне нужно сразу троих или четверых. Или же девицу объемного формата… Чтобы было чем занять руки…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] В последний момент мне удается увернуться от грузовика, уже готового продемонстрировать вблизи свой номер, пока для понижения кровяного давления я размышлял об овсяном пудинге. Я ненавижу овсяный пудинг когда мне было семнадцать лет, мать заставляла поглощать его килограммами, и мне приходилось прочищать горло кошачьим хвостом, чтобы воздать Господу ту часть, которая причитается бедным. Это не очень приятные воспоминания, и я чувствую, как мой пульс замедляется почти до полной остановки. Именно это и было мне нужно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Я приезжаю на аэродром за десять минут до назначенного часа. Майк и Энди уже здесь Они представляют мне нескольких коренастых громил и одного худенького малого с черными глазами и умным выражением лица. От него веет холодом, но взгляд добреет от обращенной ко мне улыбки.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Обер Джордж, — представляет его Майк Бокански. — Один из лучших агентов.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Я пожимаю ему руку. Похоже, команда в сборе.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Рок, — говорит Энди, — самолет будет готов только через час с лишним. На вашем месте я бы зашел в ресторан пропустить стаканчик, а потом поспал бы немного.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Я не устал, — отвечаю я.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ничего другого предложить не могу, — говорит Энди. — Мы с Майком должны за всем проследить и закончить первый рапорт. Обер составит вам компанию.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — А Гари?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Мы позвонили ему, — говорит Энди. — Он подъедет через час. Мы и вам звонили, но опоздали Ваша секретарша нам сказала, что вы уже ушли.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ах да. — говорю я. — Это моя секретарша. Обер тянет меня в ресторан, окна которого выходят на взлетную полосу.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Есть комнаты отдыха, — говорит он. — Может быть, вы хотите прилечь?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Один — никогда, — говорю я.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — О, — бормочет он, — наверняка вы кого-нибудь найдете. Там полным-полно официанток и горничных. Дело в том, видите ли, жена ждет меня в машине. Мне бы очень хотелось с ней попрощаться.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Давайте, — говорю я. — Я сам как-нибудь разберусь.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Он поспешно уходит, а я оборачиваюсь и тут же обнаруживаю своих старых приятельниц Верил Ривз и Мону Соу, которых я представил вам еще в начале истории — в «Зути Сламмер» у Лема Гамильтона.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — О! Рок… наконец-то! — говорит Верил. — Мы тебя ищем с утра. Гари не захотел нам сказать, где тебя найти, а, мм, твоя секретарша нас очень плохо встретила… Она давно у тебя, Роки, милый?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — С сегодняшнего утра.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Кажется, я ее узнала, — бормочет Мона Соу.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Наверное, вы видели ее вместе с Дугласом, — говорю я. — Это он мне ее подбросил.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ладно. По крайней мере, она сказала, где можно тебя найти, — говорит Верил.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Как она узнала? А! Понятно. Энди сказал ей по телефону.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Вы ко мне приходили?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ну да, Роки. Мы ведь уже три дня не виделись. Пошли, мы на машине. Не хочешь немного прокатиться?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Чуть-чуть времени у меня есть, — отвечаю я. Я иду за ними следом и устраиваюсь в кадиллаке Моны, Верил садится за руль. Мы срываемся с места, и почти тотчас же машина останавливается перед восхитительной виллой.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Здесь живут мои кузины, — поясняет Верил. — Сейчас их нет дома. Пойдем, выпьем чего-нибудь.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Мы оставляем автомобиль в саду и подходим к дому. Погода так хороша, как может быть только в Калифорнии. Воздух прохладный и мягкий — чувствуешь, что живешь уже только потому, что его вдыхаешь…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Останемся на улице, — предлагаю я. — Здесь так восхитительно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Нам нужно с тобой поговорить, — заявляет Мона.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Черт побери! Не дадут передохнуть. Едва мы устроились в гостиной, как Верил пустилась в атаку.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Что у тебя за девица, Рок? Ты с ней спал?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — М-м, это никого не касается, — говорю я весьма смущенно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Касается. Самым непосредственным образом Мы до сих пор оставляли тебя в покое, поскольку знали, что ты ждешь, когда тебе стукнет двадцать. Но коли ты держишь свои обещания таким образом, то мы и подавно не будем держать свои. Раздевайся.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Но Мона, — говорю я жалобно. — Я падаю от усталости… Подождите несколько дней. Когда я вернусь…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Только без песен, — говорит Верил. — Ты в наших руках, и мы тебя не отпустим. Подумать только, что для первого опыта ты выбрал такую уродину!..

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — У тебя нет вкуса, — подхватывает Мона. — У нее ни бюста, ни бедер, она худа, как гвоздь.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ну не здесь же, — жалобно бормочу я. — Сюда могут войти… Да и времени у меня нет.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — У тебя целый час, — говорит Берил. — Этого вполне достаточно. Тем более что мы значительно облегчим работу. — Давай-ка, снимай с себя все, а то мы тебе поможем… Носки можешь оставить.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Хотя бы дверь закрой, Мона, — прошу я.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ладно, — соглашается она, — дверь я закрою, чтобы доставить тебе удовольствие. Помоги ему раздеться, Берил. И не шуметь. Как! Он выбрал этого кузнечика…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Она щелкает дверью, поворачивается, расстегивает платье, и ее груди вываливаются наружу… Да, это ни в какое сравнение не идет с подобной частью тела Санди Лав…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Я ощущаю, если можно так выразиться, покалывание в поясничных впадинах… Черт, это будет уже двенадцатый раз за одно утро… Некоторое злоупотребление…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Не так быстро, Мона, — протестует Берил. — Мне за тобой не угнаться.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Мона суетится вокруг меня… На ней остались чулки и маленькая кружевная штучка, которая их поддерживает… Точно такого же цвета, как и, м-м, в общем, точно такого же цвета. Она теплая и пахнет женским телом… а старый Роки не так уж устал, как ему кажется Она снимает с меня рубашку, стаскивает брюки… Я не сопротивляюсь. Труднее ей приходится с нижним бельем, которое цепляется за некоторые части тела.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Без шуток, Мона. Бросим жребий, — визжит Берил.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] На ней тоже ничего нет. Чулки она свернула до щиколоток. Я делаю сравнения.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ну так что, — говорю я. — Я же не торговец яйцами на ярмарке.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Тихо, — приказывает Мона. — Она права: бросим жребий.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Это несправедливо, — замечаю я. — Может, я кому-то отдаю предпочтение.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Говорить мне трудно. Эти девицы привели меня в такое состояние, что я хочу лишь одного. Неважно, какую из них, но немедленно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Ладно, — соглашается Мона. — Мы тебе завяжем глаза, а потом кое-что сделаем, и тогда ты скажешь, кто тебе больше нравится.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Нужно связать ему руки! — кричит Берил, возбуждаясь все больше.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Она бросается к окну и срывает шнурок от занавески. Я даю себя связать, так как уверен, что порву шнурок в нужный момент. Тут Мона хватает меня и роняет на ковер.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Давай шарфик, Берил.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] К счастью, я лежу на спине, а то мне было бы неудобно… Я ничего не вижу… Две руки ложатся мне на грудь, две ноги прижимаются к моим. Я готов завыть — так невыносимо ожидание. И вдруг кто-то из девиц ложится на меня… Я пронзаю ее изо всех сил, она отодвигается, и вторая занимает ее место… Я отчаянно дергаю шнурок, он рвется… Она даже не заметила… В тот момент, когда она тоже собирается слезть, я крепко ее захватываю. Одной рукой я держу ее, а второй мне удается ухватить ноги второй подруги. Я опрокидываю ее на пол рядом с собой, и мои губы скользят вдоль ее ляжек. Это мне нравится. Даже очень. Они легонько постанывают, еле слышно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] А время идет…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Как быстро бежит сегодня время!..

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] ХХIII. Враскачку

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Я являюсь в пять часов, приезжаю в кадиллаке Моны аккурат к самому отлету… Подруг я оставил у кузины. Надеюсь, они проснутся раньше, чем кто-нибудь заглянет в дом. Лучше будет, если состояние, в Котором они пребывают, для всех останется тайной.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Мои ноги с трудом удерживают тело, но когда Ж представляю себя на их месте… я очень даже ип понимаю. Энди, ухмыляясь, смотрит на меня.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Так-так, Рок… вы, должно быть, ездили попрощаться с вашей матушкой?

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — М-м-да, — говорю я. — Она задержала меня несколько дольше, чем я предполагал. Но вот я тут.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Не хотите ли немного вздремнуть? — предлагает Майк. — Мы еще не скоро будем на месте.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Мы не можем позволить себе роскошь явиться туда среди бела дня, — уточняет Энди.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Все уже почти готово. Обер Джордж тоже вернулся, и, если у меня под глазами такие же мешки, каш у него, я понимаю, почему Сигмен откровенно надоя мной посмеивается.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Вместительный самолет ожидает нас. Вокруг него суетятся какие-то люди. Проезжает машина и останавливается в двух шагах от нас. Из нее выходит Ник Дефато. С ним Гари… Действительно, нам не хватало только его. Мы приветствуем Ника. Всем своим видом он выражает полное отвращение к происходящему.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Задали вы мне работенку. — негодует он, но ней очень серьезно.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Это не моя вина, шеф, — отвечаю я, прикидываясь смущенным.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] — Будьте внимательны, дети мои, — говорит Ник. — Нынче вечером кондоры в полете…

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Гари хохочет. Должно быть, это дежурная шутка Гари, весь залепленный пластырем и измазанный йодом, производит впечатление египетской мумии, которую пропустили через стиральную машину. Если до высадки на остров Шутца он все это не снимет, мы попадемся в два счета.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Затем Ник Дефато и Энди Сигмен обмениваются какой-то конфиденциальной информацией, а парни с самолета делают нам знак подниматься. Кажется, скоро мы снимаемся с якоря.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Я устраиваюсь рядом с Обер Джорджем. Тот рассказывает мне, как он играл в театре. Единственная пьеса, в которой он преуспел, держалась на сцене веет лишь месяц. К тому же роль его состояла из десяти реплик: клиент входит, просит книгу и выходит. Он говорит мне, что пьеса была абсолютно дерьмовая (так прямо и говорит), но все же они здорово повеселились. В порядке обмена опытом я рассказываю ему, как потерял сегодня утром девственность. Не вдаваясь в подробности, а то глаза его явно вылезут из орбит и покатятся по полу, словно желтые агатовые шары. Но и того, что я рассказал, вполне достаточно, чтобы он окончательно проснулся.

[XXII. Я вновь принимаюсь за свое] Между тем происходит некоторое шевеление, и мы взлетаем. Так как эта прогулка носит чисто увеселительный характер, стюардесса отсутствует (еще и потому, что самолет военный). Я не первый раз лечу в самолете и слегка пресыщен ощущениями, которые при этом испытывают. Энди где-то возле пилота, Майк сидит с Гари через два сиденья от меня. Самолет превосходно оснащен. Все прекрасно. Я поглядываю на пейзаж за окном, на берег, над которым мы только что пролетели. Мы поднимаемся на большую высоту, и я засыпаю в кресле, максимально откинутом чьей-то заботливой рукой.

[XXIV. Почти что все в порядке] Я пробуждаюсь от того, что Энди с силой трясет меня Мне снилось, что я совокупляюсь с жирафой, и Энди поистине предостерег меня от дурного шага. Я благодарю его, и мы начинаем готовиться к выброске на остров.

[XXIV. Почти что все в порядке] Снаружи еще светло, так как мы двигались за солнцем. Именно поэтому и был задержан вылет. Майк уже почти готов, а его люди одеваются. Обер, утопающий в стеганом комбинезоне, который превосходит его габариты в четыре раза, начинает декламировать Шекспира. Делает он это на свой манер: то, что написал сам Шекспир, — уже с душком, но то, что делает из этого Обер, никак нельзя прочитать перед экзаменационной комиссией. Однако сейчас звучит вполне подходяще. Хорошее, даже игривое настроение царит в салоне В-29, оклеенном заботливыми руками экипажа восхитительными обоями в цветочек.

[XXIV. Почти что все в порядке] Энди Сигмен кладет передо мной груду какого-то немыслимого инвентаря.

[XXIV. Почти что все в порядке] — Что мне со всем этим делать? — интересуюсь я.

[XXIV. Почти что все в порядке] — Возьмите с собой, — говорит он. — Без этого вы полетите недостаточно быстро.

[XXIV. Почти что все в порядке] Здесь есть абсолютно все, что может представить человек с извращенным умом. Провизия, оружие, одежда, снаряжение, сигареты — все, чем можно привести в полнейший восторг путешественника, двадцать пять лет блуждающего в бирманских джунглях. Мне ужасно не хочется взваливать все это на спину — почему бы не спуститься налегке и разом не покончить с этим делом? Здесь есть даже подзорная труба с призматическими линзами и фотоаппарат — от всего этого недолго впасть в слабоумие.

[XXIV. Почти что все в порядке] Ну вот. Приступаем к действию.

[XXIV. Почти что все в порядке] Майк проносится передо мной с кучей одежд и мелких пакетов. Вид у него такой, словно он вернулся из супермаркета. О-ля-ля, ну и работенка…

[XXV. Все в порядке] Тут все идет как по маслу.

[XXV. Все в порядке] Мы прошли над островом. Остров довольно большой. Я боялся промахнуться и свалиться где-нибудь рядом, но теперь успокаиваюсь. В центре находится маленький вулкан, потухший, разумеется, с очаровательным круглым озерцом прямо на вершине. Оно поблескивает сквозь густые заросли. Мы прыгаем друг за другом — последний закрывает дверь, так как здесь все хорошо воспитаны.

[XXV. Все в порядке] Мы спускаемся, разделенные несколькими сотнями метров. Барахло при этом раскачивается за спиной из стороны в сторону. Энди прыгнул первым, я — четвертым. Мне было совсем не страшно, но все же я несколько обеспокоен: болтаешься из стороны в сторону и думаешь — откроется ли эта штука, как они обещали. Я уже метров на пятьдесят ниже остальных, с моим-то весом. Нет ничего удивительного, что я падаю быстрее. Деревья приближаются — предположительно, мы свалимся на них. Выбросить нас на открытом месте не было возможности, так как это слишком близко от предполагаемого убежища доктора. Итак, мы подвергаемся некоторому риску, и каждый из нас должен постараться не расквасить себе физиономию. Я уже различаю верхушки деревьев и начинаю тихонько тянуть за стропы и раскачиваться, чтобы в последний момент направиться в менее опасную сторону.

[XXV. Все в порядке] Чем ниже, тем быстрее. Я группируюсь, готовясь ухватиться за первую попавшуюся ветку. Хоп, вот и она… Она царапает мне руки, что-то сильно бьет меня по черепу — месту весьма деликатному, Выворачивая руки и ноги, я кубарем лечу сквозь треск сломанных веток и завершаю свой путь в развилке двух ветвей. Я застрял по крайней мере в десяти метрах от земли. Невдалеке слышатся шум и всякого рода ругательства. Видно, кто-то из моих дружков приземлился удачно. Теперь нужно быстро соображать Еще довольно светло, так что меня могут легко обнаружить Я совсем близко от ствола, но подо мной на протяжении трех метров нет ни одной ветки, за которую можно ухватиться, не совершив свободного падения. Я устраиваюсь поудобнее и начинаю разматывать моток веревки, что привязан к моему поясу. На конце веревки — стальной крючок. Я втыкаю его прямо в дерево. Затем надеваю перчатки и начинаю слезать. Отлично. Спускаюсь, повиснув на согнутых руках. Боже, до чего же я тяжелый. Осматриваюсь. Еще два метра. Сойдет. Отпускаю руки…

[XXV. Все в порядке] Я издаю пронзительный крик, очутившись верхом на верзиле, который уже пять минут поджидает меня внизу. Он хотел всего лишь поприветствовать меня, не более, и тотчас же удалился Подавив желание пуститься наутек, я направляюсь туда, откуда несколько минут назад доносился шум. Место встречи назначено на берегу маленького озера в северной части острова. Компас? Он здесь, на правой руке.

[XXV. Все в порядке] Оказывается, это Майк упал совсем рядом со мной. Он также обошелся без увечий, но ему больно шагать, так как он со всего размаху уселся на толстенный сук. Майк, как человек старательный, уже сложил свой парашют. Я вспоминаю, что оставил свой на дереве вместе с веревкой Сообщаю ему об этом.

[XXV. Все в порядке] — Пойдем его снимем, — отвечает он. — Он может нас выдать.

[XXV. Все в порядке] — Вы не думаете, что это уже произошло? — говорю я.

[XXV. Все в порядке] — Надеюсь. Мы и так скоро привлечем к себе, внимание.

[XXV. Все в порядке] Мы возвращаемся к моему дереву и не без труда стаскиваем парашют и веревку… И тут я узнаю о существовании трюка, именующегося… Что ж, ловко придумано…

[XXV. Все в порядке] Затем мы направляемся к озеру. Лес очень густой, и кругом полным-полно колючей травы. К счастью, комбинезоны предохраняют нас, а этот островок не так уж необитаем — здесь есть хорошо протоптанные тропинки. За пятнадцать минут мы добираемся до озера. Берег сверкает под луной, громадный обломок лавы намечает контуры крутых берегов.

[XXV. Все в порядке] Невдалеке мигает слабый огонек. Майк застывает на месте, всматривается…

[XXV. Все в порядке] — Это Сигмен, — говорит он. — Он ждет нас.

[XXV. Все в порядке] Мы подходим и констатируем, что Обер тоже здесь… Мало-помалу остальные выходят из леса, и мы оказываемся вместе. У Картера вывихнуто запястье, только и всего. Гари прыгает как кузнечик — спуск разбудил его как нельзя лучше. Обер подталкивает меня локтем.

[XXV. Все в порядке] — Жаль, нет здесь моей жены, — говорит он. — Озеро под лунным светом, — это явно бы ее вдохновило… особенно если учесть, что она венгерка.

[XXV. Все в порядке] Я не очень хорошо прослеживаю связь, о чем ему и; сообщаю. Но это его ничуть не смущает.

[XXV. Все в порядке] — Это романтическая женщина, вы понимаете… этим все и объясняется.

[XXV. Все в порядке] Если она действительно так романтична, мне нечего добавить. Энди начинает отдавать приказания. Решено, что двое наших останутся здесь: выбор падает на Картера и еще одного — громадного рыжего парня с птичьей головкой. Они разобьют нечто вроде замаскированного лагеря для нашего снаряжения. Остальные пойдут брать форт Шутца приступом: оказывается, здесь действительно есть барак, который вполне можно так назвать.

[XXV. Все в порядке] — Когда мы отправляемся? — спрашивает Гари. У нас есть «лейка» на поводке, и Гари не терпится взять след. Словно охотничья собака в поле, он вынюхивает заячье рагу (один мой приятель, специалист в этом вопросе, убедил меня, что собака может представить себе зайца только в этом виде; таким образом, она все время пытается примирить реальность с заключительной стадией заячьей жизни).

[XXV. Все в порядке] — Не будем медлить, — отвечает Энди.

[XXV. Все в порядке] И действительно, через десять минут мы снимаемся с якоря. Энди указывает маршрут, и мы бодрым шагом продираемся сквозь лесные дебри.

[XXV. Все в порядке] Я не считаю количество пройденных шагов — должно быть, что-то между 3407 и 3409. Мы выходим на равнину и дальше движемся по полям. Здесь очень много травы и японских касок — остатки войны, еще недавно свирепствовавшей в этих местах.

[XXV. Все в порядке] Сейчас, должно быть, три часа утра.

[XXV. Все в порядке] Мы бесшумно продираемся вперед в некотором беспокойстве. Как еще все обернется? Земля сухая и твердая, растения ритмично хрустят под ногами.

[XXV. Все в порядке] По некоторым признакам я начинаю понимать, что мы недалеко от обитаемых мест. То тут, то там виднеются следы, и вот у нас перед носом утоптанная дорога — она красуется под желтым взором луны, притворяющейся, будто смотрит в другую сторону.

[XXV. Все в порядке] — Стоп! — приказывает Гари.

[XXV. Все в порядке] Мы останавливаемся. Энди снова сверяет курс.

[XXV. Все в порядке] — Пошли.

[XXV. Все в порядке] Мы берем влево.

[XXV. Все в порядке] — Не шуметь, — приказывает Энди. — Уже совсем близко.

[XXV. Все в порядке] Еще четверть часа… и я наступаю на пятки Джеймсона, который только что застыл передо мной. Обер тоже не промахнулся — он со всей силой врезался в меня сзади. К счастью, он не очень тяжелый.

[XXV. Все в порядке] — Не прижимайтесь ко мне так тесно, Обер, — говорю я — Венгерки необычайно ревнивы. Кстати, где вы отыскали такое имечко? Вы канадец? Или кто?

[XXV. Все в порядке] — Могиканин, — говорит он. — Если бы, черт подери, я знал, почему меня так зовут!

[XXV. Все в порядке] — Т-с-с! — шепчет Энди. — Ну и ну, это еще труднее, чем ловить рыбу гарпуном, стоя на роликовых коньках.

[XXV. Все в порядке] Перед нами высятся деревья, за ними угадывается огромное здание. Это большой низкий дом, полностью освещенный снизу доверху — вернее сказать, по всей ширине, если учесть, что верх находится примерно на том же уровне, что и низ, как это, бесспорно, происходит со всеми одноэтажными домами.

[XXV. Все в порядке] Слышатся смутные отзвуки джаза, настоящего джаза… В окнах мелькают силуэты… Мы еще слишком далеко, чтобы разглядеть.

[XXV. Все в порядке] Энди приседает на корточки, и мы делаем то же самое.

[XXV. Все в порядке] — Рок, — зовет меня Энди. — И ты, Майк. Идите-ка сюда.

[XXV. Все в порядке] Я подползаю. Майк тоже. Энди снимает громадный бинокль и протягивает мне. Свой я, естественно, оставил в лагере.

[XXV. Все в порядке] — Посмотрите!

[XXV. Все в порядке] Я смотрю… Все как в тумане… Я подкручиваю колесико…

[XXV. Все в порядке] Ну и ну… весьма забавно.

[XXV. Все в порядке] На них ничего нет, кроме восхитительных ожерелий и браслетов из цветов. Нет, я преувеличиваю…

[XXV. Все в порядке] У одного — гирлянда на груди и цветная лента на голове.

[XXV. Все в порядке] — Раздевайтесь, — приказывает Энди. — Обер и Джеймсон, нарвите цветов и сплетите венки…

[XXV. Все в порядке] — Но я не умею! — скулит верзила Джеймсон.

[XXV. Все в порядке] — Идем, не волнуйся, — говорит Обер. — Это азы искусства. Сразу видно, что ты не играл в театре. В театре все научишься делать.

[XXV. Все в порядке] Я повинуюсь приказу и вскоре предстаю в самом что ни на есть легком наряде. Те, кто не занят сбором цветов, тут же меня обступают.

[XXV. Все в порядке] — Ничего себе, — говорит Николас. — Так это же Мистер Лос-Анджелес за прошлый год!

[XXV. Все в порядке] Я начинаю хохотать. У меня хороший портной, и когда я одет, не может быть никакого сомнения насчет моей анатомии (родители помогли мне в самом начале).

[XXV. Все в порядке] — Совершенно верно, — отвечаю я. — Но гордиться тут нечем Все принимают меня за идиота.

[XXV. Все в порядке] — Они не так уж ошибаются, — зубоскалит Гари.

[XXV. Все в порядке] В это время Майк Бокански, в свою очередь, освободился от одежд. Честное слово, мы не так уж диссонируем, стоя рядом. Этот парень Майк — на высоте.

[XXV. Все в порядке] Обер закончил прехорошенький браслет из цветов зинзигастробии и протягивает мне. Он мне очень идет. Джеймсон ограничился сбором цветов. Первый его венок — отвратительное свинство, и он больше не упорствует.

[XXV. Все в порядке] — Присоединяйтесь к ним, — говорит Энди. — И возвращайтесь поскорее, как только получите нужные сведения.

[XXV. Все в порядке] — А если мы ничего не узнаем? — спрашивает Майк.

[XXV. Все в порядке] — Я полагаюсь на вас, — отвечает Энди.

[XXV. Все в порядке] — Досадно, — жалуется Майк, — что со мной нет ни пса, ни гранат. Я совершенно безоружен.

[XXV. Все в порядке] — Как-нибудь разберетесь, — отвечает Сигмен. — Давайте пошевеливайтесь.

[XXV. Все в порядке] — Ладно, шеф, — говорит Майк. — Пошли. Он надевает украшения, и мы устремляемся вперед, шутки ради сцепившись мизинцами. Мужики втихаря захлебываются от смеха.

[XXV. Все в порядке] Поначалу мне немного неловко от моего костюма, но ночь такая чудная… И потом, похоже, на этом странном острове всем на все наплевать Я ожидал встретить Шутца в броне, за изготовлением роботов, которые захватят Америку или что-нибудь в этом роде… И вот — ничего подобного… Скромный дипломатический приемчик у сатиров…

[XXV. Все в порядке] Мы идем по дороге, вдоль которой тянутся клумбы. Музыка слышна все отчетливей.

[XXV. Все в порядке] На неожиданном повороте я вижу, как Майк, идущий впереди меня, резко вздрагивает.

[XXV. Все в порядке] На обочине — распятый человек. Мужчина, тоже голый. Очень белокурый, совершенно бледный. Зияющая рана рассекает ему слева грудь. Он прибит к стволу стальными колышками, пронзившими его прямо в сердце.

[XXV. Все в порядке] На шее болтается табличка:

[XXV. Все в порядке] ДЕФЕКТ ВНЕШНОСТИ

[XXV. Все в порядке] Майк хватает меня за руку, даже не отдавая отчета, что сжимает очень сильно…

[XXV. Все в порядке] — Что это? — бормочет он. — Разве у него есть какой-нибудь дефект внешности?

[XXV. Все в порядке] — Ну. — говорю я. — Теперь-то я уже с ним не поменяюсь, но раньше поменялся бы без разговоров.

[XXV. Все в порядке] — Он мертв, — говорю я вдобавок.

[XXV. Все в порядке] — В самом полном смысле слова, — отвечает Майк Он, как обычно, хладнокровен, но все же несколько смущен.

[XXV. Все в порядке] — Идем дальше или возвращаемся?

[XXV. Все в порядке] — Идем дальше, — говорит Майк — А там посмотрим.

[XXV. Все в порядке] Внезапно я начинаю ощущать, что не так уж и тепло, когда на тебе ничего нет. Что это за дефект внешности такой, если его не видно? Может, это просто предлог?

[XXV. Все в порядке] Мы подошли совсем близко и стараемся идти как можно тише. Перед нами — пара, идущая навстречу… Проходит мимо…

[XXV. Все в порядке] — Хм, — Майк поражен. — Если остальные такие же, как эти двое, я понимаю, почему они убрали того приятеля.

[XXV. Все в порядке] Никогда еще мы не видели таких ослепительно красивых существ… Они даже не подняли головы, завидев нас. Просто прошли мимо, безразличные, держась за руки. Мужчина и женщина, так же легко одетые, как и мы — несколько цветочков…

[XXV. Все в порядке] — Слушайте, Майк, вы действительно думаете, что у нас есть шанс пройти незамеченными? Я чувствую себя до краев переполненным дефектами внешности. Мне кажется, я самый катастрофический случай…

[XXV. Все в порядке] — Вы — еще куда ни шло, — говорит Майк. — А вот я… — Я пристально его разглядываю. Впрочем, нет ничего такого, что можно подвергнуть критике. Разве что слишком обильный волосяной покров.

[XXV. Все в порядке] Я делюсь с ним своими соображениями.

[XXV. Все в порядке] — Ах, черт, — говорит Майк. — Если только это, может быть, пронесет… Как-никак я не собираюсь вырывать эти хорошенькие волосики ради прекрасных глаз доктора Шутца. Посмотрите налево, — заканчивает он безо всякого перехода.

[XXV. Все в порядке] Слева от меня — совершенно обескровленное тело. Длинный железный стержень пронзает горло. Голова запрокинута — металлический стебель пригвоздил ее к земле…

[XXV. Все в порядке] На шее болтается табличка с теми же зловещими словами.

[XXV. Все в порядке] — О-ля-ля, — говорю я. — Какой странный прием. Как вы думаете, их разложили здесь в нашу честь?

[XXV. Все в порядке] — Нет. Тс-с-с, — шепчет Майк.

[XXV. Все в порядке] Мы только что вышли на открытое место. Двенадцать или пятнадцать пар медленно танцуют, в то время как другие прохаживаются, приходят и уходят, смеются, пьют, курят…

[XXV. Все в порядке] Теперь нужно действовать осмотрительно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] В нескольких метрах от нас — три женщины. Они разговаривают с рассеянным видом и, похоже, выжидают, когда на них обратят внимание. Я собираю все свое нахальство и приглашаю одну на танец.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Клянусь вам, первый раз в жизни я без тени смущения танцую с женщиной, все одеяние которой состоит из обширного венка красивых цветов. К счастью, Санди Лав и мои старые подружки Берил и Мона кой-чему меня научили. И все же это не совсем то. Грудью я ощущаю напор двух круглых упругих шаров, а мои ноги приходят в соприкосновение с гладкой и свежей плотью партнерши… Я придвигаю ее чуть ближе к себе; теперь мне хочется, чтобы пластинка, если это пластинка, не останавливалась слишком рано или же остановилась немедленно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Майк тоже танцует. Третья женщина удаляется, даже не глядя на нас.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я подскакиваю два раза подряд, так как замечаю две совершенно идентичные фигуры. Впрочем, наш визит в клинику Сан-Пинто уже просветил меня на этот счет. Кстати, где Джеф Девэй? Что с ним сталось? Столько всего приключилось с тех пор, как я вернулся в Лос-Анджелес, что я совершенно забыл, что он дол жен был нас сопровождать.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я в нерешительности. Нужно ли заговорить с этой женщиной?.. Но она начинает первой.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Из какой вы серии? — бросает она мне — На вид из серии 8.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Совершенно верно, — говорю я, довольный этой подсказкой. — А вы?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Только лишь О, — говорит она со стыдом. — Я и не думала даже, что доктор позволит вам прийти. Ведь это праздник О.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я все устроил, — отвечаю я — Знаете, в одной и той же серии все так похожи друг на друга… Не хватает шарма.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Да, — говорит она. — Доктор тщетно пытается создать разные лица — всегда есть что-то общее… Я очень рада, что разговариваю с 8.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Она изъявляет мне свое удовольствие, и я вынужден ответить тем же.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Доктор придет позже. Уже скоро. Вы хотите, чтобы мы сразу же пошли на луг?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Хм, — говорю я, слегка смутившись.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Чем там занимаются на лугу? Я представляю весьма смутно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Сегодня мы имеем право, — говорит она. — Это не опасный день.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я начинаю понимать, о чем идет речь.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Может, лучше поболтаем? — предлагаю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — О!.. — восклицает она. — Болтать… Что ж, забавная идея… Но это не очень-то интересно… Мне гораздо больше хочется заняться любовью с кем-нибудь из серии 8.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Трудно отказаться… К тому же я не могу сказать, что это мне не нравится. Помимо своей воли я уже начал доказывать обратное. Господи Иисусе! Что за день!

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] В танце она увлекает меня к деревьям, и в их тени мы наконец размыкаем объятия. Она хватает меня за руку и тащит за собой. Где Майк? Плевать мне, где он.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы катимся по густой пахучей траве. Девица до крайности возбуждена.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Скорее, — вздыхает она. — Скорее. Умоляю вас…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Черт, если и дальше дело пойдет в таком темпе, это уже не смешно. Я начинаю входить во вкус предварительной игры и даю ей понять это. К тому же это какой-никакой, а отдых.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] После трех физкультурных упражнений я вынужден заткнуть ей рот рукой, чтобы она не вопила так громко. Она извивается, словно угорь, разрезанный на три части. Слишком уж она совершенна. Ищешь неправильные черты, аномалии. Ни единого дефекта внешности. И в то же время — поразительное упорство.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну давайте. Сменим место… Трава — это приятно, но растянуться на красивой шкуре… это так расслабляет. Я слишком трезва. Мне хотелось бы потерять голову.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Чему же вас учили? — спрашиваю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Подчиняться командам. — говорит она сдавленным голосом.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Пожалуй, я должен сказать ей, чего мне надо. Но я не решаюсь. И потом у меня слишком богатое воображение.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Предоставьте мне действовать, — шепчу я ей на ухо. — Так будет удобнее.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Дело в том, что есть еще некоторые тонкости, которых мне не хватило наглости освоить с Санди Лав, Верил и Моной. Впрочем, это вас совершенно не касается.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] На этот раз силы покидают меня через полчаса. Отсутствие тренировок или переизбыток их — все вместе. Она между тем совершенно инертна. Наконец ее сердце начинает стучать. Всегда так… Я встаю, покачиваясь из стороны в сторону.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я просто-напросто бросаю ее валяться здесь Что за страна!

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я возвращаюсь на бал. И нос к носу сталкиваюсь с Майком.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Где ваши цветы? — спрашиваю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — А ваши? — отвечает он. — Кто это укусил вас за ключицу?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это секрет, Майк. Что вы разузнали?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Эти самки такие пылкие, просто ужас, — бормочет Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Разве это плохо? — говорю я. — Но что касается сведений для Энди, то этого маловато. Майк!.. Смотрите!.. Какой-то старикан!

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Среди танцующих только что появился мужчина.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Высокий, с серебристыми волосами. Он в белых брюках и белой шелковой рубашке. Он идет прямо на нас.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Что вы здесь делаете? — спрашивает он. — Сегодня не ваш день.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он всматривается в меня и слегка улыбается.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — А! Это наш дорогой господин Рок Бэйли… Рад вас видеть… Я принял вас за, хм, за одного из своих подопечных.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Серия 8, — уточняю я. Его улыбка становится шире.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Серия 8, так точно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Майк Бокански, — говорю я, указывая на Майка.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Майк кланяется.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я — Маркус Шутц, — представляется человек. — Ну что же, господин Бэйли… Я очень рад, что случай привел вас ко мне… Вы уже ознакомились с моими владениями в Сан-Пинто, насколько мне известно… Здесь — гораздо приятнее… Чувствуешь себя более спокойно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — И потом, можно ликвидировать людей, которые страдают дефектом внешности, — заявляет Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он поднимает тонкую руку в знак протеста.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Они сами кончают с собой… Здесь это считается пороком. Я воспитываю у них особое отношение… Они так устроены, что сама мысль об уродстве для них ужасна. В тот же день, когда они замечают в себе какое-нибудь несовершенство, они сами себя ликвидируют. Так как, несмотря на это, они очень красивы, мы несколько дней сохраняем тела. Мои садовники тщательным образом раскладывают их у входа во владения.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Как продвигаются ваши опыты? — интересуюсь я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Боже мой. Меня немного беспокоили в последнее время. Должен признаться, у меня были большие неприятности с моими секретарями, братьями Петросянами… Я заметил, что они организовали маленький бизнес у меня за спиной. Ничего серьезного — операционные фотографии… Дело шло довольно бойко, но это привлекло ко мне внимание, и я попросил их прекратить…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Для этого вы нашли хороший способ, — говорит Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — В моей команде отличные стрелки, — отвечает Маркус Шутц. — Скажите-ка мне, Бэйли… Как-то вечером я пригласил вас к себе. Почему вы отказали молодой леди, которую я вам предложил? Вы ведь любите женщин, не так ли? Заметьте, лично у меня несколько другие вкусы… Но я откровенно не понял причину вашего отвращения.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я неплохо помню двух ваших санитаров, — говорю я — Я тут случайно одного из них встретил, но если мне когда-нибудь придется наложить руку на второго…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это отличный малый, — говорит Шутц. — Не стоит относиться к этому предвзято. Вы быстро все забудете. Пойдемте, выпьем что-нибудь.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Совершенно ошеломленные, мы с Майком переглядываемся.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Не удивляйтесь, — говорит Маркус Шутц. — У всех, кто видит меня в первый раз, точно такая же реакция. Я не произвожу впечатление того, кем являюсь. Ответьте мне, — добавляет он, поворачиваясь ко мне. — Вы согласны погостить у меня несколько дней? Мне очень хочется познакомить вас с восхитительной барышней Вы будете не столь… упрямы, как в первый раз, я надеюсь — и если господин Бокански согласится. Мне кажется, он как раз желаемого габарита… Я мог бы подыскать кого-нибудь и для него.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вы что, за хряка меня принимаете? — говорит Майк довольно грубо.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну-ну, — извиняется Шутц. — Не нужно таких слов… Я люблю красивые создания и стараюсь производить их как можно больше. Но я хочу разнообразия, которого могу добиться лишь частой сменой базовых воспроизводящих… Я говорю вам откровенно… Надеюсь, мы всегда будем откровенны, все трое… Похоже, ваш друг прямолинеен, — продолжает он, обращаясь ко мне. — Он использует малоупотребительные слова, но это тоже своего рода откровенность. Такое приятно слышать.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы поднимаемся на крыльцо белого камня и проходим в огромную восхитительную виллу.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — У меня много людей, о которых нужно заботиться, — говорит Шутц, — так что мне пришлось купить целый остров. У меня есть серия, которая работает в полях, у меня есть люди для всего… Когда создашь первого, продолжать уже не трудно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Кто натолкнул вас на мысль создавать живых людей? — спрашивает Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Люди слишком уродливы, — говорит Шутц. — Вы заметили, что по улицам ходит огромное количество некрасивых людей? Так вот, я обожаю гулять по улицам, но прихожу в ужас от этого уродства. Поэтому я построил свою улицу и создал восхитительных прохожих… Я заработал очень много денег, когда лечил миллиардерам язвы желудка. Но с меня хватит. Мне этого вполне достаточно. У меня свой девиз: уничтожим всех уродов… Забавно, не правда ли?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это возвышенно! — отвечаю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Естественно, здесь некоторое преувеличение, — говорит он. — Их ведь не уничтожают в прямом смысле.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы подходим к большому, покрытому скатертью столу, на котором поблескивают стаканы, бутылки, лед и всякое другое, что заставляет нас неотвратимо думать о выпивке. Проходящие мимо парочки не обращают на нас ни малейшего внимания.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я делаю для людей много всяких пустяков, — продолжает Шутц. — Разумеется, я не ограничиваюсь выращиванием детей в колбах — это мелочи. Я воспитываю их тело и ум, а затем выпускаю их на природу. Или же делаю своими помощниками. У меня есть серьезные успехи. Например, звезда Лина Дарделл… Это мое произведение. Именно поэтому нигде нельзя прочесть ее биографию. Десять лет назад она была еще в колбе. Ускоренное старение, это проще простого. Временная акселерация в необходимом ритме, ускоренное окисление, и все пошло само собой! Важный момент — это селекция… Потому что, несмотря ни на что, еще очень много брака… шестьдесят процентов примерно…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — И много у вас подопечных, ставших знаменитостями? — спрашивает Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Шутц смотрит на него.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Дорогой мой Бокански, если бы вы в этом сомневались, вас бы здесь не было.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вы ошибаетесь, — уверяет Майк. — Ничего из того, что вы рассказали, я не знаю…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Полноте… полноте. — иронизирует Шутц. — Представьте себе, я в курсе.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он поворачивается ко мне.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вот уже пять матчей команда Гарварда проигрывает Йелю, — говорит он.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Футбол? — спрашиваю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Да. Пять матчей подряд. Это уже кое-что. И почему?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Потому что Гарвард слабее.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Нет, — объясняет Шутц. — Потому что команда Йеля сильнее. Команда Гарварда — лучшая в Америке, но команда Йеля вышла из моей лаборатории.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он ухмыляется.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Только это еще нужно доказать, что и является причиной визита Майка Бокански и Энди Сигмена ко мне в Сан-Пинто. Сколько вы получили от Гарварда, чтобы все перетряхнуть в моем доме? — продолжает он, обращаясь к Майку.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Нисколько, — отвечает Майк. — Клянусь честью.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — У вас нет чести, — говорит Шутц, — И это вас ни к чему не обязывает.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я здесь совсем по другому поводу, — говорит Бокански. — Речь идет не о спорте. Вы это прекрасно знаете.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — А, — говорит Шутц — Если вы говорите загадками, я вас больше не слушаю. Пойдемте, посмотрим моих внучек, мы и так потеряли много времени. Если вы уделите мне всего лишь час, я вас оставлю в покое.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Послушайте, — возражаю я. — Я в буквальном смысле разваливаюсь на части. Всего лишь двадцать четыре часа назад я был абсолютным девственником, и, уверяю вас, я жалею об этом времени С восьми утра я не могу остановиться.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — О, — говорит Шутц, — одним разом больше, одним меньше… Пошли…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы проходим анфиладу огромных светлых комнат; большие окна выходят на море, существование которого смутно представляешь себе ночью. Утро еще только-только занимается. Наконец перед нами лестница, ведущая вниз.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Опять под землю? — говорю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Там очень хорошо, — отвечает Шутц. — Постоянная температура, отличная звукоизоляция, безопасность…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы углубляемся в земное чрево — надо сказать, весьма аккуратное, с надраенными трубами. Доктор идет впереди, Майк за ним, я завершаю процессию.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вернемся к нашему разговору, — говорит Майк. — Меня интересует: кто такой Поттар?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Шутц не отвечает и продолжает идти как ни в чем не бывало.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вы слышали о Поттаре? — настаивает Майк. — Рок, вы знаете Поттара?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну да, так же, как и все, — отвечаю я. — Я читал его статьи. Но ни разу не видел.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Никто не знает, кто такой Поттар, — продолжает Майк задумчиво, словно размышляет вслух. — Но за Поттаром двадцать миллионов американцев, и они готовы повиноваться ему, как только он подает знак. А Каплан?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я знаю, кто такой Каплан, — говорю я. — Это он недавно вел кампанию против Кингерли.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Каплан появился в политическом мире четыре года назад, — продолжает Майк. — И он развалил все проекты Кингерли, человека, который уже двадцать лет компрометирует себя. Мы ничего не знаем о Каплане… Но если сравнить теории Каплана и Поттара… удивительная вещь.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я не особенно интересуюсь политикой, — замечает Шутц.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы продолжаем идти по бесконечным коридорам. На полу — толстая розовая ковровая дорожка, хромированные бра освещают проход.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Каплан и Поттар нравятся толпе, — продолжает Майк. — Они красивы, умны, очаровательны… но они играют в опасную игру. Они угрожают безопасности Соединенных Штатов.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Возможно, вы правы, — говорит Шутц. — Но повторяю вам: меня это мало интересует. Прежде всего, я эстет.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Каплан и Поттар — ваши произведения, — заключает Майк холодно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Молчание Шутц останавливается, и леденящий взгляд его серых глаз устремляется на Майка.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Послушайте, Бокански, — говорит он. — Избавьте меня от ваших шуток. Поговорим о чем-нибудь другом. Очень вас прошу…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ладно, — говорит Майк. — Не буду настаивать. Но не ждите, что я поверю, будто вас интересует только физический облик людей. Я прекрасно знаю, что трое из пяти опасных для нынешнего правительства политиков воспитаны и ориентированы вами… Впрочем, мои поздравления — ваша система безупречна.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Шутц заливается смехом.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Послушайте, Бокански. Я было уже совсем рассердился, но вы говорите об этом так серьезно, что я вас прощаю. Я, Маркус Шутц, иду на подрыв всех сфер общества, чтобы наложить лапу на рычаги управления!? И потом, дорогой мой, вы, верно, шутите. Да я на своем острове все равно что некоронованный король, я предаюсь своим опытам в полной безопасности.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Не будем больше об этом, — говорит Майк. — Где ваши девочки?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — А! — соглашается Шутц. — Так-то оно лучше. Мы уже пришли.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он пропускает нас в просторную комнату, в центре которой находится письменный стол. Он подходит к нему, выдвигает наполненный карточками ящик и начинает их перебирать.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Так, — говорит он. — Залы 309 и 310. Я позову их, и через час вы свободны… Свободны в том плане, естественно, что можете убраться отсюда, так как я, конечно, люблю юмор, но до тех пор, пока он не переходит некоторые границы.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Клянусь, у нас нет намерения расположиться здесь надолго, — отвечаю я. — Если бы вы с такой настойчивостью не просили нас остаться, мы бы уже вернулись назад.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вам, должно быть, и самим смешно, — продолжает Шутц. — Забраться в В-29, высадиться на остров на парашютах, раздеться догола и захватить дом бедного старичка, который выращивает человеческие растения так же, как другие разводят орхидеи, — воистину, это не приумножит вашей славы…

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Признаю, это идиотский поступок, — кивает Майк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] У меня создается впечатление, что Майк чувствует себя сраженным на месте.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Как бы то ни было, — продолжает Шутц, — идите за мной. Я вас проведу.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он снимает телефонную трубку.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Пошлите К-13 и К-17 в залы 309 и 310, — говорит он.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он поворачивается к нам.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Обе они строго идентичны. Если вы предпочитаете остаться вчетвером — естественно, у вас могут быть на этот счет свои взгляды — эти комнаты смежные.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Спасибо, — говорит Майк. — Мы воспользуемся вашим разрешением.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Шутц рассеянно кладет трубку на место.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну пошли.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мы следуем за ним. У комнаты 309 он останавливается, и Майк входит внутрь. Я переступаю порог следующей.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — До скорого! — кричит нам Шутц, удаляясь. Охрана его коридоров весьма серьезна. С тех пор как мы спустились вниз — ни одной живой души.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] В комнате меня ожидает чертовски красивая барышня, огненно рыжая.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Привет, — говорит она. — Вы, по крайней мере, из серии 8?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я вольный стрелок, — заявляю я. — Работаю только на себя.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Кажется, она слегка удивлена.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — А как вы здесь очутились?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Всякое случается, — говорю я. — Если бы в жизни не было тайн, она была бы не такой забавной.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Я направляюсь к смежной комнате и вхожу без стука.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Майк сидит на кровати. Перед ним — точная копия моей подруги.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну как, Майк, — говорю я. — Вы уже ощущаете последствия?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Мне начинает надоедать, — отвечает он. — Во-первых, я этого ужасно боюсь, и потом — одного раза в неделю мне вполне достаточно. Что, если мы оставим их объясняться наедине?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Прекрасная мысль, — говорю я. Я возвращаюсь в другую комнату.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Пошли, Салли, — говорю я. — Мы сейчас будем играть.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — С удовольствием.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Она на ходу прижимается ко мне и начинает обычную возню. Я остаюсь безучастным.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я вам не нравлюсь? — спрашивает она.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Да нет же, лапочка, — отвечаю я. — Но я — гомосексуалист.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Что это значит?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это значит, что я люблю только себе подобных. Так вот, если вас это не очень шокирует, вы порезвитесь немного с Мэри.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Почему вы нас так называете? — спрашивает она.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Не люблю номера, — отвечаю я.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Она смотрит на меня с беспокойством, но все же идет. Завидев ее, Майк издает возглас удивления.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Не может быть, — говорит он. — Чертовщина какая-то. Не могут они быть похожими до такой степени.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Почему же? — протестует Мэри. — Мы близняшки из одной серии. Вы же прекрасно знаете.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это возмутительно, — говорит Майк. — Жениться на такой вот и все время думать, что она вам изменяет.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Но нас двое, — возмущается Салли. — Двое, вы понимаете?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — По крайней мере, вы знаете, чем могут заняться две хорошенькие девушки наедине?

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Это строжайше запрещено, — говорит Мэри.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Скажу вам вот что, — заявляет Майк. — Я не могу с вами спать, потому что мне запрещают это врачи. Я очень слаб здоровьем и все время должен отдыхать.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Вы вовсе не хотите отдыхать. Это весьма заметно.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Не обольщайтесь, — говорит Майк. — Это всего лишь рефлекс, вроде трупного окоченения. Так что это ровным счетом ничего не значит. Подойдите сюда, вот вы.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он хватает Салли.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Я хочу, — говорит он, — как-нибудь пометить вас для различия.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он сажает ее себе на колени, и она прилагает максимум усилий, чтобы это к чему-нибудь привело, но он довольствуется тем, что сильно кусает ее в левое плечо. Она кричит и вырывается Он засасывает кожу и отпускает ее. Получился весьма живописный синяк.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Таким образом, мы вас больше не спутаем. Теперь, Мэри, ложитесь-ка на кровать.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он хватает ее и заставляет лечь. Тяжело дыша, она уступает. Он берет за руку Салли, разворачивает и кладет сверху.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Они отстраняются друг от друга, розовые от смущения.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Но. — мы никогда этого не делали, — смущенно говорит Салли.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Многие люди прекрасно этим занимаются, — заверяет Майк. — Обнимитесь. Это очень приятно, вы увидите.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он садится на корточки и притягивает их друг к другу.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Мэри начинает уступать и уже готова поцеловать Салли. Вскоре с помощью Майка они приходят в полную активность. Время от времени Майк с размаху шлепает их по задницам.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Давайте, давайте, дорогие мои, — приговаривает он. — Это никому не причинит вреда, и вдобавок у вас не будет детей.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Надо заметить, довольно приятно смотреть, как две хорошенькие девушки занимаются любовью. Для меня это зрелище в новинку, но я очень быстро к нему привыкаю. Волосы Мэри обвивают атласную кожу Саллиных ляжек… Салли первой размыкает объятия и откидывается, кудахтая от удовольствия… У второй на этот счет другое мнение.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Давай дальше, уродина. Я разве останавливаюсь?-

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] — Ну, малышка, не расстраивайся, — говорит Майк, — В конце концов, мой доктор, должно быть, не совсем прав.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Он ложится на кровать и, обняв Мэри, притягивает ее к себе. Она извивается и прижимается спиной к животу Майка. Тот действует с поразительной точностью.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Черт побери… а как же я. Я, кажется, слегка переборщил. Отворачиваюсь и ухожу в другую комнату. Развлекайтесь, дети мои. Я же немного подремлю. Я вытягиваюсь на кровати и закрываю глаза.

[XXVI. Секреты Маркуса Шутца] Пять секунд. Я сплю…

[XXVII. Немного философии] Я пробуждаюсь от мощного удара кулаком Открываю глаза. Рядом со мной, тяжело дыша, стоит Майк. Он весь в поту.

[XXVII. Немного философии] — Рок, — говорит он, — помогите мне. Мне с ними не управиться. Давайте поколотим их как следует, иначе они нас в покое не оставят.

[XXVII. Немного философии] — Дорогой Майк, — я еще толком не проснулся, — это ведь ваша вина.

[XXVII. Немного философии] — Ну помогите же мне, Рок, — просит он.

[XXVII. Немного философии] — Вы вполне можете справиться без меня, — отвечаю я. — Все, что вы говорите — россказни старого импотента, скрытое самобичевание.

[XXVII. Немного философии] — Рок, клянусь вам, когда я прибыл на этот остров, я был девственником. Я читал книги и знал теорию, но никогда не прикасался К женщине.

[XXVII. Немного философии] — Ну и что! И вам не стыдно! — говорю я.

[XXVII. Немного философии] Я с трудом удерживаю смех, глядя на его расстроенную физиономию.

[XXVII. Немного философии] — Стыдно, — говорит Майк. — Но меня интересует физическая культура.

[XXVII. Немного философии] — Мальчик мой, — говорю я. — Это не единственное, что есть в нашей жизни.

[XXVII. Немного философии] Я встаю. Майк распахивает дверь в соседнюю комнату, и две фурии тут же набрасываются на него.

[XXVII. Немного философии] Я хватаю одну из них за то место, которое мне попадает под руку, кладу себе на колено и обрушиваю на ее задницу целую серию затрещин, прямо как в Священной Истории. Потом приподымаю ее и вмазываю кулаком в глаз. Это Салли… Я узнаю отметину на плече. Она все еще дрыгается. Я отвожу ее в свою комнату и запираю на ключ. Возвращаюсь и застаю Майка сидящим верхом на Мэри. Та лежит животом вниз на кровати и не подает признаков жизни.

[XXVII. Немного философии] — Страшно не люблю бить женщин, — признаки я. — Но можно ли назвать их женщинами?

[XXVII. Немного философии] — Нет, — соглашается Майк. — По-моему, пора сваливать.

[XXVII. Немного философии] — Так вот прямо и вернемся? А что же мы расскажем Энди?

[XXVII. Немного философии] — Ничего, — говорит Майк. — Все и так известно. Сигмен располагает полными сведениями о деятельности Шутца, и этого хватит, чтобы написать целый тон вроде Вебстера.

[XXVII. Немного философии] Я сажусь рядом с ним на ноги Мэри. Они теплые Мэри в это время, видимо, решает, что наш разговор слишком затянулся — она начинает шевелиться и пытается скинуть нас на пол.

[XXVII. Немного философии] — Спокойно! — Майк звонко шлепает ее по заднице.

[XXVII. Немного философии] — О-ля-ля, — стонет она. — У меня такое чувство, будто по мне каток проехал.

[XXVII. Немного философии] — У меня тоже, — парирует Майк. — Так что заткни пасть.

[XXVII. Немного философии] Он продолжает.

[XXVII. Немного философии] — Вы отдаете себе отчет, сколько людей придется уничтожить, Роки? Это ужасно.

[XXVII. Немного философии] — Но если они уроды, — говорю я. — Зато как прекрасно будет потом.

[XXVII. Немного философии] — Но они нужны, уроды, — отвечает он. — Боже мой, что же мы будем без них делать? Вы не отдаете себе отчета, еще раз вам говорю. Кто будет ходить в кино, если все будут прекрасны, как Аполлон?

[XXVII. Немного философии] — Ну так будем смотреть на уродов, — говорю я. — Оставим несколько десятков — этого вполне достаточно.

[XXVII. Немного философии] — Вы понимаете, что в таком случае нужно будет стать уродом, чтобы иметь успех у женщин, — продолжает Майк отчаянным голосом. — Кривобокие будут торжествовать, а нам до конца дней придется развлекаться в одиночку. Прекрасно, а? Вы ведь именно так сказали?

[XXVII. Немного философии] — Да, — соглашаюсь я. — Это чертовски убедительный аргумент, тем более что он ad hominem. Очевидно, что при теперешнем положении мы имеем успех у женщин. Ну и что нам с этого? Мы остаемся девственниками до двадцати лет и больше…

[XXVII. Немного философии] — Получается, что из-за таких мудаков, как мы, общество должно погибнуть, даже если оно состоит из еще больших мудаков.

[XXVII. Немного философии] — Замечательная профессия — сыщик, — говорю я, потягиваясь Должно быть, уже часов шесть утра, и я ощущаю зверский голод. — А что, Шутц действительно сделал то, о чем вы говорили? Эта история с Поттаром и Капланом? Чего же он добивается?

[XXVII. Немного философии] — Он хочет стать президентом Соединенных Штатов, — говорит Майк.

[XXVII. Немного философии] — Но ведь каждый американский гражданин может стать президентом, — удивляюсь я. — В книгах так написано. Так почему бы и не он? По крайней мере, нашими сенаторами будут красивые парни.

[XXVII. Немного философии] — Вы, — возмущается Майк, — занимаете позицию наших врагов. Припомните-ка таблички «Дефект внешности» и веселенькие истории на улицах Лос-Анджелеса, девиц, которых он похитил…

[XXVII. Немного философии] — Ну и черт с ними, — говорю я. — Банда гнусных извращенок. Если все они такие, как Мэри Джексон — собрать их да преподнести ему в подарок.

[XXVII. Немного философии] — А операции… Вы не забыли об операциях, Рок?

[XXVII. Немного философии] — Но ведь он утверждает, что это его секретари воспользовались ситуацией, разве нет? Это ведь братья Петросян, не так ли?

[XXVII. Немного философии] — Это недопустимо, — говорит Майк. — Нельзя позволить кому бы то ни было повелевать человеческой природой таким вот образом.

[XXVII. Немного философии] — А вы предпочитаете, чтобы этим занималась банда развращенных политиканов? — говорю я. — Да, действительно, они хотят уничтожить всех уродов.

[XXVII. Немного философии] Но ведь мы-то с вами все же принадлежим к другой категории. Так в чем же дело?

[XXVII. Немного философии] — Я не согласен с вашим доводом, — продолжаю я. — Во-первых, мы не такие уж мудаки, а всего лишь целомудренные парни, что весьма похвально. А что касается остальных, то я предпочитаю набить им морду.

[XXVII. Немного философии] — Я тоже, — кивает Майк. — Только если я скажу об этом Энди Сигмену, он будет часами орать на меня и доказывать, что я свихнулся Поэтому я останусь верен клятве тайного агента Уберемся отсюда, отчитаемся и предоставим Энди во всем разобраться.

[XXVII. Немного философии] — Согласен, — говорю я. — Сматываемся. Но как?

[XXVII. Немного философии] — Откроем дверь, — предлагает Майк, — и удерем.

[XXVII. Немного философии] — И встретим папашу Шутца, который побежит за нами с автоматом Нет, так не пойдет.

[XXVII. Немного философии] — Почему же нет? — говорит Майк. — Все это ерунда. Он наверняка работает у себя в кабинете.

[XXVII. Немного философии] — Ну тогда пошли.

[XXVII. Немного философии] Мы разом встаем. Мэри остается лежать. Она облегченно вздыхает и засыпает. Ей не мешало бы хорошенько вымыться и причесаться.

[XXVII. Немного философии] Майк идет к двери и выглядывает в коридор.

[XXVII. Немного философии] — Никого, — говорит он. — Можно двигать.

[XXVII. Немного философии] Он выходит, я следом. Мы делаем несколько шагов. Кругом тишина и покой. Где же лестница?

[XXVII. Немного философии] — Это здесь, — уверенно говорит Майк.

[XXVII. Немного философии] Если бы с нами был его пес, все пошло бы как по маслу. Это место нагоняет на меня тоску. Вот и лестница. Очень просто. Но наверху все заперто.

[XXVII. Немного философии] Проще и быть не может.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Мы пробуем открыть дверь. С четвертого раза она поддается. Мы стараемся шуметь как можно меньше, но сил у нас остается маловато. К тому же это очень утомительно — не создавать шума.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] За первой дверью, естественно, следует вторая…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Осточертело, — говорю я. Я кричу. Я хочу кричать. Вопить. Орать во все горло. — Уауауауа!..

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Я издаю пронзительный вопль, который и самому Тарзану не снился, и от этого чувствую себя намного лучше. Большой зал, в котором мы находимся, зловеще усиливает звук.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Вы с ума сошли, — говорит Майк. — Воплями дело не поправишь.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Это успокаивает, Майк, — говорю я. — Попробуйте. Замечательное средство.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Я снова начинаю кричать и на этот раз чувствую, что становлюсь синим. На столе позвякивают стаканы.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Пустяки, — говорит Майк. — Я могу лучше. Послушайте.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Он расставляет ноги, складывает ладони рупором и издает оглушительный вопль, какой не довелось слышать даже Иерихону. Я не хочу оставаться в долгу и наношу ответный удар. Мы стоим и орем во все горло до тех пор, пока на мой зад не обрушивается ведро ледяной воды. Я совершенно забыл о своей наготе, но тут, разумеется, вспоминаю. Майк оборачивается. С ним обошлись точно так же.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Какого черта, скотина, — ругаюсь я. — Кто тут не дает людям спокойно развлекаться?

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] За нами… да это же он… гадина… чудовище… Одним словом — малый, который запихивал мне в задницу электроды. Теперь тебе конец, старик. Я подпрыгиваю и приземляюсь уже на бегу. Он предвидел мое движение и теперь скачет в двух метрах передо мной. Майк следует за нами. Таким образом мы несемся через виллу Шутца, подпрыгивая, словно кенгуру.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Он все больше и больше вырывается вперед, потому что хорошо знает место, и это позволяет ему распахивать одну дверь за другой и мчаться со скоростью Молнии. Но я все-таки нагоняю его.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Сукин сын! Выродок! Скотина! Стой, трус проклятый!

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Это бесполезно, так как я вешу на тридцать килограммов больше, чем он. По большому счету — это низость. Мы в новом коридоре. От чрезмерного старания я задираю колени почти к самому носу. — И выигрываю… метр… два метра… Он в трех шагах от меня. Еще одна дверь. Закрытая. Но это не важно, она тоже открывается. Я бегу за ним следом. На просторе! Боже мой, мы на улице! Я снова теряю метра четыре, и Майк обходит меня… Мы бежим по песчаной тропинке. Мерзкая кляча этот санитар — у него теннисные тапочки, а мы выбиваемся из сил. Но ничего не поделаешь, все равно догоним.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Он бежит по склону, продирается сквозь кусты с красными цветами… Свежий воздух дует нам в лицо, шум океана уже совсем близко. Проклятый санитар знает все трюки. Для меня вопрос чести — догнать Майка, чью спину я уже давно вижу перед собой. У этого поросенка прекрасные мускулы… Тот, другой, скачет впереди, словно кузнечик. На каждом повороте он распахивает полы своего халата наподобие паруса. Спуск чертовски крут, а он несется как стрела. Никогда бы не поверил, что человек низкого роста может развивать такую скорость. Но, с другой стороны, он ведь не развратничал целые сутки напропалую. Да и после всего, что мы увидели у Шутца, можно предполагать что угодно…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Наконец он спотыкается и падает. Но при этом не останавливается, а катится по земле. Мы уже достигли побережья. Маленький утес шестиметровой высоты. Ему удается подняться, и он бросается вниз головой.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Черт! Он провел нас! Теперь я не решусь нырнуть У меня не достанет сил выплыть наружу — в воде, должно быть, чертовски хорошо.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Справа от нас среди красных скал — восхитительная маленькая бухточка. На якоре покачивается судно — небольшая моторная яхта метров тридцать длиной. Настоящая яхта миллиардера.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Есть где-нибудь тропинка? — спрашивает Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Я утвердительно киваю, так как только что ее приметил.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Оставим его в покое?

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Санитар барахтается в воде метрах в пятидесяти от нас. Мы поворачиваем вправо и подходим к бухточке. Пологий склон забетонирован и украшен клумбами. Доктор Шутц неплохо оформил свою резиденцию.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] За нашей спиной раздается звук приближающихся шагов. Мы оборачиваемся. Это он, Шутц.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Ну как? — говорит он. — Вы провели славную ночку?

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Такого мы не ожидали. В руке он держит небольшой несессер крокодиловой кожи. Он свеж, бодр, выглядит моложе прежнего.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Вы уезжаете? — спрашивает Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Да, — говорит Шутц — Каждый год в этот день я отправляюсь на каникулы. Вы уж меня извините…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — А как же… ваши опыты? — любопытствует Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Я беру с собой все необходимое, — отвечает Шутц — Не беспокойтесь.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — А ваши подопечные? — спрашиваю я.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Остаются здесь, — говорит Шутц. — Они уже привыкли устраиваться самостоятельно. У меня есть очень способные люди в серии.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Поттар и Каплан тоже из этой серии? — спрашивает Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Я вижу, этот вопрос не дает вам покоя, — говорит Шутц. — Но знаете ли вы, что помимо Поттара и Каплана есть еще Каунт Джилберт и Льюисон… И еще кое-кто.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Так значит… — говорит Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Это значит, что ваш миноносец, представьте себе, сделает в точности то, что прикажет Каунт. Адмирал является таковым не за красивые глаза, простите мне вульгарное выражение. Хотя вы ведь любите грубости.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — А Льюисон… Это секретарь Трумэна, — говорю я.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Да, — досказывает за меня Шутц, — нашего дорогого президента. Вы знаете, шаг за шагом мы приближаемся к цели. На этот раз мы оставим все как есть, но через пять лет — уродов больше не будет.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Здорово, черт возьми! — говорит Майк. — Вы очень забавный феномен.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Вовсе нет, — говорит Шутц. — Просто я люблю красивых парней и красивых девушек. Вы оба мне очень симпатичны. Вы будете работать со мной в Белом Доме. Но пока я вас покидаю… До свидания, Роки… До свидания, Бокански…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Ну и ну, — говорит Майк. — Вы нас обыграли…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Энди Сигмен получит повышение по службе, — продолжает Шутц. — Не сердитесь.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — А гранаты, — спрашивает Майк. — Мне, право очень жаль. Это скорее, чтобы наделать шуму.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Пустяки, — говорит Шутц. — Прошу вас, нет берите в голову. До свидания, мальчики…

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Он пожимает нам руки и небрежным шагом удаляется. Мы смотрим ему вслед Он ступает по песчаному берегу бухты, садится в лодку, только что отделившуюся от яхты. Лодка огибает судно и исчезает из поля нашего зрения. Потом яхта начинает шевелиться и медленно разворачивается. На палубе высокий человек в белом машет нам рукой. И мы отвечаем ему.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Майк кладет мне лапу на плечо.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Рок, — говорит он, — я совершенно не представляю, что теперь делать.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Мы можем швырять камни в тыкву санитара, — предлагаю я.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — О, — жалуется Майк, — я промажу четыре раза из пяти. Пусть себе плавает, его все равно сожрут акулы.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] Мы меланхолично поднимаемся по цементированной дорожке.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Что скажет Энди? — бормочу я.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Что он может сказать? — горестно отвечает Майк.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — А парни с миноносца?

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Если Шутц не соврал, и адмирал Каунт Гильберт — его человек, они сделают в точности то, что пожелает Шутц.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Нужно рассказать все это Энди, — говорю я.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — И надеть штаны, — добавляет Майк. — Мне уже изрядно надоело разыгрывать из себя нудиста. И потом, это мешает бегать.

[XXVIII. Шутц отправляется на каникулы] — Наше счастье, — говорю я в заключение, — что нам не пришлось лазать по деревьям.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Мы снова в компании Сигмена и его парней. Майк заканчивает рассказ о наших приключениях. Обер Джордж завистливо подталкивает меня локтем.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Вы говорите, они были рыжие?

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Как пламень, Обер.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Здорово, — говорит он. — Если бы моя жена не была ревнивой венгеркой, я бы попросил папашу Шутца прислать мне парочку красоток.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — И тебе не стыдно? — говорит Джеймсон. — Женатый человек!

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Совершенно верно, — соглашается Обер. — Раз женатые люди берут на себя ответственность, значит, они в качестве компенсации должны получать какие-то преимущества.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Это отвратительно, — продолжает Джеймсон. — Я люблю только мужчин.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Лучше уж сдохнуть, чем попасться тебе в лапы, — говорит Обер.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — А ты совсем не в моем вкусе, — отвечает Джеймсон. — Мистер Бэйли мне больше бы подошел.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Хватит шутить, — говорю я все еще вполголоса, чтобы не мешать Энди и Майку. Они только что прекратили шушукаться.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Так, — говорит Энди. — В общем, все идет как надо.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Все идет как надо, — повторяет Майк. — Что, если мы пойдем чем-нибудь подкрепиться? Шоколад и бисквиты — это очень мило, но я бы предпочел дюжину бифштексов с сыром и яйцами.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Кончайте, Майк, — говорю я — Не заикайтесь о недоступном. Я бы сейчас съел свою собственную мать с двумя ломтями хлеба.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Скажите, — говорит Обер, — если она похожа на вас, ваша мать, не могли бы вы меня ей представить?

[XXIX. Сигмен принимает решение] Этому чертову Оберу прямо невтерпеж.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Патрон, — обращается он к Энди, — мне бы очень хотелось навестить домик папаши Шутца, прежде чем сволочные матросы уведут у нас из-под носа этих куколок.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Дети мои, — говорит Сигмен. — Не знаю, что нам делать дальше. Нужно вернуться в лагерь и предупредить тех двоих, которые там остались А затем подождать прибытия миноносца… Что там такое?

[XXIX. Сигмен принимает решение] Какой-то парень только что появился на дороге. Мы все сидим полукругом на траве… Погода стоит замечательная: легкий ветерок, цветы источают прекрасный аромат…

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Господин Сигмен? — спрашивает пришелец. Вид у него не воинственный. Джеймсон и Обер одновременно встают и занимают позиции у него по бокам.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Это я, — говорит Энди.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Доктор Шутц поручил передать, что для вашего отдыха приготовлено восемь комнат, и вы можете ими воспользоваться на любой срок. Сейчас прибудет машина…

[XXIX. Сигмен принимает решение] Сигмен слегка краснеет, затем, мужественно приняв неудачу, поднимается.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Хорошо, — говорит он. — Пошли, ребята.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Машина уже подъезжает, — говорит посыльный. — Оставьте багаж.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Идет, — кивает Сигмен. — Мы следуем за вами. Мы вновь идем той же дорогой. «Дефекты внешности» уже исчезли, видимо, в силу предупредительности чудака доктора Обер не может удержаться на месте.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Скажите, мистер Бэйли. Как вы думаете, не сочтут ли они меня слишком невзрачным, эти рыжухи?

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Да нет, Обер.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Я совершенно не представляю, понравится ли он им, хотя думаю, что да. Но мысль о вкусной еде и теплой постели улыбается мне гораздо больше, нежели вся эта возня с голыми задницами. Я расквитался с ними на несколько дней вперед.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Ко мне подходит Майк.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Посмотрим, — говорит он.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Что посмотрим?

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Что получится с матросами с миноносца.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Там должны быть красивые парни, — говорю я.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Да, — отвечает он. — Но есть также совсем жалкие и уродливые.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Я уверен в том, что говорю, Майк. Чем они будут некрасивее, тем больше у них шансов понравиться. Посмотрим, что выйдет с Обером, который не так уж плох, но весит всего сорок пять килограммов и похож на меленькую блошку. Да они его живьем сожрут. Это точно, дружище Майк. Я говорю вам: они будут зубами рвать друг у дружки этих самых уродов.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Мы подходим к вилле, и в этот момент раздается сирена корабля. Энди подскакивает на месте.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Миноносец, — говорит он. — Ребята, поспешим сделать выбор. В конце концов, дело улажено, мы ничего не сможем поделать против Шутца. Но мы можем зато показать этому флотскому сброду, что парни из ФБР обслужены первыми. Поторопитесь-ка, дружочек, — обращается он к нашему гиду, подталкивая его перед собой.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Мы с Майком устремляемся в первых рядах.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — А где кухня? — спрашиваю я у гида.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Сюда. Обойдите дом с другой стороны.

[XXIX. Сигмен принимает решение] Я хватаю Майка за руку, и мы бежим в указанном направлении. Остальные спортивным шагом заходят в дом.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Что с ними будет? — говорю я Майку.

[XXIX. Сигмен принимает решение] — Сами же надают себе по мозгам, — отвечает он. — Ну, а остальное — это уж не наша забота…

[XXX. Моряки держат марку] Мы с Майком оказываемся в огромной кухне, приспособленной для приготовления жратвы самое меньшее человек на пятьсот. Майк останавливается перед холодильником и падает на колени, чтобы возблагодарить Господа… Это не занимает много времени, и вскоре он встает на ноги и открывает эмалированную дверцу агрегата.

[XXX. Моряки держат марку] Я облизываюсь, глядя на содержимое. Этого вполне достаточно, чтобы восстановить силы. Лангусты, холодная рыба, заливное из куры, молоко… Великолепно! Мы вытаскиваем что попадает под руку и начинаем жевать.

[XXX. Моряки держат марку] Так проходят полчаса, сопровождаемые легким шумом жующих челюстей и удовлетворенным цоканьем. Затем Майк набирает в легкие воздух.

[XXX. Моряки держат марку] — Мне кажется, все это кончится ничем.

[XXX. Моряки держат марку] — Прекрасный конец, — говорю я. — Что может быть лучше?

[XXX. Моряки держат марку] — Что будет делать Сигмен?

[XXX. Моряки держат марку] — Ничего. Впрочем, посмотрим.

[XXX. Моряки держат марку] — Парни с миноносца не задержатся?

[XXX. Моряки держат марку] — Они, должно быть, уже здесь. Тем временем входит человек в белом.

[XXX. Моряки держат марку] — Бокански, — обращается он ко мне. — Это вы?

[XXX. Моряки держат марку] — Это он, — указываю я на Майка.

[XXX. Моряки держат марку] — Энди Сигмен сказал, что вы его замещаете, — продолжает человек, оборачиваясь к Майку.

[XXX. Моряки держат марку] — Он что, очень занят? — спрашивает тот.

[XXX. Моряки держат марку] — Он совершенно взбесился, — спокойно заявляет человек. — Взял четырех девиц сразу, и все четыре сейчас молят о пощаде. Но он запер дверь.

[XXX. Моряки держат марку] Я смотрю на Майка с гордым видом.

[XXX. Моряки держат марку] — А!? — говорю я. — Вот это шеф!

[XXX. Моряки держат марку] — Я все понимаю! — уверяет человек. — Тут один моряк передал мне послание для Сигмена. Он ждет ответа. Так я даю его вам?

[XXX. Моряки держат марку] — Дквайте, — говорит Майк, протягивая руку за бумагой.

[XXX. Моряки держат марку] На бумаге — печать Адмиралтейства и подпись Каунта Гильберта: «Приказываю Энди Сигмену и его людям поступить в полное распоряжение доктора Маркуса Шутца или его представителей и принять все необходимые меры для оказания помощи в его работе, которая чрезвычайно важна для дела Национальной Обороны. Согласно данному приказу им будут предоставлены все полномочия».

[XXX. Моряки держат марку] — Как я и говорил, Майк, — констатирую я — Как только люди Шутца попадают в правительство, работать на них означает служить своему отечеству. И когда Поттар и Каплан тоже окажутся там, на них будут смотреть как на врагов.

[XXX. Моряки держат марку] — Боже мой! — вздыхает удрученный Майк. — Хорошие же настанут для нас денечки…

[XXX. Моряки держат марку] — Ну же, Майк. Возьмите себя в руки. Теперь вы командуете парадом.

[XXX. Моряки держат марку] Майк выпрямляется.

[XXX. Моряки держат марку] — Моряк еще здесь? Пусть войдет, — говорит он человеку, принесшему послание.

[XXX. Моряки держат марку] — О'кей, — отвечает тот, выходит и через секунду возвращается в сопровождении отвратительной маленькой обезьяны в морской форме.

[XXX. Моряки держат марку] — Вам известно, что вы подчиняетесь мне? — спрашивает Майк.

[XXX. Моряки держат марку] — Нас предупредили, — отвечает человек, отдавая честь.

[XXX. Моряки держат марку] — Тогда. — начинает Майк, смотрит на меня и колеблется. — Тогда, — повторяет он, — приведите двадцать пять самых красивых моряков и двадцать пять самых уродливых. Пусть они выстроятся во дворе и ждут приказаний.

[XXX. Моряки держат марку] — Есть! — отвечает моряк, отдает честь и уходит, печатая шаг.

[XXX. Моряки держат марку] — А вы, — обращается Майк к посыльному, — соберите пятьдесят самых красивых девиц в саду возле виллы. В рабочей одежде.

[XXX. Моряки держат марку] — Так точно! — говорит человек. — Серию К?

[XXX. Моряки держат марку] — Серию К.

[XXX. Моряки держат марку] Человек удаляется, а Майк вытирает лоб.

[XXX. Моряки держат марку] — Так вот, Рок, — говорит он. — Я хочу кое-что выяснить. Этот опыт, мне кажется, особенно важен для помощи в работе Шутца.

[XXX. Моряки держат марку] — Сколько им понадобится времени, чтобы собраться? — интересуюсь я. — Я бы хотел знать, как все это произойдет.

[XXX. Моряки держат марку] — Мне страшно, — говорит Майк. — Мне очень страшно, дорогой Бэйли.

[XXX. Моряки держат марку] Мы выходим на улицу. Погода удивительная. Пальмы чуть колышутся, от цветов рябит в глазах — так ярко пестреют они под палящими лучами солнца.

[XXX. Моряки держат марку] Девицы начинают выходить Голые, разумеется… Партиями по четыре-пять совершенно одинаковых экземпляров… Рыжие похожи на тех, с кем мы имели дело сегодня утром… Брюнетки. Блондинки. Все как на подбор и красивы до такой степени, что любой голливудский продюсер с ума сошел бы от зависти.

[XXX. Моряки держат марку] — Встаньте здесь, — приказывает Майк. Он пересчитывает их.

[XXX. Моряки держат марку] — Сейчас приведут мужчин, и вы выберете тех, кто вам понравится. Понятно? По команде вы подойдете к ним и это обозначите. Вас будет поровну.

[XXX. Моряки держат марку] Моряки в свою очередь подходят к вилле.

[XXX. Моряки держат марку] — Раздевайтесь! — приказывает Майк. Не моргнув глазом, они исполняют приказ.

[XXX. Моряки держат марку] — Встаньте в шеренгу. Есть среди вас кто-нибудь, кто не хочет принимать участие в эксперименте по прикладной физиологии, основная задача которого — способствовать процветанию Военно-Морского Флота и Соединенных Штатов?

[XXX. Моряки держат марку] — Я, — громадный толстощекий матрос делает шаг вперед — Я отказываюсь по религиозно-эстетическим соображениям.

[XXX. Моряки держат марку] — Это ничего, — заверяет его Майк. — Ничто не препятствует вашему участию в эксперименте. То же было, по Библии, во времена царя Соломона.

[XXX. Моряки держат марку] Женщины все здесь. Мужчины тоже. В группе уродов и вправду есть целая серия выродков, при виде которых у техасской коровы тут же свернется молоко. Мне думается, их берут на миноносцы, потому что там низкие потолки и трудно найти подходящих людей.

[XXX. Моряки держат марку] — Готовы? — спрашивает Майк у женщин. Наступает решающий момент. Похоже, они сгорают от нетерпения…

[XXX. Моряки держат марку] — Пошли! — говорит Майк.

[XXX. Моряки держат марку] Что тут началось… Майк закрывает лицо руками. Сорок семь девиц набросились на группу тщедушных хилятиков и только три направились в другую сторону. И то — все три на одного геркулесоподобного малого, с ног до головы покрытого черной шерстью. У него длинный крючковатый нос и блестящие глаза.

[XXX. Моряки держат марку] — Остановитесь! — кричит Майк. — Отпустите их! Эксперимент закончен. Этого достаточно-

[XXX. Моряки держат марку] Но слишком поздно. Свалка в полном разгаре. Двадцать четыре красивых парня смотрят на своих товарищей с отвращением и за неимением ничего лучшего начинают одеваться. Поодаль от них — такое чудовищное сплетение тел, что я отворачиваюсь, совершенно ошеломленный. Майк опускает глаза и краснеет. Слышно только тяжелое дыхание женщин и стоны избранных, молящих о пощаде. Время от времени из клубка вырываются два спаренных тела, но тут же какая-нибудь женщина набрасывается на соперницу, чтобы оторвать ее и занять место. Мало-помалу мы отваживаемся и начинаем смотреть. Действительно, есть очень интересные комбинации, указывающие на развитое чувство коллективизма.

[XXX. Моряки держат марку] — Шутц был неправ, — говорит Майк. — Мне жаль его. Это хороший человек, но он ошибся. В результате у него получится поколение таких монстров.

[XXX. Моряки держат марку] — Полноте, — говорю я, — я полагаюсь на него. Он найдет способ поправить дело.

[XXX. Моряки держат марку] Один малый в полном смятении выскакивает из груды тел и бежит, держась руками за задницу.

[XXX. Моряки держат марку] — Тут кто-то жульничает! — кричит он. — Черт побери, по-моему, здесь достаточно женщин!

[XXX. Моряки держат марку] — Вот видите, — говорит мне Майк. — Это крах системы.

[XXX. Моряки держат марку] Я протестую.

[XXX. Моряки держат марку] — Это просто ошибка, Майк. Им не видно, что они там делают в этой куче.

[XXX. Моряки держат марку] Отвергнутые матросы образовали кружок, и один из них фотографирует остальных при помощи маленького портативного аппарата. У всех весьма удрученный вид. Некоторые отваживаются приблизиться к группе. Первым трем удается проникнуть в нее и даже вступить в парную связь, но четвертый опознан и отброшен тремя растрепанными фуриями, которые преследуют его, нещадно царапая ногтями и выкрикивая ругательства. Они называют его уродом и угрожают кастрацией.

[XXX. Моряки держат марку] Майк берет меня за руку.

[XXX. Моряки держат марку] — Пошли, Рок, — говорит он. — Нам здесь не место. Пойдем, сбросим пяток фунтов и понежимся на песочке. При теперешнем положении дел нам никогда не сыскать успеха у женщин.

[XXX. Моряки держат марку] Мы поворачиваем в сторону моря как раз в тот момент, когда двадцать отвергнутых моряков — шашки наголо — пытаются вместе атаковать группу. От общей свалки поднимается такой отвратительный запах разгоряченных тел, что у меня начинает кружиться голова.

[XXX. Моряки держат марку] Мы идем молча.

[XXX. Моряки держат марку] — Разве это жизнь! — восклицает Майк удрученно. — Шутц был прав, долой уродов! Они отнимают у нас все.

[XXX. Моряки держат марку] — Это неверно, Майк, — говорю я. — Здесь вы среди богинь, которые целыми сутками напролет спят с такими же красивыми парнями, как вы… Они им уже осточертели.

[XXX. Моряки держат марку] — Мне, впрочем, — заключает он, — они тоже надоели. Слишком уж они совершенны.

[XXX. Моряки держат марку] — Вы сами не знаете, чего хотите, — говорю я. Мы подходим к пляжу. Я толкаю Майка локтем в бок.

[XXX. Моряки держат марку] — Кто это?

[XXX. Моряки держат марку] К нам подходит молодой мужчина, очень высокий, с серебристыми волосами. Он в гражданском… Завидя нас, он улыбается. У него прекрасная выправка, он очень симпатичный и обольстительный.

[XXX. Моряки держат марку] — Каунт Гильберт, — шепчет Майк.

[XXX. Моряки держат марку] Ну и ну… Что же, нет никакого сомнения, что он — произведение Шутца. Я видел его прежде только на фото. Странно, что он побеспокоил себя по столь незначительному поводу. Все же он — крупная шишка.

[XXX. Моряки держат марку] Мы останавливаемся и приветствуем его.

[XXX. Моряки держат марку] — Мистер Бэйли? — говорит он. — Я видел ваши фотографии в спортивных журналах. — А вы? — обращается он к Майку.

[XXX. Моряки держат марку] — Майк Бокански, — говорю я. — Замещает Энди Сигмена.

[XXX. Моряки держат марку] — Рад вас видеть, — говорит он. — У вас удрученный вид. Надеюсь, все в порядке? Что вы сделали с моими матросами?

[XXX. Моряки держат марку] — О!. Им есть чем заняться, — отвечает Майк. Я провел эксперимент. И опасаюсь, как бы Маркус Шутц не счел его нецелесообразным.

[XXX. Моряки держат марку] Я объясняю Каунту Гильберту, что произошло, и он смеется от души.

[XXX. Моряки держат марку] — Пойдемте со мной, я вас угощаю, — говорит он. — Не беспокойтесь, все станет на свои места. Я прибыл сюда частным порядком.

[XXX. Моряки держат марку] — Надоело!.. — говорит Майк.

[XXX. Моряки держат марку] Он остановился. Весь его гнев разом выходит наружу.

[XXX. Моряки держат марку] — Женщины — шлюхи! Из кожи вон лезешь, чтобы накачать мускулы, стать красивым парнем, соблюдаешь чистоту, чтобы от тебя не шмонило за километр, стараешься не топать у соседей над головой, быть здоровым, стройным, а они, завидев первого попавшегося выродка, бросаются на него и насилуют, не разглядев даже, что у него вставные челюсти и дырявые легкие… Это мерзко. Это противоестественно. Это несправедливо, нечестно, недопустимо…

[XXX. Моряки держат марку] — Зря вы так говорите, — успокаивает его Гильберт.

[XXX. Моряки держат марку] Мы идем за ним. Я чувствую себя превосходно. Санди Лав, должно быть, проснулась в моей спальне в Лос-Анджелесе и ждет меня. Мона и Берил тоже… Жизнь прекрасна.

[XXX. Моряки держат марку] — Я разочарован, — говорит Майк. — Эти женщины вызывают у меня отвращение. Я подыщу себе громадную вонючую обезьяну.

[XXX. Моряки держат марку] Мы проходим на пляж Нас ждет катер, чтобы отвезти на миноносец.

[XXX. Моряки держат марку] — Садитесь, — говорит Гильберт. — Как только мои люди вернутся, мы возьмем курс на Лос-Анджелес, а там я обещаю вам сюрприз…

[XXX. Моряки держат марку] Он нагибается к Майку.

[XXX. Моряки держат марку] — Не хочу вас обнадеживать, но в настоящий момент в моем распоряжении находится секретарша-горбунья…

[XXX. Моряки держат марку] Глаза Майка вспыхивают.

[XXX. Моряки держат марку] — Она действительно некрасива?

[XXX. Моряки держат марку] — Она отвратительна! — уверяет Гильберт, широко улыбаясь. — И вдобавок — у нее деревянная нога!..