Фактура, текстура, декор и орнамент являются важным элементом композиции. Поэтому знать эти понятия и их разновидности необходимо. Можно сделать образ выразительным только за счет фактуры или орнамента.

Фактура

Характеризует особенности отделки обработки поверхности материала. За счет современных технологий мы можем создать поверхность абсолютно разную. Фактура – это структура поверхности ткани, которая влияет на рельефность, рисунок лицевой поверхности, блеск, т. е. на внешний вид ткани и свойства. По степени выразительности фактуры ткани можно разделить на ткани с богатой фактурой (фактурные) и ткани с бедной фактурой (бесфактурные). Фактура взаимодействует со всеми элементами композиции (формой, цветом, пластикой). Какой-то из этих элементов должен главенствовать.

Виды фактур:

Матовая фактура. Ткани различные по плотности, цвету, по волокнистому составу. Матовая фактура имеет натуральные волокна. Ткани: батист, шифон, костюмная шерсть, неткаль, трикотаж. Матовые фактуры мягко рассеивают свет. Матовые фактуры благородные, спокойные, комфортные, с невысокой энергетикой.

Матовая фактура

Блестящая фактура. Могут быть как натуральные ткани, так и синтетические. Главной тканью является атлас, плотная блестящая ткань. Парча, искусственная кожа с эффектом лака, натуральная кожа с лаком, синтетические материалы, металлизированные ткани. Холодные ткани. Есть движение, блики материалов, энергия, поэтому образы будут напряженные и тяжелые, например, «утонченная дама» и образ «снежная королева».

Блестящая фактура

Сжатая фактура. Появляется сложность восприятия, нужна энергия. Эффект сжатости может достигаться за счет двойной ткани, за счет тиснения, обработки горячими температурами и т. д. Линии могу быть колкие и округлые. Все зависит от образа, который мы создаем.

Сжатая фактура

Пушистая фактура. Достигается за счет электрофлокирования, валяния шерсти. Ткани: бархат, панбархат, мохеровые поверхности, плюшевые поверхности, ангорская шерсть.

Пушистая фактура

Текстура

Внешнее проявление внутреннего строения, своеобразный узор на поверхности материала, который обуславливается переплетением материала. Переплетения бывают простыми и сложными. Простые переплетения гладкие и однородные. Сложные – на основе простых переплетений создаются сложные, и на поверхности появляется некий рисунок. Это может быть ажурное полотно, жаккардовые, габардиновые ткани.

Виды текстур:

Гладкая текстура. При создании гладкой текстуры используют нити одинаковой плотности и качества, образующие гладкую поверхность. Это натуральное волокно, шерстяные, синтетические, шелковые ткани. Рисунок практически незаметен.

Гладкая текстура

Шероховатая текстура. Эффект шероховатости создают различные рубчики, уплотнения, сжатости. Шероховатость появляется за счет использования меланжированой или буклированой нити. Ткани: габардин, саржа, джинсовая ткань без эластана.

Шероховатая текстура

Рельефная текстура. Очень сложное строение тканей, за счет наслоения плотных материалов на тонкие поверхности. Яркие примеры – кружево, ручное вязание. Создается не из-за переплетения, а из-за того, что на гладкую поверхность настрачиваем полосочки одна к другой. Декор из бус – это тоже рельеф.

Рельефная текстура

Ворсовая текстура. Текстура образуется за счет того, что имеется ворс. Ткани: бархат, макро– и микровельвет, натуральный или искусственный мех, плюш, бархат и т. д.

Ворсовая текстура

Фактура и текструа ткани костюма влияет на характер всего образа. Достаточно даже маленьких кусочков тканей, чтобы прочувствовать образ в целом, понять его характер. На иллюстрациях ниже представлены гладкая, ажурная и немного рыхловатая поверхности, постарайтесь почувствуйте характер каждой из них.

На первом рисунке гладкая, немного сатиновая поверхность придает статичность образу, однотонный коричневый цвет добавляет спокойствия. Но складки у горловины делают ткань фактурной, а сатиновый блеск задает некую преграду «можно ли подойти к этой даме или нет?».

На рисунке 2 текстура ажурная, декоративная, поверхность гладкая, фактура без крупного и объемного рельефа. Есть некое погружение внутрь костюма за счет этих рельефов, узорчатых мотивов. Образ мягкий, располагает к общению. За счет декора и фактуры ткани чувствуется праздничность, торжественность, радость.

На рисунке 3 тоже мягкость и даже магия. Но образ существенно отличается от предыдущего, он задает мягкое и спокойное погружение в себя.

Фактуру ткани нужно прочувствовать, ведь она диктует образ и может как притягивать, так и отпугивать.

Рисунок 1

Рисунок 2

Рисунок 3

Разберем еще два примера, попробуйте погрузиться в каждый костюм. Как вы будете себя чувствовать? Костюмы объединяет фиолетовый цвет и декоративность, но на рисунке 4 есть уверенность, стабильность, жесткость, четкий стержень, а на рисунке 5 все мягкое, нежное, легкое, романтичное, за счет цветочков есть хрупкость образа.

Рисунок 4

Рисунок 5

Декор

Это художественная система, совокупность украшающих элементов, не имеющих утилитарного назначения. Декор является основным элементом композиции.

Направленность декора:

● Непосредственный декор материала (рисунок, принт, переход из одного цвета в другой, техники росписи и т. д.);

● Накладной декор (вышивки, аппликации, отделочная строчка, стежка, перфорация, теснение, плетение и т. д.);

Факторы, определяющие использования декора:

● Функция (строгая деловая одежда не предполагает декор);

● Стилевая направленность (например, в классике декор неуместен);

● Конструктивное решение: декор уместен в простых конструкциях, если конструкция сложная (например, обилие складок), то декор не нужен; глубокий вырез диктует удлиненные украшения или на контрасте короткие.

● Пластическое решение. Декор не должен нарушать гармонию костюма: если пластика платья прилегающая, а юбка пышная, то декор требуется на лифе.

● Фактура: декор следует применять на пассивных фактурах.

● Технологические и экономические требования: на легких тканях уместен легкий декор и наоборот.

Рисунок 6

Рисунок 7

Декор

Декор дополняет образ, украшает, обогащает одежду, делает её более насыщенной. На рисунке 6 за счет декора полочки выделяется форма жакета.

Декором можно членить форму костюма. Так для прямого типа фигуры можно сделать рукава в горох, лиф в вертикальную полоску, а юбку в горизонтальную полоску.

Декор может выполнять роль самостоятельной части, например, блуза, жабо (рисунок 7). Каждый декор должен быть обоснован, быть единым с общей направленностью костюма. Нельзя, например, на драму надеть украшения серьезного романтизма: если берем женщину-вамп, то украшения должны соответствовать.

Декор позволяет сделать костюм уникальным и неповторимым. Это творческий процесс: можно в магазине купить обычное платье и, пришив к нему выразительные пуговицы, сделать вещь, подходящую стилевому направлению и выражающую нужную идею. На фотографиях ниже показано каким замечательным и разным может быть декор. Посмотрите, какая шикарная валяльная техника, декор накладывается вручную.

Орнамент – вид декора. Современные виды орнамента можно разделить на две группы: изобразительные и неизобразительный.

Изобразительным называется орнамент, мотивы которого воспроизводят конкретные предметы и формы реального мира: растения (растительный орнамент), животных (зооморфные мотивы), человека (антропоморфные мотивы) и т. д. Реальные мотивы природы в орнаменте значительно перерабатываются, а не воспроизводятся, как в живописи или графике. В орнаменте природные формы требуют той или иной меры упрощения, стилизации, типизации и, в конечном счете, – геометризации. Вероятно, это объясняется многократным повторением мотива орнамента.

Рисунок 8

Орнамент неизобразительный образовывается из геометрических элементов, абстрактных форм, лишенных конкретного предметного содержания.

Орнамент не существует в чистом виде, он причастен к характеру костюма. На фотографиях рисунка 8 представлены сочетания разных орнаментов в костюмах. Представьте насколько скучными были бы эти костюмы с одним орнаментом или вовсе без него. Орнаменты насыщают, обогащают композицию, но нужно уметь искусно их сочетать.

Посмотрите, какие виды полосок, клеток и ромбов могут быть в орнаменте. В античности многое было построено на геометрии, и постепенно геометрические узоры появились в костюме. Выделяют следующие орнаменты с полосами: райе, елочка, морская. Полоску любят в Египте. Клетка родом из Шотландии. Виды клеток: английская, виши, эстерхази, пепита, аргайл, пье-де-кок (гусиная лапка). Сейчас актуальны принты с масштабными узорами.

Орнамент ткани: полоска и клетка

Растительный орнамент очень древний вид. Выделяют: рисунок арабески, пейсли (индийский огурец, восточный), мильфлер (букет цветов, его используют в гобеленовых тканях). Виды рисунков в горох: пьяная полька, перец с солью, испанский горох (крупный горох).

Орнамент ткани: растительный и горох

А теперь немного практики. Посмотрите на рисунки 9, 10, 11, 12, где вы видите гармоничные сочетания? На рисунке 9 более гармоничное сочетание узора, чем на рисунке 10. На обоих рисунках в верхней части орнамент «полоска» графичный, монотонный, правильный и устойчивый. Отличаются орнаменты на юбках: на рисунке 10 он играющий и неустойчивый; на рисунке 9 узор сложнее, но он устойчивый, его ритм совпадает с ритмом блузки.

Рисунок 9

Рисунок 10

Посмотрите рисунки 11 и 12. Девушка в блузе в горох: геометричный орнамент со сложным ритмом и динамикой, создаваемой за счет разного расстояния между узорами. И такой же ритмичный рисунок в юбке (движение за счет полос разной ширины). Рисунок 12: полоски и квадраты – отличное сочетание. Вверху и внизу есть геометрия энергичная и драматичная.

Рисунок 11

Рисунок 12

Правила сочетания принтов:

● Можно сочетать два и более орнамента. Клетку, полоску, горох можно сочетать со всеми узорами. Размер и интенсивность комбинируемых узоров должны совпадать и соответствовать внешности.

● Ритм всех элементов должен совпадать: если крупномасштабная полоска, то крупномасштабный горох, если правильная полоска, то таким же должен быть дополняющий рисунок. Хаотичный рисунок сверху диктует хаотичный рисунок внизу.

Посмотрите на рисунки 13, 14, 15, 16. Посмотрите, какое изумительное сочетание узоров между собой в костюмах знаменитых дизайнеров. Рисунок 13: цветочный орнамент на блузе крупный, на юбке более мелкий; направление одно, ритм один. Рисунок 14: орнаменты геометричные, линии на юбке такие же дрожащие и волнующие, как линии на блузе, ритм повторяется. Рисунок 15: цветочный орнамент, ритм один, горох объединяет оба принта. Рисунок 16: статичные орнаменты на юбке и на блузе. Все построено на одном мотиве и ритме. Одна часть в костюме доминирует, другая подстраивается под главную.