В Ливадии их царское величество пешком ходили… До Ливадии ехали, а тут можно было и пройтись, даже кроме тех моментов в жизни венценосцев, когда вообще "царь пешком ходит".
Неплохо в Ливадии…
Не дурак были их императорское величество, когда облюбовали место сие…
И море, и горы, и розы, и глицинии, и кипарисы, и лавры, и "вид на сюда", и "вид на туда"…
Все, можно сказать, "волосок к волоску", чтобы миропомазавшись во благовремении, удобно было управлять "возлюбленным народом нашим"…
И дворец воздвигли "любовью народа" ничего себе… Правильный дворец…
И для себя и для "возлюбленной супруги нашей", их императорского величества, государыни императрицы Александры Федоровны…
И для "деток наших" и для "свиты его величества"…
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ливадия в двух верстах от Ялты… На запад. Протянулась по нижнему склону Могаби от шоссе, идущего из Севастополя в Ялту, до самого моря. Тут два дворца: старый (Александра III) и новый. Парк, усадьба, виноградники, службы и т. д.
Большой дворец построен в 1910–1911 годах на месте бывшего дворца Потоцкого (когда-то Ливадия была собственностью Потоцких).
В этом дворце пятьдесят восемь комнат, а всех помещений (с балконами и галереями) — сто шестнадцать.
Доминирует стиль "ренессанс".
Знаменательно! Накануне "декаданса" — дворец в стиле "ренессанс".
Но в этом дворце (в разных его комнатах) встречаются абсолютно все стили, какие известны на земле… От I до XX века.
Внутри дворец отделан деревом под цветной мрамор и под металл! Отделан мастерски, на удивление!
Союзу деревообделочников есть чем гордиться: умеют его члены работать… Хоть и черт знает для кого, а сделано славно.
Например, "деловой" кабинет Николая… Под зеленый мрамор отделан. Здесь "они работали".
Спальня — под белый мрамор…
Царицына гостиная — стилизованная ионика, под желтый мрамор…
Это все верхний этаж.
Тут и комнаты Алексея рядом с "дядькой" Деревянко, концертный зал (ионика), гостиная царевен (итальянская). В одном из коридоров — итальянское окно с прекрасной живой картиной, отражающейся в висящем против него зеркале.
В нижнем этаже — парадные покои. Вестибюль в римском стиле I века. Столовая — "ренессанс" XI века, Флоренция. Приемная — копия зала "Совета пятисот" во Дворце дожей в Венеции. Бильярдная — каштановая, в английском стиле. Маленький дворик возле дворца — копия монастырского дворика в Италии (типа св. Марка во Флоренции).
Тут и молельня царицы (богомольна ведь была!) в стиле московских церквей XVI века.
Вообще — стили. Стиль даже там, где ни один человек о стиле не думает, а только — лишь бы скорее! Так и там, говорят, стиль!
А сдобрены были все эти стили вот уж поистине "бузой", как харьковские "папиросники" говорят…
Иконы! Иконы! Иконы!
И в головах иконы, и в ногах иконы, и везде иконы, и всюду иконы!
Теперь эти иконы, как государственная ценность, вывезены в музеи, а остались только "киоты" (или как там они называются)…
Роскошь… Давит эта роскошь непривычного человека…
И холодно во дворце…
Нет "духа живого"… Того "духа уюта", который всегда чувствуется в человеческом жилье.
Так и хочется стать посреди зала "Совета пятисот во Дворце дожей в Венеции", заложить в нецарственный рот два нецарственных пальца и… свистнуть!
И чтобы посвист этот победно ударил и по "ренессансу", и по "ионике", и по "Флоренции", и по "стилю Жакоб".
И чтобы он отскакивал от стен, бился о потолок из папье-маше, пронизал мавританские двери, вырвался в итальянское окно и Черным морем на барашках волн по всему миру раскатился:
— Нет! Царя нет! И не будет!. . . . . . . . . . . . . . . . . .
А в парке магнолии, лавры, мирты, кедры, пинии, сосны, розы…
Для царя пахли…
А теперь для нас пахнут!
1924
Перевод А. и З. Островских.