I. История района. 2. Малостранская площадь. Собор св. Микулаша. 3. Остров Кампа. 4. Тыршов дом. 5. Малостранские сады. 6. Вальдштейнский дворец. 7. Манеж Вальдштейнского дворца – часть Национальной галереи в Праге. Чешское искусство XIX века. 8. Дворцы и сады на Вальдштейнской улице. 9. Новая дворцовая лестница. 10. Улица Неруды. Домовые знаки и порталы некоторых построек.

II. Итальянская (Влашская) улица. 12. Петршинский холм. 13. Площадь советских танкистов

Расположенная к югу от Градчан, Малая Страна (или Сторона) спускается по склону холмов к самой Влтаве. Как и Градчаны, Малая Страна являлась в прошлом районом пражской аристократии, придворной знати, селившейся здесь поблизости от королевского дворца.

Первоначально, с момента основания района (1257), он именовался «Нове Место под Пражским градом», но уже с 1348 года, когда Карл IV заложил Новый Город (Место) на противоположном берегу Влтавы, район Малой Страны (в отличие от более обширного района – Нового Города) стали называть Меньшим Городом пражским, а с начала XV столетия – Малой Страной. К концу XIII века район уже вполне оформился, то есть был почти полностью застроен. Но наиболее яркими в облике этого района оказались барочные постройки XVII-XVIII веков. В центральной части Малой Страны сохранилась старая планировка, о чем свидетельствуют многочисленные, по-средневековому узкие улочки района, стекающиеся, словно ручейки, к Малостранской площади – центру этого пражского района.

Если Градчаны славятся более всего памятниками готической архитектуры, то Малая Страна является в наше время сокровищницей искусства барокко. Даже многие более ранние постройки Малой Страны претерпели в XVII-XVIII веках значительные изменения. В 1617-1622 годах была перестроена Малостранская ратуша, стоящая на восточной стороне площади; в XVII, а потом и в XVIII столетии переделывался дом XVI века мельника Яна Петржилка (дом 272/1) и т. д. Есть на Малостранской площади и заслуживающая внимания постройка конца XIX века -дом «У черного орла» (архитектор Я. Рикса). Фасад этого дома украшают росписи, выполненные в технике сграффито замечательным чешским художником М. Алешем (1852-1913). М, Алеш на протяжении всей своей жизни мечтал об осуществлении монументальной росписи на темы, связанные с национальной историей. Этим мечтам не суждено было осуществиться. Сграффито на некоторых пражских зданиях и картоны для росписей в Национальном театре в Праге – единственные образцы монументального искусства М. Алеша.

С Малостранской площади хорошо видна самая выразительная постройка Малой Страны-собор св. Микулаша, замечательный памятник пражской барочной архитектуры. Зеленый купол собора св. Микулаша, словно сказочный островок, вырастает над морем красных черепичных крыш, сообщая необычайно живописный вид этому району города.

Строительство собора прошло два этапа, каждый из которых связан с именами одного из членов славной семьи пражских строителей Динценгоферов. Старший – Криштоф Динценгофер – родился в 1655 году в Баварии, умер в 1722 году в Праге. Участвовал в строительстве капеллы Рождества Марии в Лорете, возможно, принимал участие в постройке собора св. Петра и Павла на Здеразе и дворца Лобковицких в Праге. Его же считают автором проекта собора св. Микулаша на Малой Стране.

Килиан Игнац Динценгофер, сын Криштофа, родился в Праге в 1689 году. Первоначально учился в Вене, у кого именно – не установлено; предполагают, что учителем его был Лукаш Гильдебрандт. Еще до 1730 года К. И. Динценгофер совершил путешествие в Италию и Францию, и в его постройках после 1734 года заметно влияние французских архитекторов Ф. Мансара и Ж. Ардуэна Мансара. Из архитекторов, строивших в Праге, на него оказал влияние Джованни Сантини. К. И. Динценгофер строил не только в Праге, но и в других чешских городах – Кутной Горе, Старой Болеславе и др. Около сорока построек на территории Чехословакии связаны с его именем. Из светских построек архитектора самыми значительными являются Дворец Кинских на Староместской площади (проект К. И. Динценгофера, реализация постройки Ансельмо Лураго); реконструкция Испанского зала в Пражском кремле. К лучшим пражским произведениям культовой архитектуры Динценгофера-младшего принадлежат главный фасад Лореты, костел св. Микулаша на Староместской площади, а также алтарная часть, купол и башни собора св. Микулаша на Малой Стране.

Собор св. Микулаша на Малой Стране

План собора св. Микулаша на Малой Стране

В XVII-XVIII веках культовое строительство в Праге велось при участии иезуитского ордена. Насаждение им новых форм в церковной архитектуре диктовалось не только стремлением сообщить постройкам пышный, театрализованный характер, который соответствовал бы духу католицизма, но и желанием изменить, зачеркнуть готический характер города, с которым так тесно был связан период гуситских войн. Для иезуитского ордена был построен и храм св. Микулаша на Малой Стране.

Храм был возведен на месте готического костела XIII века в 1704-1711 годах по проекту Криштофа Динценгофера. Собор представляет большое однонефное сооружение. По бокам к нефу примыкают капеллы. Сильно акцентированная алтарная часть перекрыта мощным куполом (длина 20 м, высота вместе с фонарем 79 м). В барабане купола – восемь больших окон, хорошо освещающих интерьер хора и нефа. Интерьер храма поражает необычайно пышным убранством – столбы и нарядные карнизы облицованы искусственным мрамором. Перед ними установлены деревянные раскрашенные и позолоченные скульптуры. Под куполом – скульптуры отцов церкви, исполненные Игнацем Платцером, в главном алтаре – медная фигура св. Микулаша, исполненная тем же мастером. Стены храма почти сплошь украшены фресками работы Я. Л. Кракера, Ф. Кс. Палка, Й. Гагера, Й. Крамолина и Й. Редельмайера. Фресковые росписи храма дают полное представление о характере барочной фресковой монументальной живописи. Изображенные на фоне облаков фигуры даны в стремительных движениях, их жесты полны экспрессии, патетики. Резкие светотеневые контрасты усиливают впечатление беспокойной динамики росписи, которая как бы расширяет реальные границы подкупольного пространства.

Купол собора св. Микулаша на Малой Стране

К 1710 году был закончен основной фасад храма. Богато расчлененный, изобилующий скульптурным декором, построенный на контрасте углубленных и выступающих частей, он выполнен в традициях иллюзорного римского барокко. Ни один из фасадов храма не позволяет судить о характере интерьера храма, о системе его планировки. Он скорее маскирует внутреннее членение, конструкцию сооружения. Такой прием характерен для барочной архитектуры вообще и для творчества Динценгоферов в частности.

В 1737-1752 годах архитектор Килиан Игнац Динценгофер достраивает алтарную часть храма, перекрытую куполом, а немного позднее, в 1755 году, зодчий Ансельмо Лураго, зять Динценгофера, возводит стройную колокольню храма. До 1879 года аттик храма украшали скульптуры Игнаца Платцера (впоследствии они были сняты).

Как и многие пражские памятники культовой архитектуры, храм св. Микулаша тесно связан с музыкальными традициями Праги. Уже в XIV веке среди священников старого собора св. Микулаша, стоявшего на месте современного, упоминается органист Микулаш. Музыка и впоследствии занимала важное место в жизни собора. В 1791 году здесь служили заупокойную мессу по Моцарту. Был исполнен реквием чешского композитора Франтишка Рёслера.

Поблизости от Карлова моста расположен живописный остров Кампа – часть Малой Страны. Под этим названием остров известен с 1770, наиболее ранние упоминания о нем восходят к 1169 году; в XIV столетии Кампа назывался просто Островом.

Остров Кампа отделен от Малой Страны маленьким рукавом Влтавы Чертовкой. Сначала остров был сплошь покрыт садами, дома здесь стали строить лишь со второй половины XVI века. Наиболее ранними и интересными сооружениями в южной части острова Кампа являлись так называемые Сововы мельницы, известные уже в XIV веке (сейчас на их месте стоит дом XIX в.).

Как уже говорилось ранее, Малая Страна в целом интересна прежде всего памятниками искусства XVII-XVIII веков, но есть здесь и несколько уцелевших памятников готического периода, среди них – костел св. Яна. Самой древней сохранившейся частью костела является неф, восходящий к середине XIII века. Костел неоднократно перестраивался в XVI-XVIII веках; в 1797 году его приспособили под прачечную, и с этого момента он стал называться костелом св. Яна «на прадле» (по-чешски «pradlo» значит белье).

Интерьер храма св. Микулаша на Малой Стране

Одной из интереснейших светских построек Малой Страны является Тыршов (дом 450/50) на Уездской улице. Когда-то это был ренессансный дворец (построен архитектором Олдржихом Авосталисом ок. 1580 г.). В середине XVII века владелец дворца Вацлав Михна объединил отдельные постройки в единый комплекс, известный с того времени под названием Михновского дворца. История этой замечательной усадьбы проливает свет на характер всей Малой Страны и в особенности района Уездской улицы. Улица Уезд и примыкающие к ней части вплоть до начала XIX века сохраняли загородный характер. Это отчасти объяснимо: Уезд лежал в стороне от основных коммуникаций Малой Страны. Именно поэтому с давних пор большое распространение здесь получили постройки загородного типа, сочетавшие в себе черты летней дворцовой резиденции с крепостью. Эти черты видны в Тыршовом доме – главный фасад дворца с открытыми лоджиями выходит в прилегающий сад. С уличной же стороны дворец обнесен глухой высокой крепостной стеной. Многие чешские историки архитектуры (А. А. Бирнбаумова) считают, что в основе таких сооружений лежат старинные итальянские домики в виноградниках, игравшие в древности роль винного погребка и служившие местом для ночлега. В XV столетии существовало много домов такого типа в районе Уезда. Вероятно, и рассматриваемая резиденция возникла на месте такого средневекового дома. Выходящая в сад стена старой части дворца является интереснейшим примером североитальянской позднеренессансной строительной традиции. Архитектором этого фасада был, вероятно, Франческо Каратти; предполагают, что в строительстве участвовали также Пьетро Коломбо, Захариаш Кампиони и Доменико Галли (последнему принадлежат лепные украшения на фасаде ризалита и в интерьере дворца).

Окончательное лицо дворец приобрел уже в период барокко, тогда был построен ризалит – выступающая часть фасада с сильно углубленными окнами второго этажа, создающими столь характерную для барокко богатую игру светотеневых контрастов. В том же стиле решено и убранство интерьера. В 1767 году дворец использовали под арсенал.

Тыршов дом на Малой Стране

В старой части дворца во время реконструкции в 1922 году были открыты многочисленные фрагменты росписей XVI века, выполненные в технике сграффито.

В огражденном дворе находится скульптура чешского историка искусства Мирослава Тырша работы Шалоуна, отсюда и происходит современное название дома.

Наряду с Бельведером Тыршов дом примыкает к той группе построек, которые были весьма распространены в Праге с эпохи Возрождения вплоть до начала XIX столетия. В настоящее время в Тыршовом доме разместились Институт физического воспитания и спорта, Государственный музей чехословацкой физкультуры и спорта, а также картинная галерея имени Й. Карасека (эта коллекция картин преимущественно славянских мастеров принадлежала писателю Й. Карасеку).

Малая Страна в прошлом была районом богатых виноградников. Их место сейчас заняли пышные сады. Так, напротив Тыршова дома, через дом 412 по Кармелитской улице, можно войти в сад «На Небозиску», на месте которого находился старый виноградник, известный уже в начале XV столетия. (Улица получила свое название от монастыря кармелитского ордена.)

Одним из самых красивых пражских садов справедливо считается Вртбовский сад (примыкает к дворцу того же названия, дом 373/25 по Кармелитской улице). Сад возник около 1720 года, почти через сто лет после дворца, и, вероятно, является детищем архитектора Ф. Каньки. Он расположен красивыми террасами и замечателен не только живописной планировкой, но и скульптурным убранством работы М. Брауна.

Малая Страна особенно славилась в XVII-XVIII веках дворцами знати, которая охотно селилась поблизости от Градчан и в стороне от торговой части города. Небольшие площади Малой Страны – Мальтезская, Велкопржеворская – окружены дворцовыми постройками.

Среди светских построек барокко в Праге в основном получили развитие дворцы двух типов – городского (Чернинский дворец) с фасадом, выходящим на площадь или улицу; и загородного, усадебного типа, с внутренними парадным двором (курдонером) и примыкающим к зданию дворца живописным садом.

В районе Малой Страны особенно часто встречаются дворцы- усадьбы. Примером такой постройки был рассмотренный дом Тырша, к тому же типу принадлежит и дворец Вальдштейна, одна из лучших построек раннего пражского барокко.

Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной

Через Велкопржеворскую площадь по Лазеньской, а затем по Йозефовской и Томашской улицам можно выйти к Вальдштейнской площади, откуда начинается Вальдштейнская улица, сплошь застроенная дворцами. Среди памятников, представляющих интерес с той или иной точки зрения, на этих улицах можно назвать костел «Под ржетезем» («Под цепью»), вестибюль которого является великолепным образцом парлержевской готики; гостиницу на Лазеньской улице (дом 286/6), в которой жил Суворов во время пребывания в Праге; костел св. Томаша (Фомы) на Томашской улице, который перестраивал в барочном стиле К. И. Динценгофер.

Среди дворцов Вальдштейнский дворец по своим художественным достоинствам занимает первое место. (Вход в сад Вальдштейнского дворца открыт с Летенской улицы через портал дома .) Дворец является первой монументальной светской постройкой пражского барокко, он возник в 1624-1630 годах по проекту архитекторов О. Спеццы и М. Себрегонди. Двухэтажный дворцовый ансамбль стоит на невысоком цокольном этаже. Три симметрично расположенных портала создают ритмичное членение вытянутого по одной линии фасада. В этом чувствуются еще отголоски ренессансной архитектуры. В то же время пластически проработанные, четко выступающие обрамления слуховых окон на крыше являются типичным элементом архитектуры северного барокко. На уровне второго этажа расположен главный зал дворца, на потолке которого – роспись Баччиа Бианки (ок. 1630), изображающая бывшего владельца дворца Альбрехта из Вальдштейна в виде бога Марса на триумфальной колеснице. Одной из красивейших частей дворцового комплекса является выходящая в сад трехарочная лоджия («Салла Террена»), законченная в 1627 году по проекту Джованни Пьеронни. К центральной арке лоджии, покоящейся на спаренных тосканских колоннах, из сада ведет лестница. Вход в лоджию в парке оформлен симметрично стоящими скульптурами и столь же симметрично посаженными растениями. (Во время войны со шведами – в 1648 году – часть скульптур вывезена в Швецию и заменена новыми отливками.) Интерьер лоджии украшен росписями Баччиа Бианки на тему Троянской войны. В 1853 году росписи Бианки были переписаны живописцем Фриедлом, а затем обновлены в 1954 году. С 1938 года, когда в Вальдштейнском дворце состоялась выставка пражского барокко, в «Салле Террене» постоянно устраиваются концерты и театральные представления. Вальдштейнский дворец может дать представление о том, какой размах приобретало иногда дворцовое строительство в эпоху барокко в Праге: дворец возник на месте двадцати шести домов, кирпичного завода и трех садов.

В конце сада, спроектированного по итальянскому образцу, расположен пруд, за ним видно здание Вальдштейнского манежа, отреставрированное и отчасти перестроенное в 1955 году архитекторами М. Винциком и Я. Пецанковой для Национальной галереи.

Сейчас в этом здании находится экспозиция искусства XIX века. Здесь можно ознакомиться с развитием чешской живописи в прошлом веке, с ее выдающимися мастерами, увидеть их лучшие произведения.

В конце XVIII – начале XIX столетий в Чехии начинается процесс формирования национальной художественной школы. Большую роль в этом процессе сыграли идеи чешских просветителей, поборников национально-политической независимости, идеи так называемого чешского Возрождения. Экспозиция чешского искусства прошлого века в манеже Вальдштейнского дворца позволяет проследить развитие чешской живописи с начала XIX века до конца столетия.

Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной

Большой раздел экспозиции отводится пейзажам Антонина Манеса (1784-1843), то тяготеющим еще к классицистической традиции («Горный пейзаж»), то предвещающим своим эмоциональным строем искусство романтиков («Крживоклат»), но в большинстве своем воспевающих природу родной земли. Здесь, в манеже Вальдштейнского дворца, можно познакомиться и с портретами Антонина Махека (1775-1844), современника А. Манеса и основоположника чешской портретной живописи в прошлом веке («Портрет скульптора Й. Малинского», «Портрет Й. Юнгмана» и др.).

Большое число красочных полотен и этюдов знакомит нас с творчеством замечательного чешского живописца Й. Навратила (1798-1865). Начав свой путь с профессии маляра, Й. Навратип первый в чешской живописи преодолел старую академическую традицию. Его жанровые сценки из пражской жизни, красочные пейзажи и сочные натюрморты подкупают непосредственностью чувств, богатством красок.

Й. Манес. Ржипский край

М. Алеш. Встреча Матвея Корвина с Й. Подебрадским

В чешском искусстве прошлого столетия особая роль принадлежала Й. Манесу (1820-1871), главе чешского искусства прошлого века, основоположнику национальной реалистической школы. К числу наиболее его известных произведений принадлежат «Лабский край», «Ржипский край», «Швея» и др.

Выдающийся чешский художник середины столетия К. Пуркинье (1834-1868) представлен в экспозиции многочисленными произведениями. Среди них особого внимания заслуживает «Портрет кузнеца Еха» (или «Кузнец-политик», 1860), в котором создан убедительный образ рабочего. Интересны и другие портреты художника («Портрет детей художника», «Портрет Эмилии Бубеничковой», «Автопортрет»). Пуркинье много работал и в области натюрморта («Натюрморт с луком и куропатками», «Фазаны»).

Из живописцев конца XIX века кроме пейзажистов Ю. Маржака (1832-1899) и А. Хиттусси (1847-1891) в экспозиции можно видеть большое количество работ крупнейшего художника-демократа М. Алеша (1852-1913). Алеш вошел в историю чешской живописи прежде всего как автор произведений на темы чешской истории («Гуситский лагерь», «На могиле воина-гусита», «'Встреча Матвея Корвина с Й. Подебрадским»). Много сил он отдает монументальной живописи. Он участвовал в оформлении интерьера Национального театра в Праге. Последние годы жизни много работал в графике.

Частично в манеже Вальдштейнского дворца экспонирована и чешская пластика прошлого века (хотя в основном она показана в специальном филиале Национальной галереи – в Збраславе). При осмотре экспозиции в манеже следует обратить внимание на работы скульпторов Й. Малинского (1752-1827), Вацлава Левого (1820-1870) и Йозефа Вацлава Мыслбека (1848- 1922). Среди произведений Мыслбека заслуживают особого внимания эскизы к аллегорической фигуре «Музыка», созданной скульптором для пражского Национального театра. Экспозиция в манеже Вальдштейнского дворца является живой страницей чешского искусства прошлого столетия.

Вальдштейнская улица, огибающая северную часть Вальдштейнского дворца, интересна и другими дворцовыми постройками: здесь находятся Фюрстенбергский дворец (дом 153/8, ныне – польское посольство), построенный неизвестным архитектором в 1743-1747 годах; Коловратский дворец (ок. 1780 г.; архитектор И. Паллиарди); Ледебургский дворец (конец XVIII в.). К каждому из дворцов примыкает сад. Соединяясь друг с другом, сады образуют великолепный зеленый пояс у основания Пражского кремля.

Улица Неруды

С Вальдштейнской площади можно попасть на Снемовни улицу. Свое название улица получила от расположенного на ней здания бывшего сейма (дом 176/2), занимающего почти всю восточную часть улицы. По соседней Туновской улице путь проходит к Новой дворцовой лестнице. Лестница была построена в 1674 году для удобства соединения Градчан с Малой Страной. В северной стене лестницы, огибающей Райский сад, есть несколько ниш, в них скульптор Ф. М. Брокофф предполагал установить в 1722 году скульптурные группы, которые явились бы продолжением пластического убранства Карлова моста. Однако эта идея так и осталась неосуществленной.

Ниже, почти параллельно Новой дворцовой лестнице, расположена улица Неруды, или просто Нерудова улица. Облик улицы сейчас в основном определяют дома позднебарочного периода, хотя некоторые из них сохранили ренессансные фасады. Нижняя часть улицы ранее именовалась Страговской (по названию стоявших здесь до 1711 г. Страговских ворот); верхняя часть называлась «На длаждени» («На мостовой»). Имя Неруды улица получила в честь известного чешского писателя, который жил здесь в доме «У двух солнц» (дом 223/47) с 1834 по 1891 год. Жизнь этого пражского района, в котором, как писал Я. Неруда, «есть что-то тихое, солидное, стародавнее, дремотное», легла в основу известных нерудовских «Малостранских повестей». Да и сама архитектура, если всмотреться в нее попристальнее, многое расскажет о прошлом Малой Страны. На улице Неруды немало домов, сохранивших старые домовые знаки. (Известно, что в прошлом вместо нумерации для обозначения домов использовались домовые знаки.) На доме 210/12 изображены три скрипки – дом принадлежал трем семьям скрипичных мастеров. На доме 212/6 мы видим домовый знак – золотую чашу; в XVII веке в доме жил ювелир В. Шуман. Характер оформления дворцовых порталов также часто был связан с их владельцами. Достаточно для примера посмотреть на портал дворца Туна (дом 214/20 по улице Неруды). На месте пилястров портала мы видим скульптурное изображение двух орлиц: орлица была знаком рода графа Норберта Либштейнского Коловрата, для которого строился дворец. Скульптурное убранство этого портала было исполнено в мастерской М. Брауна, вероятнее всего, по проекту архитектора Дж. Сантини.

Знакомясь с Малой Страной, мы постоянно встречаемся с именами итальянских архитекторов и художников, работавших в Праге. Целая улица Малой Страны получила название Влашской (то есть Итальянской) в честь колонии живших здесь итальянских художников. Здесь жил и Олдржих Авосталис, архитектор, который упорядочил застройку этой части Малой Страны во второй половине XVI столетия. Часть домов на Итальянской улице О. Авосталис построил для себя (например, его собственностью был дом 365/1). Итальянские архитекторы оставили заметный след в архитектуре Малой Страны. Многие постройки и за пределами Влашской улицы созданы итальянскими строителями.

На улице Тржище (раньше здесь находилась торговая площадь) среди многочисленных зданий XVII-XVIII веков привлекает внимание Шенборнский дворец (дом 265/15), строившийся в 1743-1756 годах, а около 1815 года подвергшийся перестройке под руководством Дж. Сантини.

По Влашской улице, минуя Лобковицкий и Страговский сады, можно подойти к холму Петршин, расположенному на границе Градчан и Малой Страны. Петршин был официально при Карле IV приписан к району Малой Страны. Первый пражский летописец Козьма (конец XI – начало XII в.) объясняет название холма от слова «петра» – скала. На склоне, обращенном к югу, с XII до XVIII века находились виноградники, а на склоне, обращенном к Страговскому монастырю, были каменоломни, в которых добывали камень для большей части пражских построек романской и готической эпох. Гребень Петршинского холма от Страговского монастыря к Уездской улице разделен после 1360 года каменной стеной, возведенной Карлом IV для укрепления Малой Страны. На вершине холма в 1891 году была поставлена смотровая вышка высотой в 60 м (вольная копия Эйфелевой башни), с которой открывается живописный вид на город. У подножья Петршинского холма, на границе двух пражских районов – Малой Страны и Смихова, находится площадь Советских танкистов. В центре площади на высоком постаменте, окруженном цветами, стоит советский танк – танк 23-й Гвардейской танковой дивизии, первым ворвавшийся в Прагу 9 мая 1945 года.

Памятники, связанные с исторической победой над фашизмом, заняли важное место в городском ансамбле. Без них невозможно представить себе сегодняшнюю Прагу. Каждый год, во время торжественного открытия месячника чехословацко-советской дружбы, с этой площади начинается традиционная эстафета дружбы.