Коммюнике номер семнадцать
Nowhere in this world [84]
Здравствуйте все, все, кроме тех, кто скоро проснется на ваших глазах. Я воспользуюсь этим кратким подготовительным моментом, чтобы предостеречь всех журналистов, оплачиваемых сдельно или понедельно, от высказывания нелепостей, которые они печатают обо мне. Я чувствую, что мой талант пиротехника скоро снова будет поставлен под вопрос.
Мне все-таки придется повториться – никакой логики в моих преступлениях нет.
Существовала ли логика (надеюсь, это слово еще не потеряло для вас смысл) в Освенциме?
Честно говоря, я должен признать, что ответ на этот вопрос должен быть утвердительным. Да. Несомненно.
Одна лишь логика в Освенциме и существовала, а всякий смысл, напротив, там был уничтожен. Не стоит и говорить, что Освенцим стал одним из самых совершенных творений моего Брата. Он сам удивился, поняв, как нетрудно превратить людей двадцатого века при содействии других человеческих существ (во всяком случае, существ, принявших с Его помощью человеческий облик) в различного рода материалы или пепел. С еще большим удивлением он понял, с какой необыкновенной легкостью можно вынудить целые народы, неисчислимые в своей массе, к истреблению других народов, так же неисчислимых в своей массе.
Даже благодаря только этому примеру, я могу понять, почему мой Брат решил немного отдохнуть на одном из частных пляжей ада, отведенных исключительно для нас.
Мы с Братом – хозяева общей механики человеческих существ, то есть любой совершенно неприкрытой логики.
Логика, ставшая бесконечным превышением самой себя, вплоть до Небытия, – вот наш мир.
Вот мир, который вы у нас купили за деньги, не прекращающие девальвироваться вместе с вами.
Поэтому двести пятьдесят человек, коллективно, опосредованно ответственных за смерть одного человека, были хладнокровно расстреляны на снегу в конце этой зимы, со всей должной неумолимостью.
Одна женщина, виновная, как соучастница, в жестокой смерти дюжины, даже, скорее всего, большего количества молодых девушек, отправлена непосредственно в ад, при помощи физического появления этого ада в том месте, где она находится, и ее собственными усилиями.
Это ужасно логично.
Это совершенно омерзительно.
Это не имеет никакого смысла.
Это наше творение, а следовательно, и ваше.
Вы еще не все узнали о себе самих.
Вы, кстати, скоро поймете, что эта история лишь начинается.
Главное, не пропустите следующую серию.
Не забудьте прямо сейчас занести в свои «любимые сайты»: www.welcometohell.world.
Направляющая мои поступки бессмысленная логика заставляет меня, словно в противовес этому сошествию в ад, совершать настоящее наращивание силы, поднимаясь к невыносимому.
Это правило номер один нашего опыта.
Правило номер два – это упрямое стремление подчиняться двойному движению: чем дальше развертывается наша операция, тем менее жертвы будут «виновными», я имею в виду человеческое «правосудие», осуждающее или не осуждающее их.
Чем дальше продвигаемся мы вперед, тем безобиднее, в каком-то смысле, будут преступления и тем ужаснее, напротив, будут наказания.
Мы снова перепрыгнем квантовую орбиту.
Вы действительно готовы следовать за мной и туда?
Мы уже не будем довольствоваться политизированными, спиритуализированными или извращенными социопатами.
Теперь мы хотим того, кто выдвинут этим миром в качестве образца, этим миром, который одновременно производит на свет и «Ольгу», и «Храмы Высшего Создателя».
Внимание: мы по-прежнему соблюдаем незыблемое правило номер три, венчающее и заключающее все остальные правила: логику слияния палача-жертвы, которую мы создаем. Этот гомункулус синтеза – наш, мы усиливаем его возможности до максимального предела и постепенно полностью переиначиваем его.
Поэтому «сошествие в ад» будет похоже на что угодно, но только не на плавное и прямолинейное движение к верной смерти.
Смерть, естественно, всегда верная. И каждый раз разная, каждый раз с применением разных приемов, с использованием новых изобретений.
Смерть верная, но наступающая после долгого и захватывающего катания на американских горках, где спуск к инфернальному огню станет похож на вознесение на небо.
С нами ни в чем, кроме конца, нельзя быть уверенным.
Со мной ужас будет одновременно неотвратимым и всегда полным сюрпризов.
Мир – это праздник! Жизнь – это игра!
Теперь как раз настала очередь паяцев, продающих радость в мире, окруженном нами колючей проволокой, под сторожевыми вышками, в промежутках между организованными нами геноцидами, над которыми они уронят крокодилову слезу в чашу для пожертвований. Да, им пора заплатить за потерю покровительства моего Брата, поскольку мы хуже, чем рэкетиры. Когда мы предаем, мы предъявляем счет всем этим андроидам, всем этим еще до начала нашей операции слившимся воедино палачам-жертвам. Они теперь посмотрят себе в лицо. В лицо, которое они так любят, часто до обожания, самые слабые из них – порой до идолопоклонничества.
Теперь они встретят секретный мир Ловушек, спрятанный мир настоящих Машин. Машин Сукиных Детей. Машин, которые являются именно тем, что они есть.
Формами жизни.
То есть формами смерти.
Все эти живые громкоговорители, загромождающие визуальное и аудиопространство своим едва поддающимся опознаванию желудочным урчанием или лицемерными высказываниями, существа еще худшие, чем журналисты, которых я сжег в виде предисловия. Это они блещут на кино- и телеэкранах то одного, то другого континента, это они своими словами заражают мозг тысяч, миллионов, следуя вашему стандартному восприятию слова. Они, быть может, не самые виноватые, но для нас они – жертвы, достойные самого тяжкого, какое мы только можем выдумать, наказания. Более жестокое наказание мой Брат обычно приберегает только для невинных мира сего.
Другими словами, самое худшее вас еще только ждет.
Начнем урок снова. Я – педагог, я не оставлю ваш мозг в покое: нет ничего лучше хорошей порции теории перед тем, как перейти к практике.
Мы с Братом двойственны. Не потому, что нас двое, а потому, что каждый из нас является одновременно и тем и другим. Если бы мы не были чудовищными близнецами, можно было говорить о некоем типе кары.
Но нет, с нами все всегда двойственно.
Во всех возможных формах.
Например, наша дорогая Ольга была доведена до состояния, когда ее свобода, полная и нераздельная, состояла в выборе между тем, чтобы захлебнуться в бензине или сгореть в его пламени. Вы, конечно, помните дошедшие до вас кадры, изображавшие пылающую, окутанную облаком токсичного газа массу, испускавшую неописуемые вопли. Из ее глотки вырывались струи пламени, а ноги горели на докрасна раскаленной, заменявшей пол плите, среди огня, стекавшего со стенок.
Как раз перед тем, как моя камера тоже расплавилась.
Этому существовала альтернатива: конец мог стать другим. Мы могли бы наблюдать, как она задыхается в жидком бензине до тех пор, пока она не распростерлась бы на металлическом дне резервуара, практически исчезнув из поля нашего зрения.
Теперь мы переходим границы в нашем сошествии в ад. Невинные-виновные станут все менее и менее виноватыми по вашим нормам. Во всяком случае, мы вас хорошо обучили. Должен сказать, отныне двойственность доведет парадокс до монолитности, до монограммы.
До монохромности.
Для начала – черный. Это первая машина.
Это то, что вы видите на экране, я – тоже.
Вы не знаете, что же мы не видим, но вы смутно слышите человеческое дыхание.
По моим расчетам через минуту-другую дыхание резко участится. Вы услышите голос, просьбы о помощи, вы, несомненно, узнаете этот голос.
Но сам голос себя не узнает.
Конечно, эта двойственность будет монохромной, но не впадайте в заблуждение, друзья-читатели, она останется двойственной.
Не могу же я себя переделать, в моем-то возрасте, равном возрасту мира.
Теперь вы видите на экране полностью занявшую его вспышку света.
Это обратное лицо кромешной темноты предыдущей картинки. И сейчас вам тоже кажется, что вы слышите человеческое дыхание. Это вторая машина.
Издаваемые ею звуки как будто более прерывисты, чем у первой машины, и даже, как странно, можно подумать, что машин две и каждая из них обладает своим ритмом.
Но свет уничтожает всякую разницу между тем, что существует, и тем, что можно увидеть. Абсолютная чернота прячет вещи, абсолютный свет открывает их все одновременно.
В обоих случаях ничего не видно.
В обоих случаях мы слепы.
Но по-разному.
Ад вымощен не только добрыми намерениями, он залит асфальтом диалектики.
Так и есть, в машине «черный экран» вы, кажется, что-то замечаете. Движение? Пугливую тень в сердце тени?
Или это оптическая иллюзия, вызванная неожиданным учащением дыхания?
Что это?
Где мы?
Вы – нигде. В не-существовании, которое вы не видите, которое само себя не видит и которое, вы скоро в этом убедитесь, не сможет даже услышать себя.
О… Вот.
Вопль.
Долгий крик чистого ужаса.
Ужаса, порождающего знание.
Знание самой темной ночи.
Вы слышите шум, вы едва различаете движения, до вас доносится дыхание.
Ваши уши воспринимают возобновившийся крик. Странно, он звучит словно очень издалека. Что-то вибрирует, кто-то скребет по шероховатой поверхности, наносит удары по чему-то твердому.
Вопль, который, кажется, никогда не затихнет, приглушенный какой-то ватной атмосферой.
Как обычно – отрицание. Отрицание реальности.
Нет!
Нет!
Нет!
Нет!
Нет!
Это можно услышать, но отрицать реальность нельзя. Особенно мою.
Здесь просыпаются, испуская вопли.
Вот она, эта самая машина: я просто зарыл в землю живого человека. Я украл его из его дома, я усыпил его при помощи мощного нарколептического средства. Я поместил его в гроб моей конструкции, чтобы как можно лучше расширить его образование (не забывайте о моей педагогической жилке), а потом опустил все в яму, терпеливо вырытую мной в затерянном уголке восточной Манитобы.
Я – «человек» терпеливый. Некоторые из моих ловушек ждут годами. У меня даже есть искушение заявить, что они ждут с того самого дня, как люди решили поиграть с нами в Сукиных Детей.
Я снабдил гроб последними достижениями техники. Мы – хозяева общей механики, я – инженер моего Брата, я могу воспроизвести средневековый костер, добавив к нему самые совершенные современные новинки, я могу также вспомнить античные традиции и перенести их в настоящее будущее, проживаемое человечеством. Я могу, например, в целях своей онтологической миссии инверсии-усиления пересмотреть очень древнюю казнь – зарывание в землю живым.
Когда тебя зарывают живым в землю, ты ничего не видишь.
Но он скоро увидит.
Он очень ясно увидит, где он находится.
А главное, он увидит себя самого там, где он находится.
Это будет его светом, это будет его видением снаружи: себя самого и земли, в которой он погребен.
Поскольку, в отличие от традиционных гробов, мой сделан из поликарбоната последнего поколения, он совершенно прозрачен и при этом прочен, как сталь.
Более того, он снабжен определенным количеством электронных реле, подсоединенных к экрану телевизора, установленного под дном ящика. Экран усилен системой оптического волокна, способной снимать в почти полной темноте.
Экран телевизора будет для него единственным источником света. Одновременно с этим он станет его собственным взглядом, устремленным на себя: на экране он не увидит ничего, кроме своего изображения.
Он будет своим собственным светом. Чего этот человек всегда и хотел.
Он сможет наблюдать за собой при свете своей собственной агонии.
Я – Мастер Ловушек, и эта, наверное, одна из самых успешных. Благодаря устройству «Ольга», я сумел сочленить смерть с альтернативой, основанной на раздвоении одного и того же активного принципа, бензина.
Здесь, в этом ящике, двойственность преодолевает еще одну квантовую орбиту, а вместе с ней и ужас. Например, ящик сделан из совершенно прозрачного материала, но эта прозрачность дает увидеть лишь неоспоримую реальность его нахождения под землей. Способ употребления убедит его в том, что он погребен на стандартной глубине в три метра.
Затем, здесь, в этом не-месте, нет того единственного жеста, предоставленного в ваше распоряжение и ведущего к двойственному выбору между смертью от того, что ты утонешь, или смертью от того, что ты сгоришь.
Здесь, в этой специфической ловушке, есть множество механизмов, и человек, являющийся центральным устройством машины, напротив, должен беспрерывно совершать некие действия для того, чтобы остаться в живых.
В то же время, беспрерывно действуя, он с каждым жестом будет немного приближаться к смерти.
Я представляю вам Томи Васри, нашу следующую центральную деталь. Вы увидите, как он все больше и больше станет походить на ящик, содержимым которого является.
Это ящик запишет в режиме реального времени его агонию, а главное, заснимет, как он будет наблюдать за самим собой умирающим, заснимет, как будет сниматься его собственная смерть, и он будет об этом знать.
Ну вот, экран в его ногах зажегся, распространяя достаточно света для того, чтобы он понял все и сразу.
По экрану движется инструкция по применению машины жизни/смерти, которую я придумал.
Потом появляется изображение: вид его тела, снятого снизу, занимает видеомонитор. Электронное зеркало, которое посылает ему картинку, одновременно излучает достаточно света для того, чтобы разобраться в деталях машины.
А в предназначении деталей машины ему разобраться стоит.
Свое изображение он в конце концов не захочет больше созерцать, но либо изображение, либо ничего. Либо оно, либо полная темнота.
Томи Васри – актер. Он приехал из Франции, где к нему пришел успех после сериала, в котором он играл шофера лимузина. В Канаде он оказался по одному из серии приглашений, разосланных кинофестивалем Монреаля и Торонто.
Он – не преступник, хотя не знаю, какой каре надо бы подвергнуть его фильмы, чтобы воздать им то, чего они действительно достойны. Нет, я вам повторяю опять, настоящие, серьезные преступники остаются для моего Брата.
Я же здесь предоставляю свои услуги подмастерьям, тем, кто хочет быть, тем, кто сумел сделать из своих преступлений и глупости не только социально приемлемый образ жизни, но и образец, которому жаждут подражать.
Они ведь поставили свою натуру рангом ниже, чем ранг обычных насекомых, запрограммированных как биологические роботы.
Раз насекомые являются биологическими роботами, то эти люди – механизированные животные. Они не лишены сознания, они сами решили от него избавиться, как от одноразовой салфетки, и по этой причине я должен обращаться с ними так, словно это настоящие механизмы, потому что именно таковыми они и стали задолго до того, как я занялся ими.
Они просто об этом не знают или отказываются сами себе в этом признаться.
Я здесь нахожусь для того, чтобы преподнести им необходимый урок. Не сомневайтесь в моем педагогическом таланте.
В эту минуту я занимаюсь тщеславным шутом, позволяющим себе, без малейших угрызений совести, на канале государственного французского телевидения в прямом эфире грозить смертью специально приглашенному писателю, над которым нависла убийственная фетва «союзников» моего Старшего Брата. Причем никто не возмущался, поскольку эта сцена в последний момент была вырезана при монтаже. Мой Брат – друг всех монтажных столов мира.
Мой Брат – большой друг корпорации фальсификаторов. В СССР в течение полувека он являлся их основным, постоянно используемым, оплачиваемым поставщиком, даже входил в состав расстрельных команд.
В перерывах между ночами, проведенными в «Plazza», и выведением из строя «порше» или «феррари» наш друг-актер вместе со своими собратьями беспрестанно красуется в рядах борцов «против исключений и бедности», но при этом он разбил тяжелую бутылку шампанского о голову курьера, который доставил ему посылку с пятиминутным опозданием, и отправил его прямо в ближайшую больницу с тридцатью шестью порезами на лице. Мне говорили, что он окружен многочисленными помощниками, занимающимися такими гнусными делами, как избиения, разнообразные угрозы, вымогательство, шантаж. Он укладывает в постель в среднем трех-четырех начинающих актрис в неделю. Это – старый добрый план моего Брата, непременное условие знакомства с тем или иным режиссером.
Я также узнал, что, вместе со своим любимым режиссером, он сделал цифровые копии видеозаписей с участием многих писателей, деятелей кино, а также актеров-конкурентов для того, чтобы переделать их, вставив туда кадры, взятые из третьеразрядных порнографических фильмов, а затем разместить в Интернете. И все это – из честного и простого желания выразить свою нелюбовь, испортить репутацию, навредить человеческим особям. В своей категории он – один из лучших учеников моего Брата.
Этот парень сохранил близость к народу. Он воспринимает его, в принципе, как форму движимого имущества, в определенных случаях пригодного к использованию.
Жизненный путь основного механизма ящика, механизма, который сможет до самого конца восхищаться собственным фильмом на экране телевизора, с такой точностью подпадает под определение современного гомо сапиенса, низведенного нами и вами на этот глубинный уровень, что он действительно, со всех точек зрения, является символическим собирательным образом. Не ящик был создан для Томи Васри.
Томи Васри – человек, созданный для ящика.
Ах, Нарцисс зеркала с электронно-лучевой трубкой, маленький человечек, мнящий себя великим благодаря размеру своего бумажника и «медиатического покрытия», то есть тяжелого савана, в котором ты хоронишь правду! Теперь ты понимаешь, в каком мире я заставил тебя заново родиться? Здесь шампанское будет тебе совершенно ни к чему, а вот голосовые связки, напротив, побереги. Диалоги фильма будут простейшие: твое дыхание, звук пришедших в движение механизмов ящика, вопль отчаяния, который в конце концов, несомненно, вырвется из твоего рта.
Теперь, когда устройство «Томи» видит, где оно находится, и понимает, что с ним произошло, его мычание больше до вас не доносится. Он сменил регистр страха в квадрате, отныне абсолютный ужас слышится в еле слышном отзвуке беспомощного плача, в приступах отчаяния, перемежаемых детскими рыданиями и призывами к матери, которую он никогда по-настоящему не любил и которую с трудом может вспомнить.
Хотите узнать правду? Настоящую?
Ну, так знайте, что наш гость слышит эти разнообразные шумы, исходящие из его горла, не лучше, чем вы, и даже, без сомнения, гораздо хуже, поскольку мой микрофон явно превосходит качеством его естественные слуховые каналы.
Вот она – красота техники, появляющаяся тогда, когда такой виртуоз, как я, создает с ее помощью истинную форму абсолютного искусства.
Гроб прозрачен, но для того, чтобы его обитатель мог лучше «видеть» подземную темноту, в которую он помещен.
Это то, что касается зрения, но существует еще одно чувство, которым мне нужно заняться: поликарбонат обшит специальным покрытием, делающим из ящика конструкцию ахолическую, то есть впитывающую звуки, как губка впитывает воду.
Его собственные вопли едва доходят до его ушей.
Он еще более одинок, чем это возможно на Земле, поскольку он – не на ней.
Но теперь он знает, что они, он и его изображение, находятся уже где-то в Небытии.
И скоро он поймет заключенный в этом смысл.
Перейдем теперь к другой машине. Освещающей машине. Вы очень быстро поймете, до какой степени в каждой своей детали она является противоположностью предыдущей машины.
Из всей этой машины можно увидеть лишь чистую электрическую монохромность, стену света инфернальной белизны.
Действительно ли это та же самая машина?
Что же, я создал ловушку, в которой темнота сменяется ярким светом?
Посмотрим… а зачем тогда телевизионный экран и мелкие механизмы, которые вы едва успели заметить в ящике?
Нет, моя двойственность – всегда повторение предыдущего: в этой машине – два человека. Но в действительности они образуют одно целое. В то время как в первой машине человек один, но он двойственен.
Не впадайте в панику, я вам объясню. У вас будет время через несколько минут получить опыт страха в квадрате, поверьте мне.
Нет никаких пределов моему разуму, разделяющему для того, чтобы лучше соединить. Нет никаких пределов моему таланту перевертывания любого смысла: вы увидите, как одинокий человек станет двойственным в машине, логически тяготеющей к темноте, и как два индивидуума составят в конце концов единое целое, одну машину, одно устройство, находящееся внутри того, что логически тяготеет к освещению.
Со мной реверсии бесконечны. Главное, не забывайте об этом, чтобы не пропустить самое интересное.
С одной стороны, человек, закрытый в прозрачном ящике и зарытый под землю, где он может видеть свое электронное изображение на видеомониторе и не может слышать голоса, вырывающегося из своего горла. В его распоряжении находятся многочисленные системы, инструкция к которым, с объяснением их применения, сразу появилась на экране и постоянно повторяется снова и снова для того, чтобы центральное устройство с гарантией успело все как следует прочитать, все как следует усвоить, а главное, ничего не забыть. Я – сторонник fair-play.
Мир – праздник! Жизнь – игра!
Наше устройство «Томи» отныне несет за это полную ответственность, оно – светоч всех ваших «истин», тех, что вы с таким размахом покупаете на свалке металлолома моего Брата.
Устройство должно проникнуться мыслью, что у него нет ни одного шанса выбраться из ящика, но при этом с помощью разных способов, часто парадоксальных, оно может оставаться в живых, по крайней мере некоторое время. Но ведь вся жизнь – это, в любом случае, некоторый отрезок времени, не так ли?
Устройство «Ольга» было свободным, свободным в выборе одного из двух вариантов, каждый из которых вел прямо к смерти, и в том, и в другом случае – к смерти долгой и ужасной, это ясно без слов.
Устройство «Томи» тоже свободно в своем ящике, но предлагаемый ему выбор заключается не в двух вариантах смерти, поскольку вариант смерти здесь один, а в разнообразии способов выживать там, где жизнь больше не имеет никакого смысла. Там, где жизнь гораздо хуже смерти, там, где жизнь является смертью, находящейся в самой сердцевине жизни.
Хорошо. Теперь, как я вам и рекомендовал, обратим некоторое внимание на машину-свет: мы явственно слышим несинхронное дыхание двух человек, мы видим только белый свет, словно исходящий от поверхности раскаленного металлического листа, но при этом здесь можно все очень отчетливо рассмотреть, может быть, даже… слишком отчетливо?
Здесь, несомненно, находятся два человека. Но где? Где это «здесь»? За стеной света?
Тайна так же непроницаема, как и тень, окружающая экран машины-темноты.
Приготовьтесь войти в машины, делающие из жизни заменитель смерти, двумя совершенно противоположными способами, но с одинаковым результатом – успешной вершиной моих ужасающих диалектических построений.
Мы перейдем из тени в свет, друзья-читатели, правда сменив одну ловушку на другую. Другими словами, на этот раз вы будете в какой-то степени в центре опыта, вы будете переходить из тени в свет и обратно. Для каждой из машин ее состояние неизменно. Отныне ваш мозг, турист по местам ужасов, будет метаться между двух полюсов.
Первый полюс: свет. Попробуем отодвинуться на некоторое расстояние. Вот мы начинаем различать реальность вещей.
Стена. Стена из неоновых трубок, каждая в тысячу ватт. Это промышленный прожектор, прочный, с гарантией.
Стена состоит из десятков и десятков трубок. Она не только светит, можно сказать, что она греет.
Восхититесь совершенной геометрической композицией неоновой стены. Я прошу вас, позвольте вашему эстетическому чувству направить вас на восприятие приводимых мною в действие феноменов: существует ли на свете более чистая форма, чем это трубчатое скопление убийственных фотонов?
И если объектив продолжает движение, начинаешь отдавать себе отчет в том, что стена света находится здесь не для чего-то или кого-то. У нее есть четкая цель и совершенно определенная функция. Она связана с человеческой единичностью. Она вырабатывает свет так же, как какая-нибудь такая же единичная машина. Натура машины?
Здесь также очень важен технический аспект: мне достаточно перейти на второе оптическое волокно, смотрящее в другую сторону, направляющее свой объектив не на источник света, а на то, что он освещает. Это микрокамера военного производства, она способна выследить цель в диапазоне световой выдержки, близкой к вспышке ядерной бомбы. Их надо было бы распределять в массовом порядке среди японцев где-нибудь шестого мая 1945 года, чтобы они сделали свои последние семейные фотографии. И вспышка им бы не понадобилась.
Поэтому сразу после стены чистого света вы с медицинской точностью видите то, что он освещает, во всем его сиянии.
Свет создан для того, чтобы его видели, не так ли?
Ну вот, поверьте мне, этот свет видят самым абсолютным, насколько это можно вообразить, образом.
Теперь экран показывает вам нечто живое.
Вы видите орган, не так ли?
Орган. Орган, поддерживающий очень специфическую связь со светом.
Вы видите глаз, ослепленный стеной неона, расширенный глаз с высохшей или практически высохшей роговицей, глаз, постепенно становящийся слепым. Глаз, чья поверхность тает и исчезает с бесконечно малой скоростью, с биологической скоростью, со скоростью живого, которое уже не совсем и живое.
Свет = тепло.
Свет любит глаз.
При помощи этого органа он заставляет мозг танцевать.
Вы заметили? Все-таки странно немного, нет? Под таким водопадом люменов глаз инстинктивно должен был бы закрыться, и вы не видите, кстати, никакого искусственного приспособления, которое помешало бы этому столь чувствительному органу защититься, например моргать, опуская ресницы.
Нет, точно, нет никакого орудия пытки, никакого особого инструмента, никакой булавки, иголки, винта, никаких швов.
Нет. Нет ничего, нужно об этом сказать, друзья-читатели, друзья сайта welcometohell. world, нет ничего в прямом смысле этого слова.
Этот глаз не закрывается и не моргает просто-напросто потому, что такое действие отныне стало для него невозможным. Потому, что для того, чтобы закрыть веки или моргать ресницами, нужно еще ими обладать.
А это, наверное, самая легко отделяемая, по сравнению с другими, часть человеческого тела.
Мне понадобилось всего несколько секунд для того, чтобы отрезать веки выдвижным писчебумажным ножом и бросить их на неоновую стену, где трубки сожгли их, как обычные крылышки ночной бабочки, прямо на глазах, широко открытых глазах их владельца.
Глаз не может не смотреть на стену тысячеваттных прожекторов, ему некуда больше смотреть. Он составляет со светом одно целое.
И как вы понимаете, теперь мы перешли к соседней камере. Ведь существует соседняя пара глаз, вынужденных противостоять стене света, не имеющих возможности опустить веки, ампутацию которых я очень кропотливо выполнил. Итак, в этой особой машине находятся два человеческих существа. Когда мой монтажный стол переходит от одного из них к другому, от одних глаз без век к другим глазам без век, перемещение всегда происходит при помощи вспышки чистого света, по которой лишь и можно догадаться о том, чем он является в действительности.
Добро пожаловать в мир, где свет затемняет, а тьма – освещает. Я вас оставлю на некоторое время с нашими новыми гостями. Чувствуйте себя как в Star Academie или в какой-нибудь другой идиотской телевизионной игре, которыми мой Брат вас кормит, чтобы как-то наполнить ваше существование, лишенное им всякого смысла. Да, давайте знакомьтесь с нашими кандидатами. Я начинаю серьезно подумывать о системе, которая однажды позволит вам с ними общаться.
Мы поднимемся еще выше по шкале взаимодействия между людьми. Они действительно станут друг для друга инструментами, служащими для забавы и забавляющими толпу. Эти инструменты будут, таким образом, забавляться и между собой. Но в ожидании этого самого радостного из дней я вам просто предлагаю понаблюдать за новым проявлением единичного процесса, о котором ни один из этих людей не думал и который, благодаря своей единичной онтологии, ведет их к их собственной гибели.
Я думаю, что мой Брат будет гордиться мной. Вы увидите тень-свет и свет-тень точно так же, как вы видели огонь-жидкость и жидкость-огонь, только на этот раз альтернатива не предоставлена «человеку», превращенному в деталь машины. Альтернатива честно поделена машиной и относится к той или к другой ловушке, то есть она просто уничтожена, или, вернее, интегрирована в механизм, как центральная поворотная деталь.
Поэкспериментировать с ней сможете только вы. В этом заключается единственное преимущество, которым вы обладаете по сравнению с другими кандидатами. Навигатор, запрограммированный на режим случайности, по своему капризу будет посылать вам ту или иную картинку из той или иной машины.
На этот раз центральное устройство машины – вы, постарайтесь об этом не забывать.
Мир – праздник! Жизнь – игра!
