Калина побывал в больнице у Шебаршина. Директор лежал в персональной палате с телевизором. Его взгляд устремлённый на экран свидетельствовал, что он не видит и не слышит того, что передают по "ящику". Узрев Калину он удивился и не то обрадовался, не то просто воспрял духом.

  - Пётр Иванович! Спасибо что навестили... Вот видите... шарахнуло... никак не ожидал...

  Калина присел на стул рядом с койкой.

  - Держитесь, Владимир Викторович. Поправляйтесь и ни о чём не беспокойтесь.

  - Да я бы рад... всё забыть. Как тут не беспокоиться? Пётр Иванович, я вас прошу... временно, пока я не встану, помогите Ножкину.

  - Это станет возможно, если я буду наделён полномочиями принимать решения, вами наделён,- жёстко поставил вопрос Калина.

  - Да я понимаю. Я прозвоню Ножкину... Я вас прошу, Пётр Иванович... Вы сможете, я верю в вас,- Шебаршин лежал в тренировочном костюме поверх одеяла и опершись на локоть моляще смотрел на Калину.

  - Ну что ж, попробую. Только и у меня к вам есть кое-какие вопросы... Я просмотрел некоторые документы, договора, и у меня есть свои соображения,- Калина говорил так будто ещё до конца не решил принимать ли ему предложение директора, или нет.

  - Да-да, Пётр Иванович, всё что угодно. И ещё, если вам удастся удержать фирму на плаву... В общем, я вас введу в состав учредителей, на равне с Ножкиным.

  - А деньги...? У меня нет денег на выкуп доли в уставном капитале?- возразил Калина.

  - Насчёт этого не беспокойтесь. Это не такие уж большие деньги. Я вам займу... на неограниченное время и без процентов...

  Калина вновь окунулся в работу, привычно, с головой. Он уезжал из дома в семь утра и приезжал не раньше восьми вечера. Первым делом он урегулировал отношения с прежними арендаторами, с НИИ. На старом месте осталось ещё не вывезенной дробильная машина и примерно пару тонн малоценного сырья. Калина понял сразу, если не заплатить полностью долг за аренду, можно потерять и машину и сырьё, которые по стоимости "тянули" гораздо больше. Он убедил Ножкина, не ставя в известность Шебаршина, все полученные в банке деньги "бросить" на выплату долга. Благодаря этому он в течении недели вывез остатки сырья. В залоге оставалась только дробилка, но её демонтировать и вывезти было не так-то просто. Ещё сложнее оказалось наладить отношения с подмосковным комбинатом. Калина лично ездил туда трижды за две недели, выпил две бутылки дорогого шотландского виски с различными тамошними руководителями... Он договорился-таки о поставке тех четырёх тонн полиметаллического концентрата, который Шебаршин безуспешно пытался сбыть в Германию.

  Между этими делами Калина съездил на Рождественку и продал часть произведённой лигатуры и электролизного серебра. Таким образом были добыты деньги на текущие расходы. Он бук-вально летал, появляясь то в офисе, то в химлаборатории, то в цеху. Сотрудники фирмы, видя как "крутится" их временный руководитель, тоже старались, или делали таковой вид. Особенно ценной была помощь Людмилы. По просьбе Калины химички ударно работали, получив из серебряной лигатуры почти десять килограммов чистого серебра. На Рождественке за серебро дали по доллару за грамм и у Калины появилась возможность выплатить все долги по зарплате.

  - Ну Петя ты даёшь, столько дел провернул... прямо еврей, ей Богу,- восхищённо качал головой Ножкин.- У тебя в роду случайно картавых не было?

  - Не было. У меня все родичи колхозники,- недовольно отреагировал Калина.

  Подмосковный комбинат, конечно, как всегда занизил процент золота в полиметаллическом концентрате и вместо извлечённых оттуда трёх килограммов "показал" лишь два. Калина опять поехал на комбинат и... Не стал ругаться, а, напротив, сделал своим "собутыльникам" заманчивое предложение. Он сказал, что согласен получить деньги даже не за два, а всего за полтора килограмма... Но чтобы эти деньги немедленно были переведены на счёт фирмы. Обычно деньги от таких сделок поступали не ранее чем через два-три месяца. Таким образом на счёт фирмы почти моментально поступило более двенадцати тысяч долларов. В результате была окончательно погашена задолженность и дробильная машина стоимостью в пятнадцать тысяч "зелёных", наконец, была вызволена из залога и перевезена.

  Пашков где-то во второй половине своего отпуска позвонил домой Фиренкову, поинтересовался, как тот справляется со складом и узнал от него, что Шебаршин в больнице, а в фирме вовсю рулит Калина, да так, что ого-го. Пашков искренне обрадовался. Ему очень не хотелось по выходу из отпуска сразу встречаться с директором.. Теперь процесс возвращения мог пройти без лишней нервотрёпки. Уже в первых числах декабря, за несколько дней до конца отпуска, он в отличном настроении, в очередной раз оправился к Матвееву.

  Старик вроде бы чувствовал себя неплохо, тем не менее, его что-то угнетало.

  - Что с вами, Виктор Михайлович... может мне в другой раз?- забеспокоился Пашков.

  - Нет, нет Сергей... В другой раз, кто его знает... Мне надо завершить с вами этот курс. Сегодня не будет контрольных вопросов, потому что нам надо охватить довольно большой и сложный период в развитии отечественной культуры. Это последний период, вторая половины двадцатого века. Вы должны уяснить, что представляет из себя современная художественная культура, такое понятие как постмодернизм. Это слово мало что вам говорит, не так ли?

  - Почти ничего,- признался Пашков

  - Ну что ж, тогда нам надо коснуться теории. Вы помните как трактуется понятие реализм?

  - Конечно. Художники и писатели реалисты объективно отражают жизнь, какой она есь.

  - Так, а модернисты?

  - Эти показывают мир так, как они его понимают. Нечто вроде мифа о действительности.

  - Так, хорошо. Теперь о постмодернизме. Общекультурная тенденция постмодернизма противоположна направленности модернизма, но не совпадает с реализмом... Не понятно?

  - Как-то не очень.

  - Попробую объяснить иначе. Постмодернизм стал реакцией на установившийся к середине столетия общественный порядок, против сложившейся действительности, на Западе буржуазной, а у нас тоталитарной. Модернизм рассматривал природу, культуру как доступные изменению, контролю. Оттого, например, у писателей-модернистов, герои, как правило личности сильные, деятель-ные, у Аксёнова например. Вам приходилось читать этого автора?

  - Да конечно. "Джин Грин неприкасаемый" читал... Помню в училище мы его до дыр зачитывали.

  - Ну это произведение коллективное, не он один его сварганил, но в общем конечно чисто модернистское варево невысокого качества, яркое и пустое. На мой взгляд той же оценки заслуживает и "Остров Крым", его самая нашумевшая вещь. Читали?

  - Ну а как же... В "Юности" печаталось, а мы с женой этот журнал в семидесятых и восьмидесятых регулярно читали. Но мне кажется "Остров Крым" очень хорошая вещь,- не очень уверенно произнёс Пашков.

  - Это вам казалось тогда, когда вы его прочитали, когда вы были ещё относительно молоды. А вы перечитайте его сейчас и проанализируйте. Ну ладно, не будем чересчур много внимания уделять модернизму, плавно перейдём к постмодерну. Так вот, постмодернизм не приемлет эти сильные аксёновские и гладилинские личности, которые по своему пытаются изменить мир. Девиз постмодернистов: культура, как и природа требуют принятия, изучения, и охраны. Мы не вольны её менять, как это наглядно пытались делать и буржуа, и большевики, к чему собственно и призывали модернисты. Понимаете... И ещё, модернисты часто отрицали культуру созданную до них, а постмодернисты нет. Известный современный искусствовед Борис Гройс, наш еврей, эмигрировавший на Запад, определил постмодернизм, как тринадцатую серию фильма, все перепетии которого становятся ясны только тому, кто видел предыдущие двенадцать. Улавливаете...?

  - В общем да...- раздумчиво ответил Пашков.

  - Тогда сразу вопрос вам. Если последняя, тринадцатая серия постмодернизм, то двенадцатая какая?

  - Ну, Виктор Михайлович, вы меня уже совсем за тупицу держите, это же просто. Конечно, модернизм,- слегка обиделся Пашков.

  - Всё верно,- улыбнулся профессор.- Но я ведь вас с подвохом спросил, ради следующего вопроса. А кто у нас в России монтировал эту двенадцатую серию? Мы эту тему с вами прошли.

  - Так... сейчас. Ну если говорить о художниках, то наверное Малевич, Кандинский...

  - Правильно. Только в этот ряд надо обязательно добавлять Шагала. Хоть он в конце-концов превратился в этакого гражданина мира, но он выходец из русской художественной школы. И вот теперь переходя на вашу любимую спортивную систему сравнения, типа догнали - не догнали, я утверждаю, что двадцатый век мог бы стать веком русской живописи, как предыдущий стал веком русской литературы. Мог бы стать, если бы не Октябрьская революция и воцарившийся как её следствие соцреализм.

  - То есть вы хотите сказать, что эти трое...

  - Да они вышли в первой четверти века на передовые позиции в развитии живописи, когда набирал силу модернизм и его течения. И если бы у них была возможность спокойно творить на Родине, возможность здесь основать свои школы, иметь учеников... Их ученики к середине века были бы наверняка впереди планеты всей. Но этого, увы, не случилось. Три гения только начали монтировать двенадцатую серию, а завершали её уже не наши художники, у нас было уже некому. Потому мы так и отстали в период с тридцатого по пятьдесят седьмой год, когда соцреализм задавил всё живое и сущее.

  - Извините Виктор Михайлович... я опять как вшивый о бане... Эти трое, они же все евреи?

  - Шагал, витебский еврей, Малевич, его же Казимиром звали, он поляк, а Кандинский русский.

  - Как русский, фамилия уж больно странная?- удивился Пашков.

  - Его предки с кистенём баловали возле реки Конды в Забайкалье, оттуда и фамилия, потом они купцами стали. Так что Кандинский чистый русский.

  - Надо ж... Я ведь эту реку знаю, там ракетный полигон расположен. Сколько раз бывал и не знал, что эта речка на весь мир прославлена... И ещё, Виктор Михайлович, опять хотел у вас спросить про нынешних художников. Самые на слуху которые, помните вы мне говорили, что на самом деле они не такие уж гиганты, просто звону много вокруг них?

  - Кого вы имеете в виду?

  - Ну, помните мы с вами говорили о Шилове, Глазунове, Шемякине и ещё этот лужковский любимец Церетели, о самых сейчас раскрученных?

  - Да вспомнил, мы на заре нашего знакомства действительно уже касались этого вопроса. Я могу лишь повторить своё мнение, но поверьте, его разделяют многие искусствоведы. Шилова, я думаю, забудут ещё при его жизни. Посредственный портретист. Что касается Шемякина и Церетели... Вы правильно заметили, они раскручены. Шемякин сумел раскрутиться за границей, Церетели здесь. Я их уважаю как людей, которые умеют подать, даже навязать своё искусство, проламывая при этом все преграды. Но оно меня совсем не впечатляет. Особым пластическим дарованием, на мой взгляд, ни тот ни другой не обладают. Прежде всего по этой причине они стоят несколько в стороне от господствующих линий в развитии искусства. Они не модернисты и не постмодернисты, они сами по себе, занимаются в основном тем, что без устали заявляют о себе, и надо признать не безуспешно. Примерно то же можно сказать про Глазунова, у него слабость - политическая коньюктура. Это их роднит с Церетели, оба любят потереться возле сильных мира сего.

  - А кто же тогда, кого же можно назвать настоящим, большим мастером из ныне живущих?

  - Ну как вам... Помните я вам про Илюшу Кабакова говорил? Слышали это имя?

  - Нет, разве что от вас.

  - Это художник-концептуалист. Концептуализм - одно из течений постмодернизма. Он долго в "Мурзилке" работал, настоящий, большой мастер. Ещё Мастеркова, Немухин... Да чуть не упустил, этого вы обязательно должны знать. Одним из самых талантливых художников, если не самым талантливым, второй половины двадцатого века был Анатолий Зверев. Слышали о таком?

  - Никогда, первый раз.

  - Это настоящее явление, художник абсолютного эстетического вкуса, невероятной одарённости.

  - Так почему же он не известен, не знаменит, а эти о ком вы говорите как о посредственностях...?

  - Как о посредственностях я о них, исключая Шилова, не говорил. Они способные художники, но и только. А что касается Зверева... Почему при таком даровании, он фактически не состоялся? Да всё с того же. У нас же выпала двенадцатая серия. Он должен был стать гениальным учеником гениального учителя. А учителя ему под стать, увы, не оказалось. К сожалению далеко не каждый большой талант обладает способностью самостоятельно учиться и совершенствоваться.

  - Он что уже умер?

  - Да, ещё в восемьдесят шестом году. Он был двумя годами старше меня. Этот бродяга-гений мог взмахом руки создать шедевр и при этом погибать от нищеты и пьянства. Он был не совсем реалист, но его экспрессивная манера не была помехой прочтения сюжета его картин, как у большинства модернистов...