Кстати, о вагнеровском Байройте… Вообще, о Вагнере. О Вагнерах, точнее: Баур осенью 1942 года, — на «Октоберфесте» в Байройте, — познакомил меня с Вольфгангом, внуком великого композитора. Ему было тогда 22. Я — семью годами моложе. Понравились друг другу. Подружились, конечно. Мюнхенец, я гордился, что мой город – резиденция знаменитого «Октоберфеста». Мировой центр оперного искусства. Собирающий в нашей Баварской национальной опере – Bayerische Staatsopera — многоязычных ценителей со всей планеты. Но главный праздник, на который мы прилетели, — ежегодный Мюнхенский оперный фестиваль, который тогда отмечал своё 67-илетие.

(Карл Густав-младший свёл уже 85-летнего Вольфганга с чуть более молодым автором этих строк в 2005-м году, на 130-летии Мейстрима…).

Оперный фестиваль — это нескончаемый праздник и вечный триумф божественной музыки: в Байройте исполняются оперы только самого отца-основателя – Рихарда Вагнера. «Байройтер Фестшпиле» — единственный в мире музыкальный форум, где власть, словно в тридевятом царстве, передаётся по наследству. По смерти основателя династии на байройтский трон взошла его вдова Козима Вагнер. Потом место её занял сын Зигфрид. За тем сноха Винфрид. Наконец, оба внука. И вот – Вольфганг. Он руководит основанной Великим Дедом Оперной Империей (все бы империи были такими!) уже более полувека, сорокалетие безраздельно царствуя в ней суверенно… Тогда, в 1942-м, в последний раз слушал я в своём старом Мюнхене «Тристана и Изольду», «Тангейзера», «Валькирию», даже всю тетралогию «Кольцо нибелунга»…И в который раз мой Рихард Вагнер потряс меня… Понимаешь, Бен, есть много чего, за что можно уважать и даже любить немцев. Как много чего, конечно, — тем более после минувшей войны, — за что можно не уважать или не любить, ненавидеть даже. Но Фабричная Марка немецкого народа, Германии… это не чудо-игрушки Нюрнберга, не поразительные книги грейфсвальдского издания, не крупповская сталь даже – перечислять можно вечно — и даже не Реймский собор или Альбрехт Дюрер. Это — оперы Рихарда Вагнера — Великая музыка великого мастера! «Музыка на все времена!».

Между прочим, слышал (читал) разного пошиба анафемы, — даже площадную брань, — в адрес Вагнера от отдельных, ненавидящих его мизераблей. Они говорят, что якобы, мелодии Вагнера где-то когда-то кто-то «озвучивал в концлагерях». Причём, «над печами!»… Звучит! «Печи» — это тем более серьёзно. Правда, в Нюрнберге подобного чудовищного свидетельства не прозвучало. Обвинители пока не «путали» сожжения в крематориях мёртвых, с сожжением живых. В их домах, например. Как то было в 1919-1920-х годах во время украинского холокоста. Когда комиссаро-большевики сжигали – живыми – немецких колонистов-меннонитов… Однако же, со временем, апологеты-наследники украинских комиссаров начали настойчиво уверять и относительно «сожжения в печах». В крематориях, конечно. Конечно, не уточняя, что сжигались мёртвые. Отсюда получалось… Получалось отсюда понятно что.… Что ж, после ужасов постигшего их европейского холокоста право на всё что угодно у них не отнять. Как не отнять убеждения, что именно музыка Вагнера создала феномен германского фюрера. Убеждены же израильские каббалисты в его божественном происхождении и миссии. Кому что нравится. Хотя любимой оперой Гитлера была как раз «Риенцы» (никоим образом не связанная с «древнегерманской мифологией» — опять же, якобы, предтечею и источником совремённого нацизма). Это блистательное произведение о средневековом трибуне. О защитнике итальянского народа, восставшем против аристократов. И с собственными расовыми воззрениями композитора ничего общего оно не имеет. Так же как и раздражающее невротиков «тяжелое сопровождение Полёта Валькирий («Кольца нибелунга») медной группой, – валторнами, трубами, тубами, тарелками, — воспроизводящей катастрофу! И по нарастающей, несущийся грохот смерча!» из радиопередатчиков! ...Закручено лихо… Но… Казалось бы, не нравится – не слушайте! Ещё Станислав Лем согласился с особо чувствительными, что «радио — величайшее из всех беспокоящих человека изобретение его гения». Однако, «один поворот рукоятки — и… оно молчит!». Интересанты не поняли, не угомонились: «Да, но музыка «Симфонической картины» из той же оперы Рихарда Вагнера стала маршем Люфтваффе!». Один – ноль в пользу Вагнера: это говорит о высочайшем вкусе заказчиков марша. Ни о чём больше. Немного позднее: — «для иллюстрации интенсивности воздушных атак на вьетнамские коммунистические форпосты, — и голливудские (ясно, не немецкие нацистские!) авторы хроникальных фильмов США использовали тот же фрагмент «полёта»! И это тоже в серьёз выдаётся и навязывается как «яркое проявление ксенофобии композитора». Жившего и работавшего, — вспомним, — веком прежде. Навязывается как «первоисточник гитлеровского и, — конечно же теперь, — заокеанского антисемитизма века ХХ-го». Браво, предвестнику свального жидофобства! Не потому ли, — в качестве протеста против такого виденья роли Вагнера, — по воле короля Генриха Баварского (якобы, вечно гасившего пламенные взрывы патриотических па композитора) первым дирижером опер «Риенци» и «Парсифаль» стал именно любимец его, придворный капельмейстер Баварской королевской капеллы еврей Герман Леви. В свою очередь, тоже близкий друг и обожатель Вагнера. Его соратник по искусству. Ученик даже... Несший гроб его. Но… с возмущением, наотрез отказавшийся исполнить личную просьбу Рихарда – креститься…

Гамлетовский вопрос: «слушать или не слушать Вагнера?» — каждый для себя решит сам. Помня, что немец Рихард Вагнер, — и он же Гениальный автор «Тристана и Изольды», или «Лоэнгрин», или «Золота Рейна», или многих других великих опер — этой музыки на все времена, – не мог за десятилетия предвидеть ни Освенцим, ни даже самого Гитлера. Потому «виновен» уж никак не больше чем еврей Исаак Дунаевский, написавший музыку шлягера «Широка страна моя родная, где так вольно дышит человек!», гимн своего современника – сталинского ГУЛАГа. Культурным шефом которого с 1934 года состоял (Постановление НКВД СССР от 19.09.1934 № К.00341. В.Д).