Вы неоднократно работали в соавторстве. Почему возникали эти творческие союзы? Каков итог этого сотрудничества?

Это тот самый случай, когда сотрудничество даёт на выходе результат, категорически отличающийся от того, которого каждый добивается поодиночке. В разное время я работал с Чарли Строссом, Беном Розенбаумом, Карлом Шрёдером, Майком Скитом, и, думаю, каждый из нас во время такого сотрудничества пытался поразить соавтора самыми диковинными или весёлыми штуками, которые только мог себе представить.

И благодаря этому мы делали свои рассказы такими же диковинными и весёлыми.

Вы посещали Кларионские курсы — насколько это повлияло на вас как на писателя?

Самые важные уроки, полученные мной на «Кларионе» и других подобных курсах, заключались в том, чтобы научиться критически оценивать свои тексты. Это именно то умение, которое ты «нарабатываешь» у себя, критикуя других. Кроме того, мой «кларионовский» наставник Джеймс Патрик Келли продемонстрировал мне. как я заумной словесной игрой пытался заменить реальные чувства. Он научил меня, как подавать читателю эмоциональные эпизоды.

КОПИРОВАТЬ — ЭТО ЕСТЕСТВЕННО. НЕЛЕПАЯ СВЯЩЕННАЯ ВОЙНА, КОТОРУЮ ВЕДЕТ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩАЯ ИНДУСТРИЯ ПРОТИВ ФАЙЛООБМЕННИКОВ, ИЛЛЮСТРИРУЕТ АБСУРДНОСТЬ ПОПЫТОК УДАЛИТЬ ИЗ НАПОЛНЕННОГО ДО КРАЕВ БАССЕЙНА ТОЛИКУ ПИЩЕВОГО КРАСИТЕЛЯ

Многие из читателей «Мира фантастики» сами пишут фантастику. Что бы вы посоветовали молодым авторам?

Лучший совет, который я когда-либо слышал, — писать каждый день. Если вы пишете каждый день, у вас появляется привычка писать, а то. что вы делаете привычно, вы делаете легко, без особых усилий. Пишите по абзацу в день, и каждые два года вы будете заканчивать по роману — чертовски неплохая скорость.

Заканчивайте работу посреди предложения, и назавтра вы сможете стартануть без необходимости настраиваться (вы же будете знать, как заканчивается это предложение, верно?), и в этом случае вам никогда не придётся долго разбираться, с чего же начать.

Удачи вам, ребята!