Основные термины и понятия
Абстракционизм, авангард, дадаизм, декаданс, импрессионизм, информационное общество, коллаж, кубизм, модернизм, модернизм, натурализм, научно-техническая революция, неоимпрессионизм, оп-арт, поп-арт, постимпрессионизм, постмодернизм, реализм, романтизм, сюрреализм, урбанизация, утилитаризм, фовизм, футуризм, экспрессионизм.
Основные персоналии
Байрон Дж., Бальзак О де., Белл Д., Беллини В., Берлиоз Г., Бжезинский З., Бизе Ж., Брак Ж., Бретон А., Верди Д., Вагнер Р., Вазарелли В., Ван Гог В., Вламинк М., Гегель Г.В.Ф., Гейне Г., Гоген П., Гофман Э.Т.А., Гюго В., Дали С., де Гойя, Дебюсси К., Дега Э., Делакруа Э., Делоне Р., Дерен А., Джойс Дж., Диаз Н., Диккенс Ч., Доницетти Г., Дюпре Ж., Золя Э., Камю А., Кандинский В.В., Кант И., Кафка Ф., Кирхнер Э., Кьеркегор С., Леонкавалло Р., Лист Ф., Магритт Р., Малевич К.С., Мане Э., Маркс К., Масканьи П. , Матисс А., Маяковский В., Мендельсон Ф., Моне К., Мопассан Ги де, Ницше Ф., Новалис, Паганини Н., Пикассо П., Писарро К., Пруст М., Пуччини Д., Равель М., Раушенберг Р., Ренуар О., Роден О., Россини Д.,Руссо Т., Сартр Ж. – П., Сезанн П., Сера Ж., Синьяк П., Скотт В., Стендаль, Твен М., Тзара Т., Тик Л., Труайон К., Фихте И.Г., Флобер Г., Хайдеггер М., Хлебников В., Шагал М., Шеллинг Ф., Шлейермахер Ф., Шуберт Ф., Шуман Ф., Шопен Ф., Э.А. По, Ясперс К.
1 Европейская культура XIX в. Наука
Если XVIII в. был «веком разума», то XIX в. явился веком науки, техники и индустриализации.
В новой социальной структуре феодальная аристократия уступила господствующее положение буржуазии. Буржуазия породила пролетариат. Складывается особый социальный слой – интеллигенция. Быстро повышается общеобразовательный и культурный уровень масс, и грамотность становится общей культурной нормой. Происходили перемены в институте семьи: возросли свобода и равноправие супругов, патриархальная семья сохранялась преимущественно в деревне. Возросла активность и независимость женщин. Средняя продолжительность жизни увеличивается благодаря успехам медицины, улучшению санитарных условий. Осуществился переход к рыночной экономике, расширились личные свободы, произошло становление гражданского самосознания и новых ценностей: энергичности, целеустремленности, дисциплинированности. Урбанизация – переселение людей в города и распространение городских ценностей жизни на все слои населения – становится неотъемлемой чертой индустриализации.
Появились новые виды энергии: электричество и тепловая энергия. Пар стал энергетической основой для создания железнодорожного транспорта, речного и океанского пароходства, для механизации текстильного производства. На основе изобретения электричества были созданы телеграф (1837), телефон (1876), радио (1895), заменившие систему связи и коммуникаций. Во второй половине XIX в. входит в жизнь использование электричества для освещения, обеспечения производства, энергия передается на большие расстояния. Изобретение электродвигателя привело к появлению трамвая. Появление двигателя внутреннего сгорания открыло эру автомобилей в 1886 г.
В XIX в. достигает своего расцвета классическое естествознание, создается единая система наук на основе математики и механики. В биологии возникает клеточная теория, теория эволюции. Публикуются обобщающие труды по общей истории, истории искусства, истории философии. Такие мыслители, как И. Кант, Гегель, пытаются построить философские системы, сводящие воедино всю сумму знаний, накопленных человечеством.
Но уже в середине XIX в., на фоне социально-экономического, технического и научного прогресса появляются признаки надвигающегося кризиса европейской культуры. Выходят в свет пессимистические работы философов А. Шопенгауэра («Мир как воля и представление»), С. Кьеркегора («Страх и тепет»).
2 Европейская культура XIX в. Искусство
Основным направлением в духовной и художественной культуре первой половины XIX в. является романтизм. Он возник в конце XVIII в. в Германии, а затем быстро распространился по всей Европе. Романтизм стал следствием глубокого разочарования в результатах практического воплощения просветительских идеалов и полного неприятия жизни, которая была слишком серой, грубой и унылой. Отвергая современную ему действительность, романтизм уходит в другое пространство и время. Отсюда интерес к природе, духовности народа, выраженной в фольклоре, экзотическим странам и идеализация прошлого, особенно средневековья (его нравов, ремесленного уклада, рыцарского кодекса чести).
Представители литературного романтизма: в Германии – Новалис, братья Шлегели, И.Г. Фихте, Ф. Шеллинг, Гофман, Г. Гейне, братья Гримм; в Англии – Дж. Байрон, В. Скотт; во Франции – В. Гюго, Ш. Бодлер.
Музыкальный романтизм представлен творчеством Ф. Шуберта, К.М. Вебера, Н. Паганини, Дж. Россини, Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, В. Беллини, Г. Доницетти.
К середине XIX в. романтизм уступает свое ведущее положение реализму, принимавшему вид критического реализма и натурализма. Реализм выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности («правда жизни»). Реализм продолжил начатую романтизмом критику отрицательных сторон буржуазного общества: господство утилитаризма и грубого материализма, бездуховность.
Великие писатели-реалисты: О. Бальзак, Ф. Стендаль, Г. Флобер, Г. Мопассан, Ч. Диккенс, М. Твен. Натурализм в литературе представляет Э. Золя.
Реализм в живописи представляют: Г. Курбе («Дробильщики камня», «Похороны в Орнане», «Здравствуйте, господин Курбе»). Т. Руссо («Вечер в лесу», «Рынок в Нормандии»), Н. Диаз («Приближение грозы», «Осень в Фонтенбло»), Ж. Дюпре («Деревенский пейзаж», «Молочница»), К. Труайон («Лесной ручей», «Пастушеская сцена»).
Вершиной реализма в итальянской музыке стало творчество Дж. Верди. Шедевры композитора оперы: «Аида», «Отелло», «Травиата», «Риголетто». В этот же период в опере возникает новое направление – веризм. Его представители – Р. Леонкавалло («Паяцы»), П. Масканьи («Сельская честь»), Д. Пуччини («Тоска», «Чио-чиосан», «Богема»). В основе произведений этих мастеров – жизненно достоверные сюжеты, правдивое отображение душевного мира простых людей, эмоционально выразительная музыка. Судьбы простых людей с сильными и противоречивыми характерами показал выдающийся представитель реализма в оперном искусстве Франции – Ж.Бизе («Кармен»).
В 60-х гг. XIX в. в западном искусстве возникает импрессионизм (от франц. Impression – впечатление), в котором главным становится не изображаемый предмет, но его восприятие, то впечатление, которое он вызывает у художника. Искусство все больше становится искусством самовыражения художников, представляет собой поиск новых художественных приемов (разложение тонов, игра цвета). Импрессионист не любят застывшего, им нравится текучесть, изменчивость, подвижность, они пытаются «схватить» взаимодействие предмета с воздухом, туманом, водой. Импрессионизм уходит от социальной проблематики.
Центральными фигурами импрессионизма являются: К. Моне («Впечатление. Восходящее солнце», «Бульвар Капуцинок», «Гавань», «Пруд с лилиями»), Э. Мане («Завтрак на траве», «Расстрел императора Мексики Максимилиана» «белые пионы»), К. Писарро («Бульвар Монмартр», «Оперный проезд в Париже»), П. Сезанн («Берега Марны», «Персики и груши»), О. Ренуар («Ж. Самари». «Танец в Буживале», «Танец в деревне», «Танец в городе»), Э. Дега («Голубые танцовщицы», «Контора по торговле хлопком»).
С середины 1880-х гг. импрессионизм начинает переживать кризис, и в нем образуются два самостоятельных течения – неоимпрессионизм и постимпрессионизм. Неоимпрессионисты: П. Синьяк («Гавань в марселе», «Причесывающаяся женщина», «Песчаный берег») и Ж. Сера («Эйфелева башня», «Корабли в море»). Постимпрессионисты: П. Сезанн (Девушка у пианино», «Гора Сент-Виктуар», «Берега Марны»), Ван Гог («Подсолнухи», «Увядшие подсолнухи», «Ирисы», «Хижины», «Спальня», «Сад доктора Гаше», «Автопортрет с перевязанным ухом», «Вороны над полем пшеницы»), П. Гоген («Женщина, держащая плод», «Женщина с цветком», «Дух мертвых не дремлет»). В музыке влияние импрессионизма испытали французские композиторы К. Дебюсси («Лунный свет», «Послеполуденный отдых фавна») и М. Равель («Болеро», «Отражения», «Испанская рапсодия»), в скульптуре – француз О. Роден, изображавший потрясающий психологизм и выразительность («Бронзовый век», «Мыслитель»).
Архитектура. Развитие европейской архитектуры характеризовалось постепенным отходом от классицизма в сторону ретроспективизма и эклектизма, отличительная черта которых – несоответствием функциональных и конструктивных элементов декоративному облику сооружений. Возводятся здания самого различного назначения, появление которых вызывалось экономическими и социальными условиями: городские многоэтажные дома доходного типа универсальные магазины, здания банков, вокзалы, промышленные сооружения и др. Не считая построек утилитарного назначения – фабрик, заводов, складских и портовых здания, облик которых определялся в основном чисто практическим подходом, все остальные сооружения в той или мере украшались посредством привлечения разных мотивов, заимствованных из готики, ренессанса, барокко, рококо, стилей восточного происхождения.
В этот период сооружены: ансамбль лондонского Парламента, (Ч. Бэрри, О. Пьюджин), Большая опера (Гранд опера) в Париже (Ш. Гарнье), Рейхстаг в Берлине (П. Валло).
Уже со второй четверти века развивается рационалистическая струя, основывающаяся на активном использовании прогрессивных строительных материалов, прежде всего металла и стекла. Эта линия связана с крупными общественными сооружениями – выставочными и торговыми зданиями, вокзалами, мостами и др.
3 Западная культура XX-XXI вв. Наука
XX в. (с него началось Новейшее время), имеет исключительное значение в истории человечества. К числу важнейших событий первой половины XX в. относятся две мировые войны, принесшие десятки миллионов убитых, неисчислимые разрушения и утраты. Эти войны привели к глубокому кризису гуманизма, бывшего фундаментом западной культуры. Европейская цивилизация вновь испытала разрушительную силу религиозных конфликтов, расовой ненависти и революционного вандализма.
Во второй половине XX в. произошли научно-технические революции. Первая научно-техническая революция (НТР) развернулась в развитых странах мира в 1950-60-х гг. Она базировалась на освоении атомной энергии; квантовой электронике, создании лазерной техники, электронных преобразователей энергии; кибернетике и вычислительной технике, создании ЭВМ. Высшее научно-техническое достижение XX в. – освоение человеком космического пространства. Однако научно-технический прогресс (НТП) привел человечество на грань самоуничтожения – было изобретено оружие массового поражения.
Вторая НТР стала основой преодоления кризисных явлений в обществе, природе и в сфере научно-технического прогресса. Она развернулась в последней четверти XX в. В ее основе – синтез микроэлектроники, биотехнологии, информатики. Исчерпание традиционных энергоресурсов и их опасность для окружающей среды вынуждают искать нетрадиционные и неисчерпаемые источники энергии (солнечную, ветровую, энергию приливов и отливов и т. д.). Осваиваются принципиально новые технологии (мембранные, лазерные, электроимпульсные, нано-технологии и т. д.). Совершенно меняются средства связи и транспорт (оптико-волокнистые линии, космическая, сотовая связь, электромобили и т. д.). В ходе первой НТР космос осваивался с точки зрения научной и военной, в ходе второй – промышленной. В области производства продуктов питания на первый выводится экологически чистые технологии и биотехнология.
Важнейшими открытиями XXI в. считаются следующие достижения: новые методы космологии, позволившие как никогда точно рассчитать соотношение обычной материи, темной энергии и темной материи во Вселенной; новые методы палеонтологии, такие как рентгеноскопия пород, содержащих ископаемые остатки, в сочетании с компьютерным моделированием трехмерной структуры этих остатков, а также, и в особенности, анализ сохранившихся молекул ДНК и белков ископаемых организмов; обнаружена вода на Марсе, микробиом человека и экзопланеты (внесолнечные планеты, то есть планеты, вращающиеся не вокруг Солнца, а вокруг других звезд); созданы метаматериалы; определена роль воспалений в хронических болезнях и свидетельства антропогенного потепление климата; осуществлено перепрограммирование клеток.
В области философии возникают концепции, концентрирующие внимание на человеке и дающие различные объяснения его поведения: экзистенциализм (Ж. – П. Сартр, А. Камю, К. Ясперс, М. Хайдеггер), фрейдизм (З. Фрейд, К. Юнг), прагматизм (Дж. Дьюи).
4 Западная культура XX-XXI вв. Искусство
Искусство XX-XXI вв. в удивительно полно отражает всю сложность происходящих в этот период культурных процессов. Оно сохраняет традицию великих достижений XIX в., что проявляется в продуктивности реалистического и романтического методов, на основе которых создаются наиболее значительные произведения современности. Новые кризисные тенденции находят свое выражение, прежде всего в оформлении модернизма.
В основе эстетики модернизма лежит представление об абсурдности бытия и необходимости выражения этой абсурдности новыми эстетическими средствами. Он во многом экспериментален и объединяет различные эстетические направления. В целом, искусство модернизма не стремиться к верной передаче реального мира, но ставит своей целью самовыражение художника.
Живопись. Фовизм. Представители: А. Матисс, А. Дерен, М. Вламинк, Ж. Руо, А. Марке. Художники использовали яркие красочные сочетания, совершенно независимо от цветов реальных предметов, деформировали пропорции и формы реальных предметов.
Кубизм. Представители: П. Пикассо, Ж. Брак, Ф. Леже, Р. Делоне. Художники: показали схематическую основу природных объектов при помощи шара, цилиндра, призмы, куба; расчленяли предметы и существа на части в соответствие с их внутренним строением и укладывали в другом порядке; представляли объекты, видимые со всех сторон; отдавали предпочтение коричневым и серым тонам с добавкой зеленоватых и тускло-голубых.
Сюрреализм. Представители: С. Дали, М. Шагал, И. Танги, Х. Миро. Творчество художников отличает; влияние Фрейда о сновидениях; уход от контроля традиционной логики за живым свободным полетом мысли и фантазии человека; выписывание отдельных деталей картины в реалистической манере с фотографической точностью, при совершенно необычном их сочетании.
Экспрессионизм. Представители: Э. Нольде, О. Диккс, О. Кокошка, К. Кольвиц. Художники раскрыли трагическое восприятие положения человека в современном мире; картины наполнены пессимизмом и их отличает деформация в изображении человека, символизирующая придавленность человека обществом, социальными противоречиями.
Футуризм. Представители: Д. Балла, Д. Северини. Для живописи характерны энергические композиции, где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, где преобладают мелькающие формы, зигзаги, спирали, скошенные конусы, где движение передается путем наложения последовательных фаз на одно изображение – так называемый принцип симультанности.
Абстракционизм. В целом это направление характеризует отказ от изображения видимых форм реальности. Представлен тремя направлениями: 1 направление – К. Малевич, П. Мондриан; 2 направление – В. Кандинский, П. Клее; 3 направление – П. Сулаж, Д. Полок, Х. Хартунг. В картинах художников первого направления сделан акцент на использовании четких геометрических фигур, картины второго направления содержат намеки на действительность; художники третьего направления отказались от сознательного построения картины и использовали цветовые пятна, мазки, шершавые слои краски.
Поп-арт (популярное искусство). Представители: Р. Раушенберг, Д. Джонс. Искусство представляет собой коллажи, комбинации из бытовых вещей на холсте.
Оп-арт (оптическое искусство). Основоположник В. Вазарелли. Смысл оп-арта – в эффектах цвета и света, проведенных через оптические приборы на сложные геометрические конструкции.
Совокупность художественных практик, сложившихся во второй половине ХХ в. и существующих сегодня принято называть современным искусством. Обычно под современным искусством понимают искусство, восходящее к модернизму, или находящееся в противоречии с этим явлением. Не случайно, что существуют Museums of Modern Art и Museums of Contemporary Art, в коллекциях которых часто можно обнаружить работы одних и тех же авторов.
На смену друг другу приходят: концептуальное искусство, минимализм, кэмпизм, искусство ист-виллиджа, нео-поп.
И наши дни характеризуются разнообразием направлений современного искусства, возникающие на стыке изобразительного искусства и компьютерных технологий. Примером может служить Динамическая живопись (основоположник Сан Басе) – процедуральное искусство, генерируемое компьютерной системой. На первый взгляд, это обычная картина в рамке. Необычно в ней то, что изображение все время меняется. Объекты плавно трансформируются, меняются цвета и фактуры поверхностей.
Развитие скульптуры ХХ в. происходило большей частью в отрыве от развития живописи, и здесь различать отдельные направления куда труднее. В этой многообразной и пестрой семье один полюс образуют мастера, сохранившие верность природе: А. Майоль, Э. А. Бурдель, Э. Барлах, Г. Мур, М. Марини, А. Джакометти. Другие мастера сознательно отстранились от природы, среди них: К. Бранкузи, А. Лоран, Ж. Липшиц, У. Боччони, Н. Габо, А. Певзнер.
В XX в. стали создавать и движущие скульптуры – мобили. Первые приводили в движение либо вручную, либо с помощью мотора. Позднее мобили стали разнообразнее: некоторые из них сами ломаются на куски, издают звуки, а другие освещаются снопами разноцветных лучей.
Модернизм в музыке ярко проявил себя в экспрессионизме и авангарде. Экспрессионизм в музыкальном искусстве раскрыл душевный мир людей, изуродованных войнами нашего столетия, людей, которые ничего не ждут от жизни, кроме следующей катастрофы. Над всем музыкальным искусством экспрессионизма витает зловещий призрак смерти, безысходности, кошмара. Представители музыкального экспрессионизма: А. Шенберг («Уцелевший из Варшавы»), А. Берг («Воцек»), А. Веберн («3 песни», «симфония»).
Композиторы музыкального авангарда отказались: от основных исторически сложившихся выразительных средств музыки, таких как лад, мелодия, гармония, ритм, тембры, связанные с существующим музыкальными инструментами, доступные слуху дифференциации динамических оттенков, регистровых и фактурных средств. Направлениями музыкального авангарда являются: конкретная музыка (П. Шеффер, П. Анри), электронная музыка (Б. Мадера, Л. Берио), аллеоторика (Д.Ж. Кейдж, П. Булез, К. Штокхаузен ), сонористика (Д. Лигети).
Архитектурные стили эпохи: модерн (А. Гауди), экспрессионизм (М. де Клерк, П. Крамер, Э. Мендельсон), «Стиль» (Мис ван дер Роэ, Тео ван Дусбург, К. ван Эстерен), брутализм ( Алдо ван Эйк, Я.Б. Бакема), органическая архитектура (Ф.Д. Райт),футуризм (А. Сант-Элиа), пуризм (Ле Корбюзье, А. Лоос).
На архитектурные стили повлияли рост численности населения в городах и рост самих городов. В связи с этим происходят: уплотнение застройки, рост этажности жилых зданий, вытеснение массивов зелени. Появились концепции дезурбанизации, по которым современные архитекторы должны решать проблемы разукрупнения больших городов за счет создания городов-спутников.
Вопросы для самоконтроля
1. Назовите особенности культуры XIX в.
2. Каким образом романтизм и реализм выразили социальные противоречия?
3. Назовите деятелей постимпрессионизма.
4. В каких направлениях выразился модернизм?
5. Охарактеризуйте противоречивый характер научно-технического прогресса.
Тесты
1. Представители немецкого романтизма
а) Новалис, Шлегель
б) Гете, Гегель
в) Гофман, Байрон
г) Ремарк, Стендаль
2. Оноре де Бальзак является представителем
а) романтизма
б) сентиментализма
в) реализма
г) модернизма
3. Э. Мане и К. Писсаро представляют
а) неоимпрессионизм
б) постимпрессионизм
в) импрессионизм
г) сюрреализм
4. Представителями экзистенциализма являются
а) Кафка и Пруст
б) Сартр и Камю
в) Дали и Магритт
г) Борхес и Маркес
5. Кубизм является разновидностью
а) классицизма
б) реализма
в) постмодернизма
г) модернизма
6. Творчество Сальвадора Дали относят к
а) неоимпрессионизму
б) постимпрессионизму
в) импрессионизму
г) сюрреализму
7. Радио было изобретено в
а) XVIII в.
б) XIX в.
в) XX в.
г) XXI в.
8. Автор романа «Красное и черное»
а) Кафка
б) Пруст
в) Бальзак
г) Стендаль
9. Представителями немецкой классической философии являются
а) Кант и Гегель
б) Маркс и Энгельс
в) Ницше и Ясперс
г) Хайдеггер и Шопенгауэр
10. Решающую роль науке в обществе отводит
а) технократизма
б) сциентизм
в) марксизм
г) постмодернизм
Темы рефератов и докладов
1. Развитие европейской науки в XIX в.
2. Романтизм в европейском искусстве.
3. Творчество импрессионистов.
4. Основные тенденции модернизма.
5. Культура XXI в.
Задание
Составьте кроссворд на тему «Искусство модернизма», используя следующие имена: Дикс, Брак, Вазарелли, Вламинка, Дали, Делоне, Дерен, Кандинский, Кирхнер, Кокошка, Леже, Лихтенштейн, Малевич, Марке, Матисс, Пикассо, Полок, Раушенберг, Шагал, Уорхол.