А. ПРИЖИЗНЕННЫЕ АЛЬБОМЫ
Не Положено (МС) — 1987
1. Мы По Колено…
2. Только Дождь Вселенский
3. Стаи Летят
4. Декорации
5. Особый Резон
6. Берегись
7. Я Оставляю Еще Пол-королевства
8. На Черный День…
9. Печаль Моя Светла
10. Медведь Выходит
11. Деклассированным Элементам-1
12. Деклассированным Элементам-2
total time: 20’00
Янка — гитара, вокал
Егор — эл. гитара, вокал, перкуссия
(Зачастую фигурирует в фонотеках как Янка+Егорка.)
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Не Положено (1987)
Январь 1988 года. В оригинале это — коротенький 20-минутный акустический альбомчик. Это, вообще, первая янкина запись. Некоторые песни больше нигде не повторяются, хотя в целом это — подборка впоследствии известнейших, солиднейших и популярнейших «хитов» («Особый Резон», «Фальшивый Крест», «Берегись» и др.). Как я уже говорил, это — акустика (я лишь подстукивал и подыгрывал на электрической гитаре — надеюсь, ненавязчиво). Это самый мой любимый из янкиных альбомчиков, несмотря, а, может быть, и благодаря отсутствию постпанковых аранжировок, моих «фирменных» пошумелок и атонального рева, которые теперь привычны и свойственны янкиному аккомпанементу. Альбом очень живой, честный и энергичный, и отличается заметным отсутствием эстетства и утонченности, которые все более и далее прорываются в ее последних опусах. Здесь пока еще нет давления на жалость, которое, как мне кажется, прослеживается и местами попросту сквозит во всем ее последующем творчестве и которое, по-видимому, имеет упорное стремление трансформироваться, в конце концов, в некий отрешенный, обреченный и бессильный бабий плач.
В конце 1989 года без согласия на то автора, я, как мне кажется, резонно добавил к уже записанному еще несколько песен из ее акустического фирсовского «бутлега», а также — из своего «архивного» студийного запаса — дабы довести общее время звучания альбома — хотя бы до получаса, т. к. из-за первоначальной краткости он практически не распространялся, либо имел хождение в качестве дописок. Сама Янка гневно отказывается от этого полученного дополненного, полупиратского варианта.
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
Деклассированным Элементам (МС) — 1988 (тюменский бутлег)
1. Мы По Колено*
2. На Черный День
3. Я Стервенею
4. Декорации
5. Особый Резон
6. По Трамвайным Рельсам
7. От Большого Ума
8. Рижская
9. Деклассированным Элементам-1**
10. Печаль Моя Светла
11. Стаи Летят
12. Берегись!
13. От Большого Ума — 2
14. Деклассированным Элементам-2
total time: 45’00
* — вошла в альбом Ангедония
** — вошла в альбом Домой!
Янка — вокал, гитара Егор — бас
Игорь Жевтун — гитара
Евгений Кокорин — барабаны
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Деклассированным Элементам (1988)
Известнейший и популярнейший бутлег. Записан в Тюмени, в местной полустудии в начале лета 1988 года неким Женей Шабаловым на «Сатурн». Это — первая электрическая запись Янки, своего рода «пробный камень». За ударными — немилосердно лажающий Женя «Джексон» Кокорин (в то время — барабанщик ИПВ, а ныне — гитарист ПРОВОКАЦИИ и манагеровского МЕДВЕЖЬЕГО ВОРСА), на басе — я, на ритм-гитаре — Янка, а буквально накануне приглашенный в постоянный состав Джефф Жевтун — на соляге, пущенной через американскую супердорогую примочку, которая столь хитро и изощренно напрепарировала звук, что Ромыч после прослушивания альбома отметил даже излишнюю «потусторонность» и «загробность» гитарного звучания.
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
Домой! (акустика) (МС) — 1989
1. На Черный День
2. Мы По Колено
3. Декорации
4. Особый Резон
5. Пол-королевства
6. Берегись!
7. Медведь Выходит
8. Печаль Моя Светла
9. Я Стервенею
10. Рижская
11. От Большого Ума
12. По Трамвайным Рельсам
13. Reggae
14. Стаи Летят
15. Гори, Гори Ясно!
16. Домой!
17. Крестом И Нулем
18. Продано
19. Деклассированным Элементам
total time: 46’00
Янка — гитара, голос
Егор — эл. гитара, голос
Записано в январе 1989 года на домашней студии Сергея Фирсова.
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Домой!
Записан в январе 1989 года у Фирика дома. Янка — вокал и акустическая гитара; я — электическая гитара (да и то не везде). Запись предназначалась, как и мой вышеупомянутый альбомчик, для переправки во Францию и распространения там среди русской эмиграции, что с успехом и произошло. Название записи дал, кажется, Фирик, чем внес крайнюю путаницу, так как у Янки, как известно, есть одноименный «оригинальный» электрический альбом. Правда, в то время, когда предпринимался фирсовский альбом, он только планировался, но все же…
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
Домой!
Восходящая звезда сибирского рок-возрождения, Янка впервые появилась в сопровождении ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ на Тюменском панк-фестивале под псевдонимом ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ. Ее удивительно мелодичные, какие-то колдовские мелодии и хлесткие, порой яростно-откровенные тексты ошеломляют с первого же прослушивания, мгновенно запоминаются и еще долго всплывают в памяти неожиданными цитатами и характерным распевом, вызывающим ассоциации не то с наивно-искренней архаикой ранних блюзов, не то с чистыми гармониями подлинной русской песни. О ней трудно говорить, ее надо слушать.
«333», Таллин, 06–07.89 г.
Продано! (MC/CD) — 1995/1997 (Manchester)
(переиздание альбома Домой!)
Рецензии:
Продано! (МС)
Еще один исторический артефакт, доподлинную атмосферу которого нам, похоже, так никогда и не удастся восстановить. По отзывам очевидцев, тогда что-то носилось в воздухе — и хотя янкины «песни-плачи, песни-исповеди» не звучали еще с той мучительной болью, которой будут пронизаны ее последние записи, концерты того времени, осени 1988-го, остались для многих самым сильным впечатлением от голоса и эмоционального накала песен Янки Дягилевой. Запись 1989 года сделана как послесловие к серии питерских квартирников, и теперь, когда ее сможет услышать каждый, эти 19 песен, возможно, зазвучат по-новому и сотрут устоявшееся, но, как представляется, не совсем верное представление о том, кем была Янка для российского рок-н-ролла.
А. Ковжун.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 27/95 г.
Продано
Manchester Files (МС)
О Янке Дягилевой написано пока совсем немного. Преобладают определения типа «песни-плачи», «бабья песня Башлачева» и т. п. У нее это все есть, но практика «сравнительного анализа» не позволяет в должной степени оценить песни. Может быть, потому, что биографически Янка накрепко «привязана» к новосибирскому рок-движению, к панкам, к Егору Летову, а может быть, — просто из-за невнимательного отношения к «оригинальным творческим формам».
…Создается впечатление, что Янка лихорадочно искала оптимальное средство самовыражения. Ее законченная программа (одна-единственная, по сути дела) переписывалась несколько раз: содержание «альбомов» во многом совпадает. Перед вами одна из версий: акустика, записанная на домашней студии Сергея Фирсова в 1989 году. Здесь спеты практически все песни, вошедшие в основные электрические альбомы Ангедонию и Домой!.
Александр Полищук.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.
Ангедония (MC) — 1989
1. По Трамвайным Рельсам (2’28)
2. От Большого Ума (5’03)
3. Медведь Выходит (1’15)
4. Декорации (2’35)
5. Мы По Колено (1 15)
6. Берегись! (3’46)
7. Гори, Гори Ясно! (2’50)
8. Рижская (1’35)
9. Чужой Дом (4’23)
10. Ангедония (6’55)
total time: 35’00
Янка — бас, гитара, голос
Егор Летов — бас, гитары, шумы
Игорь «Джефф» Жевтун — бас, гитары, шестиструнный бас
Аркаша Климкин — ударные
Все песни — Янка Дягилева.
Музыкальный продюсер — Егор Летов.
Барабаны и черновая гитара записаны в Питере на точке АУКЦЫОНА 20–21 июля 1989 года Сашей Папиком.
Все остальное записано в ГрОб-Студии Егором Летовым с 25 августа по 16 сентября 1989 года.
Ассистировали Серега Зелинский и Игорь Жевтун.
«Мы По Колено» записана в Тюмени в июле 1988 года Женей Шабаловым.
Домой! (МС) — 1989 (BSA)
1. На Черный День (2’43)
2. Особый Резон (3’03)
3. Деклассированным Элементам (4’02)
4. Пол-королевства (1’38)
5. Я Стервенею (3’03)
6. Крестом И Нулем (5’26)
7. Reggae (1’39)
8. Рижская (2’11)
9. Продано (3’53)
10. Домой! (5’50)
total time: 35’00
Состав и прочие реквизиты записи — см. альбом Ангедония, кроме «Деклассированным Элементам», которая записана в июле 1988 года в Тюмени Женей Шабаловым.
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Ангедония (1989)
Домой! (1989)
Первые «нормальные» электрические альбомы. Оба записаны вместе с четырьмя ОБОРОНОВСКИМИ, поэтому на них лежит как бы некое звуковое подобие. Я задействован в качестве продюсера, аранжировщика, звукотехника и, в ряде случаев, в качестве музыканта (бас, гитары, шумы). Раздражающую меня этакую весьма скорбную, пассивную и жалкую констатацию мировой несправедливости, так заметно присутствующую в янкином материале и исполнении, я решил компенсировать собственной агрессией, что в той или иной степени, как мне кажется, и удалось. Возможно, в результате возникло не совсем ей свойственное (а, может, и совсем несвойственное), зато получилось нечто общее, грозное и печальное, что в моем понимании — выше, глубже, дальше и несказанно чудесней изначального замысла. Я крайне доволен тем, что все-таки родилось путем сложения наших, может быть, и противоположных, векторов. И я еще раз повторюсь: все громче и чаще раздающиеся в последнее время многомассовые нарекания в мой тщедушный адрес — что, мол, я изгадил янкины песни, чересчур ужесточив и испачкав «аккомпанемент» и общее звучание, я думаю правомерны и сугубо справедливы. Да, я внес в ее песни несвойственную ей жестокость. Но посмотрите — что же все-таки из этого вышло — какой залихватский, вопиющий и нежданно-негаданный результат!
В заключении хочу сообщить, что в эти альбомы вошли вкрапления из янкиного тюменского бутлега Деклассированным Элементам, что, на мой взгляд, их только усилило и украсило.
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
«Ангедония/Домой!» — 1989, (Гроб Records)
Продюсер и звукоинженер — Егор Летов.
Нижеследующие экзорциссы представляют собой попытку рецензии на эти два альбома. И, поскольку оная попытка многим может показаться не совсем правомочной, позволю себе небольшое введение, в смысле — обоснование.
Что представляет собой любая рецензия (а шире — всякое умствование) на рок-альбом или любой другой продукт этой сферы духовного производства? Прежде всего — сведение многозначного (т. е. в данном случае — альбома; кстати, наверняка, его можно назвать в данном контексте и художественным образом, сокращенно ХУ.О.) к однозначному (т. е. исследовательскому тексту).
ХУ.О. в рок-музыке многозначен вследствие уже самой своей структуры и апосеологически, поскольку являет собой единство смысла субъективного (что вкладывает в него сам создатель), и объективного (как понимают его слушатели), и онтологически, поскольку это продукт синкретического искусства, где смысл возникает на пересечении музыки, текста, визуального ряда и т. д., существуя в системе «знак-символ». То есть рок-н-ролльный ХУ.О. в принципе не может быть сведен к какому-то одному смыслу. Тем не менее существует и развивается рок-журналистика, реализующая себя в системе «знак-понятие со строго ограниченным объемом». Означает ли все вышесказанное, что она не имеет права на существование? Разумеется, нет. В виду той простой причины, что оная рок-журналистика (да и рок-эстетика, если таковая появится) и не должны претендовать на полное объяснение ХУ.О., обнаруживая и реализуя в тексте лишь один из возможных аспектов его, точно также как никакое ограниченное число слушателей не является достоверным критерием ценности произведения, и точно так же как сам автор не является единственным источником своего творения.
Т.е., возвращаясь к конкретике, в мою задачу может входить лишь интерпретация (одна из многих возможных) этих альбомов, но никак не полное их объяснение. Эта задача (полного объяснения) может быть решена, да и то не абсолютно, лишь на пересечении нескольких работ, одна из которых представляется сейчас вашему вниманию (если, конечно, она заслуживает этого).
Итак, перед нами два альбома: Ангедония (видимо, психологический термин, означающий отсутствие желания жить) и Домой, принадлежащие одной исполнительнице и спродюсированные, записанные и сметанные одновременно одним и тем же человеком. Уже эти, чисто внешние, причины дают нам право назвать их «двойником», т. е. единым альбомом из двух частей, даже если сами авторы их так не мыслили, все равно, на уровне подкорки перекличка присутствует. Но, разумеется, одного внешнего недостаточно. Поговорим о внутреннем единстве (если оно присутствует), т. е. о концепции.
Отметим сразу крайнюю неразработанность этого понятия в отечественной рок-журналистике. А точнее — отсутствие более или менее законченных попыток его определения. Ввиду этого позволю себе дать свое собственное, заранее с благодарностью принимая все критические замечания. Итак, концепция — это, с одной стороны, некая проблема, которая в той или иной степени решается в номерах данного альбома, а с другой — ответ на нее (проблему), который проявляется при восприятии всего альбома, т. е. не сводим к какому-то одному его элементу. Под элементами здесь я понимаю не только песни, но и название, и обложку, и эпиграфы. Концепция является не только сознательной, но и (может даже в большей степени) бессознательной установкой автора, ввиду своей (как и всего альбома) многозначности.
Таким образом, если сказано, что эти два альбома представляют собой две части единого целого, нужно доказать, что в них решается какая-то единая проблема. И этому условию Ангедония/Домой — удовлетворяют вполне. Здесь делается попытка определить положение в «обществе развитого социализма» «деклассированных элементов», т. е. людей, принципиально с ним не совпадающих и рефлексирующих по этому поводу (хотя это, кажется, одна из характеристик несовпадения — «винтик» о своем месте в механизме задумываться не должен). Две части демонстрируют два способа осознания этой проблемы: «извне» — мир, в котором я нахожусь, и «изнутри» — я в этом мире.
Разберемся поподробнее. Ангедония открывается простым и ясным положением: «Нас убьют за то, что мы гуляли по трамвайным рельсам…» Далее идея развивается: что есть в таком мире человеческие качества, чувства («От Большого Ума», «Берегись!», «Рижская»), даются великолепные зарисовки («Медведь Выходит», «Декорации», «Гори, Гори Ясно») и, наконец, вывод — «Ангедония», alles genük, нельзя жить в этом кошмаре.
Стоит отметить отличный mix. Если в начале 60-х Спектор строил «стену звука», то сейчас Летов сооружает что-то вроде «лавы звука». Ударные, которые вносят структурность, убраны назад. Впереди — бас и скрежещущая, воющая, шуршащая гитара. Торжество энтропии. Когда включаешь на полную громкость, ЭТО начинает ползти на тебя, подавляя и засасывая. Саунд отлично дополняет концепцию: алогичный, липкий, ползущий, засасывающий мир.
Та же атмосфера на второй стороне. Хоть жить и противно, и не нужно, жизнь продолжается помимо твоей воли. Домой демонстрирует нам эту жизнь в сингулярном плане. Вначале общий фон: «На Черный День», затем детально, через «мы» («Деклассированным Элементам», «Продано») и через «я» («Полкоролевсгва», «Я Стервенею», «Рижская»). И каким же оказывается место такого рода личности (и личностей) в такого рода мире? Да разумеется — одиночество. Тотальное, галлюцинирующее, чреватое суицидом одиночество. Выхода нет. Строчка в последней песне «Домой!..» своей иррациональностью подчеркивает безысходность. Куда, домой? Здесь наша Родина, сынок.
Вполне понятный вопрос и не менее понятный ответ, к которому я полностью присоединяюсь. Концепция присутствует и ясно реализована.
Качество записи, по сравнению с предыдущими работами Летова, заметно возросло, что объясняется, видимо, АУКЦЫОНовской порто-студией. Все, что нужно, слышно. И фрагменты «индустриального хэппенинга» вполне в кайф.
Касаясь инструменталистов. Похоже, что древний принцип «Дворец строится из тех же кирпичей, что и хижина», продолжает действовать, и время для ГрОба летит незаметно. Но это так, брюзжание. На своей территории (панк-рок) они вполне неуязвимы.
Своеобразны соло Джефа. Что-то среднее между колокольным звоном и балалайкой. Как жаль, что люди с такой головой лишены возможности адекватно воплощать свои замыслы в жизнь! (Это относится и к Летову).
Барабаны, как уже было сказано, отведены назад, поэтому рассмотреть их внимательно не представляется возможным. Там же, где они слышны (тюменские записи), все так элементарно, что сказать опять-таки нечего.
Но в целом, все — в кайф. Это — панк, и стилистика соблюдена полностью.
Теперь выводы. Что же в конце концов из этого следует? Что за альбом мы получили? Здесь автор опять возвращается к выспренности. Это — отличная панк-лирика. Раньше у нас был один рациональный Летов, логично доказывающий, что жизнь — говно. Теперь появилась эмоциональная Янка, говорящая то же самое, но на более чувственном уровне. У медали сибирского рока появилась вторая сторона.
Нужно отметить еще одно достоинство Янки. У нее чисто женские стихи. Немногие наши рокерши (ко всему тому, что большинство из них носят этот титул явно незаслуженно), могут похвастаться этим. «Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах» может сказать только «она», никак не «он». А «Рижская»?
Дай ей Бог дальнейших успехов!
И. Ван.
От издателя (А. Разумов).
Необходимо отметить, что рецензия на Ангедонию/Домой была написана задолго до трагического события в мае 1991. Автор передал рецензию непосредственно самой Янке и получил от нее одобрение и подтверждение о совпадении точки зрения И. Вана с собственным восприятием альбома.
Так что это никак не заметки по поводу…
Томск, 1990 г.
Ангедония/Домой! (MC/CD) — 1995 (ВSА)
Рецензии:
Ангедония (р) 1990
Один из последних альбомов «сибирского подснежника». Чрезвычайно депрессивная музыка. Саунд напоминает незабвенный ГрОб: грязный фузз, монотонный бас и гитарка сбоку. Временами атональные запилы для оживляжа. Все это выгодно оттеняет янкин голос. Много чисто русских образов: озера, медведи, дома. Но совковость забивает все! Прямо-таки посткакой-то психоделизм. Беззащитность в детских считалках. Пронзительность сродни башлачевской. Невольно вспоминаешь Мамонова: когда кругом тьма, появляется свет. Но цена этому свету слишком велика…
Доступно на кассетах…
Домой!
Янка Дягилева успела всего за несколько лет стать культовой фигурой русского поэтического рока. Ее можно сравнивать со многими — внешне она напоминала Дженис Джоплин, балладными распевами — Джоан Баэз, фольклорными интонациями — Боба Дилана. И в тоже время Янка была не похожа ни на кого. В ее песнях как в зеркале, отразилась радость и боль загадочной русской души.
Альбом Домой! Был записан Янкой Дягилевой в 1989 годуй включает лучшие из ее ранних работ. Издается впервые.
Вкладка к МС, «Звукореки», 1995 г.
Ангедония
BSA Records (CD, МС)
Ангедония — диагноз, поставленный Янкой этому, увы, столь несовершенному миру. Нет, не боролась она, подобно Егору с Ромычем, на невидимом рок-н-ролльном фронте. Все ее творчество — крик о помощи еще не заболевшим полным отсутствием радости.
Вероятно, это один из ее самых мрачных альбомов. В первых песнях («По Трамвайным Рельсам», «От Большого Ума») еще есть проблеск надежды, желание вырваться из бредового мира серых фуражек и кабинетов, где с портрета улыбается «железный Феликс», хотя попытки уйти от всего этого могут оказаться неудачными… Жесткий саунд по-летовски надрывной гитары сменяется ритмичным боем акустики («Медведь Выходит»), лаконичным рассказом о том, как борются за право на жизнь загнанные в угол. На смену этому приходит тотальная истерика («Декорации»), а она замещается состоянием внутренней опустошенности («Мы По Колено», «Берегись»). После навеянной летовским сарказмом «Гори, Гори Ясно», «Рижская» выглядит, как депрессивно-обреченная.
Две последние песни стоят особняком. «Чужой Дом» как бы подготавливает нас к восприятию картины мира, разворачивающейся в заключительной композиции («Ангедония»). Собственно говоря, песней ее уже никак не назовешь, это, скорее, масштабное noise-полотно, представляющее господство ангедонии. Становится ясно, что все предыдущие песни альбома были лишь прелюдией. Здесь и взгляд на окружающее через призму собственного «я» («Убили меня, значит, надо выдумывать месть»), и емкий образ Родины («Православная пыль, ориентиры на свет — соляные столбы…»), и саркастически-безнадежные ужасающие «картинки» («Сатанеющий третьеклассник во взрослой пилотке со звездочкой повесил щенка — подрастает надежный солдат…»). В целом выстраивается, как бы постепенно собирается, подобно мозаике, огромное изображение вселенского Апокалипсиса, в котором растворяются все «Я» и «Мы», выплеснувшие свою истерику в первых песнях… Вокальная партия основана на интонациях русского народного плача-причета, которые своеобразной путеводной нитью проходят не только через альбом, но и через творчество Янки. Только если в песне «От Большого Ума» все распевы звучат мягко и придают свойственную русским песням лиричность и задушевность, то в «Ангедонии» они, подобно набату, предвещают чуть ли не конец света, а сама Янка предстает перед нами уже не просто страдающей русской девушкой, но женщиной-символом, эдакой юродивой провидицей.
Впечатление от альбома остается странное: борьба за свои идеалы, за свой мир, истерика одинокого человека, не согласного на примирение с действительностью, вдруг начинают казаться чем-то совсем неважным и незаметным, когда на первый план выходит всепоглощающий ужас перед фантомом, название которому — Ангедония.
Домой!
BSA Records (МС, CD)
Тексты и мелодика абсолютно всех песен настолько сильны, что каждая из них могла бы претендовать на то, чтобы стать хитом. Разумеется, хитом не в том смысле, что звучит из каждой машины, каждого окна и распевается на всех углах абсолютно всеми, а, скорее, хитом — визитной карточкой. Собственно говоря, так, наверное, и происходит: с первых нот, с первых аккордов янкины песни всегда узнаваемы.
Альбом оставляет после себя совершенно иное впечатление, нежели Ангедония. Там последние две вещи почти начисто стирают все эмоции, возникшие от первых песен. Здесь другое. Запоминается каждая из композиций, зацепившая чем-то своим: либо цепью ассоциаций («На черный день усталый танец пьяных глаз, дырявых рук, второй упал, четвертый сел, восьмого вынесли на круг…»), или «ревущим» саундом («Продано»). А есть песни, которые просто пугают. Невозможно, например, представить себе, что песню «Пол-королевства», которая дарит нам столько тепла, любви и какой-то беззащитности, и идущую следом «Я Стервенею» написал один и тот же человек. Такой потрясающий контраст между мягкой лиричностью первой композиции и агрессией второй приводит в состояние шока.
В альбоме нет резкого перехода между собственно песнями и более монументальными композициями. Разнообразие аранжировок и саунда при достаточно ограниченном количестве инструментов и разных студийных эффектов — все это не позволяет выделить что-то отдельно и воспринимать, как центр, как кульминацию альбома. Скорее, внимание слушателя переключается здесь от одной стороны жизни к другой, от песни к песне, и, все же, самый яркий след в памяти оставляют «Крестом И Нулем», «Продано» и «Домой!», в которых, кажется, боль буквально перехлестывает через край, и поются они практически на пределе…
Нет, не протестует Янка против особого резона, где «…все с молотка» и где волей-неволей приходится «коммерчески успешно, принародно подыхать». Протест здесь, скорее, внутренний, неприятие всего окружающего кошмара своей душой, от чего, как это ни ужасно, ничего в этом мире не изменится. Как реакция появляется или сарказм («Я Неуклонно Стервенею»), или уход в себя, временное успокоение («Пол-королевства»). Такое впечатление, что весь альбом — выражение боли в различной ее степени.
Настя Бартенева. «FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.
Б. ПОСМЕРТНЫЕ АЛЬБОМЫ
Не Положено (LP) — 1992 (Тау-Продукт)
side one:
1. Мы По Колено (1’49)
2. Только Дождь Вселенский (0’53)
3. Под Руки В Степь (Стаи Летят) (2’08)
4. Фальшивый Крест (Декорации) (1’12)
5. Деклассированные Элементы (3’12)
6. Особый Резон (2’29)
7. Неволя Руками (Reggae) (1’50)
8. На Черный День (2’23)
9. Берегись (2’18)
10. Я Повторяю 10 Раз И Снова (Печаль Моя Светла) (0’52) side two:
11. По Трамвайным Рельсам (2’09)
12. А Ты Кидай (Рижская) (1’27)
13. Про Медведя (Медведь Выходит) (1’13)
14. Я Неуклонно Стервенею (2’21)
15. Я Оставляю Еще Пол-королевства (1’39)
16. Не Догонишь, Не Поймаешь (Гори, Гори Ясно!) (2’15)
17. От Большого Ума (3’40)
18. Домой! (3’42)
total time: 38’00
Янка — гитара, вокал
Егор — эл. гитара, вокал, перкуссия
Редактор К. Кувырдин.
Реставрация студии РЕСТОН — август 1991, реставратор Б. Смирнов.
Дизайн П. Павлик, А. Масленников.
(Издание альбома Не Положено (1987 г.), переработанное и дополненное.)
Рецензии:
ПОД КАБЛУКОМ ПОТОЛКА
Не Положено
«Все-таки это состоялось — все эти наши кривые, дурацкие, дерзкие и отчаянные песенки и альбомчики. Вся эта наша ГрОб-музычка», — утомленно, но гордо писал Егор Летов в 1990 году в журнале «КонтрКультУра». И вот теперь дебютирует на виниле фирма «ГрОб Рекордз» при посредничестве «Bo’N’Da Records». Все сие есть «ТАУ-продукт», как у Высоцкого была песня про «Тау-Кита». Действительно, чем-то инопланетным отдается.
Запоздалое появление дисков Янки и ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ (записанных в 1987-88 гг.) по социальному значению для отечественной рок-культуры трудно переоценить. Это — глас осмысленной оппозиции, явно враждебной к сложившемуся рок-истеблишменту, вопль надрывный и страстный, и адекватное эхо «корчей безъязыковой улицы» (в подземных переходах Невского, кажется, еще поют «Все Идет По Плану»), и торжественная дефлорация российской музыкальной индустрии — в плане приобщения к «табуированной лексике». После романов Э. Лимонова и фильмов К. Муратовой, теперь на пластинке «великий и могучий» предстает без ханжеских «фиговых листков». Но в первую очередь — это МОМЕНТ ИСТИНЫ. В сознании артефактом современной культуры творчества столь неординарных, талантливых людей, уже неоспоримо «состоявшихся», есть что-то от покаяния. Тем более, что для Янки оно пришло посмертно.
«Мы под прицелом тысяч ваших фраз, — а вы за стенкой, рухнувшей на нас», — поет Янка. Трудно писать о ней. Потому что надо слышать этот пронзительный крик, напряженный, как линия электропередачи, выговаривающий страшные, жалобные, большие слова. Они настойчиво бьются, стучатся в сознание — и строчки наслаиваются, «заводной калейдоскоп звенит кривыми зеркалами, колесо вращается быстрей» — возникает зыбкое, неуютное, тревожное состояние. А в голосе — нерасплесканная, истовая любовь к жизни, совершенно русская, какая-то крестьянская девичья тоска, и тут же урбанистическая холодная усталость. Вот так — «очень в точку, если в одиночку».
На янкином альбоме ощутимо присутствие Егора — то жужжит его «зафузованная» электрогитара, то звучат подстукивания и прочие шумы. На «двойнике» ОБОРОНЫ есть тема, сочиненная ими вместе. Как Янка, Егор побывал «под струей крутого кипятка», и обварившись, мучается, и песни из него выходят вместе с грязью, с кровью и гноем. Это крамольный, брыкающийся, богохульствующий, матерящийся альбом, и это — самое рок-н-ролльное, что выросло за последнее время на отечественной ниве.
…«У каждого из нас быть могут разные ходы, но цель у нас едина — суицид», — в этих словах, напоминающих знаменитый тезис А. Камю («Есть лишь одна по-настоящему серьезная философская проблема — проблема самоубийства» — «Миф о Сизифе») — не цитата классика, но зерно еще одного программного заявления Егора: что настоящий рок есть нечеловеческая музыка, и истинные рокеры уже мертвы. Подобная экзистенциальная критика действительности требует незаурядного мужества, ведь сразу же приходит потрясающее все существо автора прозрение: «А вы остались такими же!!!» Наверное, поэтому Летов теперь распустил ОБОРОНУ и замолк.
Жуткие слова пропела и Янка: «Кто не покончил с собой, тех поведут на убой…» Но именно в том, что эти два человека доверчиво отдали нам самих себя, и заключается надежда. А может быть, вера: не раздавит бытие, этот «каблук потолка», услышат, поймут, и что-то изменится. Настанет «великий праздник босоногих идей».
А. Курбановский.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 9/93 г.
Не Положено (р) ’92 Тау Product
Первая и, на мой взгляд, последняя пластинка легенды рок-н-ролла Янки Дягилевой. Запись для выпуска была сведена еще в конце 1991 года, а увидела свет только сейчас. Материал этой работы известен почти всем (кто хотел), так что я не вижу смысла его представлять. Единственное, о чем можно пожалеть — это тираж, который составляет всего 5 тысяч, и уже сейчас купить эту пластинку практически невозможно.
«Пятая Стена», № 24(5), май 1993 г.
Стыд И Срам (акустика) (МС) — 1991
1. Выше Ноги От Земли
2. На Дороге Пятак
3. Про Чертиков
4. Придет Вода
total time: 20’00
Янка — гитара, голос
Записаны в 1991 году в Новосибирске. Были использованы при записи следующего альбома.
Рецензии:
из ПАНКИ ИДУТ РОМБОМ
Стыд И Срам (акустика)
…Альбом Янки Дягилевой Стыд И Срам можно смело назвать мухляжом со стороны студии «Колокол». Как стало известно из достоверных источников, янкиных песен там всего на 15 минут. Остальные же 15 минут — записи певицы Ники, которая голосом и манерой похожа на Янку, но копия, как известно, всегда хуже оригинала. «Колокол» же умело играет на имени певицы. Стоит ли ему подыгрывать?
Костя Хаеровский, Юрсон Припанкович.
«Глагол», Москва, 1993 г.
Стыд И Срам (MC/LP) — 1991
side one:
1. Выше Ноги От Земли (4’42)
2. Столетний Дождь (2’41)
3. На Дороге Пятак (4’14)
4. Песенка Про Паучков (2’37)
side two:
3. Про Чертиков (4’36)
6. Нюркина Песня (3’45)
7. Придет Вода (9’40)
total time: 35’00
Янка — вокал, гитара
Сергей Зелинский — бас, гитара
Игорь Жевтун — гитара
Егор Летов — гитара, бас
Кузьма Рябинов — электроорган
Аркадий Климкин — ударные
Записано в разное время с 1988 по 1991 в Иркутске, Новосибирске и Омске.
Собрано и сведено Егором Летовым в июне 1991 г. На ГрОб-Студии.
Помогали: Игорь Жевтун и Сергей Зелинский.
Реставрация: Борис Смирнов, студия «Рестон».
Все песни: Яна Дягилева.
Продюсер: Егор Летов.
Исполнительный продюсер: Евгений Грехов.
Дизайн: Я. Дягилева, Е. Летов.
Художник: Николай Иванович Буданов.
Фото: А. Кудрявцев, В. Конрадт, Е. Колесов.
Спасибо: Анне Волковой (вокал в «Нюркиной Песне»), Валерию Рожкову, Игорю Краснову и Игорю Степанову за предоставленные фонограммы и содействие в работе.
(Одно время, до издания в 1994 году фирмой «Золотая Долина» на LP и переиздания BSA в 1995 году на CD, фигурировал под названием Песни После…)
Рецензии:
из ВОЙНА С КАРТОНОМ ЗАКОНЧЕНА
— Чем ты сейчас занимаешься?
— Свели янкин посмертный альбом под названием Стыд И Срам. Это семь ее песен: четыре записаны под гитару в какой-то общаге. Наложили бас, гитару, барабаны и все это дело свели. Плюс к этому три акустические. Этих вещей нигде не было. Свой двойник собираемся выпустить на виниле. Зимой собираюсь снимать в Новосибирске фильм на 40 минут. Это будет огромный наворот, который начнется от каких-то урбанистических вещей ассоциативного ряда.
Интервью с Е. Летовым.
«Ленинская Смена», Горький, 15.09.1992 г.
из статьи: ПАНКИ ИДУТ РОМБОМ
Песни После…
Песни После… Под таким названием в «Колоколе» продается сорокапятиминутный сборник янкиных песен в электрической обработке Егора Летова. Последние же три песни этого сборника, «Евангелие», «Моя Свобода» и «Глина Подскажет» принадлежат перу и гитаре самого Егора.
К. Хаеровский, Ю. Припанкович.
«Глагол», Москва 1993 г.
ПОКАТИЛОСЬ ЛИЦО
ЯНКА. Стыд И Срам (ГрОб Records & Золотая Долина)
Вторая пластинка Янки поражает тяжелой плотностью саунда и какой-то монументальностью пропорций. После воздушных, легко рвущихся, акустических штрихов Не Положено (1991), здесь — отвесная стена звука, четыре длинные электрические композиции (последняя — с четырехминутной кодой!), «перефузованная» летовская гитара и сумасшедше завывающий электроорган, стремительно, кубарем катящийся куда-то голос… Не спасает даже «Столетний Дождь» — с кашляющим громом, шелестящей водой — она всего лишь струится по плотно пригнанным блестящим кирпичам. Есть в этой стенке одно-единственное окошко — прозрачная «Нюркина Песня», позволяющая заглянуть в теплое нутро, в «бабскую правду», согласно которой, как уверял классик, дважды два — стеариновая свечка. У Янки дважды два — «огородное горе луковое», то самое, с которым очень страшно засыпать.
Если выше ноги от земли поднимать, как просит Янка в первой же песне, то, наверное, можно полететь. Только — можно не всем. Сама-то она, ясно, летала — и над полем, где ягода, и над морем, где погода, над недостроенною башенкой, незасеянною пашенкой, выше резинового солнышка… А там, откуда она взлетела — то есть, у нас, грешных — может, что-то и было, да гнильем поросло: верно ведь подметила девка — «утонуло мыло в грязи»…
Янкин текст настолько силен, что как бы растворяет цитаты: «Поплыли туманы над рекой», «То не ветер ветку клонит, не дубравушка шумит» — кажутся ее собственными, живыми, органичными строчками. А может быть, она просто — «беленькая косточка» от кости той исконной, наивной патриархальной мудрости, что и не предполагает завистливого авторства. Действительно, кто это придумал: «покатилось лицо по камням, по следам», «зима и лето одного цвета», «не сохнет сено в моей рыжей башке»…? Кажется, что всегда стояли вместе этакие пасмурные, жалобные, хлесткие, как осенний ливень, и столь же анонимные слова. Как всегда была и всегда будет Янка — на стыд нам и на срам.
Это так, потому что в отличие от многих из нас, расплывчатых и пока неопределенных, Янка — уже настоящая. Очень хочется верить, что как бытовые дрязги, так и разную политическую шелуху сметет своим хвостом с подоконника серый котейка с обложки — герой замечательной картины Николая Ивановича Буданова. А пластинка эта — останется.
А. Курбановский. «FUZZ», Санкт-Петербург, № 18/95 г.
Я Оставляю Еще Пол-королевства (сборник) (МС) — 1992
1. Пол-королевства
2. Ничего Не Вижу
3. Только Дождь Вселенский
4. Стаи Летят
5. Рижская
6. Белый Свет
7. Нюркина Песня
8. Сад
9. Старость — Не Радость*
10. Печаль Моя Светла
11. Особый Резон
12. Мы По Колено
13. На Черный День
14. Я Стервенею
15. Продано
16. Гори, Гори Ясно
17. Пол-королевства
18. Берегись!
total time: 45’00
* — в других записях не встречается.
Столетний Дождь — 1993 (Гроб Records/ДЭВИ КОМПАНИ/J-Records МПЦ/ ЭТАЖОМ НИЖЕ)
total time: 90’00
Рецензии:
Столетний Дождь
Известный московский менеджер и редактор журнала «Этажом Ниже» А. Джулиан записал и выпустил т. н. посмертный магнитоальбом Янки Столетний Дождь. Альбом записан на двухкассетный «JVC» и включает 30 янкиных песен (в том числе не входивших в канонические студийники), на которые Джулиан наложил ритм-секцию и, кое-где, гитару (а кое-где использовал готовые соло Е. Летова). В результате возник прецедент, вокруг которого неизбежен серьезный шум. Как ближайшая аналогия, вспоминаются две школы работы с творческим наследием Дж. Хендрикса — английская и американская. Англичане ратуют за почтительную аутентичность новых записей, а американец А. Маршалл добывает все новые и новые репетиционки Джими, украшая их в студии басом и барабанами (правда, в отличие от Джулиана, играет не сам, а приглашает профессионалов). Англичане же считают подобные действия кощунством и обвиняют Маршалла в связях с Гэсом Холлом.
В нашем случае на английских позициях обещает оказаться подавляющее большинство деятелей русского суицидального андеграунда.
Сергей Гурьев (Москва).
«ЭНск», Новосибирск, 4/93 г.
«Столетний Вождь» (90 мин.)
Гроб Records/ДЭВИ КОМПАНИ/J-Records МПЦ/ЭТАЖОМ НИЖЕ/1993
Это сборник практически всех песен Янки (всего 30). Уникальность этого магнитоальбома в том, что все вещи переиграны и аранжированы совсем по другому московской группой ДОМАШНИЙ АРЕСТ. Но поет все-таки Янка. Некоторые песни остались в традиционной ГО-шной обработке. Некоторые — с современными рэповыми заморочками, а некоторые композиции выполнены в шумовой обработке. Гордость альбома — две песни: «Пауки В Банке» и «Столетний Дождь», которые не встречаются в официальных янкиных работах. Слушать альбом очень интересно, ну а для тех, кто любит творчество Яны, это просто подарок.
P.S. В студии МПЦ распространяется бесплатно.
«ЭНск», Новосибирск, 5/93 г.
Акустика (CD) — 1996 (APEX Ltd.)
1. По Трамвайным Рельсам
2. Рижская
3. Особый Резон
4. Берегись
5. Продано
6. От Большого Ума
7. Еще Пол-королевства
8. Деклассированным Элементам
9. На Черный День
10. Стаи Летят
11. Гори, Гори Ясно
12. Домой!
13. Ангедония
total time: 42’00
Все песни написаны и исполнены Янкой.
Записано в феврале 1989 года Олегом Ковригой.
Ремастеринг 1996 года РИА «Марафон».
Фото А. Маркова и из архива С. И. Дягилева.
Художник Василий Гаврилов.
Рецензии:
Акустика. Apex Ltd. (CD)
Запись сделана в феврале 1989 года и получила возможность увидеть свет благодаря Олегу Ковриге — счастливому обладателю большого количества раритетных записей наших великих «мертвецов», к счастью, сохранившихся и дошедших до нас. Классический набор известных вещей («По Трамвайным Рельсам», «Особый Резон», «Домой!», «Ангедония» и др.) представляет собой одну из версий их звучания, на этот раз в акустике. Оформлен сей сборник умело и без излишеств, как и подобает в подобных случаях. Серия архивных фотографий напоминает о том, какой она была, эта «влюбленная Офелия», безвозвратно ушедшая за горизонт.
Многие ли согласятся с тем, что «честному человеку жить не гоже!?..» Едва ли. Так поступали и поступают лишь те, для кого окружающий мир однажды превратился в спичечный коробок, неспособный вместить в себя все немыслимое сумасшествие, переполняющее и неизбежно ведущее человека к «верному средству от всех неудач». Эсхатологическое настроение всецело охватывает сознание индивида, и он уже не в силах противостоять мощной волне фатализма, захлестывающей и уносящей его страждущую душу в запредельные просторы мирового бытия. Ей говорили: «Берегись!» Они — это носители «огнедышащего здравомыслия», «фундаментально-изумительного инстинкта выживания». Ей с ними было не по пути, и потому она продолжала упрямо, стиснув зубы, идти вперед «по трамвайным рельсам», утверждая своими песнями «тотальный СТЫД и ПОЗОР человеческого бытия — всей его слюнявой спичечной культуры, его манных благ, рукопашных надежд и червячно-затейливой природы». Но в один прекрасный миг необъятная вселенная страшной лавиной обрушилось на ее подсознание и… что-то сломалось внутри. На место бесстрашия и решимости пришли подавленность и растерянность, короче, ангедония. «В безвременном доме за разумом грохнула дверь», комната стала тесной и душной, оконные дыры слились со стенами, образуя тем самым замкнутое пространство, а бесконечно безумный взгляд так и застыл на «ржавом потолке» одиночной камеры. Личная трагедия, вобравшая в себя боль за все человечество, вылилась в «нешуточные песни про румяные сласти/про пыльные пропасти и прочие напасти». Так что слушайте, внимайте, а вдруг и вам сгодится на «черный день».
Надя Кашликова.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 11–12/96 г.
ЯНКА. Акустика
Когда Янка Дягилева давала свои главные концерты и делала самые известные записи, перестройка была не то что в разгаре — стропила прямо-таки пылали и чадили, крыша ехала, а во всю ивановскую летели щепки и искры. И многие из тех, кто строгал перестройку в пределах отдельно взятого Садового кольца, дивились: «А чо так мрачно-то?» А она пела то, что было на самом деле — вне программы «Взгляд» и фильма «Асса».
Янка не делала никакой перестройки и не писала «мрачных песен», она жила и пела. Когда она пропала, обожатели и приятели ее толком и не искали: в Москве накручивал телефон художник Кирилл Кувырдин, а ему отвечали в глухую сибирскую трубку: «Да вернется, с ней это бывает».
Но потом журналист Щекочихин, в глаза ее не видавший и песен ее не слыхавший (наверное, до сих пор), по просьбе юных друзей послал какую-то особую телеграмму тамошним начальникам. Через день милиция нашла ее в речке.
Компактный диск Акустика, только что выпущенный фирмой «Apex Records», запечатлел главные песни Янки в самом чистом, акустическом виде, безо всяких жестяно-«каструльных» псевдопанковских аранжировок Егора Летова. Запись была сделана в феврале 1989 года Олегом Ковригой, известным энтузиастом и специалистом самопальных записей тех лет. Это одна из лучших ее записей, и если кто-то хочет не припомнить смутно и не вычислить из пожелтевших газет, а почувствовать, что было в те годы на самом деле — он обязан купить этот диск.
О. П.
«Новая Газета», Москва, № 40, 28.10–03.11.1996 г.
В. НАИБОЛЕЕ ЧАСТО ВСТРЕЧАЮЩИЕСЯ КОНЦЕРТЫ
ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ на тюменском панк-Фестивале (МС) — 1988
total time: 20’00
Концерт в Кургане 01.08.88 (с ИНСТРУКЦИЕЙ ПО ВЫЖИВАНИЮ) — 1988
1. Декорации
2. Мы По Колено
3. На Черный День
4. По Трамвайным Рельсам
5. Я Стервенею
6. От Большого Ума
7. Рижская
8. Берегись!
9. Деклассированным Элементам
total time: 28’00
Красногвардейская (MC/CD) — 1998 (отделение «Выход»)
1. По Трамвайным Рельсам
2. Рижская (А Ты Кидай…)
3. Особый Резон
4. Берегись!
5. Продано
6. От Большого Ума
7. Деклассированным Элементам
8. Пол-королевства
9. На Черный День
10. Стаи Летят
11. Гори, Гори Ясно!
12. Домой!
13. Ангедония
+
14. Пауки В Банке
15. То Не Ветер Ветку Клонит…
total time: 47’00
Голос, гитара, музыка и тексты всех песен — Янки Дягилевой, кроме 15: музыка — А. Варламов, слова — С. Стромилов.
Записано Олегом Ковригой на квартирном концерте около метро «Красногвардейская» (Москва) в феврале 1989 года; кроме 14 и 15 — использованы записи из коллекции Алексея Маркова (с) 1989.
Цифровая реставрация записей и мастеринг — Евгения Гапеева.
При оформлении использованы фотографии А. Кудрявцева и из архивов Дмитрия Волынского и Александра Кушнира.
Дизайн и цветоделение — O. V. Design Studio, Дмитрий Дзюба (с) 1998.
(Переиздание альбома Акустика с добавлением бонусов 14 и 15 — в других записях не встречаются. Выгодно отличается от Акустики сохраненной атмосферой квартирника).
Квартирник в Харькове с Е. Летовым 28.02.89 (MC) — 1989
Егор:
1. Лед Под Ногами Майора
2. Новая Правда
3. Парадокс
4. Насрать На Мое Лицо
5. Система
6. Все Идет По Плану
7. Мы В Глубокой Жопе
8. Сквозь Дыру В Моей Голове
9. Харакири
10. Новый 37-й
11. Философская Песня О Пуле
12. Мертвый Сезон
13. Общество «Память»
14. Государство
15. Никто Не Хотел Умирать
16. Все Совсем Не То
17. Русское Поле Экспериментов
18. Поезд Ушел
19. Раздражение
20. Праздник Кончился
21. Амнезия
22. Боевой Стимул
23. Так Закалялась Сталь
24. Оптимизм
25. Второй Эшелон
26. Против
27. Все Как У Людей
Янка:
1. Особый Резон
2. На Черный День
3. От Большого Ума
4. По Трамвайным Рельсам
5. Рижская
6. Декорации
7. Берегись!
8. Гори, Гори Ясно
9. Деклассированным Элементам 10 Продано
11. Домой!
total time: 90’00
Список песен приводится по авторской росписи, в «бродячих» вариантах возможны расхождения в порядке и количестве песен.
Концерт в Иркутске (МС) — 1989
1. По Трамвайным Рельсам
2. Особый Резон
3. Мы По Колено
4. На Черный День
5. Рижская
6. От Большого Ума
7. Я Стервенею
8. Стаи Летят
9. Пол-королевства
10. Декорации
11. Берегись!
12. Гори, Гори Ясно
13. Деклассированным Элементам
14. Медведь Выходит
15. Reggae
16. Продано
total time: 45’00
Концерт в МАМИ (МС) — 1989
total time: 30’00
Концерт в Барнауле (МС) — 1989
total time: 45’00
Концерт Памяти Д. Селиванова 03.06.89 (МС) — 1989 (Новосибирск. ДК Чкалова)
Рецензии:
из статьи: ПАНКИ ИДУТ РОМБОМ
Янка, БОМЖ, ПУТТИ (Ангелы) — на концерте памяти Дмитрия Селиванова, одного из основателей группы КАЛИНОВ МОСТ, гитариста ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ. Оригинальность этой записи заключается в следующем: Янка поет песню «Продано», тут на сцену выскакивает Егор и начинает под скрежет янкиной гитары беспощадно материть публику, администрацию и организаторов концерта. Смысл матерщины в том, что все, мол, кругом продано, даже из смерти его друга пытаются выкачать деньги. Трудно иногда проследить егоровскую логику, но это как раз и прикалывает.
К. Хаеровский, Ю. Припанкович.
«Глагол», Москва, 1993 г.
Великие Октябри (MC) — 1989 (концерт в Питере)
1. Декорации
2. От Большого Ума
3. Домой!
total time: 15’00
Концерт на Фестивале Рок-Акустика (МС) — 1990 (Череповец)
1. По Трамвайным Рельсам
2. От Большого Ума
3. Гори, Гори Ясно!
4. Особый Резон
5. На Черный День
6. Рижская
7. Продано
8. Ангедония
total time: 30’00
Выступление на Мемориале Башлачева в БКЗ «Октябрьский» 20.02.90 (МС) -1990 (Ленинград)
1. Гори, Гори Ясно!
2. Продано
3. Домой!
total time: 13’00
ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ в Москве (MC) — 1990
1. На Черный День
2. Особый Резон
3. Берегись!
4. Декорации
5. От Большого Ума
6. Деклассированным Элементам
7. Гори, Гори Ясно*
8. Домой!
total time: 40’00
* — вошла в сборник Я Оставляю Еще Пол-королевства.
Концерт в ДК МЭИ с ГО. 17.02.90 (МС) — 1996 (Manchester Files)
side one:
1. Насрать На Мое Лицо
2. Бери Шинель
3. Раздражение
4. Я Не Верю В Анархию
5. Наваждение
6. Мы В Глубокой Жопе
7. Система
8. Перемена Погоды
9. Новая Правда
side two:
10. Кого-то Еще
11. Все Как У Людей
12. По Трамвайным Рельсам
13. Особый резон
14. От Большого Ума
15. Домой…
total time: 50’00
Егор Летов — голос
Янка — голос, гитара (12–15)
Кузя «Уо» Рябинов — бас (1-11)
Игорь «Джефф» Жевтун — гитара (1-11), бас (12–15)
Аркадий Климкин — ударные
Сергей Зелинский — гитара (12–15)
Записано 17.02.90 в МЭИ Бертом Тарасовым.
Пересведено и реставрировано 4 апреля 1996 года Егором Летовым и Константином Рябиновым.
Все тексты и прочее: Егор Летов (1-11), Яна Дягилева (12–15).
Дизайн: Дрон, Manchester Files.
Исполнительный продюсер: И. Дранкевич для Manchester Files.
Фото: Ю. Чашкин.
Спасибо Наташе Буяло, Сергею Гурьеву, Берту Тарасову.
Рецензии:
ЯНКА И ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА
КОНЦЕРТ В МЭИ
Manchester Files (МС)
Концерт в МЭИ, сыгранный двумя месяцами ранее таллиннского, отличается более мощным драйвом, энергетикой и живостью исполнения, хотя качество звучания оставляет желать лучшего. С другой стороны, неотстроенный звук без «умственно-технических вывертов» придает записи панковскую окраску, ничуть не мешая ее восприятию. Как видно уже из названия, это один из немногих совместных концертов Янки и Егора — двух несомненных лидеров панк-движения у нас в стране, которым всегда были присущи «концептуальный подход и принципиальная индивидуальность творческого мышления». Вся первая сторона — песни ГО, и только в «Бери Шинель» Янка по традиции пропевает заключительное «Like a rolling stone». Ее голос звучит так же уверенно, как и летовский, следуя за его вопиющим остервенением. Затем идут трогательная «Наваждение» (или «Сон Наоборот»), остросоциальная «Мы в Глубокой Жопе» и непримиримо дерзкие «Перемена Погоды» и «Кого-то Еще». Заканчивала ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА свое выступление исполнением «Все Как У Людей», конечно же, с Янкой. В итоге получилось нечто общее, грозное и печальное, как безбрежный океан вселенской скорби.
Теперь очередь «ожить разноцветной рекой» была за Янкой. Четыре песни в электричестве — «По Трамвайным Рельсам», «Особый Резон», «От Большого Ума» и «Домой» — являются как бы продолжением «пулеметной ленточки» летовского слова. После всплеска его пламенной агрессии они звучат несколько мягче, заполняя пространство ощущением безысходности и обреченности. Таким был ее мир, освещаемый лишь тусклым светом еще теплящейся надежды на лучший исход. Потом все закончилось, и после тихого «спасибо большое…» она ушла в неизвестность, оставляя за слушателями право выбора: ни о чем не тужить, «вооружаясь консервными ножами безупречной логики», или же «заживо преисполниться святости, босиком протаптывать пути-дорожки». А до рокового мая оставалось чуть больше года…
Н. К.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 9-10/96 г.
Великие Октябри на Рок-Азии 13.10.90 (МС) — 1990
1. Особый Резон
2. По Трамвайным Рельсам
3. Мы По Колено
4. Гори, Гори Ясно!
5. От Большого Ума
6. На Дороге Пятак
7. Продано
8. Деклассированным Элементам
9. Про Чертиков
10. Домой!
total time: 40’00
Концерт в Иркутске (МС) — 1990
1. По Трамвайным Рельсам
2. Рижская
3. Медведь Выходит
4. Гори, Гори Ясно*
5. Песенка Про Паучков**
6. Нюркина Песня
7. На Дороге Пятак
8. От Большого Ума*
9. Деклассированным Элементам
10. Про Чертиков
11. Пол-королевства
12. Продано
13. Выше Ноги От Земли
14. Печаль Моя Светла
15. Домой!*
16. Особый Резон
total time: 60’00
* — вошли в LP Не Положено.
** — вошла в Стыд И Срам.
(Кроме того — редкий случай, когда Янка по ходу концерта отвечает на вопросы из зала.)
Последний Концерт (МС) — 1990
total time: 60’00
Г. УЧАСТИЕ В ДРУГИХ ПРОЕКТАХ
I. ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА
а) «Стих» — текст, декламация. Из альбома Тоталитаризм (1987).
б) «Печаль Моя Светла» — вокал, гитара, музыка, текст. Из LP Некрофилия (1987).
Рецензии:
из «ГРОБ-ХРОНИКИ»
Некрофилия (1987)
Все песни 1987 года. Один из наипопулярнейших в народе моих альбомов. Писал его со страшным стремительным кайфом, высунув язык и прищелкивая пальцами. С любезного разрешения Янки включил ее впоследствии знаменитую песенку в свой опус. Писал его в июне 1987 года. Это, наверное, был мой самый горький и счастливый период жизни. Бурлящие пенные иллюзии и сокрушительные сокрушения. Праздник и похмелье.
Егор Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 3/91 г.
в) «В Каждом Доме» — текст (совместно с Е. Летовым). Из альбома Так Закалялась Сталь (1988).
Рецензии:
из «ГРОБ-хроники»
Так Закалялась Сталь (1988)
Все песни 1987-го года. В «Новой Патриотической» подпевали (сопровождая сие лихими плясками и прыжками) Манагер и Кузя Уо. «В Каждом Доме» сочинили совместно с Янкой, до опиздения наслушавшись X-MAL DEUTSCHLAND, SIOUXSIE & THE BANSHEES и прочего им подобного. Янка должна была замысловато подпевать вторым голосом — но, по причине раздирающе злой ругани между нами, имевшей место накануне записи, что даже привело к ее скоропостижному отъезду… этот вариант не состоялся.
Грустный и яркий альбом.
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03.91 г.
г) «Все Как У Людей» — подпевки. Из альбома Здорово И Вечно 1989).
д) «Бери Шинель/Like A Rolling Stone» — подпевки. Из альбома Русское Поле Экспериментов (1989).
II. КОММУНИЗМ
а) «Красноармеец, Тракторист и Кузнец» — голос. Из альбомов Коммунизм № 13 (1989) и Благодать (1990).
б) «Белый Свет» — вокал. Из альбомов Хроника Пикирующего Бомбардировщика (1990), Благодать (1990) и Благодать (1994).
Рецензия:
из ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНЫЙ ТЕАТР В СТРАНЕ МЕРТВЫХ МЫШАТ
…«На Тебе Сошелся Клином Белый Свет» — вот уж дурацкая песня, по-моему, а ведь у кого-то замирало сердце и подступали слезы, а кто-то пел ее вместо колыбельной ребенку — и именно так поет ее Янка, и именно так, по максимуму, начинаешь слушать ее.
Дм. Иванишен.
«ЭНск», Новосибирск, 2/92 г.
в) «Хроника Пикирующего Бомбардировщика» — металлофон. Из альбомов Хроника Пикирующего Бомбардировщика (1990), Благодать (1994).
г) «Как В Мясной Избушке Помирала Душа» — металлофон. Из альбомов Хроника Пикирующего Бомбардировщика (1990) и Благодать (1994).
д) «Сад» — вокал. Из альбома Хроника Пикирующего Бомбардировщика (1990). См. также Я Оставляю Еще Пол-королевства.
е) «Ничего Не Вижу» — вокал. Из альбома Благодать (1990). См. также Я Оставляю Еще Пол-королевства.
III. Lackmayers Eiland (сборник альтернативных групп) (CD) — 1995 (Mekka Concervecci)
Рецензии:
LACKMAYERS EILAND (ОСТРОВ ЛАКМАЙЕРА)
Данный 77-минутный сборник включает 22 композиции «альтернативной» музыки; географический диапазон групп охватывает поистине всю Европу: от Германии до Греции и от Португалии до Сибири, да еще и для Америки место нашлось. Это второй компакт-диск подобного рода (первый был в 1986 году), выпущенный «независимой» немецкой фирмой и составленный неким Доном Штандером. Россия представлена такими питерскими командами, как ЮГЕНДШТИЛЬ и НОЖ ДЛЯ ФРАУ МЮЛЛЕР, записями ЯНКИ и ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ, а также поэзией В. В. Маяковского. Присутствуют также ИВАНОВ ДАУН и САХАР — БЕЛАЯ СМЕРТЬ с Украины.
Хотя диск открывается синтезаторными разливами немцев SINGLE SWINGERS, общая его стилистика сдвинута в сторону экстремальных звучаний: на острове Лакмайера обитают крутые люди! На фоне размашисто играющих польских панков FARBENLEHRE очень неплохо слушается композиция ЮГЕНД-ШТИЛЯ «Мы Фигуристы На Розовом Льду», построенная на интерпретации музыки С. С. Прокофьева к фильму «Александр Невский»; стыд и позор немцам, которые позабыли, что такое было за «Ледовое побоище» 1242 г.! Нежная флейта венгерской группы ANIMA соседствует с гитарным «фидбэком» американцев ЛМ; итальянские футуристы PANICO свою композицию «14 Апреля 1930» посвятили самоубийству Маяковского и соответственно составили текст из его строк, включая посмертную записку. За рэггей-образной песней Е. Летова «Хороший Царь И Знакомая Вонь» (1987) следует «индустриальный» инструментал ФРАУ МЮЛЛЕР «Волосы Марлен Дитрих» из сессии 1993 года, озаглавленной «Гипер-Утесов». Интересен гранджевый проект COUCH OF SOUND (понятно, из Сиэттла) — там расслабляется саундгарденовский барабанщик Мэтт Камерон, превративший интро песни «No Cry» в великолепный образец своей техники (что любопытно, женский вокал: поет Эни Дэнио). Композиция ИВАНОВ ДАУН впечатления не произвела; зато превосходна «Рижская» ЯНКИ и ее же шумная концертная запись со злобно зафузованной гитарой, где Е. Летов страшно кричит: «Домой! Домой!!!» А затем уже упоминавшаяся Эни Дэнио поет трогательную сольную песенку, и как ни странно, на русском языке: «Где дамская парикмахерская?»
Под занавес — ужасный панк-индустриал от немцев ALZHEIMER, за коими следуют: что-то венгерское народное в исполнении A’POLO’K, и очаровательные синтетические шарманки с Украины (САХАР). Последним номером — греки из Фесалоник, взявшие себе жуткое наименование ГУЛАГ и играющие бодрый традиционный трэш. Подводя черту, можно сказать: на музыкальной карте Европы появился новый остров, населенный разношерстной публикой; и хотя они в глаза не видели друг друга, объединяет их неуемный дух эксперимента, неумирающий дух подлинного рок-н-ролла.
А. Курбановский.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 25/95 г.
IV. КАЛИНОВ МОСТ
а) «Надо Было» — текст (совместно с Д. Ревякиным). Из альбома Надо Было (Концерт на фестивале новосибирского рок-клуба 12.04.87) — 1998 (Moroz Rec.)