А
Автопортрет (от греч. autos — «сам», англ. self-portrait, франц. autoportrait, нем. Selbstbidnis) — изображение художника, выполненное им самим с помощью одного или нескольких зеркал. Различают живописный, графический или скульптурный автопортрет.
Как правило, с помощью автопортрета художник стремился обозначить свою роль в общественной и культурной жизни, а также отразить свои творческие принципы.
При этом автор мог представить себя в различных обличьях и одеждах разных времен, гармонично вписать свое изображение в групповой портрет или в жанровую картину.
Акварель (франц. aquarelle, от лат. aqua — «вода») — название одной из живописных техник, основанной на использовании специальных красок (как правило, с добавлением клея), разводимых водой.
Акварельная живопись отличается нежной прозрачностью красок, сквозь которые просвечивает основа (в качестве последней обычно применяется бумага). Техника акварели дает возможность художнику отразить в своей работе самые трудноуловимые изменения природы.
Первые акварельные произведения появились в XV веке (А. Дюрер). Утверждение же акварели как вида живописной техники произошло гораздо позже: на рубеже XVII–XVIII веков. Среди художников, писавших в акварельной технике, в первую очередь следует назвать таких мастеров, как К. П. Брюллов, А. А. Иванов, Дж. М. У. Тёрнер.
Б
Барбизонская школа — группировка французских художников, творчество которых положило начало реалистическому пейзажу. Термин возник от названия небольшого французского селения Барбизон, расположенного возле леса Фонтенбло. Именно в те места в 1830–1860-е годы приезжали работать с натуры многие художники. Картины барбизонских живописцев в основном представляют собой обыденные, простые пейзажи, в которых художники с помощью различных технических приемов смогли передать движение света и воздуха, разнообразные состояния природы.
Живописцы больше всего уделяли внимания отражению на полотне своего непосредственного впечатления, создавая в процессе работы собственную методику тональной живописи, отличающуюся богатством цветовых и световых эффектов. Барбизонцам удалось добиться значительного увеличения эстетического воздействия французского пейзажа.
Наиболее выдающимися представителями барбизонской школы были Ш. Добиньи, много сил положивший на решение проблемы точной передачи световоздушного пространства, К. Труайон, в пейзажах которого отмечается присутствие жанровых и анималистических элементов. Говоря о мастерах-барбизонцах, необходимо назвать и такие известные имена, как Т. Руссо, Ж. Дюпре, Н. Диаз де ла Пенья. Заметим, что картины последнего можно рассматривать как работы, наиболее ярко характеризующие героико-романтическое направление пейзажной живописи XIX века. Близко живописи барбизонцев творчество Э. Делакруа, Ж. Ф. Милле, Т. Жерико, К. Коро.
Искусство художников барбизонской школы способствовало развитию реалистического пейзажа не только во Франции, но и в других странах Европы (А. П. Боголюбов, А. К. Саврасов, Ф. А. Васильев в России, М. Мункачи в Венгрии, Я. Б. Йонгкинд в Нидерландах).
Барокко (от итал. barokko — «странный, причудливый») — стиль в живописи, доминирующий в европейском искусстве с конца XVI до середины XVIII века. Его характерными чертами являются пышность, парадность и торжественность.
Художники, работающие в стиле барокко, в основном заостряли внимание на живой и изменчивой природе и на человеке как ее неотъемлемой части. Созданные ими образы людей отличаются напряженностью и необыкновенной эмоциональной выразительностью. Живописная манера строится на резком противопоставлении масштабов и цветов, причудливом сочетании реальности и фантазии.
Крупнейшими представителями стиля барокко являются П. Рубенс, А. Ван Дейк, Я. Йорданс, Ф. Снейдерс.
В России барокко слилось с классицизмом. В портретах первой половины XVIII века парадность композиции сочетается с точностью характеристики персонажа (А. Н. Антропов, И. Н. Никитин).
Блик — отблеск света. В соответствии со шкалой градаций светотени, используемой в графике и живописи, под бликом понимают самое яркое световое пятно на выпуклых участках предмета, повернутых в сторону источника света. Сила света, форма и фактура предмета (разнородные материалы поглощают и отражают лучи света неодинаково) определяют интенсивность блика.
В
Воздушная перспектива — система передачи удаленных предметов, основывающаяся на зрительном восприятии. В нее входят следующие приемы: приглушение цветов, смягчение контуров, ослабленное изображение деталей.
Одними из первых художников, в чьих произведениях заметно стремление передать воздушную перспективу, стали китайские пейзажисты, работавшие в эпоху Средневековья. Разработка теории данного метода принадлежит Леонардо да Винчи (XVI век). Воздушная перспектива — один из главных и непременных атрибутов живописи голландских пейзажистов XVII века и французских импрессионистов XIX века.
Выразительность — под данным термином подразумевают сочетание таких характеристик художественного произведения или натуры, как сила воздействия, впечатления, высокая смысловая содержательность.
Г
Гамма (греч. gamma) цветовая, красочная — гармоничное сочетание связанных между собой красочных тонов и оттенков.
Как правило, в ее основе лежит какой-то один цвет, преобладающий над всеми остальными. Различают темную и светлую гамму, теплую и холодную, яркую и приглушенную и т. д.
Гравюра (франц. gravure — «вырезать») — один из видов графического искусства, заключающийся в печатном воспроизведении рисунка, предварительно вырезанного или вытравленного на деревянной или металлической основе. Достоинством гравюры является неограниченная возможность ее тиражирования.
К разновидностям гравюры относятся ксилография (выпуклая гравюра на дереве), литография (плоская гравюра, печатную форму для которой изготавливают из известняка), офорт (углубленная гравюра на металле).
Градация (лат. gradatio — «постепенное повышение», от gradus — «ступень») — нерезкое, постепенное изменение цвета, тона, светотени в рамках одного художественного произведения.
Групповой портрет — вид портрета, на котором изображено три или более персонажей, находящихся в одной обстановке (в помещении или на пейзажном фоне), связанных единством действия.
Гуашь — название одной из живописных техник, основанной на использовании особых красок, которые так же, как и акварель, разводятся водой, но, в отличие от последней, непрозрачны. В качестве основы применяется бумага, картон, фанера или плотный шелк.
В Средние века гуашью выполнялись книжные миниатюры, в эпоху Возрождения — эскизы, портретные миниатюры. В XX веке технику гуаши в сочетании с самыми разнообразными материалами использовали в своей работе живописцы объединения «Мир искусства».
Д
Движение (англ. movement, motion, франц. mouvement, нем. Bewegung) — перемещение, изменение в пространстве. В изобразительном искусстве под движением понимают форму, выражающую временную концепцию.
Специальные приемы, помогающие художнику передать движение в своих картинах, известны с древних времен. Так, на стене пещеры Ласко, находящейся на территории Франции, имеется изображение бегущей лошади, выполненное неизвестным первобытным художником. На рубеже XIX–XX веков на картинах В. Ван Гога, футуристов и экспрессионистов движение — это воспроизведение двигательной энергии художников в момент творчества. В ХХ веке в искусстве появилось реальное движение и временное развитие (кинетическое искусство, мультипликация).
Декоративность (от лат. decoro — «украшаю») — способ выражения красоты, применяемый в изобразительном искусстве и определяемый цветовым и композиционным строем произведения. Первоначально значение декоративности проявилось в орнаменте, в основе которого лежит предметная форма, сначала трансформирующаяся в символ, а затем в декоративный мотив (солнечный диск, изгибы морской волны и т. д.). Вторичный смысл декоративность приобретает в процессе слияния различных искусств, когда пространственное взаимодействие предметов происходит через отношения частей и целого.
Дивизионизм (от франц. divison — «разделение») — система в живописи, основывающаяся на методической раскладке сложного цветового тона на чистые цвета. На полотне выражается с помощью четко различимых мазков в виде точек, прямоугольников. При зрительном восприятии картины, написанной в такой технике, с определенного расстояния происходит оптическое смешение мазков.
Дивизионизм лег в основу художественного метода неоимпрессионистов. Большой вклад в теоретическую разработку данной системы в 1880–1890-х годах внесли французские художники Ж. Сёра и П. Синьяк. В дальнейшем дивизионизм получил широкое распространение в творчестве французских, итальянских, бельгийских и русских живописцев (А.-Э. Кросса, Дж. Сегантини, Т. ван Рейселберге, Н. В. Мещерякова).
Динамика (от греч. dynamis — «сила») — передача движения, временных изменений, внутренней энергии в произведениях изобразительного искусства при помощи особых приемов (в живописи — характер мазка), создающих воспринимаемый во времени определенный ритм.
Ж
Жанр (франц. genre — «род, вид») — ряд произведений изобразительного искусства, характеризующихся общностью тем или изображаемых предметов (пейзаж, натюрморт, батальный жанр, исторический жанр, анималистический жанр, бытовой жанр, портрет), авторским отношением к ним (карикатура, шарж), способом их истолкования (аллегория, фантастика).
Зарождение жанров происходит одновременно с появлением первых произведений изобразительного искусства (анималистические образы наскальных рисунков, пейзажи и натюрморты в эллинистических и римских мозаиках и росписях и т. д.).
Формирование жанровой системы относится к XV–XVII векам, т. е. к тому времени, когда европейское искусство достигло достаточно высокого уровня в своем развитии.
Жанр — категория историческая, поэтому соотношение жанров в различные эпохи меняется. Некоторые жанры исчезают, другие же приобретают иной смысл (например, мифологический). Создание новых жанров обусловлено выделением разновидностей живописи в самостоятельные виды (архитектурный пейзаж, марина).
Кроме того, несколько жанров по воле художника могут объединяться в рамках одного произведения (сочетание бытового жанра с пейзажем, группового портрета с историческим жанром и т. п.).
И
Импрессионизм (франц. impressionnisme, от impression — «впечатление») — направление в изобразительном искусстве последней трети XIX — начала XX века. Представителей этого течения объединяет стремление непосредственно и живо изобразить мимолетное впечатление от изменчивого и динамичного окружающего мира.
Впервые импрессионисты заявили о себе 15 апреля 1874 года на выставке в Париже, проходившей на бульваре Капуцинок, где на обозрение широкой публики были представлены работы молодых живописцев, подвергшиеся критике жюри официального Салона. Центральной композицией данной выставки стало полотно Клода Моне «Впечатление. Восход солнца» (музей Мармоттан, Париж). Создатель картины был одним из первых, кто попытался запечатлеть не реальный объект, а собственное впечатление.
Журналист периодического издания «Шаривари» Луи Леруа, посетивший выставку, пренебрежительно назвал Моне и его товарищей «импрессионистами». Однако ироничное имя через некоторое время утратило свою отрицательную окраску и прочно закрепилось за молодыми художниками.
Выставка на бульваре Капуцинок явилась своеобразным художественным манифестом, возвестившим о возникновении нового направления в живописи. Участие в ней приняли О. Ренуар, А. Сислей, К. Писсарро, П. Сезанн, Э. Дега, Б. Моризо, А. Гийомен, а также мастера старшего поколения — Э. Буден, Ш. Добиньи, Я. Йонгкинд.
Импрессионисты стремились как можно более точно зафиксировать в своих работах трудноуловимые мгновения окружающей действительности, при этом сюжет не играл для них большой роли. Художники черпали темы из повседневной жизни, изображали на своих полотнах многолюдные городские улицы, сельские пейзажи, ремесленников, занятых обычной работой, горожан, отдыхающих по выходным дням в каких-нибудь живописных местечках.
Импрессионисты хотели отразить в своих картинах живую и постоянно изменчивую природу во всех ее формах и проявлениях, для чего собственно они и покинули мастерские, отправившись работать на открытый воздух (пленэр). Именно таким образом художники обрели возможность увидеть предметы при естественном, природном освещении.
Представители импрессионизма использовали оригинальную технику письма, при которой краски на мольберте не смешивались, а наносились на холст раздельными мазками. С помощью данного метода им удавалось передать ощущение движения.
Картины импрессионистов обычно не имели ясной композиции и походили на случайно сделанный фотографический кадр. Отличительной чертой их живописи являлось стирание четких границ между жанрами (например, бытовая сцена включала в себя элементы портрета).
Мастера широко использовали в своем творчестве опыт предшественников. Их привлекало искусство Э. Делакруа с его нетрадиционным способом использования красок, реалистичная живопись Г. Курбе и пейзажи Дж. Констебла. Искусство молодых художников испытало на себе воздействие произведений Э. Мане, с которым импрессионисты часто встречались в кафе, где подолгу беседовали о новых формах изобразительного искусства, о путях его дальнейшего развития.
Новаторское искусство импрессионистов оказало огромное влияние на развитие многих национальных художественных школ Западной Европы, России и Америки.
К
Классицизм — направление в искусстве XVII — начала XIX века. Его представители провозгласили античные традиции в качестве идеального образца изобразительного искусства. Характерными чертами данного течения являются огромный социальный смысл произведений и героические образы персонажей, отличающиеся ясностью, логичностью и гармонией. Объем в классицизме четко смоделирован, с помощью цвета мастер подчеркивает смысловые акценты.
В XIX веке классицизм превратился в реакционный академизм, с которым вступили в борьбу прогрессивные художники. В результате классицизм в конце концов уступил место романтизму и реализму.
Колорит (от лат. color — «цвет, краска») — одно из наиболее важных средств эмоциональной выразительности в изобразительном искусстве. Колорит представляет собой единую систему цветовых тонов определенного художественного произведения, передает цветовое богатство окружающего мира.
Как правило, характер колорита зависит от эпохи, стиля, живописной манеры художника, своеобразия его мироощущения, а также от общего замысла произведения.
Доминирующие в колорите краски определяют его как теплый (красные, желтые, оранжевые тона) или холодный (зеленые, синие, фиолетовые), спокойный (созвучное сочетание тонов) или напряженный (контрастные сочетания), яркий (интенсивные, звучные тона) или блеклый (выбеленные тона).
Кроме того, колористическая система основывается на локальных тонах (имеющих символическое значение) и тонах, отражающих реальную, естественную цветовую картину мира (пространство, свет и тени, материальная сущность предмета в его взаимосвязи с окружающей средой).
Композиция (от лат. compositio — «составление») — структура художественного произведения. Определяет взаиморасположение его частей, их подчиненность друг другу и единому целому. От композиции, представляющей собой систему элементов, зависит специфика жанра, стиля, содержания произведения, а также авторская манера письма.
В живописи под композицией подразумевают сюжет, способ передачи пространственных и временных отношений, точку зрения и т. д.
Композиция очень важна для восприятия произведения. Например, фрагментарность, неожиданные ракурсы, нарочитая небрежность в живописи импрессионистов создают ощущение как бы случайно подсмотренной сценки и подчеркивают непосредственность мгновенного впечатления.
Контраст (франц. contraste — «резкое различие, противоположность») — это художественный прием в изобразительном искусстве, в основе которого лежит противопоставление двух соотносимых качеств с целью их усиления. С помощью цветовых и светотеневых контрастов моделируются объемы и выражаются пространственные отношения.
Контур (франц. contour, итал. contorno) — линия, с помощью которой создается силуэт предмета или его отдельной детали. Контур обладает большой художественной выразительностью, способствует появлению экспрессии и динамизма в произведении.
Л
Ландшафт (нем. Landschaft) — то же, что пейзаж.
Локальный цвет (от франц. local — «местный») — термин в живописи, обозначающий основной постоянный цвет, определяющий окраску предмета.
Окраску можно передать посредством однородных цветовых пятен различной светосилы или сочетанием важнейших цветовых оттенков, возникающих под воздействием освещения, воздушной среды, рефлексов от окружающих предметов.
Локальный цвет был широко распространен в живописи на ранних этапах древневосточного и античного искусства. В дальнейшем гармоничные сочетания пятен локального цвета использовались в средневековых росписях, витражах.
В эпоху Возрождения некоторые живописцы применяли традиционные цвета, наделяя их символическим смыслом, другие же пытались передать всю изменчивость и сложность цвета в условиях его взаимоотношений со светотенью и средой.
В XX веке вновь возродился интерес к проблеме локального цвета. Представители различных направлений в живописи обращаются к его символическому значению (синтетизм) или используют как материал для звучных колористических построений (А. Матисс, Ф. Леже). Часть художников видит в нем то общее, что сближает живопись с яркой окраской современных машин (С. Дейвис, Ч. Шилер).
М
Мазок (англ. stroke, touch, франц. touche, нем. Pinselstrich) — термин, с помощью которого в живописи обозначают след кисти на красочной поверхности холста. Характер мазка определяется изображаемой натурой, намерениями художника, используемыми техническими приемами. Различают скрытые мазки (при гладком письме), а также четко выраженные, пастозные (в зависимости от темперамента автора).
Манера (итал. maniera, франц. maniere, нем. Мanner, Manier, Art und Weise) — термин, обозначающий совокупность всех приемов, характеризующих стилистические и технические особенности целого направления или творчества одного художника.
Масляная живопись (англ. oil-painting, франц. peinture, нем. Olmalerei) — разновидность живописной техники, подразумевающая использование растительного масла (отбеленного льняного, орехового, подсолнечного) в качестве главного связующего вещества, а также специальные приемы работы с красками. Основой для масляной живописи служат материалы, требующие предварительной грунтовки: например, холст, картон, дерево, металл.
Красочный слой при такой живописной технике может быть тонким и густым (пастозным), прозрачным и плотным, блестящим и матовым, светлым и темным.
Масляная живопись бывает многослойной с обязательным перерывом для высыхания каждого слоя или, наоборот, роспись ведется «по сырому», и тогда от художника требуется закончить работу до того, как подсохнут краски.
Главным достоинством масляных красок является то, что после высыхания они долго сохраняют свой цвет. Масляная живопись обладает большими возможностями для передачи авторского замысла, создания богатых оттеночных сочетаний, воспроизведения пространства и объема.
Произведения, созданные с помощью масляной живописи, появляются уже в античную эпоху.
Однако широкое распространение эта техника получила только в конце XIV — начале XV века (творчество Я. ван Эйка).
В XVI веке большая часть европейских художников работала в технике масляной живописи. До XIX века было принято многослойное письмо с обязательным добавлением лаков, делающих краску более жидкой, и заключительной лакировкой живописной поверхности. В дальнейшем мастера все чаще и чаще стали прибегать к живописи «алла прима» — «по сырому». При таком способе краска наносилась непосредственно на грунт или легкий подмалевок.
Метод художественный (от греч. methodos — «путь исследования, способ изложения») — исторически сложившаяся система принципов художественно-образного мышления в изобразительном искусстве. Метод напрямую зависит от уровня и характера развития общества, его философских, социальных, научных, религиозных, этических и эстетических идеалов. Он включает в себя принципы художественного отбора, способы художественного обобщения, критерии эстетической оценки мира с позиций свойственного для данного временного периода представления о прекрасном, приемы воплощения предметов и явлений действительности в художественные образы.
Моделировка (от итал. modellare — «лепить»), моделирование — воспроизведение объемно-пластических и пространственных качеств предметов в произведении изобразительного искусства при помощи светотеневых и цветовых градаций, оптических свойств теплых и холодных тонов, красочных мазков.
Модель (франц. modele, итал. modello, от лат. modulus — «мера») — человек, позирующий художнику во время его работы над художественным произведением. Моделью может быть профессиональный натурщик или портретируемый. В качестве модели также могут выступать существа и предметы, используемые живописцем в качестве натуры.
Модерн (франц. moderne — «новейший, современный») — стиль в изобразительном искусстве Европы и Америки второй половины XIX — начала ХХ века. Во Франции его называли «ар нуво», в Германии — «югендстиль», в Австрии — «сецессион», в Италии — «либерти», в Испании — «модернисмо».
Модернизм возник на основе неоромантизма — течения в живописи, в котором возродились к жизни романтические идеи (противоборство общества и личности, особая миссия художника и ведущая роль прозрения в создании произведений искусства). Теоретики модерна отводили красоте роль главного средства преобразования мира и выступали за слияние всех видов искусства, считая, что лишь таким способом можно решить поставленную задачу.
Характерными чертами живописи в стиле модерн являются плоскостная композиция, орнаментальность, появляющаяся из гармонии целого и натуралистических или иллюзионистических элементов. Сочетание цветовых, иногда практически монохромных плоскостей и изощренных контурных линий, представляющих собой диковинное переплетение, напоминающее ажурное кружево, обуславливает декоративность произведений модерна.
В стиле модерн работали такие художники, как П. Гоген, М. Дени, П. Боннар, Э. Вюйар, П. Серюзье во Франции, Г. Климт в Австрии, Э. Мунк в Норвегии, Ф. Ходлер в Швейцарии, М. А. Врубель, В. М. Васнецов в России.
Монохромия (от греч. monos — «один» и chroma — «цвет») — одноцветность; монохромный — выполненный оттенками одного и того же цвета.
Мотив (франц. motif, от лат. moveo — «двигаю, привожу в движение») — в изобразительном искусстве устойчивая тема, идея в творчестве конкретного художника или целого направления. Иногда данный термин употребляют по отношению к натуре и к ее изображению.
Н
«Наби», набиды (франц. nabis — «пророки» от др. — евр. «наби» — «пророк») — объединение художников, оформившееся в конце 1880 — начале 1900-х годов в Париже. В него входили П. Боннар, Э. Вюйар, М. Дени, П. Серюзье, П. Рансон, К. Руссель, Ф. Валлоттон, А. Майоль.
На основе достижений постимпрессионизма и творчества П. Гогена набиды создали вариант стиля модерн, близкий к символизму. В качестве изобразительного средства выражения выступает цвет. Работы набидов характеризует декоративная обобщенность форм, изощренность ритмов, плоскостные изображения натуры и четкие контурные линии.
Натура (от лат. natura — «природа») — термин, обозначающий предметы и явления окружающего мира, а также людей и живых существ, которые могут служить художнику моделью. С натуры, как правило, выполняются наброски, зарисовки, этюды, пишутся портреты, пейзажи и натюрморты (полностью или частично). Изучать натуру и работать с ней можно в естественных условиях (пленэр) или в мастерской.
Натюрморт (англ. still life, нем. Stilleben, франц. nature morte — «мертвая натура») — жанр изобразительного искусства, воспроизводящий неодушевленные предметы, находящиеся в реальной бытовой обстановке и связанные одним контекстом. Изображение предметов может быть реальным или фантастическим, имеющим особый символический смысл.
Произведения, напоминающие натюрморты, появились в античную эпоху. Однако первым натюрмортом, полностью соответствующим всем признакам жанра, стало полотно венецианского мастера Якопо де Барбари (1504). XVII век ознаменовался расцветом данного жанра. Пышностью форм и богатством колорита отличаются картины фламандцев Ф. Снейдерса, Я. Фейта; простота и величие свойственны произведениям испанских мастеров Ф. Сурбарана, Х. С. Котана; вызывает восхищение изысканный голландский натюрморт, проникнутый ощущением домашнего уюта, в творчестве П. Класа, В. Хеды, В. Калфа, А. ван Бейерена. В XVIII веке во Франции крупнейшим мастером натюрморта был Ж. Б. Шарден, лаконичные и строгие работы которого утверждали скромную и ненавязчивую прелесть обыденной жизни.
В XIX веке привычные рамки жанра значительно расширились. О. Домье сумел придать своим натюрмортам острое социальное звучание, пленяющая воздушность полотен Э. Мане великолепно передавала изменчивую красоту мира, динамичный мазок и цветовая символика В. Ван Гога придавали самым обычным вещам неожиданный смысл.
В XX веке многие художники с помощью натюрморта пытались выявить многоаспектность и геометрическую структуру материального мира (кубисты П. Пикассо и Ж. Брак во Франции, В. Е. Татлин, Л. С. Попова в России), выразить свое понимание действительности и собственной личности (М. С. Сарьян, П. В. Кузнецов, Р. Р. Фальк, А. Матисс, Дж. Моранди).
Неоимпрессионизм (от франц. neoimpressionnisme) — течение в живописи, сложившееся во Франции около 1885 года. Крупнейшими мастерами, работавшими в данном направлении, были Ж. Сёра и П. Синьяк, основавшие художественную технику дивизионизма.
Неоимпрессионисты продолжили традиции позднего импрессионизма. Обратившись к приему разложения тонов на чистые цвета, художники пытались в изобразительном искусстве использовать научные достижения в области оптики. В то же время они стремились отойти от фрагментарности и случайности импрессионизма, создавая декоративно-плоскостные пейзажи и многофигурные панно.
Неоклассицизм — термин, которым обозначают течение в изобразительном искусстве, возникшее после классицизма XVII века.
В качестве ориентира представители неоклассицизма избрали классические образцы древнегреческого и древнеримского искусства, а также великие творения эпохи Возрождения, приняв их за критерии искусства в целом.
Под неоклассицизмом подразумевают направления внутри стиля модерн — ранний функционализм и ранний авангардизм (первая четверть XX века).
Нюанс (франц. nuance) — то же, что оттенок.
О
Объем (англ., франц. volume, нем. Umfang, Volumen) — в изобразительном искусстве иллюзорное наделение предметов и фигур свойствами располагающегося в пространстве физического тела при помощи перспективы, линии, моделировки, светотени, пластической проработки форм.
Художники по-разному решали проблему передачи объема: одни полностью отказывались от него (плоскостное изображение в живописи постимпрессионистов), другие, применяя стереоскопические эффекты, почти реально воспроизводили объемы на полотне.
Основные цвета — три цвета (красный, синий, желтый), которые нельзя получить путем смешения других цветов. Между тем посредством сочетания их между собой или с дополнительными цветами удается воспроизвести практически все естественные природные краски.
Оттенок (франц. nuance, англ. hue, нем. Schattierung) — незначительное различие одного цветового или светотеневого тона. Хорошо разработанная система оттенков обуславливает формирование богатой цветовой гаммы, а также дает возможность художнику тонко проработать светотеневую моделировку.
П
Палитра (франц. palette) — вся совокупность красок, которые художник использует при создании картины.
Панно (франц. panneau) — произведение изобразительного искусства, использующееся для украшения стен и потолков помещения. Выполняется художниками на холсте масляными красками или темперой, а затем переносится на предназначенное для него место.
Пастель (франц. pastel, итал. pastello, от pasta — «тесто») — цветные карандаши без оправы, сделанные из красочного порошка. Пастелью также называют живописное произведение и рисунок, выполненные этими карандашами. Пишут пастелью по бумаге, картону, грунтованному холсту, начиная работу жесткими карандашами, а заканчивая мягкими. Затем красочный порошок растушевывают пальцами или специальной растушевкой.
Произведения, выполненные при помощи пастели, отличаются матовой поверхностью красочного слоя.
Появилась пастель в XV веке. Художники Италии, Франции, Нидерландов применяли ее для подцвечивания рисунков. Широко использовалась пастель в XVIII веке в творчестве представителей французского рококо, которые с ее помощью создавали картины, отличающиеся нежной, мерцающей цветовой гаммой.
В XIX веке к пастели обратились французские импрессионисты.
Пастозность (от итал. pastoso — «тестообразный») — художественный прием, проявляющийся в утолщении красочного слоя с помощью нанесения непосредственно на грунт или на уже просохшие слои густых мазков.
Под термином «пастозность» понимается рельефность, неровность красочного слоя, пластичный мазок. К данному приему живописцы прибегают в тех случаях, когда необходимо акцентировать внимание на материальной стороне предмета или придать изображению динамичность.
Пейзаж (франц. paysage, англ. landscape, нем. Landschaft) — жанр изобразительного искусства, а также его отдельное произведение, отражающее природу, передающее виды городов, сел, рек, гор, полей, лесов, исторических памятников. Различают сельский, городской, архитектурный, индустриальный пейзаж. Особой разновидностью пейзажного жанра считается изображение водной стихии — марина и речной пейзаж.
Следует заметить, что пейзаж может не только воспроизводить реальность, предстающую перед художником на момент написания картины, но и быть историческим (передавать облик Земли в прошлом или отражать законы развития природы) или фантастическим (созданным воображением автора).
В последнее время получил распространение космический, или астральный, пейзаж, показывающий реальное или придуманное звездное пространство, а также планеты и всевозможные естественные или искусственные космические объекты.
Как самостоятельный жанр пейзаж сложился в XVI веке. В это же время появились его основные разновидности: лирический, героический, документальный пейзаж. Развитие пейзажного жанра связано с творчеством таких художников, как П. Брейгель в Нидерландах, А. Альтдорфер в Германии, П. Рубенс во Фландрии, Я. ван Гойен, Рембрандт, Я. ван Рейсдал в Голландии, Н. Пуссен, К. Лоррен во Франции, Ф. Гварди и Дж. А. Каналетто в Италии.
Главное достижение XIX века в области пейзажа — пленэр — привело к появлению импрессионизма (французы Э. Мане, К. Моне, О. Ренуар). На рубеже XIX–XX веков многие пейзажисты (П. Сезанн, В. Ван Гог, А. Матисс, М. С. Сарьян, А. И. Куинджи) с помощью живописи стремились решить сложные философские проблемы и расширить эмоциональные возможности пейзажа.
Пленэр (франц. plein air, букв. — «открытый воздух») — передача в живописи природных изменений, происходящих под действием солнечного света, воздуха и атмосферных явлений. В отличие от работы в мастерской пленэрная живопись занимается изучением окружающей среды, рефлексов, цветовых и световых изменений, наблюдаемых на открытом воздухе.
Основными признаками пленэрной живописи являются светлый колорит и воздушность.
Ее расцвет приходится на XIX век (Дж. Констебл в Англии, К. Коро и художники-барбизонцы во Франции, С. Ф. Щедрин и А. А. Иванов в России). Наиболее последовательно и тщательно проблемы пленэра разрабатывали импрессионисты, в живописи которых свет и воздух играли самостоятельную роль.
Портрет (англ., франц. portrait, нем. Bildnis) — жанр изобразительного искусства, показывающий внешний облик человека или группы людей, а также художественное произведение этого жанра. Портрет должен передавать не только внешнее, но и внутреннее сходство с моделью и, кроме того, типичные черты, признаки эпохи и социальной среды.
По характеру изображения выделяют следующие портреты: парадные (в полный рост) и камерные (поясные, погрудные, оплечные), разновидностью которых является интимный портрет, выражающий особые, доверительные отношения между автором и моделью. В качестве фона в парадном портрете, как правило, используется пейзаж или архитектурный вид, в камерном же фон чаще всего нейтральный.
Портрет называется костюмированным в том случае, если художник изображает свою модель в образе литературного, театрального, аллегорического, мифологического или исторического персонажа. Кроме того, портрет может быть историческим, аллегорическим, мифологическим. В зависимости от количества моделей, показанных на одном полотне, различают двойной и групповой портреты. Если два лица изображены на разных холстах, но для таких картин характерно единство композиции, формата и колорита, эти портреты называются парными.
В зависимости от размеров портреты бывают станковыми «в натуру», малоформатными, миниатюрными и т. д. В особую группу выделяются автопортреты — изображения художником самого себя.
Постимпрессионизм (франц. postimpressionnisme, от лат. post — «после» и «импрессионизм») — общее название главных направлений французской живописи на рубеже XIX–XX веков, возникших вслед за импрессионизмом и отрицавших его художественный метод. Многие постимпрессионисты в прошлом примыкали к импрессионизму, но со временем отошли от него, пытаясь выразить новыми средствами не мгновенное и преходящее, а длительное и существенное. Одной из характерных особенностей постимпрессионизма является взаимодействие разнообразных творческих систем (отдельных художников и целых направлений).
Так, например, В. Ван Гог, обратившийся к сверхчувственной выразительности формы и цвета, предопределил появление экспрессионизма; П. Сезанн в своих работах стремился отразить устойчивость и материальность мира; П. Гоген в произведениях, посвященных быту и легендам Полинезии, сделал попытку воплотить в жизнь мечту о гармонии мира, о единении человека и природы, предвосхитив тем самым возникновение символизма и модерна.
Постимпрессионистами были последователи П. Гогена — художники понтавенской школы и участники группы «Наби» (М. Дени, П. Серюзье, Э. Вюйар, П. Боннар и др.), А. де Тулуз-Лотрек, чья живопись сделала его предшественником стиля модерн, и неоимпрессионисты Ж. Сёра, П. Синьяк.
Пуантилизм (от франц. pointiller — «писать точками») — то же, что дивизионизм.
Р
Ракурс (от франц. raccouci — «сокращение, укорачивание») — термин, используемый в живописи, графике и рельефе, обозначающий изображение фигуры человека или животного, а также предмета в перспективе, с сокращением размеров удаленных от глаз частей. Как правило, ракурс применяется к тем объемам, которые рассматриваются целиком или по частям с неожиданных точек зрения или в необычных разворотах (снизу вверх или сверху вниз, при значительном приближении к наблюдателю и т. д.).
Эффектные ракурсы можно обнаружить в произведениях таких мастеров, как Эль Греко, Тинторетто и Дж. Б. Тьеполло. Нарушая привычные правила композиционного построения, смелые ракурсы в своих работах использовали Э. Дега, Г. Кайботт, П. Пикассо.
Рефлекс (от лат. reflexus — «отраженный») — термин, обозначающий отражение цвета и света, падающих от тех или иных объектов (например, воды, неба или соседних предметов) на поверхность предмета.
Точное воспроизведение рефлекса обуславливает более полную передачу объема и дает возможность художнику передать все богатство красок и оттенков изображаемой натуры. Впервые на проблему рефлекса обратил внимание Л. да Винчи, но больше всего интересовались эффектом рефлекса представители импрессионистского направления в изобразительном искусстве (пейзажи К. Моне).
Рисунок — изображение на плоскости, основной вид графики. Лежит в основе всех видов изобразительного искусства. Рисунки, выполненные на отдельных листах, рассматриваются как самостоятельные законченные станковые произведения.
Главным выразительным средством, используемым художниками при создании рисунка, является линия, с помощью которой удается создать иллюзию пластической формы.
Рисунок появился еще в первобытное время. В искусстве Древнего мира доминировал линейный рисунок, светотени и тональных моделировок не существовало.
В эпоху Средневековья рисунок был неотъемлемой частью живописи (книжные миниатюры не что иное, как раскрашенные рисунки). В эпоху Возрождения известные итальянские мастера (Микеланджело, Леонардо да Винчи) разработали особую строгую манеру рисунка, при которой штриховкой создавались пластические формы. В более свободном стиле эскиза, где в качестве главного выразительного средства выступали легкие живописные штрихи и пятна, работали Тициан, П. Веронезе, Я. Тинторетто.
До XV–XVI веков в качестве основы, как правило, использовались пергамент и деревянные дощечки, в дальнейшем их заменила бумага.
В Средние века художники пользовались металлическим грифелем (штифтом). Сделанные с помощью него линии отличались мягкостью, но легко стирались, из-за чего работу над произведением приходилось заканчивать с помощью других, более долговечных материалов. В XV веке начали рисовать серебряным штифтом на грунтованной или тонированной бумаге. В подобной технике выполнены многие знаменитые произведения А. Дюрера, Рафаэля, Х. Хольбейна Младшего.
Графитный карандаш появился в XVI веке и вначале применялся только как вспомогательное средство. С XVIII века графитный карандаш стал пользоваться большой популярностью.
В XIX веке как мастера рисунка снискали славу Ж. О. Д. Энгр во Франции, К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, П. А. Федотов, А. О. Орловский в России.
Следует заметить, что при создании рисунка использовалось также тростниковое, гусиное или металлическое перо (Рембрандт, Рафаэль), чернила, тушь, сепия. Выполнялись рисунки и в комбинированной технике кистью и пером, причем с помощью последнего лучше всего удавалось передать мельчайшие детали изображаемого предмета, а к кисти прибегали в тех случаях, когда было необходимо смоделировать пространство и световоздушную среду.
Иногда рисовали и углем, которым наносили на основу широкие и легкие штрихи. Подобная техника придавала изображению динамизм и вплотную приближалась к живописи.
Рисунки разделяют по жанрам: бытовые, пейзажные, натюрморт и т. д.
Ритм (греч. rhythmos, от rheos — «поток») — повторение соизмеримых элементов в границах одного произведения.
Ритм — мощное средство выразительности, воспроизводящее в пространственных чередованиях присущие природе временные и пространственные закономерности и взаимосвязи, динамику движения. Он может быть монотонным, размеренным или нарушаться специальными акцентами и пропусками повторяющихся деталей.
Ритмика произведения изобразительного искусства бывает явной (в архитектуре) или скрытой, проявляясь, например, в сложном взаимовлиянии теплых и холодных тонов.
Романтизм (франц. romantisme, от лат. romanus — «римский») — идейно-художественное направление в изобразительном искусстве конца ХVIII — начала ХIХ века.
В творчестве романтиков пессимистические настроения и трагическое мироощущение поколения людей, потерявших веру в идеалы Просвещения и разочарованных итогами Великой французской революции, соединились с поисками новых эстетических ценностей и стремлением к гармонии и целостности. Центральное место в романтическом искусстве занимала человеческая личность и ее борьба с жизненными обстоятельствами.
Романтизм оформился как реакция на классицистическое искусство, но в то же время всегда был неразрывно связан с ним. Это особенно заметно в живописи романтиков классицизма (Н. Пуссена, А. Мантения, К. Лоррена, Рембрандт, Ж.-Д. Энгра). Многие искусствоведы полагают, что романтизм появился как художественное течение в английской живописи на основе классицистической эстетики и пейзажного стиля. Крупнейшими представителями романтизма в английской пейзажной живописи являются Дж. Констебл и У. Тёрнер.
В каждой стране романтизм имел свои национальные особенности. Вслед за Англией романтизм сложился в Германии. Однако в отличие от английского, с его ощущением естественной красоты и простоты, немецкому романтизму присуща такая характерная черта, как мистицизм (отсюда увлеченность немецких романтиков готическим искусством).
Практически повсеместно романтизм на протяжении долгого времени сосуществовал с классицизмом, и только во Франции пути развития этих двух направлений изобразительного искусства разошлись. Произошло это в самом начале XIX века. Французский романтизм — необычное и яркое явление. Его представители искали и находили новые выразительные средства. Они сделали композицию более динамичной, а колорит — звучным и насыщенным. Художники смело использовали яркие эффекты, обусловленные контрастом холодных и теплых тонов, света и тени.
Крупнейшими представителями французского романтизма были Т. Н. Шарль, Т. Жерико, Э. Делакруа. В России отличительные признаки романтизма можно найти в произведениях А. О. Орловского, О. А. Кипренского, В. А. Тропинина.
С
Салон (франц. salon, итал. salone) — официальные выставки произведений живописи, проводимые в Париже с 1653 года по инициативе Королевской академии живописи и скульптуры. Сначала они устраивались ежегодно и не имели постоянного помещения.
С 1673 года проходили под открытым небом во дворце Пале-Рояль, а с 1699 года — в Лувре (до 1736 года в Большой галерее, в 1737–1848 годах в так называемом Квадратном салоне, отсюда и название — Салон). С 1746 года стали проводиться раз в два года.
Почти до середины XIX века Салон считался самой представительной официальной выставкой во Франции. В нем, как правило, на обозрение широкой публики выставлялись произведения художников, являвшихся членами академии («назначенных»).
Мастера, не имевшие отношения к официальным художественным кругам, демонстрировали свои картины на площади Дофина (Салон Молодых), в Салоне Академии Св. Луки, в лавках на мосту Нотр-Дам и др. С XVIII века организацией Салонов занимался смотритель королевских строений, а размещение экспонатов происходило под контролем одного из членов академии.
Перед открытием выставки издавался каталог с кратким описанием самых выдающихся картин и данными о званиях и академических должностях их авторов. На страницах газет, журналов и специальных изданий публиковались статьи, сыгравшие важную роль в становлении и дальнейшем развитии художественной критики, одним из родоначальников которой был Д. Дидро, писавший о Салонах в 1759–1781 годах. С 1848 года Салоны устраивались на Елисейских полях, во дворце Гран-Пале.
В эпоху правления Наполеона I было учреждено специальное жюри Салона. Этот официальный государственный орган занимался отбором работ и поддерживал академическое искусство. Жюри всегда крайне отрицательно относилось к малейшему отступлению от традиций и порядков, поэтому появление в Салоне работ художников-романтиков, реалистов и импрессионистов всегда вызывало резкое сопротивление.
С середины XIX века стали возникать независимые художественные выставки (выставка Г. Курбе «Реализм», 1855; Салон Отверженных, 1863; выставки импрессионистов, с 1874). В 1881 году Салон перешел под управление Общества французских художников и утратил свой официальный характер. С этого времени начали проводиться ежегодные Весенние салоны, а с 1903 года — Осенние салоны.
В конце XIX века появились авангардные выставки, также именуемые салонами (Салон Независимых, 1884). По аналогии с французскими салонами стали называть художественные выставки в других странах (Московский салон, 1910–1921).
Салонное искусство (от Салонов — официальных художественных выставок, проводимых во Франции) — консервативное течение в изобразительном искусстве Европы и Америки XIX — ХХ веков, основывающееся на традиции позднего классицизма и академизма. Мастера, работающие в этом направлении, в процессе работы над своими произведениями использовали отдельные приемы романтизма, а позднее — реализма, отражая только их внешнюю сторону и не затрагивая глубин данных художественных методов.
Характерными чертами работ представителей салонного искусства были эффективность композиции, однозначность содержания и прямолинейность сюжетной трактовки, формальная завершенность, преувеличенная выразительность, чрезмерная идеализированность образов. Свои произведения художники данного направления в основном ориентировали на вкусы широкой публики и, потакая им, достаточно часто включали в свои картины элементы эротики, носившей развлекательный характер.
Наивысшего уровня развития салонное искусство во Франции достигло в 1852–1870 годах, но отдельные его черты можно найти уже и в творчестве мастеров, близких к романтизму (О. Верне, Э. Девериа), и представителей так называемой золотой середины (П. Деларош, Э. Мейсонье).
Среди крупнейших художников салонной живописи второй половины XIX века в первую очередь следует назвать Т. Кутюра, А. Кабанеля, В. Бугро, Ж. Л. Жерома, Ф. Кормона, Ш. Шаплена, Ф. Винтерхальтера, Э. О. Каролюс-Дюрана.
Заметим, что мастера этого времени наиболее часто обращались к мифологическим и аллегорическим жанрам, что давало им повод изобразить обнаженную натуру. Их картины с историческими сюжетами были похожи на костюмную мелодраму. Жанровые сцены были близки к анекдоту, а портреты являлись явно приукрашенными изображениями моделей, которые выглядели на картинах слащаво-сентиментальными.
Свет (англ. light, shine, франц. lumiere, jour, нем. Licht, Shein) — оптическое электромагнитное излучение, включающее в себя вместе с видимым невооруженным глазом излучением (собственно светом) две области — ультрафиолетовую и инфракрасную.
Свет в живописи — это освещение представленной на картине натуры изображенным источником света (луной, солнцем, лампой, свечой), а также его отражение (блик, рефлекс). Свет лежит в основе одного из самых главных выразительных средств — светотени. Интенсивность и сила света передаются в картинах при помощи тональной и цветовой светлоты, а также световых контрастов и нюансов. Как правило, максимальная яркость света и цвета совпадают, но иногда яркий блик теряет свою силу, становясь обесцвеченным, вследствие чего светлеет и колорит.
Светлота — качество цвета, напрямую связанное с количественным соотношением отраженного света и поглощенного поверхностью предмета цвета. Определить меру светлоты окрашенных объектов можно путем их сравнения с ахроматическими объектами, выявлением степени приближенности к белому цвету, способному максимально отражать свет, удалением от черного цвета, поглощающего максимальное количество света.
Световоздушная среда — в изобразительном искусстве под данным словосочетанием подразумевается заполнение пространства полотна изображением разнообразных атмосферных состояний природы (туман, снег, солнечный свет).
Одними из первых, кто попытался передать световоздушную среду в своих произведениях, были представители венецианской школы живописи XV–XVI веков (Дж. Беллини, Джорджоне и Тициан). Их картины эмоционально и реалистично показывают солнечный и ночной свет. Дальнейшей разработкой проблемы световоздушной среды занялись живописцы XVII–XVIII веков — голландские пейзажисты, мастера венецианской ведуты, Рембрандт, Д. Веласкес, А. Ватто, Дж. Тьеполо. Но наиболее полно и достоверно световоздушную среду с постоянно происходящими в ней изменениями передают работы крупнейших живописцев начала XIX века — Дж. Констебла, К. Коро и А. А. Иванова. В середине XIX века она являлась объектом пристального внимания в живописи художников-импрессионистов.
Светотень (англ., итал. chiaroscuro, франц. clair-obscur, нем. Helldunkel) — постепенные переходы светлого и темного, распределение цветов по степени яркости. С помощью светотени, являющейся одним из главных средств выразительности, художник может создать объем изображаемого предмета, а также передать не только постоянные свойства материального мира, но и изменчивость природы.
Сепия (от греч. sepia — «каракатица») — светло-коричневая краска, изготавливаемая из чернильного мешка сепии — морского моллюска. Применялась европейскими художниками в середине XVIII века при создании рисунков пером и кистью. В XX веке вместо натуральной сепии стали использовать синтетический краситель типа акварели.
Символизм (от греч. symbolon — «символ, знак») — литературно-художественное направление в европейском и американском искусстве в конце XIX — начале ХХ века. Сформировалось как своеобразный протест против ограниченности позитивистской эстетики позднего реализма и натурализма. Символизм основывается на некоем образе-символе, выражающем в аллегорической форме глубинный смысл художественного произведения.
Художники-символисты принадлежали к самым различным стилевым направлениям (поздний романтизм, академизм, постимпрессионизм, модерн), но их объединял поиск новых способов передачи загадочных сил, которые, по мнению символистов, управляют миром. Значительную роль в творчестве живописцев этого направления играли многозначность образа, причудливая игра метафор, аллюзий и ассоциаций.
Известнейшими представителями символизма являются П. Пюви де Шаванн, Г. Моро, П. Гоген, М. Дени, О. Редон во Франции, Дж. Энсор в Бельгии, Д. Г. Россетти и Э. Бёрн-Джонс в Англии, М. Клингер и Ф. фон Штук в Германии, Э. Мунк в Норвегии, А. Бёклин и Ф. Ходлер в Швейцарии, А. Райдер в США, В. Э. Борисов-Мусатов, Н. К. Рерих и П. В. Кузнецов в России.
Спектральные цвета — семь цветов солнечного спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), при оптическом смешении составляющие видимый глазом дневной естественный свет. Располагаются в определенном порядке, причем соседние цвета через множество оттенков способны переходить друг в друга. Замыкающие спектральный круг красный и фиолетовый переходят в невидимые глазом инфракрасные и ультрафиолетовые зоны.
Т
Темпера (итал. tempera, от лат. temperare — «смешивать краски») — древнейшая разновидность живописной техники с использованием красок, в которых в качестве главного связующего вещества выступают натуральные (сырое яйцо или желток, соки растений) или искусственные (раствор клея с маслом и т. п.) эмульсии. Темпера на основе яйца занимала первое место среди видов живописной техники почти до XVII века, т. е. до того момента, когда ее заменила масляная живопись. Темперой можно писать на бумаге, картоне, дереве, холсте. Главным достоинством этой техники является устойчивость красок к внешним условиям (в частности, к воде). В настоящее время темперу используют в станковой и монументальной живописи, а также в оформительском искусстве.
Тень (англ. shade, shadow, франц. ombre, нем. Schatten) — под этим термином в живописи и графике понимают удаленные от источника света и, следовательно, наименее освещенные участки картины, элементы пространства, предметов и фигур в произведении. Тень бывает объемной и падающей.
Следует заметить, что в некоторых случаях понятие тени не соответствует понятию темного, так как тень на светлом предмете почти прозрачная, еле уловимая и отличается множеством рефлексов.
Теплый цвет — цвет, принадлежащий к теплой части спектра (красные, оранжевые, желтые тона).
Техника (от греч. techne — «искусство, мастерство») — вся совокупность знаний, навыков, способов и приемов, требующихся художнику для создания произведения. В более узком смысле техника близка к понятию мастерства: это индивидуальная манера художника, его почерк, способ нанесения мазка и т. д.
Тон (франц. ton, от греч. tonos — «ударение, напряжение») — 1) Наиболее простой элемент светотени в природе и в художественном произведении: световая интенсивность отдельных участков пространства, фигур и предметов в зависимости от степени их освещенности. В природе диапазон света и тени красящих материалов гораздо больше того, который в силу технических причин доступен художнику, поэтому в живописи, как и в графике, существует не столь обширная, но все же богатая оттенками пропорциональная шкала для воспроизведения естественного светотеневого тона.
2) Простейший элемент цвета в природе и колорита в произведении изобразительного искусства: интенсивность цветового оттенка, соответствующего воспроизводимой детали натуры или изображения, по отношению к основным цветам спектра. Отражает характерные черты цвета (например, огненно-красный, золотисто-оранжевый, лимонно-желтый).
3) Единый светотеневой строй произведения изобразительного искусства или его мотива, определяемый широким диапазоном его светотеневых градаций (от самого темного до самого светлого).
4) Общий тон (по значению близок к тональности и цветовой гамме) — цветовой строй художественного произведения или мотива, главный оттенок, обобщающий и подчиняющий себе все остальные цвета картины. С его помощью создается единый колорит (золотистый, теплый, холодный и т. д.). Является основой тональной живописи.
Тональность (франц. tonalite) — единый цветовой или светотеневой строй живописного произведения. В графике указывает на характер общего светотеневого тона, а в живописи употребляется по отношению к цвету и сближается с понятием цветовой гаммы и общего цветового тона.
Ф
Фактура (лат. factura — «обработка, строение») — характер поверхности и ее передача в произведении изобразительного искусства. Отличительные черты фактуры напрямую зависят от физических свойств натуры (яркие природные краски передаются в живописи с помощью густых рельефных мазков), назначения и размеров произведения (фактура эскиза и этюда более свободная, чем фактура картины).
В XVI–XVIII веках в живописи доминировала в основном гладкая («скрытая») фактура. Живописцы XIX–XX веков отдавали предпочтение так называемой явной фактуре, которая создавалась посредством применения широкого, неровного мазка.
Фовизм (от франц. fauve — «дикий») — направление в изобразительном искусстве Франции в начале ХХ века.
Крупнейшими представителями фовизма были А. Матисс, Ж. Руо, А. Дерен, А. Марке, М. Вламинк, Ж. Брак, Р. Дюфи, О. Фриез, Ж. Фландрен, К. ван Донген.
Впервые о новом течении в живописи заговорили во время проведения выставки произведений изобразительного искусства в Париже в 1905 году. Французская публика была в буквальном смысле повергнута в шок «дикой» выразительностью ярких сочных красок. Итак, живопись фовистов, носящая декоративный характер, имеет следующие особенности: звучные чистые краски, контрастные сочетания цветовых плоскостей, широкий, темный контур, обобщенность формы, отсутствие объемов и перспективы. При этом следует заметить, что творчество фовистов во многом сходно с искусством импрессионистов.
Фон (франц. fond, букв. — «дно, глубинная часть») — задний, пространственный план композиции. Бывает нейтральным, лишенным какого-либо изображения, или же включает в себя детали интерьера, пейзажа, орнамент и другие элементы.
Х
Холодный цвет — цвет холодной части спектра (синие, голубые, фиолетовые, зеленые тона).
Хроматизм (греч. chromatismos — окраска) — наличие в окраске предмета цветового тона, от которого зависит оттенок цвета и его основные свойства.
Ц
Цвет (англ. colour, франц. couleur, нем. Farbe) — способность света вызывать зрительные ощущения в зависимости от спектрального состава испускаемого или отраженного излучения.
В узком смысле под этим термином понимают цветовой тон (желтый, синий, зеленый и т. д.), который, наряду с яркостью, светосилой и интенсивностью, определяет главные характеристики данного оттенка цвета. Словом «цвет» обозначают также все существующие градации, взаимовлиянии, смешения, изменчивости различных оттенков и тонов.
Цвет в изобразительном искусстве — одно из самых главных выразительных средств, к которому прибегает мастер, чтобы оказать воздействие на зрителя, вызвать у него различные чувства. Известно, что с давних времен каждый цвет имеет свое символическое значение: черный — траур, белый — чистота и невинность и т. д.
Следует заметить, что, хотя цвет и используется в живописи в соответствии с естественными красками природы, из-за несовершенства средств, которыми располагает художник в своей работе, его применение ограничено. Для решения этой проблемы и были разработаны принципы создания колорита, помогающие живописцу выбрать для каждой конкретной цветовой гаммы оттенки и тона.
Существует несколько исторически сложившихся систем применения цвета в живописи. Одна из них основывается на локальном цвете, используя который художник может передать естественный цвет предмета или его символическое значение.
Слияние и сопоставление или, наоборот, противопоставление различных цветов обуславливает возникновение очень выразительных сочетаний, которые, в свою очередь, способствуют тому, что произведение приобретает декоративную красоту.
В основе другой системы лежит создание цветовой аналогии реального мира, что получается при наложении красочных слоев друг на друга, применении системы тональностей, градаций, цветных теней и бликов, контрастов, рефлексов. В результате по воле художника формы обретают объем и свое место в пространстве.
В живописи XIX–XX веков на смену локальному цвету приходит динамичный, разлагающийся на главные спектральные цвета. В дальнейшем происходит переход к условному цвету и цветовой экспрессии, которая постепенно сделалась для художников главным средством самовыражения.
Неизменный интерес у мастеров живописи вызывают способы конструирования реальных явлений и предметов при помощи контрастных теплых и холодных тонов.
Э
Экспрессионизм (франц. expressionisme, от expression — «выразительность, выражение») — литературно-художественное направление, сложившееся в начале ХХ века. Наиболее ярко проявилось в искусстве Германии и Австрии.
Появление экспрессионизма было обусловлено деятельностью дрезденской группы художников «Мост», основанной в 1905 году (Э. Л. Кирхнер, Э. Хеккель, К. Шмидт-Роттлуф, Ф. Блайль, Э. Нольде и М. Пехштайн). В поисках новых выразительных средств эти мастера обратились к африканской скульптуре, немецкой готике и народному творчеству, работали в жанре гравюры на дереве, что оказало сильное влияние на их живописную стилистику.
Впоследствии направление развивалось в среде художников, объединившихся в 1911 году в группу «Синий всадник» (В. Кандинский, Ф. Марк, А. Макке, П. Клее, А. Явленский, Г. Кампендок, А. Кубин). В своих работах экспрессионисты хотели передать закономерности развития природы. Средствами выражения своих идей они считали отвлеченные красочные сочетания и формообразующие структуры.
Экспрессия (лат. expressio — «выражение»), экспрессивность — термин, в изобразительном искусстве применяемый к натуре и художественному произведению для обозначения выразительности, степени проявления чувств и эмоций. Как правило, применяется в тех случаях, когда речь идет о силе воздействия того или иного произведения искусства или его отдельных элементов.
Этюд (франц. etude, англ. study, нем. Studie) — произведение изобразительного искусства, которому, как правило, отводится вспомогательная роль. Выполняется с натуры и служит для ее изучения. При создании этюда художник главным образом сосредотачивается на детальной разработке различных элементов и образов своей будущей картины. Кроме того, этюд может иметь самостоятельное значение (пейзажные и фигурные этюды А. А. Иванова).
Я
Яркость цвета — одно из главных свойств цвета, определяющееся его интенсивностью, светлотой и тоном и создающее ощущение сильно освещенной поверхности.