Стихотворения
Желание
*
Евг. Замятин
Л. Н. Усовой
*
Евг. Замятин
Из альбома Розы Васильевны Руры
*
18.1.1921
Евг. Замятин
* Разумеется, прейскурант этот – фикция: тридцать тысяч – злая клевета на Розу Васильевну, а жена – клевета – на автора.
Евг. Замятин
Былины
*
Встреча Вольги с Микулой. «Соха».
Волх – оборотень; «сокол», «тур», «волк», «горностай». Танец: «лет сокола», «бег горностая», гнев «Тура»… Борьба с индийским царем: Волх, обратившись в горностая – бегал по «подвалам-теремам» – портил вражье оружие; дружина спит… Разбудил, подошли к стене, воротам; «дружина закручинилась». Волх обернул всех «мурашами» (змеями – лучше)…
Три дороги: «богату быть», «женату быть» и «убиту быть»…
Илья и Соловей: Соловей с дуба – «засвистал по-соловьиному», «зашипел по-змеиному», «зрявкал по-звериному»… Выстрел Ильи – Соловей падает с дуба… Соловьиха – пытается выкупить золотом… Илья – у Владимира: пир, бояре. Вышли на двор, там Соловей опять засвистал. – Бояре и князья «на карачках поползли» от страху, князь Владимир с женой еле жив стоит…
Илья бросает подаренную Владимиром шубу; на него доносят; его сажают «в погреба глубокие». Княгиня через подземный ход кормит его. Он освобожден, когда Киев обложен Калиной-царем…
Смерть Ильи. Находит келью, делает себе сам эпитафию. Находит крест, под ним погреб с «несметно злато-серебра». Выстроил в Киеве церковь, – и сам окаменел – «и пононе его мощи нетленные»…
Добрыня-юноша. Охотится на «гусей-лебедей». Его мать предупреждает, чтоб не ездил «в горы Сорочинские», не топтал «лютых малых змеенышей», не купался бы «в быстрой Пугай-реке». Добрыня плеткой прибил змеенышей. Встреча с «красными девицами, моющими белье в Пугай-реке». Они предупреждают его. Он сбрасывает оружие и одежду, все-таки хочет купаться. «Не шум шумит, не дождь дождит – а великий гром едет». Змей Горыныч выползает – встает на дыбы. Добрыня спасается от него в реке, но Змей – ждет его. Выскочил Добрыня на берег, ударил Змея «колпаком», вскочил «на белы груди»… Мир с побежденным Змеем… Змей уползает.
Добрыня побежден в бою «поляницей» Настасьей Микуличной, но она щадит его, потому что полюбила. Они – муж и жена. (?)
Добрыня и Алеша уезжают в поход; жена, Настасья, остается дома. Алеша Попович, его «названый брат», приезжает – привозит весть, что убит в бою Добрыня… Добры – ню оплакивают мать и Настасья. Но она его завет исполнила и ждала 6 лет (вместо 3-х). Прошло еще 6 лет; князь Владимир ходит – сватает Настасью за Алешу. Настасья пошла за него; и уже – свадебный пир идет (день третий). Сегодня – в церковь пойдут… А Добрыня в это время – у Царь-града; конь – предупреждает его человеческим голосом об измене жены. Добрыня мчится домой. Переодевается скоморохом, входит с гуслями на пир, без доклада. Князь Владимир – разгневан, посылает его «на запечки». Он играет там на гуслях – все призамолкли. Он пляшет – танцем изображает свою встречу и свадьбу с Настасьей. Та встревожена, плачет. Князь предлагает ему самому выбрать место – и он выбирает – возле Настасьи, невесты. Он наливает чашу, опускает туда свой перстень, подносит Настасье, чтоб выпила «до дна». Та выпила, увидела перстень на дне – признала. Выскочила из-за стола, упала в ноги Добрыне. Никто не понимает – она тогда показывает перстень… Князю – стыдно… Алеша просит простить его. Добрыня «ухватил Алешку за желты кудри» и поучил его «шальной подорожиной»… «Счастливый конец».
Дюк Степанович – из Карелы.
Соловей Будимирович приезжает к Владимиру, подносит дары, получает от него разрешение построить терем. В терем приходит Запава – предлагает себя в жены; Соловей отвергает: «Сама себя девушка просватывает». А затем идет к князю Владимиру и сам сватает у него Запаву. Венчание…
Чурила – «Дон Жуан», красавец. В Киеве – на него все заглядываются: «девушки – заборы трещат, молодушки – оконницы звенят; где стары глядят – манатьи на себе дерут». А выпала с вечера пороша… Чурила – у «Катерины Прекрасной», жены старого Бермяты. По следу Чурилы в снегу идут с фонарями… Ведет ее «сенная девка». Бермята – в гневе; вошел в горницу к жене, взял саблю со стенки. Чурилы не видно… Разговор с женой; она: «Хочу я тебя срядить лучше старого…» Увидел он за печкой «две свечки горят: то ясны очи глядят, то Чуриловы». Бермята: «До тебя мне, Чурила, дела нет; мы с тобой, Чурила, побратуемся…» А жену хочет женить на «вострой сабельке…».
Ставр Годинович. У него жена-красавица Василиса Микулична. На пиру у князя Владимира Ставр стал хвастаться своей женой: «Самого тебя, Владимира, с ума сведет…» За эти речи – князь приказал посадить Ставра «в погреба холодные». Василиса узнала; зовет служанок, ей рубят косы, она переодевается богатырем – послом земли Глёнской, идет к Владимиру. Сватается за его дочь. Условия князя: «побороться об одной ручке». Василиса побеждает всех. Тогда князь вызывает Ставра: Василиса поборола и его, но вместо того, чтоб убить – взяла и «поцеловала в уста сахарные» – и Ставр узнал жену…
Потык. По просьбе князя Владимира отправился на охоту – стрелять лебедей. И увидел Лебедь – «через перо вся золота головушка увивана красным золотом» etc. Натянул лук, но Лебедь заговорила: «Не стреляй меня, я пригожусь тебе», – вышла на берег красной девицей. Потык влюбился – целует ее. Она согласна стать его женой, но при условии: кто первый умрет – второму живьем в гроб идти. В Киеве – обручение, свадьба и присяга: кто из них умрет etc. Пир. Свадебный; ведут молодых в гридню спальную… Через 1 1/2 года Авдотья Лиховидьевна захворала и умерла. Привезли тело на санях к собору, выкопали могилу, спустили туда умершую – причет, пение. Спустили туда же и Потыка (с конем, сбруей ратной) со свечой. В полночь собрались Змей и сам Большой Змей – палит огнем. Потык зарубил его, змеиной головой стал мазать тело Авдотьи – и она ожила. Потык дернул за проведенную к нему в могилу веревку. Зазвонил колокол, монах-трапезник услышал, подбежал к могиле, видит: веревка над могилой дергается… Собрался народ, дивится. Разрыли могилу, вытащили Потыка и Авдотью. Окропили их святой водой… А когда Потык состарился и умер – его жену похоронили живой вместе с ним…
Потык и сорок калик. Калики – клади «залог» меж собой: кто украдет или какой другой грех совершит – того казнить, «пламенем язык выжигать». Они шли мимо дворца князя Владимира. Княгиня Опраксия глядела через окно, увидела «душечку Михаила Потыка сына Ивановича». Ей приглянулся Михайла. Она зазвала калик к себе. Пир им устроила. Потыка «проводила в покои особые». Потык отказался от ее любви – и сказал, почему: зарок у них, у калик, положен. Опраксия призвала своего чашника, дала ему любимую чашу мужа и велела положить чашу в котомку Потыка. Наутро пошли калики дальше. Не поспели они отойти – скачет Алеша Попович: «Вы украли чашу князя! Воры вы, разбойники!» Оскорбленные калики поколотили клюками Алешу – еле жив ушел. Только пошли дальше – «погоня великая» с Добрыней. Добрыня вежлив: «Не попала ли в котомки к вам чаша князя?» Все открыли свои котомки – и чаша нашлась у Потыка. Взял Добрыня чашу и поехал. А у Потыка калики «пламенем язык вынули», сами заплакали, пошли дальше. Потык – один, пополз – слепой… к дубу. На дуб прилетела птица райская, запела: «Кто помоется росою с этой шелковой травы, тот здрав будет». Потык помылся – и исцелился.
Дунай Иванович и Добрыня – отправляются Владимиром как сваты к Опраксии в «Литву» (где, впрочем – все татары…). Король литовский обиделся, что князь послал ему сватом «холопину дворянскую», велел бросить в «погреба глубокие». Дунай перескочил через золотой стул, схватил татарина (чучело), стал им, как палицей орудовать, побивать татар. Король бегает, укрываясь куньей шубой… Потом сел: согласен на сватовство. (Вариант: Дунай: «Возьму Опраксу твою дщерь за парубка». Пошел отламывать замки – да в терем к Опраксии: та – согласна, рада за князя идти. Но вдогонку за Дунаем – послана ее сестра, поляница Настасья. Залетела было на Дуная, но… он обнял ее, поцеловал – и она сдалась, она выходит за него замуж.) Взяли Опраксу – поехали в Киев. Спать легли, оставив в головах колья, сабли. Догоняет их татарин какой-то. Бой его с Дунаем. «Рыкнул татарин по-звериному, свистнул по-змеиному», – свалился Дунай. Вскочил – сбил с ног татарина, насел на него. Хочет убить его, но… увидал девичьи груди: то была Настасья. И взял ее за себя замуж: две свадьбы в Киеве сразу… (конец былины: состязание в стрельбе – Настасья попадает стрелой в лезвие ножа, так что стрела рассекается на две половины; Дунай попробовал – промахнулся, не может так. Рассердился Дунай – и спустил стрелу в Настасьину белу грудь…)
* * *
1. Добрыня подошел к пещере Змея Горыныча, чтобы убить его. Здесь же и Алеша – струсил… За тем же – пришел и другой богатырь, который оказывается Настасьей. Но увидел Лебедь – натянул стрелу. (12 лебедей.) Лебедь выходит из воды и оказывается Настасьей. Добрыня женится на ней, обмен кольцами – и возвращается, чтобы сразиться со Змеем. Возвращается и убивает Змея. Алеша же – струсил, убежал. Дома – Алеша Попович привозит известие, что он погиб. Соблазняет Настасью. Свадьба. Возвращение Добрыни в виде скомороха etc.
2. Потык и сорок калик. Зарок. В тереме князя Владимира. Опраксия – в роли жены <нрзб.>. И здесь же встреча с Авдотьей и любовь ее. Чаша в сумке Потыка. Он – вор. Калики решают похоронить его заживо. Плач, прощанье их, с ним, колокол… Авдотья сама ложится в могилу и протягивает веревку от колокола. Потыка зарывают. Авдотья спасает его…
<1932–1933>
Сказки
*
Спящая царевна
Мачеха посылает падчерице (сопернице по красоте) кольцо в подарок. Та надевает – и засыпает мертвым сном. Ее уж готовят к похоронам. Но любимый (Финист) – на память колечко – и она оживает…
Она вышла замуж за царевича Финиста. Решила навестить отца, братьев. На корабле – «начальный генерал» решил добиться ее любви. Ее спасает матрос, отдающий ей свое платье. Она благополучно приезжает к отцу и поступает к нему поваренком на кухню. Пир; сказки; призывают «поваренка». Он в присутствии всех «злодеев» рассказывает их подвиги (ударяя их «чумичкой» по лбу). Затем сбрасывает свой костюм – муж узнает ее. Злодеи несут кару.
Смерть Кащея – в яйце. Иван-царевич добыл яйцо, явился к Кащею (в плену у которого его невеста), начал перебрасывать яйцо из рук в руки – а Кащея из угла в угол перекидывает – и так дальше… Танец Кащея.
«Незнайка» – с бычьим пузырем на голове, в бычьей шкуре, ходит чучелом в саду царском, птиц пугает. А под чучелом – богатырь: «<нрзб.> королевича» – и становится женихом царевны.
Царевна-лягушка
I. Появление во дворце невесты царевича-Лягушки (или царевич – приходит к невесте, ее выход…).
II. Девушки одевают красавицу – царевну-Лягушку, сбросившую кожу. Танец лягушек <нрзб.> – слуг. Царевич подсмотрел – украл кожу, разорвал…
III. Дуэт царевича и Лягушки. Тремоло – это уже летит Змей Горыныч, от которого царевна спасалась в лягушачьей коже (или скачет Кащей).
IV. Появление Змея (Кащея), бой его с царевичем (или тот берет Змея хитростью) – и финал, торжество.
Состязание богатырей; кто забросит выше? Один забросил так, что шлем совсем не вернулся…
Кащей – Василиса <нрзб.>. Булат-богатырь знает об опасностях, угрожающих Ивану-царевичу по возвращении. Но если он расскажет правду – он окаменеет. Поэтому Булат совершает непонятные поступки (убивает любимую собаку Ивана-царевича etc.). И только когда его хочет казнить Иван-царевич, он рассказывает правду и каменеет. Иван-царевич и Василиса должны убить своего сына и его кровью помазать окаменевшего Булата. Жертва… Булат оживает – но оказывается жив и сын.
Двенадцать красавиц, сбросив крылья, купаются. Иван-царевич похищает крылья у одной – она не может улететь, как остальные, остается с ним…
Царь выдает дочь замуж. Смотрины. Ей женихи не нравятся. Царь призывает нищих, мужицких сыновьев. Царевна выбирает Ивана – мужицкого сына.
Царевна-Лягушка. Танец Невидимки: только слышен топот, пение, а ее не видать. Иван накрыл ее сетью: это – царевна-Лягушка…
<1932–1933>
<Фрагменты>
<На дне>
*
1. Шарманка
Слепой старик играет «Солнце всходит и заходит». Деньги – в картузе. Два босяка – кража денег. Старик «прозревает».
Панорама: рынок-«толкучка» – недалеко от трактира. Прохожие. Грузчики, плотники, Алешка, продающий последнюю пару сапог, не дает взаймы двугривенный: «Деньги самому до зарезу нужны».
Пепел – грызущий подсолнухи. Разговор с плотниками и Пепел принципиально против работы – реплика из Горького: «Ежели насчет работы – так лошадь лучше вас: возит – и молчит…»
Какой-то подозрительный тип передает Пеплу револьвер. Пепел видит приближающегося городового Медведева, толкает «типа», тот поспешно скрывается.
Проход Пепла по рынку. Его зазывают поклонницы-торговки. Васька отвечает небрежно, свысока: видно, что это здешний «лев», «первый любовник». Пепел проходит мимо Квашни, продающей пирожки и прочую снедь.
Лука – странный человек – спрашивает у Квашни, где бы переночевать. Квашня направляет его в ночлежку Костылева. Мальчишка – за копейку – показывает дорогу, ведет Луку.
2
Икона, лампада. Слышен шепот, глухие непонятные удары. Затем видно: это молится Костылев у себя в спальне. Огромная кровать. Сорочка Василисы, мешающая, отвлекает Костылева молиться – скомкав, бросает ее.
Робко входит Наташа. Костылев, оборвав на полуслове молитву, набрасывается на Наташу: она помешала ему молиться. Наташа докладывает: новый постоялец пришел, место отвести надо. Костылев приказывает, чтобы это сделала жена: «Жене скажи». Наташа объясняет, что Василисы дома нет – ушла куда-то. «Куда?» – Костылев сразу забеспокоился.
Наташа спускается в подвал, в ночлежку.
3. В подвале
Появляется Лука, осматривается. Панорама: обитатели подвала – татарин, двое пытавшихся обокрасть шарманщика и другие.
С нар встает Актер. «Быть или не быть?» Роется в кармане – нашел гривенник: «Быть!» – идет, пошатываясь, в кабак.
Кто-то его останавливает: «Актер, твоя очередь мести!» Актер заплетающимся языком отвечает: «Актер императорских театров такой-то даже на сцене полов не подметал!» Наташа говорит, что подметет за него. Реплика Актера: «Офелия, о нимфа!» Он уходит, чуть не упав на пороге.
Лука с сожалением смотрит на него: «Пропал человек!»
Сверху спускается Костылев. Требует документы у Луки. Беспокойно расспрашивает, где Василиса, где Васька, заглядывает в каморку Пепла. Обитатели ночлежки обмениваются ядовитыми замечаниями относительно Василисы и Пепла. Обозленный Костылев срывает зло на безответной Насте, называет ее дармоедкой, нищей.
Появляется Пепел: «Опять девчонку поедом ешь? Заткнись!» Костылев боится Пепла, это сразу заметно, он меняет тон на почти угодливый… уводит Ваську к нему в комнату, и там Пепел передает ему какие-то краденые вещи. «Ирод!»
4. Перед вечером
Над рекой заходит солнце. На высоком берегу виден богатый особняк, окруженный садом.
Крупно: голова девушки, объясняющейся в страстной любви некому принцу. Пауза. Девушка, а вместе с нею зрители ждут ответа ее собеседника-принца…
Аппарат переходит вниз – видны сидящие кругом девушки – Насти – босяки. Видно также, что Настя читала книгу. Хохот босяков.
Подходит проститутка – подруга Насти: «Настька, в трактир пойдем – купцы приехали, заработать можно…» Внезапная трансформация Насти в проститутку: с грубыми ругательствами и жестами по адресу издевающихся над ней босяков, уходит с подругой.
Из дверей трактира выходит Алешка, с песней, с гармошкой. Встречает Настю с подругой, идущих в трактир. Алешка – выпивши, сейчас – ему надо выкинуть какой-то фортель. «А вот возьму сейчас лягу посредь дороги и никого не пущу!» Его подзадоривают: «Не ляжешь». Он: «А вот лягу!»
5. Едет коляска
В коляске – разговаривающие Барон и Губернатор. Губернатор приглашает Барона к себе вечером. Барон занят: вечером – свидание в «Медведе». – «Любовное?» – Барон со вздохом: «Деловое». Вместе с коляской мы въезжаем в толпу. Коляска замедляет движение.
Толпа раздается. Коляска остановилась: посреди дороги лежит Алешка, играет на гармошке и поет. Медведев пытается заставить Алешку встать, ругает. Алешка – встать не желает…
Губернатор, рассерженный, просит Барона узнать, в чем дело. Барон подходит – и видит: Медведев дал Алешке по зубам, на белой перчатке у Медведева – кровь. Барон брезгливо Медведеву: «Что за манера – бить!»
Настя, стоявшая в начале сцены на крыльце, проталкивается сквозь толпу – и теперь она стоит уже около места действия и смотрит на Барона. Барон ее даже не замечает. Обращается к Алешке: «Ecoutez, Monsieur, вам же здесь неудобно…» Алешка, с которым в жизни так не говорили, ошалел от удивления – и встает… Он садится в коляску, едут дальше.
Алешка повторяет, обращаясь к себе: «Monsieur!» Настя в восхищении смотрит вслед коляске, увозящей ее «принца» – Барона.
6
Барон возвращается домой. Его встречает Петрович, <нрзб.> встревоженный, не пускает дальше передней: в следующей комнате сидит ростовщик-армянин Сарухан, не хочет уйти, пока не получит денег. Разговор полушепотом. Барон: «Скажи ему, скоро заплачу – женюсь. Сейчас еду на <нрзб.> с невестой. Скажи – дочь X., <нрзб.> деньгах…» Петрович приносит Барону фрак в свою лакейскую комнату: Барон начинает переодеваться здесь. Сарухан в соседней комнате сидит, ждет.
7. Ночь. Спальня Костылевых
Костылев спит. Рядом с ним – Василиса. Она убеждается, что муж заснул. Освобождается осторожно из его объятий – и подсовывает ему вместо себя подушку. Костылев, всхрапнув, прижимает к себе подушку.
Василиса торопливо одевается, берет спрятанный, очевидно, заранее узелок с вещами, на цыпочках выходит из спальни.
8. Панорама спящей ночлежки
Алешка, заснувший в обнимку с гармошкой. Настя, спящая после «работы», растерзанная, пьяная, с синяками… Где-то наверху – огонек свечи и разговор вполголоса.
9
Пепел – у себя в каморке. Он не спит. Готовит отмычки, револьвер.
Стук в окно. Влезает Василиса. Любовная сцена между ними. Вся любовная активность – на стороне Василисы. Васька слегка пренебрежителен.
10
На верхних нарах, где помещен Лука – он и Актер. Горит восковая свечка. Лука уверяет Актера, что есть теперь такие заведения, где лечат от пьянства. Под Москвой, например, на станции… как ее… В Актере загорается надежда снова стать человеком. Неужели опять настанет великий день, когда он выйдет на сцену и сыграет Гамлета? Лука: «А ты – поверь!» Актер решает, что бросит пить и будет копить деньги на поездку в Москву.
11
Пепел и Василиса. Василиса с ненавистью говорит о муже: неужели сегодня наконец Пепел освободит ее от него? Если Пеплу удастся добыть денег… Она страстно обнимает Пепла. Пепел освобождается от нее: «Ладно! Ладно!»
Ему уже пора идти на «дело». Василиса умоляет его быть осторожным. Она уславливается с Пеплом, что будет ждать его на берегу, на их «камне».
12. Богатый ресторан
Метрдотель во фраке, румынский оркестр. Элегантная публика, офицеры, дамы.
Метрдотель и официанты – обмениваются замечаниями по поводу Барона: похоже на то, что Барон расплатился с долгами. Один из официантов кидается в зал, подбегает к столу с букетом цветов.
За столом: богатый помещик Протасов с женой, их дочка – провинциальная кисейная барышня – и Барон. Барон заказывает шампанское. Барон официанту: «<нрзб.> запиши!» Официант: «Слуш-с…» Затем приказывает принести для барышни цветов: «Запиши!» Официант: «Понимаю-с!»
Помещик приглашает Барона в имение – «на правах будущего, так сказать, родственника…». Разговор о будущем. Помещик советует Барону бросить службу и заняться сельским хозяйством: «Лошади у меня, собаки – увидите! А свиньи какие, йоркширы, настоящие». Реплики невесты – о свиньях и поросятах. Барон фраппирован.
Официант подбегает с шампанским в салфетке, наливает бокалы. Мамаша – многозначительно: «Итак – за будущее?» Барышня – конфузится. Барон – задумчиво: «За будущее?»
13
В полумраке виден силуэт: через открытый балкон влезает Пепел. Осторожно зажигает фонарик: он – в столовой. На столе приготовлен холодный ужин. Пепел начинает шарить в ящиках столов, из буфета берет и прячет в карман ложки. Пробирается в другую соседнюю комнату – спальню. Там находит на ночном столике золотой портсигар – поспешно сует в карман. Начинает вскрывать отмычкой ящик-бюро.
Во время этой работы слышит звук открывшейся двери, тотчас же – шаги в столовой. Путь туда Пеплу отрезан. Он кидается в какую-то дверь из спальни.
Вслед за его исчезновением появляется Барон. Садится в кресло – на «фомку» Пепла. Вынимает револьвер из стола. Осматривает комнаты.
Встреча его в ванной с Пеплом. Приглашение на ужин.
14
На улице перед домом – ночной сторож и подошедший к нему полицейский. Сторож сообщает, что, кажется, через балкон в дом влез громила. «Влез – так вылезет. Подождем», – хладнокровно замечает полицейский.
15. Ужин Барона с Пеплом
Пепел ведет «светский» разговор. Барон – о том, что и его жизнь невеселая: завидовать нечему…
Пепла ждет «дама» – Василиса (реплика Барона). Пепел уходит, заручившись обещанием Барона не выдавать его полиции.
Прощаясь, Пепел вдруг вынимает из кармана серебряные ложки и сконфуженно возвращает их Барону. Барон хохочет и дарит Пеплу часы «на память о встрече», любезно благодарит. Выпускает Пепла через парадную дверь. Пепел освещает фонариком карточку на двери: «Барон Z., чиновник особых поручений при Губернаторе».
16
Когда Пепел, оглядываясь, выходит из дома и идет дальше, из тени, из-за угла отделяются два силуэта – ночной сторож и полицейский. Они осторожно следуют за Пеплом.
17. Берег реки
Василиса – в нетерпении ожидающая Пепла. Наконец – его шаги. Она кидается ему навстречу: «Ну? Что?» Пепел: «Не вышло…» Василиса явно подавлена неудачей бегства. А Пепел – в превосходном настроении после своей авантюры. Он рассказывает Василисе о знакомстве со «смешным бароном», об ужине, о его обещании – не выдавать. Показывает оставленный «на память» золотой портсигар Барона.
Сверху с берега заглядывают трое полицейских. Спускаются вниз.
Как только Пепел видит их – ему ясно все. Шепнув Василисе: «Выдал Барон, сволочь! Беги!» – он толкает Василису. Та спасается бегством. Пепел поспешно бросает в реку сверток с воровскими инструментами и револьвер.
Схватка Пепла с полицейскими. Он разыгрывает невинного. Но полицейские находят у него портсигар Барона. Пепел уверяет, что это – подарок. Полицейский хохочет: «Подарок? Тащи его в участок!»
18
Василиса, уже раздевшаяся, с узелком в руках, входит в спальню. Костылев спит. Василиса секунду стоит над ним с явно написанной на лице ненавистью, готовая удушить его. Старик шевелится, бормочет что-то.
Василиса со злостью засовывает узелок под кровать, ложится рядом с мужем…
19. Утро. Камера в участке
Дверь с решеткой. За дверью арестованные – поют «Солнце всходит и заходит».
Городовой подходит к двери, вызывает Пепла: к нему пришли. Пепел расталкивает арестантов, пробирается к двери. И видит через решетку: Наташа с узелком. Пепел удивлен.
Пепел спрашивает о Василисе: что она? где? Наташа отрывисто, почти грубо отвечает, что сестра с утра ушла в город. Стоит, не глядя на Пепла. Затем молча просовывает ему узелок. Пепел: «Это что? Василиса прислала?» Наташа молчит. Пепел развертывает передачу – сахар, чай, табак – ничего не забыто. Спрашивает Наташу тихо: «Неужто ты вора Ваську Пепла пожалела? А?» Наташа сердито: «Пожалела – не пожалела… А тебе не все равно? Бери, ешь!» Она уходит.
Пепел оборачивается к товарищам: «А хорошая девка!»
20. Кабинет Барона в канцелярии Губернатора
Барон и молодой чиновник. Из их короткого диалога выясняется, что в распоряжении Барона – какие-то казенные суммы. Барон вынимает из несгораемого шкафа нужную сумму и отдает.
Голоса, шум за дверью.
21
Василиса, разъяренная, пытается пройти к Барону, ее не пускают. Она, оттолкнув курьеров, врывается в кабинет Барона.
22
Барон изумлен этим появлением. Еще более тем, что эта незнакомая женщина начинает его упрекать в нарушении данного слова. Видно, что эта женщина – сейчас еще более красива в своем гневе – заинтересовывает Барона.
Василиса объясняет, что речь идет о Пепле. На вопрос Барона, почему она интересуется судьбой Пепла, Василиса – после секундной паузы – отвечает, что это ее брат. (Василиса уже заметила интерес Барона к себе.)
Барон обещает, что он сделает для Пепла все, что может. Сегодня вечером он, вероятно, будет знать результаты. Если Василиса может, пусть вечером в 8, в 7 зайдет к нему домой на квартиру – она, вероятно, узнает, что Пепел на свободе. Если Барона не будет дома – ей будет оставлена записка у слуги.
23
Барон провожает Василису. Василиса гордо проходит мимо тех самых курьеров, которые не пускали ее. Один из них о чем-то спрашивает Барона – тот смотрит вслед Василисе и настолько увлечен этим, что даже не слышит обращенного к нему вопроса.
24. Комната в квартире Костылева
У Костылева сидит Сарухан. Костылев вытаскивает из секретного ящика в шкафе часы, портсигары, кольца. Сарухан пришел покупать все эти веши. Торгуются. Сарухан просит добавить еще что-нибудь: наверное, у Пепла есть.
Входит Наташа – с самоваром. Сарухан явно забыл все: уставился на девушку. Костылев торопливо прикрывает вещи и приказывает Наташе позвать Пепла. Наташа отвечает, что его нет. «Где ж он?» Наташа: «В тюрьме». Костылев, явно перепугавшись, вскакивает. Наташе: «А ты откуда знаешь?»
В этот момент на пороге появляется Василиса. Она слышит ответ Наташи, что Наташа сама видела Пепла – носила ему утром передачу. Наташа направляется к двери. Сарухан идет за ней, не спуская с нее глаз. Когда она вышла, Сарухан спрашивает Василису: «Это что у вас за девочка? Хорошая девочка!» Василиса – резко: «Это не девочка, а моя сестра». Выходит.
Сарухан, оставшись вдвоем с Костылевым, отодвигает все отобранные вещи: он теперь и даром не возьмет их, он боится – Васька на допросе все расскажет о том, что Костылев скупает краденое…
Костылев совершенно растерялся, не знает, что делать, куда сбыть краденые вещи. Сарухан советует ему нынче же вечером ехать в Казань, там есть приятель у Сарухана, который все купит: тут продавать опасно.
25
На ступенях лестницы Василиса догоняет Наташу и бешено набрасывается на нее: «Ты что же, передачу ему носишь? Амуры с ним затеяла? Ах ты, стерва!» Хватает ее за волосы и рывком сбрасывает с лестницы.
Наташа, поднимаясь, плачет. Василиса идет назад по лестнице.
26. Комната Костылевых
Василиса входит как раз в тот момент, когда Сарухан собирается уйти. Прощаясь с Василисой, он многозначительно говорит ей: «Сестре кланяйся. Большой интерес к ней имеем…»
Костылев приказывает Василисе собрать багаж: он едет по делам в Казань. Василиса: «Надолго?» Костылев – ядовито: «Не беспокойся: я вернусь, а Васька твой еще сидеть будет…» Он уходит в спальню, Василиса зло смотрит ему вслед с ненавистью.
27. Коридор перед камерой в участке
У стены – столик. Пристав допрашивает Пепла. Пепел держится спокойно, нагло. Он утверждает, что был в гостях у Барона. Пристав, конечно, не верит – хохочет. Одна из основных улик – именной портсигар Барона. Пристав припирает Пепла к стене, читает надпись на портсигаре. Ироническая реплика Пристава относительно портсигара. Пепел первый раз смущен, он молчит.
Появляется курьер из канцелярии Губернатора и передает Приставу письмо. Пристав читает письмо вслух. В письме Барон заявляет, что портсигар Пеплу он подарил – при каких обстоятельствах – неважно.
Оба, и Пристав, и Пепел – удивлены.
Пепел немедленно обретает свою обычную наглость. Когда Пристав объявляет ему, что он свободен – Пепел требует назад «подарок» Барона и великодушно предлагает Приставу папиросу…
28. Спальня Барона
Барон одевается – с помощью Петровича. Он поглядывает на часы: уже около 8. Спрашивает Петровича: никто не приходил в отсутствие Барона? Петрович отвечает, что никто – кроме горничной от Протасовых: напомнить, что Барона ждут к ужину.
Петрович счастлив, что они с Бароном, наконец, вылезут из долгов, заживут по-человечески. Спрашивает Барона: «Приданого-то сколько?» Барон, завязывая галстук: «Тысяч сто». Петрович: «А барышня-то хорошая?» Барон: «Я тебе говорю: сто тысяч…»
Звонок. Барон встрепенулся, торопливо кончает завязывать галстук, приказывает Петровичу открыть. Петрович бежит.
29. Передняя в доме Барона (неправдоподобно)
Петрович всячески старается выпроводить Василису. Но появляется Барон и чрезвычайно любезно приглашает Василису пройти к нему в кабинет. Петрович не верит ушам, пытается что-то сказать Барону. Барон прерьюает его приказом:
«Приготовь чаю.» Новая попытка Петровича напомнить, что Барона ждут – Барон уже строго повторяет свой приказ. Вместе с Василисой они проходят в кабинет Барона.
30. Кабинет Барона
Барон сообщает Василисе, что он все сделал, чтобы «ее брата» освободили. Василиса благодарит и хочет уйти. Но Барон удерживает ее: у него еще есть время, он с удовольствием выпьет с ней чаю. Василиса соглашается: в другой раз ей это было бы нельзя, но сегодня как раз муж уехал, она свободна. Она начинает кокетничать с Бароном, пуская в ход свои женские чары: она видит, что Барон ею явно заинтересован. Но одновременно и смущен, не знает, как держаться, ходит по комнате. Василиса, играя глазами: «Что ж вы ходите этак? Садитесь». Барон садится. Василиса, обещающе улыбаясь: «Поближе, не бойтесь – не укушу».
31. В ночлежке. Вечер
Алешка выставил бутылку водки. Кругом сидят обитатели «дна», играют в карты и поют. Предлагают выпить Актеру, подходит, берет стакан – и ставит назад: он уже три дня не пьет, он копит деньги – он скоро едет в Москву, лечиться.
Настя за занавеской, при свечке, читает вполголоса свой роман.
Лука слезает со своих нар: «Дух <нрзб.>, душно, он хочет выйти наружу».
32. Двор перед ночлежкой
Луна. Из подвала слышно пение. На груде сложенных бревен сидит Наташа, пригорюнившись. Гладит собаку.
Выходит Лука, подсаживается к Наташе. Начинает разговор с нею.
33. Кабинет Барона
Чай уже выпит. На столе – бутылка с ликером. Василиса не пьет, пьет Барон, наливает себе – снова пьет. Видно, что он уже с трудом владеет собой, с трудом удерживается от того, чтобы не обнять Василису. Василиса разжигает его, прислоняется к нему плечом.
Василиса, продолжая разговор, говорит, что она была бы счастлива уйти от нелюбимого старика-мужа, он ей противен, это скряга, для него деньги – все. Если бы у нее были деньги – она могла бы откупиться от него и уйти…
Барон, уже совсем опьяненный Василисой, волнуясь, говорит, что если дело только за деньгами, то это – пустяки…
Петрович, набравшись храбрости, просовывает голову в дверь: «Барин, одиннадцатый час уж, ждут ведь вас у Протасовых…» Василиса хочет уйти. Барон, молча схватив ее за руку, усаживает и выходит в переднюю к Петровичу.
34. Передняя у Барона
Барон приказывает Петровичу немедленно идти к Протасовым и передать тем, что он, Барон, болен и ужинать не придет.
35. На дворе ночлежки
Продолжение разговора Луки с Наташей. Лука: «Так, значит, это из-за Пепла тебя сестра побила? И ты его тоже любишь?» Наташа с возмущением возражает: она – любит Пепла? Да она еще с ума не сошла, чтобы связываться с этим вором, бабником.
Вдруг она замолкает, ее лицо принимает совершенно другое, радостное выражение. И она говорит – нежно: «Вася!»
Перед ней стоит только что вернувшийся из тюрьмы и вышедший во двор Пепел. Наташа, спохватившись, сейчас же меняет тон – на свой обычный, резкий по отношению к Пеплу.
Пепел узнает от нее, что Костылев уехал, а Василисы нет дома. Реплика Пепла: «Нету? Ну, и слава Богу!»
Лука уходит, нарочно оставляя Пепла и Наташу вдвоем.
Пепел просит разрешения присесть. Наташа резко отвечает: «Бревно велико, садись, мне что…» Пепел садится на другом конце бревна.
36. Спальня Барона
Василиса – уже в дверях, уходящая. Барон страстно обнимает, целует ее. Василиса: «Довольно! Мне надо идти». Барон спрашивает: «Так, значит, завтра? Ты придешь? Не обманешь?» Василиса: «Я-то не обману, а ты – не обманешь? Достанешь деньги?» Барон уверяет, что деньги будут – и уж больше он не отпустит ее к мужу.
Василиса уходит.
37. Двор ночлежки
Пепел и Наташа. Пепел – уже рядом с Наташей. Наташа: «Да уйди ты!» Пепел: «Уж и посидеть с тобой рядом нельзя!» Наташа резко: «Это ты уж лучше к Василисе подсаживайся!»
В это время во двор вошла Василиса, она слышит последние реплики. Наташа увидела Василису – вскакивает и убегает.
Василиса подходит к Пеплу. Следует сцена между ними, где Василиса упрекает Пепла: она для него старалась, бегала, выручала его из тюрьмы, а чуть она за дверь – он за Наташей волочится. Пепел: «Я не волочусь за ней, а… другая она, не такая, как мы с тобой: чистая… С ней посидишь – и сам лучше становишься». Эта фраза как раз показывает Василисе, что Пепел очень серьезно относится к Наташе. Василиса с горечью говорит, что у нее скоро будут деньги, она рассчитывала наконец уйти отсюда с Пеплом. «Что ж, значит – не пойдешь со мной?» Пепел – задумчиво: «Не знаю… Дай день-другой подумать…» Василиса: «Ах, так? Ну, что ж, совет тебе да любовь с Наташей! А уж я постараюсь – тебе приданое приготовлю!»
Она уходит в ночлежку.
38. Ночлежка
Василиса, разъяренная, врывается в ночлежку.
Алешка, наигрывая на гармошке, импровизирует песенку, намекающую на охлаждение Пепла к Василисе. Это приводит Василису в еще большую ярость. Она набрасывается на всех: зря свет жгут, грязь развели…
Актер останавливает ее и заявляет, что ему все надоело, но, к счастью, завтра-послезавтра он уходит отсюда. Василиса предлагает ему сначала расплатиться за квартиру. У Актера – деньги есть, он расплачивается и объясняет, что едет в Москву – лечиться от алкоголизма: под Москвой санаторий есть, там алкоголиков лечат, Лука сказал. Василиса начинает злобно хохотать: «Это как раз для тебя место! Ты знаешь, что там за санаторий?» И на вопрос Актера объясняет, что там – сумасшедший дом.
В глазах Актера – ужас. После паузы он повторяет только, совершенно убитый: «Сумасшедший дом!» Fondu.
43. Окошко конторы
В конторе нанимают грузчиков. Очередь. Перед носом у одного из кандидатов окошко захлопывается: комплект заполнен.
Неудачник поворачивается – мы узнаем в нем уже успевшего обрасти щетиной Барона.
44-46
Несколько enchattes – сцены дальнейшего «спуска» Барона.
47. Extaieur
Любовная сцена между Пеплом и Наташей. Пепел (по Горькому): «Может, оттого я вор, что другим именем никто никогда не назвал меня… Назови ты, Наташа?» Пепел решает бросить прежнюю жизнь и начать работать.
48. Канцелярия Пристава
Пристав и Костылев. Пристав предупреждает Костылева, что его связи с преступным миром вышли наружу, Костылеву грозит опасность.
49. Extaieur
Барон проигрывает заработанные деньги, его положение безвыходное. Встреча с Пеплом – Пепел выручает его: ведет в ночлежку.
50. Ночлежка
Прием Барона в ночлежке, насмешки. Сцена с Настей. Встреча Барона с Василисой.
51. Двор
Василиса и Пепел: Пепел сообщает Василисе, что уходит искать работу – в соседний город. Василисе ясны причины этой перемены: это – из-за Наташи. Она угрожающе бросает вслед Пеплу: «Так? Ну, ладно!»
52. У Костылевых
Перепуганный Костылев после свидания с Приставом совещается с Василисой. Василиса высылает из комнаты Наташу и говорит мужу, что у нее есть одна мысль – как задобрить Пристава…
53. Комната Пепла
Наташа, Пепел, Барон. Пепел, уходя на поиски работы, поручает Наташу Барону.
54. У Пристава дома
Василиса уходит от Пристава. У них уже что-то решено.
55. У Костылевых
Василиса с мужем пригласила Наташу для серьезного разговора. Усаживают ее. Внезапная перемена обращения с ней.
Наташе сообщают, что Пеплу грозит тюрьма, а может быть, и Сибирь. Наташа может спасти его – его судьба сейчас зависит от Пристава. Она должна пойти к Приставу…
56
Пепел нашел работу!
57. Ночлежка
Барон и Наташа. Признание Наташи. Она уходит.
Сцена между Бароном и Василисой, Костьшевыми. Барон возмущен. Василиса выгоняет его из ночлежки за то, что он путается в чужие дела. Реплика Луки вызывает то, что вместе с Бароном Василиса выгоняет и Луку. Куда идти? Они устраиваются в бане на дворе.
58. Квартира Пристава
Наташа и Пристав. Угощение. Ухаживания Пристава etc. – начало сцены.
59. Ночлежка
Радостное возвращение Пепла: он нашел работу, он вернулся, чтобы взять Наташу и уйти с ней. Где Наташа?
60. У Костылевых
Пепел и Костылев. Костылев злорадно сообщает Пеплу, что Наташа в его отсутствие – «получше кавалера нашла» – Пристава.
61. У Пристава
Пристав подвыпил. Сцена между ним и Наташей – апогей сцены. Врывается Пепел. Скандал, избиение Пристава Пеплом. Пепел оскорбляет Наташу. Наташа убегает, пробуя догнать Пепла, зовет – он не откликается, ускоряет шаги.
62. Ночлежка, двор
Возвращение разъяренного Пепла. Неожиданная встреча с Бароном. (Барон живет в сарайчике.) Пепел жалуется ему на женщин: он больше не верит в них. Барон все открывает Пеплу – как вышло, что Наташа оказалась у Пристава.
Разъяренный Пепел бросается наверх к Костылевым, оттолкнув Барона, пытающегося его держать.
63. Участок
Пристав, взбешенный, берет с собой полицейских, отправляется.
64. Ночлежка
Дикий шум сверху. Взбудораженная ночлежка. Вбегает Барон.
65. У Костылевых
Сцена между Пеплом, Василисой и Костылевым. Схватка между Костылевым и Пеплом. Василиса убивает мужа утюгом. Василиса говорит Пеплу, что он – убил. Пепел верит. С криком: «Убил!» – выбегает на двор. Василиса украдкой бросает утюг в угол бани.
66. Двор
Врывается вся ночлежка. Все стараются спасти Пепла, говорят, кричат ему: «Беги!» Пепел стоит окаменелый. Сцена между ним и Наташей, он просит у нее прощения: он сам уверен, что он – убийца. Появляется полиция.
67. Двор, баня
Василиса, Барон, боящийся встречи с полицией и желающий предупредить Луку, вбегает в баню.
68
Полиция уводит убийцу – Пепла.
69. Баня
Барон проклинает себя, что сказал все Пеплу и этим довел его до убийства. Лука: «Да он ли убил?» Вытаскивает спрятанный Василисой утюг. Барону теперь все ясно: схватив утюг, он бросается к толпящимся во дворе ночлежникам.
70. Двор
Барон кричит ночлежникам, что убила Василиса – показывает утюг. Вместе с ними бежит наверх, к Костылевым.
71. У Костылевых
Полицейский (оставшийся). Барон, Лука, ночлежники тащут Василису вниз. Наташа…
72. Улица
Шествие. Потрясая утюгом, идет Барон, сопровождаемый босяками, которых становится все больше – идет выручать Пепла.
73. В участке
Вся орда, ворвавшаяся в участок, требует ареста Василисы и освобождения Пепла. Василису арестовывают, но Пристав категорически отказывается освободить Пепла.
Толпа бушует, хочет освободить Пепла силой. Пристав приказывает стрелять. Бунт перекидывается в камеру. Революционные возгласы. Пепел предупреждает кровопролитие: просит толпу разойтись: он теперь за свою судьбу спокоен. Благодарит Барона. Толпа начинает расходиться. Остается только Наташа.
Последняя сцена между Пеплом и Наташей – через решетку окна – Наташа будет ждать Пепла.
Пристав и городовые прогоняют последних из толпы. Пристав обращает внимание на Барона: «Проходи, проходи – пока цел!» Затем приглядывается к Барону: «Что-то мне твоя морда знакома? Где я тебя видал?» Барон: «А ты мне один раз – после бала у Губернатора – пальто подавал…»
Ошарашенный Пристав стоит, не найдя что сказать. Барон уходит.
1935
* * *
…же секунду! С тобой у меня разговоры короткие – сейчас свисток дам! (Подносит свисток к губам.) Ну, вон!
Пепел (молниеносным движением вырывает у него свисток). Наташа, уходи, мне с ним поговорить надо.
Наташа. Ты какое имеешь право? Я не жена тебе… и не Василиса…
Пристав (оправившись после неожиданности со свистком – подхватывает). Да ты какое, в самом деле, имеешь право? Ты как смеешь своими грязными воровскими руками ее касаться? Ты куда-в тюрьму ее за собой увести хочешь? Прочь руки, бродяга! Кот! У Василисы…
Пепел (еле сдерживаясь). Замолчи!
Пристав. У Василисы деньги берешь, а теперь – ее сестру…
Пепел. Лжешь! (Развернувшись, бьет Пристава так, что тот падает. Хочет встать – Пепел ударяет его еще раз. Грубо схватив за руку, тащит Наташу к выходу.)
Наташа. Пусти! Больно!
Пепел. А мне – не больно? Молчи!
Наташа, уже молча, испуганно глядя по сторонам, пытается вырваться – Пепел тащит ее через сад. Заметившая странную сцену публика вскакивает из-за столиков, с любопытством смотрит.
Пристав выскакивает из кабинета, закрывая лицо платком. Кричит официантам, показывая на Пепла.
Пристав. Держи его! Хватай его!
Официанты и несколько человек из публики кидаются к Пеплу. Он опускает руку в карман – кажется, сейчас вытащит револьвер.
Пепел (бегущим к нему). Ни шагу дальше! На месте уложу!
Бегущие останавливаются. Пепел подхватывает на руки Наташу и исчезает с ней в темноте за воротами сада. На берегу реки.
Наташа (с любопытством смотрит на тяжело дышащего Пепла). Вон ты какой!
Пепел (резко). Да! такой!
Наташа. Ты мне плечо вывихнул, когда оттуда тащил…
Пепел. Еще и не того дождешься! Смотри, Наташка, я тебя скорее своими руками убью, чем на эту дорогу пущу.
Наташа. «На эту дорогу!» А какая же у меня еще дорога есть – кроме этой? Разве это – следом за Анной – на тот свет?
Пепел. Нет, не за Анной.
Наташа. А за кем же еще?
Пепел (после паузы). За мной!
Наташа. За вором? Это ты меня куда же – в тюрьму поведешь?
Пепел. А может, Наташа, оттого я вор, что иначе, как вором, никто в жизни не назвал меня. Попробуй ты меня назови. Назови, Наташа, а? Поверь мне, попробуй!
Наташа (не глядя). А если… если я поверю?
Пепел (в ажитации – вскакивает). Наташа, вот те крест: воровство – и всю эту грязь – все брошу! Уедем с тобой – все равно куда, только отсюда подальше… Я работать начну. Я – слесарь хороший, грамотный, руки крепкие. А если… если ты у меня на руках будешь – так они у меня еще вдесятеро крепче станут, я ими горы сворочу – только ты поверь мне! Мне только одно слово от тебя надо… ну, скажи, скажи мне!
Наташа (неожиданно). Дурак ты, Пепел!
Пепел (изумленно). Это почему же?
Наташа. Где глаза у тебя?
Пепел. А что?
Наташа. Да ты неужели не видел, что я тебя давно уж…
Пепел. Говори! Говори! Да говори же! (Трясет ее.) Говори, слышишь?
Наташа. Не скажу… пусти! Когда-нибудь… после…
Пепел. А после – скажешь?
Наташа. Да…
Анна Каренина
*
I
1,2. Облонский – в кабинете («а не в спальне»). Телеграмма о приезде Анны (за бритьем). (11)
4. Долли перед зеркалом шкафа: укладывается. Муж:
– Анна приедет сегодня.
– Уйдите, уйдите. (21) (5, 6, 7, 8. Левин).
9. На катке, встреча с Кити, катанье.
– Это зависит от Вас… (на вопрос:
– Долго ли вы останетесь?)
10, 11. Обед Левина с Облонским в «Англии».
– Нет, ты думаешь, что это возможно?
(Левин о Кити.) Вронский – соперник Левина у Кити. (?)
(12) 13. Кити – «как юноша перед битвой». Предложение – отказ. (60)
14. Появление Вронского у Щербацких.
15. Кити в постели. Одно впечатление преследовало: мрачно-унылое лицо Левина. Объяснение родителей Кити, ссора; кончается – крестят друг друга.
16. О Вронском и Кити: «Заманивание барышни без намерения жениться».
17. Вронский и Облонский – на вокзале. (Характер Вронского – мать его и Анна в купе.)?
Приехала Анна (89) и мать Вронского.
18. Встреча с Вронским. «Задавило человека» – предзнаменование. (95)
19. Долли и Анна. Анна убеждает ее простить Облонского.?20.
– Стива, иди и помогай тебе Бог… (Анна – после обеда у Облонских).
Затем – дети, влюбленные в нее (104), и Кити, разговор с ней о бале… и о Вронском («рыцарь» – 200 рублей…).
?21. Звонок. Анна видит Вронского внизу – сверху, с площадки лестницы. Он увидел ее – «лицо у него пристыженное и испуганное». Он ни за что не хочет войти… Кити принимает это на свой счет – что заезжал Вронский.
22-23. Бал. Кити сейчас же подхвачена Корсинским – останавливаются около Анны. Анна не ответила на поклон Вронского… Кадриль – визави с Анной и Вронским… Кити одна в гостиной. Нордстон:
– Ты не танцуешь?..
«Бесовское» в Анне… (120) Вронский ей – в конце:
– Так вы решительно едете завтра?
24, 25. Левин у брата Николая…
(26, 27. Левин в своем поместье).
?28. Анна укладывается. Разговор с Долли:
– Ты, Анна, нынче какая-то странная…
Анна:
– Я виновата немножко etc.
29. Метель (лейтмотив). Анна в вагоне, с горничной. Легла – с книгой: на странице, туманно, лицо Вронского. Сон: мужик грызет стену, старушка…
30. Метель. Анна проснулась, вышла – на платформе. Встреча с Вронским и разговор. (Он хочет пойти за ней, в ее салон, она не позволяет.)
31. В Петербурге на вокзале. Вронский видит Анну с Карениным. Подходит etc… Каренин.
?(32), 33. Анна дома с мужем. «И отчего это уши у него…» Ровно в 12 Каренин в туфлях. Анне:
– Пора, пора!
(34. Вронский у себя. Петрицкий, баронесса etc.).
II
(1, 2, 3. Кити больна. Решен отъезд заграницу.)
7. Разговор Анны и Вронского у княгини Бетси. Объяснение.
8. Каренин – размышление о предстоящем объяснении с Анной (сделать диалог). Треск пальцев.
9. Объяснение Каренина и Анны. «Блеск пожара». Окончание в спальне: «Носовой свист».
10. 11. Сон: «два мужа…» «Желание удовлетворено…» Вронский «умолял ее успокоиться…»
(12–18. Левин в деревне. Приезд Облонского. Охота.)
21, 22, 23. Вронский перед скачками у беременной Анны. «Ребенок – компас». Вронский:
– Уедем… Анна:
– Я – беременна…
24. Мчится, опаздывая, на тройке на скачки. Объяснение с братом по поводу Анны.
25. Скачки. Махотин с Гладиатором. Падение…
26. 27. На даче у Анны. Подъезжает карета, из открытого окна видны уши Каренина. Анна лжет:
– Ты ночуешь, надеюсь? (Это – ужас.)
Муж дает ей деньги – Анне неловко… Муж, уезжая, целует руку… Отвращение…
28, 29. Скачки. Царь. Пари:
– Вы за кого? – Махотин Вронского.
Незамеченная рука Каренина (Анне). «Закрыла лицо веером» – рыдает. Каренин закрыл ее собою… Объяснение с мужем в карете…
(30, 31, 32–35. Кити на курорте).
III
(1-7-12. Левин в имении. Приезд Кознышева, косьба etc… Приезд Кити.)
(13. Каренин о дуэли etc. Диалог?)
14. Письмо жене (портрет Анны). Каренин успокоился… (405–406)
?15. Анна отвечает Каренину: письмо – едет в Москву – с Сережей.
16,17,18. Получила письмо. Отложен отъезд. Ответ Каренину:
«Письмо получила. А деньги? Нельзя ли…»
19. «Самочистка». Вронский.
20, 21. Кутеж у полкового командира. Море честолюбия у Вронского.
?20, 22. Свидание Вронского с Анной в саду общественном (Вреде). Он зовет ее жить вместе, но уже нерешительно…
– Могут увидеть… – он. Анна:
– Мне все равно… я горда тем, что… – и плач.?23. Анна вернулась в Петербург к мужу.
– Я не могу исполнять обязанности жены… etc. Разговор с мужем.
(24–26. Левин. У него – брат Николай etc.).
IV
NB?1. Вронский при принце. Рысаки, блины, медвежья охота, тройки, цыгане, кутежи, «афинский вечер».
2. Анна позвала Вронского к себе (несмотря на…). Встреча с Карениным в подъезде. С Анной. Она – о муже:
– Это не человек, это кукла, это министерская машина. <Каренин: тихий, тонкий человек. Когда улыбается-двигаются волосы на лбу. Потирает руки…>
Она больна (ребенок). Он:
– Когда?
Она – о сне (мужик, который говорил по-французски), о том, что умрет от родов… Лакею:
– Дайте чаю…
И лицо изменилось: она услышала в себе движение ребенка.
А Каренин – сидит в Итальянской опере. 4. Объяснение – грубое – Каренина с Анной. Отнимает у нее письма Вронского.
– Подлость – бросить мужа и сына для любовника и есть хлеб мужа.
«Перестрадал». (515) О разводе…
?5. Каренин у адвоката бракоразводного. «Моль» – адвоката…
?6. Встреча с Облонским и Долли – Каренина. Долли:
– Что… Анна?
Кто-то при Каренине о дуэли…
(7-11. Обед у Облонского. Кити, Левин и Каренин).
?12. Каренин и Долли – разговор об Анне.
?13. Кити и Левин – игра в secretaire – признание. (562)
(14–16. Кити. Левин. У Щербацких etc.).
17. Каренин получает две телеграммы: (о назначении Стре-мова) и от Анны:
«Умираю, умоляю приехать…» (578) И он – в Петербурге, дома. Лакея:
– Кто здесь?
– Доктор, акушерка и граф Вронский.
Вронский – плачет, говорит Каренину… Умирающая, в полубреду, Анна… – просит простить. Каренин рыдает как ребенок… Анна призывает Вронского… и:
– Подай ему руку… Он – святой. (О муже.) Каренин Вронскому:
– Оставайтесь, может быть, она спросит вас…
На 3-й день: «есть надежда». Объяснение Каренина с Вронским – «христианское»… (585)
18. Вронский после этого дома. Стреляется, потому что он оказался побежденным… (На полу – для съемки – ракурс.) (590)
19. Каренин у ребенка Анны. Бетси у Анны. Каренин слышит голос Анны – она не хочет принять уезжающего в Ташкент Вронского… (597)
?20. Конец объяснения – Каренин и Анна. Она все же чувствует, что ненавидит мужа…
21. И сейчас же – разговор Анны с братом, Облонским:
– Я ненавижу его за великодушие… Я погибла, я как натянутая струна, которая должна – выход только один…
О замужестве:
– Это была ужасная ошибка… Облонский – о разводе… (604)
22. И разговор Облонского с Карениным о разводе. Он согласен взять на себя вину etc. (620)
23. Выздоровление. Вронский, его перевязывают. Бетси привозит отказ Анны увидеться. А затем – извещение (привозит Облонский), что – развод, а видеться можно… Вронский сейчас же – к Карениным… вбегает к Анне, не думая, кто в комнате (кормилица etc), целует Анну etc.:
– Мы поедем в Италию… Он вышел в отставку…
V
(1–6. Свадьба Кити и Левина).
(7, 8,9… 13. Анна и Вронский в Италии. Он – в штатском. Живут в старинном палаццо).
(14–20. Кити и Левин. Смерть Николая).
?21. Счет из модного магазина Каренину. (103)
?22. Каренин и графиня Лидия Ивановна. Отчаяние Каренина:
– Я разбит, я не человек более…
Она идет к Сереже и говорит, что мать его – умерла.
23. Письмо Анны к графине Лидии Ивановне: она умоляет устроить ей свидание с сыном перед отъездом… (Она с Вронским вернулась из Италии…)
24, 25. Каренин получил ленту, счастлив… Лидия Ивановна говорит с ним о желании Анны. Отказ – письмо графини Лидии Ивановны.
?27. Каренин и Сережа: проповедь о труде etc.
?28. Анна и Вронский в Петербурге. Отвращение «света»: развода еще нет. Даже Бетси… жена брата, Варя – отказывается поехать к Анне. (136)
29, 30. Анна едет к сыну вопреки отказу мужа – рано утром. Свидание. Сережа – касается разными местами тела ее рук. Анна плачет…:
– Ты не думал, что я умерла?
– Я не верил…
Няня плачет, целует ей руку… Потом шепот, что-то говорит ей, и Анна хочет уйти.
Сережа:
– Еще не уходи. Он не скоро приедет сюда. Лучше тебя нет.
31. Анна рассматривает карточки Сережи (в комоде); попалась карточка Вронского.
32. Анна решает ехать в театр. Вронский:
– Вы знаете, что нельзя ехать.
– Я умоляю… _?
– Потому что это может причинить вам то, что etc…
– Весь свет там.
32. Скандал в театре – даже из соседней ложи (полковой командир). (160)
VI
(1-16. Кити – Левин в деревне. «Васенька Веселовский» – ревность Левина. Кознышев и Варенька – «беседа о грибах»).
? 17-23-24. Анна и Вронский уже в деревне. Неожиданный приезд Долли.
Анна:
– Что ты считаешь о моем положении?
Долли:
– Я ничего не считаю, а если любишь человека, то любишь всего, какой он есть…
Анна:
– Если у тебя есть грехи, они все простились бы тебе за твой приезд и твои слова…
Анна говорит:
– Я непростительно счастлива!..
О тяжести жизни в Петербурге: даже Бетси… (283) («Цемент? Размазня… (Васенька)») (Все время – противоречия…) После «счастлива» она в спальне принимает морфий. (290)
?(25-30-31. Дворянские выборы. Левин. Облонский. Вронский. Анна тревожится – одна, неприятное письмо Вронскому от нее. (323)
32. Начало охлаждения. Морфий… Вронский «показывает самостоятельность». Возвращение Вронского с выборов: холоден. Больше: злоба в глазах… (328)
Тарас Бульба
*
Обнесенный высокой стеной двор Академии в Киеве. На дворе – буйно-веселая ватага молодых казаков и среди них сыновья казацкого полковника Бульбы, Остап и Андрей. Эта молодежь кончила учение, завтра они едут по м <на этом рукопись обрывается>.
Братья Земганно
*
Цыганка Степанида.
Ортанс – канатная плясунья. Геркулес.
Джанни – трапеция и жонглер.
Кошгрю – клоун, «гуттаперчевый человек».
Томазо Бескапе – «мим двух миров», автор пантомимы.
Геркулес, истощенный человек, теряет силу.
«Контакт нервов» у акробатов – крик «во!».
Пара серьезных и грустных клоунов-философов.
«Je te releverai d'un coup de pied dans le cul…».
Герой спрыгивает с верха омнибуса (в Лондоне).
Вина не пьют.
Он прогуливается перед афишей со своим именем, остановился. Разговор женщин. Его узнали по портрету.
«Les artistes doivent s'astreindre aune hygiene des pretres».
Герой ужинает у дамы: холодно любезен. Дама оскорблена. Мстит.
Закулисы – быт, картина. («Les Freres Zenganno». 150.)
«Ох!» – всей публике… Музыка – и пауза!
Брат на краю бочки, а другой с трамплина прыгает на его плечи. И 1-й – падает, потеряв равновесие, 2-й стукается с размаху о бочку, падает на землю, поднимается – и сейчас же снова падает.
Герой – целомудренный, жертвует женщиной, которую любит, убивает ее (трапеция?) – потому что она губит его своей любовью, он ослабел. Вся труппа, дружная (Степанида), требует, чтоб он ее уволил, он предпочитает… Последняя ночь… {Можно соединить с «кольцами».} {«Вильгельм Телль – выстрелом?»}
В этой дружной семье с появлением Мэри начинаются раздоры, ревности etc… «Геркулес» подрезает трапецию – в тот же решительный вечер…
У героя к ней (Томпкинс?) – антипатия. Клоун за < 1 нрзбр. Х А она – все время фиксирует его глазами покупателя рабов на рынке…
Американка мисс Томпкинс: катанье на санях по аллее, усыпанной сахарным песком; «ураган» – воспроизводимый в номере. (184, Z)
NB Она в отеле, утром, на трапеции, полуголая, курит папиросу (изумленная горничная). Постоянно цепляется за трапецию…
Сцена с директором цирка, запрещающим ей курить.
В сцене с героем в цирке: он дает ей пинок в нос в клоунаде.
Она была акробаткой, вышла замуж, через год муж умер, она стала миллионершей, но не забыла о своем искусстве.
Она летит с трапеции на трапецию – с вскриком индейцев.
Эта таинственная Томпкинс в манеже, на ковре, в подушках. Лошади, украшенные драгоценностями…
Садистическое пристрастие: видеть всякие катастрофы, извержения вулканов, казнь в Париже etc…
Капризы: заплатила, чтобы разрушили беседку в саду дома, где она жила («disgracious»); заплатила 1000 франков, чтобы в ресторане уволили непонравившегося ей гарсона («он имеет вид продавца барометров»). Она не выносила никаких противоречий.
Необычайное здоровье, здоровая, правильная жизнь… Когда она, потная, прыгала на свою лошадь, пахло теплым хлебом. Красивое, крепкое тело, красивое лицо, но – хищное, в простоте…
После № Томпкинс – ее паузу отдыха-заполнял клоун (герой). Он говорил от имени всех ее бесчисленных обожателей… Он воспевал (иронически преувеличивая) ее тело, он признавался в любви, он затягивал эту паузу – публика хохотала…
Публика хохотала, особенно галерка. Кричали:
– Еще! Еще!
Он цеплялся за хвост лошади Томпкинс, умоляя… Когда она раскланивалась гордо, почти не сгибая тела, он передразнивал ее rigidite. Он преследовал ее уже и на репетициях…
NB Le cirque ambulant de <1 нрзбр.>, Amoris <1 нрзбр.>. Зебры; гиппо; «Эдип»; слоны танцующие; японские эквилибристы; арабские прыгуны; trapezes volants – французы.
Представление: клоуны, trapezes volants; эксцентрические танцы; аттракционы.
«Спотыкающийся» печальный клоун: «Pauguste» qui trdniche. Знаменитый Beby. <1 нрзбр.>.
Дура деревенская – невеста (в пантомиме – как у Фрателли).
М. Loyal – dresseur des chevaux. Интеллигентная наружность и нелепые приключения.
Клоун-auguste – <1 нрзбр.>, который разыгрывает из себя хитреца, выходящего победителем из всех положений.
Лампочка в заду, вертящийся парик.
Слон наступает на нее…
Слон в штанах.
Le dompteur – укротитель.
Пантомима (сначала – репетиция?), во время которой выстрелы (холостые); пистолет оказывается заряжен. Промах! Один другому:
– Ты что – хочешь, чтоб я прыгал вниз с вершины башни Сен-Жака?
Прыжок с трамплина – на 13°.
Слон несет на хоботе танцовщицу. Кладет ее на землю, наступает на нее, прикрытую доской (она проваливается в трюм, на этот раз – трюм закрыт).
Шимпанзе – ревнует, бесится…
Trapezes volants. «Икар». Акробатические танцы: негры; Ж. Бейкер. Аржантина.
Эксцентрики. Велосипедисты.
Борьба с самим собой (Freres Pichel).
NB Связанная женщина в ящике, которую пронзают шпагами – открывают ящик, ее там не оказывалось. А тут – она оказалась убитой.
Пирамида на атлете: наверху – герой. Акробаты: casse-cou; на мотоцикле etc. Прыжок с крыши цирка в бассейн 3 м. диаметром. Акробат на трапеции: стул на трапеции etc. Карлик – «у ковра».
Канатоходцы. Жонглеры. Человек-змея. Женщина-змея.
Contorsionnistes: вносят небольшой <1 нрзбр.> ящик, и из него постепенно выползают как змеи руки, ноги человека (Kingston). Затем человек снова складывается – и вползает в ящик…
Danseurs de cordes. Стул на канате etc…