Necro Stellar — ветераны русской индустриальной музыки и живая легенда культурного подполья. Участники группы убеждённо далеки от преемственности тех или иных стилей и характеризуют своё творчество словом — Сверхприсутствие. Также звучат формулы "духовного сопротивления" и "русского метафизического терроризма". В гостях у "Завтра" —лидер проекта Юрий ЗВЁЗДНЫЙ.
"ЗАВТРА". Каков путь сегодня для художника актуален и адекватен? Условно говоря, "прислониться" к идеям, идущим извне, и как бы "вбросить" их в свою музыку? Или он всё же имеет возможность выстроить нечто, основанное на появлении новых звуков и инструментов, технологий и форм?
Юрий ЗВЁЗДНЫЙ. Первый вариант мне, как размышляющему художнику, безусловно, ближе, поскольку новые формы попросту невозможны. На сегодняшний момент мы в каком-то смысле "упёрлись", пришли к законному и оправданному исторически, культурологически и социально состоянию недвусмысленного тупика. Ренессанс в этой связи был исходной точкой, после прохождения которой человек Вавилонского Сознания выбрал не совсем удачный путь, который так или иначе должен был привести к завершению эпохи. Движение в сторону урбанизации и капитализации, цивилизации технократического толка с приоритетной установкой на либеральные и так называемые "демократические" доктрины привело к известной экзистенциальной идее глобальной внутренней пустоты, тотальной и всеобъемлющей "постороннести", когда бесконечное количество возможностей, лежащих на неком метафизическом блюдце, не соотносятся с желанием их применять, поскольку интерес вседозволенности, всевозможности и безнаказанности в самой сути своей противоречит элементарным законам земного бытия, по которым, для того, чтобы что-то получить, — нужно сильно заслужить. Что же может позволить человечеству снова заслужить получение Ясности и Свежести, так называемого Духа, содержащегося ранее внутри вещей и самого Бога, который "стал мёртв"? Я думаю, что тот выход из кризиса, свидетелями которого мы скоро все станем, не изменит общие принципы познания человека, а значит, обретение чего-либо, в данном случае ожидаемого Настоящего, будет лежать через неминуемое страдание. И это, наверное, хорошо.
В этой связи современный навязчивый интерес к Ретро и стремление к изобретению ничего не значащих стилей на основе старого / доброго — это, своего рода, попытка отойти от пропасти, сделать шаг назад. Как вы понимаете, тенденция болезненного влечения к Ретро, которой не чураются продюсеры, дающие деньги на изготовление бесконечных (и беспроигрышных, на их взгляд) римейков на "добрые" народные фильмы и песни прошлого, касается и музыкантов, кои в рамках гитарной или электронной музыки пытаются довольно глупо комбинировать старые формы, не понимая при этом, что сущностью каждого нового движения в первую очередь являются Вера, Идеология и Дух. Смысл этой тенденции объясняется ещё и тем, что старые формы, например, музыка 60-70-х, имели эту веру и идеологию, это младенческое безмыслие, искренность, немотивированную радость и колоссальную силу чувств. В 60-70-х было сделано многое, включая industrial, ambient, noise и все то, что не касалось повышенных технологий, которые позже лишь округляли, а точнее, добивали достижения прошлого.
Все же, современные стили, особенно находящиеся внутри мейнстрима, — это, по большей части, всего лишь постмодернистская комбинация, в ходе которой выдёргивается groove из одного направления, гитара из другого, вокальная манера из третьего и так до бесконечности.
"ЗАВТРА". А как ты определяешь постмодерн?
Ю. З. Постмодернизм представляет собой разделение этики и эстетики, при этом атрибутом, своего рода вольтом, для этого изощрённого колдовства служат любые стили и любые движения и течения. Если говорить одной сжатой фразой, то это будет словосочетание — бездуховная манипуляция, которая прикрывается разного рода объясняловкой, усталостью и чаще всего откровенной и глубочайшей бездарностью, невозможностью донести что-либо миру.
"ЗАВТРА". Но это естественный ход вещей, или всё же некий заговор в отношении работников искусств?
Ю. З. Если мы вводим в наш разговор конспирологические доктрины и их объяснения, то можно сказать, что те люди, которые сегодня скупают экономики развивающихся стран, как коллекционер старый винил, всё-таки как-то объединены. Принимая во внимание "теорию групп" Лоренса становится очевидно, что в природе человека заложена тенденция к объединению по интересам и другим схожим признакам. Сюда можно отнести социальный статус, воспитание, общие вкусы и многое другое. Пусть это будут "Олимпийцы", клуб "Череп и Кости" или парамасонский "Комитет-300", о котором пишет Джон Колеман. Так или иначе, на основе самых скромных данных можно заключить, что существует определённый внутренний круг, некий клуб привилегированных Игроков, которые, наблюдая и прогнозируя те или иные изменения в политике и геополитике, социальной сфере и даже искусстве, делают определенные долгосрочные и, я бы сказал, долгоиграющие ходы и ставки. К сожалению, для выполнения своих действий Игроки имеют множество рычагов. Ну, например, СМИ, которые по статистике на 80% принадлежат крупным частным компаниям и олигархату, или американские вооруженные силы, или, скажем, террористические группировки. Но наиболее эффективный парамасонский жест заключается в управлении сценариями и социальной ворожбе, которая проявляется в искусном подведении тех или иных народов к принятию наиболее правильного решения в той или иной ситуации, которая искусственно создается или ворожится в угоду интересов Игроков.
Если мы говорим предметно и о музыке, то здесь можно вспомнить откровения не только Колемана, но и многих других "разговорившихся" американских и английских разведчиков, по утверждению которых группы The Beatles и Rolling Stones стали первыми, кто пошел на сотрудничество с ЦРУ и стали отрабатывать поп-сценарии, которые далее с успехом были выполнены и готовы для дальнейшего применения. Смысл отработки этих сценариев заключался, если говорить в двух словах, в возвращении вышедшей из-под контроля рок-культуры, в рамках которой люди стали спонтанно использовать музыку, секс и препараты как революционный фактор обратно, так сказать, в социальное стойло. Производилось разделение автора и его слушателя, то есть извлечение автора из естественной коммуникативной, коммуной среды и превращения его в недосягаемого для слушателя поп-идола. Слушатель в свете такого сценария рассматривался как донор и очевидный плебс. Вершиной развития для любого рок-исполнителя становился трон MTV.
Глобализационный сценарий в угоду крупного олигархата имеет больший размах. И если в рамках музыки тенденция декларирования пубертатного мейнстрима является не основной, то в сфере глобализационных технологий смазывание разного рода этносов в единый народ даётся без вариантов.
Ну вот недавно многие новостные блоги и телеканалы долго обсуждали подробности смерти Уитни Хьюстон или Майкла Джексона. Какое они к нам имеют отношение и зачем нам знать причины их жизни и смерти? Это вполне себе такой чисто американский междусобойчик...
"ЗАВТРА". Понятное дело, американская поп-культура стала глобальной. Но если не углубляться в содержание этого факта, что же хорошего, когда этого универсального языка нет?
Ю. З. На мой взгляд, Лоренс и здесь машет нам своей ручкой. Я имею в виду то, что объединение по принципу групп и разделения на группы возможно на основе ряда факторов. Представим, что мы с тобой оба любим группу Velvet Underground, но "болеем" за разные спортивные команды. Если любовь к Velvet Underground превалирует над спортом, то мы объединяемся по общим интересам. Если любовь к спортивной команде оказывается важнее, то объединения не происходит. Формирование тех или иных этносов строится не совсем таким образом, но похожим. В сущности, сама Земля, её, дурацки выражаясь, энергетическая структура, создает то, на основе чего формируются внутренняя суть народа и "таинственная русская душа", в частности. Говоря о музыке, складывающейся под эгидой внутренне-конфессионального, сугубо этнического или другого явления, основанного на умеренной изоляции, которая сама по себе вполне естественна, можно сказать, что такая музыка будет ближе к этой самой естественной среде, так как она самим фактом своего существования и своей непохожестью будет подразумевать многообразие форм, которые необходимы для развития и общего движения. Мы же не спутаем американское кантри или калифорнийский психоделический рок с алтайским шаманским пением в традиции Каргыра. А если бы пение в стиле Каргыра поимело глобализационный сценарий и заполнило все уголки мира? Это был бы форменный коллапс.
Вот, скажем, электронная и даже электрическая музыка в целом, которая давалась людям как возможность для открытия порталов новых миров. За весьма непродолжительный период времени она выродилась полностью. Сначала никто не мог синтезировать звук органа, скрипки или флейты, не говоря уже об ударных, и в этой связи создавались весьма самобытные, загадочные и чудовищные в своей специфичности формы, но они были свои и вполне характерные для электрических инструментов. Сейчас электронная и электрическая музыка сужена и полностью превращена в развлечение. Развитие же исчезло.
Когда мы ездим на концерты в регионы, — складывается весьма интересное ощущение. С одной стороны, там не очень много денег. Всё застряло на уровне девяностых: разруха, разбитые дороги и т. д. С другой стороны — множество пустырей, огромное, свободное, не заполненное рациональным сознанием человека и вложенными московскими деньгами пространство. Казалось бы, люди должны чувствовать себя раскованней, шире, но, увы, из уст местных артистов слышится лишь привычный плач о том, что в "центрах" есть желанная "движуха", а у нас, мол, ничего. На мой взгляд, позитивный русский художник нового времени должен быть эдаким "замкадышем", должен родиться где-нибудь на Урале, в Сибири. За этим будущее, именно там находятся архаические формы, оттуда Россия может начать свое новое восхождение, своё новое долгожданное движение. Надев маску альтруиста, я выражаю свою веру в этот лучезарный свет будущего. А пока, к сожалению, идёт массовое копирование западных форм: Rammstein, разномастные и вариативные, колхозные и совхозные клоны Marilyn Manson. Приезжая из одного города в другой, складывается впечатление, что одни и те же группы даются для "разогрева".
"ЗАВТРА". Помимо эстетических категорий, ты постоянно апеллируешь к историческим эпохам. Чем это вызвано?
Ю. З. Приходится. Как я уже говорил, музыка является неотъемлемой частью нашей психики, куда входят и те изменения, которые рождаются в ходе исторического процесса. Художник — это в каком-то смысле заложник времени. И если он хочет быть адекватным и актуальным — он должен отражать эпоху. В этом смысле тоталитарные системы для художника, да и любого развивающегося индивида — предпочтительней, так как, по меньшей мере, четче разделяют грани категорий. Настоящее и искусственное, доброе и злое и т. д. Для живущих же в своё удовольствие демократия вполне сойдет.
Террор и давление художнику необходимы, и чем сильнее и прямолинейнее это давление будет проявляться, чем четче будет обозначен, условно говоря, всецело сфокусированный враг, тем большее пространство вариантов действительности будет заполнять его тонкое пространство, пространство его личного, экзистенциального или коллективного творчества. Не имеет значения, по какую линию баррикады находится Художник. Он может быть в шкурке, скажем, повешенного на этапе Введенского, или брошенного и умирающего с голода Филонова, или купающегося в липкой людской славе Маяковского. В осознании своего творчества и своего дела он должен быть всецело реализован и свят. Также не важно, идет ли Художник вместе с народом и является по факту видимым героем своего времени, или он противостоит Системе, находясь в андеграунде.
Рекомендуем к прочтению:
"Хроника"
Музон
Волшебная демократия Аладдина
Апостроф
Весь этот джаз...
Реклама
Комментарии
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
В Москве у "Европейского" ранены болельщики "Спартака"
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-06 08:54:02" 06.06.2012 /time
Конфликт произошел между двумя уроженцами Северного Кавказа и двумя футбольными фанатами
Дело "приморских партизан" дошло до суда
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-06 07:37:57" 06.06.2012 /time
Шесть членов банды ходатайствовали о рассмотрении дела судом присяжных
Госдума все-таки приняла закон о митингах
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-06 06:53:14" 06.06.2012 /time
Это было самое продолжительное заседание Государственной Думы за последние, как минимум, 20 лет
Делом Pussy Riot будет займется новый следователь
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 18:12:09" 05.06.2012 /time
Об этом сообщил на пресс-конференции адвокат обвиняемых Марк Фейгин
Власти Сирии выдворяют послов из Дамаска
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 16:05:15" 05.06.2012 /time
Сирийское руководство 5 июня объявило о высылке из страны послов нескольких государств
Зюганов чувствует себя нормально
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 14:35:50" 05.06.2012 /time
Пресс-служба КПРФ опровергает сообщения о тяжелом состоянии здоровья лидера партии
В НАТО достигли соглашения с Узбекистаном, Киргизией и Казахстаном о транзите
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 13:38:10" 05.06.2012 /time
Соответствующие документы были подписаны в Брюсселе
В Верховной раде Украины состоялось голосование по языку
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 11:43:14" 05.06.2012 /time
Бойцы "Беркута" оттесняют протестующих против языкового законопроекта
Власти Москвы отказываются согласовывать проведение "Марша миллионов"
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 10:16:40" 05.06.2012 /time
Если до 8 июня оппозиция не примет предложение мэрии по срокам и месту, то данное собрание будет признано незаконным
США объяснили удары беспилотников по территории Пакистана
time datetime="datetime" pubdate="2012-06-05 09:58:02" 05.06.2012 /time
Целью удара была ликвидация второго лица в иерархии "Аль-Каиды"
Реклама
Рейтинг слухов
Говорят, что публикация правительственного проекта закона о готовящейся миграционной амнистии, в разы увеличит поток нелегальных мигрантов на русские территории
Другие слухи
Реклама
Реклама
Адрес редакции:
119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60
Электронная почта: [email protected]
Телефон: (916) 502-49-86
Служба рекламы: (903) 131-53-97
Технический блог
Электронная почта технического отдела [email protected] .
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
