«Павловское начато строить в 1777 году» — так гласила надпись из золочёных букв на чугунной доске гранитного обелиска, установленного в память основания Павловска на берегу реки Славянки, вблизи дворца.

Невдалеке от этого памятника, на том же берегу Славянки, высятся стены каменного здания. Оно напоминает средневековый замок с башнями, украшенными  шпилями  и зубцами, — это крепость Бип, сооружённая в 1795 году на месте бывших шведских укреплений. В ХIII веке здесь была деревянная крепость — «Городок на реке  Славянке»,  построенная  новгородцами, владевшими землями нынешнего Павловска, которые тогда входили в состав земель Ижорского края, захваченного в XVII веке шведами.

С 1700 года Петр I пов#л борьбу за освобождение берегов Финского залива и ижорских земель от шведов. В августе 1702 года шведские полки генерала Крониорта были наголову разбиты на Славянке и Ижоре отрядами пехоты и конницы русских под командованием стольника Петра Апраксина. Остатки шведского кладбища за чертой нынешнего города Павловска и земляные валы укреплений у крепости Бип до сих пор напоминают о победе русских войск над иноземными  захватчиками,  посягнувшими на исконно русские земли.

Некогда полноводная, река Славянка, по которой возили лес, пушнину, пеньку и другие товары, шедшие по пути «из варяг в греки», к XVIII столетию значительно обмелела, но её холмистые берега, поросшие густым лесом, были по-прежнему богаты дичью и пушным зверем. Сюда выезжала на охоту придворная знать из расположенного поблизости Царского Села. Самыми ранними постройками здесь были деревянные охотничьи домики с шуточными названиями: Крик и Крак.

В 1777 году вся местность современного Павловска в 362 десятины земли, вместе с окрестными деревнями и крестьянами, была подарена Екатериной II е# сыну Павлу, после чего эта «дача» стала именоваться «Село Павловское».

Строительство дворца и парка началось, когда русская архитектура и паркостроение достигли  большого  художественного  совершенства.

Рост производительных сил, развитие тогда ещё молодой, но крепнувшей промышленности, расширение торговых связей обусловили одновременно и рост передовой культуры, который тормозили рабство и произвол, царившие в дворянско-помещичьей России.

«В противовес узкоэгоистической морали дворянско-монархической  верхушки  зарождались основы новой морали: ненависть к эксплуататорам, любовь к народу, любовь к родине. Лучшие люди России отдавали все свои силы, самую жизнь, чтобы помочь крестьянам освободиться от крепостной зависимости. Восстания Степана Разина, Емельяна Пугачёва заставляли задумываться наиболее просвещённые умы дворянского класса, побуждали их к критической оценке положения  крестьянства и произвола  помещиков».

Свободолюбивые  устремления  того времени нашли своё выражение в трудах и высказываниях русских просветителей,  талантливейшими представителями которых были Н.И. Новиков, Д.И. Фонвизин и гениальный А.Н. Радищев, жестоко  клеймивший  мерзости  крепостного строя.

Влияние передовых идей просветителей, защищавших права и интересы народа, не могло не отразиться на искусстве и архитектуре. Это был период, когда русская архитектура стремилась  отобразить  многосторонние  потребности русской жизни, а её крупнейшие представители в архитектурных образах выражали прогрессивные идеи своего времени.

Обелиск в память основания Павловска.

Такие русские  зодчие, как В.И. Баженов, И.Е. Старов, М.И. Казаков,  откликались в своём творчестве и на победы русского оружия, и на чаянья народных масс. Творчество их было глубоко идейным и патриотичным. Создавали ли они величественные общественные и административные здания, или уютные сельские усадьбы, они всюду сохраняли  традиции национального зодчества.

Стремление к логической ясности, поиски новых гармоничных форм для выражения героики привели русских зодчих конца XVIII столетия к освоению лучших традиций архитектуры древней Греции и Рима. Античная (древняя) архитектура, или, как её именовали, классическая архитектура, для зодчих многих стран и народов служила образцом величественного и прекрасного.

Но, в отличие от архитекторов других стран, русские зодчие, возродив античность на национальной основе и используя многообразие форм античной архитектуры, не превратились в её подражателей, а творчески  перерабатывали и развивали её, насыщая новым содержанием, которое определялось  русской действительностью и природными условиями страны.

Так сложился к концу XVIII века  характер русской архитектуры, получивший название русского классицизма.

Доказательством того, что классическая архитектура для русских зодчих не была лишь «модой», а отображала насущные интересы страны, служит долговременность архитектурного  классицизма в России, который продолжал крепнуть и развиваться и в творчестве лучших зодчих первой четверти XIX столетия.

Обогащённый идеями национального  самосознания после Отечественной войны 1812 года, русский классицизм получил своё окончательное завершение и утверждение в работах таких зодчих, как А.Д. Захаров, А.Н. Воронихин и К.И. Росси.

Глубокая идейность и патриотизм,  величавость и торжественность, яркая выразительность и задушевность, воплощённые в гармонических формах, — всё это характерно для лучших образцов русской архитектуры того периода.

Творчество архитекторов, утвердивших становление русского классицизма, сыграло ведущую роль в мировой архитектуре и продолжает оставаться ценнейшим культурным  наследием для зодчих нашего времени.

***

Павловский парк является  ярким образцом высокой художественной культуры России конца XVIII и начала XIX века.

Громадный по своим размерам, с многочисленными постройками и сооружениями,  парк, несмотря на разнообразие его районов, представляет собой цельный ансамбль, объединённый общим  идейно-художественным  замыслом. Это главнейшее достоинство Павловского парка.

Архитектурно-парковый  ансамбль  Павловска создавался пятьдесят лет. Но, несмотря на то, что в течение этих лет архитекторы и художники сменялись, их творчество было объединено общим желанием — выявить красоту и своеобразие русской природы, с её лиризмом и выразительностью.

В истории создания Павловского дворца и парка можно определить три основных периода.

Первый период связан с планировкой Павловска как загородной усадьбы,  выполненной по проекту архитектора Ч. Камерона.

Второй период отмечен созданием в Павловске парадных районов парка и новых залов дворца, строительство  которых  возглавил  архитектор В. Бренна.

Третий период — это обогащение и завершение художественного ансамбля зодчими А.Н. Воронихиным, Д. Кваренги и К.И. Росси, работавшими в содружестве с известным художником-декоратором П. Гонзаго.

Первый и наиболее интенсивный период строительства в Павловске относится к концу 70-х и 80-м годам XVIII века.

В 70-х годах работы велись ещё не планомерно. Для владельцев Павловска были выстроены два небольших деревянных дома: один — на месте бывших шведских укреплений, где позднее сооружена крепость Бип, а второй — на правом берегу Славянки, где теперь находится здание Большого дворца. Около этих домов разбили маленькие цветники и проложили первые дороги парка. Небольшие островки на реке Славянке соединили мостиками, а для оживления пейзажей были построены характерные для усадебных парков того времени беседки, живописные руины и хижины сельского вида.

В 1779 году к строительным работам в Павловске был привлечён талантливый  архитектор и художник Ч. Камерон (ок. 1740—1812), который выполнял в Царском  Селе отделку части комнат Екатерининского дворца, построил Агатовые комнаты и галерею,  названную позднее его именем. Камерон по политическим мотивам вынужден был покинуть Англию, так как, невзирая на учёность и талантливость, не смог найти там применения своим способностям. Только по приезде в Россию, вдохновлённый красотой русской природы и высокими достижениями русской национальной архитектуры, он начал большую творческую работу.

Здесь, в России, этот талантливый зодчий нашёл для себя вторую родину.

Тесная связь творчества Ч. Камерона с историей русского искусства продолжает  находить себе подтверждение и в наши дни.

В годы Великой Отечественной войны, когда советский народ доблестно защищал свою Родину от фашистской нечисти, в Москву был доставлен из Англии портрет архитектора Чарльза Камерона. На этом портрете, выполненном маслом на большом холсте известным английским художником Хантером в 1773 году, незадолго до эмиграции Камерона в Россию, Чарльз Камерон изображён в национальном костюме одного из шотландских кланов, боровшихся за свою национальную и политическую независимость. На обороте этой картины, сохраняемой в настоящее время в Музее русской архитектуры имени Щусева, имеется надпись: «В дар русскому народу от мистера Дэвида Майнлора в знак восхищения его героической борьбой за свободу».

Камерон, приглашённый Екатериной для возведения построек в Царском Селе и «уступленный» для строительства в Павловске, был увлечён возможностями, которые открылись  здесь для осуществления его замыслов. Живописность берегов Славянки помогала художнику слить в единое гармоническое целое задуманные им здания и окружающий пейзаж. Используя естественные холмы и лужайки, свободно растущие деревья и лесную чащу, Камерон создал многочисленные уголки парка, обогатив их архитектурой.

Уже перед началом строительства парка он определил основные центры будущих районов.

По его проектам была создана Большая звезда с расходящимися от центра дорогами; украсились часто сменяющимися пейзажами  берега Славянки, где расположены наиболее совершенные по архитектуре павильоны; были оформлены придворцовые участки парка — Собственный садик и Вольерный участок.

Одновременно с созданием парка велось сооружение Большого дворца и павильонов.

В первый период строительства возникли павильоны: Храм Дружбы, Колоннада Аполлона, Молочный домик, Вольер и ряд других садово-парковых сооружений. Закончено было возведение центрального корпуса дворца с галереями и флигелями. Все эти постройки, так же как и дворец, сооружены в стиле классицизма, для которого характерны ясность и логичность замысла, простота и строгость форм, соразмерность частей.

Для выполнения работ в Павловске из Царского Села присланы были матросские команды и другие воинские части, но главным образом использовался  труд  крепостных  крестьян  из окрестных деревень, переведённых с этой целью с оброка на барщину. Работы не прекращались ни глубокой осенью, ни зимой.

По намеченному плану в лесу вырубались длинные  просеки — дороги  будущего  парка. Срубленные деревья отвозились к местам постройки  будущих  павильонов  и намеченного к строительству  «Нового дома», как вначале именовался дворец. Рыли землю для устройства прудов, прокладывали канавы и для осушения болотных участков. Люди болели цингой, голодали и для сохранения жизни пытались спастись бегством. В распоряжении, написанном управляющим работами в Павловске, читаем: «Немедленно собрать работников и принудить их работать. Надобно их непременно заставить работать и, в случае нужды, употребить на то строгость и не выпускать их из города». Не менее жёсткие меры применялись в отношении тех, кто вынужден был прибегать к нищенству. Так, по распоряжению директора  Павловска Роткирха,  нищий инвалид Жилов был посажен на цепь, «чтобы по миру не ходил».

По мере того как загородная дача превращалась из лесной чащи в прекрасный парк, владельцы Павловска становились всё более требовательными к исполнителям своих заказов. Их не удовлетворяли уже работы Камерона с его строгим вкусом. Возникло желание придать придворцовым частям парка больше парадности. Камерону чинились всякого рода препятствия, и, наконец, он был отстранен от работы.

Второй этап строительства  (90-е годы XVIII века) характерен расширением дворца и устройством в пейзажном парке Павловска декоративных районов с регулярной планировкой. В 90-х годах все  работы  передаются  архитектору В. Бренна (1740—1819), который проявил себя главным образом как художник-декоратор, стремящийся к эффектной парадности. В эти годы у Большого  пруда  со стороны  города рядом с дворцом появляется  декоративный  павильон Трельяж; в Большой звезде возникают Вокзальные пруды, а к парковым районам добавляются Старая Сильвия и Новая Сильвия. На берегах Славянки устраивают Зелёный и Каменный амфитеатры. Берега Славянки у Двенадцати дорожек срезают так, чтобы придать им правильную геометрическую форму. Большой каскад у Круглого озера дополняется каменной балюстрадой.

В отличие от Камерона, создавшего в Павловске близкий к природе пейзажный парк, Бренна для большей парадности использует регулярную планировку в паркостроении (для неё характерны геометрически правильно расположенные дорожки, подстриженные кусты и деревья, обилие скульптурных  украшений).  Однако он искусно сочетает эти принципы  с пейзажным характером парка.

После вступления на престол Павла в 1796 году село Павловское переименовывается в город Павловск и становится официальной  резиденцией. Дворец и парк расширяются. Им придаётся более официальный характер. Пристраиваются добавочные флигеля к дворцу, а в парке возникают новые районы. У дворца устраивается район Больших кругов с высокими каменными террасами, цветниками, скульптурой и широкой каменной лестницей в 64 ступени, ведущей от дворца к Славянке.

Третий этап  создания  художественного  ансамбля Павловска относится к первой четверти XIX столетия. Это годы, когда Павловский дворец и парк обретают свою художественную завершённость. Здесь работает замечательный художник-декоратор П. Гонзаго в творческом содружестве с гениальными зодчими А.Н. Воронихиным, Д. Кваренги и К.И. Росси.

Продолжая работы во дворце и парке, они внесли ценнейший вклад в художественный ансамбль Павловска.

Андрей  Никифорович  Воронихин (1760—1814), родившийся на Урале в семье крепостных графа А.С. Строганова, с раннего детства проявлял незаурядный  талант к рисованию.  Проведя свои юношеские годы в Москве, он имел возможность  учиться на лучших образцах русского зодчества и пользоваться указаниями крупнейших зодчих того времени — В.И. Баженова и М.Ф. Казакова. Быстрые успехи Воронихина на пути художественного творчества побудили вельможу Строганова дать ему вольную и направить за границу.

С 1790 года началась творческая деятельность Воронихина в Петербурге, где он проявил себя как блистательно образованный человек, вдумчивый,  изобретательный  инженер-строитель  и художник-архитектор. После работ, выполненных для графа Строганова по перестройке и реставрации дворца на Невском проспекте и строительству дачи Строгановых, А.Н. Воронихин много работает в пригородах Петербурга. Им созданы павильоны у фонтана  «Самсон»  в Петергофе. Там же он принял участие в переделке и реставрации  главнейших  фонтанов  перед  дворцом. В Стрельне он выполнил  перестройку террасы дворца. Основной его труд — сооружение Казанского собора — падает на те же годы, в которые велись работы в Павловске.

В Павловске Воронихину  довелось  осуществить сложную работу по возрождению архитектурно-художественного  облика залов  Большого дворца после пожара  1803 года.  Восстановив с большим тактом  и мастерством  всё лучшее, созданное  его предшественниками,  Воронихин творчески работал над отделкой дворцовых залов, включая в их убранство то, что придало дворцу художественную завершённость и наложило неизгладимую печать русской национальной архитектуры. Свой талант художника Воронихин проявил в Павловске не только как строитель  дворца,  но  и как  участник  создания художественного ансамбля  парка, где почти в каждом районе он оставил доказательства своей выдумки, изобретательности и вкуса. Оформление Балкона-беседки в Собственном садике, оживление придворцового  пейзажа  в  Центральном районе статуями кентавров, выполнение рисунка Висконтиева моста на Славянке, строительство Пильбашенного  моста,  устройство Воздушного театра и, наконец, создание памятника славы русскому оружию — Розового павильона в районе Белой берёзы — вот далеко не полный перечень работ,  характеризующих  многогранность таланта этого великого русского зодчего.

Зимний пейзаж в парке.

В этот же период для работ в Павловске был приглашён  архитектор  Д.  Кваренги (1744—1817), автор здания Академии наук, Смольного института, Ассигнационного банка, Эрмитажного театра и многих других сооружений в Петербурге.

Ещё в первый период строительства Павловска им были сооружены здания госпиталя и церкви, а в последний период строительства он участвовал в отделке некоторых дворцовых залов и фасадов дворца со стороны Собственного садика.

Завершение работ по планировке парка было поручено П. Гонзаго (1751—1831). Большую часть своей творческой жизни Гонзаго провёл в России, куда прибыл по приглашению придворной театральной дирекции в Петербурге и где прожил сорок лет, до самой своей смерти. Наряду с созданием галереи фресок на северо-западном фасаде дворца он занимался главным образом устройством  новых  районов  в парке. Если первые его работы в Павловске по планировке Долины прудов, Большой звезды, Красной долины ещё связаны с декоративной условностью дворянского искусства того времени, то в устройстве районов Белой березы  и Парадного поля Гонзаго в значительной мере приблизился к реалистической трактовке пейзажа. В отличие от Камерона, создавшего в парке небольшие и несколько сентиментального характера пейзажи, и от Бренна, стремившегося к парадной эффектности, Гонзаго создает пейзажные районы крупного масштаба с панорамами, воспроизводящими картины естественной природы.

Пруд в Старой Сильвии.

Карл Иванович Росси (1775—1849) — знаменитый зодчий, создатель замечательных архитектурных ансамблей Петербурга, где им были сооружены здания Государственного Русского музея, Главного штаба, Государственной Публичной библиотеки, Театра имени А.С. Пушкина и целый ряд других построек. С его именем связана застройка главнейших площадей и красивейших улиц города: Дворцовой площади, площади Искусств, площади Ломоносова с улицей Росси, площади Островского и других.

Павловск дважды вошёл в творческую жизнь архитектора Росси. В юные годы ученичества он, будучи талантливым рисовальщиком, работал над чертежами для Павловска. Вторично он возвратился в Павловск уже зрелым, прославленным архитектором, с богатым опытом строителя, работавшего в Москве, Твери и Петербурге. Представитель развитого русского классицизма в архитектуре, он прославил себя умением сочетать гармонию архитектурных форм с богатством и изяществом отделки  зданий.  Как  мастер ансамбля, Росси сумел не только не нарушить впечатления целостности законченной до него архитектурной композиции дворца, но и значительно обогатить  северо-западный  фасад  построенной в 1822 году Библиотекой. В 1824 году по проекту Росси во дворце был отделан Концертный зал.

Подобно Воронихину, Росси сумел включить в пейзажи несколько новых изящных садово-парковых сооружений. Таковы его разнообразные беседки и изумительные по художественности рисунка чугунные ограды, ворота, скамейки и паромы у реки и прудов.

Не менее значительной работой Росси в Павловске было создание перед главным входом в парк Чугунных ворот в виде колоннады (1826).

Так творцы величественных памятников национального зодчества А.Н. Воронихин и К.И.Росси завершили этот исключительный, глубоко национальный и жизнеутверждающий  архитектурный ансамбль.

Однако художественные достоинства  Павловска не были бы так совершенны без творческого труда и умения исполнителей работ.

Все основные работы для дворца и парка по проектам архитекторов были осуществлены талантливыми крепостными  мастерами.  Из  них наибольшее участие принимали: в планировочных работах — А. и Т. Матвеевы, И. Молодцов, Ф. Никитин; в посадке деревьев — П. Ревягин, М. Александров; в сооружении  водной  системы — Ф. Семёнов «со товарищи»;  в парковых сооружениях — М.  Кузьмин,  И.  Кириллов, И. Кусков, А. Лисицын (общестроительные работы), Д. Зайцев, И. Данилов (каменотёсные и мраморные работы), И. Иванов,  Ф. Мясников (живописные работы), Ф. Окорчев, А. Чухнов (резные работы). «Работным людям»,  трудившимся в Павловске, были близки и дороги картины родной природы, воспроизводимые в парке художниками.

Любовь к Родине — вот та большая патриотическая идея, которая  вложена в художественный ансамбль парка.

В дальнейшем Павловск, не являясь официальной загородной резиденцией, оставался собственностью членов царской фамилии и дачной местностью для состоятельных жителей Петербурга.

При капитализме не могли быть должным образом оценены высокие достижения национальной культуры.  Начиная  со второй  половины XIX века художественному  ансамблю Павловска уделялось всё меньше и меньше внимания. Лесные районы парка зарастали мхом и заболачивались; покрывались дёрном многие дороги и тропинки; исчезала первичная планировка районов; живописные группы и куртины деревьев заглушались естественной порослью; пруды и водоёмы не очищались. Часть ценнейших павильонов погибла от недосмотра:  сгорело  Новое шале,  разрушились Храм Любви, Хижина Монаха, паромы и пристани, театр на Вольерном участке, купальни у Пиль-башни и ряд других ценных садово-парковых сооружений и построек.

Великая Октябрьская социалистическая революция превратила дворцы в музеи, а дворцовые сады — в парки культуры и отдыха. Советская власть проявила заботу  о сохранении и даже реставрации замечательных памятников русского паркового искусства в напряжённейшие годы гражданской войны.

Павловск дважды был местом  ожесточённых боёв  с белогвардейщиной.  Утром  29 октября 1917 года Павловск был занят отрядами Краснова и Керенского, разгромленными на следующий день Красной гвардией.

Осенью 1919 года при наступлении на революционный Петроград белогвардейских  генералов Юденича и Родзянко Павловск был снова захвачен белыми. Когда бойцы Красной Армии ворвались в освобождённый город, они увидели трупы рабочих, казнённых белыми перед отступлением. Замученных с почестями похоронили в братской могиле на Парадном поле в конце Тройной липовой аллеи Павловского парка. На гранитном пьедестале памятника в 1935 году была высечена надпись: «Вечная память героям, павшим в борьбе за дело пролетарской революции». Люди с чувством глубокого уважения осматривают этот строгий памятник, окружённый цветами, с благодарностью вспоминая героизм борцов за социалистическую революцию.

Годы строительства социализма в нашей стране — самый  знаменательный  этап  в  истории Павловска. Все музейные ценности дворца и павильонов, ставшие достоянием  трудящихся,  были  взяты с первых же дней революции на учёт, и залы дворца широко раскрылись перед трудящимися. Сотни  тысяч  экскурсантов  стали  посещать дворец и парк, в котором начались большие реставрационные работы. Ремонтировались  гидротехнические  сооружения, очищались  пруды,  реставрировались  павильоны, начата была исследовательская работа по изучению художественных ценностей дворца и парка.

Эта плодотворная деятельность была прервана вторжением гитлеровских полчищ в нашу страну. С первых  же  дней Великой  Отечественной войны в Павловске начались работы по консервации музейных ценностей. Когда в городе строили оборонные сооружения и в парке рыли противотанковые  рвы,  работники музея  снимали парковую скульптуру с пьедесталов и в специальных футлярах зарывали в землю. Места «захоронения» засеивались травой, чтобы они были незаметны. Это спасло  ценнейшие  бронзовые статуи района  Старой Сильвии  и  мраморные итальянские статуи у дворца на Больших кругах. На мраморном плече статуи Мир перед тем, как её закопали, сделали карандашную надпись: «Мы вернёмся и найдём тебя».

Наиболее ценные  экспонаты  с первыми  же эшелонами были эвакуированы в Новосибирск и Сарапул. В первую очередь  увезли всю художественную бронзу, лучшие картины, почти весь фарфор и уникальные  образцы  мебели,  которые были тщательно упакованы, чтобы не испортились хрупкая резьба, позолота и ценная обивка с вышивками. Позднее удалось вывезти по нескольку образцов от каждого мебельного гарнитура  (диван, два кресла, два стула). Труднее было эвакуировать люстры, их разбирали и упаковывали по частям. Во дворце были сняты с петель все двери с художественной резной  или бронзовой  отделкой. Их укладывали вдоль стен, укрывали мешками с песком или с сеном, чтобы сохранить от осколков снарядов; все окна музейных залов были закрыты снаружи толстыми ставнями. Дворцовую мебель перенесли  в залы первого  этажа, чтобы при необходимости её можно было быстрее эвакуировать.

Более шести  тысяч  уникальных  предметов было вывезено из Павловского дворца научными сотрудниками музея. То, что не удалось эвакуировать в глубь страны, перевезли на грузовых автомашинах в Ленинград, где, несмотря на суровые условия блокады, все ценности были сохранены научными сотрудниками  ленинградских музеев.

Трудно измерить ущерб, который нанесли оккупанты художественному ансамблю Павловска. На территории парка было вырублено 70 тысяч деревьев. Мосты и плотины взорваны. Часть музейных ценностей расхищена. В первом этаже дворца, в северном корпусе, были устроены конюшни, в южном — немецкий госпиталь, в аптечном хозяйстве  которого  хранились  целые тюки со зловонным порошком от вшей. Павильоны Крик, Старое шале и Розовый варварски уничтожили.

В музее и по сей день хранится одна из досок с неграмотной надписью на немецком и русском языках: «Кто войдёт в парк, будет растрелен». В парке расстреливали и вешали мирных жителей. В центральном корпусе дворца водворилось гестапо. Фашистские бесчинства в пригородах Ленинграда  возглавлял  немецкий  генерал-лейтенант Генрих Ферч, бывший начальник штаба 18-й армии. Генриха Ферча судил советский трибунал за разрушение исторических памятников искусства в Петродворце, Павловске и Пушкине. Он был осуждён на двадцать пять лет тюремного заключения. В 1955 году его передали властям Федеративной Республики Германии.

Немецкие  оккупанты  в  Павловском  парке устроили кладбище. Перед могилами убитых фашистов на мраморной плите была высечена карта Ленинграда с занесённым над нею мечом, у которого вместо рукоятки была свастика. Однако, как известно, фашистским оккупантам довелось побывать в Ленинграде только пленными. Хотя и поздно, но фашисты стали понимать бессмысленность своего устремления  «на восток». В музее имеются фотографии с рисунков, которые  незадачливые  вояки  оставили  после себя на стенах дворца. На одном из них карикатурно изображён фюрер, он отправляет «на восток» швейковского типа парня, льющего слёзы, а рядом готическим шрифтом начертаны стихи:

В январе 1944 года войска Ленинградского фронта  под  командованием  генерала  армии (впоследствии  Маршала  Советского  Союза) Л.А. Говорова перешли в наступление. Операция началась глубоким охватом с юго-запада Пушкинско-Павловского  узла  сопротивления. К вечеру 24 января город был очищен от врага. Двадцатью артиллерийскими залпами из ста двадцати четырёх орудий салютовала столица нашей Родины Москва доблестным советским войскам, освободившим  города  Пушкин  и Павловск.

После войны Павловский парк опять стал музейным парком-заповедником.  В нём ведутся большие восстановительные и реставрационные работы. Их цель — возрождение  художественного ансамбля Павловска в том виде, в каком он был создан великими  архитекторами прошлого, при этом учитывается, что теперь парк открыт для широких масс трудящихся. Многие дороги парка расширены, сделаны дополнительные площадки для массовых игр и танцев, устроены аттракционы,  оборудованы спортивные площадки, сооружена площадка для детей, отведены места для эстрадных и концертных выступлений. Восстанавливаются разрушенные и пострадавшие от времени архитектурные сооружения; реставрируется  планировка дорог по музейным чертежам XVIII и начала XIX века, пополняется новыми посадками зелёный массив. Посадки деревьев ведутся в соответствии с прежним расположением, зафиксированным в исторических  планах  парка,  хранящихся  во Дворце-музее.

Только за последние годы в Павловском парке расчищено от дерна 105 километров аллей и дорог. Посажено на месте уничтоженных и срубленных более 62 тысяч деревьев. Чтобы местность не заболачивалась, вырыто 78 километров канав. Многие статуи вновь установлены на прежние места. Успешно идут работы по восстановлению дворца, павильонов и садово-парковых сооружений, разрушенных при отступлении гитлеровскими захватчиками. К наиболее капитальным работам относятся начатые в 1963 году обводнение и очистка водоёмов, а также восстановление мостов и укрепление берегов. Восстановлен канал Ижора—Славянка, наполняющий водами Мариентальский пруд у дворца. Отреставрирован гранитный спуск к пристани. Вновь проложен водовод из Пушкина (от Колонистского пруда) в Павловск.

В 1964 году, по решению исполкома Ленгорсовета, приступили к очистке и укреплению берегов Славянки. Уже очищены Круглое озеро и бассейн у Висконтиева моста, известные своей красотой. На территории парка будут восстановлены в их прежнем виде все мосты через Славянку. По окончании этих работ начнется очистка 22 прудов Павловского парка. Самые крупные строительные организации Ленинграда ведут восстановительные работы в Павловске.

Близятся к завершению и грандиозные реставрационные работы во Дворце-музее.

«Человечество всего мира  стало беднее  от утраты такого художественного ансамбля,  как Павловск», — сказано было в 1945 году на съезде архитекторов в Лондоне, где подводился итог ущербу, нанесенному войной памятникам архитектуры. Перед работниками музея  стояла  задача — ещё до начала реставрации обеспечить сохранность того, что уцелело, и так организовать восстановительные работы,  чтобы  не  утратилась уникальность ценнейшего памятника архитектуры. До этого подобные работы не производились ни в Советском Союзе, ни за рубежом.

Прежде всего дворец нужно было разминировать (было обезврежено 240 мин и 12 фугасов) и произвести разборку завалов. Расчищали завалы вручную, чтобы не повредить ценные для восстановления архитектурные детали, засыпанные  при падении  перекрытий. Из руин и пепла были извлечены куски капителей, лепных карнизов,  бронзовых  украшений, расписанные куски плафонов,  пилястр  и т.д. Это позволило создать ценную коллекцию подлинных фрагментов для реставраторов. Восстановительные работы были организованы в соответствии с методикой  научно-исследовательских работ по реставрации памятников архитектуры, составленной в музее.

Сейчас из восьми корпусов дворца семь уже восстановлены. Открыты для обозрения 36 музейных залов.  В южном  служебном  корпусе дворца в 1960 году оборудованы  помещения для базы коллективного отдыха, Колонный зал для танцев и Концертный зал, обслуживающие свыше тысячи человек одновременно.

Восстановление Павловского дворца — это не только возвращение  человечеству  уникального памятника архитектуры, но и яркое доказательство творческой одарённости советских архитекторов, скульпторов, художников и реставраторов.

Изучая художественный ансамбль Павловска, можно увидеть, с каким совершенством решались мастерами прошлого проблемы, продолжающие волновать и мастеров советского искусства, которые решают их во имя новых целей и в новых формах. Это проблема ансамбля, проблема синтеза искусств, проблема удачного  использования материалов, умение создать строгую красоту  без  украшательства — путём  правильно найденных пропорций, логического  подчинения декоративного оформления конструкции сооружения, проблема чёткой выразительности и идейной насыщенности. Всё это мы можем найти в художественном ансамбле Павловска, и всё это актуально и в наши дни.