Моя мама Калашникова Мария Ивановна родилась в 1906 году в селе Ундол Владимирской области. Она окончила сначала Владимирский педагогический техникум по школьному отделению, работала сельской учительницей в деревне Соколово Владимирской области. Затем она поступила во Второй Московский педагогический университет на педагогический факультет по отделению русского языка и литературы и по окончанию его в 1930 г. получила звание преподавателя русского языка и литературы средней школы. Многие годы жизни она посвятила воспитанию советских детей в школе. Мама с папой поженились в 1930 г. Когда началась война, мы (мама, я пяти лет, полугодовалый брат и бабушка) были эвакуированы вместе с лагерем детей сотрудников «Правды» в Чернолучье (45 км от Омска). Все события того периода я почерпнула из писем родителей друг другу и из очерка Л.Парфеновой «Спасибо тебе, Чернолучье». Во время жизни в эвакуации помимо основной работы все должны были отработать по 32 часа в месяц в поле – на прополке, сенокосе, разбрасывании навоза на полях, уборке овса, пшеницы, овощей. В летние каникулы старшие ребята тоже работали на полях колхоза и подсобного хозяйства лагеря. Мальчики, кроме того, работали на дровяном складе, пилили, кололи дрова. Мама была воспитательницей у детей 5-6-летнего возраста, а затем вела уроки у детей старшего возраста. Мама очень хорошо рисовала. Она пишет папе: «Вместе с Асей Кружковой сделали очень интересные шторы: из черной бумаги вырезала силуэты зверей и разместила их на тему басен Крылова. Получилось изящно, тонко, красиво и содержательно. Нарисовали с Асей на старых газетах коврики и т. о. сделали детские комнаты очень уютными». Из другого письма: «Два дня в неделю оформляю материал для педагогического кабинета. Нарисовала красками 6 папок. Е.Н. Гилянцева (зав. группой старших школьников) в восторге. Восхищается рисунками.» Мама участвовала в культмассовых мероприятиях лагеря, в художественном оформлении газет, готовила учебные пособия для детского сада (игры, лото), оформляла альбом о Великой Отечественной войне.

Как я уже писала, папа прислал в Чернолучье маме фотоаппарат и в письмах давал ей советы по поводу кадрирования, выбора экспозиции. Мама посылала потом отснятые пленки в Москву, а папа давал в письмах оценку ее снимкам. В одном из писем мамы читаю: «Научилась заряжать кассеты. Научусь, освою всю премудрость, буду достойной твоей ученицей». В сентябре 1942 г. папа пишет: «Очень приятно смотреть на твои снимки. Все они очень интересные и почти все технически удовлетворительны. Нужно только увеличить экспозицию процентов на 40–50 (вместо сотой ставить шестидесятую, вместо шестидесятой – сороковую или тридцатую)». В другом письме: «Ты молодец, овладела съемкой. Теперь попробуй научиться проявлять, а потом печатать, будет совсем замечательно. Снимай всех желающих и завоюй звание фотомастера в лагере.» (12.09.1942 г.) В письме от 19 сентября 1942 г. он пишет: «Твой снимочек группы ребят, участников оперы, возможно, пойдет в «Правдисте». Это будет твое первое выступление в печати».

В 1943 г. мы вернулись в Москву. Мама стала преподавать в школе. Скромная учительница, не помышлявшая менять свою профессию, она силой обстоятельств, стала фотокорреспондентом «Правды», заменив мужа, погибшего под Севастополем, куда он полетел, чтобы снимать освобождение города нашими войсками.

Гибель мужа 19 апреля 1944 г. была для нее страшным потрясением, но она не могла смириться с мыслью, что в газете больше не будет фигурировать его фамилия. У меня в архиве сохранилась почтовая открытка, присланная маме одним из читателей «Правды» тов. В.Лукьяновым 25 сентября 1945 г. «Я не был знаком с покойным М.Калашниковым, но, как миллионы читателей «Правды» высоко ценил его правдивые, простые, ясные и насыщенные глубоким внутренним содержанием произведения его высокого художественного мастерства. Появление Ваших снимков показалось в первый момент неуместным и вызвало неприязненное чувство. Но Вы сумели в короткое время показать себя его достойной преемницей. С сочувствием и искренним уважением слежу я теперь за Вашим быстрым творческим ростом. Сегодня был очень рад прочесть в газете о Вашем награждении».

В ответ мама написала (сохранился черновик): «Когда я решилась работать на этом поприще, я не думала о себе совершенно. У гроба я дала ему обещание продолжить его любимое дело и всю себя отдать работе, отдать служению родине, за которую он погиб. Вот что руководило и руководит мной в работе и в жизни». Елена Кононенко в статье «Памяти товарища» пишет: «Гибель Михаила Михайловича была для нее таким горем, к которому и прикоснуться страшно. А вы видели ее когда-нибудь с опущенной головой? Смело взяла в руки фотоаппарат – то-есть боевое оружие своего любимого, своего друга, отца ребят своих, настойчиво овладела труднейшей профессией фотокорреспондента, заняла место Михаила и вся засветилась, когда был напечатан ее первый снимок. И говорила: «Словно Миша ожил. Конечно, мне еще далеко до него, но все равно у меня такое чувство, словно он ожил в снимке. Хорошо, что первые буквы наших имен совпадают». А ведь нелегко было Марии Ивановне добиться успехов в своей новой профессии. Но она настойчивая, мужественная и от природы одаренная добилась все-таки того, о чем мечтала. Помогла ей «Правда», в частности Петр Николаевич Поспелов (главный редактор). Коллектив газеты окружил молодого, в то время еще не опытного фотокорреспондента товарищеским вниманием. Ее первыми снимками были люди на фабриках, заводах, члены колхозов, дети, идущие в первый класс в освобожденном Волоколамске, летчики, авиаконструкторы. Вела она себя во время съемок исключительно скромно».

Колонны военнопленных гитлеровских солдат проходят под конвоем по улицам Москвы, газ. «Правда» 19 июля 1944 г.

Конструкторы советской авиационной промышленности (слева направо): А.С. Яковлев, А.Н. Туполев, С.А. Лавочкин, В.Г. Ермолаев, С. В. Ильюшин, газ. «Правда» 20 августа 1944 г.

Очень скоро маме стали поручать все правительственные съемки. Она снимала: подписание Соглашения о перемирии между СССР, Соединенным Королевством Великобритании и Северной Ирландии с одной стороны и Финляндией с другой (21.9.1944 г. – Соглашение подписывают тов. А.А. Жданов и г-н Э.Энкель); подписание Соглашения о перемирии с Болгарией (31.10. 1944 г. – соглашение подписывает маршал Ф.И. Толбухин); 22.11.44 г. – встречу Главного Маршала артиллерии тов. И.Н. Воронова с Героями Советского Союза в День артиллерии; вручение М.И. Калининым орденов «Мать-героиня» группе матерей (ноябрь 1944 г.); 30.11.44 г. – вручение зам. Председаталя Президиума Верховного Совета СССР тов. О.В. Куусиненом награды Маршалу Сов. Союза К.К. Рокоссовскому.

26.2.45 г. – похороны А.Н. Толстого; 18.3.45 – прибытие в Москву Президента Чехословацкой Республики д-ра Э.Бенеша и Премьер-Министра Чех. Респ. Я.Шрамека; 12.5.45 г. – похороны А.С. Щербакова; 28.5.45 г. похороны Демьяна Бедного; майские праздники; салют на Красной площади 9 мая 1945 г. Она снимала Парад Победы, когда участники парада бросали боевые знамена разгромленной фашистской армии к подножию мавзолея Ленина. В кадрах кинохроники я каждый раз вижу силуэт мамы с фотоаппаратом в этот момент.

Салют на Красной площади 9 мая 1945 г. в честь победы над фашистской Германией.

Парад победы 24 июня 1945 г.

Потсдам. Г.К. Жуков. Личный архив.

Потсдам. Мама, С.М.Гурарий среди иностранных фотокорреспондентов. Личный архив.

Потсдам. За столом заседаний И.В. Сталин, В.М. Молотов, А.Я.Вышинский, У.Черчиль, Г.Трумен. Личный архив.

Далее – съемка в Кремле -25.5.45 г. – Первый Зам. Председателя Президиума Верх. Совета СССР Н.М. Шверник вручает орден Победы и орден Ленина (за выслугу лет) дважды Герою Сов. Союза Маршалу Г.К. Жукову и ордена Победы маршалам Сов. Союза И.С. Коневу, К.К. Рокоссовскому, Р.Я. Малиновскому. Ф.И. Толбухину.

Главный подъезд дворца Сесилиан-Хоф, в котором происходили заседания Берлинской конференции в Потсдаме. Личн. архив.

И.В. Сталин, Г.Трумен, У.Черчиль в зале заседаний перед началом работы конференции. Личн архив.

Лестница, ведущая в зал заседания. Личный архив.

Рабочий кабинет И.В. Сталина во дворце Сесилиан-Хоф. Личный архив.

Рабочий кабинет Г.Трумена во дворце Сесилиан-Хоф. Личный архив.

Рабочий кабинет У.Черчилля во дворце Сесилиан-Хоф. Личный архив.

Потсдам. Бебельсберг. Вилла, где жил И.В. Сталин. Личный архив.

В 1945 г. с 17 июля по 2 августа мама была командирована в Германию для съемки Заседаний Потсдамской конференции глав правительств СССР, США и Великобритании – председателя СНК СССР И.В. Сталина, президента США Г.Трумена и премьер-министра Великобритании У.Черчилля, которого 28 июля заменил новый премьер-министр К.Эттли. Центральное место в работе Потсдамской конференции заняли вопросы, связанные с демилитаризацией, денацификацией и демократизацией Германии, а также многие другие важнейшие аспекты германской проблемы.

Президент США г-н Г.Трумен и Госсекретарь США г-н Д.Бирнс в гостях у И.В. Сталина на вилле, где жил И.В. Сталин. Личный архив.

С 16 по 26 декабря 1945 г. в Москве состоялось Совещание трех Министров Иностранных Дел СССР, США и Соединенного Королевства. В соответствии с постановлениями Ялтинской и Потсдамской конференций участники Совещания рассмотрели важнейшие вопросы послевоенного мира в Европе и на Дальнем Востоке. Мама фотографировала участников Совещания и подписание текста Сообщения Министром Иностранных Дел В.М. Молотовым, министром Иностранных Дел Великобритании г-ном Э Бевином, Государственным Секретарем США г-ном Д.Бирнсом. Совещание послужило новым шагом вперед в деле осуществления послевоенного сотрудничества трех великих держав.

В апреле 1946 г. мама была командирована в Париж для съемки международной конференции, созванной для рассмотрения вопросов мирных договоров между государствами антигитлеровской коалиции, одержавшими победу во второй мировой войне, и бывшими союзниками фашистской Германии в Европе – Италией, Болгарией, Венгрией, Румынией и Финляндией.

Париж. Люксембургский дворец. Личный архив.

Кроме работы на конференции мама снимала различные районы Парижа. Помимо парадной части города она снимала ту часть, которая скрыта от глаз наблюдателя-туриста – рабочие окраины, эпизоды, отображающие трудную послевоенную жизнь простых людей. Ею была подготовлена большая серия фотоснимков «Репортаж в Париже 1947», за которую она получила диплом первой степени на выставке «Советская женщина». М Мержанов в очерке «Выставка работ М.Калашниковой» пишет: «Мы привыкли представлять себе большие города по картинам, открыткам, зарисовкам. На лондонской открытке виднелась красивая башня с часами Вестминстерского аббатства, на парижской – Эйфелева башня, на берлинской – рейхстаг или Бранденбургские ворота, на нью-йоркской – небоскребы и т. д. Мы всегда видели только парадную, показную часть города. Первыми разоблачителями оказались Илья Эренбург и Ильф с Петровым. Первый выпустил книжку со своими фотоснимками («Мой Париж»), в которой показал захолустье большого города, а Ильф и Петров показали одноэтажную Америку. Разоблачая пятикопеечные открытки, они как-то раскрывали наш взгляд на крупнейшие центры мира. Затем в войну мне приходилось входить в Кенигсберг и в Берлин не со стороны площадей, изображенных на цветных открытках, а, так сказать, с черного входа – с окраин, с узких уличек.

В.М. Молотов выступает на Совещании Министров в Люксембургском дворце. Личный архив.

Вот с этими мыслями я шел на выставку Марии Ивановны Калашниковой, показавшей серию своих парижских снимков. И как только я вошел в холл, где выставлены парижские снимки, как только я увидел маленькие приземистые лачуги на улице Альфонса Доде, я тотчас поверил выставке, поверил ее автору И снимок за снимком вел меня с окраин Парижа по кривым уличкам к площади Этуаль, к Эйфелевой башне, к Люксембургскому дворцу, на трибуне которого, обращаясь к миру, выступает Молотов. Рассматривая цветные открытки Парижа, я видел лишь одну показную сторону города; глядя на снимки И. Эренбурга в его книжке «Мой Париж», я видел другую, только оборотную сторону парижской окраины, а на выставке Марии Калашниковой я увидел и лохмотья окраин, и золотой блеск особняков, увидел дворцы и хижины, увидел людей в пиджачках и господ во фраках.

Париж. Вид с Собора Парижской богоматери. Личный архив.

Это правда художника; в этой тематической правде – огромное достоинство выставки и ее автора, и правда эта показала контрасты большого города. Они чувствуются на каждом шагу. Вот снимки покойного, я бы сказал ленивого, дремлющего Парижа – на Монмартре, в Булонском лесу, водопад над гротом, спокойная Сена и на ней мечтательная лодочка… А вот разбитые витрины и окна здания ЦК коммунистической партии Франции, многотысячный митинг, вот огромная демонстрация протеста против фашистского выступления деголлевцев. Во главе демонстрации – Морис Торез, Жак Дюкло, Анри Марти… И снова спокойный Париж – площадь Конкордия, красивые памятники, гуляющая публика, целующаяся парочка, и тут же рядом снимок плачущей Люси Лекендр, Она потеряла мужа на войне, она живет в грязном дворе, ее обижают. Тут же снимок узкого, маленького двора парижской окраины. Перевернутый бак для белья, на переднем плане курица, поодаль собака, мусор и в центре сидит изможденный Шарль Шенеле – рабочий химического завода. Он считает плоды фасоли. Сегодня на обед положено определенное количество фасолинок… Это очень сильный, глубокий снимок!

Обервилье, северный пригород Парижа. Дети парижского рабочего Родригеса. Фото мамы из газ. «Правдист».

Париж. Нищий музыкант на бульваре Капуцинов. Фото мамы из газ. «Правдист».

Объектив Калашниковой не пропускает ни одной детали. Сейчас только он запечатлел нарядно одетых детей, которые пускают пароходики в бассейне Тюильрийского парка, а вот уже объектив преподнес нам другой снимок – двор тряпичника, грязный закуток, где дети в лохмотьях играют с котятами.

Мы увидели свет и тени Парижа: красивейший, нарядный мост Александра 3 и запущенную, заросшую диким виноградом Стену коммунаров; исключительное по красоте архитектуры здание оперного театра и тут же слева – покосившиеся, старые мансарды. Этот снимок остроумно назван «Под крышами Парижа». Тут же справа – уличный музыкант, скорбная фигура старика, играющего на виолончели на бульваре Капуцинов.

Так правильно и правдиво Мария Ивановна Калашникова разрешила тему большого города.

Так выглядит один из «дворов» на улице Альфонса Доде в Обервилье. Фото мамы из газ. «Правдист».

В Обервилье, рабочем предместье Парижа, нет ни высоких домов, ни роскошных магазинов. Рано утром жены рабочих, забрав с собой ребят, идут в очередь за хлебом. Фото мамы из газ. «Правдист».

Но не в этом основное достоинство первой выставки фотоснимков М.Калашниковой. Я помню выставки Я.Рюмкина и А.Устинова. Когда мы рассматривали их работы, мы уже знали мастерство обоих этих фотокорреспондентов, хорошо показавших себя в трудных условиях войны. Меня, например, на выставках Рюмкина и Устинова интересовал главным образом вопрос: как тематически разрешена та или иная задача. Художественное исполнение не вызывало сомнения. А на выставке М.И. Калашниковой художественное исполнение играло решающую роль, ибо небольшой ее опыт не давал нам основания делать какие-либо выводы по этой части. К тому же в коридорных дискуссиях не раз приходилось мне слышать странное мнение, что, дескать, основные тайны успеха ряда снимков рождались в ретушерской кисточке тов. Поповича. Отсюда делался вывод: снимать может и щелкающий аппаратом человек, главное же – в ретуши.

Париж. Очередь за товарами народного потребления. 1946 г. Личный архив.

Париж. Дворик на улице Машуэр. Рабочий квартал. Фото мамы из статьи О.Чечеткиной.

Париж. Ремонт стульев на улице. Личный архив.

Работы М.Калашниковой опрокидывают все эти «теории». Это не просто выставка парижских снимков, это первое выступление, в котором М.Калашникова показала себя хорошо созревающим мастером, понимающим и чувствующим свет, солнечные пятна, тени и даже сумерки («Вечер над Сеной»).

В этом основной успех выставки работ М.Калашниковой. К наиболее удачным художественным произведениям я отнес бы снимок, сделанный сквозь решетку Триумфальной арки, откуда прекрасно расходятся две ровные, как натянутый шнур, уличные магистрали; снимок, озаглавленный «Под каштанами Парижа».

Прекрасно использован свет в снимках: осень Парижа – опавшие листья парка, «зайчики» солнечных лучей, тишина; на берегу Сены (снимок сделан сверху) видны аллея, скамейка, река; снимок, где на первом плане показано дерево с металлической, точно кружевной, решеткой вокруг лунки.

К менее удавшимся работам нужно отметить снимки, сделанные в здании, в частности общий вид Люксембургского дворца во время заседания мирной конференции. В общем же выставка оставляет сильное впечатление и дает полное и правильное представление о Париже.

Можно от души поздравить М.И.Калашникову с ее первой крупной работой, хорошо решенной как тематически, так и художественно».

Находясь в Париже, мама встречалась в клубе писателей с Луи Арагоном, Эльзой Триоле, Константином Симоновым, Ильей Эренбургом.

Париж. К.Симонов, Луи Арагон, Э.Триоле. Личный архив.

К.Симонов, И.Эренбург, Э.Триоде, Л.Арагон. Личный архив.

Мама, будучи в командировке во Франции, ездила в Голландию в г. Гронинген для съемки шахматного турнира.(командировочное удостоверение сохранилось – с 11 по 15 августа 1946 г). В здании «Гармония» открылся международный шахматный турнир. Мама пишет: «Небольшой старинный городок Гронинген сегодня почти весь украшен национальными флагами тех стран, представители которых играют на шахматном турнире. Толпа голландцев стояла уже у здания, когда участники турнира начали собираться там. «Голландцы очень любят, знают и интересуются шахматами,» – сказал нам на английском языке председатель клуба шахматистов г. Эстес. «Вот уже 75 лет прошло с тех пор, как мы открыли в Гронингене клуб шахматистов «Стоутинг». Сегодня мы отмечаем эту дату тем, что открываем международный шахматный турнир». Он рассказал нам, что именно в этом городе любители шахмат взяли на себя инициативу собрать средства. Они обратились к богатым меценатам, организовали вещевую лотерею, которая дала 20000 гульденов. Тысячу гульденов пожертвовала городская Дума. Комитет по организации турнира, в который входили председатель клуба «Стоутинг», бургомистр города и даже уполномоченный королевы, издали детский календарь, который дал большую сумму денег и, кроме того, ежедневно напоминал о турнире.

Парад. Личный архив.

Накануне в дружеской обстановке в гостинице………….состоялась жеребьевка, результатами которой были довольны наши советские товарищи: Ботвинник будет играть белыми во многих партиях, белыми же он играет в первый день с Сабо (Венгрия), Котов играет с Штольцем (Швеция), Смыслов – с Видмаром (Югославия), Болеславский – с Гюмаром (Аргентина), Флор с Тартановером (Франция). Эйве, чемпион Голландии, в первый день играет с Яновским (Канада).

Париж. Дети пускают кораблики в Тюильрийском парке. Личный архив.

Авиньон. У входа во дворец пап. Личный архив.

Большой светлый зал «Гармонии» подготовлен для турнира. Десять столов посередине зала обнесены барьером. Точно на сцене размещены 10 шахматных досок огромного размера, на которых будет обозначаться игра. Тихо, вот входят наши товарищи, приветствуемые участниками турнира, толпой гостей, которая окружила тесным кольцом место игры. Не пробьешься. Чтобы сфотографировать, нужно или подняться на балкон, или влезть на стол. Перед началом игры выступает бургомистр. Он говорит, что голландцы восхищаются советским народом, победившим общего врага, восхищается его борьбой и силой.»

Во время пребывания мамы в Париже на Мирной конференции в 1946 г. там происходил Международный конгресс женщин. Международная демократическая федерация женщин (МДФЖ) была основана 1 декабря 1945 г. на Международном женском конгрессе в Париже. Комитет советских женщин с 1945 г. входил в состав МДФЖ и поддерживал связи с женскими организациями 120 стран. Мама фотографировала участниц заседания.

На шахматном турнире. Личный архив.

Ботвинник на шахматном турнире. Личный архив.

Вернувшись из заграничной командировки, мама продолжала выполнять правительственные съемки в 1947 и 1948 гг., в частности, Заседание Верховного Совета СССР (февраль 1947 г.), торжественное заседание в Государственном Академическом большом театре, посвященном 800-летию Москвы (сентябрь 1947 г.); физкультурный парад на стадионе Динамо (июль 1947 г.), день воздушного флота СССР (июль 1947 г.) празднование 7 ноября 1947 г., заседание Верховного Совета СССР (январь 1948 г.), подписание Договора о дружбе, сотрудничестве и взаимной помощи между СССР и Венгерской республикой, между СССР и Румынской народной республикой (февраль 1948 г.), Торжественное заседание в Большом театре в честь 30-летия Советской армии (февраль 1948 г.), празднование, посвященное Дню Воздушного Флота СССР в Тушино (июль 1948 г.), Собрание Актива женщин г. Москвы, посвященное итогам 5-й Сессии Исполкома Международной демократической федерации женщин в Колонном Зале Дома Союзов (июль 1948 г.) Похороны члена Политбюро ЦК ВКП(б) генерала-полковника А.А. Жданова (сентябрь 1948 г.) была ее последней съемкой.

Председатель Комитета советских женщин Н.В.Попова на заседании.

Участницы заседания. Личный архив.

А.И. Покрышкин, маршал авиации, маршал Г.К. Жуков, маршал авиации И.Н. Кожедуб. Личный архив. Дата не известна.

М.И. Калинин вручает орден Назыму Хикмету. Личный архив. Дата не известна.

8 сентября 1945 г. мама была награждена орденом «Знак почета» в связи с выходом десятитысячного номера «Правды».

Париж. На собачьем кладбище. На одном надгробии надпись: «Чем больше я смотрю на людей, тем больше я люблю собак». Личный архив.