(Кат. 76-82)
Серия включает 183 листа, каждый сплошь наклеен на монтировку.
Литература: Алешина 1975, с. 210
Кат. 76
76 . Великий князь Владимир Александрович
Внизу справа подпись: Zichy Карандаш. 355 х 220
Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43270
Великий князь Владимир Александрович (1847-1909), третий сын Александра II. Соответственно своем’ происхождению был назначен командиром Гвардейского корпуса. Генерал от инфантерии, генерал адъютант, член Государственного совета, сенатор. В 1881-1905 гг. командующий войсками гвардш и Петербургского военного округа. Президент Академии художеств, почетный член Академии наук.
Кат. 77
77 . Николай Карлович Гирс
Внизу слева подпись: Zichy. Авторские надписи: вверху справа – Giers ministre de I’exterieur taille haute (voute) cheveux blond roux les yeux bruns fences [Гире министр иностранных дел рост высокий (сутулый), волосы светлые, рыжеватые, глаза карие темные]; внизу слева – les petites feuilles et les branshes argent luisant (декоративные листки и ветви – серебро сверкающее)
Карандаш. 355 х 220
Происхождение: пост, в 1939 через ГМФ Инв. № ОР-43284
Наброски к портрету – поясной в мундире; в фас; в гражданской одежде; в профиль; стоя вполоборота вправо с подносом в руках; прорисовки деталей мундира, головных уборов.
Николай Карлович Гирс (1820-1895), статс-секретарь; товарищ министра иностранных дел в 1875-1882 гг.; министр иностранных дел в 1882-1895 гг.
Кат. 78
78. Граф Пален
Внизу справа подпись: Zichy. Авторские надписи: вверху слева – …аи bout… [нрзб.]; справа – O' Pahlen taille haute barbe grise cheveux chatain teinte colore (Гр. Пален, рост высокий, борода седая, волосы шатен, цвет лица яркий); внизу справа – Conseil de I’Empire Senateur d’Elat… (Государственный совет, сенатор)
Карандаш. 355 х 220
Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27466
Наброски к портрету – стоя с алебардой; в фас, в профиль; рисунок головы и детали мундира.
Граф Константин Иванович Пален (1833-1912), министр юстиции в 1867-1878 гг.; член Государственного совета, сенатор.
Кат. 79
79. Князь Дондуков-Корсаков
Внизу под набросками справа подпись: Zichy
Вверху справа авторские надписи: Р' Dondoukoff-Korsakoff (Caucase) le baldaquine deputation asiate [Кн. Дондуков- Корсаков (Кавказ), балдахин, депутация азиатская]
Карандаш. 360 х 220
Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43290
Два поясных портрета – со спины и в три четверти вправо; в фас – в папахе и в мундире с орденами. Князь Александр Михайлович Дондуков-Корсаков (1820-1893), генерал-адъютант и генерал от кавалерии; в 1859 г. начальник штаба Войска Донского. Во время русско-турецкой войны командовал 13-м армейским корпусом (1876), Восточным отрядом (1877). В 1882-1890 гг. главнокомандующий войсками Кавказского военного округа. Член Государственного совета.
80. Адмирал Жорес
Внизу слева подпись: Zichy
Внизу справа авторская надпись: I Amiral Jaures Ambassadeur de France Карандаш. 360 x 220
Происхождение: пост, в 1938 через ГМФ Инв. № ОР-43315
Портрет в рост, голова, многочисленные детали мундира и орденов.
Бенжамен Жорес (1823-1889), французский адмирал. Участвовал в Крымской войне, в многочисленных военных кампаниях, в том числе в Китае и Индокитае; командовал Средиземноморской эскадрой. Был послом в Мадриде, в 1883 г. – в Санкт-Петербурге. В 1889 г., незадолго до смерти, занимал пост военно- морского министра.
81. Граф Линден
Внизу справа подпись: Zichy
Авторские надписи: вверху справа – Comte de Linden Ambassadeur de Wurtemberg; слева – taille haute… (Граф Линден, посол Вюртемберга; рост высокий)
Карандаш. 360 х 220
Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27469
Портрет в рост и погрудный, детали формы.
Кат. 82
82. Графиня Изабелла Линден
Внизу справа подпись: Zichy
Вверху посередине авторская надпись: Comtesse Isabel de Linden / taille haute cheveux chatain fonce (Графиня Изабелла Линден / рост высокий, темная шатенка)
Карандаш. 360 х 220
Происхождение: пост, в 1930 из Библиотеки Зимнего дворца Инв. № ОР-27470
Пять портретных набросков – в профиль, в фас, два из них в парадном одеянии.
Графиня Изабелла Линден, жена графа Линдена, посла Вюртемберга в Петербурге.
А. К.-Г.
Кат. 83
83 . Заседание Государственного совета в 1884 году. 1885
Внизу справа подпись и дата: Zichy 85
Вверху над полуовалами надпись вязью: Общее зас})дате членовъ Государственного Coefjта 1884 года
Графитный карандаш, тушь пером, белила; наклеен на желтое паспарту. 353 х 523
Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ
Инв. № ЭРР-1515
Литература: Алешина 1975, с. 215
Изображены члены Государственного совета, сидящие за столами в Зале заседаний Старого Эрмитажа; в центре, под портретом Александра II, – председатель великий князь Михаил Николаевич, перед ним докладывает стоя государственный секретарь А.А. Половцов. На стенах портреты Николая I и Александра И; вверху, в центре рисунка, медальон с портретом Александра I и надпись: имп. Александръ l™/Указ 1 января 1810 года', слева от медальона, на ленте, надпись: съ нами БОГЪ. В 1880-х гг. происходили последние заседания Совета в стенах Эрмитажа перед переездом в Мариинский дворец.
Члены Совета должны были поддерживать политику императора. Поэтому сформированный в 1860-х гг. Совет состоял из сподвижников реформ Александра II, но и в 1880-х гг. он продолжал оставаться в основном либеральным, хотя Александр III назначил председателем Совета своего последователя, великого князя Михаила Николаевича. Канцелярию Совета возглавлял государственный секретарь, каковым в эти годы являлся блестящий временщик и волшебник-карьерист” А.А. Половцов. Он был либерал, и царствование Александра III оказалось неблагоприятным для его карьеры, “она остановилась при нем”. По установившейся традиции в Государственный совет назначались только сенаторы и известные сановники.
Г.П.
Кат. 84
84. Сцены встречи Александра III и австрийского императора Франца-Иосифа в Кремзире в августе 1885 года. 1887
Внизу справа подпись и дата: Zichy 81
Акварель, графитный карандаш, белила. 547 х 355
Происхождение: пост, в 1928 из ГМФ; ранее в Аничковом дворце
Инв. № ЭРР-3997
Литература: Алешина 1975, с. 216
На листе зарисовано семь сюжетов встречи, расположенных горизонтально.
Вверху: в центре Кремзирский замок с освещенными окнами, слева от него Александр III проходит вдоль строя почетного караула; справа императрица Мария Федоровна среди группы придворных. Под этими композициями, в центре акварели, изображены две медали на ленте, выбитые в честь встречи, с изображением Франца-Иосифа и Александра III; между ними в венке дата встречи с монограммами императоров: 1885 13.14 Aout Kremsir. F.J.I – A. Ill
В середине листа: в центре крестьяне в национальных костюмах, слева от них Александр III и Франц- Иосиф подъезжают к накрытому под тентами обеденному столу; справа оба императора возле военного оркестра.
В нижней части листа: Александр III и Франц-Иосиф в лесу после охоты стоят у лежащих в ряд убитых оленей.
Кремзир – город в Австро-Венгрии (Моравия), где состоялось свидание императоров России и Австрии. Известно, что внешняя политика Александра III была направлена на сохранение мира и установление европейского равновесия. Император старался избегать международных инцидентов и в начале 1880-х гг. поддерживал Австро-Германский союз. В это время российский министр иностранных дел Гире встречался с Бисмарком; Александр III приехал по приглашению Франца-Иосифа в Кремзир. Это был момент обострения русско-английских отношений, и детали союза с республиканской Францией еще не определились. Князь Мещерский вспоминает об этой встрече: “В августе (1885 г. – Г.П.), неожиданно для всех, состоялось всех заинтриговавшее в области внешней политики, свидание Государя с австрийским императором в Кремзире, близ Ольмюца. Записал остроумные слова, приписываемые Бисмарку, которые мне привел в разговоре Гире. На вопрос: a quoi pensez vous done? (о чем вы думаете?) – заданный Бисмарку, он будто ответил: je pense a faire une Autriche slave et une Russie allemande (Я думаю, как бы сделать славянскою Австрию и немецкою Россию)” (Мещерский В.П. Мои воспоминания. М., 2001, с. 584).
Г.П.
Кат. 85
85. Празднование дня Св. Георгия в Зимнем дворце 26 ноября 1887 г. 1887
Внизу справа подпись: Zichy
Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила; наклеен на картон. 368 х 552
Происхождение: пост, в 1927 из Исторических комнат Зимнего дворца
Инв. № ОР-19018
Литература: Алешина 1975, с. 216
В центральной части листа изображена звезда, лента и знаки военного ордена св. великомученика и победоносца Георгия. В верхней части листа: слева процессия чинов роты дворцовых гренадеров, направляющихся во главе с императором Александром III и членами царского семейства в Георгиевский (Тронный) зал; справа молебен в Георгиевском зале.
В нижней части листа: слева, в Растреллиевской галерее, Александр III провозглашает тост в честь чинов роты дворцовых гренадеров; в центре церемония освящения знамени митрополитом в присутствии императора и великих князей Николая Николаевича-старшего и Константина Николаевича; под этой сценой золотыми буквами надпись: 26го Ноября 1887 года; справа праздничный обед для чинов Двора, генералов.
Орден Св. Георгия, учрежденный в 1769 г., был предназначен для наград за воинские подвиги. Все торжественные церемонии, связанные с орденским праздником, который отмечался 26 ноября, происходили в Зимнем дворце. Там же, в Георгиевском зале, заседала с 1811 г. Георгиевская кавалерская дума.
А. К.-Г.
Кат. 86
86. Прием персидского шаха Наср-эд-Дина в Петербурге во время его визита 11-14 мая 1889 года. 1889
Внизу слева подпись: Zichy 89. Вверху по центру надпись: 11-12-13-14 Mai 1889 Картон; графитный карандаш, акварель, гуашь, белила, золотая краска. 357 х 543 Происхождение: пост, в 1927 из исторических комнат Зимнего дворца Инв. № ГЭ С)Р-19022
Выставки: Санкт-Петербург 2004, № 254
На акварели Зичи представлена композиция из семи сцен торжественного приема шаха. Первая сцена вверху, в центре: царская ложа во время спектакля в Мариинском театре; на первом плане императрица Мария Федоровна, слева персидский шах и греческая королева Ольга Константиновна, справа король Греции Георг I; на втором плане император Александр III, правее наследник престола Николай Александрович; по сторонам в боковых ложах русские и персидские придворные.
Вторая сцена вверху слева: парадный обед в Николаевском зале Зимнего дворца; в глубине, возле канделябра, сидят напротив друг друга Александр III и персидский шах.
Третья сцена вверху справа: экипаж с персидским шахом и российским адмиралом, с камер-казаками на запятках подъезжает к Собственному Его Императорского Величества подъезду Зимнего дворца. Четвертая сцена в центре: появление Александра III и персидского шаха в зале Эрмитажного театра: вверху, на ступеньках, Александр III с греческой королевой Ольгой Константиновной; ниже персидский шах с императрицей Марией Федоровной; на первом плане два камергера с придворными дамами и великий князь Алексей Александрович (?) в профиль.
Пятая сцена внизу справа, первый ряд кресел Эрмитажного театра: вторая дама слева – герцогиня Эдинбургская, великая княгиня Мария Александровна, сестра императора, рядом с ней наследник цесаревич Николай Александрович; правее Александр III, за ним греческая королева, персидский шах и императрица Мария Федоровна; во втором ряду, за великой княгиней Марией Александровной, великий князь Алексей Александрович (?).
Шестая сцена в центральной части рисунка слева: персидский шах и наследник цесаревич Николай Александрович в венгерке лейб-гвардии Гусарского полка проходят по залам Зимнего дворца в сопровождении придворных скороходов, предводительствуемые церемониймейстером.
Седьмая сцена внизу слева: выход в Гербовый зал Зимнего дворца перед парадным ужином – в центре Александр III и греческая королева, правее – императрица Мария Федоровна и персидский шах, окруженные толпой придворных.
Шах Наср-эд-Дин посетил Петербург, возвращаясь из своего путешествия по Европе.
Г.П.
87. Листы в тетради с набросками сцен и театральных костюмов для придворного спектакля в Эрмитажном театре 31 января – 2 февраля 1889 г.
На обложке тетради наклейка с типографским текстом: Зичи Художник Его Императорского Величества Симеоновск. пер. № 1/32. Вверху на наклейке авторская надпись карандашом: Spectacle аи Theatre del’Ermitage 31 Janu – 2 Fevrier
Тетрадь: 210 x 170, содержит 14 листов с набросками и их опись Происхождение: основное собрание Эрмитажа; пост, в 1928 из Зимнего дворца Инв. № ОР-24252-24253 Литература: Алешина 1975, с. 223
Наброски персонажей и Тронного зала в спектакле “Царь Борис”. 1889 Карандаш. 210 х 340 (на внутренней стороне обложки и смежном листе)
В верхней половине рисунка фигуры послов, в центре царь Борис с приветственно приподнятой рукой, рядом набросок головы царя. В нижней половине рисунка тронный зал; внизу слева авторские надписи: 1) Les Ambassadeurs 2) Le persan et le turc 3) Le peuple 4) La maison (нрзб.) 5) Boris et le moine. Многочисленные авторские надписи.
В описи художника к рисунку дана пояснительная надпись: Salle de Trone. Entree solennelle du Czar Boris. Les Ambassadeurs – le Turc, le persan et les moines d’Iberie. Invasion du peuple dans la salle (Тронный зал. Торжественное появление царя Бориса. Послы – турецкий, персидский и иберийские монахи. Толпа народа хлынула в зал).
Зарисовки сделаны во время подготовки спектакля по пьесе Алексея Константиновича Толстого “Царь Борис. Трагедия в пяти действиях”. На рисунке – события, связанные с первым действием трагедии. Пьеса Толстого была напечатана еще в 1870 г., но театральная дирекция в то время не приняла ее к исполнению. Премьера “Царя Бориса” на сцене Эрмитажного театра состоялась в начале 1889 г. силами артистов-любителей, близких к придворным кругам. Афиша спектакля пока не обнаружена. Двойная дата в надписи художника, возможно, объясняется повторным исполнением пьесы.
А. К.-Г.
88. Празднование столетнего юбилея лейб-гвардии Павловского полка. 1890
Внизу, около середины, подпись и дата: Zichy 90
Светло-коричневая бумага; акварель, карандаш, гуашь, белила, золото, наклеена на картон. 347 х 540
Происхождение: пост, в 1927 из Исторических комнат Зимнего дворца
Инв. № ОР-19027
Литература: Алешина 1975, с. 222
Вверху, в центре, даты отмечаемого события: 1790 15го Мая 1890; под ними в виньетке изображение командира, зачитывающего перед полком приказ.
В композиции рисунка, слева направо, прослеживаются три параллельные части: верхняя, средняя и нижняя, каждая из которых содержит ряд эпизодов.
В верхней части листа: слева Александр III в присутствии императрицы, великих князей и придворных провозглашает тост в честь офицеров полка; в центре Александр III, окруженный полковыми командирами и членами царского семейства, прикрепляет к полковому знамени: юбилейную Андреевскую ленту с надписью: 14 Мая\ справа обед в полковом манеже.
В средней части листа: слева солдат Павловского полка в форме 1790 г., справа – в форме 1890 г.; между ними сцена выноса полкового знамени, под ней вписаны буквы: Пр Ар Нг А/р А Г
В нижней части листа: слева полковые командиры, великие княгини и Мария Федоровна (стоит на ковре); в центре полковой парад на Марсовом поле; справа торжественный обед с членами императорского семейства.
А. К, Г.
Кат. 88
89. “Музыка, сопровождающая человека от колыбели до могилы”. 1892
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1892
Наверху справа надпись: Circonferance de la Salle 30 sagenes. Hauteure de la Salle 8 sagenes (окружность зала 30 саженей, высота зала 8 саженей, т. е. около 64 м по периметру и около 17 м в высоту).
Бумага с тремя наклейками (вариантами деталей композиции); акварель, карандаш, местами белила. 250 х 3970
Происхождение: пост, в 1938 из Сектора музыкальной культуры и техники Павловского дворца-музея
Инв. № ОР-40384
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 140 (ил. – деталь), 150, 224
На длинном свитке Зичи изобразил ряд последовательных сцен (справа налево): колыбельная – няня, укачивающая младенца; детский хоровод; наставляющий прихожан священник, воскресный колокол, призывающий в церковь; поющие студенты; парочки, поющие о любви; национальные танцы – грузинские, венгерские, русские; воинственные танцы австралийских канаков; оркестр, исполняющий свадебный марш, мелодии из “Фауста”; не забыт и полковой оркестр, призывающий к атаке; две сцены во славу Венгрии, которую перекрывает сцена русского гимна “Боже, Царя храни”. Заканчивается рисунок двумя вариантами похорон – с католическим священником и перекрывающим эту сцену – с православным священником.
Почти четырехметровый рисунок был задуман для росписи концертного зала, о чем свидетельствует и надпись. Судя по отсутствию каких-либо данных о судьбе росписи, она не была осуществлена и осталась лишь на бумаге.
Тема музыки, сопровождающей человека на протяжении всей его жизни, издавна занимала воображение художника. В 1860-х гг. она нашла претворение в композиции, впоследствии вдохновившей его знаменитого соотечественника Ференца Листа на сочинение симфонической поэмы “От колыбели до могилы” (1882). Художник неоднократно встречался с композитором и, возможно, на этот раз воплотил в своем разворачивающемся в виде фриза рисунке некоторые музыкальные программные сюжеты Листа. А. К.-Г.