В то время как «Сигнал» стал первым фильмом «стаи юнцов», следующий фильм Тома Круза считается классикой жанра. «Изгои» вышли за рамки привычного подросткового кино. Это была чувствительная, панорамная драма, лишенная дешевых кадров и обнаженной натуры. Сборы от фильма практически ничего не принесли, однако он считается классикой молодежного кино, а дикая популярность видеоверсии фильма доказала его долговечность. Фильм рассчитан на то, что время от времени поклонники заново открывают его для себя.

Примерно в это время Том осознал тот факт, что к нему относятся как к старшему в «стае юнцов». Странно, но это не произвело на него никакого впечатления. «Думаю, что был в то время в Нью-Йорке. Кто-то рассказал мне о «стае юнцов», и я осознал, что являюсь юнцом. «Мама, я юнец, сестрички, я юнец! Что вы скажете об этом? То есть как мне смириться с этим?».

Тома злило, что, тесно работая с другими актерами, он обречен играть роли одного плана. Возникла определенная угроза его репутации: «Неправда, что существует подобное сообщество актеров. Нельзя назвать сообществом группу людей, вместе проводящих свободное время. Термин «стая юнцов» — чушь».

Хотя «Изгои» не завоевали практически ни одного критического отзыва, они стали неоспоримым хитом для определенной категории зрителей. Победу одержало качество составляющих: классический сюжет, легендарный режиссер и талантливые молодые актеры.

Фильм выражал отношение к подросткам, что редко встречалось в средствах массовой информации. Возможно, лучше всего об этом сказал 12-летний Тодд Ками: «Изгои» — первый фильм о подростках и их проблемах. Большинство фильмов было посвящено учебе и покупке автомобилей. «Изгои» гораздо более реалистичны. Все подростки чувствуют. Они не манекены».

В новелле дело происходит на классическом Среднем Западе — в городе Тулса, Оклахома. Город представляет собой сочетание сельского и городского, и в 60-х, во времена юности автора новеллы Сюзи Хинтон, народ определял свой социальный статус количеством денег. Религиозные и национальные группы сводят социальный статус к одной-единственной фразе — «имеют или не имеют».

Сюзи Хинтон задумала написать новеллу, когда ее неимущего одноклассника жестоко побили те, кто «имеют». Вскоре небольшая новелла превратилась в бестселлер, опубликованный в 1967 году. Ей даже пришлось использовать сексуально двусмысленный псевдоним для того, чтобы не отпугнуть читателей мужского пола, которые неправильно оценивают женщин-писателей.

Этой книгой зачитывались миллионы молодых американцев. Широкий охват вопиющих, требующих решения проблем был очевиден для издателей, но почему-то его не замечал Голливуд. В конце концов фильм вышел на экран при весьма экстравагантных обстоятельствах.

Джо Эллен Мисакян, библиотекарь из Калифорнии, заметила, что многие студенты буквально идеализируют «Изгоев». Она начала размышлять над тем, почему Голливуд годами игнорировал книгу, и решила предложить идею фильма Френсису Форду Копполе, исполнительному продюсеру другого молодежного фильма-идола «Черный жеребец». Вскоре она отправила Копполе послание студентов вместе с экземпляром «Изгоев».

Коппола немедленно отреагировал на призыв и приобрел с продюсером Фредом Русом права на книгу. Затем начался процесс написания сценария. Изначально Коппола, режиссер киношедевра «Крестный отец», намеревался найти другого режиссера, но по мере написания сценария и ведения переговоров с автором, он решил не оставлять проект.

Несмотря на то, что Копполу считали слишком старым, чтобы снимать фильм о подростках, он получил добро на съемки. Даже Сюзи Хинтон стала желанным членом съемочной группы. В качестве консультанта она утверждала подлинность декораций, обстановки и самой сути фильма. Она вмешивалась даже в процесс подбора актеров, настаивая на том, чтобы красивый Матт Диллон сыграл одну из главных ролей — Далласа Уинстона.

Том узнал о предстоящем проекте в период рождественских каникул 1981 года. Учитывая свой ужасный эксперимент с ролью в «Теряя это», Том вместе со своим новым агентом Полой Вагнер решил сделать акцент на качестве, а не на количестве ролей.

«Изгои» произвели на Тома грандиозное впечатление благодаря, в частности, тому, что вследствие дислексии это была одна из немногих книг, которые ему удалось прочитать. Он медленно читал сценарии, стараясь визуально представить себе то, о чем было написано. Книга произвела в Томе глубокий эмоциональный переворот.

Пола Вагнер сразу уловила выгодные стороны проекта для Тома, который без сомнений полагался на ее суждения. Умение Полы моментально угадать состояние Тома придавало ему чувство безопасности. Пола становилась для него четвертой сестрой.

Том решительно пожелал играть в «Изгоях». Он не собирался упускать такую прекрасную возможность и вылетел самолетом из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы принять участие в пробах. Он не претендовал на главную роль, а просто хотел сняться в фильме. Он позвонил своему новому другу Эмилио Эстевецу и попросил разрешения остановиться у него на одну ночь. Эмилио уже гарантировали главную роль в фильме, поэтому он очень хотел, чтобы Том тоже снялся в фильме.

После первых проб Том отвел Копполу в сторону и жалобно сказал: «Мне все равно, какую роль вы мне дадите. Я очень хочу работать с вами и сделаю все, что нужно, сыграю любую роль, какую вы мне дадите». Это был смелый ход, но он сработал. Том получил относительно небольшую роль Стива Рэндла. Эта роль как нельзя лучше подходила Тому. «Я выбрал «Изгоев» из множества других фильмов. Я был в восторге от своей маленькой роли, потому что мне представился шанс работать с Френсисом Фордом Копполой».

Том с легкостью вжился в роль отвергаемого всеми мальчишки: «Роль новичка в городе требует большого напряжения. Группировки повсюду есть, вы понимаете, о чем я говорю: свои демократы, свои республиканцы, свой клуб, атлеты, писатели. Ты же не вписываешься ни в одну из группировок».

Этот печальный опыт привел Тома к саморазрушению. Том считал себя отчаянным. «Моя отчаянность перешла в мою работу. Я искал внимания. Я погружался в мечты. Нужно творить, потому что отсутствие творчества приводит к саморазрушению».

Когда закончился подбор актеров и были подписаны контракты, обозначился следующий список актеров: Том Круз, Эмилио Эстевец, Роб Лов, С. Томас Хауэлл, Матт Диллон, Ральф Маккьо и Патрик Суэйз. Забавно, что все эти юные исполнители были счастливы играть на одних и тех же подмостках. Все казалось слишком хорошо, чтобы быть правдой. «Сплошной хаос, — вспоминал Роб Лов, — все было великолепно. Френсис напоминал великого шеф-повара. Он говорил, что ему нужно немного того и побольше этого. Он не мог сказать, что ему нужно, пока всего не попробует».

У Лова сложилось о Томе очень странное впечатление. По окончании фильма он обрушил на него груду ругательств: «Круз — среднеамериканское «Да, мэм», «Нет, сэр», богобоязненное дитя. Хотя в его глазах проскальзывало желание сломать тебе шею, если ты что-нибудь скажешь не так».

Коппола выпустил свой великий фильм в Оклахоме в марте 1982 года. Он упрямо говорил, что ничто не заменит просторов и неба Среднего Запада. В его фильме красочные закаты и восходы воспринимаются в аллегорическом значении. Его объяснение подобных эффектов было по обыкновению мастерским: «Даже когда мы смотрим на закат, мы воспринимаем его как начало конца. Молодость подобна закату в этом отношении: в момент высшего расцвета вы видите силы, которые приведут к увяданию. Действие фильма происходит в прекрасный момент жизни этих мальчиков. Я хочу поймать этот момент. Я хочу поймать этих юных подлецов и придать их чертам особое значение».

Как и в «Сигнале», подготовка к съемкам шла очень интенсивно. Сюзи Хинтон объясняла все реплики и сцены, абсолютно отрицая экспромты актеров. Чтобы сделать Тома похожим на типичного представителя группировки, на его волосы наложили огромное количество геля.

«Я прекрасно чувствовал себя, чувствовал, как играть моего героя. На каждом новом этапе работы приходило новое понимание роли, новое понимание своих сил и возможностей», — говорит Том.

Том принялся за работу с тем же рвением, хотя роли и не отводилось такое же количество экранного времени, как, например, в «Бесконечной любви». Его упорная решимость сделать все, что нужно, в сочетании с закадровыми ужимками, привлекли огромное количество зрителей. Его волосы были смазаны жиром, он снял пластинку с зубов и не мылся в течение девяти недель. С ним, возможно, неприятно было сесть за стол, зато он добился полного соответствия роли.

К своему удовольствию, Том нашел в Копполе союзника по методам работы. Режиссер свято верил в глубокий анализ характера. Актеры овладели тонкостью ролей с невероятной точностью. Коппола создал особую атмосферу, благодаря которой актеры успешно вжились в роль.

Коппола пошел дальше: актеры, играющие имущих, пользовались всеми благами жизни, актеры, играющие неимущих, не получали ничего и жили в грязном отеле.

Коппола решил создать истинную вражду и преуспел в этом. Его лицо выражало детский восторг, когда он смотрел футбольный матч между имущими и нищими, который обычно заканчивался кровавой дракой. Глядя на подлинность чувств, бушующих на площадке, Коппола понял, что настало время съемок.

Все играли в игру «давайте представим» как перед камерой, так и за кадром, и в конце концов актеры перестали различать ту золотую грань, которая разделяет реальность и фантазию. Но самым знаменательным в этом отношении стал случай, когда Коппола решил, что Диллону стоит попрактиковаться в магазинных кражах. Вот что вспоминает об этом С. Томас Хауэлл: «Френсис послал меня, Матта Диллона и Ральфа Маккьо украсть сигареты. Все происходящее снималось на камеру. Мы украли сигареты, благополучно вышли из магазина, но не знали, что с ними делать. Поэтому мы вернулись и признались в краже. Сначала поднялся большой шум, но когда выяснилось, что мы актеры, все улеглось».

Том подобными эскападами не увлекался. Он тихонько сидел где-нибудь, отрабатывая грубый голос своего героя. Трудно ожидать от человека, получившего воспитание Мэри Ли, чтобы он решился на такой бесчестный поступок, как кража.

Однажды Коппола пригнал своих подопечных в ресторан н заставил вести себя, как хулиганы и хамы. Они приставали к официанткам, разбрасывали пищу и причиняли массу неприятностей хозяевам заведения. Коппола в это время сидел за столиком и наблюдал, подобно тому, как надсмотрщики когда-то наблюдали за рабами, выражая свой гнев или милость одним движением брови или усмешкой. Многие, в том числе и Том, чувствовали себя неуютно, играя хулиганов в настоящей жизни. Круз считал, что искусство актеров состоит в том, чтобы вжиться в образ, а не играть его в присутствии других до того, как заработают камеры.

Коппола (которого многие актеры называли «папаша-фильм») откровенно наслаждался опасностями подобного поведения. Казалось, он воссоздает сумасшедшие фантазии и поступки своей молодости. Он также признавался, что чувствует странную привязанность к подросткам. «Я всегда хорошо ладил с детьми и предпочитал их компанию обществу взрослых», — признавался в интервью Коппола. Папаша Коппола также всегда готов был дать совет молодому актеру и помочь в решении той или иной сцены.

На съемках «Изгоев» Том чувствовал себя как нигде более спокойно. На площадке царил дружественный дух. Эгоизм приносился в жертву старомодной дружбе.

С. Томас Хауэлл тепло вспоминает период съемок с Томом: «Том очень помог мне. Он сказал: «Когда ты обдумываешь какой-нибудь поступок, ты уже работаешь над собой». Том не был лицемером. Он живо следовал совету, который дал Хауэллу. Но в то же время, как два нормальных подростка, они находили время, чтобы подшутить над кем-нибудь.

Постепенно Том начал оттаивать, набираться уверенности и открываться людям. Этому способствовало его нахождение среди единомышленников, среди тех, с кем он мог говорить в любое время дня и ночи. Сбылась его мечта. Теперь он мог расслабиться среди друзей, и новый Том начал появляться — Том, который мог совершать безумства.

Говорят, что однажды он испачкал медом гримерную Диан Лейн и написал какую-то гадость на зеркале. Неизвестно, как отреагировала актриса, но многие члены съемочной группы сочли Тома мальчишкой, которому еще только предстояло повзрослеть и стать серьезнее. Многие восхищались честностью и открытостью Тома.

Но мальчишка остается мальчишкой. Через несколько дней после того, как Том напроказничал, в гримерной Эмилио Эстевеца произошел крайне подозрительный инцидент, который кончился тем, что в потасовке Том сломал палец. По общему мнению, Коппола провоцировал юных звезд на рискованные поступки, так что никто не мог понять, когда заканчивается съемка и начинается нормальная жизнь. Словом, режиссер был в восторге от такого бурного проявления чувств, и Том с Эмилио остались по-прежнему друзьями.

Тома подозревали и в том, что он устроил беспорядок в номере Роба Лова. Папаша Коппола желал скандалов и получил их.

Каждый раз, покидая отель, Том и другие звезды оказывались окруженными толпой вожделеющих их фанаток. По свидетельству очевидцев, эти съемки были отмечены безумным количеством сексуальных приключений, и даже папаша Коппола не смог охладить безумное половое влечение своих актеров.

Один из членов съемочной группы вспоминал: «Эти девчонки умирали от желания оказаться в постели с Томом, Маттом и другими звездами. Они буквально висели у них на шее, вымаливая свидание. И многим свидание действительно назначалось — в подсобных помещениях отеля».

Рекламному агенту Беверли Уокер приходилось играть роль наседки, пестующей беснующихся мальчишек. Ей пришлось улаживать скандал с появлением в местной прессе фотографий, на которых Том и другие актеры предстали в виде, неподобающем звездам ранга Копполы. В это время Сюзи Хинтон увлеклась Маттом Диллоном, которому оказывала материнское покровительство. Рассказывают о таком эпизоде: однажды Хинтон заметила по поводу капризов местного климата: «Френсис полагает, что может остановить дождь». На что Коппола ответил: «К черту бюджет. Нас нельзя наказать за волю Господню».

Создатели фильма постоянно сталкивались с информацией о юных сердцеедах, появляющейся на страницах журнала «Сикстин». В конце концов, журналисты и актеры нашли золотую середину, и на страницах изданий стали появляться серьезные и в то же время шутливые интервью. Вот пример статьи о Томе Крузе:

«Когда дело доходит до физического воплощения образа, никто не может сравниться с Томом Крузом.

Том приобрел репутацию актера, который может создать совершенно индивидуальный образ, независимо от того, что написано в сценарии. Том доказал правомерность лозунга о том, что нет плохих ролей, есть плохие актеры. Его персонажи заставляют вас смотреть на экран, не отрываясь.

Том представляет своего героя Стива как «грязную обезьяну», имея в виду свою работу на заправке, но этого явно недостаточно, чтобы полностью создать образ. «Я сам должен был решить, каким сделать Стива», — говорит Том Круз. Чтобы придать реалистичность образу, Том полностью изменил внешность. Он всегда серьезно относится к ролям».

Далее журнал привел записку, написанную Томом от лица Стива. Записку, ярко отражающую внутренний мир персонажа.

Коппола прекрасно относился к своим актерам; он вдохновлял их, позволял импровизировать и делать экспромты. Эмилио Эстевец, например, сам придумал себе прическу. Более того, актеры могли сколько угодно напиваться, но они совершенно не замечали усталости после 18-часового рабочего дня. Иногда Коппола сам готовил для них пасту. Он с радостью бывалого повара наблюдал за тем, как они пожирали его яства. Иными словами, «Изгоев» во всех отношениях нельзя назвать типичным голливудским фильмом.

Когда фильм был наполовину снят, Том пригласил одного из своих кузенов Уильяма Р. Мапотера-мл. приехать на съемки. По общему мнению, он здорово провел время в обществе самых лучших актеров мира. Он играл в ракетбол с Робом Ловом и подружился с Маттом Диллоном. Позднее он станет одним из ближайших помощников Тома в его компании в Лос-Анджелесе.

Роль Тома в «Изгоях» не была главной, к тому же в конечной версии фильма были пропущены кадры, в которых Том появляется, хотя и не принимает участия в действии. К несчастью, большая часть фильма окончила свое существование на полу монтажной. В частности, были вырезаны кадры с участием Роба Лова. Продюсеры, потратившие на съемку фильма 10 миллионов долларов, не одобрили конечной версии, представленной Копполой. Даже прославленный и могущественный режиссер не смог спасти фильм от варварского монтажа.

Одновременно с окончанием съемок Коппола задумал следующий проект по новелле все той же Сюзи Хинтон. Режиссер собирался работать над фильмом вместе с той же съемочной группой. Том отверг предложение Копполы, так как тот практически ничего не сказал о его игре в «Изгоях», постоянно упоминая лишь Матта Диллона, которого называл «величайшим актером со времен Брандо».

Заголовок в журнале «Тайм» гласил: «Здорово играли, ничего не достигли». В «Лос-Анджелес Геральд Экзэмайнер» фильм назвали «раздутым и неестественным вакуумом». В «Нью-Йорк Таймс» фильм красочно окрестили «оторванным от действительности, как будто Верди заставили написать оперу под дулом пистолета, использовав в качестве либретто дешевый бульварный роман». Еще более странно отозвался о фильме журнал «Нью-Йорк», назвав его «кинематографическим вариантом алой прозы». Однако, например, Джон Энгстром из «Бостон Глоуб» оценил картину как «небольшой, откровенный фильм о молодежи Оклахомы».

Но, возможно, самый глубокий анализ принадлежит Джону Осборну из голливудского кинематографического журнала: «Кассовые сборы от фильма также помогут вам осмыслить, какой могла быть конечная версия фильма, если бы актеры были того же возраста, что и их персонажи».

Однако если кого фильм и удовлетворил, так это толпу влюбленных фанаток Тома Круза. Как сказал кузен Тома Уильям после сеанса: «Зал был в основном заполнен 14-15-летними девочками, которые кричали и визжали при каждом появлении Матта Диллона и других актеров. Когда же один из них снял рубашку, они просто пошли красными пятнами».

На вопрос о его мнении о фильме Уильям тактично ответил: «Я, конечно, не кинокритик, но мне кажется, что некоторые сцены были удачными, а другие можно было снять и лучше. Фильм заканчивается на удручающей ноте, но это не звучит безнадежно».

После выхода фильма на экраны некоторых актеров начали осаждать разочарованные поклонники. Роб Лов объяснил ситуацию так: «Ко мне подходили разочарованные подростки и спрашивали, что же случилось с фильмом. Надеюсь, что люди, ответственные за подобные перемены с фильмом, получают те же жалобы на качество фильма, что и я».

Том был гораздо более оптимистичен. «Может, я и не был главным, но мне удалось создать что-то стоящее. Именно на этих съемках я понял, что такое чувство юмора. И мне бы хотелось снова сняться у Френсиса».

Тодд Каме, самый младший из тех, кому удалось дать самую достойную оценку происходящего на экране, высказался в верном направлении: «Многие критики рассматривают подростков в фильме как проблемные образы, но они не олицетворяют их с собой, потому что им наплевать на тех, о ком они пишут. Неправда, что подростки никогда не говорят о поэзии и закатах. Дети в фильме разговаривают со своими лучшими друзьями, поэтому они не беспокоятся о том, выглядят ли серьезными или взрослыми. Критики считают, что этот фильм предназначен только для подростков, но я думаю, что взрослым тоже стоит его посмотреть. Возможно, он не понравится людям за 50, но им вообще не нравятся многие фильмы».

Том Круз был абсолютно счастлив, снявшись в «Изгоях». Он чувствовал, что этот жизненный и профессиональный опыт вернул его к нормальной жизни. Они с Полой Вагнер снова занялись поисками подходящей роли, которая могла бы вознести Тома к звездам.