В руках дикарей. Техника

Читатели не любят длинных текстов без картинок. И судя по успеху «инстаграма», многие вообще предпочитают картинки без текста. Поэтому поговорим о фотографии.

Travel-журналист должен уметь снимать. Если снимков нет, редакция найдёт их в фотобанке. Но не факт, что такие снимки идеально подойдут к вашему тексту. Крупное издание может отправить с вами профессионального фотографа. Но для редакции это дополнительные траты, а для вас – снижение дохода.

Профессиональная фотография – это гора дорогостоящей аппаратуры. Но техника развивается, с каждым годом снимать становится дешевле и проще.

Когда-то редакции больших журналов принимали только съёмку, сделанную на среднеформатный слайд, что отсекало любителей от возможности конкурировать с профессионалами. В середине нулевых появились цифровые фотоаппараты с достаточным разрешением матрицы, чтобы растянуть снимок на журнальный разворот. Сейчас такие камеры доступны любому.

Основные производители репортажных камер – Canon и Nikon. Но сейчас их стали теснить бренды Sony, Fuji, Pentax и даже Apple. Да, некоторые профессионалы снимают на телефон. Компании-производители готовы оплачивать турне таких фотографов, чтобы доказать – мобильник снимает не хуже самой дорогой техники.

Снимать стало просто. Это делают индийские школьники и африканские пигмеи.

Нажимать на кнопку и получать классные селфи научились даже обезьяны.

В 2011 году хохлатый павиан сфотографировал себя при помощи камеры британского фотографа Дэвида Слейтера. Что породило интересный вопрос. Кто является правообладателем: владелец камеры или нажавшая на кнопку обезьяна? Бюро авторского права США заявило, что на произведения, сделанные животными, закон об авторских правах не распространяется. Такие снимки автоматически становятся общественным достоянием.

Что это значит для нас? Не нужно переоценивать важность аппаратуры! В захлестнувшем мир информационном потоке техническое качество снимка отходит на второй план. Особенно учитывая то, что журналистика перебирается в интернет. В сети техническим качеством никого не удивишь. Оно почти всегда приемлемое. Важно – что именно на снимке.

«Но как же? – спросит кто-то. – Я же видел в сети крутые снимки! Глубокие цвета, удивительная резкость! Моя камера так снимать не может!»

Ну, во-первых, имеет значение мастерство фотографа. А во-вторых, возможно, вы видели результат работы цвето-корректора. При помощи фотошопа из плохого снимка можно сделать приемлемый, а из хорошего – отличный.

Важно – что именно на снимке.

Конечно, если вы всерьёз увлечены фотографией, технические приспособления пригодятся: штатив, вспышка, отражатели, фильтры, дополнительные объективы. Об этом написано достаточно в любой книге по фотографии. Важно помнить: тяжёлый рюкзак с аппаратурой снижает вашу мобильность.

 

Снимаем наличные. Идея

Чтобы стать профессионалом в фотографии, нужно долго учиться. Я постараюсь рассказать основы. Для нас фотография – практический инструмент, позволяющий создавать иллюстрации к истории. О чём пишем, то и снимаем.

Пригодятся портреты людей, с которыми общаемся. Общие снимки посёлков или городов, о которых пишем. Динамика, объекты, детали.

Лучше всего собрать фотоисторию, у которой есть начало, середина и конец. Помните, про лид в тексте? В журнальной фотографии есть похожее понятие – «открывающая карточка». Самая красивая картинка, максимально отражающая, о чём пойдёт речь. Её ставят первой. Затем идёт тело истории. И финальный аккорд.

Фотоистория может быть самодостаточной и не подразумевать текста.

Закрывающая карточка эмоционально связана с концом истории. Это может быть уход героя в сторону огромного заходящего солнца, табличка «закрыто» на дверях, сладко заснувший ребёнок, одинокий человек на перроне, смотрящий в сторону уходящего поезда, и всё в таком роде.

Фотоистория может быть самодостаточной и не подразумевать текста, только короткие подписи. В ней даже может не быть самой истории, и она будет похожа на каталог. Например, подборка необычных дорожных знаков со всего мира. Мозолистые ладони рабочих. Обветренные лица рыбаков. Спящие на улицах. Автобусные остановки или водонапорные башни. Объекты красного цвета. Остроумные наклейки на бамперах такси. Виды ритуальных денег для сжигания на кладбищах.

 

Догони бабушку. Объекты

В фотографии существуют понятия «объект» и «фон». Объект – то, что вызвало наш интерес. Фон – то, что осталось за «спиной» объекта.

Фон может быть одноцветным. Например, голубое небо или серая стена. Может быть размытым при небольшой глубине резкости. Тогда объект остаётся резким, а все огни и пестрота позади сливаются в однородную цветную массу. Иногда фон важнее, чем объект. Мы переносим фокус на задний план, где митингуют демонстранты, а на переднем оказывается размыт наш объект – голова полицейского в фуражке.

В travel-журналистике неплохо, когда фон и объект равнозначны. Самый простой пример: на переднем плане монгольский пастух, а на заднем – скачет табун лошадей. На переднем плане эфиопский мальчик, а на заднем – хижина в которой он живёт. На переднем плане артист-мим с выкрашенным белой краской лицом, а на заднем – Эйфелева башня. В этом случае объект и фон поддерживают друг друга. Объект отвечает на вопрос «что?», а фон на вопрос «где?». Наша деятельность связана с путешествиями, поэтому вопрос «где?» очень важен, не стоит отвечать на него размытыми цветными пятнами.

Если мы увидели яркий объект – бабушку в амулетах и в национальном костюме, – то имеет смысл поискать для неё интересный фон. Походить вокруг бабушки, выбирая ракурс. Или следовать за ней, пока она не приведёт к подходящему фону. Разумеется, я имею в виду ситуацию, когда бабушка не против того, что вы её преследуете с фотоаппаратом, и не пытается стукнуть вас палкой.

То же самое с фоном. Если мы с ним определились, то осталось найти подходящий объект или несколько. Упомянутая в примере Эйфелева башня, как и большинство известных достопримечательностей – египетские пирамиды, Колизей, Тадж Махал, Кремль, – интереснее в качестве фона, чем как отдельные объекты. Они сняты так много раз, что сделать необычный снимок исключительно сложно. Зато можно поискать вокруг местную жизнь, и картинка станет интереснее.

На картинке мы можем сводить вместе два объекта. Важно, чтобы между ними была связь, взаимодействие. Водитель открывает дверь автомобиля, покупатель протягивает деньги продавцу, ребёнок играет в мяч, алкоголик тянется к бутылке. Связь понятна. Можно собрать на снимке три и более объектов. Но связь должна быть. Не связанные друг с другом объекты создают хаос.

Чем дольше картинка удерживает внимание человек

Взаимодействие между объектами возможно в виде векторов. Что это значит? Взгляд – это вектор. Идущий человек – вектор. Указующая рука – тоже. Куда человек смотрит? Куда идёт? Куда показывает? Мы невольно скользим глазами по векторам. И желательно нам попасть куда-то. Нехорошо, если взгляд вывалится за пределы картинки. Лучше, если его подхватит другой вектор или направляющая. Чем дольше картинка удерживает внимание человека, тем лучше.

 

Пусть всё будет в дыму. Свет

Самый приятный свет – мягкий, не слишком контрастный. Лучшее время для съёмки на улице – утро и вечер, на рассвете и на закате. Утро лучше, в это время можно застать туман, добавляющий снимку загадочности.

Снимать рассветы и закаты не стоит. Закат – это не объект, а в лучшем случае фон, но скорее даже инструмент для съёмки. Увидели закат? Повернитесь и посмотрите, что красивого он осветил. Это и снимайте. Либо найдите интересный объект – висящий колокол, памятник, узорную решётку ограды, шпиль собора, солдата с ружьём – и снимайте закат через него. Получится силуэт. Подойдёт на закрывающую картинку.

Дым, пыль, пар – друзья фотографа. Это естественные фильтры для света, делающие его интересным. Главное, чтобы высокая концентрация этих субстанций не повредила камеру.

Чем ниже солнце, тем свет красивее.

В тропических странах снимать днём сложно. Солнечный свет яркий, картинка контрастная, тени чёрные. Теряются детали в тёмных и светлых участках снимка. Имеет смысл в полуденное время снимать в помещении. Когда солнечный свет ложится лучами сквозь занавески окон, москитные сети, щели в крыше.

Если светлого много – это называется съёмкой в высоком ключе. Светлый создаёт позитивную атмосферу. Так снимаются свадьбы, реклама женской косметики и бизнес-тренингов.

Если доминирует тёмный – это съёмка в низком ключе. Мрачная, драматичная. Криминальные кварталы, металлургические заводы, угольные шахты.

Уводить снимок в высокий или низкий ключ можно при помощи экспокоррекции. Это настройки на камере – в плюс или в минус. Снимаете невесту на фоне холодильника, нужно уводить в плюс. Снимаете трубочиста, застрявшего в печной трубе – уводите в минус. Иначе автоматика сделает и то, и другое серым, что нежелательно.

 

Вылетит птичка. Фотоприёмы

Существует множество приёмов, чтобы сделать картинку интереснее. Здесь приведу лишь некоторые.

Правило третей

Условно делим снимок двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями.

Некоторые камеры уже выпускаются с подобной решёткой в видоискателе. На стыках линий находятся самые важные для восприятия зоны. Туда и нужно размещать наиболее важные объекты. Человека, идущего по площади. Дерево, стоящее в поле. Или глаза, в случае с портретом.

Цвет

Глаз любит цветные картинки. Но не чрезмерную мешанину и пестроту. Лишнее лучше выбросить, оставив в кадре только нужные нам цвета. Хороши лаконичные сочетания. Например, оранжевое с коричневым, белое на голубом, синее с желтым или только хаки. Это как в одежде, женщины поймут.

Рифма

Ищем подобия. Рифма может быть явная: два одинаково стоящих солдата в униформе, две изогнувшихся девушки в купальниках, две рычащих овчарки. Или может быть условная: два крупных полосатых объекта, два похожих силуэта, толстый мужик в жёлтой футболке напротив пузатой жёлтой бочки с пивом.

Весы

Объекты в разных частях снимка соответствуют друг другу по размеру и цвету. Часто присутствует условная ось, вокруг которой возникает эффект уравновешивания.

Антирифма

Это та же рифма, но наоборот. Противопоставление идей. Толстый и тонкий, богатый и бедный, женщина в мини и женщина в чадре, рычащая собака и шипящая на неё кошка, газовый светильник и электрическая лампа.

Ритм

Множество одинаковых или подобных предметов, расположенных по порядку. Окна многоэтажного дома, автомобили на парковке. В первую очередь интересны, конечно, люди, стоящие или идущие так, что похожи на шахматные фигуры. Образующие синусоиду, ромб или другую фигуру.

Рамка

Можно снять один объект через другой, так что получается что-то вроде естественного обрамления. Через раму окна, или дверной проём, или щель в заборе, сквозь ветви деревьев, или дыру в висящей на верёвке простыне. Рамка может быть узенькой или огромной, занимающей большую часть снимка.

Зеркало

Существуют объекты, всегда притягивающие наше внимание. Так уж мы привыкли. Обязательно на них смотрим внимательнее, чем на всё остальное. Это зеркало, окно, дисплей телефона, картина, объявление на стене. Если на снимок попал достаточно крупный объект из списка, то желательно, чтобы на нём была информация. Отражение в зеркале, дерево в окне, картинка в телевизоре, буквы в книге. Мы привыкли к этому, и разочаруемся, если вместо информации увидим пустоту.

Широкий угол

Широким углом хорошо снимать пейзажи или помещения изнутри. Если снять портрет широкоугольником, возникает искажение. Так можно снимать для фельетонов. Или для рекламы, если хотите сделать её забавной. Мужчины на такие портреты, как правило, не обижаются. А вот с женщинами лучше быть осторожнее: поймают вас за объектив, замучаетесь оправдываться, что это вы ради искусства.

Съёмка снизу

Нужна, чтобы увеличить значимость объекта. Козёл, сфотографированный снизу, кажется быком. Тонкая ветка – деревом. Полицейский – грозным орудием репрессивного государства. Также съемка снизу может использоваться для получения необычного ракурса. Ведь редко кто из нас смотрит на мир сидя или лежа на асфальте. А фотографу иногда приходится.

Съёмка сверху

Если вы снимаете ребёнка с высоты своего роста, он будет казаться маленьким и беззащитным, а снятый сверху полицейский – комичной фигурой. Часто вид сверху используется, чтобы подчеркнуть масштаб происходящего. Толпу можно снять с поднятых рук. Если роста не хватает, то поможет удочка, монопод, селфи-палка или сложенный штатив. Можно забраться на крышу высотного здания. Или снять местность с квадрокоптера. Для репортажа, в котором нужно показать город или местность, такой снимок полезен.

Отражение

Приём, при котором мы снимаем объект вместе с его отражением в луже, зеркале, витрине или с тенью на асфальте. При этом отражение нам важно, а объект можно отрезать.

Проводка

Можно провести камерой за движущимся объектом с выдержкой в одну-две секунды. Если фокус камеры за это время не оторвётся от объекта, то объект будет резким, а всё вокруг – размытым. Возникнет эффект движения.

Длинная выдержка

Снять движение можно, если увеличить выдержку, например до 1/30. Этим можно добиться, чтобы статичный объект был в фокусе, а движущийся смазан. Неплохо снимать на длинной выдержке огонь или воду (текущую реку, водопад), так они выходят красивее. В вечернее время если снимать на выдержке от нескольких секунд до минуты, поставив камеру на штатив или любое неподвижное основание, то светящиеся движущиеся объекты превратятся в яркие эффектные линии.

Ключевой момент

Это главная часть сцены, её суть. Игрок бьёт битой по мячу. На снимке должны быть и игрок, и бита, и мяч. Если мяч скрылся за битой или улетел – ключевой момент упущен. Рабочий разгружает машину с дровами, кидает полено другому. Пока полено в воздухе – нужно ловить.

Птичка

Знаете, почему фотографы прошлого обещали наивным людям, что из камеры вылетит птичка? У них взгляд становился заинтересованным. А те, кто уже знал, что это шутка, начинали улыбаться. И сейчас, снимая человека, можно сказать что-то весёлое, чтобы человек расслабился, заулыбался. На снимке его лицо будет выглядеть счастливым.

 

Фотография или жизнь. Советы

Мою первую цифровую камеру разбил слон. Я хотел сфотографировать глаз настоящего дикого слона. Но слону эта идея не понравилась. Он затрубил и бросился на меня, догнал и ударил хоботом. От удара я улетел в кусты, а экран камеры треснул. Позже фотографы-профессионалы мне объяснили: глаз слона можно снять в зоопарке длиннофокусным объективом, от дикого глаза почти не отличишь.

В дороге нужно особенно следить за камерой. Укрывать от дождя, беречь от ударов, прятать от грабителей, чистить от пыли.

В криминальных странах стоит держать камеру в сумке и доставать только во время съёмки, но не разгуливать с ней на шее. Можно обмотать объектив и корпус изолентой, так что камера будет казаться старой и сломанной. Есть вероятность, что на такую грабитель не польстится.

От дождя, морских брызг и во время фестивальных безумств, когда люди поливают друг друга водой и посыпают красками, уберите камеру в водонепроницаемый чехол. Или хотя бы замотайте полиэтиленом и скотчем.

Если ваш снимок недостаточно хорош, значит, вы подошли недостаточно близко.

Фотограф Роберт Капа говорил: «Если ваш снимок недостаточно хорош, значит, вы подошли недостаточно близко». Но если творческие планы вступают в конфликт со здравым смыслом, лучше прислушайтесь к последнему. Снимать драку, находясь в гуще драки, или прибытие поезда, лёжа на рельсах, может быть опасно.

Перед съёмкой незнакомых людей желательно спросить у них разрешение. Снимать исподтишка неэтично. К тому же вас всё равно заметят. Не знаете языка? Подойдите, поздоровайтесь, улыбнитесь. Покажите фотоаппарат. Кивните на него головой вопросительно: можно? Если вам улыбнулись, значит можно. Нахмурились – нельзя.

Люди могут отказываться сниматься. Потому что устали от навязчивого внимания иностранцев. Не хотят публичности. Или думают, что фотографы воруют их душу. Причины могут быть разные. В некоторых случаях человека можно переубедить.

Если мне говорили, что людей снимать нельзя, я спрашивал: «А курицу можно? Или козу?» Против этого никто не возражал. Я бегал с фотоаппаратом за курицей или козой. Местные жители начинали хохотать. Видели: ничего плохого не происходит, курица не сдохла. И тоже разрешали себя фотографировать.

Аборигены наотрез отказываются сниматься? Можно снять что-то другое – корову или цветок – но таким широким углом, чтобы в него попали и люди. Разумеется, злоупотреблять не стоит. Отказ от съёмки – их право.

Профессиональное бесстыдство некоторых фотографов лично у меня симпатии не вызывает. Ради карточки они готовы осквернить святилище, сунуть камеру в лицо человека, у которого горе, фотографировать тонущего, вместо того, чтобы помочь. Карточек будет ещё много. А совесть – одна. Не потеряйте!

Иногда за участие в съёмке местные жители хотят подарок или деньги. В качестве подарков можно взять открытки, календари, значки, небольшое количество денег. Нежелательно давать деньги детям, чтобы не вырастали попрошайками. Но подарить конфету или шариковую ручку допустимо.

Вместе с напарником мы отправились снимать племя мурси на юге Эфиопии. Гидов и охрану не взяли, так как ехали на мотоциклах. Решили, что и так справимся. Мурси – дикое воинственное племя. У женщин блюдца в губах, у мужчин в руках автоматы

Калашникова. Мурси воруют у соседей скот или позируют для туристов за деньги. На нас наставили автоматы и приказали их фотографировать. Один клик, и заплатить нужно каждому попавшему в кадр. Ещё один – снова заплатить. Фотосадизм. В отместку мы уговорили их сфотографироваться с тюбиком клея спонсора нашей поездки.

Если вы сфотографировали человека и пообещали прислать ему снимок, это нужно сделать. А если его фото попало в газету или журнал, то отправьте ему копию обязательно. Как знать, может быть, это будет одним из самых счастливых событий в его жизни.