Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

В ролях: Шёрли Найт, Джеймс Каан, Роберт Дювалл, Мария Зиммет.

В - 4; М - 3,5; Т - 3; Дм - 5; Р - 4; Д - 4; К — 4,5. (0,763) Однажды утром молодая американка Натали в состоянии нервного кризиса и тотального разочарования покидает мужа и дом и отправляется на машине в бесцельную поездку по стране. Ее встречи с Килганоном, бывшим игроком в американский футбол, который получил травму головы и был выброшен на обочину жизни, и с полицейским Гордоном, пытающимся забыть о погибшей жене в беспорядочных любовных приключениях на глазах у малолетней дочери, ввергают Натали в более сильную депрессию.

В пятом фильме тридцатилетнего Ф.Ф.Копполы, который еще не познал триумф "Крестного отца", наиболее отчетливо раскрылись его европейские кинематографические пристрастия. Можно найти перекличку и с картинами М.Антониони, и с лентами "английских рассерженных". С другой стороны, молодой американский режиссер предвосхитил на несколько лет тематику произведений своих коллег, ближе к середине 70-х годов вернувшихся к горькой реальности, к беспросветным судьбам отверженных и неприкаянных ("Пугало", "Опустошенные земли", "Пролетая над гнездом кукушки"). Кроме того, в мотиве странствия по Америке, в режиссерской манере подачи материала, в том, как изобретательно, с неожиданных ракурсов, упоенно и жизнерадостно снят фильм, ощущается тесная связь с "бунтарским кинематографом" конца 60-х годов — от "Беспечного ездока" Д.Хоппера до "Забриски Пойнт" все того же М.Антониони. Хотя трезвый, беспристрастный взгляд Ф.Ф.Копполы на проблемы тогдашней Америки роднит этого режиссера с Дж.Шлезингером ("Полуночный ковбой"), Б.Рейфелсоном ("Пять легких пьес"). А лишь намеченная тема одиночества женщины в современном браке, с тревогой и неуверенностью ждущей будущего ребенка, реализуется позднее в социально-психологических драмах о самочувствии семейных американок ("Влияние гамма-лучей на рост маргариток", "Алиса здесь больше не живет").

Все это позволяет заметить, что вроде бы пропущенная американцами мимо картина "Люди дождя" (только в Европе на кинофестивале в Сан-Себастьяне она была удостоена главной премии), занимает определенное место в истории американского кино этого периода, попав в средоточие интересов и волнующих кинематографистов проблем.