Режиссер Джозеф Лоузи.

В ролях: Джули Кристи, Элан Бейтс, Доминик Гард, Майкл Редгрейв, Маргарет Л ейтон, Эдвард Фокс.

М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 4,5; Д — 5; К — 5. (0,806)

Действие заключительной части трилогии ("Слуга" — "Несчастный случай" — "Посредник") Дж.Лоузи-Г.Пинтера отнесено в прошлое, во времена викторианской Англии, примерно в 1900 год, как бы для того, чтобы продемонстрировать: разъедание изнутри класса аристократии, буржуазии, интеллектуальной элиты, его растворение, смешение с другими сословиями, деградация моральных принципов начались задолго до момента, когда эти процессы стали видимыми, угрожающими.

Г.Пинтер, тонкий мастер драматургической интриги, не случайно дает основной сюжет романа Л.П.Хартли ретроспективно, а главного героя, Лео, ощущающего отчуждение и разорванность сознания, заставляет быть посредником между двумя временами и вспоминать о том, как в детстве он являлся посланником, доставляя любовные письма от молодой аристократки Мэриан Модели, уже помолвленной с графом Тримингэмом, к простому фермеру Теду Бёрджессу. Их связала непреодолимая страсть, сильное любовное влечение, ради которых можно забыть о сословных предрассудках, условностях и правилах приличия, принятых в высшем обществе. Но оно напоминает о себе, подвергая отступников наказанию. А для мальчика-посредника, ставшего невольным заложником своей роли, эта история навсегда останется в качестве душевной травмы, лишающей покоя и примирения. Спустя годы постаревший Лео еще раз выполнит просьбу Мэриан Тримингэм, выступив посланцем.

Дж.Лоузи (естественно, при участии Г.Пинтера) потому так стремился экранизировать знаменитый роман-интроспекцию "В поисках утраченного времени" М.Пруста, ибо чувствовал: корень современных драм, разочарований, безнадежности, опустошенности, нивелировки личности таится во многом в ушедшей эпохе, где-то на рубеже XIX-XX веков, когда пролегла трещина, потом расколовшая весь прежний устоявшийся мир.

В соседстве на одном кинофестивале в Канне в 1971 году двух созвучных картин о гибели красоты и утрате чувств (Л.Висконти, автор фильма "Смерть в Венеции", тоже отчасти использовал идеи из неосуществленного проекта перевода М.Пруста на язык кино) была высокая справедливость. Жюри с честью вышло из затруднительного положения, присудив Дж.Лоузи Гран-при, а Л.Висконти — Юбилейную премию (так как фестиваль проводился в двадцать пятый раз), тем самым поставив итальянского киномастера как бы вне конкуренции. Время доказало, что обе ленты заняли заслуженное место в мировом кино, оказав значительное влияние на других кинематографистов. Например, трудно представить работы Э.Бриджеса ("Наемный работник", по тому же Л.П.Хартли, "Возвращение солдата", "На охоте") или К.Рейша ("Женщина французского лейтенанта", роман Дж.Фаулса адаптирован Г.Пинтером), без воздействия произведения ДжЛоузи, высококультурного, искусного по передаче атмосферы минувшего (несмотря на немалые бюджетные проблемы на съемках), изящного по отделке, почти безупречного по мастерству режиссуры. В свою очередь, оно окончательно утвердило во мнении (и "Золотая пальмовая ветвь" в Канне — лишнее тому доказательство), что этот режиссер вошел в пантеон выдающихся деятелей мирового кинематографа.