Как ни странно, я некоторое время сомневался в правильности решения перейти на новую должность, хотя и было очевидно, что «Декка» находится на последнем издыхании. Не сказал бы, что они совсем устарели, но стабильно плелись в хвосте по всем показателям и уже не могли угнаться за чаяниями современного покупателя. Они олицетворяли собой шоу-бизнес 50-х годов, а после потери The Rolling Stones совсем закостенели, и дела шли все хуже… Теперь звездами лейбла были Сильви Вартан, Шанталь Гойя и Жак Лусье, имевший грандиозный успех благодаря своему альбому «Play Bach», состоявшему из джазовых интерпретаций произведений Иоганна Себастьяна Баха. Несомненно, я очень уважаю всех этих артистов, но, будем откровенны, они были чуть менее популярны, чем, скажем, Led Zeppelin…

Однако меня многое связывало с этим лейблом. Именно здесь я десять лет назад делал свои первые шаги в профессии вместе с Ронни Бердом, а теперь уходил неизвестно куда, нырял в омут с головой. Да, приключение обещало выдаться крайне увлекательным, и я нисколько не сомневался в своих способностях, но все же какое-то время пребывал в нерешительности, хотя и не мог найти этому рационального объяснения…

Несмотря на убежденность в том, что лучше меня кандидатов на новую должность не сыскать, на Международном музыкальном съезде в Монтре я все равно чувствовал себя неловко. Свадьба Мика и Бьянки, несомненно, была престижным мероприятием, однако по сравнению с тем, что мне предстояло теперь, обхаживание их гостей казалось оздоровительной прогулкой. А предстояло мне впервые погрузиться в мир великих господ музыкальной индустрии и познакомиться с новым начальством из Великобритании и Штатов. Как и любого другого новичка этой большой семьи важных людей, меня, очевидно, собирались взвесить, измерить и вынести вердикт, так что я не мог себе позволить дать слабину, хотя казалось, что на меня смотрят как на конкурсантку бала девушек из высшего общества, и это немного ущемляло мое достоинство.

Впрочем, все очень благосклонно встретили такого зеленого новичка, как я, и страхи мои стали потихоньку рассеиваться. Я не замечал зависти или презрения во взглядах, хотя тут летали птицы совсем иного полета, нежели в «Декка Франс»… Здесь я имел дело с самыми известными людьми в профессии, которые, впрочем, были приветливы и вели себя просто. Они были «круты», если можно так выразиться. Возможно, так получилось, потому что все они являлись представителями англосаксонского мира, а я, в отличие от многих моих французских коллег в совершенстве владел английским, за что спасибо маме с папой. После всех длительных поездок за океан я стал билингвом и таким образом имел серьезное преимущество.

С Бернаром де Боссоном, Людвигом Шмуки, Несухи Эртегюном и Даниэлем Филипаччи, Монтре, 1971 г.

© Архивы Доминика Ламблена

С Ахметом Эртегюном мы уже встречались, в частности, годом ранее на вечернике в «Жорже V», организованной им, чтобы убедить The Rolling Stones стать одним из болидов его конюшни. Можно сказать, что косвенно он спровоцировал меня на уход из «Декка» и подписание контракта с «УЭА». На съезде я познакомился с ним поближе. Он стал одной из важнейших личностей в современной американской музыке, подписав или открыв миру вместе со своим братом Несухи и единомышленником Джерри Векслером таких исполнителей, как Рэй Чарльз, Джон Колтрейн, Телониус Монк, Арета Франклин, Отис Реддинг, Cream, The Bee Gees, Led Zeppelin, а также практически всех виднейших представителей джаза, ритм-н-блюза и рока того времени.

Ахмет Эртегюн был сыном посла, но, как говорится, сделал он себя сам. После смерти отца, тогда еще будучи студентом, он основал лейбл «Атлантик», чтобы оплачивать университетский курс средневековой философии, а затем пристрастился к работе в музыкальной индустрии. Помимо многочисленных заслуг, Ахмет был просто приятным человеком. Значительно позже я узнал, что мы учились в одних и тех же заведениях: в начальной школе в Аттмере и в средней школе в Жансон-де-Сайи, что объясняло его безупречный французский. Хотя Ахмет родился в Турции и жил в США, его образованности и интеллигентности мог позавидовать любой европейский джентльмен. Он был одним из лучших. Как и его брат Несухи.

Из знакомств другого рода можно вспомнить Джо Смита, ранее работавшего диджеем, а ныне заместителем директора «Уорнер». Он тоже был приятным парнем, но благодаря непринужденному поведению и чрезвычайно громкому голосу соответствовал образу типичного американца гораздо больше братьев Эртегюн. В будущем мы с Джо отлично поладили и много и плодотворно сотрудничали.

Но прежде всего, съезд в Монтре был вотчиной Клода Нобса, выдающегося человека, с которым я имел честь быть близко знакомым. Благодаря Клоду в Монтре проходит джазовый фестиваль, без которого этот маленький городок на берегу Женевского озера не получил бы и толики той славы, которой пользуется сегодня. Джазовым этот фестиваль можно было назвать с натяжкой. Так, например, в 1964 году по просьбе Клода на нем выступали The Rolling Stones — наша с ним общая любовь наравне со страстью к шопингу. Впрочем, я никогда не смогу сравниться с ним ни в том, чем он увлекался, ни в других областях. В своих пристрастиях Клод не знал никакой меры. Человек оригинальный и харизматичный, он влюблял в себя всех, кому повезло с ним познакомиться. Съезд проходил в очень дружественной атмосфере, а мне удалось воспользоваться этим и еще больше запомниться участникам.

В Монтре я приехал вместе с Нану, которая в то время работала с Барбарой Бэйкер. Барбара познакомила нас с адвокатом из Нью-Йорка Норманом Кертцом, и вот уже несколько месяцев мы часто гостили у Нормана и его жены. Они также приехали в Монтре, и по такому случаю мы договорились вместе поужинать. Перед встречей Норман сообщил, что в ресторане к нам присоединятся Клайв Дэвис с супругой. Клайв Дэвис — всемогущий президент «Си-би-эс Рекордс» и основной конкурент «УЭА», один из самых известных и влиятельных людей в профессии.

Вся команда лейбла «УЭА» перед отелем «Монтре Пэлас».

© Архивы Доминика Ламблена

Только мы приехали в ресторан «Оберж де л’Онд» и сели за столик в компании знаменитого мистера Дэвиса, как в зал вошла вся команда лейбла «Уорнер» и с большим удивлением уставилась на меня за столиком конкурента номер 1. Джо Смит, подойдя поздороваться, сказал мне, улыбаясь: «Steal all the secrets!» Но, кроме шуток, в их глазах я перешел в другую категорию, из молодого приветливого новичка превратившись в интересного и даже неожиданно полезного коллегу. Это может кому-то показаться неважным, но в нашем деле надо знать, кто с кем знаком, а близкие отношения с сильными мира сего ставят вас в один с ними ряд. В этом случае совместный ужин с Клайвом Дэвисом позволил мне запомниться надолго.

Уже через несколько месяцев работы страх улетучился, и я продолжал делать удачные находки. На сей раз мне помогло близкое знакомство с Крисом Райтом, который в 1969 году на пару с университетским приятелем Терри Эллисом основал лейбл «Кризалис». Я был знаком с Крисом с тех пор, как занимался для «Декка» группой Ten Years After и ее альбомом «Cricklewood Green». Тогда пленки для печати конвертов прибыли с большим опозданием, и мне пришла в голову идея выпустить первые 10 000 пластинок в коллекционных конвертах, пронумерованных от 1 до 10 000. Задумка всем показалась гениальной, что, впрочем, не значило, что кто-то собирался мне помочь пронумеровать все 10 000 пластинок. Так что этой неблагодарной работой я занимался в гордом одиночестве. Я также решил записать на стороне «А» сингл «Love Like A Man», а на стороне «B» выпустить более длинную его версию. Такие вот находки преподносила мне фантазия в начале профессионального пути!

Я произвел на Криса хорошее впечатление, и в поисках нового дистрибьютора для своего лейбла он снова обратился ко мне, предложив Ten Years After, а также «Procol Harum» и Jethro Tull. Иными словами, он обратился ко мне с серьезным предложением, и меня не пришлось уговаривать подписать их для «УЭА». Сделка оказалась крайне удачной, ведь последующие альбомы этих групп имели бешеный успех, что позволило мне обрести еще больший авторитет в моей новой семье.

Но по-настоящему понять, насколько иным был мир, в который я пришел из «Декка», мне довелось только в первой рабочей поездке в США. Я должен был объехать головные отделения всех компаний, числившихся в нашем французском каталоге. Даниэль Филипаччи без проблем разрешил мне взять с собой и Нану. Надо сказать, мы с ним были знакомы уже давно, и я знал, что он мне симпатизирует. Он настолько мне доверял, что за несколько дней до моего отъезда даже дал дополнительное задание, попросив передать посылку Несухи Эртегюну в Нью-Йорк. Меня такая просьба отнюдь не обременяла, тем более что благодаря ей до аэропорта Орли нас довез его водитель Эрнест, а в аэропорту Нью-Йорка нас встретил водитель Несухи. Так и привыкнуть недолго!

Нью-Йорк был территорией лейбла «Атлантик». Пять дней я провел в компании его сотрудников, среди которых было немало выходцев из Турции: Ахмет и Несухи оставались верны корням. Все проходило прекрасно. Встречи, обеды и ужины следовали одни за другими, в благожелательной атмосфере.

Я, Эвелин Остин, Дерек Тейлор, Мо Остин, Нью-Йорк, 1974 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Нью-Йорк оказался лишь цветочками по сравнению с тем, что ожидало меня в Калифорнии! Лейбл «Уорнер» в Лос-Анджелесе принял меня как принца. Позже руководитель международного отдела Том Руффино стал моим близким другом. Я также вновь встретился с Джо Смитом, который, обладая прекрасным вкусом, женился на богатой наследнице местной пивоварни и жил в Беверли-Хиллз на роскошной вилле в нормандском стиле. Один из немногих известных мне домов, в котором погреб располагался на чердаке.

Следует отметить и Мо Остина, директора «Уорнер». Он работал бухгалтером у Синатры и управлял его лейблом «Реприз», а затем совершил карьерный прыжок по совершенно невероятной траектории и оказался на нынешней должности, что не мешало ему оставаться привилегированным посредником Нила Янга или группы Grateful Dead, а это кое-что говорило о его способностях подстраиваться под собеседника.

С Томом Руффино и Альбером Коски на мотоцикле Клода Нобса, Бербанк, 1974 г.

© Архивы Доминика Ламблена

Я также обедал с Жаком Хольцманом, основателем лейбла «Электра», который подписал The Doors, The Stooges, Love, Карли Саймон и Queen. Меня, привыкшего к вечно брюзжащим соотечественникам, такое обилие улыбчивых людей сбивало с толку… Может, всеобщая расслабленность и хорошее настроение объясняются солнечной погодой? Каков бы ни был ответ на загадку, эти люди располагали к себе.

Одной из причин столь потрясающего приема, вне всякого сомнения, была записка Фила Роуза, правой руки Несухи, в адрес Тома Руффино, которая абсолютно неожиданно для меня гласила: «Dominic Lamblin is our rock’n’roll superstar in France, he is coming soon. Please treat him as well as possible». Тут Фил мне, конечно, польстил! Такой репутацией я точно был отчасти обязан ужину в компании Клайва Дэвиса. Ко мне относились как к кому-то очень важному, и, должен признать, это было очень приятно.

Однако я не забывал и о старых друзьях и под конец прекрасного путешествия заехал на пару дней к старине Данте, который теперь жил в Саусалито. Ложкой дегтя в этом решении было то, что таким образом я пропускал вечеринку в Лос-Анджелесе по случаю 28-го дня рождения Кита, на которую меня пригласил Маршалл Чесс, директор «Роллинг Стоунз Рекордс» и потомок основателей легендарного лейбла «Блюз», некогда подписавшего Мадди Уотерса, Чака Берри и Бо Диддли.

Впрочем, это были мелочи по сравнению с приемом, оказанным мне на Западном побережье. Команда лейбла «Атлантик» встретила меня очень гостеприимно, а на самом лейбле числились мои любимые исполнители, и все же атмосфера, царившая в «Уорнер», меня поистине восхитила и заставила немного жалеть о том, что надо возвращаться на родину.

Во Франции не чувствовалось столь сильного духа рок-н-ролла. Дела у нашей компании шли отлично, но в целом люди все еще довольно враждебно относились к одержимым патлатым представителям нашего рода. Наши офисы располагались в здании «Виттон», в доме 70 по Елисейским Полям, это место было центром парижской богемы того времени.

Другие компании, располагавшиеся в здании, соседство с нашей братией воспринимали в штыки, не говоря уже о самом семействе Виттон, занимавшем два верхних этажа! На нас смотрели как на кучку бомжей, поселившихся у них дома. Попахивает профанацией, но даже необходимость использовать один лифт и дышать одним воздухом с нашими шумными ковбоями оскорбляла их до глубины души, хотя на самом деле мы одевались по последней моде и были скорее ухоженными молодыми людьми, нежели столь популярными в то время запущенными хиппи. Да, мы работали в музыкальной индустрии и вели себя скорее расслабленно, но мы точно предпочитали люкс в пятизвездочном отеле «Маджестик» сараю в деревушке департамента Канталь… В глубине души мы были теми же злобными капиталистами, что и наши соседи из здания «Виттон». По крайней мере, именно так бы заявил любой участник студенческих волнений 1968 года, к числу которых, кажется, нас и относили наши соседи. В то время граница между традиционной буржуазией и контркультурой была очень четкой, и наши цветастые ботинки и кольца неизбежно выдавали в нас людей несерьезных и не внушающих доверия.

Альбер Коски, Джон Даффин, я и Даниэль Филипаччи, «Монтре Пэлас», 1976 г.

К счастью, у Даниэля был железобетонный арендный договор с владельцами здания, и выставить нас на улицу они не могли. Офисы редакции «Пюбликасьон Филипаччи» располагались напротив, в домах 63 и 65. Некогда он арендовал помещения в доме 70 из-за пожара и хотел разместить здесь часть своего персонала, но затем необходимость в этом отпала, и он устроил здесь рабочие места для нас, основав «Кинни/УЭА». Так что из своего офиса он прекрасно видел офис Бернара через дорогу. Но Даниэль не из тех, кто любит шпионить за подчиненными. Потому он и был великолепным начальником, что, выбирая кого-либо, доверял этому человеку и давал ему возможность действовать по-своему. И на него всегда можно было рассчитывать, чтобы отвязаться от любых ворчливых соседей, жаждавших нашего исчезновения.

Конфликт культур между миром роскоши и денег и рок-движением не ограничивался нашим зданием. Феномен богатых рок-звезд, живущих в лучших номерах лучших отелей и ужинающих в лучших ресторанах, появился сравнительно недавно, и общество еще не успело к нему привыкнуть.

Так, например, когда Элис Купер приехал в Париж, его группе были забронированы люксы в элитном отеле «Крийон». Группа произвела фурор своим третьим альбомом «Love It To Death» и полностью заслуживала таких почестей. Вот только из-за нелепых нарядов группу, которую называли не иначе как «The Rolling Stones 1967-го», приняли за клерков из провинции. Возможно, потому, что они не осмелились приехать в стекающем по лицу гриме, хотя, даже несмотря на его отсутствие, приезд музыкантов не остался незамеченным другими гостями, и, заселив группу, директор отеля приехал к нам и сказал: «Надо было меня предупредить, я бы провел их через служебный вход». Чтобы не потревожить свою дражайшую клиентуру, ага… В довершение всего на волю вырвался удав, сопровождавший группу в турне, и посеял панику во всем отеле. Огромная змея, ползающая по ковру отеля, стала последней каплей для руководства, и на следующие несколько десятилетий доступ в отель «Крийон» для рок-групп был закрыт.

Стоит признать, наши друзья-рокеры не всегда ведут себя прилично… Через несколько недель после инцидента с рептилией группа Grateful Dead давала два концерта в «Олимпии». Их команда насчитывала порядка сорока человек, а сами музыканты были известны как не самые сговорчивые люди, что, впрочем, ничуть не смутило какого-то гения, предложившего им поужинать в чрезвычайно чопорном ресторане «Гранд Каскад». Группа приняла приглашение. Они были очень важны для лейбла «Уорнер», так что никто не осмелился сменить место ужина, мы лишь постарались свести риски к минимуму, зарезервировав на вечер большой отдельный зал. Так хотя бы единственным, кого шокирует группа, будет персонал ресторана.

К нашему большому удивлению, ужин проходил в цивилизованной обстановке, и нечто необычное случилось, только когда подали десерты. Как и подобает добропорядочным хиппи из Сан-Франциско, музыканты вытащили косяки и чиллумы, собираясь облегчить себе пищеварительный процесс. Можно было ожидать протестов со стороны руководства ресторана, но произошло совсем другое. Пребывая в прекрасном расположении духа, наши калифорнийские друзья захотели поделиться радостью с официантами, которые, будучи мало знакомыми с такими вещами, сразу согласились. И вот эти уважаемые люди в нарядах пингвинов курят один косячок с Джерри Гарсией и его группой. После такого обслуживание в ресторане не стало быстрее, но зрелище того определенно стоило!

В какой-то момент мы испугались, что вечер может быть омрачен трагическими событиями, когда кто-то по неизвестной причине вытащил нож со стопором. Это послужило сигналом для остальных, и со всех сторон послышалось щелканье открывавшихся ножей. Мы было занервничали, но тревога оказалась ложной, и все быстро успокоились. Ожидалось, что праздник затянется допоздна, но, к нашему удивлению, в полночь менеджер группы заявил, что всем пора спать. Пятью минутами позже группа в полном составе уже ехала в отель в мини-автобусе. В целом они были послушными, благовоспитанными ребятами! А еще открыли нескольким французским официантам новые горизонты, о которых те и не подозревали… После столь оживленного ужина мы чувствовали неутолимый голод и закончили вечер в компании французов у Кастеля.

И все-таки отношения между нашей недавно появившейся братией и привыкшими к своему статусу богачами нередко носили конфликтный характер. Мы были представителями двух миров, отличавшихся друг от друга абсолютно всем, за исключением денег. Однажды мне отказали во входе в ресторан «Бристоль» из-за рубашки «Уорнер», когда я приехал на встречу с Мо Остином, президентом этого самого «Уорнер». Инцидент разрешился благополучно, но хорошо демонстрирует путаницу, царившую в то время. С другой стороны, не буду вводить никого в заблуждение: в целом мои новые обязанности все больше открывали мне двери, нежели захлопывали перед носом.