Кого по-настоящему такой вопрос интересует и для чего это нужно знать? Известно, что Тициан выделялся редкой работоспособностью на протяжении всей жизни, до самого конца ее, по разным версиям, окончившейся в восемьдесят шесть, девяносто три, девяносто шесть, девяносто девять или в сто три года. А это уже случай совершенно выдающийся и поразительный, способный захватить воображение и пробудить любознательность не только наших современников, но и потомков.
Несмотря на то что Тициан Вечеллио является одним из самых известных художников в мире, его жизнь и творчество полны загадок, разрешить которые уже несколько столетий пытаются писатели, ученые и искусствоведы многих стран мира.
Неясно, когда Тициан начал свой творческий путь: в юном возрасте или уже достаточно зрелым мужчиной, ранее пробовавшим свои силы в торговле и коммерческих делах. Существует единственная достоверная запись: Тициан скончался 27 августа 1576 года «в возрасте ста трех лет». Никто не сомневается, что Тициан умер в преклонном возрасте, весь вопрос, в каком именно.
Донато Баттилотти, современный автор популярной монографии о Тициане, восклицает по этому поводу: «Запись о смерти 1576 года гласит, что художник скончался в возрасте “ста трех лет”, таким образом, годом его рождения должен быть 1473-й – невозможная цифра, добавляющая к мифу о художнике еще и потрясающее долголетие, мифу, который стремился поддержать и сам Тициан, когда в датированном 1571 годом письме к Филиппу II, рассуждая об оплате за свои произведения, прямо называет себя девяностопятилетним».
То, что Тициан в письме испанскому королю Филиппу II назвал себя девяностопятилетним, иногда считают вынужденным преувеличением, на которое художник пошел, чтобы добиться от короля ускорения выплаты денег за выполненные им работы. Правда, надо все же иметь в виду, что даже очень старый художник серьезно подумает, прежде чем решиться сообщать всесильному испанскому монарху недостоверные сведения о себе.
Таким образом, запись в регистре умерших и личное письмо Тициана говорят нам о дате его рождения между 1473 и 1476 годами.
Теперь обратимся к Джорджо Вазари, который лично знал и встречался с Тицианом в Риме и Венеции.
Рассказ о Тициане, появившийся, кстати, только во втором издании, в отличие от многих других жизнеописаний называется Описание творений Тициана из Кадора, живописца. Название подчеркивает, что это не «жизнеописание», а только «описание творений» художника. Причем Вазари пишет: «Так как произведений Тициана – бесчисленное множество, в особенности портретов, то почти немыслимо упомянуть все. Поэтому я буду называть лишь наиболее выдающиеся, не придерживаясь, однако, порядка их возникновения, ибо не так уж важно знать, что было раньше и что позже».
Из этих слов следует, что Вазари не придавал особенного значения достоверности приводимых в его рассказе о Тициане дат.
Такой подход, возможно, сказался и в том, что Вазари, называя год рождения Тициана – 1480, – затем, в дальнейшем рассказе, упоминает, правда с оговоркой, что в то время, как он писал о Тициане свои строки, художнику было «приблизительно семьдесят пять лет». Поскольку эту цифру Вазари называет «приблизительно», остановимся на дате рождения художника -1480 год, твердо названной Вазари.
В 2002 году вышел в свет русский перевод монографии и полного каталога работ Тициана Филиппо Педрокко, в которой автор «наиболее приемлемой», как он пишет, датой рождения художника считает срок между 1488 и 1490 годами. В настоящее время в большинстве монографий о художнике приводится, часто с различными оговорками, именно эта дата его рождения: 1488–1490.
Интересно осмыслить столь различные свидетельства о дате рождения художника. С одной стороны, многим просто не верится, что художнику, находящемуся в твердом уме и памяти и способному держать кисть в руке, может быть около ста лет. Кажется, что если он жил так долго, то и начал работать самостоятельно и получил известность очень поздно. Поэтому вернее будет отнести дату его рождения на более поздний срок – 1488–1490 годам, и тогда ко времени его участия в росписи Немецкого подворья (Фондако деи Тедески) ему исполнилось около двадцати лет.
Но если принять эту дату, то все же представляется маловероятным, что почти через десять лет, в 1516 году, он настолько превзошел остальных художников, живших и работавших в Венеции и составлявших друг другу жесткую конкуренцию в борьбе за заказы, что, не достигнув и тридцати лет, «заслужил, – как пишет Вазари, – от венецианского Сената должность на Немецком подворье под названием сенсерия с доходом в триста золотых в год. Эту должность члены Сената имеют обыкновение давать лучшему живописцу родного города».
Все-таки для получения этой единственной высокопривилегированной должности для художника в Венеции, которую долгие годы, вплоть до своей смерти, занимал Джованни Беллини, Тициан должен был быть не двадцатилетним с лишком юношей, а более зрелым и более солидным по годам и положению в венецианском обществе мастером. Поэтому дата, названная Вазари или близкая к 1480 году, например 1476 или 1473 год, кажется более вероятной.
Важную роль в определении возраста Тициана, а также и в его отношениях с Джорджоне может иметь и история росписей Немецкого подворья, выполненных ими совместно в 1508 году. До нашего времени эти фрески практически не сохранились: разрозненные и малочисленные их фрагменты можно увидеть в настоящее время в галерее Франкетти в Ка д'Оро в Венеции и на гравюрах Дзанетти.
Немецкое подворье в Венеции в XVI веке представляло собой застройку в центре города на набережной Большого канала, где размещались конторские и складские помещения. Здесь оформлялись многие сделки и шла торговля не только между немецкими княжествами, Италией и восточными странами, но и более широко – между Западом и Востоком. Поэтому оно играло весьма важную роль в жизни Венеции.
Кстати, именно здесь останавливался Альбрехт Дюрер, когда приезжал в Венецию, и, предположительно, именно здесь он познакомился с Тицианом. Должность сенсерия, которую после Беллини занимал Тициан, числилась при Немецком подворье. Заказ на росписи его стен был особенно почетным и выгодным.
Вазари об истории этих росписей пишет и в биографии Джорджоне, и в описании творений Тициана. Очень подробно об истории создания этих фресок Вазари рассказывает в жизнеописании Джорджоне: «В Венеции в 1504 году случился у моста Риальто ужасный пожар, от которого целиком сгорело Немецкое подворье, вместе со всеми товарами, к великому убытку торговцев; поэтому венецианская Синьория постановила выстроить его заново… и поручить Джорджоне исполнить фреской цветную роспись этого здания по его усмотрению, только бы он показал свое дарование и создал произведение, достойное самого красивого и самого видного места города».
Затем в описании творений Тициана Вазари пишет: «Между тем, после того как Джорджоне закончил передний фасад Немецкого подворья, Тициану благодаря посредству Барбариго были заказаны несколько сцен для той части того же фасада, выходящей на Мерчерию… Что же касается… фасада, то многие из знати, не зная, что Джорджоне уже больше над ним не работал и что его расписывал Тициан, который как раз снял леса с одной его части, при встрече с Джорджоне дружески поздравляли его, говоря, что ему гораздо лучше удался фасад над лавками, чем тот, который над Большим каналом. Джорджоне испытал от этого такую обиду, что до тех пор, пока Тициан не закончил всей работы и участие его не стало известным всем, он избегал показываться и с этого времени уже больше никогда не пожелал общаться или дружить с Тицианом».
Многие биографы обоих художников затрудняются определить взаимоотношения Джорджоне и Тициана, период работы над фресками Немецкого подворья: учитель и ученик, мастер и первый помощник, равные сотоварищи в работе? Ведь каждый из них расписывал самостоятельно свою стену: Джорджоне – ту, что обращена на Большой канал, а Тициан – ту, где находился вход в здание.
Самостоятельность их работы наводит на мысль что в это время и Джорджоне, и Тициан были уже сложившимися мастерами. Оба они учились у Джованни Беллини, а затем Джорджоне организовал собственную мастерскую, где Тициан, возможно, начинал свой самостоятельный путь. Работа сближала их, и, по всей видимости, они были ровесниками, так как в молодости даже несколько лет возрастной разницы значительно отделяют молодых людей друг от друга. Вазари приводит разные данные о времени рождения Джорджоне: 1476,1477 или 1478 год. Судя по самостоятельности их работ над росписями Немецкого подворья, а также по самой возможности получить почетный заказ в городе, где работали многие художники, Джорджоне и Тициан были близкими по возрасту людьми.
Сам Тициан не писал о своей жизни – о своей юности, учебе, художественных склонностях и увлечениях. Его переписка, дошедшая до нас, скудна и в основном касается коммерческих вопросов, заказов и оплаты заказов. Судя по автопортретам, он выглядел как преуспевающий, солидный, уверенный в себе человек, занятый серьезными делами. В его облике нет ничего от артистического мира, от волшебства искусства и художественного творчества. На свои занятия живописью он смотрел как на прибыльное, а потому заслуживающее уважения дело. В письмах он не оценивал свое творчество и вообще искусство, а только отмечал выполненную работу и деньги, которые он должен был за нее получить. Тициан добивался разнообразных заказов, и в его мастерской исполнялись картины на самые различные темы и сюжеты. Может быть, поэтому Вазари, гордый успехами и огромным авторитетом флорентийской живописи, рисунка, скульптуры и архитектуры, с некоторой снисходительностью относился к Тициану, венецианцу.
Тициан родился в провинциальном городке в предгорьях Альп. На протяжении всей своей жизни он сохранял связь с родным городом, постоянно наведывался туда, принимал в Венеции своих земляков и участвовал в торговле древесиной – доходном и уважаемом деле, в котором сотрудничал со своим братом Франческо, отчасти художником, а отчасти торговцем лесоматериалами.
Тициан в детстве и юности был провинциалом, как мы сейчас бы сказали, а не венецианцем. Поэтому он мог долго «отесываться» в Венеции, формироваться как живописец. Это отчасти объясняло бы его поздний расцвет и дальнейшую долгую творческую жизнь. Тициан обхаживал и возделывал найденную им плодородную почву, как крестьянин, а затем долгие годы собирал обильный урожай, созданный своими руками.
Здесь можно обратиться к исследователю западноевропейского искусства Борису Випперу: «Тициан не принадлежал к числу рано созревших гениев; могучий талант его развивался медленно и неравномерно. И хотя в последнее время исследователи склонны передвигать год рождения мастера с конца 70-х годов на конец 80-х годов XV века, все же остается несомненным, что Тициан вышел на вполне самостоятельный творческий путь не ранее чем к концу третьего десятилетия своей жизни».
Из нескольких версий даты рождения Тициана, обсуждаемых в настоящее время в искусствознании, наиболее правдоподобной, с моей точки зрения, является та, которая опирается на документальные свидетельства, а именно: на письмо императору Филиппу II от 1 августа 1571 года, где Тициан пишет, что ему 95 лет, и на запись в книге умерших церковного прихода Сан Канчиано в Венеции, где записано, что Тициан умер 27 августа 1576 года в возрасте 103 лет.
Эти документы говорят о том, что Тициан Вечеллио родился между 1473 и 1476 годами. И как бы ни казался нам долгий жизненный путь Тициана совершенно легендарным «мафусаиловым» веком, все же наиболее достоверны документы, а не предположения. И надо утвердиться в мысли, что в истории мировой культуры жил и творил до последних дней своей долгой, вековой жизни знаменитый венецианский живописец Тициан Вечеллио.