Пора и честь знать!

Фото: АМ

Съезд Союза писателей России откроется 21 октября. Всего несколько дней осталось делегатам, чтобы определиться с выбором руководителя крупнейшей организации, который в ближайшие годы будет определять направление работы и её идейную основу. Но, похоже, выбор предопределён: председателем союза останется Валерий Ганичев. Когда он в 1994 г. сменял на этом посту Юрия Бондарева, в качестве причины отставки последнего выдвигался тезис, что он якобы слишком стар. Бондарев тогда был на 10 лет моложе нынешнего Ганичева, которому по истечении нового 5-летнего срока правления будет за 85. Может, пора и честь знать? В смысле, дорогу молодым, а, Валерий Николаевич?

Геронтократия становится подлинным тормозом, не дающим Союзу писателей развиваться, затрудняющим движение организации к современным формам управления, генерированию и воплощению новых идей. Многих из тех, кто руководил союзом в советский период, кого презрительно называли "литературными генералами" и о чьей отставке мечтали за рюмкой в «пёстром» зале ЦДЛ, Ганичев «пересидел» уже тоже на добрый десяток лет. Да и литературная весовая категория тех «генералов» была подлинной, а не накачанной административным ресурсом. Люмпенизация руководящего состава, начиная «с головы», обусловливает общее катастрофическое снижение профессионального уровня членов союза, куда теперь можно вступить по предъявлению дензнаков, а не написанных книг. Разве В. Ганичев, С. Василенко, В. Гусев или В. Бояринов, не говоря уж о недоразумении вроде Л. Котюкова, могут хотя бы гипотетически встать рядом с А. Фадеевым, Г. Марковым или В. Карповым? С Ю. Бондаревым и Л. Соболевым? Только на фоне люмпен-писателей могло возникнуть такое паразитарное образование, как Переверзин и его челядь.

На самом деле, конечно, не паспортный возраст сам по себе определяет качество руководителя. Не будем лишний раз всуе поминать Дэн Сяопина и Фиделя Кастро. В России средняя продолжительность жизни куда ниже, чем в Китае или на Кубе, а политик и литератор - далеко не одно и то же. «Босс», переваливший 80-летний рубеж, у нас – свидетельство общественной апатии либо сознательное замедление естественного процесса. Беда руководства СПР не в старости, а в психологическом отставании от вызовов времени. Литначальники словно застряли в 90-х, им явно на руку раздрай в писательском сообществе, иначе они не чинили бы препятствия любым попыткам интеграции. Если бы «командование» регулярно менялось, межсоюзная свара давно бы закончилась за столом переговоров. Если учесть историческую роль литературы в России, раскол писателей, случившийся в 90-е годы столетия ХХ, не менее драматичен, чем церковный раскол в XVII столетии. И смута, царящая в литературных рядах, не менее сокрушительна, чем нестроения Смутного времени, чудом не приведшие землю русскую к распаду на несоединимые части.

От традиционного и внятно выполняющего свои социальные, политические и идеологические функции Союза писателей остались одни вывески – что на Комсомольском, что на Поварской, что в других офисах. Кучка людей, оторванных от реальности, решает там сугубо личные вопросы. Под либеральной вывеской делят премии и зарубежные вояжи. Под патриотической – втихую растаскивают остатки имущества, которое государство предоставляло союзу в знак признания особой роли литературы и наживали сами писатели, формируя духовный и интеллектуальный потенциал народа. Стоит ли удивляться отношению власти и государства к нынешним писательским организациям, 20 лет выясняющим отношения и давно забывшим, что такое творческая жизнь? Да, нашего классического наследия хватит ещё многим поколениям. Но без текущего, постоянно обновляемого литературного процесса, без поиска новых путей к сердцам читателей и классика рано или поздно может оказаться мёртвым грузом.

Но ведь не омертвела ещё честь российского писателя? Это слово несёт в себе несколько смыслов и всегда по-русски подразумевало некую особую ответственность – за судьбу государства, например. Кто поможет ему найти выход из идеологического кризиса, если мы будем продолжать грызться за кресла, дачи и медальки? Кто вернёт российской литературе её всемирное имя, очистив его от бездарных наглецов? Кто добьётся наказания распоясавшихся расхитителей? Пора, пора вспомнить о чести, коллеги!

Несколько дней осталось на раздумья о настоящем и будущем не только Союза писателей России, но и в целом отечественной литературы. Всегда можно внести правку в готовую рукопись, если заботиться о совершенстве, а не о конъюнктуре, думать о вечном, а не сиюминутном. В любой момент можно принять решение об изменениях в собственной жизни, а тем более в сфере, которой эта жизнь посвящена. Всего несколько дней[?]

Накануне съезда «ЛГ» задавала писателям два вопроса:

1. Чего вы ждёте от предстоящего писательского форума?

2. Можно ли реформировать Союз писателей и какими, по вашему мнению, должны быть первоочередные изменения?

Юрий БОНДАРЕВ,   прозаик, председатель  Союза писателей России  1991–1994 гг.

1. О предстоящем съезде мне говорили друзья. Никакого официального приглашения или уведомления от СП я не получал. И неофициального тоже.

2. Вполне возможно, что в очередной раз переизберут Ганичева. Такой вариант очень даже реален. Но не хотелось бы, чтоб писатели пошли по этому пути, потому что он ведёт в никуда. В пустоту и в никчёмность. Кому нужна такая писательско-бюрократическая организация? Можно догадаться. Тем, кто заинтересован в карьере или каких-то личностных делах. А в писательском деле это всё второстепенно и ничего не даст. А дадут только ручка за письменным столом и ясная голова.

Александр ПРОХАНОВ,   прозаик, публицист, главный редактор газеты «Завтра»

1. Я примерно знаю, чем кончится выборная кампания. Думаю, что Валерий Николаевич Ганичев останется на этом посту, несмотря на свои преклонные годы. Потому что альтернатива, которая рассматривалась, а именно Иван Переверзин, – она вызывает большое отторжение. А поскольку сама структура, традиция нашего секретариата не предполагали выдвижение абсолютно новых, ярких, больших литературных имён, то, мне кажется, меньшим злом было бы сохранение прежнего председателя. Хотя мы все понимаем, что обновления союза, возрождения его ждать не приходится.

2. Умирание союза схоже с умиранием космической индустрии, оборонно-промышленного комплекса, других отраслей. Прежде Союз писателей патронировался Советским государством и использовался как мощный пропагандистский орган, в котором писатель являлся идеологическим работником. А теперь государство отпихнуло от себя и культуру, и ту же космическую отрасль. Возрождения этого союза, отторгнутого и отброшенного, в нынешних условиях не предвидится. Его невозможно реформировать при теперешнем отношении к нему в верхах. Идеальным вариантом было бы резкое приближение писательского круга к государству – постановк[?] перед авторами крупных идеологических задач. То есть госзаказ. И тогда Союз писателей мог бы рассчитывать на финансирование. А если чего-то подобного не произойдёт, то будем и дальше наблюдать этот хоспис…

Владимир ЛИЧУТИН,   прозаик

1. От этого съезда я ничего не жду. Там всё уже решено, все выбраны ещё до выборов. Снова будет Ганичев. А с Переверзиным просто был придуман такой ход: якобы он мог возглавить СП. Чтобы писатели потом говорили о том, что выбрали Ганичева как меньшее из зол. А ведь Переверзин с Ганичевым – неразлейвода. Какие они конкуренты? Кто из них – добро, а кто – зло? Да это одна команда, которая просто разыграла вот такую игру. Переверзин давно подкармливает СП, о чём вообще речь? Тут придумка чисто цеховая, главной целью которой было оставить Ганичева на своём посту. Ничего они там менять не хотят и не будут, пока их силой не вытолкнут. Верхушке СП сейчас тепло и сытно. А сам союз им не нужен. Ездят по стране, пируют, сидят в президиумах – чем не жизнь?

2. Реформировать СП тоже не получится. Как реформировать, если невозможно переизбрать руководство? Там Ганичев всё так организовал, что он практически пожизненный председатель. И занимается своими делами на этом посту. А ведь СП должен заниматься литературой, писателями! Он должен помогать писателям издаваться, распространять книги, зарабатывать. А все эти ганичевские поездки по стране и выступления – да кому это нужно? Только ему самому. Неизвестно, каким будет союз в дальнейшем, но известно, каким он должен быть. Где помощь от СП писателям? Её нет. И нет даже попыток нам помочь. О судьбе художника они там и не думают.

Но такие люди во главе СП держатся лишь потому, что и власти союз не выгоден. Писатели нашей власти не нужны и не интересны. Ведь писатель мыслит, будоражит сознание, волнует общество. Сталин был не такой дурак, когда создавал СП. И писатели плодотворно работали на государство. А сейчас у государства нет никакой идеи, поэтому и писатели ему не нужны. Требуются только шоумены. Пока духовная ситуация не изменится в Кремле, пока не задумаются о русском народе, ничего не изменится и с Союзом писателей.

Олег РЯБОВ ,  прозаик, библиофил,  директор  издательства «Книги»,  НИЖНИЙ НОВГОРОД

1. Что касается моих ожиданий, то их нет, как и у большинства, даже подавляющего большинства членов Союза писателей России. И мало занимает нас мутное волнение, которое происходит вокруг предстоящего съезда: кто и за что там борется – непонятно. Ни престижа в этом нет, ни денег, ни славы. А об ответственности в руководстве союза уже все давно позабыли.

2. А вот что надо сделать с Союзом писателей, чтобы у него появился авторитет, утраченный за последние двадцать лет, это вопрос. Ещё и потому, что руководство союза забыло: зачем он, этот союз, нужен? Если это профессиональный союз (профсоюз), то пусть его члены платят какой-то минимальный процент со своих гонораров. Да и принимать в него надо только тех, кто получает гонорары. Если это «инкубатор», проводящий регулярные семинары, школы, фестивали и совещания молодых писателей, то, заметив молодого талантливого автора, отделение союза должно ему помогать – и вести его, и публиковать его. Знаете, какой подъём, какую уверенность, какую ответственность начинает чувствовать молодой автор, видя свою фамилию на одной странице рядом с Глебом Горбовским или Валентином Распутиным? Но если руководство союза начнёт понимать, что литература – это идеологический инструмент, то издательства, подотчётные Союзу писателей, должны заняться созданием своей сети книжных магазинов, и этих магазинов по стране должно быть несколько сотен. Потому что, даже добившись у руководства страны понимания, что литература нужна, что это и воспитание, и пропаганда, даже добившись мощной финансовой поддержки, продвижение хороших книг будет невозможно без сети книготорговых точек, а уже во вторую очередь: телевидение, радио, творческие встречи. Примером тому может служить наше кино: миллиарды рублей начали выделять на создание отечественных фильмов, но без сети кинотеатров картины ложатся на полки и не доходят до зрителя. А поэтому руководству Союза писателей нужны молодые, талантливые и агрессивные менеджеры.

Дмитрий МУРЗИН,   ответственный секретарь журнала «Огни Кузбасса», КЕМЕРОВО

1. К сожалению, в наше время о писателях вспоминают, когда они приходят к Путину, когда Битов дерётся с Василенко или Быков с ведром дерьма бегает по Нью-Йорку за Лямпортом. Даже сейчас, прямо перед съездом, много ли членов СП России знают его повестку? Даже в фейсбуке нет ни группы такой – «Союз писателей России», ни мероприятия «Съезд СПР».

2. Реформа должна быть в головах. Нужно окончательно понять, что никто нам не поможет (и не надо помогать). Вместо задавания вопроса: «Кто виноват?» нужно искать ответы на «Что делать?». Нельзя отсиживаться в тишине кабинетов. Нужно идти туда, где водится современный читатель, – в этот «гадкий» интернет. Писатель может обгонять своё время, может идти с ним в ногу, но отставать от него он не имеет права.

Татьяна НАБАТНИКОВА,   прозаик, переводчик

1. Когда в 1994 г. готовился съезд писателей, наша группа активных 40-летних не дремала, мы выдвигали в председатели СП три кандидатуры: Валентин Распутин (безусловный литературный лидер, достойный прийти на смену фронтовику Юрию Бондареву), Александр Проханов (талантливый, красивый и харизматичный, куда там Навальному) и Юрий Поляков (умный, деятельный, молодой). Но «наши» не прошли, хотя и не затерялись в безвестности. Даже «чистый» литератор В. Распутин работал потом в президентском совете. Помню, я тогда разозлилась на Сегеня: он не явился в день голосования, когда каждый штык у нас был на счету, и лениво сказал мне: «Неважно себя чуссст-вал». Он тогда вообще был «тридцатилетний», но уже начинал сыто лосниться.

Призываю нынешних молодых: не прощёлкайте клювом приход в правление СП банды графоманов «вот такой нижины», как поют в детсадовском «Каравае», с их вождём Переверзиным, про которого говорят, что стихи за него пишет Котюков… Хрен редьки не слаще.

2. А Союз писателей обязательно нужен: пишем мы в одиночку, но во многих случаях представлять собой силу можем только коллективно. Но чтобы быть силой, надо, чтобы союз представлял собой не сборище графоманов, подобных жулику Переверзину, превратившему правление бывшего СП СССР в логово российского криминалитета (именно там был застрелен главный авторитет Дед Хасан). Не хочу охаивать всех коллег по СП РФ, там преданно служит общему делу, например, Геннадий Иванов, но в целом – болото, заросшее ряской. Менять, всё менять!

Андрей ДОБРЫНИН , поэт

1. Руководство надо менять хотя бы потому, что «рядовые члены» – я, например, – понятия не имеют, чем руководство занимается. Этого я и жду от съезда. Я жду от него также, что будет жёсткий регламент. Голосование за отстранение руководства должно предшествовать всему остальному, чтобы руководство не могло уже воздействовать на ситуацию и превратить всё в говорильню. Отчёт о проделанной работе пусть представят в рабочем порядке – и так понятно, что работа неудовлетворительна, а детали интересны, скорее, для полиции. Я жду от съезда, что в руководство будут избраны люди, во-первых, подлинно талантливые и, во-вторых, экономически и издательски подкованные, конкретно мыслящие, способные видеть как творческие, так и экономические проблемы. Найти людей, совмещающих в себе то и другое, – задача съезда.

2. Совершенно необходимо наладить оперативное информирование всех членов союза о его деятельности. Установить регламент созыва съездов (не реже раза в год). Такой вкратце мне видится реформа союза.

Кирилл АНКУДИНОВ,  критик,  МАЙКОП  (Республика Адыгея)

1. От съезда я жду одного из двух возможных вариантов: либо всё останется, как было, либо произойдут какие-то верховые номенклатурные перемещения. И одно, и другое никак не повлияет на мою жизнь и тем более никак не повлияет на мою творческую деятельность и на мои воззрения. На мой взгляд, проблемы Союза писателей не существует вообще. Есть реальная проблема имущества бывшего Союза писателей СССР и смежная с ней реальная проблема имущества Литфонда бывшего СП СССР. Как её решить, я не знаю. Я не могу давать советы на сей счёт, поскольку не компетентен в этой области.

2. Самым разумным решением я бы счёл появление профсоюза литературных работников – по модели профсоюза докеров, профсоюза учителей и т.д. при условии, что профсоюз будет предназначен исключительно для защиты прав литературных работников и не станет претендовать на ресурсы бывшего СП СССР. Но я понимаю, что это – утопия. Моё отношение к имущественному аспекту вопроса таково: пятнадцать человек на сундук мертвеца, йо-хо-хо и старая дача, грызись – и дьявол доведёт тебя до конца, йо-хо-хо, и Литфонд в придачу...

Сергей БЕЛЯКОВ,   критик, заместитель  главного редактора  журнала «Урал»,  ЕКАТЕРИНБУРГ

1. А разве будет съезд? Впервые слышу.

2. Изменить что-либо? Сомневаюсь. Сталин и Горький создавали Союз писателей в совершенно другой стране. Сейчас это реликт минувшей эпохи. Я в этой организации уже лет шесть или семь, но так и не могу понять, чем Союз писателей занимается. Одно время я честно ходил на собрания нашего отделения СП (из уважения к нескольким хорошим людям, меня в этот союз и пригласившим). Теперь и это в прошлом – времени жаль.

Сергей АЛЕКСЕЕВ, прозаик

1. За последние лет 15 о съездах и пленумах Союза писателей ничего не слышал. О грядущем, разумеется, тоже узнал случайно. И это не мы самоустранились от жизни союза, а его руководство на Комсомольском, 13, давным-давно превратилось в закрытый клуб, обслуживающий интересы неких приближённых и далёких от русской литературы лиц, текущие духовные дела патриархии и свои собственные. Это не мы утратили потребность в существовании профессионального общественного объединения – это союзу стали не нужны писатели, свои региональные отделения, издатели, да и книги тоже. Мы искусились не на талант руководителя союза, каковым был Юрий Бондарев, а на политическую фигуру Ганичева – и ошиблись. Творческой организацией способен руководить только исключительно творческий человек, и никто иной. Творчество не терпит менеджмента. Вокруг союза и его председателя закружились бесталанные конъюнктурные личности, которых больше интересовала собственность, нежели литература. Валерий Николаевич лихорадочно искал себе применения на общественном поприще, но это уже было жалкое зрелище, ибо понятия «художник» и «политик» по первому плану не подменяются. Равнозначна только их глубинная суть, когда произведение искусства может стать идеологией – или наоборот.

2. Союз умер давно, пожалуй, ещё после съезда в 94-м году. А помещение его на Комсомольском, 13, превратилось в усыпальницу, куда некоторые писатели ещё приходили по привычке, но, кроме ностальгии, ничего не испытывали. Поэтому с реанимацией мы опоздали лет на 20. Союз умер, но да здравствует союз! Профессиональный, творческий союз, куда не будут принимать всех чохом только за то, что люди умеют писать, то есть водить пером по бумаге либо стучать на клавиатуре. Сейчас необходим не очередной кулуарный «съезд», а учредительный, по принципу Земского собрания. Худо-бедно региональные отделения ещё живы, существуют, и всё благодаря тому, что давно брошены Центром на произвол судьбы. Правда, они разрослись, как злокачественная опухоль, утратили качественный состав членов СП, но одного-двух представителей, работающих в литературе профессионально, отыскать ещё можно. Учредительный съезд определит будущую судьбу не только союза, но и продолжение традиций русской литературы в целом.

Что делать с теми членами СП, что сегодня служат балластом? Предложить доказать собственную профессиональную состоятельность. Например, представить специальной комиссии, созданной на учредительном съезде, литературные достижения последних пяти лет. Не сдал экзамен на зрелость – ещё на пятилетку в литактив. Необходимо также создание собственной издательской базы при союзе, которая позволит открывать новые имена, питать традиционную русскую литературу свежей молодой кровью и избавить самую читающую страну от сочинений пенсионерок и домохозяек.

Юрий ЩЕРБАКОВ, поэт, переводчик, публицист, руководитель писательской организации, АСТРАХАНЬ

1. Будут пустопорожние выступления и разговоры, которые завершатся привычным финалом: всё останется как есть. И руководство СП в том числе. Ну, может, добавится то ли 23-й, то ли 25-й сопредседатель Союза писателей. Предполагаю, что им станет руководитель Калужского отделения, хороший организатор местной культуры и поэт Вадим Терёхин. Награда за действительно нелёгкий труд. А если злопыхатели зашипят, что такое количество сопредседателей разжижает, нивелирует сам статус, то это напрасно. Невозможно усугубить то, что давным-давно произошло.

Перед мартовским пленумом СП В. Ганичев вдруг предложил мне подумать об учреждении литературной премии имени уроженца Астрахани и зачинателя российской поэзии В.К. Тредиаковского. Забыл, видно, что такая премия существует уже 16 лет и до поры до времени имела статус всероссийской. Пока он сам от имени Союза писателей России не отказался от соучредительства: дескать, своевольничают астраханцы и не присуждают безропотно лауреатские звания тем, кого не знают. А может, Валерий Николаевич просто решил показать, что готов начать нужное дело с чистого листа, похерив прежние разногласия? Попробую и я отрешиться от прошлых обид, чтобы ответить, каким хотелось бы видеть Союз писателей России.

2. Хотя ответить хочется по-маниловски: таким, каким был Союз писателей СССР! Тем более что в стране до сих пор благополучно существуют его уменьшенные копии. В Дагестане, Кабардино-Балкарии, Чечне, да в любой республике РФ, кроме Калмыкии, писательские организации содержит власть! Я уж не говорю о широких жестах местных руководителей вроде недавнего решения Кадырова, который росчерком пера подарил чеченским писателям 12 квартир и 18 автомашин! Что мешает экстраполировать нынешнее положение вещей в литературном хозяйстве республик на всю Россию? Идеология!

Давайте не лукавить. Союз писателей России изначально являлся организацией, оппозиционной правящему режиму. И это было правильно, когда «во дворец, до императорского трона, дошёл и, глумясь и издеваясь, стал шельмовать над Россией неграмотный мужик с сумасшедшими глазами и могучей мужской силой» (Алексей Толстой. «Хождение по мукам»). Чудилось, что гнилая стена вот-вот рухнет, что ублюдочная опереточная власть разлетится от взрыва народного гнева, и… вернётся прежняя жизнь! Революции, слава богу, не случилось. А эволюция общества от чужеродного к коренному шла медленно и дала наконец плоды. Увы, наш СП этих изменений словно бы и не заметил. В Союз писателей новичков зачастую принимали не за литературное мастерство, а за умение и готовность крыть в своих опусах проклятых буржуев и их чиновную обслугу. Увы, графоман – что патриот, что либерал – он и есть графоман…

Государство сегодня готово дать литературе как части культуры социальный заказ на патриотизм, на корневые духовные ценности! Такой однозначный вывод можно сделать из последних выступлений В.В. Путина. Сможет и захочет ли принять его наш союз в нынешнем, «заточенном» на оппозиционность виде? Очень сомневаюсь.

В идеале Союз писателей должен, как в прежние достославные времена, стать неофициальным министерством литературы. С издательствами, журналами, газетами, штатными литературными функционерами, домами творчества и Литературным фондом на правах важного отдела. Форма такого образования – государственно-общественная. А людей – талантливых, целеустремлённых, деятельных – даст провинция!

Юрий НЕЧИПОРЕНКО, прозаик

1. Я ничего не слышал о съезде. Современные средства оповещения – электронная почта, создание события в Сети интернет – не были задействованы. Есть в сети фейсбук группа «Союз писателей», куда меня пригласили, – но там нет ничего о съезде.

2. Я сомневаюсь, что можно что-то реформировать в такой структуре, где всё делают по старинке. Создайте событие, заранее опишите повестку, предложите программу, варианты на выбор, попросите проголосовать – тогда я смогу сориентироваться, иначе всё очень сомнительно, закрыто, похоже на междусобойчик – и кулуарным решениям грош цена. Союзу писателей надо думать о своей репутации, чтобы в него верили, а не только сдавали взносы...

Андрей РУДАЛЁВ, критик, СЕВЕРОДВИНСК

1. Чего ждать от съезда? Только самороспуска, но этого не будет. Там всегда одно время года, и оно далеко не самое цветущее… Какие изменения могут быть в музее восковых фигур, где всё пропахло нафталином? Сейчас СП – не хорош и не плох, его попросту нет, остались только декорации от него, чрезвычайно пыльные и проеденные молью, где находят себе какое-никакое пристанище гусеницы-графоманы. Этот декоративный футляр без содержимого давно уже не влияет ни на что, не имеет своего голоса в общественном поле и обретёт он его в нынешнем своём формате? Едва ли.

2. Есть ли шанс что-то в нём изменить? Тоже нет. Эти декорации невозможно выхлопнуть, они развалятся от этого на лоскутки. Их просто нужно свернуть, положить в сундук и отправить на покой в музей. А уже только после этого собирать свежую кровь, лёгкие которой не забиты пылью.

Владимир БЕРЯЗЕВ, поэт, главный редактор журнала «Сибирские огни», НОВОСИБИРСК

1. Боюсь, что СП как явление себя изжило. Представляется мне, что таковая форма творческого объединения литераторов вне спроса на идеологическую, гражданско-воспитательную работу – не жизнеспособна. Поэтому ожидания мои самые пессимистические. Если обществу и державе вновь потребуются профессионалы для того, чтобы наша средняя и высшая школа готовила юношей и девушек, любящих своё Отечество, граждан, а не потребителей с калькулятором вместо мозгов, то черёд литературы и профессиональных писателей ещё придёт.

Однако начинать надо с чистого листа и не на руинах СП СССР, из элитарного дворца, превращённого в сиротский приют напополам с домом престарелых. Вступить в члены СП было покруче, чем защитить докторскую. Во всех 15 республиках их число никогда не превышало 10 тысяч. А теперь, как я слышал, в этот СП РФ за последнюю дюжину лет приняли порядка 18 тысяч никому не ведомых членов. Есть ли среди них профессиональные литераторы? Сомневаюсь...

И ещё. Если 80-летнего лидера сменят на 83-летнего, вряд ли российские писатели получат хоть какую-то надежду на радикальное обновление своей творческой жизни и изменение своего статуса в современном обществе.

2. Единственно возможным, на мой взгляд, встроить организацию писателей в современную социальную иерархию – это, повторюсь, завязать деятельность оной на воспитание. Только слово, русская и национальные литературы, способно сформировать личность, наполнить её духовным содержанием, поэтому нужна фундаментальная программа участия российских писателей в этой работе. Для этого, несомненно, потребуется некая организационная форма, что это будет – предстоит решить: возможно, фонд, возможно, всероссийское общество или нечто иное. Сейчас в Новосибирске гостит по случаю юбилея Михаила Щукина известный писатель Сергей Алексеев. Так вот он, никого не дожидаясь, уже создал Фонд поддержки молодых литераторов, и мы договорились, что будем участвовать в проведении Всероссийского совещания молодых, ведь последнее было аж в 1989 году. Вот это реальное дело! Мы, увы, последнее поколение советских писателей, старики уходят, задача – сохранить традицию, а значит, подготовить смену, новое поколение литераторов. Нужно сохранить толстые журналы, систему книгоиздания и распространения для некоммерческих книг, Литинститут, возродить литобъединения в регионах. Задач много. И конечно, необходима некая структура для осуществления этой работы...

Александр КОВАЛЁВ,   поэт, публицист

1. Жду если не решения проблем, то как минимум открытого, принципиального разговора о судьбе союза и его участии в жизни страны. Но, боюсь, что даже этот минимум сегодня невозможен.

Поясню на примере избрания делегатов съезда от Санкт-Петербургской писательской организации. Перед общим собранием на правлении нашего отделения в бурной дискуссии были названы кандидатуры делегатов, которые в порядке рейтингового поимённого голосования на общем собрании (так постановило правление) должны были составить питерскую делегацию. В числе кандидатов оказалась и моя скромная персона, не слишком любимая руководством по причине излишней самостоятельности и независимости суждений. К сожалению, по болезни я не смог присутствовать на собрании, а когда вышел из больницы, без особого удивления узнал, что, вопреки решению правления, его председатель Б. Орлов провёл голосование не персонально, а списком. Причём список этот он разделил на две части. В первой, как вы догадываетесь, были собраны проверенные «бойцы», так называемые действительные кандидаты, а во второй, в которой оказалась и моя фамилия, так называемые запасные – вдруг кто из первого списка занеможет. Вот такой «копперфилд» от председателя.

Думаю, нет нужды объяснять, что список проверенных «бойцов» составили люди, которые в награду за (как бы помягче) покладистость десятилетиями представляют питерцев на всех писательских форумах, и, полагаю, что это устоявшаяся практика не в одной только питерской организации.

Очевидно, что этому съезду не нужны независимые, думающие делегаты. Вдруг не то скажут, да ещё не так проголосуют. С проверенными «бойцами» надёжнее. Так о каком открытом и принципиальном разговоре речь?

2. Расхожая сегодня фраза «вызовы времени», увы, не пустой звук. К сожалению, руководство союза (читай, Литфонда, о чём не раз писала «ЛГ») сумело «достойно» ответить на «вызовы» только в одной, самой порочной части, коммерческой. В том же, что касается сущности писательского дела – образования, воспитания, гуманитарного и культурного развития общества, – то здесь провал последних лет просто катастрофичен. Мне представляется, что на путях исправления этой ситуации, причём всеми доступными средствами – издательскими, представительскими, законодательными, и надо искать формы реформирования союза.

Как пример навскидку. Сумели же музыканты законодательно остановить «фанеру», а чем «дашковско-донцовские» ПИПы лучше? Или реформа РАН, о которой сегодня столько споров. Может, и вправду дело физиков – «расщеплять ядро», а лириков – писать? А вот хозяйством и тех и других от греха и соблазна подальше, заняться профессионалам из госструктур. А взамен – пусть небольшая, но достойная рента, на которую и акцию в защиту языка провести, и писателей в нужде поддержать можно. Думать надо, хорошо думать.

Не хватает, если образно, «свежей крови», ротации руководящих органов, омоложения, прихода умных, современных, талантливых писателей и неравнодушных, порядочных граждан своей страны. Наверное, далеко не всё в исправлении ситуации зависит от нас, писателей, но уже эти простые, первые шаги могли бы стать дорогой к постепенному выздоровлению.

Мария СЕМЁНОВА,  прозаик, историк

1. Я о съезде союза ничего не слышала. Если говорить о возможных переменах...

2. Сейчас СП (или конгломерат союзников, кто там разберёт) представляет собой, в общем, комплект тусовок по интересам, самыми противными из которых являются тусовки по национальному признаку. Графоманы-то, Господь с ними, они – зло куда меньшее... Лично мне хотелось бы видеть изменения, скажем так, в ПРОФсоюзную сторону. Чтобы, раз уж уважаемые коллеги признали меня литератором, достойным называться профессионалом, официальные инстанции не писали бы в соответствующей графе документа: «неработающая». Ну и поддержки по бытовым вопросам, которую может оказывать толковый профсоюз, хотелось бы хоть иногда.

Владимир ШЕМШУЧЕНКО,   поэт

1. Когда в 1989 году на IX Всесоюзном совещании молодых писателей в Москве меня рекомендовали в члены СП СССР, я был счастлив. Потом, после разгрома СССР, я стал членом СП Казахстана – это тоже было значимое событие в моей жизни. В 1999 году после переезда в Россию я стал членом СП России – и это тоже было событие. Мне казалось, что в городе Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Достоевского я буду глядеть на писателей, широко открыв глаза и рот от восхищения. А Москва – так это вообще! И дело вовсе не в том, что писатели оказались не такими, как я – провинциал – их представлял. Сдаётся мне, что причиной моих разочарований стали мои завышенные ожидания. Я мечтал об общем, нужном для страны деле, я тосковал по хорошим умным руководителям, но всё было совсем не так. Я не говорю здесь о том, что это были люди плохие, – просто эти люди ставили перед собой совершенно иные задачи и жёстко воплощали их в жизнь. Сколько ещё лет на этом литературном пепелище не будет расти «литературная трава»? Восстанут ли из праха искалеченные души, владельцы которых, видя «делать жизнь с кого», на глазах тускнели и гасли? Два десятка лет я слышал: У нас есть Распутин, Астафьев, Белов, Костров! Остались Распутин и Костров. Кого «вырастил» наш СП за два десятка лет? Если задуматься, то можно смело и гордо заявить: у нас есть Переверзин – наследник Пушкина!

2. Я жду от этого съезда, я очень надеюсь на то, что в газете «Российский писатель», которую наверняка подготовят к съезду, на первой полосе не будет, как это было в прошлый раз, красоваться заголовок: «СЛАВА РУССКОМУ НОРОДУ!»

Есть замечательный способ что-либо уничтожить, освоенный «нашими» горе-реформаторами: подвергнуть худо-бедно работающую структуру перманентному реформированию. Реформировать СП России сейчас нельзя – он просто прекратит своё существование, да и «вечные» делегаты вряд ли станут заниматься собственной аннигиляцией. Кто же станет отказываться от какого-никакого социального статуса?

Быть может, в недрах администрации Президента России когда-нибудь родится плодотворная идея – создать некую новую структуру, подобную той, которую создал И. Сталин. Но это уже будет совсем другая история.

Теги: Съезд писателей , Калуга

 

Равнодушных нет!

15 октября завершился приём книг на соискание премии "Литературной газеты" имени основателя «ЛГ» барона Антона Дельвига. За достаточно короткие сроки, определённые жюри конкурса, количество поступивших книг в самых разных жанрах уверенно перевалило за триста авторских фамилий. Поступили на соискание романы, книги стихов, литературоведческие работы, переводы с английского, немецкого, языков стран СНГ и других языков мира, немало произведений, предназначенных для детей, работы в других жанрах.

Достаточно широка география соискателей: помимо многочисленных авторов из Российской Федерации на конкурс присланы книги из Казахстана, Украины, Белоруссии, Израиля, Швейцарии, Австралии и других стран мира.

Поступили поэтические произведения из самой потаённой глубинки, как, например, из Чикаго (США) и посёлка Малиновое озеро Михайловского района Алтайского края.

Напоминаем, что неизданные рукописи и тексты в электронном формате не рассматривались.

В настоящее время продолжается работа экспертного совета и жюри премии над формированием длинного списка соискателей, который вскоре будет опубликован на страницах газеты.

Жюри от души благодарит всех, кто откликнулся на приглашение принять участие в конкурсе!

Теги: Премия имени Антона Дельвига

 

Свет православного образа

Галина Колпакова, Ирина Языкова. Икона: Атлас православной иконы. - М.: Феория, 2013. – 496 с.: ил. – 3000 экз.

Монументальный научный труд и одновременно занимательный путеводитель по таинственному и многообразному миру иконы. Это энциклопедическое издание, превосходно изданное, в которое вошли сведения об основных иконографиях, о чудотворных иконах, о храмах и монастырях, откуда происходят эти святыни, об исторических событиях и людях, с ними связанных. Это увлекательный и информационно насыщенный рассказ об истории иконописания от Древней Руси до ХХI века, представлены основные школы и выдающиеся мастера иконописи древности и современности. Как справедливо указано в издательской аннотации, в эту книгу уместилась целая вселенная. И хотя в выходных данных указаны два автора, справедливости ради необходимо отметить: "Атлас православной иконы" – последняя работа Галины Сергеевны Колпаковой (1953–2006), 

известного специалиста, автора более полусотни изданных академических, научно-методических работ и рецензий. Главы, посвящённые иконе Нового времени, по просьбе Колпаковой написала искусствовед Ирина Языкова. «Уже чисто зрительно подбор иллюстраций вводит русскую художественную культуру в круг широких параллелей и ассоциаций, позволяя читателю более ёмко и точно представить и определить для себя место отечественной иконописи в общем потоке развития общехристианского – у же, православного иконописания и иных форм и видов изобразительного искусства», – отмечает в предисловии директор Музея им. Андрея Рублёва, доктор искусствоведения Геннадий Попов. Три обстоятельные главы – «Под сенью византийских традиций», «Классические образы русской духовности» и «Икона Нового времени», щедро иллюстрированные, дополнены картами «Русь и её место в Византийской мире», а также словарём иконографических терминов, терминологическим словарём. «Атлас православной иконы» рекомендован к публикации Издательским советом Русской православной церкви, выпущен в рамках Издательской программы правительства Москвы при финансовой поддержке Департамента средств массовой информации и рекламы города Москвы.

Теги: православная икона

 

Фотоглас

Памятник легендарному русскому адмиралу Сенявину открыт в центре Боровска. Вершиной блистательной карьеры Дмитрия Николаевича Сенявина стало сражение в проливе Дарданеллы в ходе Русско-турецкой войны 1806-1812 годов. Памятник создан скульптором М. Переяславцем, большую поддержку в его создании оказали член Союза русских художников Н. Зайцев, искусствовед Алла Тагиева, работники местного музея супруги Морозовы, народный художник России Николай Колупаев.

Фото: Николай Павлов. Газета "Весть", Калуга

400-летию династии Дома Романовых посвящён фестиваль исторического кино "Угра", открывшийся в Калуге. Как отметила президент и художественный руководитель фестиваля народная артистка России Светлана Дружинина, в программе исторического кинопраздника фильмы, посвящённые жизни и государственной деятельности российских императоров. Зрители увидят фильмы, снятые в разное время: работы Сергея Герасимова «Юность Петра» и «В начале славных дел», Виталия Мельникова «Царевич Алексей», «Царская охота», «Бедный, бедный Павел», Александра Митты «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил», Карена Шахназарова «Цареубийца» и другие.

Фото: ИТАР ТАСС

Канадской писательнице Элис Мунро присуждена Нобелевская премия по литературе со следующей формулировкой: как "мастеру современного рассказа". Литературная Канада открыла свой нобелевский счёт! Мунро называют «канадским Чеховым» и «стилистом № 1» в своей стране. На русский язык переведены всего несколько рассказов нового лауреата. 

Теги: фото , памятник , адмирал , Сенявин , М. Переяславец , Боровск , кинофестиваль «Угра» , Калуга , Элис Мунро , Нобелевская премия

 

Без труда не вытащим

Всё больше вокруг внешних примет советской жизни. Вот и звание Героя Труда возродили. Только вот возрастёт ли от этого количество и качество труда?

Труд сегодня вытеснен на периферию жизни. Трудятся лохи, лузеры и пенсы, то есть пенсионеры. А центровые - отжигают. Ну, или ежели устали отжигать, просто отдыхают. В центре жизни сегодня не труд, а отдых, вокруг него всё вращается. Не всем удаётся, но мечта – там.

Труд сам по себе не престижен, не почётен, не желанен. Даже труд творческий – учёного, инженера, педагога. Престижно разве что нахождение в крутых организациях: на госслужбе или, пожиже, в госкорпорациях. Но тут престижен не труд как таковой, а вращение в сферах. Умение, мастерство, профессиональный рост – смешные нелепости, пенсионерские благоглупости. Ну, вспомнят иногда по какому-нибудь юбилейному случаю о тех былинных временах, когда инженеры умели проектировать, певцы – петь, а переводчики – переводить, да и смолкнут. Мало чего было, да сплыло, и рецепт утрачен.

Труд уж никак не "дело чести, доблести и славы". Ну только разве за какие-то немыслимые деньги! Сегодня построить дом под Москвой дороже, чем под Римом. И это понятно: редкое – а труд у нас редкость – стоит дорого.

Особенно постыден нынче труд физический, простой. Это дело гастарбайтеров, нищебродов, замкадышей – пахать землю и класть кирпичи. Московская домохозяйка, даже и живущая в блочной многоэтажке, норовит нанять «молдаванку» для домашних услуг. Взгляд на физический труд у нас чисто античный: это дело рабов.

О людях труда сегодня не пишут повестей и романов, не снимают фильмов. Их как бы нет, да и не интересны они никому вместе с их жизнью. У свиней на свиноферме тоже, наверное, какая-то жизнь идёт, но кому охота в неё вникать? Это вам не совок заскорузлый с его производственными романами и фильмами, с его прославлением человека труда, местами даже навязчивым.

Но вот что интересно. Невиданный промышленный рост, та самая сталинская форсированная индустриализация, плодами которой мы по сю пору живём, оказались возможными благодаря именно такой позиции государства – уважению к рабочему человеку. Да, иногда оно выражалось преувеличенно и безвкусно, вроде замусоленного выражения «его величество рабочий класс», но оно – было. И это чувствовалось, такая была общественная атмосфера, этим дышали.

Особенно такое отношение ценили в довоенные годы, пока живы были рабочие, которые помнили, как относились к ним «при хозяевах». Люди из тёмных народных низов впервые в истории получили жизненный шанс, получили уважение, которое часто важнее хлеба. Пролетарское государство нещадно эксплуатировало своих рабочих? Ну да, прибавочная стоимость изымалась на цели развития. Но не на заморские же дворцы нуворишей изымалась! Работники получали моральную компенсацию в виде уважения, высокой оценки их труда. Когда работница, живущая в общежитии, отстояв смену, идёт на занятия балетного кружка в дом культуры, а её подруга изучает французский язык, что прежде делали только барышни, это неким образом компенсирует и тягость труда, и невзрачность быта. «Лучше б компенсировали не морально, а материально», – скажет сегодня «креативный» офисный сиделец. Не из чего было компенсировать! Не было тогда нефти и газа, их потом извлекли из недр, трудами таких вот трудящихся и эксплуатируемых «лошков» и извлекли.

Вот в такой атмосфере и было когда-то учреждено звание Героя Социалистического Труда. В той атмосфере, где труд – высшая ценность, это работало. В той атмосфере, которая есть сейчас, это может быть только очередным бюрократическим симулякром и поводом постебаться для тех, чья деятельность очерчена тремя К: кофе, кондиционер, клавиатура. Это, кстати, и есть сегодня идеал и образец труда вообще.

Впрочем, труд, даже и офисный – это занятие второсортное. Это для тех, кто не сподобился стать звездой. Звездой чего? Да ничего. Просто – звездой. Одной из тех, о ком издаются гламурные журналы для горничных, кто сидит в жюри всех этих «фабрик звёзд», или как это теперь называется. Там слава, там деньги, там квинтэссенция современной жизни, туда мечтают прорваться молодые и активные, это нынешний «светлый путь». Это как бы близко и вполне реально – они же ничего такого не умеют, эти звёзды, они, по сути, никто, но ведь вот протырились, вызвездились... И ты сможешь – вкрадчиво шелестят страницы гламурных журналов. Как вы думаете, увлечётся современная Дуняша образом передовой работницы, мастерицы своего дела? Правильно думаете.

Можно предположить, что звание Героя Труда введено с прицелом на новую индустриализацию. Но в этом случае одним званием не обойдёшься. Требуются изменения по сути, а не только ностальгические цитаты из прошлого.

Какие изменения? Ну как минимум такие.

Труд должен быть всеобщим и обязательным для всех трудоспособных людей. Нужно наказание за тунеядство. Кто не может сам найти точку приложения своим силам – добро пожаловать на общественные работы.

Воспитывать детей в духе труда, а не праздности (как сегодня). Привлечение с малолетства к физическому труду: помощь в ремонте, ученические бригады, уроки труда в школе, самообслуживание и т.д.

Полностью исключить паразитарные средства обогащения: делание денег из денег, рента и т.п. Предпринимательство только в реальном секторе.

Прекратить культивирование «звёзд» эстрады и спорта как вредное и дезориентирующее для молодого поколения. Быть готовыми к упразднению профессионального спорта вообще.

Пропаганда ценностей индустриальных и полный запрет противоположной пропаганды.

Это тоталитаризм? На это никто никогда не пойдёт? В существующей политической парадигме – не пойдёт. Но если хотим результата – надо пойти. Не хотим идти – надо смириться с отсутствием результата.

Пора наконец уяснить, что общество – это система, ткань, организм, где каждый элемент связан со всеми остальными. Нельзя вот так взять и воздействовать на что-то одно, не затрагивая всего остального, и при этом достичь какого-то полезного результата. Многолетний опыт наших реформ о том наглядно свидетельствует.

Теги: труд , общество

 

Шутки в сторону!

В сентябре было заявлено о намерении Армении вступить в Таможенный союз (ТС), а в последующем принять участие в формировании Евразийского экономического союза.

Немного предыстории. В 2011 г. главы правительств ряда стран СНГ подписали договор о зоне свободной торговли, который был ратифицирован Народным собранием Армении 11 сентября 2012 г. Решение о вступлении Армении поддержало согласно социологическим опросам почти 80 процентов населения республики.

Следует отметить, что представительство Евросюза в Армении и зачастившие в последнее время в республику брюссельские еврочиновники активно продвигали идею, что для страны важнее стать ассоциированным членом ЕС, особенно много об этом говорилось в армянском истеблишменте. Во время недавнего пребывания в Ереване еврокомиссар по вопросам политики расширения и добрососедства ЕС Штефан Фюле, выступая перед армянским руководством и представителями экспертного сообщества, заявил: "Если Армения не парафирует в Вильнюсе соглашение об ассоциации и зоне свободной торговли с ЕС, мы подадим на вас в суд. Шутка!" Как известно, в каждой шутке только доля шутки. Информационное да и политическое давление со стороны евроструктур носит всё возрастающий характер.

Не уступая «евродавлению» и поясняя населению Армении информацию о преимуществах вступления в ТС, большую работу провели такие общественные организации, как фонд «Нораванк», организация «Интеграция и развитие», фонд «Альтернатива».

Присоединение Армении к ТС подразумевает разрешение вопросов экономической безопасности, транспорта, энергетики. Ожидаются крупные инвестиции, создание большого количества рабочих мест, а это будет тормозить всё возрастающую иммиграцию из Армении трудоспособного населения, что является проблемой для страны.

Руководитель группы армянских экспертов, заведующий кафедрой Государственного экономического университета А. Тавадян уверен: «Транспортный компонент включает развитие железной дороги, в частности инвестиции в размере 470 миллионов долларов в виде прямых вложений. Для нас очень важно иметь дополнительные коммуникации. ЕС это делать не будет, учитывая ситуацию вокруг Ирана».

Вступление страны в ТС означает снижение цены на газ на 30 процентов. Это снижение будет способствовать росту ВВП. Снизятся цены и на нефтепродукты. «Это ускорит развитие экономики. Конечно же, не стоит считать, что Россия будет поставлять газ в Армению по внутренним ценам, однако тенденция в российско-белорусских договорённостях свидетельствует о применении принципа соразмерной доходности», - считает А. Тавадян.

Важным пунктом в энергетическом взаимодействии в рамках ТС станет продление сроков эксплуатации АЭС. Глубокая модернизация АЭС будет способствовать энергетической безопасности республики. И тут надо отметить, что ряд стран, вступивших в ЕС, вынуждены были закрыть под давлением Брюсселя свои АЭС.

Дискуссию в экспертном сообществе Армении вызывает отсутствие общей границы со странами ТС, однако это препятствие можно нейтрализовать за счёт цены на энергоносители. Бытует мнение, что присоединение к ТС делает более вероятным открытие абхазского участка железной дороги, что приведёт к разблокированию транспортных артерий Армении. Идею его открытия одобрил и грузинский премьер Б. Иванишвили во время визита в Армению.

Объёмы же экспорта в Евросоюз при вступлении Армении в ТС снизиться не должны, так как страна экспортирует в Европу в основном сырьё медно-молибденовых и золотосодержащих руд. Рисками же на пути евроинтеграции являются застаревшие и неразрешимые пока проблемы с Турцией (с этой страной у Армении отсутствуют даже дипломатические отношения), которая вместе с Азербайджаном вот уже более двух десятилетий осуществляет транспортную блокаду Армении. К тому же при евроинтеграции Россия вынужденно ввела бы ограничения, которые могли бы обнулить все прогнозы по росту экономики Армении.

Словом, вектор экономического да и политического развития Армении развернулся в сторону Таможенного союза, что ни в коей мере не препятствует открытости экономики страны для остального мира. И это можно только приветствовать.

Теги: Армения , Таможенный союз

 

Будут ли наказаны «оборонцы»?

На сайте "ЛГ" мы обратились к читателям с просьбой принять участие в очередном опросе. Речь о громком деле ОАО «Оборонсервис», которому предрекают развал. Появились сообщения, что обвинить фигурантов дела не в чем, что это не они проворовались, а чуть ли не Министерство обороны осталось должно им десятки миллионов. Подозреваемая по ряду эпизодов экс-глава Департамента имущественных отношений Минобороны РФ Евгения Васильева, находясь под домашним арестом, продолжает посещать бутики, а её патрон, бывший министр обороны Анатолий Сердюков, по-прежнему проходит по делу лишь как свидетель. В то же время возникло новое громкое дело - по «Воентелекому».

Голоса читателей, отвечавших на вопрос

« Будут ли наказаны в уголовном порядке фигуранты дел по «Оборонсервису» и «Воентелекому»?» ,

распределились так:  да – 8,42% ; нет – 91,58%

Выдержки из ответов читателей

Нет, заслуженного наказания за преступления не будет. Почему? Да потому, что к этому делу, как я полагаю, привязаны ещё более высокие люди. Про всё это они уже давно забыли, как и про бывшего министра сельского хозяйства госпожу Скрынник, уехавшую за рубеж с «казёнными» миллионами, подмосковных прокуроров и т.д. Смешно!!!

* * *

Да это же одна компании, т.е. единая команда, а своих, как известно, не сдают. Тем более что нам говорят о правильности проводившихся Сердюковым реформ. А что проворовались, ну с кем не бывает?! Главное – правильность реформ. А посадить – всегда найдётся стрелочник.

* * *

Ворон ворону глаз не выклюет[?]

* * *

Наказаны-то, наверное, будут, но только чисто символически. Поглядите на Васильеву в суде, и вам всё станет ясно. Она еле сдерживает улыбку. Думаю, если бы конфискация соответствовала наворованному, то не надо было бы с нищего народа собирать на помощь областям, пострадавшим от наводнения на Дальнем Востоке. Позор этому государству!

* * *

Правосудия не существует в нашей стране. К большому сожалению. И зримых изменений на этом направлении что-то незаметно.

* * *

Справедливого наказания не жду. Все они из одной организации.

* * *

Нет, не накажут, как это требуется. Их же не Л.И. Брежнев назначал...

* * *

Когда Сердюкова с «сердючками» отстранили от должностей и возбудили уголовные дела по «Оборонсервису», казалось, что власть действует в национально-государственных интересах. Однако чем дальше, тем понятнее становится, что это скорее «семейные» разборки. И ещё это кость, брошенная общественному мнению, тоскующему по справедливости и уставшему от повального и безнаказанного воровства.

* * *

Судя по всему – нет, не будут наказаны, до праведного суда дело не дойдёт. Будем ждать Страшного суда. Других надежд нет.

Спасибо всем, кто принял участие в опросе «ЛГ». Ещё раз просим называть своё имя, возраст, род занятий. До новых встреч!

Почту читал Владимир СУХОМЛИНОВ

ПОСТСКРИПТУМ : Как видим, наши читатели весьма скептичны и не верят в возможности нашего правосудия. Но стоит отметить и то, что экс-главе Департамента имущественных отношений Минобороны Евгении Васильевой 4 октября предъявили обвинение в окончательной редакции. Она обвиняется по 12 эпизодам преступной деятельности. Нанесён ущерб государству на сумму более 3 миллиардов рублей. Васильевой грозит до 12 лет лишения свободы. Она отказалась от дачи показаний и ни по одному из эпизодов не признала вины.

На данный момент в собственность государства возвращены 100 процентов акций стратегически значимого ОАО «31-й Государственный проектный институт специального строительства» стоимостью свыше 2 миллиардов рублей. Наложен арест на недвижимое имущество, ювелирные украшения и антиквариат, принадлежащие фигурантам уголовного дела. В частности, у Васильевой изъяли 19 килограммов ювелирных изделий, в том числе 57 тысяч бриллиантов, рубинов, изумрудов. Арест был наложен и на коллекцию дорогих часов фигурантки дела. Так что не будем терять надежду на то, что дело дойдёт до суда и вынесения приговора.

Теги: «Оборонсервис» , опрос , "Литературная газета"

 

Исход ещё не ясен

Бирюлёво Западное. Москва, 13 октября

Фото: РИА "Новости"

С момента распада СССР дня не проходит, чтобы кто-нибудь не пророчил грядущую в скором времени гибель Российской Федерации. Одни видели угрозу для единства страны в сепаратизме глав регионов, в противоречиях местных законов федеральной Конституции, другие - в стремлении субъектов Федерации, добывающих и экспортирующих сырьё, избавиться от нахлебников в дотационных регионах и от московской бюрократии. Теперь на страницах "ЛГ" ряд авторов заранее оплакивает преждевременную гибель России в связи с её азиатизацией, наплывом миллионов мигрантов из республик Средней Азии.

Сразу скажу, что я – решительный противник приглашения мигрантов. Я убеждён, что Россия обязана силами собственного населения развивать экономику и обихаживать и защищать ту территорию, которую дали нам Бог и наши предки. Смешно в начале XXI века ссылаться на нехватку трудовых ресурсов. Она может быть только следствием огромной доли ручного и неквалифицированного труда, то есть слабого внедрения автоматизации и компьютеризации производства.

Но этот недостаток нужно преодолевать не приглашением чернорабочих со стороны, а устранением тех препятствий, которые стоят на пути подлинной модернизации экономики (о них речь пойдёт дальше). Конечно, это не означает полной изоляции от внешнего мира и не исключает приглашения действительно крупных учёных и уникальных специалистов из-за рубежа, если в том временами может возникать острая необходимость. Но когда отечественные талантливые специалисты вынуждены уезжать за рубеж, а Россия приглашает чёрно- и разнорабочих из Средней Азии, то это вовсе не миграционная политика, а умышленная сдача нашей территории для заселения её другими народами, практикуемая упомянутыми, действующими во вред стране, силами.

В наши дни особенно опасно то, что среди миллионов мигрантов могут оказаться не единицы, а тысячи специально засланных в Россию исламских экстремистов, которые, приехав и устроившись здесь, ждут лишь команды развернуть подрывную деятельность, устраивая диверсии и кровавые террористические акты. Но дискуссия, развернувшаяся на страницах «ЛГ», прошла, на мой взгляд, мимо главных вопросов.

Начало нынешней дискуссии положил социолог Леонтий Бызов статьёй «Азиатизация». Он оперирует данными социологических опросов, итоги которых часто зависят от того, как сформулирован изучаемый вопрос. Л. Бызов увидел в нынешней России «картину, вполне укладывающуюся в известную теорию о войне цивилизаций», и «эту войну восточно-христианская русская цивилизация стремительно проигрывает азиатской, евразийской». Но пока войной цивилизаций у нас и не пахнет (хотя наличие межэтнических противоречий, порой острых, отрицать не приходится). А главное – русская цивилизация практически изначально была не европейской, не восточно-христианской и не азиатской, а именно евразийской. Русские – единственный на планете евразийский народ, в отличие и от европейцев, и от азиатов, и созданная им великая цивилизация иной, кроме как евразийской, быть и не могла.

Самым грозным проявлением азиатизации Л. Бызов считает «демографическое наступление диаспор», когда вчерашние гастарбайтеры превращаются в «новых хозяев жизни». Нет, мигранты – не хозяева, а гости, правда, подраспустившиеся.

И уж совсем удивительно, что Л. Бызову «отчётливо видно, как энергия преобразования страны, крупных строек, обороны, большой науки вся растеклась по частным ручейкам. Вот эта стихия частного быта сформировала то, что называется психологией общества массового потребления. Русская часть нашего общества безусловно не готова к каким-либо жертвам во имя общего блага или общих целей[?] Особенно это касается молодых и относительно молодых поколений россиян». Может быть, учёный-социолог не слыхал о чеченской войне и о подвигах на ней молодых российских солдат? Заглянуть через столетия в будущее ислама социолог сумел, а то, что происходит у русских, не разглядел.

Владимир Анисимов в статье «Возвратная мутация» («ЛГ», №15, 2013) справедливо критикует Федеральную миграционную службу за то, что она сначала утверждала, будто России без мигрантов не обойтись, а теперь кричит: «Караул! Миграция вышла из-под контроля!» Он также справедливо отмечает один из минусов миграции: «Дешёвая иностранная рабочая сила сдерживает научно-технический прогресс. О каком развитии, какой модернизации тут можно говорить». Наконец, по его мнению, Россия, принявшая столько мигрантов, стала «уже другой страной». С такой Россией Украина, например (даже Восточная и Южная) объединяться не захочет.

Но ведь ФМС предоставляла квоты не государству, которое осуществляет важнейшие проекты – ведёт строительство порта на берегу Северного Ледовитого океана или реконструкцию Транссиба, а разным частникам – строительным фирмам и компаниям в сфере ЖКХ. Почему эти частники требует мигрантов, а чиновники идут им навстречу, В. Анисимов не объясняет.

Зато на этот вопрос ответил Андрей Воронцов в статье «Мигранты и власть» («ЛГ», № 23, 2013). Ещё в 2008 году В. Ресин, тогда руководитель Департамента строительства Москвы, заявил, что ни в каких гастарбайтерах стройки Москвы и Подмосковья абсолютно не нуждаются. Но, очевидно, в них нуждаются те заказчики, которые хотят значительно сэкономить на зарплате и социалке строителей. И А. Воронцов делает справедливый вывод: «Азиатизация» – прямое следствие алчности российской буржуазии, заманивающей в страну дешёвую рабочую силу из Средней Азии. И это нанесло России даже больше вреда, чем проклятая «шоковая терапия».

Но вдруг он от обличения буржуазии переходит к филиппикам в адрес «нынешних властей», работающих «исключительно в интересах олигархов». По Воронцову, российские власти допустили «настоящее переселение народов других государств» в Россию, потому что боятся народа, «и главным образом – русского народа». Будучи не в состоянии обеспечить сносное существование русским, хотят приучить их к существованию рабов. Для этого решили как дополнительный ресурс власти призвать на помощь другие народы.

С Воронцовым не согласен Вадим Кирпичев, автор статьи «Дикие дивизии» эпохи либерализма»( «ЛГ», № 27, 2013). Он считает, что главный враг нынешней власти – это «своя же российская крупная буржуазия, либералы, элита». Раз невозможна от неё современная социалистическая антибуржуазная защита, в капиталистическом авторитарном государстве ей приходится «опираться… на всё то, что можно назвать азиатизацией в широком смысле».

В целом от дискуссии веет безнадёжностью. А публичные плачи совсем не безобидны. Они дезориентируют народ. Один лишь Владимир Кротов своей статьёй «Без команды «сверху» ( «ЛГ», № 15, 2013) несколько сбил волну паники вокруг миграции. Он привёл убедительные примеры того, как главы некоторых регионов, например Белгородской области, отказываются от услуг гастарбайтеров. Санкт-Петербург активно очищают от нелегальных мигрантов и вылавливают исламских экстремистов, затесавшихся в ряды гастарбайтеров.

Все участники дискуссии, словно сговорившись, решили полностью отвлечься от нынешней обстановки в стране и мире. А ведь президент не раз предупреждал, что «товарищ волк» бродит вдоль наших границ, что желающих оторвать от России кусочек пруд пруди, но общественность пропускает это мимо ушей. А обстановка-то более чем тревожная. Наблюдатели отмечают, что ещё в августе 2008 года дело дошло до того, что США и РФ всерьёз взвешивали возможность применения ядерного оружия. По счастью, тогда дело ограничилось демонстрациями силы.

Участники дискуссии явно не различают зелёный и красный цвета. Зелёное знамя ислама они видят отчётливо, и оно закрывает от них розовый и красный цвета.

Розовый – это идущий в РФ процесс социализации. Даже приватизация часто проходит так, что (благодаря участию в ней госкомпаний) в итоге доля государственной собственности увеличивается. Ну, социализацией ныне мир не удивишь: А вот красный цвет – это явные признаки возрождения «Красного проекта», движения в сторону восстановления лучшего, что было в советском опыте. Возвращены не только мелодия советского гимна, но и награды многодетным родителям, звание Героя Труда… И это лишь внешние проявления скрытно идущих в РФ глубоких социальных преобразований. И если в дискуссии звучит подчас утверждение, что «Россия становится другой страной», то это нужно понимать не в смысле её азиатизации, а в смысле социализации и советизации.

В связи с этим и высказывания о «нынешних властях» России – чаще всего неверны. Ныне в стране пока ещё двоевластие. В. Путин ведёт курс на восстановление социальной справедливости, и если союз с Казахстаном и, возможно, с республиками Средней Азии этому способствует, то Бог нашему президенту в помощь! А противостоят этому курсу президента российская буржуазия, значительная часть прозападно настроенной российской правящей элиты. Эта скрытая оппозиция и идёт навстречу требованиям буржуазии об увеличении квот на завоз в Россию мигрантов. Она же совместно с Западом спонсирует всякого рода белоленточников, надеется на реванш и «на включение в мировую цивилизацию».

Путин предупреждает: исход борьбы ещё не решён. Поэтому, я полагаю, было бы гораздо полезнее, если бы участники дискуссии перестали все недостатки валить на «власти», а заняли бы в этой борьбе сторону президента против оппозиции ему. Будем рассчитывать, что Россия преодолеет нынешние трудности, в том числе и связанные с проблемами азиатизации, и приехавшие к нам выходцы из Средней Азии займут подобающее им относительно скромное место в нашей жизни.

Постскриптум

Трудно согласиться с упрёками М. Антонова в том, что дискуссия «прошла мимо главных вопросов». События в Бирюлёве, которые можно назвать и массовыми волнениями, и бунтом, ясно продемонстрировали, что национальный вопрос приобрёл уже опасную для государства остроту, национальная политика у нас попросту отсутствует, а миграционная провальна, безнадёжна, поражена коррупцией. Письмо нашей читательницы на этой полосе – лишь одно из немногих. И получаем мы их из разных концов страны. Да, кроме национальных, сегодня есть и масса других проблем, но история уже множество раз доказала: те, кто недооценивает или не понимает национальный вопрос, платят за это очень дорогую, а порой и страшную цену. Поэтому мы будем продолжать нашу дискуссию.

Теги: мигранты , власть

 

Не околоток, а махалля

Материалы в "ЛГ" о межнациональных отношениях переворачивают душу. Нет, ничего трагического в нашем городе пока не произошло. Но страшно жить в состоянии ежедневного унижения и тревоги, причиной которых является присутствие «чужаков» и их поведение.

Мой сын нуждался в поддержке бизнеса, мы продали нашу большую «сталинку» в центре. Мне купили однокомнатную, хорошую, в новом доме. Тяжело переживала оторванность от места, где прошла жизнь. Но это показалось мелочью, когда в подъезде снял квартиру кавказец, точнее закавказец, с женой и тремя детьми. Начались ночи ужасов: какие-то разборки с криками и грохотом падающих предметов. По ночам же сосед включал на всю мощь свой музыкальный центр. Дети тоже не спали и топали, как мустанги.

Из других квартир ему стучали по трубам - никакой реакции. При попытках вразумить следовал ответ: моя квартира – что хочу, то и делаю[?]

Однажды, когда моя голова уже не выдерживала кошмара, я позвонила в их дверь. Хозяин на просьбу умерить звук заорал: «Ты, старая овца, жить хочешь?» Схватил за руку и стал тыкать пальцами мне в глаза. Пришлось ретироваться.

В милицию звонить бесполезно – на том конце не берут трубку. И сыну ничего не сказала, боялась, это спровоцирует более опасную фазу конфликта. Пошла в милицию с заявлением. Там пообещали «побеседовать». Не изменилось ничего.

Вскоре сосед устроил в нашем дворе рынок подержанных иномарок. Где брал машины без номеров – неизвестно. Во дворе стало невозможно не то что проехать – пройти. Какие-то авто забирали быстро, какие-то стояли долго.

Один длинный и широкий автомобиль торгаш поставил носом к подъезду так, что едва можно было распахнуть дверь. А в дом привозили мебель, строительные материалы. Всё это грузчики заносили, обходя иномарку, ругались. Другой «товар» – микроавтобус – был поставлен поперёк дорожки на детскую площадку. Ещё одно авто блокировало вход в подвал, доставляя головную боль сантехникам. Свой «мерседес» сосед ставил на пешеходную дорожку. Откровенное издевательство…

Мы писали коллективные заявления в прокуратуру всех уровней, местную администрацию, УВД, а также депутату. Отовсюду получали отписки или предложения обратиться в другую «инстанцию». При устных разговорах в кабинетах звучали объяснения: «дыры в законах мешают», «нельзя трогать частную собственность – засудят», «кто будет платить за эвакуатор?» и т.п. Участковый однажды в сердцах сказал: «Да сожгли бы вы хоть одну его тачку!» А как сожжёшь, если она у самого подъезда?

Длилась круговерть четыре года!

Но случилось чудо. Как-то пришёл начальник службы участковых (так, кажется?) и предложил: «Напишите благодарность за мою работу (какую? – М.О. ) и отнесите моему начальству, и сегодня же, обещаю, этого базара не будет».

Чего не сделаешь, когда припрёт. Отнесли…

Вечером того же дня во дворе засуетилась диаспора: подкачивали шины на колёсах машин, ставили аккумуляторы – товар увезли. Это случилось 1 марта 2011 года. Чудо сие, по-моему, было единственным позитивным следствием реформы МВД.

Потом оживилась управляющая компания, которая всё это время была в сторонке. Выкроили «карман» для стоянки машин жильцов, защитили пешеходную дорожку столбиками, огородили газоны… А как-то ночью, вскоре после всего этого, снялось с места и беспокойное семейство. Благодать снизошла на наш подъезд!

Во всех квартирах русские фамилии, в одной – татарская: все свои люди, ни шума, ни скандалов. Понимаешь: даже один такой тип, как бывший сосед, способен довести градус антикавказских настроений до кипения. Конечно, виноваты мигранты, в которых живёт оккупантский дух, виновата власть, предающая нас ежечасно и ежеминутно. Но больше всего виноваты мы, русские. Почему так тупо терпеливы? Почему не умеем объединиться?.. Один «сосед» исчез, но рядом…

Наш микрорайон – впритык к оптовому рынку, где вовсю хозяйничают мигранты из Средней Азии. Они в наших домах, в поликлинике, роддоме, школе – всюду. Наш околоток уже не околоток, а махалля. Нас берут втихую – пока берут числом.

Милитина ОКИШЕВА, бывший преподаватель вуза, ЧЕЛЯБИНСК

Теги: диаспора , мигранты

 

Ополчение русской мысли

Институт русской цивилизации. Итоги научной деятельности и каталог изданий 1993-2013 / Сост. А.Н. Иванов. – М.: Институт русской цивилизации, 2013. – 576 с. – 1000 экз.

Поздравляем с юбилеем Институт русской цивилизации, с которым связаны судьбы многих авторов "ЛГ"! Для смутных времён двадцать лет – срок солидный, доказательство необходимости проекта и стойкости его авторов. Сколько красивых планов оборвалось за это время. Так ведь часто случается: расписывают «дорожную карту» на двадцать – тридцать лет, но всё ограничивается первым и последним фуршетом. А Институт русской цивилизации – не фиктивное и не банкетное объединение. Он заслужил право на юбилейную книгу.

В этом увесистом томе – итоги деятельности института за два десятилетия. На обложке – портрет митрополита Иоанна (Снычёва), который двадцать лет назад благословил это начинание. Владыки давно нет на земле, а его духовные чада верны благословению. Конечно, это промежуточные итоги. Институт не закрывается, впереди новые издания, новые исследования. Но масштаб сделанного впечатляет, как и «благородная упрямка» Олега Платонова и его соратников. Ведь они последовательно отстаивают раз и навсегда избранные позиции. Действуют по истинно русскому принципу: «Капля камень точит». И – получается! В не самые благоприятные времена им удалось собрать под свои знамёна сотни ярких учёных из разных городов России. Каждый приносил свою лепту. Краткое описание множества книг производит сильное впечатление. Здесь и труды самого Платонова, его «Терновый венец России», заставивший обратить внимание на деятельность института, и уникальные архивные изыскания, и труды наших современников, которые получили известность благодаря изданиям института.

За двадцать лет сложился издательский стиль, уникальный для нашего времени. Нынче ведь каждое издательство, претендующее на более-менее массовый тираж, стремится к сенсационным заголовкам, крупному шрифту и скромным объёмам монографии – чтобы не утомить вечно куда-то спешащего современного читателя. А здесь – масштабные фолианты, в которых исчерпывающе исследуется та или иная сторона русской жизни. В этих изданиях не редкость и такая роскошь, как научный комментарий, не говоря уж о предисловиях, весьма обстоятельных, не рекламных. Такие книги, увы, невозможно продавать по низкой цене. Важно, чтобы они попадали не только в частные библиотеки. Для этого нужны гранты и помощь благотворителей.

У Института русской цивилизации есть идеологическое направление, это не секрет. Православие, почвенничество, борьба за коренные начала русской жизни, против порабощения и нивелировки. Прослеживается связь с идейными предшественниками, чьи труды были переизданы за эти двадцать лет. Многие из них не переиздавались не десятилетиями, а веками. Архимандрит Фотий, Ростопчин, Забелин, Шарапов, Нилус... Да и великого Ломоносова редакторы представили в новом свете – как выдающегося историософа и патриота.

Долго можно продолжать этот список! Так уж устроена наша беспокойная жизнь, что для каждого поколения приходится заново открывать Россию, всякий раз доказывая, что наша страна – не дикое поле, на котором можно строить что угодно. Не сырьё для экспериментов, а сложившаяся, цветущая цивилизация. Всё-таки название у института неслучайное! Именно цивилизация. Миссия – «Возвращение в культурный оборот духовных и культурных ценностей, вытесненных на обочину общественной жизни». И здесь к исследовательской деятельности неизбежно примешивается политическая борьба. А как же иначе? История русской общественной мысли искажена. Почвенническое направление объявляется второстепенным, не изучается всерьёз. Как будто Русь Московская и Российская империя были безъязыкими и безыдейными. Сотни книг, изданных институтом, показывают столбовую дорогу русской мысли. В каталоге есть информация о каждом издании, о каждом авторе. Собранные вместе, под одной обложкой, они – как ополчение русской мысли. Надеемся, что этот ряд не прервётся.

«Литературная газета» следит за новинками Института русской цивилизации, мы обещаем и впредь делиться с читателями своими впечатлениями о новых книгах русских учёных.

Арсений АЛЕКСАНДРОВ

Теги: Институт русской цивилизации

 

Доброта – определяющее свойство

Владиславу Петровичу Крапивину - 75! Лучший, любимейший, самый авторитетный из ныне живущих русских детских писателей. Тут не может быть сослагательного наклонения: он такой и есть. И главное, о чём он готов говорить сейчас, как и полвека назад, – доброта, дружба и взаимовыручка, без которых общество распадается на хаотические частицы и даже вселенная трещит по швам.

– Владислав Петрович, расскажите немного о том, чем вы сейчас заняты[?]

– Прямо сейчас? Лежу на диване и наблюдаю за упаковкой книг и картин, готовлюсь к переезду в Екатеринбург, где я прожил долгое время и где у меня отряд "Каравелла", где есть близкие по духу литераторы, которые занимаются организацией моей премии. В Тюмени я написал десять книг, сделал немало других полезных дел, окунулся в атмосферу своего детства, но сказывается возраст: сейчас мне и жене захотелось быть поближе к детям и внукам…

– Расскажите тогда и о Международной детской премии имени Крапивина. Вы сами принимаете решение, какие книги отметить? Какими критериями вы руководствуетесь?

– Да я сейчас уже не решаю, мне это трудно. Мне дают прочитать только какие-то самые интересные вещи. Вручение премии проходит в день моего рождения – это, конечно, для меня честь. А критерии… важно, чтобы книга была о детях, для детей, чтобы была надежда, что она понравится читателям. Без детской литературы общество развиваться не может. Главное, чтобы в книге жили гуманистические идеи, любовь к людям, сострадание. Его, к сожалению, становится в нашей жизни всё меньше и меньше. Люди должны помогать друг другу, защищать друг друга… а сейчас, смотрите, даже планета не выдерживает – сколько стихийных бедствий! Надо писать такие книги, которые учат детей быть добрыми, сочувствовать другим людям. Книга должна учить добру. У меня есть одна из недавно написанных книг – «Бабочка на штанге» – о том, что важно не просто добро, а добро с добротой , которая руководит людьми во всех их делах и поступках. А не с кулаками, как к этому одно время призывали… И ещё, конечно, очень важна преемственность поколений. Я недавно закончил роман «Переулок капитана Лухманова» – о школьниках послевоенных годов и о ребятах наших дней в моей родной Тюмени – как они увлекались книгами знаменитого морского капитана Лухманова, как это их подтолкнуло к парусной романтике, как они поняли, что надо беречь свой город, пришли к выводу, что есть вещи более ценные, чем прибыль…

– Некоторые писатели, например, Эдуард Успенский, решительно переориентирует своих героев на рыночную действительность. А вы что об этом думаете?

– Я не люблю Эдуарда Успенского, мне кажется, что его популярность выросла во многом за счёт художников-мультипликаторов. Думаю, писатель не должен приноравливаться к действительности, это она должна приноравливаться к нему, как ни парадоксально это звучит. Я вот помню, как критиковали моего учителя Паустовского за то, что он во время войны начал писать повесть о своём детстве… но ведь это и сейчас блестящий образец советской литературы. Главное – что возникает в душе, какие появляются мысли, ощущения, когда читатель знакомится с книгой.

Где-то полвека назад я написал небольшую повесть «Оруженосец Кашка». Мне казалось, что она ученическая… а её до сих пор печатают и читают. Или повесть «Та сторона, где ветер» – действие происходит в начале 60-х. А её всё переиздают.

– Но в экранизации «Трое с площади Карронад» действие перенесено в настоящее…

– Перенесено не потому, что это принципиально, а только потому, что так было легче снимать.

– Вас немало критиковали за вашу книгу «Колыбельная для брата». Как вы относитесь к цензуре в детской литературе? Должны ли быть какие-то пределы допустимого? Кто их должен устанавливать?

– Конечно, должна быть какая-то этика, стремление сохранить детские души в чистоте… Но власти в это вмешиваться не должны, это задача литературоведов… А книги мои критикуют всегда, не только «Колыбельную». Есть определённая группа читателей, которые только и ждут новую книгу, чтобы вылить на неё свой негативизм. Но потом за эту же книгу берутся более объективные читатели, и отзывы бывают совсем другие. Впрочем, такие ситуации знакомы, по-моему, всем литераторам.

– Какие преимущества у детской фантастики перед реалистической детской прозой? И наоборот? Что сейчас писать важнее – и что проще?

– И то и другое – литература. Кому-то больше нравится фантастика, другим – то, что происходит на самом деле. Писать о современности, по-моему, сложнее, чем на фантастические темы. Реальность, современная автору, всегда до конца не осознана, ещё многое в ней не понято. Для осмысления реальности требуется время, может, не один десяток лет.

– Что вы считаете своим главным творческим достижением?

– У меня есть несколько книг – «Голубятня на жёлтой поляне», «Острова и капитаны», «Та сторона, где ветер», трилогия «Стальной волосок», повесть «Трое с площади Карронад», – которые для меня особенно важны. По крайней мере, я их перечитываю чаще, чем другие свои вещи. Но у читателей могут быть другие мнения… Я горжусь, по крайней мере, тем, что, дожив до 75 лет, не бросил писать и книги мои не отвергают читатели и принимают издательства. А ещё по-настоящему горжусь флотилией «Каравелла» в Екатеринбурге и тем, что ребята в ней по-прежнему ходят на яхтах моей конструкции. Два года назад отметили полувековой юбилей!

– Как пришло решение создать флотилию так далеко от моря?

– Я с детства увлекался книжками про море. Человек часто увлекается тем, чего ему не хватает в жизни. Мне вот моря как раз и не хватало. И я решил воссоздать во взрослой реальности то, чего не было у меня в юные годы…

– У вас преимущественно «мальчишечья» проза. Чем это объясняется?

– Это совершенно ошибочное, хотя и устоявшееся мнение. Пусть те, кто так думает, прочитают все книги, а не только «Мальчика со шпагой». У меня девочки действуют наравне с мальчиками. Есть романы, где главные героини – девочки.

– Какие качества нужнее всего воспитать в мальчике? А в девочке?

– Я всегда учил мальчиков и девочек одинаково – вязать морские узлы, управлять парусниками, быть смелыми, приходить на помощь людям. Никаких различий в человеческом отношении я между ними не делал.

– Как вы относитесь к преподаванию Закона Божьего в школе? Нужно ли это детям – для уверенности в себе, для нравственного становления?

– Я считаю, что занятия должны быть факультативными. Конечно, детей нужно знакомить с принципами веры, но в принудительном порядке – это неправильно. Это прежде всего дело семейное. Детям понятия о вере нужны, потому что это укрепляет дух, нравственное начало… но получать эти знания они должны добровольно.

– Как вы думаете, нужно ли учить детей преодолевать страх смерти? Что для этого необходимо?

– Учить преодолевать, наверное, надо. А заострять на такой теме внимание – нет. Тем более что этот вопрос никак не решён. Есть жизнь после смерти или нет, есть бессмертная душа или нет… Я, кстати, считаю, что есть. Главное – учить детей радоваться жизни.

– Что вы думаете про ювенальную юстицию?

– Я не могу спокойно говорить об этом. Я считаю, что отбирать детей у родителей противоречит человеческой природе. У меня есть книжка «Тополята», где я от души изложил своё отношение к этому вопросу… Кстати, серия книг, которая так и называется – «Тополята», – выходит у меня на Украине, на русском языке. А ещё у меня тесное сотрудничество с Издательским Домом Мещерякова. Они хотят издать 50 моих книг за пять лет. В этом году – 10. И так далее.

– Владислав Петрович, ваши книги не раз экранизировались. Помнится, вам не очень понравился фильм «Легенда острова Двид», снятый по мотивам «Детей синего фламинго». Что с ним было не так?

– И игра плохая, и режиссура. Но больше всего мне не понравилось искажение главной мысли: фильм показывает детей агрессивными, а одного из ребят, помощника предводителя отряда, делают предателем. У меня в книгах нет детей-предателей, а там его сделали изменником. Просто «чтобы интереснее было». Но ведь это, по сути, предательство детей, их понятий о товариществе, их веры в дружбу.

– Какие фундаментальные проблемы есть у современного российского детского кино?

– По-моему, в детском кинематографе не стало заметных режиссёров. А те, которые пытаются что-то снимать, не знают детской жизни. Они пытаются приспособить мироощущение детей к собственному взрослому мироощущению. У нормальных детей нет такого потребительского отношения… Куда деньги сверх меры? Зачем человеку яхта длиной в 200 метров и с тысячей обслуживающего персонала? С собой-то в конце жизни это не заберёшь.

– А западное, голливудское детское кино? С его качеством дело обстоит лучше?

– Я его не очень знаю, но я не встречал там серьёзных фильмов о настоящем товариществе. Там в основном приключения. К диснеевскому кинематографу я отношусь индифферентно.

– А к «Ералашу»?

– К «Ералашу» я отношусь отрицательно. Он никогда не блистал, но были какие-то остроумные новеллы, а сейчас есть ощущение, что им там просто нечего снимать.

– Какова судьба пропавшего телесериала «Мальчик со шпагой»? Была ли найдена хоть одна запись?

– Время от времени появляются полуфантастические слухи, что вот кто-то где-то нашёл – но пока всё только слухи…

Беседовала Татьяна ШАБАЕВА

Три обязательных вопроса:

– В начале ХХ века критики наперебой говорили, что писатель измельчал. А что можно сказать о нынешнем времени? 

– Если начну давать конкретные оценки, моё мнение может быть субъективно и обидит кого-то из моих коллег. А в целом сейчас есть достаточно много интересных книг, чтобы не говорить о том, что писатель измельчал. 

– Почему писатели перестали быть «властителями дум»?  Можете ли вы представить  ситуацию «литература без читателя» и будете ли продолжать писать, если это станет явью? 

– Я считаю, что хорошая литература всегда найдёт своего читателя. Книга никуда не исчезнет. 

– На какой вопрос вы бы хотели ответить, но я его вам не задала? 

– Обычно спрашивают: «Над чем работаете?» У меня есть в мыслях один сюжет, который мне бы хотелось завершить. Сюжет не самый глобальный, это книга для детей, но не только… Идея вкратце такова: добрые человеческие отношения во всех галактиках – фундамент существования вселенной. 

Теги: Владислав Крапивин , фантастика

 

«Спасибо, что был я на свете»

Сегодня поэту Виктору Фёдоровичу Кирюшину, лауреату Международной премии им. Андрея Платонова "Умное сердце", исполняется 60 лет. Мы рады, что выход номера «ЛГ» совпал с этой датой и есть возможность поздравить юбиляра без опозданий!

* * *

Ночью проснулся от крика,

Мучило: был он иль нет?

Лишь первозданно

И дико

Лунный колышется свет.

Свет неземного накала

В небе, на белой стене.

Ты ли меня окликала

Или почудилось мне?

Снова из тьмы заоконной

Луч этот вырвал на миг

Твой беспечальный,

Иконный,

Незабываемый лик.

Между былым и грядущим

Не отыскать рубежа,

В непостижимом и сущем

Вновь заплутала душа.

Чтобы в немыслимом свете,

Там, среди звёзд и комет,

Мучиться и не ответить:

Были мы в мире иль нет?

* * *

Речки заросшее узкое русло,

Непроницаемый сумрак дерев.

Что ж вы молчите и смотрите грустно,

Щёку ладонью легко подперев.

Где-то кричит одинокая птица,

Рыба играет и вьётся вьюнок,

Всё впереди - и простить, и проститься,

Всё позади — и вина, и вино.

Знаю, победа сродни пораженью,

Зыбок над временем наш перевес.

Белые лилии льнут к отраженью

Немолодых предзакатных небес.

Краток роман, оттого и нескучен,

Скоро забудутся год и число.

Только вот лодка со скрипом уключин,

Вечер

И в золоте капель весло...

* * *

И дым черёмух у крыльца,

И этот ливень с чёрной тучей

Недолговечны, как пыльца

На крыльях бабочки летучей.

Но встал и замер у стены,

Когда явились вдруг

Нерезки

Твои глаза

Из глубины

Полуосыпавшейся фрески.

Теги: Виктор Кирюшин , современная поэзия

 

Ветер эпохи Просвещения

Его, уроженца Лангра, что затерялся на северо-востоке Франции среди виноградников Шампани, знают и помнят и без "магии дат"; он остаётся в центре внимания не просто как философ и литератор, но и, что любопытно, как человек с присущими ему слабостями, которые век XVIII эстетизировал и даже превратил в моду (отчасти и благодаря самому Дидро).

Огромный вклад в популяризацию живого образа Дидро, а также «продвижение» в массы его наследия, в том числе и в России, внёс замечательный фильм Габриэля Агиона «Распутник», снятый в 2000 году по одноимённой пьесе французского драматурга Эрика Эммануэля Шмита с Венсаном Пересом в заглавной роли; само название фильма - во французской версии Le libertin – таит в себе двусмысленность: одним и тем же словом французы обозначают как любителя свободы, так и ревностного почитателя плотских утех, причём в XVIII веке оба эти смысла практически были неразличимы, ибо именно под рубрикой «философия» у книгопродавцев обыкновенно помещались как солидные научные фолианты, так и издания весьма гривуазного толка. Столь ценимые современной культурой двусмысленность, изменчивость, непостоянство были качествами, которые отмечал в себе и сам Дидро; оценивая собственный портрет кисти Луи Мишеля Ван Лоо, он удивлялся, как же художнику удалось запечатлеть «лангровский флюгер», в единый миг меняющий сотню личин. Дидро как для специалиста, так и для обычного читателя – «человек-оркестр» эпохи Просвещения, хотя он и остаётся по преимуществу «энциклопедистом», координатором грандиозной, выходившей с 1751 года почти три десятилетия «Энциклопедии» – предприятия, знакового для всего века Просвещения, ставившего целью подвергнуть ревизии науку и адаптировать её для самой широкой публики. Человек, по мнению Дидро, такой же флюгер, как и он сам, и направляется неизбежно в ту сторону, куда дует ветер, в нём нет врождённых идей и предрасположенности к хорошему и плохому, его целиком «делает» окружение (именно поэтому мораль и стыд относительны, об этом он пишет в «Письме о слепых, предназначенном зрячим»); изменить жизнь к лучшему можно, лишь обратив к разуму человеческие умы, и «Энциклопедия» играет в этом грядущем изменении ключевую роль; она – залог просвещения и просветления. О преобразовании человечества, вне всяких сомнений, Дидро часто и много беседовал и с Екатериной Второй (как он сам признавался в письме к жене, с императрицей он встречался не менее 60 раз), когда почти полгода (с октября 1773 по март 1774 г.) жил по её приглашению в Санкт-Петербурге (на доме на Исаакиевской площади и сейчас можно найти мемориальную табличку), да и денежная помощь императрицы для шестидесятилетнего писателя была как нельзя кстати, тем более что, выкупив личную библиотеку Дидро, Екатерина не спешила её у него забирать.

Наряду с серьёзными размышлениями о статусе человека в этом мире мы видим совершенно иного (но всё того же) Дидро в его блестящем романе «Нескромные сокровища», в котором по сюжету изобретается волшебное кольцо, заставляющее женщин исповедоваться, причём слово предоставляется непосредственно их телам, которые в отличие от языка всегда говорят правду; анекдотически-сказочная история в галантном духе наполнена глубокими размышлениями по поводу отношений души и тела, а также человеческой сексуальности (собственно, можно считать роман одним из предвестий научного дискурса по данной проблематике); проза Дидро, несмотря на всю кажущуюся лёгкость и игривость, стоит у истоков целой традиции «либертенских» романов, в которых предпринята попытка «докопаться до истины», увидеть человека, что называется, изнутри, анатомировать его желания и устремления, разглядеть их истоки; той же цели посвящены ещё два шедевра Дидро-прозаика – «Жак-фаталист и его хозяин» и «Племянник Рамо», получившие широкую известность благодаря экранизациям.

Дидро искренне верил в человека и в его разум; собственно, именно он стал зачинателем театрального жанра об обычном «среднем» человеке, его повседневных страстях и желаниях. Настоящим гимном свободной личности стал весьма натуралистический роман «Монахиня», который не просто «хореографичен», но и «киногеничен». Обилие экранизаций, театральных адаптаций (достаточно сказать, что во Франции постановке подверглась даже любовная переписка Дидро с Софи Волан), пьесы и фильмы о самом Дидро, в сущности, свидетельствуют о продолжающемся неиссякаемом интересе к его идеям и к его личности и в этой связи 300-летний юбилей – лишь только один (и не самый значительный) повод вспомнить о «лангровском флюгере», которого, впрочем, никто и не забывал.

Андрей ГОЛУБКОВ,   кандидат филологических наук, старший научный сотрудник ИМЛИ РАН

Теги: Дени Дидро , Просвещение

 

Литинформбюро № 41

Литпремия

Церемония награждения лауреатов одиннадцатой общероссийской литературной премии "Ясная Поляна" прошла в Москве. В номинации «Современная классика» лауреатом стал Юрий Бондарев. В номинации «XXI век» - победитель Евгений Водолазкин . Ему вручили награду за роман «Лавр». Лауреатом номинации «Детство. Отрочество. Юность» стал прошлогодний лауреат «Золотого Дельвига» Юрий Нечипоренко с работой «Смеяться и свистеть». Поздравляем всех!

Литдаты

17 октября исполняется 200 лет со дня рождения выдающегося немецкого писателя и драматурга Георга Бюхнера. С 1923 г. вручается премия Бюхнера, которая считается наивысшей наградой Германии в области прозы. В рамках социального проекта «Эхо небес. Голоса русских актёров» вышла аудиокнига по новелле Георга Бюхнера «Ленц», записанная народным артистом РФ Виктором Вержбицким.

На Белгородчине прошли мероприятия, посвящённые 200-летию со дня рождения известного поэта, философа и просветителя Николая Станкевича (1813–1840). В районном центре Алексеевка и на месте бывшего села Удеровка, где находилось имение Станкевичей, а сейчас их фамильный некрополь, состоялся литературный праздник «Удеровский листопад», ставший уже традиционным. В нём приняли участие писатели из Москвы, Белгорода, Воронежа и других регионов. Также вышел уже третий выпуск одноимённого альманаха и состоялась презентация книги, посвящённой Николаю Станкевичу, изданной в популярной серии «ЖЗЛ».

Литчтения

На Тамбовщине проведены XVII Богдановские чтения. Творческие встречи прошли в Историческом музее Тамбова и на малой родине В. Богданова – в райцентре Мордово, где открыт музей поэта, установлен бюст, а центральная библиотека носит его имя. В чтениях участвовали московские писатели В. Сорокин, А. Парпара, А. Тер-Маркарьян, В. Сошин, а также местные литераторы – Н. Наседкин, В. Дорожкина, М. Знобищева, В. Марков и члены литературного объединения «Тропинка». Лауреатам премии имени Вяч. Богданова «Светунец» были вручены дипломы.

Литфорумы

65-я Международная книжная ярмарка прошла во Франкфурте. Главными темами книжного форума стали самиздат, цифровые и детские книги. Российский стенд во Франкфурте занял 200 квадратных метров, на нём были представлены более 1000 книг от 60 российских издательств. В программе стенда значились круглые столы по актуальным вопросам современного российского книгоиздания, презентации новых книг, встречи с переводчиками, издателями и авторами.

Литгостиная

Во Владимире в Центре культуры и искусства прошла встреча в литературной гостиной имени Владимира Солоухина «Земля никогда не обманет», посвящённая тем, кто трудится на земле, в сельском хозяйстве. Хозяйка гостиной, жительница Владимира Зинаида Шаталова, провела мероприятие в формате «Голубого огонька» в рамках акции «Покупай владимирское! Покупай российское!»

Литтехнологии

В Саратовской области прозаикам и поэтам будет намного проще заявить о себе, так как специально для них создан сайт «Начинающий писатель». Основная цель проекта – найти таланты среди молодёжи. Люди старшего возраста также смогут заявить о себе, оставив свои произведения на интернет-ресурсе. После публикации на сайте все работы будут переизданы в книжном формате. Авторы проекта проводят конкурс, так что свои произведения можно выставлять на голосование.

Литказус

Журналистку и писательницу Светлану Викарий, переехавшую жить из Калининграда в посёлок Калужское, односельчане побили за повесть «Вот моя деревня», в которой узнали себя с нехорошей стороны. Участковый занялся расследованием происшествия, когда история получила громкую огласку. Повесть была после инцидента удалена автором с портала «Проза.ру», но теперь С. Викарий собирается восстановить публикацию.

ЛИТБЛЕФ

Как показала проверка Министерства юстиции РФ, И. Тюленев (Пермь) выбран председателем ревизионной комиссии Литфонда с серьёзными нарушениями устава этой организации и таковым с юридической точки зрения не является. Наши компетентные источники полагают, что целенаправленным бездействием ревизионной комиссии в ближайшее время займутся следственные органы.

 

Место встречи 17-23 октября

Центральный  Дом литераторов

Большой зал

19 октября - "День лицея". Литературно-художественный вечер, посвящённый жизни и творчеству А.С. Пушкина, начало в 19.00.

Малый зал

17 октября – юбилейный творческий вечер Виктора Кирюшина, начало в 18.30.

18 октября – 90-летие Бориса Чичибабина, начало в 18.30.

19 октября – «Поэты и барды». Литературно-музыкальный вечер «Любить и верить», ведущая Наталья Сидорина, начало в 15.00.

Дискуссионный клуб «Русский космос» , ведущий – Сергей Соколкин, начало в 1 8.30.

21 октября – Клуб книголюбов имени Е.И. Осетрова (490-е заседание). Творческий вечер историка, писателя и библиофила Василия Молодякова «По следам бездомных аонид», ведёт Борис Романов, начало в 18.00.

Комната за сценой

Литературная гостиная Клуба писателей ЦДЛ «ПРОчтение», ведущие – Рада Полищук и Ольга Постникова, начало в 18.30.

22 октября – Клуб прозаиков СП Москвы. Вечер памяти Лидии Медведниковой и Александра Тихомирова, ведущая – Лариса Румарчук, начало в 1 8.30.

23 октября – Международный конкурс «Национальная литературная премия Золотое перо Руси» 2013 года, церемония награждения, начало в 14.00.

Литературная мастерская  «На Малой Пироговке»

Малая Пироговская, 5

19 октября – лекция профессора РГГУ Елены Зейферт на тему «Рекомендации по созданию стихотворений», начало в 15.00.

Дом-музей  Марины Цветаевой

Борисоглебский, 6

17 октября – вечер памяти Бориса Чичибабина, начало в 18.00.

19 октября – заседание литературного объединения «Магистраль», начало в 18.00.

 

Комедия – это восприятие мира

В начале нового театрального сезона мы встретились с художественным руководителем петербургского Театра Комедии имени Николая Акимова Татьяной КАЗАКОВОЙ.

- Татьяна Сергеевна, давайте сначала о ближайшем в жизни театра. Почему вы выбрали пьесу Мариво "Торжество любви" в постановке французского режиссёра Мишеля Раскина? Чем театру интересен этот образчик старинной комедии – после постановок пьес Уичерли и Гольдони?

– Комедия – это не только жанр, но нередко образное, философское восприятие мира. «Чайка» Чехова, творчество Бальзака, им самим определяемое как «человеческая комедия», «Божественная комедия» Данте – пример тому. Наш театр стремится расширить понятие комедии. Мариво – один из самых замечательных драматургов эпохи Просвещения, классик французской драматургии. Его пьесы идут по всему миру. Драматург очень сложный и интересный, он пытался «превзойти» традиции комедии дель арте и, оставив занимательной интригу, наделил её глубочайшей психологичностью в построении человеческих отношений.

В России пьеса «Торжество любви» впервые была сыграна в 1914 г. Эта пьеса считается шедевром Мариво. Мне всегда хотелось, чтобы имя этого выдающегося драматурга украшало афишу нашего театра. Мы пригласили Мишеля Раскина поставить эту пьесу, и, конечно, нам было интересно узнать его взгляд на пьесу и познакомиться с методом репетиций. Три месяца жёсткого графика – работали с утра до ночи и день в день выпустили премьеру. Для самого режиссёра это была первая встреча с русскими артистами. И как он говорил, он влюбился в наших ребят.

– Татьяна Сергеевна, ваш театр давно считается благополучным в финансовом отношении. Вы почти самоокупаемы?

– Любой театр нуждается в государственных дотациях. Ведь это большое здание, электричество, декорации, костюмы, зарплаты актёрам. Без финансовой поддержки государства театр обречён. Или он вынужден будет ставить ширпотреб, снимая с себя ответственность за художественный уровень. Завоевание русского репертуарного театра – это возможность вдумчиво, без спешки репетировать. Это путь Станиславского. «Служенье муз не терпит суеты». В провинции сложнее – там нужно делать примерно по четыре премьеры за сезон, чтобы смена названий привлекала публику. Но опыт русского театра показывает, что художественно сделанный спектакль окупится со временем. В Европе чётко прописывается количество репетиций, спектаклей, у зрителя там нет такой традиции – любить определённый театр и ходить туда постоянно. Сегодня идёт поток различных «новаторств» в сфере руководства культурой, когда главным в оценке работы театра становятся экономические критерии: сколько новых постановок, сколько зрителей и т.д. Попытка поставить театр на самоокупаемость – это дорога к его уничтожению. Всё закончится тем, что сегодня сделано с промышленностью и сельским хозяйством. А что сейчас происходит с наукой и образованием? Жизнь театра как творческого организма имеет свои законы. Создание спектакля и поддержка идущего репертуара, сосредоточенность на деле – всегда была и будет подлинной жизнью театра. Слова «производство», «эффективность», «подтолкнуть», «перейти на новые рельсы» – всё это анахронизм[?] всё это уже звучало когда-то, это путь в никуда.

– У нас был подцензурный театр в советское время, сейчас нет официальной идеологии, но есть зависимость театра от государственного финансирования, от спонсоров. Вы знаете, многих не только читателей, но и писателей интересует такой вопрос: почему в театре почти отсутствуют современная социальная пьеса, комедия или даже сатира? Боится ли театр кого-то, как часто боятся теперь во многих СМИ яркого политического высказывания?

– Что значит боятся? Нет современных пьес, как же театр может высказываться, если их нет? Есть отдельные имена, отдельные мысли, выраженные в форме пьесы. Драматургия – это искусство, а не плевок в сегодняшний день. Я имею в виду чёрную волну в «новом» слове о сегодняшнем дне. Чтобы писать пьесы надо знать и чувствовать время, нужно за что-то болеть и иметь талант выразить это в человеческой истории. Драматургия – это рассказ о жизни человеческого духа, в центре её – Человек. Через человека передаётся состояние времени. Чехов не учился в литературном институте, и писать начал из нужды. Это была возможность заработать. Но сила его таланта, его чувство времени сделали его выдающимся писателем ХХ века. Новая драматургия нового времени начинается с его имени.

Современная пьеса – это вечная наша работа и надежда. В нашем театре любая современная вещь вызывает напряжение: «Комедия это или нет?» Как будет воспринимать её зритель? Столько раз говорили: «Комедия – понятие очень разное , многослойное». И сегодня особенно. Изменилась жизнь, меняется восприятие людьми того, что они видели… А новое поколение? Театр должен искать и пробовать новые формы. И критерий здесь один – зритель смотрит? Его это трогает?

– Но ведь у вас недавно была поставлена очень неплохая современная пьеса. Я имею в виду ваш новый спектакль «Такого не бывает» по пьесе Елены Ерпылевой. Он показался мне каким-то глотком свежего воздуха на фоне обычной чернухи, прикидывающейся «театром.док»: история про молодого человека, который истово ищет сбежавшую черепашку, а на самом деле у него болит душа от всей этой кафкианской фантасмагории нашей жизни.

– Да, у молодых только один недостаток – они мало ещё пережили. Впрочем, пережитое – впереди. Пока у них есть бескорыстная любовь к делу. Но эта бескорыстность размывается корыстным временем: нужно зарабатывать, сниматься в сериалах. Хорошо, если они снимаются у хорошего режиссёра. Но за многое, в чём приходится сниматься, им самим стыдно. А чем больше актёр снимается во всяких поделках, тем меньше времени на работу души, на создание роли.

– Как вы относитесь к экспериментальным постановкам и «экспериментальным» режиссёрским назначениям?

– Театры должны быть разные. Лучше театр экспериментальный, чем театр, куда никто не ходит. Есть академический театр – это «намоленное место», где работали большие режиссёры и большие актёры в течение многих лет. Есть театры, которые возникли вокруг имени режиссёра и его авторской манеры, но они существуют, пока жив создатель такого театра. Существует репертуарный театр, с постоянной труппой, со своим зданием. И когда в нём нет творческого лидера, то он «закисает». Как изменить ситуацию? Никто не знает. Режиссёров-экспериментаторов назначают туда, чтобы встряхнуть ситуацию. Ну, встряхнули, а что дальше? У нас есть проблема в создании новых театров, небольших. Проблема очень серьёзная по смыслу, потому что она всегда связана с деньгами. Но такие театры должны быть. Их нужно поддерживать. Невозможно заниматься творчеством на улице.

– Есть ли какое-то противостояние театра авангардного, постмодернистского – и театра традиционного, реалистического, психологического?

– Театр должен быть понятен, постмодернизм слишком сложен для зрительского восприятия. На Западе публика смотрит спектакль потому, что она купила билет. Театр полон, ложи блещут, и только в конце очень хорошего спектакля зал становится другим, единым по эмоциональному настрою. Русский психологический театр – одно из самых замечательных достижений мировой культуры! Это в сто раз сложнее, чем западный авангард. Авангард – это определённый приём, это форма. Сегодня нужно заниматься психологическим театром, если мы хотим, чтобы театр вообще выжил. А это возможно только в государственном репертуарном театре, где есть все условия для создания спектакля.

– Каковы ваши ближайшие постановочные планы? В одном интервью прима вашего театра Ирина Мазуркевич сказала, что начала с вами репетировать «Визит дамы» Дюрренматта. В чём новая актуальность этой остросоциальной и остропсихологической пьесы?

– Я никогда не говорю о той пьесе, над которой работаю. Анджей Бубень ставит у нас пьесу Алана Эйкборна «Маленький семейный бизнес». Это редкий пример хорошей современной пьесы. А ещё у нас будет «Блюз старика Фредди» Ф. Бари – это бенефис всеми любимого Михаила Светина.

Беседовала Мария СЕМАНОВА

Теги: пьеса , комедия , режиссер

 

Октябрь уж наступил...

Об этом свидетельствует не только неумолимо опадающая листва, но и осенняя петербургская меланхолия. Избежать её настоящий петербуржец вряд ли сможет - а вот скрасить походом в залитый огнями зал музея или театра – вполне. Начнём с государственно значимого.

С 7 октября по 9 октября в Эрмитажном театре , в Царском Селе и в Петергофе проходила международная конференция "Дворцы Романовых как памятники истории и культуры".

Она была посвящена целому комплексу проблем изучения, реставрации и музеефикации дворцовых ансамблей, связанных с царской династией, юбилей которой мы отмечаем весь 2013 год.

Мы уже писали о выставках, знаменующих это историческое событие. Одна из последних по времени открылась в световом атриуме Музея истории религии . Её название – «Помазанники Божьи. К 400-летию воцарения Дома Романовых» – предопределило характер экспозиции: это разнообразные документы и памятники – гравюры, предметы декоративно-прикладного искусства, книги, макеты храмов, иконы из собрания музея – от чудотворного образа Феодоровской иконы, которая считалась духовным омофором династии, до необычных изображений времён Николая II, отражающих стилистику модерна – «Богоматерь-Знамение Серафимо-Понетаевская» или «Покров Богоматери» Михаила Нестерова.

В нашем городском «сеятеле» красоты, неисчерпаемых имён и тем русского искусства – Государственном Русском музее – продолжается выставка Аркадия Пластова. Там действительно дышат почва и судьба (это подзаголовок выставки) одного из последних художников деревни.

Выставка приурочена к 120-летию мастера реалистического бытового жанра, как можно было бы сухо назвать его творчество официально-искусствоведческим языком. Аркадий Пластов – уроженец Симбирской губернии, его детство прошло в живописной деревне Прислониха, которая – как и Тимониха для Василия Белова – стала не только малой родиной, но и местом художественных вдохновений. Виды деревни, её жители – постоянные герои ярких, радостных по настроению, солнечных по колориту картин художника. И хотя расцвет его творчества приходится на годы соцреализма, манера мастера – скорее, ещё один извод русского реализма с его академической выучкой и импрессионистическим видением мира. Пластов – достойный наследник Коровина и Архипова, современник Сергея Герасимова. Кстати, выставку открывает картина трагического 1937 года, но называется она «Колхозный праздник», которую мы воспроизводим. Раздольная сцена деревенского изобильного застолья написана в том же году и названа так же, как и у С. Герасимова. Это, конечно, госзаказ на «большую» картину, прославляющую новую советскую деревню, и в то же время – отражение подспудной тяги человека к радости жизни, к соборному действию – на какую бы страшную годину ни выпала наша единственная жизнь.

Всмотреться в уходящую натуру красочной русской деревни на картинах семейной династии Пластовых можно в корпусе Бенуа до 4 ноября.

Ещё одной вариацией крестьянской темы Пластова стала открывшаяся 19 сентября в том же корпусе Бенуа выставка выдающегося живописца, тоже поэта русской деревни, но уже начала века – Филиппа Малявина (1869–1940). Здесь его знаменитые образы русских крестьянок – «Вихрь», «Бабы», привезённая из Венеции композиция «Смех» – живописная феерия в красном.

Выставка работает до 4 ноября.

А ещё Русский музей ждёт сенсация на грани мирового шоу: 27 октября в Михайловском (Инженерном) замке строго по пригласительным билетам и в присутствии самого создателя картин открывается выставка[?] Сильвестра Сталлоне, на этот раз выступившего в роли живописца.

Кроме того, продлена фотовыставка обнажённой натуры «Красота без гламура?» в Строгановском дворце , а до 4 ноября можно успеть сходить на неведомые шедевры «блистательного Карла»: Брюллов по-прежнему доступен в главном здании ГРМ – Михайловском дворце .

Мариинский театр побаловал меломанов юбилейным концертом подлинной примадонны Ольги Бородиной с её уникальным меццо. А 4 октября состоялся бенефис одной из немногих носительниц мхатовской классической традиции на петербургской драматической сцене: Тамара Абросимова отметила 50-летие своей сценической карьеры замечательным моноспектаклем-долгожителем Театра имени В.Ф. Комиссаржевской «О жизни, смерти и любви». Это три истории о женских судьбах, рассказанные с поразительной силой чувства и столь редким ныне актёрским психологизмом.

В городе над хладными фин­скими водами открылся и традиционный фестиваль театров Восточной Европы «Балтийский дом» – под слоганом «Русские!» и спектаклем с таким же дерзким по нынешним временам названием. В программе фестиваля – литовская и фламандская интерпретации русской классики, а также знаменитая «Божественная комедия» Э. Някрошюса. Двадцать третий по счёту фестиваль продлится до 20 ноября.

Мария ФОМИНА

Теги: выставка , театр , концерт

 

Арестован за жизнь

В своём дневнике 1936 года жена Бориса Корнилова и мать его дочери - Ольга Берггольц написала: "Борька арестован. Арестован за жизнь. Не жалко". Мы можем только догадываться, какой ад она носила в душе.

Но в 1939-м она посвятила ему такие, как мне кажется, покаянные строки:

и плакать, и плакать, и плакать мы будем,

мы знаем с тобою о чём[?]

Да, они – поэты, они знали. Не знали другие. Когда Борис Корнилов уже не числился в списках живых, слухи о его чудесном спасении росли, как снежный ком.

Ему мстили за талант даже мёртвому: этак «через губу» глаголили, что от него осталась всего лишь песенка из кинофильма «Встречный».

Будто предвидя это и бросая вызов судьбе, совсем ещё молодой Борис Корнилов написал: «Я буду жить до старости, до славы». Не вышло. Не дожил он ни «до старости», ни «до славы». Он просто ушёл, чтобы остаться среди людей. И остался среди них навсегда.

И вот, пусть и с перерывом, уже более десяти лет в Санкт-Петербурге вручается литературная премия «НАВСТРЕЧУ ДНЯ!» имени Бориса Корнилова. Она была учреждена в 1997 году отделением СП России и ТОО «Грани». Этой премией отмечаются поэты, писатели и публицисты за литературные исследования и материалы, способствующие увековечению памяти поэта, а также авторы поэтических произведений, являющиеся продолжателями творческого наследия Бориса Корнилова.

Статус независимой премия обрела в 2009 году, а её финансовым гарантом стала некоммерческая организация «Литературный фонд «Дорога жизни», возглавляемая поэтом Дмитрием Мизгулиным.

2013 год – год 75-летия со дня убийства Бориса Корнилова. В день его гибели – 21 ноября – в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге традиционно соберутся почитатели творчества поэта. Они помнят.

Владимир КРОТОВ

Теги: Борис Корнилов , премия

 

Копьё, брошенное в бесконечность

Владимир Илюшин. Глиняный человек: повести и рассказы. После­словие А. Лобычева. - Владивосток: Тихо­океанское издательство "Рубеж", 2012. – 512 с. – (Серия: Архипелаг ДВ). – 3000 экз.

Казалось бы, за свою 41-летнюю жизнь Владимир Илюшин успел многое. Родившись в 1960 году в селе Новоалександровка Амурской области и окончив здесь школу, он служил в армии на Камчатке, учился во Владивостоке, в Дальневосточном госуниверситете, окончил Литературный институт им. Горького, работал в типографии, геодезической экспедиции, газетах, был грузчиком, кочегаром, охранником, издал ещё в советское время три книги прозы, был удостоен Всероссийской литературной премии им. Шукшина и даже услышал самые добрые слова от Виктора Астафьева за свой последний опубликованный рассказ «Острова». И всё-таки неожиданная смерть (сердечный приступ) 11 апреля 2001 года на одной из улиц Хабаровска несправедлива и трагически преждевременна – это понимаешь теперь особенно остро, прочитав и перечитав его избранные повести и рассказы, составившие первую изданную после смерти книгу «Глиняный человек».

В 1979 году в Благовещенске, в Амурском отделении Хабаровского книжного издательства, готовился к выходу очередной выпуск литературного альманаха «Приамурье моё», и его заведующий М.Л. Гофман показал мне несколько листков из тетради, исписанных ровным чётким почерком, сказав: «Вот вчерашний школьник рассказ прислал. Очень приличный». Удивительно, но на рукописи почти не было характерной правки Марка Либеровича чёрными чернилами, только название рассказа было изменено на «Письмо».

Рассказ «Письмо» не вошёл в книгу «Глиняный человек», как и «Заячий пастух» – первая публикация Илюшина в альманахе «Литературный Владивосток» (1979): у составителей было из чего выбрать. Повести «Путина», «Первому встречному», «Выстрел», «Глиняный человек», «Трое суток д/б», десять рассказов – о каждом произведении можно сказать многое, ибо это настоящая проза. Особенно сочен язык, естественны диалоги, повествование льётся вольно и широко. Увы, так сегодня уже почти никто не пишет.

Вот последние строки рассказа «Острова», восхитившего Виктора Астафьева: «Корабль шёл мимо островов, и можно было разглядеть на вершинах остатки укреплений, доты, а может, это просто чудилось солдатским глазам. Стоящий у берега мичман с тонкими чёрными усиками что-то сказал своим, и, как по команде, одним движением, моряки сняли бескозырки с поющими на ветру ленточками, обнажив стриженые белёсые, пегие, чёрные затылки. Это было по какому-то своему ритуалу, но вслед за ними, в общей молчаливой заворожённости, вдруг стали снимать шапки и пилотки солдаты общевойсковых частей... Они стояли вдоль борта[?] вшивые девятнадцатилетние дети России перед её искорёженным, диким океанским краем, за которым на тысячи километров лежала вода, не признающая ни границ, ни человеческой памяти».

Перечитайте процитированное – и вы тоже окажетесь на краю русской земли, почувствуете её притяжение, а ещё в вас проснётся любовь к своей стране, к её истории. Должна проснуться!

В романе «Письма осени», в лирическом отступлении, Илюшин напрямую обращается к читателям, высказывая то, что ему в жизни важно и ценно. Вернее, кто. «Человек похож на копьё, брошенное в бесконечность, а за ним тянется вихрь голосов. Что кричат они вслед? Какие слова стынут в ртах?» На эти вопросы и отвечал дальневосточный прозаик, сам до боли рано ушедший в эту бесконечность.

Прошлой осенью, вновь побывав в Приамурье, я волей судьбы познакомился с Глебом – младшим братом Володи, и он сказал, что сохранились рукописи брата. Да, как известно, талантливые рукописи не горят и не пропадают, как никогда не исчезнет и настоящая русская литература, кто бы её ни хоронил. Так что, возможно, через какое-то время к читателям придут неизвест­ные доселе произведения Владимира Илюшина.

 

Жёстко, но справедливо

Юрий Баранов. Русские хроники. В трёх томах. - М.: ДПД–Центр, 2013. – Том первый – 604 с., том второй – 454 с., том третий – 470 с. – 1000 экз.

В трёхтомник известного писателя и давнего сотрудника "ЛГ" Юрия Баранова вошли повести, рассказы, стихи, мемуары, исторические очерки. В аннотации сказано о том, что эти книги «для тех, кто больше всего интересуется жизнью в России». Надо ли говорить, что сам Юрий Константинович, отметивший в этом году 80-летний юбилей, всю свою жизнь посвятил России, её истории, а также настоящему и будущему. В трёхтомнике есть довольно резкие и неоднозначные произведения, особенно в поэтическом его разделе, где известные исторические персонажи и деятели литературы выведены без хрестоматийного глянца. И автора можно понять. Слишком много мифов нагромождено вокруг тех, кто не достоин не только посмерт­ных почестей, но даже и упоминания в контексте русской цивилизации.

С Барановым можно не соглашаться, находить в его сочинениях всяческие «[?]измы», но нельзя не отметить одного уникального качества, присущего его текстам. Автор искренне верит в то, что пишет. Его, кажется, невозможно переубедить, да и стоит ли? Как, скажите, переубеждать человека, чьи родные сгинули в период красного террора и репрессий? Эта тема находит широкое отражение в его стихах, прозе и публицистике. Баранов и не собирается ни с кем спорить, он просто рассказывает историю своей семьи, приводит примеры из личной жизни, делится наблюдениями. Эстетам может сделаться дурно от его книг, что, наверное, является своеобразным знаком качества. Баранов архаичен в хорошем смысле этого слова, он твёрдо следует завету Достоевского – ничего не придумывать, смотреть вокруг и читать газеты. Для кого-то это непосильная задача, только не для газетчика с полувековым стажем, каким является Юрий Константинович.

Мы живём в те времена, когда за правду, слава богу, не убивают. Думается, живи Баранов в другую эпоху и напиши хотя бы часть из того, что можно обнаружить в трёхтомнике, не избежать ему лагерей. А то и высшей меры. Да разве не за верность России был расстрелян выдающийся публицист и философ Михаил Меньшиков? А ведь до сих пор не поставили ему в нашей стране ни одного памятника, ни одной улицы не назвали в его честь. В то время как станции метро, площади, улицы и переулки по всей Российской Федерации носят имена цареубийц, садистов, палачей и ненавистников русского народа. И это тоже правда, горькая правда и укор нам, ныне живущим, забывающим о том, кто мы, откуда и что с нами было совсем недавно. В меру своих сил Юрий Баранов даёт ответы на эти вопросы, предостерегает нас от новых катаклизмов, с надеждой смотрит в будущее, хотя предпосылок к счастливому житью-бытью не так уж и много.

Но, как известно, в том и состоит призвание писателя – будоражить умы, просвещать, восстанавливать справедливость. Мы, к сожалению, слишком закостенели в своём восприятии печатного слова. Нас не смущает поэма Багрицкого, в которой тот описывает, как комиссар местечкового происхождения насилует русскую дворянку. Это считается чуть ли не классикой. Ну как же, Багрицкий! Между тем нет в истории мировой литературы примера, когда изнасилование возводилось бы в доблесть и оправдывалось идеологическими и религиозными догмами. Кто-то сделает вид, что его это не интересует, и осторожно пройдёт мимо. А вот Баранов не прошёл. И написал поэму о Багрицком, пристально разобрав данный эпизод биографии некогда знаменитого советского поэта. Жёстко? Наверно. Прямолинейно? Да куда уж прямолинейнее. Но это, дорогие товарищи, история, которую надобно возвращать не только для себя, но и для детей и внуков.

Можно было бы долго смаковать цитаты из этого малого собрания сочинений Баранова, отмечать его великолепный русский язык и блестящее знание исторических событий. Но эту «ношу» мы переложим на читателей, которым повезёт раздобыть трёхтомник. К сожалению, ситуация с книгораспространением в нашей стране далеко не на высоте. Каждую легковесную фитюльку распиаренного автора вы найдёте в любом магазине, а настоящему, подлинному приходится годами пробиваться к читателю. И всё-таки Баранов продолжает писать. Его ругают или стараются не замечать. А он пишет. Копает и копает, рубит правду-матку и славит Россию. Кому-то это покажется наивным, но писатели вообще наивные люди. И чем талантливее – тем наивнее. Баранов – это не общероссийский бренд, не Сорокин, не Пелевин. Но если вам интересна Россия, то вы с удовольствием будете читать именно Юрия Баранова, а не вышеназванных личностей, лезущих из каждого утюга.

Иван СЕРЕДИН

Теги: Юрий Баранов , современная литература

 

Полюбить и возненавидеть театр

Артур Соломонов. Театральная история. - М.: Альпина нон-фикшн, 2013. – 432 с.– 3000 экз.

Лёгкая, связная, нигде не рвущаяся ткань – первое впечатление от первой книги Артура Соломонова. И страх: как бы не порвалась, не просела ближе к концу – это мы видали, увы, слишком часто. Но плетение не рвётся, полёт нормальный. Вот только лёгкости становится всё меньше. А драматизма – больше. Был забавный шарж – стала лирическая мистерия. Не потеряв в реализме, а точнее, в той неуловимой и искусной правдивости, о которой Станиславский мог бы сказать: верю!

Знать театр. Любить театр. Презирать его, восхищаться им. Это можно только всё вместе – если уж пишешь о театре художественно. Ведь там люди – лицедеи, покорно и сладострастно примеряющие личины и порой, сойдя со сцены, забывающие их снять. Ведь там – творцы, мимолётно, буднично, профессионально воплощающие бесконечное множество личностей. Там текст, и метатекст, и подтекст – в хорошем театре, как и в книге Соломонова. А ведь бывает проще[?] и ещё как бывает!

Проще – снимают в сериалах. Проще – пишут в иронических рыночно-успешных детективах. Есть молодой человек, есть девица. Он – легковесный, она – легкомысленная. Или наоборот. Есть тиран-режиссёр, от которого зависят юноша с девушкой. Есть вожделеющий олигарх, от которого зависит режиссёр в частности и искусство в целом. Есть честолюбивый священник, который пытается окормлять олигарха. Выглядит приемлемо. Даже актуально. Приправим сценарий фирменным первоканальным юмором (недоюмором, скажет читатель, заразившийся стилем Соломонова). И вот уже можно снимать малобюджетный фильм в декорациях любого театра близ Тверской и в небезосновательной надежде отбить затраты. Фактурой роман Соломонова притягателен для киноделов-попсовиков, и, несмотря на это, будем надеяться, что ему удастся избежать участи немудрящей попкорновой экранизации.

Трудно сказать наверняка, когда, с какого места нелепые герои Соломонова начинают вызывать сочувствие. Трудно прежде всего потому, что они и тогда ещё остаются смешными, в некоторых сценах – гомерически-смешными. Мы ещё хохочем и презираем их. Мы их уже любим. А впереди – самое несмешное. Впереди маячит смерть. В театре в таких случаях на сцене висит ружьё. А у Соломонова – говорят о смерти. Боятся смерти. Убегают от смерти. А она всё равно придёт – не спеша и когда захочет. Мы это предчувствуем. Может быть, даже пытаемся игнорировать это предчувствие. Но она придёт. И нам станет грустно. Нам станет хорошо.

Свести театр и церковь, преобразить церковь – актёрством, воспламенить театр – проповедью… эта идея одновременно пришла к двум виртуозным инженерам человеческих душ: священнику и режиссёру. Отныне они, любя и ненавидя талант друг друга, устремятся к взаимоуничтожению, не разбирая средств, дёргая за нити марионеток, – и выйдут из схватки с неравным результатом. Это будет противостояние, в котором проигравшие окажутся в выигрыше… человек порой не знает, чего в действительности ему надо, пока не сотрясутся основы и не останется главное.

"Мир – театр, а люди в нём – актёры" – это трюизм, да. Но попробуйте-ка наполнить трюизм смыслом! В конце концов это не проще, чем поставить свежий и блистательный спектакль по замыленной столетиями аплодисментов пьесе Шекспира. Получится ли со спектаклем – ещё неизвестно. А книга – вот она. И, кажется, она немного о другом: театр – это целый мир, а актёры – тоже люди. Но и об этом надо было суметь рассказать так, чтобы мы поверили. Что до ружья, которое наконец выстрелило, наполнив марионеток жизнью и трепетом, то существует ли жизнь вечная для человека – неизвестно, но дождь идёт над океаном, и это верный признак того, что она существует в принципе.

 

Пятикнижие № 41

ПРОЗА

Реза Амир-Хани. Её я. - М.: Вече, 2013. – 464 с. – 1500 экз.

Тем, кто не зна­ком с со­вре­менной иранс­кой (и даже шире – восточной) прозой, вполне можно порекомендовать начать с книги, которая, увидев свет в 1999 году, уже выдержала более десяти переизданий в самом Иране. "Её я" – роман о беззаветной дружбе и неиссякаемой любви – соединяет в себе яркий восточный колорит и довольно динамичное повествование. Здесь найдётся место лирическому отступлению, сочному, пышному метафорическому образу, ехидному разухабистому юмору и тягучей медитативной рефлексии, но европейскому читателю книга не даст забыть о том, что он имеет дело с литературой иной культуры: более патриархальной и натуралистичной, сдержанной и жертвенной. Хеппи-энда не будет. Зато удовольствие от романа Амир-Хани сравнимо с оставленной позади дорогой: далась нелегко, но и пройдена не зря, а герои (и особенно героини), скорее всего, покорят ваше сердце. «Её я» – не та книга, что понравится многим, но и не та, что забудется вскоре после прочтения.

ПОЭЗИЯ

Эдуард Учаров. SOSтояние весомости: Стихи. – Казань, 2012. – 60 с. – 100 экз.

Юрий Лукач, екатеринбургский поэт и переводчик, справедливо пишет в предисловии к сборнику, что поэзии Учарова присущи «полифоничность, внутренняя противоречивость, тяга к контрастам, воплощаемая не столько в слове, сколько в ритме и фонике. Узнаваемая чёткость бытовых деталей здесь мгновенно опрокидывается в бездну метафизики, кажущаяся простота оборачивается многослойной метафорой, лирическая исповедальность сочетается с беспощадно-зорким отношением к себе и окружающим – впрочем, у Эдуарда беспощадность смягчена неизменной иронией, единственным средством самозащиты поэта-лирика в наше несентиментальное время». Достоверно отмечено и то, что искренний голос поэта пробивается сквозь все пласты его технического мастерства и тем самым превращает «стихи для немногих» просто в стихи».

Не о том я пока пою,

строки кровью своей пою,

и они набухают в плоть,

как Господь.

В то, что пишешь, и сам не верь –

сердце заперто, словно дверь,

а ключи высоко звенят –

глубоко в меня.

ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ

Юрий Самарин. Собрание сочинений в пяти томах. Том 1. Литература и история/ Под ред. А. Николюкина. – СПб.: Росток, 2013. – 528 с. – 1000 экз.

Собрание сочинений Юрия Фёдоровича Самарина, выдающегося мыслителя, общественного деятеля, публициста, одного из вождей славянофильства, участника подготовки государственных документов об отмене крепостного права в России, издаётся в наши дни впервые за 100 лет при содействии ИНИОН РАН. Герцен называл Самарина «Робеспьером монархии» за парадоксальное сочетание в нём либеральных идей и верности самодержавию. В полемике западников со славянофилами получила известность статья Самарина «Критика о мнениях «Современника» исторических и литературных». Главный пафос статьи – критика «натуральной школы», односторонне изображающей лишь отрицательные стороны русской жизни, в чём проявляется незнание народного быта, клевета на него. Не боялся Юрий Фёдорович полемизировать и со статьями Белин­ского, который скептически оценивал славянофильское учение. В первом томе публикуются исторические и литературно-критические статьи, очерки, рецензии Самарина.

NON-FICTION

Мейсон Карри. Режим гения: распорядок дня великих людей. – М.: Альпина Паблишер, 2013. – 302 с. – 3000 экз.

Как работают творческие люди? Как им удаётся построить свой день так, чтобы повседневная рутина стала частью творческого процесса? Бетховен и Кафка, Жорж Санд и Пикассо, Вуди Аллен и Агата Кристи, Лев Толстой, Генри Джеймс, Чарльз Диккенс, Джон Апдайк. Писатели, композиторы, художники, балетмейстеры, драматурги, философы, карикатуристы, комики, поэты, скульпторы[?] Отрывки из писем и дневников, интервью и личные беседы – Карри ото­всюду собирает свидетельства о том, как творят великие. Эти краткие зарисовки могут и развлечь, и увлечь, и вдохновить; они помогают проникнуть в «глубокое, живое слияние дисциплины и распущенности», из которой состоит и которой питается творческий темперамент. Читатель узнает о том, как знаменитости сочетали быт и творчество, какому расписанию следовали, как боролись со своими страхами, усталостью и сомнениями, как ели, спали, общались, гуляли, – словом, о всех тех «хитрых ритуалах», которые помогли им стать великими.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Олег Орлов. Как Суворов перешёл через Альпы. – М.: ТриМаг, 2013. – 48 с. – 3000 экз.

Об этом подвиге русских солдат было когда-то увлекательно рассказано у Сергея Алексеева в книге «Небывалое бывает». Новая книга ту, ещё советскую, дет­скую историю не превосходит, но и не сильно ей уступает: всё-таки Орлов написал об Альпийском походе Суворова легко, не впадая ни в заумь, ни в раёшничество, и с искренним уважением к русской доблести. Несомненным достоинством этой книги стали иллюстрации Марины Мининой: это не только жанровые сценки, но и карты горных перевалов, многочисленные и детально прорисованные изображения мундиров русских полков, оружия и воинской амуниции. По этой книге и впрямь можно знакомить детей с отечественной историей, пусть даже она порой звучит как сказка. И, конечно, в центре этой захватывающей дух бывальщины – фельдмаршал Суворов, сухонький старичок с молодыми глазами, живой, энергичный, бесстрашный, насмешливый, непобедимый. Любящий своих солдат, бесконечно ему преданных, он поистине герой народный.

 

Групповое изнасилование классики

Любят наши режиссёры «Женитьбу» Н.В. Гоголя. Она с успехом идёт в Ленкоме, МХТ им. Чехова, Театре-студии под руководством Табакова, театрах им. Маяковского и на Покровке. И вот теперь спектакль с таким названием входит в репертуар Театра им. Вахтангова.

Фото: Михаил ГУТЕРМАН

"Что хочет зритель? Что предлагает театр? Почему выбор делается в пользу классики и лёгкого жанра? Где место современной драмы?" Эти вопросы «ЛГ» будет задавать худрукам, режиссёрам, завлитам театров страны.

Хотя драматургам «ЛГ» этот вопрос не задавала, писателям, посвятившим себя этому роду литературы, тоже хочется высказать своё мнение.

Критики, режиссёры, руководители литературных частей театров дружно повторяют одну и ту же мантру: современная драматургия не существует. Самые остроумные из них изрекают эту мысль в более оригинальной форме: что-нибудь вроде «среди нынешних драматургов Чеховых нет». Правда, нельзя сказать, чтобы нынешние Станиславские очень утруждали себя поисками и чтением современных пьес. Да и зачем? Удобнее, престижнее, выгоднее, привычнее и покойнее корёжить и насиловать классиков и инсценировать модных тягучих прозаиков. А зрители, которые хотят видеть в театре живую жизнь и ответы на свои проблемы, мало кого интересуют.

Очередной залп по современной драме прозвучал на этот раз с берегов Вологды («ЛГ», № 33-34, 27.08.13). Четыре театральных деятеля этого города сетуют на отсутствие хорошей современной драматургии. «Я не испытываю никакого пиетета перед российскими современными авторами – это люди, которые дают «тексты», а дальше делай что хочешь, структуры в текстах нет». (И. Зубжицкая). «Я лучше возьму Шекспира или Чехова» (Б. Гранатов). «Почему ставят классику в разных «новых» прочтениях? Потому что нет нового слова. А нового слова нет потому, что время сейчас не для мыслящих людей» (З. Нанобашвили). Возможно, в театрах действительно остаётся всё меньше мыслящих людей – иначе трудно объяснить, почему в репертуаре сотен театров огромной страны фигурирует один и тот же десяток «шедевров» типа опусов Куни, Камолетти и иже с ними. Режиссёр заранее настолько уверен в убожестве современной драматургии, что не даёт труда себе её читать: «Если мы ждём откровений, то их там не будет. Большое искусство тоже вряд ли получится».

Марк Аврелий писал: «Относись бережно к способности составлять себе убеждения». А истина состоит в том, что современные пьесы и драматурги есть, только театры не хотят их искать и читать. Каждый молодой и не очень молодой драматург знает, что переданные в театр пьесы валяются там непрочитанными годы и годы без всякого ответа. Театры обычно не следят даже за журналом «Современная драматургия». Куда удобнее снять с полки проверенную пошловатую зарубежную комедию или томик Чехова и в триста семнадцатый раз поставить «Дядю Ваню». Никогда ещё театр не пренебрегал современной ему драмой столь откровенно. Правда, её имидж в последние годы в значительной мере дискредитирован агрессивной и навязчивой рекламой так называемой новой драмы, с которой ассоциируются нецензурная лексика, непрофессиональность, монохромная тематика, эпатажность и скука. Между тем «новая драма», принеся в драматургию мало нового, кроме названия и умения себя эффективно подать, действительно способна оттолкнуть от себя любителей театра и литературы. Но ставить знак равенства между «новой» и современной драмой совершенно неправомерно. Впрочем, что значит «новая»? Кто вообще придумывает такие ярлыки?

Все полюбили классику (речь идёт не о публике, а о режиссёрах). Повсюду звучит «нескладное попурри из старых, но ещё не допетых песен» (Чехов). И добро бы классику ставили, но чаще её используют лишь как повод для постановки, топор для супа, который в меру умения и способностей режиссёр варит по своему рецепту. На сценах разгуливают Макбеты и Джульетты в тельняшках и джинсах. Это называется «современным прочтением». Групповое изнасилование классики приобрело непомерные масштабы. Мысль отразить современность путём постановки современной пьесы крайне редко приходит кому-нибудь в голову. Театры всё более превращаются в пыльные музеи, в которых экспонируются произведения прошлых веков. Между тем ещё Немирович-Данченко предупреждал: «Если театр посвящает себя исключительно классическому репертуару и совсем не отражает в себе современной жизни, то он рискует очень скоро стать академически мёртвым».

Если послушать театральных деятелей, то их любовь к классике объясняется исключительно приверженностью высокому искусству: они не могут ставить перед собой планку ниже чеховской; они не согласны на страсти менее бурные, чем шекспировские. Если бы в действительности всегда было так! Конечно, нельзя отрицать, что привязанность режиссёров к классике в ряде случаев вполне искренна; однако бывает брак по любви, а бывает и по расчёту. Помимо похвального стремления воплотить высокие идеалы театры подталкиваются к постановке классики будничными, но весьма серьёзными и вполне справедливыми практическими соображениями. Перечислим их сухо и бегло.

Не надо платить автору вознаграждение за право постановки (кстати, откровенность, с которой уважаемый З. Нанобашвили приводит этот важный высокохудожественный довод, просто обезоруживает: «Взяв Шекспира и, заметьте, никому не платя авторские[?]»)

Нет нужды в заключении с автором договора и связанных с этим юридических и финансовых процедур.

При разборе спектакля по классической пьесе критики смогут упрекнуть театр в чём угодно, но только не в выборе драматургического материала. Да и критика сама всегда с большим удовольствием разбирает спектакль по классике – есть возможность углубиться в историю постановок и эрудированно поговорить об авторе.

Не надо рыться в потоке современных пьес, искать, выбирать, читать, думать, рисковать, когда есть проверенные столетиями авторы. Достаточно иметь литературный кругозор в объёме неполной средней школы – и ты уже обеспечен репертуаром на всю жизнь.

Карлик всегда заметнее, когда он заберётся на плечи гиганта. Вот так, опираясь на Расина или Софокла, некоторые постановщики кажутся себе высокими-высокими...

Ещё одно огромное преимущество классики над драмой живого автора – её можно изменять, сокращать и вставлять в неё тексты собственного сочинения сколько душе угодно, не опасаясь конфликтов и судебного преследования. Современного автора от этого «сотворчества» охраняет, хоть и плохо, закон. Классикам же остаётся только переворачиваться в гробу, что никого не волнует. Мёртвые сраму не имут.

Переделка пьесы классика или инсценировка его прозы предоставляет постановщику несомненные материальные выгоды. В этом случае появляется возможность не только обозначить своё имя на афише в качестве автора пьесы, но и поставить «своё» произведение в собственном же театре, а также получать за это гонорар (что, кстати, запрещено в государственных театрах многих стран; то есть ставить свою пьесу или инсценировку в своём театре – пожалуйста, но получать за это гонорар – нет). Не беда, если инсценировка по уровню и содержанию лишь отдалённо напоминает классический оригинал: в таких случаях выручает магическая формулировка «по мотивам». Вот и появляются опусы «по мотивам» искажённых до неузнаваемости Мольера, Островского и пр. Будь автор жив, такие деяния подпадали бы под Гражданский и Уголовный кодексы. Но, к счастью, Мольер и Островский покинули нашу грешную землю и могут лишь из горнего мира наблюдать за манипуляциями их инсценировщиков и интерпретаторов. За театральную некрофилию наказания не предусмотрено.

Классическую пьесу, как ни странно, порой ставить легче, чем современную. Классика истолкована и перетолкована, она известна, к ней есть ходы, есть традиция, на которую можно опираться или против которой идти. К тому же классику преподают ещё в школе, не говоря уже о театральном институте, где студенты учатся толковать и ставить драму исключительно на прозе Чехова. К постановке же драм нашего времени надо искать ключи самому, начинать с чистого листа.

Доводы в пользу классического репертуара, как мы видим, вполне объективны и достаточно серьёзны. Вот вам и ответ на вопрос, «Почему ставят классику в разных «новых» прочтениях». Такое положение возможно лишь в условиях, когда театры содержатся государством и, следовательно, могут не слишком задумываться о нуждах и интересах зрителя. Совсем другое дело, когда забота о зрителе становится решающим соображением, скажем, в антрепризных, частных и любительских театрах. Такие театры отставляют в сторону классику и ставят то, что хочет видеть зритель: современную драму.

Поскольку зритель, несмотря на все усилия его воспитать, хочет всё-таки видеть ещё и что-то живое и более близкое к собственной жизни, государственные театры, чтобы не остаться без зрителей (на классику зал наполнить непросто), тоже обращаются к современности, но не к нашей. Мы импортируем сейчас из стран Запада всё: от сковородок до «боингов». Мы теряем веру, что способны производить что-то дельное сами, и верим только в импортное качество. Точно так же театры не верят в своих авторов и в свою драматургию, но со спокойной душой ставят современные (впрочем, обычно тоже уже далеко не первой свежести) зарубежные пьесы, иногда хорошие, чаще посредственные, сделанные искусно, но искусственно, и бесконечно далёкие от нашей жизни и жизни вообще. Так поступают и в Вологде.

Надо понимать и то, что современная драматургия не может развиваться, если её душат за горло. Драматурги перестают писать, талантливые литераторы уходят из драматургии в прозу. Конечно, фраза худрука Вологодской драмы: «От новой драматургии я жду нового героя, нового языка, новых задач, интересных тем» звучит красиво, но, к сожалению, когда такой герой появится и постучится в дверь театра, он найдёт её наглухо запертой. Не хотят театры читать, искать, рисковать. Казалось бы, такой старейший российский театр, как вологодский, естественно, призван служить опорной базой, пропагандистом, экспериментальным центром и питомником современной драматургии, растить её, пестовать, поддерживать. Но нет. Спокойнее ждать и вздыхать, что драматургии нет.

Кстати, в театрах читать пьесы просто некому. Режиссёры пьес не читают – это понятно. Им некогда и неинтересно. Завлиты тоже постепенно исчезают из театров – им приятнее называться «помощник режиссёра по творческим вопросам» или «заместитель директора по связям с общественностью» (это Немировичу-Данченко не стыдно было руководить литературной частью). Там же, где должность завлита сохранилась, он (обычно против собственной воли) несёт какие угодно обязанности, кроме своих собственных. Он распределяет пригласительные билеты, исполняет роль пресс-секретаря и просто секретаря, работает актёром, является помощником главного режиссёра или директора, подрабатывает статьями в местной газете, пишет инсценировки, устраивает их в другом театре или своём собственном, сидит на репетициях, подготавливает буклеты, готовится к бесчисленным юбилеям и фестивалям, составляет списки приглашённых на премьеру и так далее. Читать пьесы при таком раскладе ему некогда, да и нет смысла, потому что, как правило, от завлита мало что зависит, а театру пьесы не нужны. Поскольку читать множество поступающих пьес некогда и некому, театры копируют репертуар со столичных афиш или со своих соседей: Вологда с Керчи или Керчь с Вологды. Поэтому то вдруг все поголовно заражаются чеховским вирусом и срубают в один сезон сто пятьдесят «Вишнёвых садов» или подстреливают двести «Чаек», то бойкая зарубежная комедия, как пожар, охватывает города и веси нашей необъятной родины. Выбрать самим что-то новое, оценить его, угадать в неизвестном ранее произведении или авторе что-то интересное и значительное театрам не даёт ежедневная суета, которая захлёстывает их выше головы. «Лучше взять Шекспира…»

Так существует ли всё-таки современная драматургия? Расскажем только о том, что нам знакомо лучше всего – о драматургии Петербурга. Не столь давно писатели нашего города создали новый творческий союз – Гильдию драматургов, в которую вошли практически все пишущие для театра авторы (около 30 человек), чьи постановки уже реализованы на сцене. Не буду называть их поимённо – всех перечислять долго, а приводить лишь несколько имён было бы неправильно.

Библиотека пьес петербургских драматургов насчитывает около 200 названий. Она включает в себя произведения самого разного характера – драмы, комедии, фарсы, пьесы для детей и молодёжи, исторические драмы, мюзиклы, одноактные и многоактные пьесы. В 2006–2012 гг. в профессиональных театрах страны и зарубежья по 130 произведениям членов гильдии поставлено свыше 370 спектаклей. Кроме того, сотни спектаклей по пьесам петербуржцев сыграны в любительских, учебных и студенческих театрах и студиях разных стран. За этот же период немало пьес (а также прозаических произведений, статей и эссе о драме и театре, исследований в области драмы и пр.) опубликовано в литературных журналах и сборниках.

Но в театрах по-прежнему, зажмурив глаза, утверждают, что современной драматургии нет. Так удобнее и спокойнее. Впрочем, жаловаться театрам и драматургам друг на друга бесполезно и непродуктивно. Надо вместе искать пути выхода из сложившегося положения. И они есть. Но это уже тема другой статьи.

Кто теряет от пренебрежения к драматургии своей страны и своего времени? Конечно, драматурги. Ещё больше зрители. Но прежде всего сами театры. Ибо, разорвав пуповину, связывающую их с вечным источником сценического творчества – драматургией, они неминуемо начнут деградировать. Они деградируют уже сейчас.

Теги: Драматургия , Театр

 

Тот самый Плотников

Уникальному фотографу Валерию Плотникову - 70. Детство прошло в ленинградской художественной школе при Академии художеств, затем художественный институт, служба на Северном флоте и учёба во ВГИКе на операторском факультете. Запечатлел на плёнку он многих деятелей русской культуры: академика Дмитрия Лихачёва, артистов – Михаила Ульянова, Иннокентия Смоктуновского, Андрея Тарковского, писателей – Валентина Катаева, Давида Самойлова, Евгения Евтушенко... Всех перечислить нельзя, так же как невозможно найти хоть одного отказавшегося от съёмки у Валеры. Считалось, что приглашение в его студию – подарок судьбы. Для каждого героя он придумывал сюжет, фон, одежду. Перед съёмкой Николая Ерёменко он на своих старых "жигулях" гонялся по Калининскому проспекту за мотоциклистом, чтобы уговорить его дать на время съёмки своего железного коня (на фото). Другая его фотография из собрания петербургской « Русской рюмочной № 1», где рядом два сюжета «Андрей Миронов. Коньяк», «Александр Ширвиндт. Водка» (на фото). Мне же удалось запечатлеть самого Плотникова в Музее Владимира Высоцкого в Москве.

Сейчас в Петербурге в фойе театра «Балтийский дом» выставка его работ. «ЛГ» поздравляет своего давнего и любимого автора и друга с открытием выставки, вышедшим седьмым (!) альбомом и 70-м днём рождения!

Теги: Плотников , фотография

 

Тёмные горизонты

Листовка о розыске членов группы «Баадер и Майнхоф»

Попробуйте угадать, о какой стране идёт речь. Эта страна была могущественной державой и претендовала на мировое господство. Она потерпела сокрушительное поражение и распалась, потеряв значительные территории. Она была ввергнута в экономический хаос, преодолеть который удалось с большим трудом. В стране полностью изменились социальная и политическая системы.

Поправка к Марксу

Когда экономическая ситуация стабилизировалась, когда уровень жизни вырос и можно было, казалось бы, спокойно вздохнуть, в этой стране неожиданно вспыхнули политические протесты - многотысячные демонстрации прокатились по её городам. Демонстранты требовали, чтобы старая власть ушла или решительно трансформировалась, они хотели большей свободы и демократии. Власть ответила на эти протесты принятием чрезвычайных законов, полицейскими заграждениями и дубинками, репрессиями в отношении протестантов. Ситуация быстро зашла в тупик. Обстановка в стране накалилась до крайности.

Вы думаете, речь о России?

Нет, речь идёт о Германии, точнее, о ФРГ конца 1960-х годов.

А к России это имеет следующее отношение.

Маркс, ссылаясь на Гегеля, полагал, что история повторяется: один раз – как трагедия, второй раз – как фарс. Нам кажется, что Маркс был не вполне прав. История действительно повторяется. Однако каждый раз – именно как трагедия.

Вопрос лишь в том, можно ли очередную трагедию предотвратить.

На насилие – насилие

Протесты в конце 1960-х годов вспыхивают не только в Германии. В США проходят грандиозные митинги против вторжения американских войск во Вьетнам. Во Франции студенты захватывают Сорбонну, строят баррикады, ведут с полицией настоящие уличные бои. В Лондоне на студенческую демонстрацию выходят 100 000 человек. Молодёжные волнения происходят в Бельгии и Югославии, в Скандинавии и Пакистане, в Мексике и Испании. Начинается Пражская весна, угрожающая расколом лагерю социализма.

Чего требует молодёжь? В общем-то самых простых и очевидных вещей. Нет – войне, нет – ядерному оружию, способному уничтожить весь мир. Нет – колониальному угнетению, все люди равны. Нет – обществу потребления, главными ценностями которого являются собственный дом и собственный автомобиль. Нет – демагогии, лжи, нет – продажным политикам, нет – лицемерию правящих классов, представляющему собой "моральный фашизм".

В этих требованиях наличествует историческая правота. Политическая система, ввергнувшая человечество во Вторую мировую войну, должна быть изменена. Мир должен стать другим. Иначе бессмысленными окажутся миллионы жертв. «Дайте миру шанс», – поёт Джон Леннон.

Особенно остро стоит эта проблема в Германии. Мало того что именно здесь возник Третий рейх, но все признаки указывают, что начинается его возрождение. Западная Германия вступает в НАТО – теперь на американских базах тренируют коммандос для вьетнамской войны, западногерманские заводы выпускают бомбы, которые затем падают на вьетнамских крестьян. Правительство ФРГ запрещает демократические организации: Культурбунд, Комитет борцов за мир, Объединение лиц, преследовавшихся при нацизме, Демократический фронт Германии, Демократический женский союз. Зато свободно чувствует себя «Братство» (объединение высших офицеров бундесвера), которое открыто требует возродить немецкую военную мощь и «смыть позор Нюрнберга».

Политической альтернативы этому нет. Социал-демократическая партия Германии (СДПГ) неожиданно вступает в союз с правым блоком ХДС/ХСС и отказывается от большинства социальных идей. В результате возникает внесистемная оппозиция (этот термин появился уже тогда) – Социалистический союз немецких студентов, координирующий молодёжный протест.

Взрыв происходит во время визита в Германию иранского шаха Мохаммеда Реза Пехлеви. Этого монарха очень привечают на Западе. Он провёл частичную модернизацию отсталой страны, а в политике твёрдо ориентируется на западные образцы. Однако есть и оборотная сторона. У себя дома Реза Пехлеви ведёт себя как жестокий тиран. Начинаются протестные демонстрации, во время одной из них убит 26-летний студент из Ганновера Бенно Онезорг.

Это колоссальный удар по репутации западногерманских властей. Бенно Онезорг – филолог, член евангелистской общины, никакой политики, на демонстрацию пошёл из чистого любопытства, дома у него осталась беременная жена, полицейский выстрелил ему в затылок, когда студент и без того был избит.

Вся демократическая Германия возмущена. Молодёжные клубы, имеющиеся чуть ли не в каждом городе, неудержимо кипят. На собрании одного из них девушка по имени Гудрун Энсслин кричит: «Это фашистское государство, готовое убить всех нас!.. Это поколение, создавшее Освенцим!.. С ним бесполезно дискутировать!.. Насилие – это единственный способ ответить на насилие!..» Траурный кортеж, везущий тело Онезорга из Берлина в Ганновер, сопровождают 200 машин, на кладбище собирается более 10 000 студентов.

Но даже это не отрезвляет власти Германии. Они пытаются переложить вину с больной головы на здоровую. Бургомистр Западного Берлина заявляет, что «убитый студент является жертвой бесчинств, которые были спровоцированы экстремистами, цинично злоупотребляющими свободой, чтобы добиться их конечной цели – подрыва демократического порядка[?]»

Официозная пресса неистовствует. Главный её удар обрушивается на лидера Союза студентов Руди Дучке. Считается, что это он руководит беспорядками («раскачивает лодку», как выразились бы официозные газеты сейчас). «Страшнее Маркса, растленнее Фрейда», – пишет о нём «Бильд-цайтунг». Газеты печатают призывы к «честным немцам» «остановить врага». Весной 1968 г. некий Бахманн, откровенный неонацист, стреляет в Дучке. Тот тяжело ранен и фактически вынужден уйти из политики.

Все, Рубикон перейдён.

«Пули, выпущенные в Дучке, покончили с нашими мечтами о мире и ненасилии», – скажет потом Ульрика Майнхоф, ставшая одним из лидеров подпольного сопротивления.

«Девочки-монашки» с бомбами в руках

Они называют себя «Фракцией Красной Армии» – «Rote Armee Fraktion», сокращённо – РАФ. Однако это не потому, что их финансирует СССР, о чём постоянно пишет правая пресса. Напротив, отношение РАФ к СССР очень критическое. СССР давно изменил коммунистическим идеалам. По мнению РАФ, неприемлемы ни диктатура пролетариата, ни тем более лагерный сталинизм. Нет, их ведёт романтика революционной борьбы. Романтика восстания против вопиющей несправедливости.

Они первоначально и ведут себя как романтики. Во время налётов на банки – так они добывают средства, необходимые для борьбы, – они читают банковским служащим краткие лекции о марксизме, угощают их крекерами и шоколадом, которые специально захватывают с собой.

Вокруг них сразу же возникает легенда. Официозные СМИ называют их исключительно «бандой Баадера и Майнхоф», «грабителями», «убийцами невинных людей», «сумасшедшими анархистами», «клоунами», «девочками-монашками и мальчиками с замашками суперзвёзд». Однако те же СМИ не могут объяснить одного – почему молодые люди, в большинстве своём высокообразованные, в большинстве из очень благополучных социальных слоёв, бросили все и пошли в террор. Более того, обнаруживаются любопытные вещи: Ульрика Майнхоф, известная журналистка, главный редактор левого журнала «Конкрет», оказывается, потомок великого поэта-романтика Гёльдерлина, Андреас Баадер – потомок Франца Ксавера Баадера – выдающегося немецкого философа-идеалиста, Гудрун Энсслин – прямой потомок Гегеля, Ян-Карл Распе – потомок знаменитого писателя Распе, автора книги о приключениях барона Мюнхгаузена, Хорст Малер, собственно, он и придумал РАФ, – родственник великого композитора Густава Малера.

Эпоха потребовала героев, и герои пришли. Выступая на процессе, муж Гудрун Энсслин, которого она, кстати, давно оставила, заявил судье: «Если уж такой человек, как Гудрун, смогла совершить столь антисистемный акт – значит, плоха ваша система».

Почти тридцать лет длится это жестокое противоборство. Вся Германия, весь мир напряжённо следят, как горстка юных бойцов сражается с одной из самых сильных полиций Европы. Только за вторую половину 1970 г. «Красная Армия» осуществила около 80 поджогов и взрывов – магазинов, общественных и государственных учреждений. Нападениям подверглись объекты в Эссене, Франкфурте, Западном Берлине, Дюссельдорфе, Мюнхене, Кёльне.

И вот что показательно. В результате действий «городских партизан» (не только РАФ, но и других террористических групп) пострадали 115 человек, причём случайных жертв среди них практически не было, убитые и раненые – это высшие чиновники ФРГ, полицейские, военные чины НАТО. В то время как от действий полиции, боровшейся с «анархистами», пострадало 229 ни в чём не повинных немецких граждан.

Изнурительная гражданская война заканчивается только в 1998 г., когда РАФ «в связи с изменившейся ситуацией» заявляет о самороспуске. И теперь, оглядываясь назад, мы вправе спросить – была ли эта война неизбежной? Кто виноват в том, что молодёжь взялась за оружие? И нельзя ли, по крайней мере сейчас, сделать выводы из трагического немецкого опыта?

От «сит-ин» до «аккупай абай»

Ситуация в современной России, на наш взгляд, очень напоминает ситуацию в ФРГ конца 1960-х гг. Россия тоже потерпела историческое поражение, распалась, прошла через экономический хаос, сменилась социально-политическая система, и вот когда обстановка стабилизировалась, когда уровень жизни немного подрос, в ней тоже – совершенно внезапно – грянули массовые протесты.

Даже требования протестующих схожи: больше свободы, больше законности, больше справедливости, меньше произвола властей.

Повторяются формы «политического спектакля». Тогда студенты выдвигали на пост президента свинью, сейчас это панк-молебен, осуществлённый Pussy Riot. Тогда это были «прогулки по Берлину» и «сит-ин» (сидячая оккупация различных общественных мест), сейчас – «прогулки по Москве» и «Оккупай Абай». Повторяется нарастающая экстремальность протестов. Тогда это были поджоги универмагов, стрельба по полиции, бросание самодельных зажигательных бомб. Сейчас это «приморские партизаны», «орлов­ские поджигатели», «нижегородские поджигатели», воронежские казаки, громящие лагерь геологов, бунтари в московском Бирюлёве... А уж конфликтов на национальной почве не счесть. Конфликтов, которые никто не знает, как гасить.

Повторяется и судорожная реакция власти. В Германии власть ответила на протесты принятием чрезвычайных законов, травлей в прессе, полицейскими дубинками и репрессиями. В России власть пытается поступать сходным образом. Любой конфликт либо гасится силовым путём, либо замалчивается. Проблема не решается, а загоняется внутрь. Накапливается «энергия отсроченных изменений», прорывающаяся спонтанными всплесками то здесь, то там. Власть словно желает проиллюстрировать ещё раз известную мысль о том, что «история ничему не учит».

Темны горизонты грядущего российского бытия.

Конечно, можно сказать, что принципиально изменилась эпоха, что российская молодёжь в целом менее пассионарна, чем немецкая молодёжь полвека назад, что террор безнадёжно дискредитирован, что в России нет никаких условий для вооружённой борьбы. Вообще – протесты, по крайней мере в столице, явно идут на спад. Закрутить ещё пару гаек – и наступит благостная тишина.

Однако следует помнить, что история всё-таки повторяется.

Правы были и Гегель, и Маркс.

Причём каждый раз – как трагедия.

Сумеем ли мы её избежать?

А что касается тишины, то абсолютная тишина воцаряется перед землетрясением. Вот тогда неподвижен воздух, замирает природа, глохнут человеческие голоса.

Кажется, что так будет всегда.

А через мгновение – раскалывается земля…

Теги: городские партизаны , партизан

 

Урок для гегемона

Сирийская трагедия далека от завершения. Но важные уроки, которые из неё следуют, притом достаточно внятные, уже очевидны. Рассуждая о том, что ожидает мир в этой связи впереди, вспоминают недавние события в Ливии. Действительно, в прин­ципиальном отношении сирий­ские события выглядят политическим близнецом своего ливийского предшественника.

Однако налицо существенная разница, весьма важная как для исхода происходящих событий, так и, в особенности, для будущего развития международных отношений. Осечка организаторов операции уже спасла сирийский народ от ракетно-бомбовых ударов США и других "гуманизаторов". Она осложнила, если не сорвала, приход к всевластию мятежников - этой приготовленной зарубежными поварами политической «сборной солянки», в которой весомая роль принадлежит боевикам-террористам, рвущимся к кровавому беспределу.

События в Ливии можно было бы расценивать – и нередко так и поступают – как очередной всплеск американо-натовской вседозволенности, притом успешной, если не победоносной, и не встретившей серьёзного международного сопротивления. Развитие же сирийских событий свидетель­ствует о другом – о расширении и углублении эрозии гегемонии Соединённых Штатов, о возросшей решимости международного сообщества дать отпор попыткам навязать ему такие стандарты поведения на мировой арене, в межгосударственных отношениях, которые перечёркивают международную законность и развязывают руки США, Западу для вмешательства во внутренние дела других государств.

По сути дела, речь идёт о судорожной попытке применить на сирийском полигоне доктрину уходящей эпохи – Pax Americana. Эта операция натолкнулась, однако, на возникшую коалицию сопротивления, что определило осечку вдохновителей конфликта и, думается, положит начало кризису «гуманитарной» смены режимов – этого нового жанра империалистической агрессии.

Сказалась и «скудость» лидер­ства – малоопытность во внешнеполитических вопросах и по­груженность в риторику Обамы, ошибки Кэмерона, переоценившего свой авторитет в лейбористской партии и готовность англичан в любом случае поспешать за Вашингтоном в рамках зависимости от него, именуемой «особыми» отношениями. Дала о себе знать ограниченность влияния и статуса французского президента Олланда, подгоняемого рекордной непопулярностью дома и снедаемого жгучим желанием ворваться на международную сцену, теснее прижимаясь к американцам.

Незаменимую и весьма достойную роль сыграли Россия и Китай и поддержавшие их Индия, Бразилия, а также немало других государств. Главное «нет» сказала Россия. Её твёрдость опиралась на продуманную политику и убедительно реализовалась в последовательных шагах, адекватных менявшимся фазам кризиса.

Карен БРУТЕНЦ

Теги: сирийский конфликт , Россия , США

 

Шарлатанство

Андреев А.Р., Андреев М.А. Богдан Хмельницкий: В поисках Переяславской рады. - М.: Алгоритм, 2013. – 463 с. – 1000 экз.

Книга отца и сына Андре­евых, плодовитых авторов, пишущих на всевозможные темы, напоминает кинофэнтези вроде недавней французской ленты о мушкетёрах д"Артаньяна, летящих со спецмиссией на воздушном судне (!) с парусами и ведущих воздушные бои[?]

Коварной Миледи в их повествовании нет, зато имеется московский боярин Репнин, который, командуя стрельцами, пытается не пропустить спецназ Хмельницкого в Таллин, куда благодарный Кромвель уже прислал фрегат по заявке Богдана. До этого киевская зондеркоманда, будучи в лондонской командировке, учила железнобоких украинскому языку и приёмам "информационно-психологического противодействия". Богдан зрит сквозь века, зная, что для подтверждения «легитимности состоявшейся державы» Киеву понадобится «бесценный документ». Для этого и направляется в Тауэр «оригинал русско-украинского договора». Коварные, но тупые московиты, конечно же, не сумели его перехватить...

Вскоре исполняется 360 лет тому великому дню, когда Земский собор принял Малую Россию в состав Православного Царства. В январе 2014 г. будет отмечаться такая же годовщина Переяславской рады, присягнувшей на верность царю православному. Сочинители Андреевы решили по-своему отметить эту годовщину, вылив ушат помоев на русский народ.

В аннотации они обещают «…почти детективную и очень резкую историческую рекон­струкцию» событий, нам «совершенно неизвестных». Дей­ствительно, русским доселе было неведомо следующее, цитирую: «Со времён Ивана IV Ужасного… московский воздух был залит едким запахом сивухи, пота, грязных лохмотьев и чавкающей грязи <…> В вони и грязи бегали пирожники, сбитенщики, капустники… предлагая миски с варевом… и давая вылизывать… посуду носившимся вокруг вшивым собакам и опять пуская её в дело…» Москве «добродетель чужда», культура к ней «не проникла».

Андреевы, правда, знают и о хорошей «другой Москве», расположенной около Старых садов. Там, к счастью, обитали выходцы с Украины. В отличие от «рабской Москвы», где «никто ничего не умеет», около Маросейки царила трудовая этика: «Всегда стоял дым коромыслом… кузнецы ковали, богомазы писали, ткачи ткали…» Русских варваров, конечно, и при помощи хороших примеров не перевоспитать, но представители доброго народа терпеливо несли свой цивилизующий крест.

На землях Руси Киевской наши укроведы русского народа вообще не заметили, стерев его имя «окраинным» эрзац-термином. Ими ничего не сказано о знании Хмельницким, самим папой, да и польской элитой того, что на Украине жили русские. Например, епископ Рима возрадовался унии, этому коварному иезуитскому делу подчинения православных. Он приказал в 1596 г. выбить памятную медаль «На присоединение Русских (Ruthenis receptis)» . Задолго до хмельниччины Л. Древинский, волынский депутат Сейма в 1620 г. заявил польскому королю: «…великие притеснения терпит древний русский народ ». Оценки народа, разделённого судьбой, впечатляют. Жители Руси Верхневолжской – это замызганные, пьяные, ленивые, безвольные недочеловеки. Правят ими сволочи, нравственные уроды с их кремлёвской тупостью: умственно ограниченный Алексей Михайлович, уставшая от безделья Боярская дума, необъятные боярско-дьяческие хари и морды. Запорожские же казаки, украинцы – это рыцари, сверхчеловеки с благородными помыслами, жертвующие всем ради добродетели. Их вёл гений, лев, украинский Кромвель, талантливейший дипломат, великолепный полководец, ученик блестящих иезуитов (они постоянно прославляются), знаток латыни. Окружали Богдана почти конгениальные ему полковники.

Неудивительно, что великому Богдану удалось «воссоздать и радикально обновить украинскую государственность». Он пользовался тупостью русских, не уставая пинать «в зад Боярскую думу». Московские недотёпы, не разгадавшие хитроумный план гетмана, пошли на заключение с ним антипольского соглашения, созвав, наконец Земский собор и мобилизовав войско, пролившее кровь за тех, кто изначально был себе на уме.

Авторы подводят читателя к этому клеветническому выводу о Киевско-Запорожской и Московской Руси. Целят они, конечно, в сегодняшний Русский мир, препятствуя его воссоединению.

Лгут Андреевы. Хмельницкий ненавидел иезуитов, этих душителей православия. На протяжении долгих лет он просил Москву не о договоре, а о подданстве, понимая, что части единого тела не могут выставлять друг другу кондиции. Он не был двуличен, как это изображается, и, зная «единую Русь», ни к какой самостийности не стремился. Конечно, это был человек своего века, принадлежавший к несколько ополяченной запорожской старшине. После временных замирений в войне с Польшей он усмирял крестьян Малой Руси, бежавших затем на Слободскую Украину Московского царства. Однако не умел терпеть на своей земле инородную власть.

В книге сознательно опущены свидетельства русского самосознания украинцев. Так, из речи Хмельницкого на Переяславской раде вырезаны ключевые слова о необходимости ценить «имя русское» , слова признательности Алексею Михайловичу, «сжалившемуся» над православием и народом «нашей Малой России» . Андреевы для своих целей измышляют фальшивые факты, выдумывают диалоги. Коварный союзник Хмельницкого, крымский хан Ислам Гирей, продавший в 1649 г. под Зборовом запорожцев, для них хорош, а русские донские казаки – плохи, потому что ходили на «беззащитный Крым». И это говорится о разбойничьем логове, жившем грабежом сопредельных стран и пленением огромного числа христиан!

Авторы «делали» книгу по ранне-большевистской методе «опрокидывания политики в прошлое». История тогда переписывалась в угоду политической конъюнктуре ради искоренения русского духа. Без этого, как считалось, мировая революция невозможна. В наши дни, как и сто лет назад, эта история повторяется. Неважно, что прежний фазис красного космополитизма сменился новым, либеральным. У последнего тот же родитель: неверие в духовные и народные начала жизни.

Властям же современных, пока разделённых России и Украины, стесняющихся принадлежности к русской народности и всё ищущих «славных бубнов за горами», хотелось бы напомнить старую западнорусскую пословицу периода первого нашего разобщения: «Литва квитнеет русчизною, а не польшчизною», то есть Великое княжество литовско-русское цветёт православным русизмом, а не римско-католическим полонизмом. Эта мысль навсегда верна для всей Руси, но не принята верхами, что и составляет главную проблему сиротствующей Русской земли.

 

С холодной головой и швейцарским паспортом

Светлана Устинова и Светлана Иванова, исполнительницы главных ролей в сериале «Разведчицы» (режиссёр – Феликс Герчиков, сценарист – Алексей Онищенко)

У сериала "Разведчицы" был победоносный рейтинг, поэтому можно не сомневаться, нас ждёт продолжение истории, в которой предусмотрительно поставлено многоточие. Зрительский успех наверняка вдохновит продюсеров и вселит уверенность в режиссёра и сценариста.

Однако следует отметить особую природу интереса массовой аудитории к «Разведчицам» и высказать предположение, что высокий рейтинг не связан с художественными достоин­ствами фильма, а тем более его идейным содержанием.

Дело в том, что тема Великой Отечественной сама по себе является беспроигрышной в сериальном деле. Даже среднего качества фильм о войне соберёт народ у экранов. В чём же феномен этого интереса? Почему даже сомнительного свойства военные картины привлекают внимание зрителя?

Ответ на этот вопрос лежит в психологической плоскости. Народ до сих пор, несмотря на последовательную антисовет­скую пропаганду, ориентирован на советские ценности, а Великая Отечественная война является их сутью в концентрированном выражении. Тот факт, что Советского Союза больше нет, является не препятствием, а скорее дополнительным поводом интересоваться всем, что с этой страной связано. Так, потеря близкого человека рождает в нас потребность восстанавливать детали прошлого, пользоваться любой возможностью, чтобы поговорить об ушедшем. Мы готовы взять в собеседники пройдоху, внимать подвыпившему болтуну на поминках, лишь бы он поддерживал волнующую тему. Мы простим враньё, оправдывая его забывчивостью, пропустим мимо ушей неуместную шутку, объясняя бестактность волнением оратора, только бы слушать, слушать.

Оценивать «Разведчиц» с точки зрения исторической достоверности - занятие пустое. Создатели сериала не ставили перед собой задач реконструировать какие-то события Отечественной войны. Сценарий написан по мотивам чего-то взятого с потолка, на основе персональных мифов, личных ассоциаций сценариста. В этом смысле «Разведчицы» – это путеводитель по внутреннему миру автора. Глядя сериал, анализируя образы, сюжетные ходы и способы манипуляции зрительским вниманием, ты проникаешь в голову повествователя, блуждаешь в тёмных закоулках его страхов, попадаешь в отделы, ответственные за эмоциональную память, начинаешь тонуть в вязкой каше бессистемно складированной информации. Тоже в принципе любопытное занятие, однако речь сейчас не о личности творца, а о фильме.

Кинематографисты приучили нас относиться к их произведениям о войне с особенным, гипертрофированным предубеждением. Уже глядя анонсирующие ролики, ты начинаешь копить злобу, готовить себя к очередным «Сволочам» или «Штрафбату». Премьера оценивается именно по этой шкале. Удача, рекорд – если новое кино оказалось чуть лояльнее к советской власти. Сидишь, считаешь многозначительно размещённые на заднем плане портреты тирана, ведёшь список изуверов-энкавэдэшников, каталогизируешь зверства советской власти.

Но «Разведчицы» поначалу внушили оптимизм. Светлана Иванова и Светлана Устинова разыгрывали интригующий сословный конфликт между идейной комсомолкой-интеллигенткой и бойкой приблатнённой простушкой, которые оказались в разведшколе, ненавидели друг друга, но готовились к важному заданию, требующему командных дей­ствий. Конечно (как без этого), в экспозиции уже возникла тема репрессий, и портреты Сталина мелькали тут и там, но в какой-то момент показалось, что авторы вызывающе недокручивают тему «кровавого режима» и вот-вот вырулят на какую-то здравую взвешенную позицию, что позволит жанровому приключенческому повествованию следовать сюжетной логике, а не идеологической целесообразности.

И ещё очень порадовало, что показанный в фильме блатной мир представили однозначно отталкивающим. Из этой среды была делегирована одна из главных героинь, но она – жертва волевого уголовника, законченной мрази. Возникла мысль, что создатели «Разведчиц» намеренно и акцентированно ведут заочный спор с коллективным автором (от Кунина до Володарского), доказывающим, что именно уголовный элемент стал главной силой Красной армии.

Ещё показалось, что в фильме хотят представить разведку не как сборище палачей, а сообществом интеллектуалов, объединённых идеей служения Родине – умных, хитрых, прагматичных, существующих в жёстких профессиональных рамках, но понимающих, в чём их миссия. Сценарист выписал героев Владимира Вдовиченкова и Ирины Апексимовой, руководителей разведшколы с трагическим опытом работы нелегалами, пожертвовавшими приватной жизнью ради общих интересов.

Юные разведчицы были поставлены сценаристом в обстоятельства, где этот выбор нужно было делать и им – тяжёлый, страшный. Ну что-то типа: кого ты будешь спасать во время кораблекрушения, любимого мужа или родную маму, своё личное счастье или Родину? Автор сгущал краски, загонял героинь в тупик, Арину (трогательную, хрупкую, со стержнем), Зою (страстную, безбашенную, благородную). Их, наделённых прекрасными человеческими качествами, уже успел полюбить зритель, который испытал вместе с разведчицами тяготы и лишения военной службы, пережил с ними перипетии мелодраматической сюжетной составляющей[?] И вот… В итоге…

Героиня Светланы Ивановой, Арина, та самая тонко организованная, умничка, до мозга костей коммунистка, решает свалить в Швейцарию, шантажирует руководство советской разведки, требует предоставить себе и своему мужу паспорта и бабки, дошло бы, может, и до вертолёта, но сериал закончился.

А что ей, скажите, делать, думает зритель, ведь Арина стала свидетелем вероломной операции НКВД. Наших солдат переодели в форму плохих польских партизан (настроенных пробритански), и они жестоко расстреляли отряд хороших польских партизан (настроенных просоветски). Цель – склонить неопределившихся польских партизан к поддержке Красной армии. Такая вот комбинация родилась в воображении изобретательного сценариста.

Был у Арины и ещё мотив бежать в Швейцарию. Её молодой муж попал в плен, потом прибился к партизанам-полякам, но если он вернётся на Родину, его обязательно отправят в ГУЛАГ, расстреляют, на кол посадят, или что он там, Иван Грозный, делает обычно с побывавшими в плену, ведь в Московии так и не укоренилось Магдебургское право… Ладно, про Ивана Грозного и Магдебургское право в «Разведчицах» сказано не было, может, в продолжении разовьют тему...

Вполне вероятно, что вся эта идеологическая линия не является авторской гражданской позицией. Скорее, мы имеем дело с другим, характерным для нашего кино феноменом. Современные сценаристы (и это уже стало традицией) обращаются к теме советского тоталитарного зла из соображений производственной необходимости. Цинично, конечно, но что делать. Драматургу нужен конфликт.

Казалось бы, чего проще, война – сама по себе конфликт наших с оккупантами? Но ведь противостояние злу в лице фашизма это так скучно, вторично, молодёжи нужна новая метафизика, нужна радость узнавания применительно к сегодняшним реалиям, но самое главное – сюжетная динамика, чтоб обеспечить рейтинг. И драматург обогащает дей­ство расстрелом своих нашими. Эффектно? Эффектно!

В «Разведчицах» мы столкнулись с принципиально новым сценарным решением, особенно неожиданным, если вспомнить, что сериал не является постмодернистским этюдом, а претендует на воспитание патриотических чувств у молодого поколения. Ноу-хау состоит в том, что бойким пером сценариста и мастеровитой рукой режиссёра создан, выткан притягательный положительный образ разведчицы, которая принимает единственно возможное по драматургической логике решение – предать Родину. Ну, это как если бы Штирлиц или Иоганн Вайс к финалу своих фильмов решили бы эмигрировать в США, а зритель аплодировал бы этому решению.

«Месседж» создателей «Разведчиц» нашёл адресата. Вот как выразила своё отношение одна из интернет-полемисток, поклонница фильма. Мнение, конечно, экзотическое, но показательное: «Я правдивость увидела не в мелочах, а в главном – истинные патриоты уехали, сохранив этим и себя, и свою жизнь, и свою любовь...»

Действительно, что может быть понятнее современнику, чем угроза его приватной жизни, культ персонального успеха и личного счастья? О жертвенном подвиге ему рассказывать, что ли?

Теги: телесериал , разведчицы

 

Кубанский ужастик

"Главный ньюсмейкер региона" - такой ярлык навесили в этом году губернатору Краснодарского края Ткачёву местные СМИ. Особенно их впечатлило его недавнее выступление на 20-летии холдинга «Агрокомплекс», где в исполнении Александра Николаевича прозвучали хиты «Машины времени». А меня поразило совпадение названия с «Агрокомплексом» в страшном сериале «Станица» (Первый канал). В «Станице» порядки хуже, чем в фашистской разведшколе из сериала «Апостол», здесь строят на плацу, издеваются и мочат всех подряд вне всяких причин и следствий. Недаром Марина (Мария Шукшина) в ужасе говорит: «Нормальных людей в округе совсем не осталось! Нет ведь войны – откуда в людях такая жестокость?» А может, всё-таки идёт незатухающая гражданская война?..

Хочу сказать о двух линиях, которые особенно дороги Ткачёву: возрождение казачества, которое в фильме Владимира Шевелькова (актёр, режиссёр, рекламщик: ролик «Бочкарёв – правильное пиво») показано как окончательное падение, и показушная набожность, которая оборачивается антихристианскими зверствами. Ведь первый же кадр фильма – потолок в спальне крёстной матери Волковой (Нина Усатова), который расписан под неф храма. Директриса училища, которая готовит не доярок, а малолетних проституток, говорит: «Услышал Господь мои молитвы!», крестится и тянется за бутылкой. Сама Волкова гордится: «Храм открываю, ой!», но атаман с есаулом на праздник не приходят, и она шипит грозно: «Испоганили праздник – не пришли, показушники ряженые. Завтра на казачий круг приду – правду говорить буду!» И пришла на круг, где сидел в роли казака с выпученными глазами помощник начальника Литфонда Ивана Переверзина – литератор Юрий Коноплянников. Тоже как-то это у меня аукнулось с ощущением дурдома. Волкова казачкам рубит правду: «Я на зоне была и тут пахала, а вы по кабинетам сидели да усы на сабли накручивали». Потом своего конкурента по выборам – бандита Захарова успокаивала: «Казаков купим и продадим, ещё и рады будут». И ведь никто против унижения из казачков не вякнул – тракторист с монтировкой пошёл!

Ну а о третьей линии (повторяю, меня банальный сюжет по делу Цапков в Кущёвской, завязка и развязка – не интересуют) скажу особо: оплёваны и опущены чохом все СМИ! К главному редактору газеты «Наш край», написавшему заказную или прорвавшуюся правду, приходят не главные отморозки, не профессиональные палачи, чьи характеры хоть как-то обозначены, а вообще незнамо кто. Сопляк садится в кресло главного, которого придушивают, но тот пытается держать марку: «Я горжусь этой статьёй». Тогда его подвешивают, как в дешёвых американских боевиках, бьют по почкам, и он договаривается с автором: «В пять часов у памятника Ленину». Заметьте, не у памятника Екатерины Великой в центральном сквере, не у монумента казакам возле краснодарской администрации, а у Ленина. Потом их куда-то вывозят, надевают чёрные пакеты на головы, ставят на колени, приставляют дула к голове, и какая-то шпана начинает командовать журналистами. Не представляешь, как же писать честные заметки о Краснодарском крае, как ехать туда на отдых или на Олимпиаду? Что вообще думать о щедрой земле, которая легко рифмовалась в курортной рекламе: край-рай. Честно скажу: после показанного ада я, как, наверное, и многие зрители, был в ужасе – не очистительном от «криминальной драмы», не бичующем или исправляющем общество, а просто – в бытовом, как при столкновении со стаей крыс у помойки. Если это и было высшей целью всего огромного авторского коллектива – она достигнута, но что думает об этом губернатор-ньюсмейкер Ткачёв с высмеянными казачками?

Александр МОСКАЛЁВ

Теги: Станица , Ростовская область , сериал

 

Пушкин и муж Собчак

Муж Ксении Собчак - Максим Виторган с во­сторгом на НТВ читал известные стихи Пушкина "Телега жизни" с запикиванием и накладкой чёрного прямоугольника на богохульный рот. Зачем и по какому праву? Известный английский философ, историк культуры, христианский писатель Клайв Льюис (1898–1963) в современных британских справочниках определяется как «выдающийся моралист». Ему принадлежит замечательная фраза: «Можно всё – важно время и место!» Сию мудрость богослова и певца любви никогда не понять необразованным и хамоватым телевизионщикам. То, что можно в застолье, в устной беседе, в дружеском послании, в злой эпи­грамме, даже в рукописном журнале или малотиражной книжке, нельзя тащить в ранневечернее время на телеэкран, на многомиллионную аудиторию. А ведь именно так и поступил Вадим Такменёв, когда пошло и глуповато представил новое собрание сочинений Александра Пушкина N+3, так сказать, где все тома – академические синие, а три особых – с красными полосами.

При этом он по-школярски стал приматываться к ведущему новостей: «Мол, Пушкин – наше всё, а всё ли мы знаем у Пушкина?» Да, Такменёву трудно поверить, но всё, до последней строчки, знаем! Последнее изыскание сделал замечательный детский поэт Валентин Берестов, который почти доказал, что сказка, которую якобы Пушкин обрывочно записал как народную, сочинена лично Пушкиным. Я опубликовал его большое исследование в «Литературной России», но далеко не все пушкиноведы с этим согласились. Но в воскресенье вечером по «Центральному телевидению» в детское время речь шла совсем не о сказках, а о стихах гения с обсценной лексикой. Это от латинского obscenus – «непристойный, распутный, безнравственный», то есть непечатная брань, нецензурные выражения, ненормативная лексика. Одной из разновидностей обсценной лексики в русском языке является мат, который имеет глубокие индоевропейские и славянские корни, порой совершенно безобидные. Но это – особый разговор. Зачем было кому-то все подобные стихи Пушкина (как правило, ранние и совершенно нецензурные, для печати – не предназначавшиеся) собирать в три ОСОБЫХ тома, а Такменёву делать из этого мнимую сенсацию с чтением давно известных стихов самодовольным мужем Ксении Собчак? Уж его-то жёнушка и в эфире может распахабное слово не к месту вставить, а не так, как Пушкин – в рифму, для выразительности или меткой характеристики. Её даже признали в пошлой передаче Кудрявцевой чуть ли не самой отвязной матерщинницей. А что это по-русски, значит, Виторган? Что из грязного рта, из нутра льются самые поганые слова без всякой нужды, уж тем более без художественной задачи – хотя бы уколоть, как в частушке.

Гений Пушкина прежде всего и состоял в глубоком владении русским языком во всех его ипостасях: не смесью французского с нижегородским, но и не речью прислуги. Из сказок няни, из разговоров крестьян, из умных книг, из вольных бесед лицеистов, из общения с самыми образованными людьми своего времени вырастал Поэт, который впервые заставит «изъясняться по-русски» не только историю, этнографию, женскую любовь, но и русскую поэзию как таковую. Вот ведь Такменёв с Виторганом наверняка ни одного славянского обряда или свадебного ритуала не знают, а там без этих слов никак не обойтись, когда идёт выразительная речь о плодородии. Так объясните, зачем вырывать записи, сделанные для себя или коллег, юношеские дерзости, дружеские шутки и послания из общего контекста, из биографической каймы, многое объясняющей?

Да, Пушкин пишет приятелям:

Мы пили – и Венера с нами

Сидела, прея, за столом.

Когда ж вновь сядем вчетвером

С бл[?].ми, вином и чубуками?

(«27 мая 1819»)

Но ведь это в личном письме из ссылки! А на экране «Центрального телевидения» начали подобные стихи на весь экран показывать со страницы. За это надо канал лицензии лишать!

Теги: Пушкин , Собчак , Виторган

 

Война с СССР продолжается

Уважаемые телеведы! В статье "Необыкновенный фашизм" (№ 18-19, 2013) вы точно подметили, что на сегодняшний день немцы не то что не испытывают «раскаяния и осознания вины» за злодеяния своих отцов и дедов в СССР во время войны, но и старательно перекладывают вину с больной головы на здоровую. Они настойчиво заставляют себя уважать и себе сострадать, выступая в роли чуть ли не случайных участников Второй мировой войны. Нонсенс, но это так.

Актуальным примером животрепещущего сострадания самим себе можно считать вручение в Кёльне 2 октября немецкой телевизионной премии Der Deutsche Fernsehpreis сериалу «Наши матери и наши отцы». Не иначе как от переизбытка эмоций ввиду тягостной судьбины граждан Третьего рейха немецкий общественный радиоканал Deutschlandfunk окрестил эту поделку наших дней... эпосом. Триумфу «эпоса» предшествовали высокий рейтинг показа в Германии и Польше, восхищённые отклики детей и внуков тех самых «матерей и отцов», а также комментарии историков, публицистов и даже политиков стран, на территории которых разворачивается действие сериала.

Одним из источников вдохновения для создания сериала стал дневник отца продюсера Нико Хофманна военных времён. Сегодня в Германии очень модно выуживать из подвалов коробки-чемоданчики с военно-полевой почтой род­ственников – участников военных действий на оккупированной Третьим рейхом территории Европы. Историки-любители обращаются к историкам-профессионалам за помощью в интерпретации и датировании событий, упомянутых в личных записях обыкновенных немцев. Создатели фильма тоже охотно указывают на то, что привлекали экспертов с целью правдиво и объективно преподнести сегодняшнему зрителю неоднозначные факты того времени. Историческая экспертиза проводилась сотрудниками Мюнхенского института современной истории (Institut fur Zeitgeschichte).

К общепризнанным корифеям истории обращались немецкие СМИ и после показа сериала. Правда, теперь чтобы выяснять, почему так сильно возмутилась общественность Польши и России на вроде как проверенную, непредвзятую и разностороннюю картину военного лихолетья. Переполох по поводу сериала привёл не только к официальной критике польского посла в Германии Ежи Марганского в адрес телеканала ZDF, но и к возмущённому сатирическому портрету канцлера Ангелы Меркель в одежде узника концлагеря на обложке польского журнала Uważam Rze.

Масло в огонь подлили и некоторые немецкие историки, высказав острую критику по поводу очередного использования медийных лекал типа «немцы тоже жертвы», «никто не хотел убивать» и «ах, как же мы страдали». Несмотря на это, большинство немецких СМИ позицию «тоже жертвы» сдавать не собиралось.

В результате интенсивного диалога немецкая и польская стороны пришли к выводу, что было бы здорово создать совместный фильм про Армию крайову к 70-летию Варшавского восстания в 2014 году. Об имидже вермахта в новом фильме можно не беспокоиться, а как будут выглядеть воины Красной армии? Злодеями, расстрелявшими поляков в Катыни и не поддержавшими их восстание в Варшаве? Столь открытого диалога как с польской стороной, с российской не наблюдалось, интерес к реакции России не вышел за пределы констатации факта. Мол, телеведущий и парламентарий Алексей Пушков, консервативный журналист Максим Шевченко, да сотрудник коммунистической газеты (!) Александр Проханов возмущены перекраиванием истории, но не предлагают конструктивных решений. А на нет, как говорится, и суда нет.

Итак, консенсус найден, козёл отпущения тоже, а чувство самосострадания подтвердило своё право на существование – ведь недаром этот «эпос» привёл немцев к примирению с поляками!

С огромной благодарностью за ваши статьи и публицистическое противостояние переформатированию истоков и итогов Второй мировой войны,

Алла ЭРЛИХ,   Эссен, ФРГ – Матокса, Ленинградская область

 

Кто поправит говорящего?

Каждая вторая хозяйка, участвующая в программе "Время обедать" на Первом, употребляет жгущий уши людей глагол «ложить». Профессиональные повара, как правило, грамотнее, к тому же многие из них - иностранцы. Им простительны языковые ляпы. Удивительно то, что ни Наташа Королёва, ни её мама, ни даже всегда ироничный Александр Олешко не поправляют гостей студии и корявая словоформа продолжает своё триумфальное шествие в нашем эфире.

Когда-то в кино «Доживём до понедельника» герой Вячеслава Тихонова отчитал за этот стилистический перл учительницу начальных классов. Но создатели фильма обставили дело так, что Илья Семёнович оказался не прав и был вынужден извиняться. Получается, что корёжить русскую речь можно, а поправлять безграмотных людей неприлично. Странная логика.

Вот и в спортивных передачах то же самое. Недавно известный своими знаковыми оговорками футбольный комментатор Геннадий Орлов в одном матче выдал «Спартак» за ЦСКА (хотя нет оппонентов решительнее), а в другом назвал венскую «Аустрию» сборной Австрии. И если в первом случае москвич Георгий Черданцев по­правил коллегу, то во втором питерский напарник Орлова стыдливо смолчал. Такую, как видно, власть захватил последний в телефутбольных кругах. Однако такого рода словесные промашки не идут на пользу имиджу ни «Зенита», ни его именитого спонсора.

 

«Я люблю перерабатывать…»

Сегодня наш разговор - с совершенно особенным человеком. Борису Соломоновичу Шнайдерману девяносто шесть лет, и его называют отцом литературного перевода с русского языка в Бразилии. Все современные русисты Бразилии – так или иначе ученики Шнайдермана. В 2007 году он был награждён медалью Пушкина, важнейшей российской наградой за заслуги в области культуры и просвещения. По стечению обстоятельств книги Бориса Шнайдермана не переводились на русский язык, и в России он известен мало. Мы постараемся хотя бы отчасти восполнить этот пробел.

– Борис Соломонович, вас увезли из России в восьмилетнем возрасте. Что вы помните из своей жизни в Одессе?

– Я хорошо помню своё детство. Я помню себя с тех пор, когда мне было три года. Помню голод в Одессе. Это оставило очень сильное впечатление. Были очень тяжёлые времена. Я до сих пор не забыл те переживания!

Ещё помню съёмки фильма "Броненосец Потёмкин" в 1924 или 1925 году... Конечно, я не знал, что это такое происходит. Я видел толпу странно одетых мужчин и женщин, помню общую суматоху, и это происходило примерно три дня. Видел, как снималась знаменитая сцена, когда толпа пришла на лестницу, – мужчины и женщины, очень хорошо одетые, для меня это было странно, непривычно. Да ещё одежда начала века... Помню сцену, когда бросали шляпы в воздух, приветствуя моряков. Не знаю, видел ли я Эйзенштейна, но вот эту сцену запомнил хорошо. И было очень странно, потому что вскоре после этого мы уехали в Бразилию, и там я увидел этот эпизод в кино!

– Учились ли вы переводу? Как началось это занятие?

– Дело в том, что я по профессии инженер-агроном. Я не хотел идти на этот курс, но родители настаивали, им было довольно тяжело, приходилось бороться с нищетой, и они меня фактически заставили пройти этот курс. А всё потому, что в одиннадцать-двенадцать лет я заявил, что хочу быть агрономом! Потом-то я уже хотел заниматься литературой[?]

Я приехал в Бразилию ребёнком, но дома у нас всегда говорили по-русски, и я сохранил язык, я этого очень хотел. Конечно, у нас дома говорили с одесским акцентом. И я сохранил одесский акцент. Мои родители выписывали русские книги. Лет в тринадцать-четырнадцать я очень заинтересовался литературой, и это мне впоследствии очень помогло.

Но всё же какое-то время я работал как агроном в штате Минас-Жерайс, в глубине страны, а потом переехал в Сан-Пауло, и это был период, когда был большой интерес ко всему русскому. И я тогда уже переводил с русского. Первый мой перевод вышел в конце 1943 или начале 1944 года (в июле 44-го нас отправили на войну). Первый мой перевод – мне даже стыдно сказать – это были «Братья Карамазовы» Достоевского. Он был опубликован под псевдонимом Борис Соломонов. Этот перевод я сейчас не признаю! Хотя многие его хвалят, несмотря на это. Но я им недоволен. Я был тогда очень молод. Потом я его перерабатывал. Я всегда перерабатываю свои переводы. К тому же со временем у меня стал более свободный стиль.

– Участвовали ли вы во Второй мировой войне?

– Я воевал в Италии, пробыл там около года, в составе экспедиционного корпуса. Это было немного странно, потому что правительство Бразилии в течение определённого срока было склонно поддерживать фашизм, там был после 1937 года полуфашистский режим, и правительство было склонно к участию на стороне фашистов. Но после 1943 года настроения переменились.

Я был сержантом в артиллерии. Нас прикрепили к 5-й американской армии. Мы воевали недалеко от города Болонья, в горах. Было очень тяжело из-за холода. В горах холодно.

– В СССР бывали?

– В 60-е годы я несколько раз ездил в СССР, выступал в институте Патриса Лумумбы. У нас в Бразилии тогда была военная диктатура, несколько раз меня задерживали за эти контакты, хотя нельзя сказать, что я так уж сильно пострадал от диктатуры.

– Вы первым в Бразилии стали переводить прямо с русского?

– До меня были некоторые попытки прямого перевода с русского, но это были отдельные случаи, а я начал делать это систематически. Потом я узнал, что в университете Сан-Пауло ищут преподавателя русского языка. Я предложил свою кандидатуру и был принят. Стал первым таким преподавателем. Это было в 1960 году. Тогда был большой интерес к России из-за спутника! Вы вдруг запустили спутник – никто не ожидал этого. Была сенсация во всём мире!

– Трудно быть первопроходцем в своей области?

– Да, было очень трудно и даже таинственно начинать это. Я не имел никакого преподавательского стажа. Начал преподавание русского языка и русской литературы с нуля фактически. Сначала это был свободный курс русского языка и литературы. Но потом в университете создали отделение восточных языков. Русский отнесли к восточным языкам! Это очень странно, но такова уж французская традиция. Вообще наш университет был создан по французскому образцу. И переводы русской литературы прежде были тоже с французского, опосредованные. Очень плохие это были переводы. Во Франции была традиция: считалось, что русская литература очень громоздкая, писатели занимаются философией, всякими идеями, так что французские переводчики всегда облегчали тексты. Урезали страницы, которые считали неинтересными для французского читателя.

– А для бразильского читателя они интересны?

– Да, в Бразилии полные переводы публикуются нормально. И большой интерес к русской литературе. Он начался вообще-то с конца XIX века. Потом он упал, потому что были трудные обстоятельства, на рынке появилось множество переводов романов соцреалистического направления, и они испугали публику. Потом был эпизод – скандал – с Нобелевской премией, присуждённой Пастернаку. Впопыхах и плохо перевели «Доктора Живаго»… всё это очень испугало читателя. Потом, как я уже сказал, интерес опять возродился. И вот, буквально лет семь-восемь тому назад, начался новый подъём. И теперь в Бразилии переводят прямо с русского, есть несколько хороших переводчиков, которые очень честно работают.

– Кажется, Достоевский до сих пор самый читаемый и излюбленный русский классик у бразильцев? Почему это так?

– Трудно понять, почему бразильцы так любят Достоевского, но это правда! Он всегда имеет большой успех. Я перевёл «Записки из подполья», и эта книга стала почти бестселлером. Потом я занимался переводами поэзии – вместе с бразильскими поэтами мы сделали сборник стихотворений Маяковского, который тоже имел очень большой успех. Потом составили сборник русской поэзии. Эти поэты, которые мне помогали, – Августо ди Кампус и Аролдо ди Кампус, они братья.

– Что непереводимо в переводе?

– В тексте всегда есть проблемы. Всегда есть такие моменты, когда переводчик в затруднении. Они связаны с национальной традицией, их просто невозможно перевести. К тому же, например, возьмём текст Пушкина… Но ведь переводчик – не Пушкин. Простоту его стиля передать очень трудно. Даже прозу Пушкина трудно переводить из-за её простоты!

Свои переводы я люблю со временем перерабатывать. Я переводил Толстого – «Смерть Ивана Ильича», некоторые повести. И даже написал небольшую книжку о Толстом, но я должен её переработать. Я люблю перерабатывать!

– Как вы преподавали русский язык в университете Сан-Пауло?

– У меня был курс русского языка как курс литературной критики и переводов. Я всегда интенсивно занимался Чеховым. Опубликовал два сборника рассказов Чехова. И в университете мы со студентами всегда занимались Чеховым. В общем-то, я работал в университете не так уж много: с 1960 года, и вышел в отставку в 1979-м. В отставку я ушёл, чтобы освободиться от бюрократии. Но продолжал регулярные курсы по литературному переводу. И я горжусь тем, что сейчас в Бразилии переводят напрямую с русского! Опосредованный перевод – это сейчас был бы дурной тон.

– Какие направления наиболее интересны современным русистам Бразилии?

– Недавно вышел сборник «Антология русского рассказа». Каждый автор там выступает с одним рассказом, и рассказы не самые хрестоматийные, малоизвестные. Увесистая книга, но она имела большой успех. Также недавно перевели «Обратную перспективу» Павла Флоренского. В Бразилии готовы воспринимать русскую интеллектуальную литературу.

– А вы встречаетесь с русскими, которые приезжают в Бразилию? Где в Бразилии сосредоточена русская культурная жизнь?

– Нет, у меня мало таких контактов. А очаги русской культуры – это, конечно, университеты. В Сан-Пауло и в Рио-де-Жанейро.

– В России есть несколько знаменитых культурных штампов о Бразилии. Так, из книги «Золотой телёнок» мы знаем, что в Рио-де-Жанейро все ходят в белых штанах... На какие книги вы рекомендуете обратить внимание тем, кто хочет по-настоящему узнать Бразилию?

– Да, эта книга Ильфа и Петрова переведена на португальский язык, но, кстати, это издание уже устарело. А по поводу вашего вопроса… Был такой бразильский писатель Мачадо де Асис, очень интересно его читать.

– Чем вы занимаетесь сейчас, Борис Соломонович?

– Недавно я был тяжело болен. Два года тяжело болел. У меня был рак. Теперь я более занят своей литературной работой. Я заканчиваю книгу. У меня есть книга о бразильском солдате – она вышла в 1964 году, после военного переворота. Это такой полуроман о бразильском солдате, художественный и документальный. Кстати, некоторое время назад им заинтересовалось русское издательство.

Меня всегда спрашивают: почему вы не написали свои воспоминания? Да, я заканчиваю книгу своих воспоминаний. Личная проблематика – этим иногда очень тяжело, даже неудобно заниматься. Но теперь я решился.

Беседовала  Татьяна САМОЙЛЫЧЕВА

Теги: Борис Шнайдерман , русистика , Бразилия

 

Труд и принципы Бориса Шнайдермана

Борис Шнайдерман - крупнейший специалист по русской литературе в Бразилии, написавший сотни статей, причём он продолжает интенсивно работать и сегодня. Его публицистическая и переводческая деятельность является центробежной силой нашего соприкосновения с многогранностью русской культуры. Кроме того, он перевёл на португальский язык около сорока произведений русских и советских писателей, что сделало его главным переводчиком Бразилии в этой области и определённо помогло повысить качество бразильских переводов.

С 1962 года Шнайдерман успешно занимался преподавательской деятельностью на созданном им при университете Сан-Пауло отделении русистики, преподавателем и деканом которого он был в течение последующих лет. В 70-х годах получил кандидатскую и докторскую степени, а также осуществлял интенсивную работу по подготовке аспирантов в качестве научного руководителя и оппонента на защитах кандидатских и докторских диссертаций. Представил бразильскому читателю таких значительных исследователей в области литературной теории и семиотики, как Леонид Гроссман, Михаил Бахтин, Роман Якобсон, Юрий Лотман, Виктор Шкловский, а также стал автором комментариев к изданиям их работ. Дважды удостоен премии "Жабути" в номинациях «Эссе» (1983) и «Перевод» (2000). В последние годы был удостоен лаврового венка газеты «Эстадо де Сан-Пауло» (2002), получил премию в области перевода от Бразильской литературной академии (2003), а также звание выдающегося профессора университета Сан-Пауло (2002) – самую высокую степень отличия данного вуза. Автор семи книг по критике и теории: «Поэтика Маяковского сквозь его прозу», 1971 год; «Проекции: Россия/Бразилия/Италия», 1978 год; «Русская семиотика» (составитель), 1979 год; «Достоевский: проза-поэзия», 1982 год; «Лев Толстой: антиискусство и бунтарство», 1983 год; «Вихрь и семя: эссе о Достоевском и Бахтине», 1983; «Руины и миф: культура и крах Советского Союза», 1997.

Колебания между желанием, с одной стороны, показать, а с другой, скрыть своё лицо отразились в выборе псевдонима, под которым вышли в середине 40-х годов его первые переводы для издательства «Векши» из Рио-де-Жанейро. Так, в псевдониме переводчика «Братьев Карамазовых» Борис Соломонов сохранено настоящее имя переводчика, а его отчество (Соломонович) превращено в фамилию. Это «не совсем» псевдоним. Тут дело в сомнениях начинающего переводчика, который колеблется между дерзостью своего поступка – переводом одного из самых значительных романов всех времён и народов – и осознанием того, что умственный труд требует точности и всегда связан с колоссальными трудностями. Работы Бориса Шнайдермана всегда будут отмечены такого рода противостоянием: между взрывным полюсом дерзости и другим, более сдержанным, кропотливым.

Так сложилось, что обстоятельства благоприятствовали обсуждению русско-советской тематики и способствовали началу литературной деятельности Бориса Шнайдермана – переводам и статьям в газетах, особенно в колонке «Русская литература» газеты «Эстадо де Сан-Пауло». В известном смысле они обязаны своим существованием спутнику, посылаемые на землю сигналы которого возымели неслыханный эффект: по всему миру возникали курсы изучения русского языка (а также укреплялись уже существующие, как, например, во многих американских университетах, получивших весомую финансовую поддержку) и обширные специализированные библиотеки. После кубинской революции 1959 года Латинская Америка стала для Советского Союза одним из приоритетных направлений.

Помогло и то, что между 1956 и 1964 годами, когда Борис Шнайдерман публикует многочисленные переводы и статьи, выпускает свою первую книгу («Война под сурдинку») и участвует в создании отделения русской литературы и культуры при университете Сан-Пауло, в Бразилии случилась редкая передышка между авторитарными режимами, когда антикоммунистические тенденции хотя и имели место, но были менее выражены. В период между 1956 и 1964 годами вышло 105 статей, тогда как с 1964 по 1971 год только 35. В этих ранних текстах уже прослеживаются ключевые темы и направления, характерные для работ Бориса Шнайдермана и по сей день. И хотя речь идёт о ранних работах, автор их был отнюдь не новичком, ведь в то время ему было около сорока.

Эти статьи отражают определённые предпочтения, которые отметят и дальнейшее творчество Бориса Шнайдермана. Так, он всегда много пишет о Чехове, Горьком, Толстом и Достоевском, в то время как Гоголь и Тургенев упоминаются редко. Часто встречаются интересные работы о бразильской литературе и литературной теории. Но прежде всего это эссе о советской литературе, изобилующие неизвестными для бразильского читателя именами: Грин, Панова, Катаев, Паустовский, Олеша, Федин, Хлебников, Цветаева, Мандельштам. Что касается уже известных в Бразилии авторов, в этих работах их творчество разбирается на гораздо более профессиональном уровне. Например, статья об авторе «Конармии» («Возвращение Исаака Бабеля») от 1959 года прекрасно иллюстрирует огромную разницу между работами Шнайдермана и бразильской эссеистикой средней руки.

Борис Шнайдерман отказывается от клише и высокопарной риторики, традиционно применявшихся в отношении русской литературы. В результате его стиль сочетает в себе лаконичность и объективность с теплотой интонации, обусловленной этическими обязательствами и личными переживаниями, связанными с выбранной темой. Эти работы приобретают ещё большую ценность, если мы вспомним о том, как трудно было в то время за рубежом найти материалы на русском языке.

В этих ранних текстах присут­ствуют четыре константы, сохранившиеся и в последующих работах Бориса Шнайдермана: 1) положительная оценка фактора современности в искусстве и вытекающая отсюда критика изжившего себя возвеличивания прошлого; 2) необходимость прежде всего рассматривать эстетический характер русской литературы (не игнорируя при этом исторических, биографических и жизненных обстоятельств); 3) советская культура не является монолитной. Она гораздо богаче и разнообразнее, чем было принято считать в то время, и не сводится к пропагандируемой вульгате социалистического реализма. Кстати сказать, Борис Шнайдерман всегда занимал достаточно смелую позицию, утверждая, что данная литературная модель не обязательно плоха сама по себе: проблема кроется в её превращении в догму. Таким образом, лучшие произведения новой советской литературы ни в чём не уступают великой русской литературе XIX века; 4) литературный перевод – работа, требующая постоянного и труднодостижимого равновесия между точностью и смелостью. В статье «Переводы с русского» Борис Шнайдерман упоминает о «преступной деятельности» многих переводчиков из разных стран в прошлом: «Говоря о вольности, с которой многие французские переводчики обращались с произведениями Толстого, Ромен Роллан писал в предисловии ко второму изданию своего исследования об этом писателе: «Толстой должен быть воистину велик, чтобы остаться самим собой после всего этого произвола». То же самое можно сказать и о столь популярной во всём мире русской литературе в целом, истинное лицо которой зачастую столь трудно разглядеть по причине невероятных искажений, которым она так часто подвергается».

Однако он полагает, что будущее выглядит многообещающе. В статье «Чехов писатель» содержится краткий обзор переведённых на португальский повестей Чехова, а также заключение об их малоизвестности и проистекающей отсюда необходимости «их совместного методического издания» (которое сам Шнайдерман и осуществит впоследствии).

Несколько раз в статьях Шнайдермана затрагиваются конкретные трудности поэтического перевода. В работе о новом русском издании классического произведения детской литературы, «Конька-Горбунка» Петра Ершова, Борис Шнайдерман замечает, что «оно вполне заслуживает перевода на португальский язык. Правда, поэтический перевод связан с серьёзными трудностями. Ведь при любом переводе будет потеряна значительная часть местного колорита. А для того чтобы перевод стал по-настоящему поэтическим, нужно было бы, чтобы такой поэт, как Мануэль Бандейра, выучил бы русский язык и решился бы сделать перевод». Как видно, Борис Шнайдерман уже задумывается о возможности совместного перевода, в котором он примет участие в начале следующего десятилетия вместе с братьями Аролдо и Аугусто де Кампос. Эта работа нашла своё отражение в газетных публикациях, среди которых «Переизданный в России Маяковский» («Эстадо де Сан-Пауло», 08/04/1961) и «Парадокс Маяковского» (там же, 06/05/1961). В этих статьях не только затрагиваются связанные с переводом теоретические проблемы, но и публикуются наконец переведённые на португальский стихи русского поэта без тех многословных разглагольствований, коими они традиционно сопровождались ранее.

В работах Бориса Шнайдермана, посвящённых переводу (начиная с конца 50-х годов и вплоть до недавно вышедшей книги «Перевод: непомерный труд»), очень часто встречается слово «смелость». В статьях отражается общее движение к смелости, необходимости учёта модернистских и авангардистских принципов, прочь от буквальности. Одобрительную оценку динамического и радикального аспектов литературного текста можно встретить уже в рецензиях на короткие прозаические произведения Олеши, Катаева, Бабеля и многих других.

Даже сотни ранних текстов Бориса Шнайдермана, уравнивающих модернизм современной литературы с модернизмом переводческого процесса, было бы достаточно, чтобы поставить их автора в один ряд с крупнейшими бразильскими критиками, реформаторами переводческой мысли и величайшими русистами XX века.

Перевела с португальского  Екатерина Волкова

Бруно Барретто Гомиде - Преподаватель русской литературы университета г. Сан-Пауло. Автор нескольких книг, среди них: «От степи к каатинге: русский роман в Бразилии (1887–1936)». (Da estepe [?] caatinga: o romance russo no Brasil (1887–1936); «Новая антология русского рассказа» (Nova antologia do conto russo) и «Антология русской критической мысли» (Antologia do pensamento cr[?]tico russo, готовится к изданию).

Теги: русистика , Борис Шнайдерман

 

Личный вклад

Первое и един­ст­венное художественное произведение Бориса Шнайдермана - роман "Война под сурдинку" , выпущенный в 1964 году, но задуманный ещё в военное время. Его отличает модернистская склонность к экспериментированию при помощи сложного смешения жанров. После выхода в свет книга получила сравнительно мало отзывов (публикация совпала с военным переворотом 1964 года, после которого бразильская интеллигенция потеряла интерес к военной тематике), но затем стала более известной. Произведение, пережившее четыре издания, открывает возможности для различного рода прочтений и проведения плодотворных параллелей – например, с «Севастопольскими рассказами» Толстого и «Конармией» Бабеля.

Для книги «Современная русская поэзия» (первое издание в 1968 году) Борис Шнайдерман совместно с поэтами-авангардистами перевёл стихи Маяковского, Хлебникова, Крученых и других поэтов. Перевод получил положительную оценку таких крупных литературоведов, как Роман Якобсон и Виктор Террас.

Уникальная книга «Достоевский: проза-поэзия» увидела свет в 1982 году. Это первый в Бразилии перевод рассказа Достоевского «Господин Прохарчин»; вместе с текстом в книгу включено подробное повествование об истории и трудностях перевода. Шнайдерман уделял поэтике Достоевского повышенное внимание – так, одна из его статей на эту тему носит название «Война и мир с Достоевским».

«Перевод: непомерный труд» – сборник статей Бориса Шнайдермана, вышедший в издательстве «Перспектива». Изданная в 2011 году, книга суммирует более чем полувековую деятельность Шнайдермана-переводчика, рассказывающего о своём богатом и непростом опыте работы с текстом.

Теги: русистика , Борис Шнайдерман

 

Неприкосновенные преступники?

страна подсудимых

Недавно региональный следственный комитет Омска предъявил обвинение депутату Омского горсовета Евгению Мавлютову в " умышленном причинении вреда здоровью средней тяжести 16-летнему подростку Жене Крикунову ". Причём отмечено, что совершено это деяние « группой лиц по предварительному сговору ».

А в пресс-службе регионального отделения «Справедливой России» попытались смягчить вину депутата: объяснили, будто его брат, Руслан Мавлютов, вечером 6 июня шёл вместе со своей девушкой по улице, когда за ними увязалась группа из пяти человек. «Оскорбляя и угрожая физической расправой, неизвестные молодые люди крепкого телосложения и в отличной спортивной форме преследовали молодую пару на протяжении километра, а после совершили нападение... Нападение произошло на национальной почве[?]»

Впоследствии, впрочем, представители Мавлютовых стали утверждать, что конфликт возник на другой «почве» - из-за девушки. По словам депутата, Руслан, испугавшись, по­звонил старшему брату. 32-летний Евгений Мавлютов на своём «Инфинити» немедленно примчался на помощь. И сделал сначала предупредительный выстрел в воздух, потом по ногам нападавших. Но попал почему-то в спину одиннадцатикласснику Жене Крикунову, что странно, – нападают-то обычно грудью вперёд. Ранение, по сообщениям УВД, оказалось огнестрельным, пострадавшему пришлось немедленно делать операцию. Кроме того, на спине парня обнаружились многочисленные ушибы.

Непонятно, почему депутат Евгений Мавлютов, отвечающий в Омском горсовете за законность и правопорядок, устроил пальбу, вместо того чтобы вызвать полицию. Почему он не объяснил своему 25-летнему брату, что, когда за тобой идёт грозная толпа, надо звонить сначала «02», а уже потом – родственникам в горсовет? А что делать гражданам, не имеющим в горсовете братьев? Получается, депутаты сами не верят в законность и правопорядок?

Правда, у Евгения Мавлютова есть основания не любить полицию. В 2003 году он был объявлен в федеральный розыск « за умышленное причинение вреда здоровью » и затем получил по суду условный срок. Ну, да, дела давно минувших дней, не будем об этом. Вернёмся к нашей сегодняшней истории. Спикер Омского горсовета Галина Горст не стала давать этическую оценку действиям коллеги, объяснив, что лишиться статуса он может, только если его вина будет доказана судом.

Но есть же ещё общественное порицание! Ведь одна из задач института самоуправления – воспитание гражданского самосознания. В том числе и у самих депутатов. А схватка со школьником и стрельба ему в спину отнюдь не вписывается в моральный облик депутата.

Я вообще не уверена, что обвинение этому депутату было бы предъявлено, если бы родители Жени Крикунова были простыми работягами. Но папа у него – известный предприниматель, а мама работает в правоохранительных органах. И это, кажется, тот случай, когда закон равен для всех, включая депутатов!

Если вчитаться в прессу, возникает стойкое ощущение, будто депутатская неприкосновенность нужна «слугам народа» для того, чтобы безнаказанно унижать и обижать этот самый народ. Особенно склонны «слуги» обижать детей.

Как сообщила Ярославская газета «Золотое кольцо», депутат областной думы Михаил Белов избил двоих 10-летних мальчишек до сотрясения мозга только за то, что они швырялись снежками в его сына.

Информационное агенство «Хакасия» поведало ещё более драматическую историю: в самого депутата города Черногорска Александра Катарёва мальчишки попали снежком, и депутат немедленно вступил с ними в схватку – ответил выстрелами из травматического пистолета, попав в ногу пятикласснику .

По данным красноярской «Сегодняшней газеты» депутат Минусинского городского совета Дмитрий Попков ударил в живот строптивого 15-летнего юношу (страдающего сахарным диабетом), только за то, что тот отказался снимать его «пьяные» танцы на видео...

А в минувшем июне почти одновременно в федеральных СМИ появились шокирующие новости: двое депутатов из Брянска и Кузбасса, действуя каждый сам по себе, но по одинаковой схеме, заманивали в машины маленьких девочек и насиловали их.

Это лишь несколько примеров из жизни депутатов местного уровня. Но они демонстрируют, как депутатская неприкосновенность развращает власть имущих, свято верящих в свою безнаказанность.

–Процедура привлечения депутатов местных советов к уголовной ответственности особая: решение о возбуждении уголовного дела принимает прокурор области, причём в большинстве случаев этому предшествует рассмотрение в суде вопроса о наличии признаков преступления, – объясняет юрист Валентин Кузнецов, руководитель Омского областного комитета по правам человека. – Раньше депутаты любого уровня по закону не могли быть привлечены к уголовной или административной ответственности без согласия своего выборного органа. Федеральный закон № 131 в 2006 году уточнил, что депутат органа местного самоуправления не может быть привлечён к ответственности за высказанное мнение, позицию, выраженную при голосовании, и другие действия, соответствующие статусу депутата … А за действия «несоответствующие» привлекается к ответственности… Получается, что особой неприкосновенности нет…

И в самом деле – нет, но ощущение почему-то осталось. Тем более, что какие именно действия соответствуют их статусу , «избранники» чаще всего решают сами. Может быть, потому что нет у них своего кодекса чести?

Называть таких «избранников» слугами народа, на мой взгляд, – просто грех. Но что всё-таки с ними происходит, когда они обретают власть? Психоаналитик Эрнест Джонс ещё в начале XX века описал « комплекс Бога », в симптомы которого входят: выраженная мания величия, желание управлять и повелевать людьми, быть всегда в центре всеобщего внимания , вершить судьбы, в то же время оставаясь в безопасности . Согласно Эрнесту Джонсу, « комплекс Бога » может взрасти только на хорошо подготовленной почве и в благоприятных условиях, когда есть те, кто слепо подчиняется власть имущим.

…Забывая, что есть закон, перед которым все равны. В том числе и те самые власть имущие.

Ситуацию комментирует эксперт «ЛГ» по правовым вопросам, кандидат юридических наук Владимир ОСИН

– Владимир Владимирович, как сейчас понимают депутатскую неприкосновенность?

– Избранники народа нуждаются в постоянной защите от необоснованных нападок и возможного преследования за высказанное мнение, за неугодное кому-то голосование или иную депутатскую деятельность. Поэтому они законодательно получают парламентский иммунитет или иначе – депутатскую неприкосновенность , которая является отнюдь не личной привилегией, а частью публично-правового статуса депутата.

– Но ведь сплошь и рядом мы видим примеры, когда такой иммунитет развращает человека ощущением своей безнаказанности, не так ли?

– Да, так. В статье Натальи Яковлевой из Омска это показано впечатляюще. Дело ещё и в том, что в наших нынешних условиях депутатская неприкосновенность стала товаром на рынке коррупционных услуг. Она приобрела гипертрофированные черты и стала своего рода прибежищем для криминальных личностей, проталкивающих себя во власть с помощью подкупа. Создался правовой тупик – с одной стороны, безусловная значимость парламентского иммунитета для добросовестных депутатов, а с другой – злоупотребления этим демократическим институтом.

– Когда и как лишают депутата Госдумы или члена Совета Федерации его неприкосновенности?

– Вопрос о лишении их неприкосновенности решается по представлению генерального прокурора РФ соответствующей палатой. Кстати говоря, федеральный закон о статусе депутатов устанавливает более широкий, чем указанный в Конституции РФ, перечень случаев, при которых парламентарий не может быть лишён неприкосновенности без согласия соответствующей палаты Федерального собрания. Воспроизводя конституционные положения о депутатской неприкосновенности, о недопустимости задержания, ареста, обыска, а также личного досмотра депутата, закон предусматривает также невозможность привлечения его к уголовной или к административной ответственности, налагаемой в судебном порядке, и его допроса без согласия соответствующей палаты Федерального собрания.

В дополнение к Конституции РФ закон также устанавливает, что для получения согласия на привлечение депутата к уголовной или к административной ответственности, налагаемой в судебном порядке (кроме случаев задержания на месте преступления), а также на его арест и обыск генеральный прокурор РФ вносит в соответствующую палату Федерального собрания представление.

– А часто ли депутатов лишают неприкосновенности?

– Такие случаи единичны. За последнее время в Государственной Думе их было не более семи. Например, СМИ сообщили о том, что депутат Государственной Думы Владимир Бессонов был лишён депутатской неприкосновенности за нападение на полицейского во время несанкционированного митинга в Ростове-на-Дону.

Так же Верховный суд признал законным решение о лишении депутатской неприкосновенности «эсера» Олега Михеева, отказав, таким образом, в удовлетворении его жалобы. По версии следствия, Михеев причастен к неправомерному завладению 14 объектами недвижимого имущества Волгоградского моторостроительного завода на сумму свыше 500 млн. руб., покушению на хищение путём мошенничества 2,1 млрд. руб. Промсвязьбанка, а также к воспрепятствованию осуществления правосудия.

И ещё пример: следствие предъявило обвинение лишённому неприкосновенности депутату от КПРФ Константину Ширшову. По версии следствия, он пытался продать свой мандат члена Государственной Думы за [?]7,5 млн. «7 июля 2011 года Ширшов получил от предпринимателя часть требуемой суммы в размере 66 миллионов рублей за обещание включить его в федеральный список кандидатов в депутаты Госдумы шестого созыва», – говорится в сообщении СКР. Государственная Дума по требованию Генпрокуратуры лишила Ширшова мандата в феврале этого года.

Подобная практика наблюдается не только в столице, но и в регионах России.

– Есть надежда, что Россия в конце концов станет страной, где Закон един для всех?

– Без такой надежды жить было бы невозможно.

Вопросы задавал Игорь ГАМАЮНОВ , ведущий рубрики «Страна подсудимых»

 

Дважды уволенная

"Обращаюсь к вам со своей болью и незаживающей раной. После Пензенского государственного педагогического института я поступила в аспирантуру, в Москве под руководством известного учёного, автора учебников Р.С. Немова защитила диссертацию по психологии. Я - почётный работник высшего профессионального образования РФ, отличник народного просвещения, член научной школы выдающегося учёного-психолога, нашего земляка О.К. Тихомирова. Автор более 150 научных трудов. Являюсь инициатором открытия мемориальной доски выдающейся землячке Н.Н. Ладыгиной-Котс, которая вместе с мужем А.Ф. Котсом основала Дарвиновский музей. 28 мая мною были получены благодарственные письма от коллег с факультета психологии МГУ имени М.В. Ломоносова, где собранные мной материалы о Ладыгиной-Котс и Тихомирове используются в учебном процессе. Вскоре после получения этих благодарственных писем пензенский педвуз, которому я отдала 42 года, выбросил меня за борт.

Людмила Панкова, кандидат психологических наук. Пенза".

Первый раз Людмилу Игоревну, работавшую на кафедре психологии пединститута в должности профессора, уволили в июне 2012 года. Нет, претензий к качеству её труда не было. Претензии были к её пенсионному возрасту, а тут как раз приняли «Стратегию инновационного развития России до 2020 года», предполагающую, в частности, омолаживание бюрократического аппарата. И хотя педагогов это формально не касалось, волна сокращений прокатилась и по школам, и по вузам.

Панкова, занимавшая профессорскую должность не по блату, а по заслугам, назначавшаяся на неё по итогам конкурсов, сдаваться не собиралась и подала жалобу в инспекцию труда и иск в суд. Пока там разбирались, пединститут был присоединён к университету, и ответчиком оказался уже университет, к истории с увольнением отношения не имеющий. Людмила Игоревна забрала исковое заявление, решив поучаствовать в конкурсе на замещение вакантной должности доцента в новом (своём старом, но присоединённом к университету) вузе. Конкурс она выиграла, и с ней был заключён трудовой договор сроком на три года, до 21 февраля 2016 года, но фортуна от Панковой снова отвернулась. Министерство образования и науки потребовало увеличить педагогам зарплаты до не менее 80 процентов от средней по экономике региона.

«Мы будем жёстко требовать выполнения этих показателей», – пригрозил в начале лета министр, и 28 июня Панкова получила уведомление о своём увольнении. «Выполнить показатели» можно было только за счёт сокращения штатов, а кого сокращать? Пенсионеров, понятное дело. Правда, в этот раз формулировка «по возрасту» в приказе отсутствовала. Буквально за несколько дней до этого Госдума приняла поправки в Закон «О занятости», запрещающий при приёме на работу или информировании о вакансиях любую дискриминацию по признакам пола, расы, возраста и т.д. Поэтому в этот раз Панкову уволили «в связи с сокращением должно­сти», а ниже, чтобы она больше не рыпалась и в конкурсах не участвовала, приписали «по состоянию на 01.09.2013 г. вакантных должностей, соответствующих Вашей квалификации, в университете нет». Уже в июне администрация знала, что в сентябре вакансий не то что «не будет», а именно «нет».

Вот эта фраза кандидата наук Панкову, написавшую письмо в редакцию, больше всего и обидела. Неужели у меня такая низкая квалификация, что даже уборщицей не могут взять, спрашивала меня в телефонном разговоре Людмила Игоревна. Уборщицей она, конечно, не пошла бы, но с другой стороны, если в этом вузе даже полы моют исключительно доктора наук, студентам можно только позавидовать. А вот если под «несоответствием» имелось в виду, что звание кандидата наук слишком высоко для университета, посочувствовать.

Посочувствовать можно и ректорам, оказавшимся между молотом и наковальней. Чтобы выполнить указания министра о повышении зарплаты, нужно кого-то уволить. Уволишь пожилого – нарушишь закон о недопущении дискриминации по возрасту. Уволишь пусть и менее квалифицированного, но ещё не пенсионера – повысишь уровень безработицы в регионе и получишь по шее от губернатора. Объявишь конкурс на замещение вакансии, надеясь выполнить месседж власти об «омоложении», а вдруг наряду с новоиспечённым специалистом документы подаст такой, как Панкова, со 150 научными трудами и 40-летним опытом педагогической деятельности? На каком основании отказать более квалифицированному?

С людьми пенсионного и предпенсионного возраста вообще беда. Их много, а через десять лет в категорию «пожилые» перейдёт почти треть россиян. Одни уже получают пособия по старости, другим придётся начать платить не сегодня-завтра. Они составляют значительную часть электората, и просто повысить возраст выхода на пенсию опасно, поэтому недавно правительство предложило новую формулу, которая должна войти в силу в 2015 году и как-то сгладить наступающий дефицит трудовых ресурсов. Время начала заслуженного отдыха не изменится, но если женщина, например, повременит с оформлением пособия и проработает на 8–10 лет дольше, размер страховой части её пенсии увеличится почти в два раза.

Лично у меня эта формула пока отторжения не вызывает. Но вот вопрос: где эти лишние годы работать? И как совместить сию формулу с объявленным курсом на омоложение? На всевозможных круглых столах и совещаниях все твердят о профпереподготовке, то есть все уверены, что на прежних местах, где они могли бы использовать свой опыт и знания, перешедших возрастной Рубикон не оставят. Высоки у пенсионеров шансы в строительстве, производстве, бухгалтерии и на транспорте. При этом на 70–80% вакансий требуются мужчины, у женщин есть перспектива стать секретаршами (призрачная, всё-таки на эти места берут молодых и длинноногих) или бухгалтерами. Но вспомнит ли психолог Панкова школьный курс математики – вопрос.

Недавно Агентство стратегических инициатив провело семинар под названием «Почему бизнесу выгодно брать на работу людей 50+». Среди плюсов людей «третьего возраста» представители бизнес-сообщества назвали ответственность и аккуратность, глубокую увлечённость, лояльность к работодателю и нефинансовую мотивацию. Но, видимо, эти качества не очень-то и нужны бизнесменам, потому что, согласно статистике, большин­ство работодателей ищут сотрудников молодых и не очень опытных – со стажем работы не более трёх лет. Подводя итоги семинара, его участники, говорится в присланном в редакцию пресс-релизе, «сошлись во мнении, что решить проблему трудоустройства населения в возрасте старше 50 лет можно, пропагандируя активный образ жизни среди пенсионеров».

Людмила Игоревна очень активна, но это ей сохранить рабочее место, соответствующее квалификации, почему-то не помогло. Государство, как и бизнес-сообщество, очень ценит и опыт, и лояльность, и нефинансовую мотивацию, но[?] не на своём поле.

Теги: пенсионер , безработица

 

Ворота Кавказа

Владислав Смирнов. Летопись Ростова-на-Дону. Хронологическая энциклопедия города: события и люди, картины и цифры. - Ростов-на-Дону: ЗАО "Книга", 2013. – 552 с.: ил. – 750 экз.

Книга открывается фотографией бескрайней степи с колышущимся на ветру серебристо-серым ковылём. Таким увидели в 1389 году место, на котором в будущем вырастет прекрасный город, митрополит Пимен и его спутники, едущие из Москвы в Царьград: «Бысть же сие путное шествие печально и унытливо, и бяше бо пустыня зело всюду».

В заключительной главе – фотография нового огромного моста через Дон, моста в будущее, как назвал его автор. Между ними вся история Ростова-на-Дону, от первых поселений в этих краях, когда ещё и города-то, по сути, не было, – датой его рождения считается 1749-й, год возникновения Темерницкой таможни, – до дня сегодняшнего.

Издание почти энциклопедическое, поэтому из него можно почерпнуть данные не только о значимых событиях, но и обо всех исторических личностях, хоть как-то соприкоснувшихся с этим городом в низовьях Дона, от Петра Первого, который останавливался в этих местах во время Азовских походов, и атамана войска Донского Даниила Ефремова до общественных деятелей советской и постсоветской России.

Огромный объём информации вынудил автора довольно скупо описывать и события, и персоналии, но под каждой подглавкой есть сноска, отсылающая к источнику. Книга богата иллюстрирована, в том числе редкими фотографиями. Конечно, в первую очередь она адресована жителям города, но будет интересна и тем, кто интересуется историей страны, и в первую очередь историей юга России.

Ксения ЗУЕВА

Теги: Краеведение

 

Бюджет просит подтянуться

Строящийся детский сад в районе Фили-Давыдково

Фото: Д. ГРИШКИН (пресс-служба мэра и правительства Москвы)

Правительство Москвы утвердило адресную инвестиционную программу, определяющую объём средств, выделенных на 2014 г. и плановую перспективу 2015-2016 гг. Именно социально направленный бюджет на ближайшие три года обеспечит полное и безусловное решение задач развития города и выполнение всех социальных обязательств перед москвичами.

Социальное развитие

Ключевыми характеристиками бюджета являются социальная направленность и развитие, ведь, несмотря на неблагоприятные внеш­ние условия, Москва остаётся городом самых высоких в стране социальных гарантий и стандартов. Бюджет сбалансирован и даёт возможность для использования разнообразных и наиболее эффективных управленческих решений.

По официальным данным, экономическая ситуация в мире продолжает ухудшаться. Негативное влияние внешних факторов и структурная перестройка экономики города привели к ухудшению прогнозов: если в декабре 2012-го Минэкономразвития и ЦБ России оценивали рост ВВП в 2013 году в 3,6%, то в мае он был снижен до 2,4%.

Однако, по оценке Департамента экономической политики и развития, структура городской экономики имеет тенденцию к росту. В этой связи опережающий рост инвестиций является жизненно необходимой реакцией на недостаток инвестирования города в предыдущие десятилетия.

С точки зрения бюджета замедление темпов роста экономики негативно влияет на рост доходной базы. В свою очередь, демографические тренды вызывают дополнительную нагрузку на расходную часть. При этом городу жизненно необходимы дальнейшее развитие социальной сферы и транспортной инфраструктуры.

Откуда деньги?

В условиях стагнации доходов правительство нашло ресурсы для обеспечения необходимых расходов и общей сбалансированности бюджета. Этому способствуют, во-первых, эффективные меры по поддержке предприятий и компаний: развитие сети технопарков и технополисов, внедрение принципа "льготы в обмен на инвестиции", сдерживание роста тарифов для промышленных потребителей, снижение ставок арендной платы для инновационных предприятий и отмена арендной платы для рекон­струируемого производства, финансовая поддержка модернизируемых предприятий и профобразования. Во-вторых, немалую роль играет совершенствование налоговой политики и активизация налогового администрирования. Уже сегодня город научился получать дополнительные доходы. Их сумма оценивается в 24,5–25 млрд. рублей в год.

Основными направлениями налоговой политики являются:

– работа с теми категориями крупных налогоплательщиков, кто уклоняется от уплаты налогов;

– реализация инициатив в рамках проекта по смягчению эффекта от создания консолидированных групп налогоплательщиков (КГН), т.е. вывода из бюджета города так называемой сырьевой (нефтегазовой) ренты;

– активизация деятельности по проекту «Распространение патентной системы налогообложения»;

– продолжение работы по совместному с УФНС и УВД по городу Москве проекту наведения порядка в жилом секторе и привлечению арендодателей к уплате налогов от сдачи жилья в аренду.

Кроме того, обеспечен рост неналоговых доходов бюджета, которые за 6 месяцев 2013 года выросли в 1,28 раза – на 68,7 млрд. рублей. Значительный вклад в эту «статью доходов» вносят экономический и имущественный блоки, а также Департамент СМИ и рекламы. К примеру, доходы от установки объектов наружной рекламы принесут город­скому бюджету дополнительно около 15 млрд. рублей. Рост прочих неналоговых доходов (штрафные санкции, возмещения ущерба) Департамент экономической политики и развития оценивает на 65,7%.

Важный инструмент – наведение порядка в системах учёта и контроля. Так, благодаря введению единых электронных баз контингента учащихся финансирование учреждений осуществляется по фактическому количеству учеников – только одна эта мера позволила городу сэкономить около 10 млрд. рублей.

Внедрение системы многоуровневого контроля над госконтрактами также оценивается экспертами как успешное. Например, эффективность системы демонстрирует увеличение закупок оборудования на 15–20% за счёт экономии в системе здравоохранения.

К 1 августа 2013 года долг города сократился до 194,3 млрд. рублей (в 2010 году долг составлял 256,2 млрд. рублей). Заимствования в 2014–2016 годах предполагаются, но их объём будет значительно ниже, и они будут направлены исключительно на цели развития. Долговая нагрузка останется на безопасном уровне, позволяющем в полном объёме выполнять принятые обязательства. Дополнительную экономию обеспечат грамотное планирование и размещение госзаказа.

Приоритеты финансирования

На первом месте – транспортная система: объём вложений увеличится на 20%.

Почти в два раза возрастёт финансирование метрополитена: в 2014–2015 годах подземку в шаговой доступности получат жители 12 районов города. В 2014 году планируется ввести в эксплуатацию станции «Тропарёво», «Румянцево», «Саларьево», «Котельники»; по участку продления Люблинско-Дмитровской линии метро придёт в районы Бутырский, Тимирязев­ский, Бескудниковский, Западное и Восточное Дегунино. В 2015 году новые станции «Беломорская улица» и «Ховрино» обеспечат подземным транспортом районы Левобережный и Ховрино, а участок продления Калининско-Солнцевской линии от «Парка Победы» до станции «Раменки» – районы Раменки и Проспект Вернадского.

Все проектируемые и строящиеся станции метрополитена оборудуют с учётом безбарьерной среды: предусмотрены лифты для маломобильных граждан, вдоль края платформы используются тактильная плитка и светодиодная лента, которые являются элементом безопасности для слабовидящих.

Что касается наземного дорожного строительства, в ближайшие три года планируется ввести в эксплуатацию без малого 300 км новых транспортных артерий.

В настоящее время ведётся строительство на развязках МКАД с Волгоградским и Мичуринским проспектами, МКАД с Можайским и Дмитровским шоссе, а также МКАД с Молодогвардейской улицей (на средства федерального бюджета). Кроме того, до конца 2013 года планируется объявить торги на строительство развязок на пересечении МКАД с Каширским шоссе, с Ленинским проспектом, с Щёлковским шоссе, с Проф­союзной улицей, с Волоколамским шоссе и с Рязанским проспектом.

Проделана большая работа по реконструкции вылетных магистралей: к концу 2013 года будет введено 70 километров дорог и 14 искусственных сооружений – это втрое больше, чем за аналогичный период 2012 года.

Продолжается строительство хордовых магистралей. В Северо-Западную хорду входят Большая Академическая улица, транспортная развязка Ленинградского и Волоколамского шоссе у станции метро «Сокол» и Алабяно-Балтийский тоннель, улица Народного Ополчения с выходом на проспект Маршала Жукова, участок от проспекта Маршала Жукова до Крылатской улицы.

Уже построены и введены в эксплуатацию транспортная развязка Ленинградского и Волоколамского шоссе у станции метро «Сокол» и первая очередь Алабяно-Балтийского тоннеля. Выполнена немалая часть работ на Большой Академической улице и улице Народного Ополчения. Полностью строитель­ство будет завершено в 2014 году.

До 2016 года в Москве появятся 49 новых школ, в том числе новых блоков начальных классов внутри суще­ствующих образовательных комплексов. За этот же период предусмотрено строительство 88 дет­ских садов.

Начиная с 2011 года расходы на систему образования города Москвы стабильно увеличиваются: в 2011 году общий бюджет столичных образовательных учреждений составил 201,3 млрд. рублей, в 2012 году – 242,1 млрд. рублей, в 2013 году – 257,1 млрд. рублей.

В ближайшие три года планируется увеличить инвестиции в развитие амбулаторно-поликлинической сети с 3,7 млрд. рублей до 20 с лишним млрд. рублей. Появятся 23 новые поликлиники, способные принять более 10 тысяч человек в сутки.

Подготовила Арина ФЕДОСЕЕВА

Комментарии:

Андрей Бочкарёв, руководитель Департамента строительства

– В 2011 году, когда мы планировали средства, необходимые на дорожное строительство на последующие три года, закладывались предельные цифры, которые не должны были превысить при проектировании и строительстве. За последнее время мы разработали необходимую документацию по всем объектам, которые необходимо построить в 2014–2016 годах, и их цена реально уменьшена. Поэтому нам не потребуется столько денег, сколько мы планировали в 2011 году. На стадии проектирования удалось сэкономить как минимум 10–15%.

Далее при проведении торгов на определение подрядных организаций мы экономим ещё как минимум 10–15% от этой суммы, что составляет около 10 млрд. рублей в год.

Игорь Антонов, председатель бюджетно-финансовой комиссии Мосгордумы

– В структуре и объёмах поступлений по налоговым и неналоговым источникам в настоящее время происходят существенные изменения, объективная оценка которых обуславливает необходимость сокращения доходов бюджета в 2013 году на 59,6 млрд. рублей. Когда депутатский корпус приступит к рассмотрению бюджета 2014 года, этот важный аспект бюджетного планирования обязательно следует иметь в виду, чтобы обеспечить необходимые резервы на случай возникновения различных непредвиденных ситуаций. В текущем году, благодаря взвешенному структурированию бюджета, город располагает резервом прочности, поэтому провести сокращение расходов по отдельным государственным программам и непрограммным мероприятиям можно относительно безболезненно.

Сокращение бюджетных ассигнований по программе социальной защиты объясняется исключительно уточнением реального контингента получателей доплат, субвенций и иных социальных пособий и никак не связано с уменьшением абсолютного размера таких выплат. В этой связи считаю необходимым особо подчеркнуть, что каждый москвич, имеющий право на конкретные меры социальной поддержки, получит их в установленный срок и в полном объёме.

Теги: Бюджет , финансирование , социальное развитие

 

Глазами идеалиста

Музей Москвы на Зубовском бульваре экспонирует работы Сергея Прокудина-Горского (1863-1944 гг.), приурочив событие к 150-летию пионера цветной фотографии. Если не знать дат, любой подумает, что эти снимки сделаны сейчас – сверхчувствительной цифровой камерой, а не столетие назад, с 1904 по 1915 год[?]

Первое, что поражает, – цвет. Его глубина, свежесть и чистота сохранены на фотографиях идеально с точки зрения реалистично­сти. Пейзажи – городские, сельские, со знаком цивилизации и без него, природные и рукотворные памятники Российской империи, а также несколько портретов – крестьян, рабочих, мастеровых, священнослужителей… Наиболее известен портрет Льва Тол­стого, сделанный 23 мая 1908 г., за два года до кончины писателя. Для этого кадра Толстой лишь на пару минут присел в аллее Ясной Поляны и не позволил сделать "ещё дубль". Снимок был растиражирован в большом количестве, принёс его автору популярность. К сожалению, негатив не сохранился, и это изображение воспроизводится только по репродукции…

Петербург и его окрестности, Вытегра и Белозёрск на севере, Бухара и Самарканд в Средней Азии, грузинский городок Боржоми, Карелия, озеро Селигер и поселения, большие и малые, раскинувшиеся вдоль берегов Волги, Торжок Тверской губернии и Можайск – вот далеко не все маршруты Прокудина-Горского, фотосвидетельства которых составили этнографический портрет страны. Эти изображения характеризуют увлечённого идеалиста, влюблённого в свою «модель», человека, глазами которого мы видим нашу страну невероятно притягательной.

Неожиданно для самого автора видовые карточки, изданные в форме почтовых открыток, позволили ему существенно поправить своё материальное положение. В 1916 г. вышел учебник «Родиноведение» с ил­люстрациями Прокудина-Горского, но только один год он был в руках гимназистов. От революции фотограф, приближённый к императорской семье, эмигрировал во Францию, где в 1937-м на Всемирной ярмарке состоялась его первая персональная выставка. В 1948-м его дети продали архив, включавший 1902 тройных негатива, национальной Библиотеке Конгресса США, и долгие годы до наследия мастера никому не было дела. Только в 1970-е случайно в эти коробки заглянул один из сотрудников, и возвращение имени Прокудина-Горского состоялось. В 1980-м опубликована первая книга с его работами, в 1986-м была устроена первая посмертная выставка.

Уникальная технология изготовления фотоснимков заключена в сложнейшем методе цветоделения, когда одно изображение снимается трижды – через красный, синий и зелёный фильтры, а потом с получившихся чёрно-белых негативов печатаются позитивы, проекция при этом идёт через тщательно совмещённые фильтры. Цвет и по сей день «не выгорел», не побледнел благодаря эмульсии-закрепителю, чувствительной ко всему спектру, которую изобрёл сам художник. До сих пор люди, профессионально разбирающиеся в фотографии, восхищаются безупречностью работ Сергея Александровича Прокудина-Горского. Его художественный метод и созданные им снимки вписаны крупными буквами в историю фотографического искусства.

Выставка работает  до 8 ноября.

Теги: Прокудин-Горский , Музей Москвы

 

Пульс большого города

Из дошколят - в ученики

Сергей Собянин посетил Хорошёвскую прогимназию, расположенную на улице Маршала Тухачевского (район Хорошёво-Мневники). Это негосударственное образовательное частное учреждение введено в эксплуатацию 2 сентября 2013 года. Одним из инициаторов и партнёров создания прогимназии стал Сбербанк России, а заказчиком строительства выступила мэрия Москвы.

Вместе с главой Сбербанка Германом Грефом градоначальник осмотрел здание площадью почти 9 тысяч квадратных метров, где под одной крышей "поселились" детский сад на 150 мест и начальная школа для 100 учеников. В помещении прогимназии оборудованы учебные классы и столовая, спортивный и концертный залы, бассейн и медицинский блок, на пришкольной территории – детские площадки. Кабинеты естествознания и иностранных языков, медиацентр с возможностями интерактивного обучения, пространство для интеллектуальных игр «Леготека» оснащены в соответствии с передовыми методиками обучения.

Директор Хорошёвской прогимназии Сергей Плахотников рассказал гостям, что объединение под одной крышей двух типов учебных заведений создаёт комплексную образовательную среду, обеспечивая преемственность между ступенями: привыкая к комфортной среде детского сада, ребёнок не прощается с ней при переходе в начальную школу. А дополнительные профильные классы, новые специализированные кабинеты, лаборатории и творческие мастерские повышают качество и эффективность образования на всех ступенях обучения.

Мамонты идут!

Выставку с таким многообещающим названием представляют Государственный Дарвиновский музей, Ямало-Ненецкий окружной музейно-выставочный комплекс им. И.С. Шемановского и музей-театр «Наш Ледниковый период».

Подобной экспозиции в Москве ещё не было. C 25 октября по 19 января в Дарвиновском музее впервые будут представлены не только всемирно известные экспонаты, но недавние находки эпохи последних оледенений, которые никогда не выставлялись прежде. Собранные вместе, они расскажут посетителям удивительную историю мамонта.

С давних времён народы севера сравнивали его с гигантской мышью, лосем-«патриархом» и даже с щукой-долгожителем. Но поскольку никто не видел их живыми, то считали, что мамонты прячутся под землёй и умирают, попадая на свет. Первые исследователи принимали их за слонов, пришедших с юга, но погибших в суровых сибирских условиях. Лишь в XIX веке стало понятно, что мамонт – не курьёз природы, а типичный обитатель Европы и Азии последних сотен тысяч лет.

В XX – начале XXI века на севере и востоке России было найдено больше десятка сохранившихся тел мамонтов – взрослых и детёнышей. Например, в 2007 году оленевод Юрий Худи обнаружил на Ямале мамонтёнка Любу – его и ряд других редчайших экспонатов предоставил Ямало-Ненецкий музей. А скелет мамонта от музея-театра «Наш Ледниковый период» позволит посетителям сравнить размеры взрослой особи и детёныша.

Итак, мамонты идут на Москву и почти на три месяца поселятся по адресу: ул. Вавилова, д. 57 (ст. метро «Академическая»).

 

Переплётчик Императорского двора

Александр Александрович Шнель - знаменитый книжный переплётчик, один из известнейших петербургских мастеров конца XIX – начала XX века. Шнель переплетал книги Император­ской библиотеки, выполнял заказы известных литераторов, библиофилов и простых любителей владельческого переплёта. Современники единодушно признавали А. Шнеля одним из лучших переплётчиков России. Все виды переплёта – от роскошных, "подносных" вариантов до дешёвых картонных тиражных – мастер исполнял с неизменным качеством и вкусом.

Старший научный сотрудник Музея А.С. Пушкина, хранитель фонда редкой книги Виктория Хамхидько собрала уникальный исследовательский материал о переплётном деле в России, о жизни и достижениях и личности А.А. Шнеля. На встрече в Музее А.С. Пушкина любители и ценители книжных раритетов не только услышат интереснейший рассказ о знаменитом мастере, но и увидят лучшие образцы его переплётных работ, жемчужин книжной коллекции ГМП. На встречу приглашены потомки А.А. Шнеля.

Анна ВЕРОНИНА

Публичная лекция из цикла «Рассказы о книжных сокровищах ГМП»

26 октября (суббота) в 16.30 в Государственном музее А.С. Пушкина

(ул. Пречистенка, 12/2, метро «Кропоткинская»).

Вход свободный.

 

Были в Мадриде

Впервые за 10 лет Москва участвовала в 31-й Международной книжной ярмарке Liber в столице Испании и на собственном стенде представила издательские программы правительства города.

На московском стенде состоялась творческая встреча с обладателем ряда литературных премий, писателем Андреем Геласимовым. Прозаик, известный по романам "Степные боги" и «Рахиль», рассказал о своей книге «Жажда», переведённой на испанский язык. Кстати, одноимённый фильм, поставленный в 2013 году, стал обладателем ряда наград и с успехом путешествует по кинофестивалям.

«Жажда» - это история про войну, которая закончилась, но не прошла, – комментирует автор. – Всегда интересно понять, как литературное произведение пересказывается другим языком, языком кино».

Также в рамках выставки прошла встреча с Татьяной Пигаревой, автором путеводителя «Мадрид». Она рассказала читателям о сходстве и различиях двух столиц – испанской и российской. «Написав авторский путеводитель, частную коллекцию городских историй, – заметила писатель и путешественница, – я убедилась в том, что столицы России и Испании, расположенные на двух оконечностях Европы, во многом схожи. И дело не только в имперском прошлом, в извечном соперничестве Москвы и Петербурга, Мадрида и Барселоны: при внимательном взгляде на великие столицы возникают неожиданные параллели».

Традиционно на московском стенде выставили более двухсот книг, вышедших в рамках издательской программы Правительства Москвы. Напомним, что издательская программа призвана содействовать выпуску в свет интеллектуальных и социально значимых литературных произведений и мультимедийной продукции о Москве и России, их истории и современной жизни.

Соб. инф.

Теги: книжная ярмарка

 

Одиночество

Рустем ГАЛИУЛЛИН

Родился в 1987 году. Окончил Казанский университет, кандидат филологических наук. Главный редактор молодёжного журнала "Идель". Автор двух книг прозы на татарском языке.

- И-их-ма!

Разметав руки и ноги по кровати, Данис сладко потянулся. В доме царствовала благодатная тишина. Солнце не успело высоко взобраться - его беззастенчивые лучи ещё не заглядывали в окна – утренний ветер гонял солнечных «зайцев» где-то по полям и долам. Тишина, долгожданная тишина. Он ещё раз долго, сладко, до хруста в застоявшихся позвонках потянулся и по-молодецки спрыгнул на пол. Сброшенные перед сном шорты нашёл под кроватью. Ах как не любит жена, когда он надевает шорты! Мол, не пристало сорокалетнему мужику ходить в одежде для младших школьников.

Он ещё раз порадовался своему одиночеству. «Ля-ля-ля, жу-жу-жу, я от счастья аж жужжу[?]» – в приподнятом настроении Данис вышел во двор. «Как же всё-таки хорошо, что я сдюжил и построил дом», – подумал он. Супруга Рамзия с самого начала была против его желания купить участок и строиться.

– Зачем это нам?! Деньги только переводить… Вчетвером теснимся в однокомнатной. Ты прежде о детях позаботься: сначала давай в трёхкомнатную переберёмся, а потом уж и о ягодках-цветочках подумаем, – ворчала она.

– Не будь дураком, не слушай жену. Сады в черте города, каких-нибудь полчаса езды на автобусе, магазины рядом. Чем мучиться в тесной квартире, через несколько лет будете здесь блаженствовать, – подзуживал земляк.

И Данис, заняв денег у родни и друзей, купил участок.

Оставшиеся от прежних хозяев вишня, яблоня, черёмуха из года в год радуют обильными урожаями. На свободные места Данис посадил овощи и всевозможную зелень…

Сегодня – выходной. Неделя выдалась очень напряжённой. Потому-то Данис и приехал в сад, забыться здесь от всех проблем и забот, отдохнуть и телом, и душой. И Рамзия, слава богу, будто почувствовав намерения мужа, нашла какой-то незначительный повод, чтобы не поехать с ним. Данис приехал в сад окрылённый – наконец-то он сможет пожить в своё удовольствие!

– Огурцы собери, я их дома засолю, – не обошлась без поручения жена.

Отборных, молодых, крепких огурчиков набралось целое ведро. «Вот Рамзия-то обрадуется!» – мечтательно улыбнулся Данис. Почему-то недопонимает его жена всей красоты почти неуловимых мгновений жизни. Казалось бы, учитель, должна разбираться в таких тонкостях…

– А наша Нажия купила трёхкомнатную квартиру. Вот привалило счастье-то!

– Это счастье, по-твоему? Купим и мы в свой срок.

– Когда?!

– Скоро, скоро, – успокаивает её Данис. Вскоре после этой пикировки Рамзия опять завела разговор:

– Соседа Равиля видел?

– Нет. А что?

– Машину они поменяли. Я видела – красивая. Эх, не судьба мне на таких дорогих машинах кататься…

– Будет тебе машина, будет…

– Когда?!

– Когда на пенсию выйдем, – успокаивает Данис.

– Ты думаешь, тебе с такой мизерной зарплатой достойную пенсию начислят?..

Предприятие, на котором работает Данис, раньше было процветающим. Их завод на всю страну гремел. Цеха плотно уставлены станками, за каждым станком оператор – сколько всяких необходимых в хозяйстве деревяшек вытачивалось здесь на столярных станках. А сейчас осиротевший завод превратили в склад. Данис принимает на хранение и отпускает в торговые сети столы и стулья, привезённые сюда из различных стран. А если бы ему дали такую высококачественную древесину? Да он самолично запустил бы станок и выточил в сто раз лучшую мебель, чем этот импортный ширпотреб! Он же мастер-краснодеревщик, золотые руки, а приходится заниматься примитивным обезьяньим трудом, от которого на душе лишь скорбный осадок и никакого удовольствия. А Рамзия не понимает его печали. «Ах, вот у этой муж, ах, вот у того зарплата…».

– Хватит, Данис! – Отмахнувшись, как от назойливой мухи, он погнал прочь невесёлые мысли. – Я же приехал сюда не за этим.

На втором этаже надрывался телефон. «Я же вроде бы выключил этого паразита. Весь отдых мне портит…» – Данис с большим нежеланием поднялся наверх. Это Идрис. Племянник Рамзии, сын её старшей сестры. Тот ещё гуляка и сердцеед. Рост под два метра. Недавно вернулся из армии. Устроился грузчиком в порт. Неплохо получает вроде…

Это уже десятый звонок от него.

Альберт БАГАУТДИНОВ

– Привет, Данис-абый! Ты там жив, что ли?

– Привет, племяш. Жив пока. Что трезвонишь-то, как на пожаре?

– Так ты же трубку долго не снимал, я уже переживать начал. Рамзия-апа сказала, что ты один в саду…

– Да, отдыхаю, наслаждаясь одиночеством.

– Данис-абый, помощь твоя нужна. Можно я в гости к тебе приеду? С Зулей.

– Зуля? Кто это?

– Ну, сам увидишь, возможно, я женюсь на ней…

– Так ведь это…

– Данис-абый, выручай! Мне не к кому больше обратиться.

– Я же хотел в одиночестве…

– Заодно и с будущей невесткой познакомишься. Я пива привезу… вся надежда на тебя…

– Ну ладно тогда… – Данис с большой неохотой выдавил последние слова.

– Мы скоро будем. Ты уж баньку-то протопи как следует. Заодно, как говорится, и попаримся. Хы-хы-хы…

Этот разговор расстроил Даниса. Все его желания и задумки разрушены одним звонком. Нет, он любит принимать гостей. Особенно ему нравится общаться с молодёжью. Но он же совсем о другом мечтал сегодня. Был бы свой родственник, отказал бы безо всяких раздумий, но это же Рамзии племянник…

Отложив все дела, Данис начал готовиться к встрече Идриса и какой-то там Зули. Прежде всего он вымыл баню. Потом натаскал дров и закидал их в печь. На участке и в доме порядок, но Данис переживал за сервировку стола. В кармане, как обычно, ветер гуляет – в магазин идти бессмысленно. Накрошив огурцы, он разложил дольки на листья салата, сорвал пару красноватых помидоров, центр стола украсила полная тарелка вишни. «Если бы заранее предупредил, я взял бы у твоей тётки денег, бестолковая твоя голова!» – ругал Данис Идриса.

Он накрыл стол под яблоней. Здесь можно весь вечер душевно беседовать. Когда он затопил баню, подъехал Идрис.

– Зуля в автобусе едет. Не раньше чем через полчаса доберётся.

– А что ж с собой-то не взял, какая-никакая, а машина всё-таки?

– Да не по пути было.

– Кто хоть она, маржя * , что ли?

– Да ты что?! Она же татарка! Зульфия, по-нашему.

– Так бы сразу и сказал. А то я хожу тут, тебя ругаю, мол, попался соколик в чужие силки. При мне называй её Зульфиёй.

– Тебе не угодишь! – Идрис, не желая углубляться в неприятную тему, махнул рукой. – Стол-то бедноват у тебя, Данис-абый. Чую, с такой закуской мы быстро тут окосеем и повырубаемся.

– Так не предупредил же заранее, – Данис виновато повёл плечами.

– Давай, в магазин слетаем. На машине. Деньги у меня есть.

– Может, я сам только схожу? Чего машину-то гонять туда-сюда.

– Неплохо было бы, Данис-абый. А я тогда начну пировать потихоньку. И эту беду на шпильках тоже пешком встречу на остановке.

– Нельзя так говорить о девушках, парень!

– Что опять не так?! Не ханская же дочка-то…

– Что купить?

– Сам смотри. Сдачу не возвращай: ненавижу мелочь в карманах.

Когда Данис вернулся с пакетом, в котором лежали колбаса, сыр, сок и прочая сухомятка, Зуля-Зульфия уже бродила по участку. Едва взглянув на девушку, Данис замер как вкопанный. Безупречно красива. Красавица из красавиц! Длинные чёрные пряди расчёсаны на две стороны. Круглое лицо сияет здоровьем. Лиф лёгкого прозрачного летнего платья распирали тугие аппетитные груди. Тонкая, туго перетянутая пояском талия делала её похожей на изящную куклу. Обнажающиеся при каждом порыве ветра округлые бёдра радовали глаз.

– Вот это вот и есть Зуля, Данис-абый.

– А-а, – затуманенный взгляд Даниса просветлился. – Здравствуй, Зульфиюшка!

– Здравствуйте! – Девушка манерно протянула руку. Данис, спрятав за спину пакет с провизией, по-гусарски прильнул губами к её благоухающим пальчикам.

– О-о! – Девушка одарила его сверкающей улыбкой. – Давно меня не называли по имени. – Только что улыбающаяся во всё лицо девушка, обидевшись на Идриса, картинно надула губки: А-то всё Зуля да Зуля…

– Не бухти, чувиха. Скажи спасибо, что кликуху я тебе не придумал!

– Чу! Чу! Не груби, пожалуйста, – со злостью в голосе осадил племянника жены Данис. – Разве можно так обращаться с красавицей?!

– Слышал?! – Зульфия пригрозила пальчиком Идрису. Тот демонстративно цвиркнул сквозь зубы, проводил глазами плевок и отвернулся.

– Ой, а что же я туплю-то, милости прошу к столу, Зульфиюшка. Чай будем пить.

– О-о! Спасибо-спасибо.

– Ты ей пива налей. Она любит это дело… – Идрис характерным жестом щёлкнул себя по кадыку.

– Сам ты алкаш! – огрызнулась девушка, не взглянув на обидчика.

– Что ты несёшь, дура? – начал было повышать голос Идрис, но Данис, с силой надавив на молодецкое плечо, быстро погасил конфликт.

– Перестаньте грубить друг другу.

– Это он во всём виноват, – ответила девушка. Её лицо сложилось в гримасу обиженного, готового вот-вот расплакаться ребёнка.

– Нет – ты!

– Хватит, дети! Давайте для затравки нашего праздника я угощу вас зелёным чаем.

Непринуждённо беседуя, они пили чай. Зульфия оказалась из Альметьевского района. Ровесница Идриса, обоим по двадцать лет. Работает продавцом одежды в одном из магазинов в центре Казани. Идрис принялся нетерпеливо откупоривать баллоны с пивом:

– Начнём, что ли, пока не нагрелось?!

Данис вдруг остро ощутил, что хочет опьянеть. Сидящая напротив девушка очень понравилась ему: каждым своим жестом, каждым взглядом и поворотом головы, каждой интонацией голоса. Он уже и без вина был пьян. Данис вспомнил, как в одной из газет прочёл: «В глазах пьяного мужчины женщина на 25 процентов красивее, чем есть на самом деле». Сейчас он выпьет, и девушка станет ещё краше. А так, на трезвую голову, сидеть и ощущать себя влюбившимся с первого взгляда подростком, хм, перед Идрисом неудобно. А с пьяного и спроса нет. Так думал Данис.

Холодное пиво – божественный напиток. Данис с удивлением смотрит на гостью. Она делает жадный глоток и даже не поморщится. Даже пиво она пьёт красиво. Хочется ещё и ещё подливать ей. В голову Даниса прихлынула ласковая волна наслаждения. Ему вдруг показалось, что мир вокруг стал светлее и ярче. Перед ним сидит прекраснейшая пара. Она – неповторимая красавица. Он – былинный богатырь.

Разгорячённый спиртным парень вскочил со стула.

– Абый, мы – в баню!

– Я с тобой не пойду, – заупрямилась девушка. Её голос ласково пощекотал барабанные перепонки.

– Ты что, ждёшь особого приглашения?

– Сказала нет, значит, нет!

Данис видел: глаза девушки мечут искры-сумасшедшинки. Пивной хмель ещё больше подогрел её и без того страстное тело.

– Баня готова, веник запарен! – Данис, изобразив максимальное гостеприимство, вытянул руку в сторону бани: – Добро пожаловать, молодёжь!

– Пошли! – Идрис с силой сжал запястье Зульфии.

– Нет! Нет…

Данис хохотом проводил гостей. Ему было очень хорошо. После того, как они извлекли из-под стола купленную на деньги Идриса бутылку и благополучно заправились стопкой-другой её прозрачного содержимого, Данис подолгу хохотал по поводу и без, словно его щекотал сам Шурале.

Вскоре его сморил сон. Хоть ноги и потеряли уверенность, а глаза обволокло хмельной пеленой, он всё-таки нашёл в себе силы дойти и рухнуть на кровать на первом этаже.

* * *

…Данис очнулся и внезапно протрезвел, словно от сильного удара по голове, широко открыл глаза. До его ушей доносились какие-то посторонние звуки. Прислушавшись, он понял, что на втором этаже что-то ритмично скрипит. «Воры?» – первое, что пришло в его голову. Протяжный женский стон развеял мрачные подозрения.

– Идрис! Зуля! – Данис тут же вспомнил про своих гостей. Он вышел в сад, подсев к неубранному столу, выпил пива. Вроде бы немного полегчало. Он вернулся в дом и лёг на кровать, но сон куда-то пропал… Он снова вышел на улицу. Светало, на горизонте появились первые солнечные лучи. Но в этот раз панорама природы, которой он всего лишь сутки тому назад не мог налюбоваться, не вдохновляла его. Он опять подошёл к столу и опустошил один за другим несколько бокалов пива. Домой заходить не хотелось…

* * *

– Абый, иди в дом и ложись, как все нормальные люди, на кровать. – Идрис настойчиво теребил за плечо распластавшегося возле яблони Даниса.

– А ты куда собрался-то?

– На работу.

– И мне ведь нужно…

– Время только пять часов. А тебе к девяти. Иди, поспи ещё немного.

– Где Зульфия?

– Дрыхнет.

– Оставляешь её, что ли?

– Их магазин в десять открывается. Что-то у меня нет никакого желания тащиться с ней через весь город.

Данис встал с земли и плюхнулся на стул. У-ух, как голова-то кружится.

– А не боишься оставлять её со мной?

– С тобой? – Лицо Идриса перекосила вялая ухмылка. – Ну ты, абый, сказанул! Зачем ей такие старики? Ни денег, ни габаритов… Покедова, дядька, спасибо тебе за всё!

Идрис уехал, а Данис ещё долго сидел, обняв голову руками. Перед глазами стояла Зульфия, уши ласкал звонкий родничок её смеха. Ему даже показалось, что он слышит её сладострастный стон. Захотелось ещё раз полюбоваться на прекрасную гостью, услышать её молодой завораживающий голос. Приняв наконец-то решение, он поднялся на второй этаж. Девушка спала нагишом на кровати. Волосы растрёпаны…

– Ай! – вскрикнула девушка, почувствовав на теле ладонь Даниса. – Отойди, абый, нельзя! – Зульфия в секунду скрылась под одеялом.

– Почему нельзя-то? – удивился Данис. Ему хотелось играть её волосами, гладить шелковистое тело.

– Нет, нет, абый. Уходи. Иначе я буду плакать и кричать.

– Ну так плачь, кричи, а я полюбуюсь.

Девушка не заставила себя долго ждать. Разревелась по-настоящему. Вначале пара слезинок застряла между длинных ресниц. А потом на подушку потекли два горючих ручейка. Очаровательный носик совсем по-детски захлюпал. Плач постепенно перешёл в щенячий скулёж.

– Ты что это, а? – Данис испуганно отпрянул.

– А почему вы обо мне так плохо думаете? Я ведь чистой была до вчерашнего дня. Пива напилась и дала себя обмануть. Я ведь совершенно не такая, какой вы меня представляете. Почему вы этого не хотите понять…

– Ну будет тебе убиваться-то, – Данис погладил её по голове. – Я ведь так и не считаю.

– А почему тогда сюда под-ня-ли-ись? – Девушка продолжала всхлипывать. – Идрис грубый и дерзкий. Но я всё равно люблю его. А ему до меня дела нет. Вспоминает, только когда ему приспичит… Мы ведь, знаете, как сильно любили друг друга.

– А что произошло?

– Я не дождалась его из армии. А он не может этого простить. Мы планировали, что поженимся после его возвращения. Сейчас тела наши рядом, а души врозь. Одинока я. И полюбить кроме него никого не могу. И с ним сойтись не получается.

Девушка всё всхлипывала и всхлипывала. Её вздрагивающие от рыданий плечи разбередили Даниса. Её плач проникал в самое сердце. Глаза его поначалу заволокло слёзной пеленой. Не в силах больше сдерживаться, Данис присоединился к рыдающей девушке.

– Вот и ты меня не любишь. Чем я хуже Идриса? Разве я не достоин любить такую красавицу, как ты? Я – несчастный и жалкий человечишка. Дела никакого у меня нет, зарплаты – кот наплакал, жена не уважает. Вот и ты меня обидела…

Данис не понимал, что он говорит, его переполненная горечью душа бесконтрольно изливалась перед девушкой. Глаза Зульфии удивлённо округлились. Но ненадолго, она, скорбно склонив голову, присоединилась к рыдающему мужчине. Немного успокоившись, Зульфия извлекла из-под кровати баллон пива.

– На, абый, глотни и успокойся.

Взяв бутыль, он спустился вниз.

…Почувствовав прикосновение, Данис открыл глаза. Зульфия, навалившись сверху, покрывала быстрыми поцелуями его лицо и шею.

– Зуль-фия…

– Прости меня, – прошептала девушка, не прекращая ласкать.

Данис ощутил, что тело его стало невесомым и приподнялось над кроватью, сквозь разверзшийся потолок стали видны плавучие островки облаков. Крепко обняв девушку за талию, он притянул её к себе…

* * *

– Ты это… на работу-то не опоздаешь? – Данис не узнал собственного голоса.

– Надо бы ехать уже. Мне ж ещё до центра добираться.

– Вместе поедем.

Они спешно начали собираться.

Взгляд Даниса упал на ведро огурцов. Чёрт, жена ведь наказала принести их домой. Но ему сейчас не хотелось возиться с урожаем. Он обратился к прихорашивающейся возле зеркала девушке:

– Огурцов дать тебе? Дома салатик настрогаешь.

– Хорошо, – равнодушно ответила Зуля.

Только они вышли за ворота, как заметили копошащуюся на участке соседку Альфинур-апа.

– Беспроводное радио в калошах, – недовольно пробурчал Данис. – Сдаст она меня, как пить дать. Выйдем с другой стороны, через плетень перелезем, чтобы на глаза ей не попасться.

Данис поднял и перевалил девушку через ограду. Странно: ещё вчера она казалось ему невесомой бабочкой, а сегодня он еле справился с тяжестью. Когда он обнял её за талию, то не почувствовал вчерашнего вдохновения. Мало того, перелезая через плетёный забор, он разорвал рубаху о торчащую проволоку.

– Альфинурову… перемать! – выругался он в сердцах.

Они сели в автобус.

Девушка упёрла взгляд в окно. От вчерашнего веселья в её глазах не осталось и следа. Она сидела, обняв сетку с огурцами. Сердце Даниса тревожно колыхнулось.

– Айда, выйдем-ка из автобуса, – он потянул девушку за руку.

– Зачем? Мне же как раз до центра?

– Айда, айда!

Выйдя на остановку, Данис поймал такси. Все деньги из кармана он протянул водителю.

– Сдачи не надо!

Увидев протянутую к нему пригоршню, усатый таксист недоверчиво посмотрел на клиента, затем, трезво оценив обстановку, успокоился и ретиво тронулся с места. Данис вышел на остановке возле своего завода.

– До свидания, Зульфия, приезжай в гости ко мне… с Идрисом.

– Хорошо. Спасибо.

Когда машина скрылась в транспортном водовороте, Данис позвонил Идрису.

– Слушаю, Данис-абый.

– Проводил я твою дуру.

– Вот и хорошо…

– На такси отправил.

– У меня тут срочная работа, Данис-абый. Что-то случилось?

– Нет, ничего, просто хотел отчитаться перед тобой.

Данис не знал, как продолжить разговор, и мучительно подбирал нужную фразу.

– Она плакала…

– Так ей и надо! Ну ладно, Данис-абый…

– Ты не обижай уж её, она же девушка всё-таки…

В трубке слышно было, как Идрис матерится.

– Неужели эта дура переживала? Так ей и надо! Из-за неё я навек остался холостяком. Пип-пип-пип… Пи-ип-пи-ип-пи-ип…

Данис тяжело вздохнул и направился к омертвелым строениям бывшего завода. По дороге, которая до сих пор помнила бурные стремнины людей, спешащих на смену, он брёл в полном одиночестве. Внезапно в кармане брюк жадно зазвонил телефон.

– Данис, ты на работу не опоздал? – обеспокоенный голос Рамзии окончательно разбередил и без того подавленное состояние.

– Нет, я уже на месте, – ответил он как можно более спокойно, стараясь не выдать волнения. – Спасибо!

– Огурцы не забыл? Смотри, на работе не оставь их!

Данис вздрогнул.

– Ты только ради этого… звонишь?

На том конце возникла недолгая пауза. Затем послышался удивлённый голос Рамзии.

– Вот тебе раз! А из-за чего же мне ещё звонить-то? – Тембр её голоса усилился. – Та-а-ак, и чем же ты там занимался в одиночестве, м-м-м?

Перевёл с татарского   Наиль Ишмухаметов

_______________

*  Маржя – аналог выражения «русская баба», произошедший от русского имени Марья.

Теги: Рустем Галиуллин , современная проза

 

Имя им – легион(ер)

Раньше от гордости за них у нас голова кружилась. Ещё бы - наши питомцы, посланцы, представители. Наша косточка, плоть от плоти нашей. Они высоко несли за рубежом знамя отечественного оперного искусства, передовой науки, школы фигурного катания, шахматной академии (нужное подчеркнуть).

Телевидение немедленно сообщало об их успехах – одна спела партию Розины на сцене лондонского Ковент-Гардена; другой при счёте 7:7 сделал голевую передачу в матче НХЛ; третий стал личным парикмахером нефтяного магната... Знай наших! Пользуйтесь – даём в аренду.

Однако постепенно восторгов поубавилось. На родине ими старательно гордятся. Им же всё это, мягко говоря, безразлично. И знамя они не то чтобы высоко несут, а даже древка в руках не держали. Оказывается, легионеры пашут на себя. Они рванули на заработки. Там ведь жалованье не чета нашему: помахала на корте ракеткой – дом во Флориде; сплясал умирающего лебедя – яхта в неапольском порту; разработал новый дизайн консервного ножа – "ягуар" у порога. И что-то они там зарвались в погоне за длинным долларом. Зажирели наши легионеры от выгодных контрактов, не торопятся возвращаться с набитыми до отказа кубышками под крышу дома своего.

Благо российские деятели решили ответить ударом на удар. Тактика была выбрана очень правильная. Уехал наш хоккеист играть в какой-нибудь богом забытый Монреаль? Ничего страшного, незаменимых нет – мы пригласим на его место перспективного пацана из нигерийского клуба второго эшелона. Отказалась любимая артистка от роли в новом малобюджетном высокохудожественном фильме, улетела работать по контракту в Голливуд? Ей же хуже. Говорят, в парагвайской деревне под Уругваем вот такая девчоночка растёт! Отдадим эту звёздную роль ей. Тем более что гастарбайтерка с детства бредит Лесковым. Погнался даровитый физик за бешеными деньгами? Ну и нейтрон с ним! На его место пригласим аборигена с острова Кукурама. Он за тот же оклад младшего научного сотрудника своим томагавком так ядро лития расщепит, что его вовек не собрать никаким синхрофазотроном.

Пессимисты иной раз вздыхают: мол, мы не видим наших лучших спортсменов, артистов, музыкантов, режиссёров (нужное подчеркнуть). Оптимисты говорят иначе: как хорошо, что есть международные соревнования, гастроли, выставки. Там-то мы всех наших и увидим. Вдобавок российские паспорта те на всякий пожарный случай себе оставляют. Спортсменов вообще принято привлекать в сборные. Не хватает огонька в глазах? Где чувство гордости за свою страну?.. А откуда, пардон, ему быть? Кому дорога честь флага? Иностранному тренеру нашей сборной, который в глубине души болеет за своих соотечественников? Игрокам, пуще огня боящимся получить травму в игре за сборную, которая помешает им на следующей неделе играть за иностранный клуб, то есть получить баснословные гонорары?.. Как говорят в зарубежной Одессе, ой, я вас умоляю.

Нет, господа, надобно знать себе цену, не унижаться перед нашими легионерами. Не приглашать их вернуться домой, не заманивать. Наоборот – при каждом удобном случае подчёркивать, что их отъезд нам только на руку. Без них наше предпринимательство, наука, изобразительное искусство, модельный бизнес, спорт (нужное подчеркнуть) добилось гораздо больших успехов, чем с ними, которые только путались под ногами со своими инициативами, экспериментами, амбициями, капризами (ненужное зачеркнуть).

Когда они поймут, что никто их не жалеет, не зовёт, не плачет, такая принципиальная позиция заденет за живое. Тогда сами вернутся. Приползут на любых условиях. Вот тут-то их и нужно использовать на полную катушку. Пускай звёзды мировой оперы будут заняты в массовых сценах «Хованщины»; обладатели Кубка Стэнли прочно абонируют скамейку запасных; лауреаты Нобелевской премии по физике, дуя на озябшие пальцы, делают эпохальные открытия в пикетах с транспарантами, требующими компенсировать задолженности по заработной плате. Благодаря этим маленьким радостям тогда смекнут, что пророков в своём отечестве у нас навалом, не будь я

Захар ГУСТОМЫСЛОВ

Теги: фельетон

 

Конкурс им. Козьмы Пруткова

РЕИНКАРНАЦИЯ

Кем в прошлой жизни я была, не помню.

Вот в позапрошлой - помню: огурцом.

И было околдовывать легко мне

Людей своим пупырчатым лицом.

Сижу на грядке около ограды

И тихо улыбаюсь всем подряд.

Прохожие идут, и все мне рады,

И лишь Егор ни капельки не рад.

Я не свожу с него глаза влюблённые,

А он кричит мне прямо на бегу:

"Я уважаю огурцы солёные,

А свежие я видеть не могу!"

МЕЖДУ НАМИ

Только это между нами:

Я люблю вас временами,

А в другие времена

Я, как рыба, холодна.

И поэтому в моменты,

Когда я индифферентна,

Лучше вам орешки грызть

И себе не портить жисть.

Теги: ироническая поэзия

 

Фотоателье

Фото: Владимир МИРСКИЙ

Газетные проекты имеют свойство рождаться, жить и в один прекрасный день приказывать долго жить. Вот и наш многолетний конкурс "Что бы это значило?" подошёл к своему естественному итогу. Да и как иначе: когда всё вокруг реформируется - от образования до ларьков в подземных переходах, почему вдруг отдельно взятая рубрика «Фотоателье» должна избежать реформ? Нехорошо это, не по-хозяйски. Поэтому администрация «Клуба ДС» на своём очередном кворуме приняла категорическое решение о внезапном прекращении конкурса. Нет, само «Фотоателье» пока ещё существует, шуточные фотографии будут публиковаться по-прежнему. А то и чаще, если наши читатели станут пополнять портфель редакции весёлыми (и качественными) снимками. Только названий уже придумывать вам не надо. Просто улыбайтесь.

 

СПАСЕНИЕ УТОПАЮЩИХ «КЛУБА ДС»

Фото: Василий АЛЕКСАНДРОВ

Теги: Василий АЛЕКСАНДРОВ , Станислав АШМАРИН

 

Профессия

Исполнилось 80 лет популярному режиссёру Марку Захарову. Сейчас, когда режиссёрские достижения отодвинули в тень его другие таланты, многие забывают о том, что в молодости Марк Анатольевич баловался сочинением юмористических рассказов. В "ЛГ" некоторые из них публиковались в «Клубе 12 стульев», а иные вообще до его существования. Например, рассказ «Профессия» был напечатан в декабре 1966 года. Можно сказать, М. Захаров готовил фундамент, на котором возводилось здание «Клуба ДС».

Когда над моей головой появилась трещина, я упёрся в потолок плечами и ловко забросил руки за шею.

«Всё на мне держится, - подумал я. – Вот так на минутку отойдёшь – и всё. Крышка. Конец цивилизации. Выскочить не успеешь. Потом не раскопают...»

Как всегда, мои размышления были прерваны её появлением.

– Милый, – сказала она, подойдя ко мне и обняв за талию. – Скажи мне честно, ты меня любишь?

– Пожалуйста, не подходи так близко. Разговаривай издали, – попросил я. – Могу не выдержать, и тогда всё. Костей не соберём!

– Пусть будет всё! И пусть не соберём костей! – решительно сказала она. – Я хочу умереть рядом с тобой!

– Потому что ты только о себе заботишься, – заметил я с укором, – а я, между прочим, ещё о других думаю.

– Что же, ты должен один за всех отдуваться? – сказала она с чисто женской непосредственностью. – Совсем люди совесть потеряли! Пусть тебя сменят! Хотя бы на время!

– Ничего не выйдет, – сказал я, прикинув возможности моих коллег. – Не выдержат такого напряжения. Молоды ещё. Не та закваска.

– И сколько же ты будешь так стоять? – спросила она, всхлипнув.

– Сколько надо! – успокоил я её. – Не беспокойся. Выстою.

– У тебя не будет даже свободной минутки?

– Ни одной! – поспешно ответил я.

– И до сих пор не было?

– Нет.

– Что же, ты вообще с места не сходишь?

– Никогда!

Она посмотрела на меня с едва уловимыми признаками некоторого презрения.

– И как же ты... это... вообще?

– Терплю, – сказал я, покраснев от напряжения. – Тебе этого не понять. Мы слишком разные люди.

– Ну что ж, прощай! – сказала она и пошла к двери.

Навстречу ей устремилась шумная компания любознательных людей во главе с седым экскурсоводом.

– Вот! – сказал седой экскурсовод, приставив ко мне длинную указку. – Какие будут вопросы?

– Вопросов не будет, – поспешили заверить его потрясённые экскурсанты.

После экскурсантов меня посетили два деятеля, из которых один был особенно в большом долгу перед другим и перед всеми остальными. Он решил писать с меня художественное произведение и долго расспрашивал, почему я до сих пор не надломился.

После деятелей ко мне постучалась группа инструкторов, которые долго учили меня, как правильно стоять в данной ситуации. После инструкторов были звонок из министерства, репортёр из хроники и представитель телевидения.

Затем появились два незнакомых с большим ящиком.

– Это вам, – сказали они, вежливо попросив расписаться.

Одной рукой я осторожно вскрыл сопроводительное письмо и ахнул.

«Дорогой друг! – прочёл я. – Наш коллектив сконструировал и изготовил для тебя уникально-экспериментальное устройство в виде специальной подпорки, которая облегчит твой тяжёлый и напряжённый труд».

Я попросил благодетелей вскрыть ящик и показать мне изобретение. Когда они ушли, я осторожно пододвинул его на своё место, упёрся им в потолок, закрепив основание, и, не веря своим глазам, потрясённый, отошёл в сторону.

Затёкшие плечи приятно заныли. Но именно в этот момент за дверью послышались приближающиеся шаги. Я смахнул набежавшие слёзы, грустно вздохнул, последний раз сладостно потянулся и, судорожно выбив подпорку, занял своё прежнее место. Я не мальчик, чтобы менять профессию в сорок лет.

Марк ЗАХАРОВ

Теги: Марк Захаров , режиссер , юмористические заметки

 

Время Стругацких

В эфире "Радио России" и Радио «Культура» - премьера. Сразу две радиостанции представляют сериал по известной фантастической повести братьев Стругацких «За миллиард лет до конца света». Это один из самых любимых писательских тандемов в нашей стране. Неудивительно, что на приглашение участвовать в работе над инсценировкой мгновенно откликнулись такие известные и занятые актёры, как Евгения Добровольская, Игорь Костолевский, Юрий Стоянов, Игорь Золотовицкий. Одну из ролей исполнил ведущий актёр театра «Современник», заслуженный артист России Владислав Ветров. По окончании работы он ответил на вопросы нашего корреспондента.

– Вы работаете в кино, на телевидении, в театре, теперь и на радио. Нравится ли вам работать у микрофона? Некоторые называют радиотеатр особым жанром искусства.

– Я так не думаю. Но тем не менее у микрофона человек преображается. Уходит ответственность за внешний образ, которую несёт артист перед зрителем. Появляется возможность углубиться в роль, не обращая внимания на то, как выглядишь. Можно больше уделить внимания авторским интонациям. Актрисы в возрасте у микрофона превращаются в девочек, артисты меняют амплуа, характеры. Играют то, что они никогда бы не сыграли на сцене.

– А что вам дала работа на радио?

– Я благодарен радиотеатру, но с довольно неожиданной стороны. У меня не хватает времени на чтение. А работа над ролями на радио – хорошая возможность обратиться к замечательной литературе, узнать новое, переосмыслить прочитанное ранее. Так было и со Стругацкими. Мне, да и остальным тоже, пришлось освежать в памяти то, что читали в юном возрасте. Работалось нам очень весело. В тексте часто попадалась научная терминология. Произносить сложные умные слова нам зачастую помогали своеобразные мимика и жесты. Мы все едва сдерживали смех! Хорошо, что это была радиозапись! С другой стороны, могла бы выйти замечательная комическая миниатюра. Эту повесть уже экранизировали когда-то, на мой взгляд, не очень удачно. В прошлом году мы с Андреем Паниным незадолго до его гибели обсуждали возможность новой постановки. Повесть-то замечательная, очень актуальная.

– Вам не кажется, что искусство всё же в долгу перед Стругацкими, не так уж часто к ним обращаются?

– Я уверен, что Стругацкие – это навсегда! Но, наверное, время диктует интерес к ним. Внимание проявляется какими-то этапами[?]

– То есть сейчас наступает новый этап, а теперь вот радиосериал…

– Думаю, да. Показателен последний Московский кинофестиваль, где первые призы получили восточные картины, не развлекательного характера, иногда жёсткие и жестокие, но заставляющие думать. Публика становится более серьёзной. Время развлекухи, надеюсь, проходит, а значит, наступает время таких писателей, как Стругацкие. К тому же, иногда закрадывается мысль, а всегда ли современные учёные знают, к чему ведёт их открытие? Может быть, участившиеся природные бедствия и есть предостережение Природы о том, что человечество движется не совсем в правильном направлении? А ведь именно об этом и говорится в повести «За миллиард лет до конца света»!

Теги: Братья Стругацкие , Радиоспектакль