Требуются либерал-патриоты

В России сложилась уникальная политическая ситуация: при феноменально высоких рейтингах президента у большой части населения существует определённое недоверие к действиям правительства и к политическим партиям. 

Даже в среде провластной элиты - членов Федерального собрания, различных чиновников, региональных руководителей – присутствует недовольство деятельностью правительства, особенно его финансово- экономического блока. Среди либеральной интеллигенции эти настроения ещё сильней, и они подогреваются действиями иностранных спецслужб, скрытых и явных спонсоров. 

Несмотря на небольшую численность так называемой либеральной оппозиции, она достаточно влиятельна, поскольку в ней сконцентрирована пишущая и медийная часть общества, пользующаяся покровительством Запада. Стоит отметить, что в кризисных ситуациях активность таких групп населения резко увеличивается и при отсутствии правильной реакции со стороны государства и его системных институтов может вызвать социальную напряжённость и нестабильность. 

Либералы неоднородны. Среди них есть как люди, поддерживающие основные принципы политики президента (либеральное крыло ЕР, "Деловая Россия" и т.п.), так и люди, явно оппозиционные руководству страны и его действиям. В этом кроется едва ли не основная проблема нашей политической системы. 

Либеральное крыло ЕР как часть правящей партии в силу партийной дисциплины сковано необходимостью поддержки любых решений правительства и других государственных органов (ЦБ, Минфина, судов). При этом сужается возможность конструктивных ответов на запросы населения и вызовы оппозиции, что порождает недовольство действиями правительства и ЕР и создаёт благоприятную почву для антироссийской пропаганды. Во время кризиса это способно вызвать социальную напряжённость и нанести вред нашей государственности. 

Представляется, что в таких условиях нашей политической системе не хватает партии либерально-патриотического толка, которая могла бы объединить либерально настроенную интеллигенцию – как творческую, так и техническую, и предпринимателей.

Какое место могла бы занять такая партия в нашей политической системе? Я думаю, что либерально-патриотическая партия могла бы играть роль конструктивной оппозиции: лояльной президенту, основам внешнеполитического и внутреннего курса страны, но при этом предлагать свои решения возникающих проблем. Такая партия, безусловно, будет, несмотря на возможную резкую критику конкретных чиновников, всегда оставаться в поле конструктивного сотрудничества с властью. Гарантией такого положения будет являться то, что в существующих политических и экономических реалиях либеральная партия в России не может претендовать на звание главной политической силы. Однако такая партия будет весьма полезной при выработке наиболее эффективных государственных решений, а также может послужить консолидации общества, прежде всего его либеральной части, на основе патриотизма. Говоря о либеральных идеях и патриотизме, нам необходимо чётко определить эти понятия, поскольку в нашей политической реальности они существенно искажены и зачастую извращены.

Классический либерализм характеризуется уважением к правам и свободам человека, частной собственности, свободе слова и печати, демократическим выборам. Антонимом либерализма является тоталитаризм, то есть идеология, не допускающая свободы личности, подчиняющая поступки, слова и даже мысли гражданина идеям, методам и законам, устанавливаемым государством. В Европе тоталитаризм наиболее ярко проявился в немецком фашизме. В нашей отечественной политической истории в качестве тоталитарных показали себя коммунистические идеи, реализованные на практике партией большевиков.

Первоначальные лозунги большевиков были вполне демократичными. Они требовали свободы слова, собраний, профсоюзов, выборов – и в этом сходились с требованиями других демократических партий.

Но давайте вспомним: чем большевики принципиально отличались от всех других партий? Тем, что они открыто заявили своей целью установление диктатуры пролетариата и рассматривали государство всего лишь как машину для подавления всех других классов.

Такая теоретическая конструкция, разработанная Марксом, Энгельсом, Лениным, привела к абсолютно циничным методам получения власти и управления страной.

В.И. Ленин, вслед за Наполеоном, любил говорить: «Главное – ввязаться в драку, а там посмотрим». Следуя этому принципу, большевики использовали любые методы борьбы за власть, включая и сотрудничество с иностранными спецслужбами. В результате Ленин с небольшой группой соратников сумели совершить государственный переворот.

Конечно, стоит отметить, что этому способствовали и военные поражения, дезорганизация управления страной, коррупция, отсутствие единства в национальной элите и множество других факторов. Однако, как показала жизнь, в таких условиях политической борьбы побеждают не самые честные и пользующиеся поддержкой большинства населения, а наиболее хитрые и циничные лидеры, предпочитающие методы заговоров, подтасовок и не гнушающиеся помощью спецслужб.

Захватив власть, но не имея реальной поддержки большинства населения, большевики были вынуждены развязать массовый террор в отношении враждебных классов и всех несогласных.

«Красный террор» затронул всю страну и привёл к изгнанию из неё миллионов соотечественников, кроме того, прошёлся и по «своим», затронув в 30-е и начале 50-х годов тех, кто организовывал революцию и активно в ней участвовал.

Я так много говорю о большевистских методах лишь потому, что принципиальным отличием либерала от тоталитариста любой окраски являются не столько цели (провозглашаемые цели у всех политических деятелей очень схожие), сколько методы их достижения. Истинный либерал и демократ не будет рваться к власти любой ценой. Либерал и демократ, не получивший большинства на выборах, уходит в оппозицию и доказывает свою правоту в рамках политических и интеллектуальных дискуссий. В нашей же политической жизни мы наблюдали иное поведение и деятельность людей, называющих себя демократами и либералами.

Постепенный распад советской системы управления, связанный с исчерпанием коммунистической идеологии и методов хозяйствования, а также физическим и интеллектуальным старением руководства страны при отсутствии нормального процесса выдвижения лидеров привёл к тому, что на вершине власти оказались М.С. Горбачёв и Б.Н. Ельцин. Первый получил власть в результате внутрипартийной селекции и, как выяснилось, оказался к ней совершенно не готов.

М.С. Горбачёв, не имевший собственных идей преобразования страны, которая нуждалась в срочном реформировании, и очарованный поцелуями Тэтчер и объятиями Рейгана, по существу, пустил процесс реформирования на самотёк. Все мы помним, как Михаил Сергеевич, начиная какую-либо речь, не знал, как её закончить. Мысль ускользала от него. В результате мягкотелостью Горбачёва ловко воспользовались люди более практичные и циничные в своих устремлениях.

Борис Николаевич Ельцин главной своей целью видел власть. Ради этой цели он готов был пойти на всё, даже на разрушение государства. Иначе невозможно объяснить, каким образом возглавляемый им Верховный Совет РСФСР принял 12 июня 1991 года постановление о государственной независимости России. Независимости России от кого? От союзных республик? Это бред. Это постановление о независимости Ельцина от Горбачёва.

Именно это постановление, вызванное желанием Ельцина вырваться из-под власти Горбачёва, юридически породило парад суверенитетов союзных республик и содействовало ему, что привело в итоге к распаду СССР.

Следует отметить, что ни один политический процесс не является абсолютно «чистым», в каждом политическом акте объединяются сразу несколько тенденций. Существуют декларируемые и реальные цели, а также методы и последствия их достижения. Декларируемой целью государственной независимости России было освобождение от диктата КПСС, ускоренное проведение экономических и социальных реформ, желание избавиться от «республик-нахлебников». Это стало достижимо благодаря ельцинской жажде власти и эксплуатации им и его сторонниками национальных чувств россиян. Ельцин и возглавляемая им группа людей, декларировавших либерально-демократические ценности, своего добились. Однако платой за это явился распад СССР.

Естественно, что деятельность Ельцина всячески поддерживалась странами противоборствующего военно-политического блока. Блок НАТО ведь также достиг своей цели – роспуска организации Варшавского договора и распада СССР. Таким образом, на этапе борьбы с коммунистическим тоталитаризмом к власти в нашей стране пришла группа людей, провозглашавших либерально-демократические ценности иноземного толка.

Оценивая реформы, которые провели Ельцин, Гайдар, Чубайс, Бурбулис и другие, можно утверждать, что они, обозначенные как либеральные и демократические, были тоталитарными и большевистскими по своим методам.

Главный идеолог и реализатор приватизации в нашей стране А.Б. Чубайс сам цинично и определённо высказывался о том, что целями приватизации была не экономическая эффективность, а политическая необходимость, заключавшаяся в желании разрушить существовавшую систему управления и создать новый класс собственников. Первую задачу Чубайс выполнил успешно: советская система управления была демонтирована. Однако вторая задача, а именно формирование эффективного класса собственников, не была решена. Приватизация проводилась в спешке, кулуарно и свелась, по существу, к раздаче наиболее лакомых кусков госсобственности произвольно избранному кругу лиц. В результате это привело к тому, что гигантская общенародная собственность оказалась в руках нескольких десятков человек, что обеспечило им ключевое влияние на экономику и политику. Мы все помним «семибанкирщину» и выборы президента в 1996 году. Тогда больной и потерявший всю свою популярность Ельцин непостижимым образом вдруг выиграл у имевшего огромную системную поддержку значительной части населения Г.А. Зюганова.

Таким образом, люди, являвшиеся политическими лидерами и идеологами либерализма в России, оказались на деле либералами по декларируемым целям, но наследниками большевизма по своим методам («шоковая терапия» Гайдара, расстрел парламента, политическая приватизация, «семибанкирщина» и сомнительные выборы 1996 года).

Поэтому, когда в идеологических спорах происходит противопоставление «либералов» «патриотам», мы под либералами обычно понимаем именно сторонников Гайдара, Чубайса и других постсоветских либерал-большевиков. Как правило, все либералы этой категории являются абсолютными «западниками» в том смысле, что видят путь развития России в копировании западных методов, законов, правил и выполнении всех указаний и рекомендаций, которые исходят из западных центров.

Когда «либералы» в статьях и выступлениях в качестве своих антагонистов называют «патриотов», то тогда, как правило, в качестве «патриота» рисуется некий карикатурный образ проворовавшегося чинуши, который противится всему хорошему и доброму. Очевидно, что никакого отношения этот образ к патриотизму не имеет. Но тем не менее либеральная пропаганда усиленно раскручивает именно такое понимание патриотизма.

Думаю, это не случайно.

Патриотизм – это естественное состояние человека, естественное чувство, сродни чувству любви к своим родителям или детям, к родному городу или деревне. Однако во многих либеральных СМИ русский патриотизм высмеивается. Называется «квасным», придумываются оскорбительные ярлыки и бесконечно пересказывается одна и та же цитата Бернарда Шоу: «Патриотизм – разрушительная психопатическая форма идиотизма».

При этом выясняется, что все наши либералы нисколько не боятся показаться «идиотами», когда речь идёт о США, Англии или Израиле. И очень часто ненавистники русского патриотизма оказываются патриотами какой-либо другой страны, только не России. Сейчас всё чаще российские псевдолибералы на деле – патриоты Украины. Идеологический заказ очевиден.

Мы видим, что в современном идеологическом противостоянии понятия «либерализм» и «патриотизм» являются характеристиками не столько идеологическими, сколько политическими. Чаще всего они касаются двух исторических тенденций развития нашего государства – «западничества» (ныне это «западничество» стало сродни «обезьянничанию») и «славянофильства» (обычно это просто стремление сохранить суверенитет и целостность России, её исторические традиции).

Не скрою, мне сейчас больше по душе патриотизм, поскольку я вижу не несправедливости, в которых нас сейчас безосновательно обвиняют западные страны, а экономический и политический тупик либеральной доктрины. Но при этом мне хотелось бы сразу отмежеваться от изоляционизма, национальной исключительности или любой коммунистической, националистической, клерикальной или иной идеологизации государственной и общественной практики.

Я думаю, что либеральный патриотизм – это уважение к основным общечеловеческим правам и свободам: праву на жизнь, на свободу выбора места жительства, на свободу слова, печати и информации, на честные выборы, на справедливый и независимый суд. Однако это одновременно и любовь к своему Отечеству, к своей малой родине, к своему народу, языку и культуре. В политической практике либеральный патриотизм должен выражаться в прагматизме. Любые государственные и управленческие решения, будучи по своему содержанию направленными на пользу своему народу и своему государству, должны быть практичны и исполнимы.

Восемь лет я проработал в верхней палате нашего парламента. Есть что показать – я выдвинул не одну законодательную инициативу, участвовал в подготовке многих законов, возглавлял комиссию по культуре, информации, спорту и туризму Межпарламентской ассамблеи СНГ, немало сделал и для Тамбовской области. Сожалею ли я, уходя из Совфеда? Конечно, мне грустно расставаться с людьми, с которыми я проработал бок о бок столько лет, у которых многому научился.

Но эта работа не вечная, как и любая другая. Каждый из тех, кто занимает тот или иной государственный пост, должен быть готов его оставить. У меня огромное количество планов – и творческих, и научных, и предпринимательских. Хочется побольше реализовать.

Коллегам по верхней палате хотелось бы пожелать большей эффективности работы, а также большего внимания к высказываемым сенаторами идеям, взглядам и предложениям со стороны других ветвей власти, прежде всего исполнительной. Сейчас этого явно недостаточно и это не идёт на пользу делу. Приведу пример.

Летом прошлого года страны – члены НАТО начали экономическую войну против нас, объявив экономические и политические санкции. Тогда уже было очевидно, что эти санкции больно ударят по нашей экономике. Мы в Совете Федерации озаботились и пригласили руководителей основных экономических и финансовых ведомств, Центрального банка рассказать нам, какие они подготовили меры по противодействию санкциям. Для того чтобы не раскрыть хитроумные планы правительства и ЦБ, мы провели закрытое заседание комитета по бюджету и финансам. Услышали невнятную скороговорку замминистра финансов Моисеева и увидели загадочную улыбку первого зампреда ЦБ Ксении Юдаевой. Чем это закончилось, мы знаем. Тяжелейший валютный кризис, катастрофическое падение национальной валюты, бездарная растрата огромных запасов валюты на бесперспективное поддержание курса, безумное повышение процентной ставки ЦБ и коммерческими банками. Всё это породило взлёт инфляции и тяжелейший экономический кризис.

Но ведь ни один человек из тех, кто отвечал за подготовку к кризису и осуществлял меры по его предотвращению, не ответил за провал своей работы. Получается, что мы, сенаторы, – бесполезные участники процесса. Мы что-то спросили, нам что-то ответили – и разошлись. Типа вечера ответов на вопросы. Я говорю жёстко; может быть, даже несколько преувеличивая. Но я это говорю не для того, чтобы как-то принизить значение Совета Федерации, а, наоборот, подчёркивая необходимость повысить реальные возможности Совета Федерации и Федерального собрания в целом в управлении государством. В парламенте работают умные и достойные люди, прошедшие большую жизненную школу, знающие реальные нужды регионов и наших граждан, патриоты нашей страны. Их опыт и знания, советы и предложения помогут правительству и администрации президента вырабатывать более эффективные решения, быстрее откликаться на актуальные потребности развития государства.

Хочу отметить и то, что парламент страны способен к самоочищению от тех, кто не достоин быть представителем народа. И в Госдуме, и в Совете Федерации все представления Генерального прокурора о лишении «депутатской неприкосновенности» были удовлетворены, а ряд депутатов и сенаторов приговорён к лишению свободы. Конечно, это не красит Федеральное собрание, но сокрытие преступлений и защита чести мундира гораздо хуже.

С приходом Валентины Ивановны Матвиенко значение СФ, его роль в жизни страны существенно повысились. Валентина Ивановна встряхнула всех сенаторов, добилась почти стопроцентной явки на все заседания и мероприятия СФ (кто-то, конечно, бывает в командировках или болен). Теперь все граждане нашей страны могут увидеть и услышать в прямом эфире то, как работает верхняя палата парламента (телеканал «Вместе-РФ»), как она жёстко требует от представителей правительства выполнения поставленных задач, разработки необходимых законов и просто чёткой работы. Но, к сожалению, министры слушают, а воз и ныне там.

В том бурлении, которое происходит в стенах парламента, есть и плюсы, и минусы. Плюсы в том, что в спорах, в столкновении мнений происходит выработка лучших решений и согласование их со всеми слоями нашего общества как в политическом, так и в региональном срезах.

Минусы в том, что бурление не должно превращаться в самолюбование, самопиар депутатов и сенаторов, а главное, не должно приводить к взрыву.

Сейчас перед нами стоят вопросы не менее острые, чем в 90-е годы. «Тучные» годы начала тысячелетия с высокими ценами на нефть и повышением уровня жизни населения закончились серией кризисов и резким ухудшением отношений с западными странами.

Продолжается падение экономики. Как выйти из кризиса? Уверен, что выход из кризиса невозможен путём раскачивания внутриполитической ситуации и смены власти в стране. Этого добиваются, уже не скрывая, наши внешнеполитические оппоненты. К чему приведёт революционная смена власти? Пример Украины весьма показателен. Гражданская война, экономический кризис, политическая нестабильность. Крым ушёл, Донбасс на полпути, реален дальнейший распад страны.

Но выход из кризиса невозможен и при сохранении всего как есть, всех сложившихся экономических и политических правил, обыкновений. Главное, что нам нужно делать, это существенно пересмотреть нашу экономическую парадигму, избранную в начале 90-х. Это непросто. И она связана не столько с личностями, сколько с устоявшимися стерео­типами, приоритетами и законами.

Из чего исходили творцы существующего экономического курса? Из нескольких, казавшихся незыблемыми, постулатов:

ориентир на западные страны, передовые и благожелательно к нам расположенные;

выполнение всех рекомендаций МВФ, ЕС и США;

вступление любой ценой в ВТО;

поощрение импорта;

всемерное развитие сырьевого экспорта;

привязка финансовой системы к доллару США и действиям ФРС и правительства США;

опора исключительно на частные инвестиции, в основном западные;

отрицание необходимости участия государства в модернизации экономики;

подмена практических решений по развитию экономики туманными рассуждениями об экономике знаний и о благодатном инвестклимате и т.п.

Не берусь дать чудодейственный совет, но убеждён, что дальнейшее развитие нашей страны возможно только тогда, когда в экономической жизни лица, принимающие решения, будут слышать не только оракулов либерализма из Высшей школы экономики, Академии народного хозяйства и Института Гайдара, но и представителей реального сектора экономики, экономистов других взглядов. Нам нужны прагматичные шаги не из абстрактной теории или советов иностранцев, а продуманные на несколько лет вперёд и просчитанные решения.

Не так давно мы приняли закон о стратегическом планировании. Хороший закон, но он не работает. Почему? Потому что нет органа, который бы его реализовывал.

Сейчас стало также очевидно, что все условия, исходя из которых строилась нынешняя модель экономики, в корне изменились. Запад нам вовсе не благоприятствует, перспектив существенного улучшения отношений и перехода хотя бы к взаимовыгодной торговле не видно.

Соответственно и инвестиций оттуда не будет. Значит, мы должны ориентироваться не только на Запад, но и на Восток, и на Юг, благо наше географическое положение и исторический опыт именно этому способствуют. Нужно возвращаться на рынки развивающихся стран и поощрять торговлю с ними.

А как же новые технологии, где их взять? Я думаю, что западные ограничения в этом случае играют против тех, кто их вводит. Это даёт нам шанс развить собственные технологии и поднять отечественную промышленность и науку. Мы ни­когда ничего не получали от западных стран бесплатно. За все технологии, за всё оборудование мы всегда платили полную, а то и завышенную цену. Если наши нефтяные и газовые компании прекратят или хотя бы ограничат закупку оборудования в западных странах, разместят заказы на отечественных предприятиях, очень скоро это даст гигантский толчок развитию нашей науки и промышленности. Это реально простимулирует экономический рост.

Как при этом не изолироваться от мирового технического прогресса? Наши разработки и оборудование будут конкурировать с мировыми и подтягиваться к их уровню. А также нужно способствовать кооперации с дружественными странами – финансовой, хозяйственной, – прежде всего со странами ЕАЭС, БРИКС и ШОС.

Трудности неизбежны, но наши нефтегазовые компании должны стать драйверами отечественной, а не иностранной экономики. В связи с этим так называемый параллельный импорт абсолютно недопустим. Либо полноценные отечественные и кооперационные технологии и оборудование, либо пусть дорогие, пусть через третьи страны, но полноценные западные, а никак не китайские или иные подделки.

Убеждён, что на современном этапе развития нам необходима масштабная программа модернизации. Не очередные реформы, не революция и смена власти, а чёткая, продуманная программа модернизации экономики, социальной и политической сферы на 20–30 лет.

О революции я уже писал. На украинском примере мы сейчас воочию можем убедиться, что от революций ничего хорошего ждать нельзя. Почему же я против нового реформирования? Потому что народ устал от реформ. Нам уже лет тридцать беспрерывно говорят о реформах, просят потерпеть, а потом, мол, заживём. Потерпели, реформы провели, а лучше не стало. Думаю, что сейчас время не ломать. У нас построен неплохой дом. Нам его беречь надо. Сейчас время строить и улучшать. Улучшать в соответствии с требованиями времени, то есть модернизировать.

Что бы я сделал прежде всего в экономике? Первое – это изменил бы закон о ЦБ. ЦБ должен отвечать за состояние экономики в стране и быть подконтролен хотя бы Счётной палате и Генпрокуратуре по вопросам своей внутренней деятельности и соблюдения законодательства РФ. Второе – выработать Минфину совместно с ЦБ и министерствами программу финансирования экономики, минимизирующую инфляцию. Третье – создать при Администрации Президента РФ Комиссию по стратегическому планированию для разработки планов модернизации экономики страны на длительный период.

Любые процессы модернизации будут встречать сопротивление со стороны финансово-сырьевого олигархата и прозападной либеральной интеллигенции и СМИ. Поэтому принципиально важным становится объединение всех здоровых сил общества на патриотической основе.

Существует ли пропасть между либерализмом и патриотизмом? Убеждён, что нет. Настоящий либерал не может не быть патриотом своей страны. Так же, как подлинный патриотизм не имеет ничего общего с угодливым: «Чего изволите?» Вяземский писал, что Пушкин характеризовал свои политические убеждения как либерально-патриотические. Так что у нас есть достойный предшественник. А всякий, кто хочет называть себя русским, обязан прислушаться к мнению нашего великого поэта и гражданина.

Что может послужить объединяющим стержнем объединения либералов и патриотов? Я думаю, что таким стержнем должны быть современные и передовые идеи улучшения, модернизации всех сторон нашей жизни в России.

Если эти идеи не выскочат внезапно из какого-то политтехнологического агентства, а будут плодом серьёзных общественных дискуссий, тогда эти идеи, планы, этот ОБРАЗ БУДУЩЕГО России станет притягательным для всех здоровых сил общества.

Теги: Россия , политика , экономика

 

Изборский клуб принимает гостей

В Москве состоялось открытие и освящение нового центра Изборского клуба.

В офисе по адресу: ул. Ильинка, 3/8 - будет вестись работа по развитию региональных и международных связей, которую с апреля 2015 года возглавил ответственный секретарь Изборского клуба Олег Розанов.

Церемонию освящения провёл глава Синодального отдела по взаимодействию Церкви и общества РПЦ протоиерей Всеволод Чаплин. Новая резиденция была окроплена святой водой, а ее стены осенены изображением святого Креста в знак защиты и Божьего благословения.

Основную часть гостей составили постоянные члены Изборского клуба Виталий Аверьянов, Александр Агеев, Сергей Батчиков, Михаил Делягин, Андрей Кобяков, Юрий Поляков, Максим Шевченко, Владислав Шурыгин, руководители филиалов Изборского клуба из Брянска, Курска и Владимира, а также известные деятели российской культуры и православия – пианист Юрий Богданов, рок-музыкант Олег Карамазов, кинопродюсер Олег Сытник, православный эксперт Изборского клуба Кирилл Фролов, директор Благотворительного фонда имени святителя Григория Богослова Леонид Севастьянов, лидер движения "Сорок сороков" Андрей Кормухин и многие другие.

Теги: общество , политика , экономика

 

Прорыв к правде

Строки мужества и боли[?] Произведения писателей Донбасса 2014-2015. – М.: ИПО "У Никитских ворот", 2015. – 360 с. – 1000 экз.

Вот уже год идёт война за самоопределение Донецкой и Луганской народных республик. Вот уже год все средства массовой информации освещают её по-разному. Им вторят пользователи социальных сетей, вовсю использующие самые запретные и постыдные приёмы пропаганды. Их разоблачают, опровергают, но постепенно градус доверия к любой информации становится все ниже и ниже.

На этом фоне книга произведений писателей Донбасса является прорывом к правде. И как всякая правда, она не всегда удобна, красива, приглажена.

Рассказы и очерки, из которых состоит книга, отличаются силой, которую может дать только событие, пережитое автором в реальности.

После прочтения книги становится понятно, насколько шатко и иллюзорно наше благополучие, насколько трудно противостоять силам, пытающимся двигать народами, как пешками на шахматной доске.

Противостоять трудно, но возможно и необходимо.

Этому помогает и литература о войне, и вполне оправданное сравнение современных авторов с творчеством великих советских писателей, навсегда запечатлевших подвиг нашего народа в годы Великой Отечественной войны.

Правда, советские писатели и в страшном сне не могли бы представить, что по указке внешних сил начнутся военные действия между братскими народами.

В сборник вошли произведения 41 автора, которые являются как профессиональными писателями, так и обычными людьми, волей судьбы попавшими в жернова этой трагедии.

Несмотря на военные действия, в новых республиках возобновилась и продолжается культурная жизнь, восстанавливаются писательские союзы.

Так, в Новороссии побывало несколько групп российских писателей, которые встретились со своими коллегами, выступили перед местными жителями, ополченцами, доставили в местные библиотеки и школы книги и учебники.

Название сборника – «Строки мужества и боли…» – максимально точно передаёт мировоззрение его авторов, жизненную стойкость, которую проявляют собратья по литературе.

Теги: Строки мужества и боли , Произведения писателей Донбасса 2014–2015

 

Покушение на героев

Памятник героям стоит. Мироненко не успокаивается

Реален ли ставший легендой бой у разъезда Дубосеково? Это пытаются поставить под сомнение. Факты подтверждают: бой был.

Напомню: не так давно участники Всемирного конгресса русской прессы из 63 стран и 14 6000 подписчиков правительственной газеты получили, по сути, указание директора Госархива С.В. Мироненко и главы Росархива А.Н. Артизова считать мифом подвиг 28 панфиловцев и прекратить именовать его "боем двадцати восьми". Чуть позже Мироненко поместил в интернете для обоснования этой исторической новации справку Военной прокуратуры от 1948 года. Что может за этим последовать?

Ни много ни мало, может потребоваться бумагоизмельчитель, чтобы разместить в нём под уничтожение указы о присвоении 28 званий Героев Советского Союза. Следом - отобрать награды предков у их потомков, граждан России, Казахстана, Киргизии. Демонтировать памятники у самого Дубосекова, а также в Алма-Ате и Бишкеке. Не помешает перепечатать учебники истории и снять мемориальные доски и уличные таблички. Лишними станут строчки о 28 героях-панфиловцах в Гимне Москвы. Не говорю о том, что напрашивается суд над историками боевого пути легендарной дивизии, и в первую очередь надо мной – как биографом Клочкова с 1958 года с пятью моими книгами.

Но и это не всё. Хочу напомнить, что, вручая Волоколамску Грамоту о присвоении ему звания Города воинской славы (Указ от 25 марта 2010 года) президент РФ говорил: «Есть известная фраза: «Велика Россия, а отступать некуда, позади Москва!» Эти слова были произнесены под Волоколамском[?] Подвиг героев-панфиловцев навсегда стал подлинным символом мужества и самопожертвования».

Чем же обосновывают архивисты свои изыскания? Их приговор по отмене боя зиждется на материалах упомянутой прокурорской справки. В ней есть цитаты допроса И. Капрова (бывший комполка, в составе которого действовал взвод политрука Клочкова) и А. Кривицкого (журналист «Красной звезды», создавший историографию боя сначала статьёй, а затем книгами «Подмосковный караул» и «Тень друга»).

Оба, как следует из справки, признали, что бой – выдумка. Попробуй в таком случае их, эти признания, опровергнуть! Однако «признания» опровергаются.

Те, кто обнародовал справку, не указывают, что командир полка Капров не был свидетелем боя. Он находился далеко от разъезда, его командный пункт попал в окружение. Более того, что, кстати, указано в справке, он был «отстранён от должности» (а почему пошёл на признание-самооговор – позже). Во-вторых, «новаторы» скрывают как раз показания реальных свидетелей: «Опросом местных жителей выяснено /.../ Председатель Нелидовского с/совета Смирнова рассказала: «Бой панфиловской дивизии у нашего села Нелидово и разъезда Дубосеково был 16 ноября». Примерно то же рассказывали другие жители… Снесли к братской могиле в том числе труп политрука Клочкова…» Помимо нелидовцев есть другие свидетели боя. В-третьих, скрыто, почему смелый боевой офицер и авторитетный военный журналист ни с того ни с сего «признали», что боя не было.

Поясню то, что «не пожелали» сделать архивисты. В 1948-м ещё имела вес директивы пресловутая установка «Признание – царица доказательств». Нарастала новая волна политбдительности и борьбы с «космополитами». Как же в таком случае тогдашним прокурорам славить бой, если один герой даже угодил в плен?

Увы, надо признать, что комполка просто спасал самого себя на допросе: «Никаких документов о бое 28 панфиловцев в полку не было… В конце декабря ко мне в полк приехал Кривицкий… тут я впервые ( выделю. – В.О. ) услышал о 28… Только в апреле ( выделю. – В.О. ) 1942 г. из штаба дивизии прислали уже готовые ( выделю. – В.О .) наградные листы. Я подписал».

Иными словами, сошлось сразу два обстоятельства: воспеватель пленного – еврей. Позже Капров рассказывал: «Мне было прямо сказано, что если я откажусь признать, что описание боя у Дубосеково полностью выдумал и что ни с кем из тяжелораненых или оставшихся в живых перед публикацией статьи не разговаривал, то в скором времени могу очутиться в районе Печёры…» И добавил откровенно: «А оказаться там мне как-то не хотелось...» (см. фонды Института Военной истории Минобороны РФ, далее – ИВИ).

Замечу, что потом у Капрова возобладали понятия чести и честности. Он покаялся в проявленной на допросе слабости. А главное, показал справедливую картину боя в книгах.

Можно ли вообще доверять справке прокуратуры того времени? Расскажу о том, о чём умалчивают Мироненко и Артизов. Справка, как змеями болото, кишит противоречиями, ошибками и даже глупостями. И дело не только в уже упомянутой нестыковке свидетельств местных жителей и жертв допроса.

Об одном из героев говорится: «В районе Дубосеково он действительно был легко ранен». И что же дальше? А дальше без единого доказательства утверждение: «Но никаких подвигов не совершал». Ещё бы: а как иначе говорить о том, кто был заклеймён званием пленного?.. Или вот ещё строки из записей следователей о ходе допроса комполка. Сначала идёт: «Никто из корреспондентов ко мне не обращался» ( это со слов Капрова ). А вскоре читаем о нём же: «Вместе с командиром полка ( ! – В.О. ), комиссаром Мухамедьяровым и командиром 4-й роты Кривицкий выезжал на место боя».

Добавлю и то, что обнародовал ещё в 2010-м ИВИ: «Секретарь ЦК ВКП(б) А. Жданов, ознакомившись с «делом» панфиловцев, обнаружил, что все материалы были подготовлены топорно, «шиты белыми нитками» и что комиссия ГВП явно перестаралась, «перегнула палку».

И на всём подобном наши новаторы хотят выстроить картину опровержений?

Между тем есть ещё реальные свидетельства боя, помимо упомянутых. Это, например, воспоминания уцелевших героев И. Васильева и Г. Шемякина (ИВИ). Это и никем не опровергнутый репортаж Кривицкого с похорон героев (был даже фотоснимок). Это совсем уж непререкаемые документы – похоронки и поминальные письма, наградные документы за подписью комполка. И многое другое.

Особо хочу выделить, что Мироненко и Артизов не верят в достоверность клича политрука «Велика Россия…». Но был, оказывается, очень серьёзный «проверяльщик» его достоверности. В 1942-м Кривицкий так ответил на вопрос секретаря ЦК партии А. Щербакова, откуда взялся воодушевляющий призыв: «Разыскал в госпитале одного из 28 героев – Шемякина».

Правда ли, что так звучал призыв? Да, правда. Хотя Шемякин уточнил, что призыв начинался со слова «Братцы!» Но смысл никак не меняется!

Два архивиста пошли на обман по всем азимутам. Утаивают, что с протестами против «закрытия боя» выступили участник войны маршал Д. Язов, председатель Комитета ветеранов войны генерал В. Говоров, ветеран Великой Отечественной, дважды Герой Советского Союза генерал М. Одинцов. Замалчиваются и труды учёных. Например, книги «Москва прифронтовая. 1941–1942 гг.», «Подвиг и подлог» академика Г. Куманёва, и ряд других.

Доходит до смешного. Артизову в интервью (для усиления темы «мифа») подкидывается вопрос: «Остановили они (28) танковые дивизии фашистов?» Обратите внимание, как хитро – во множественном числе! В реальности же немецкая группа войск «Центр» имела 3 танковые дивизии, а предвзятые интервьюеры взяли и стянули все 900 машин к окопу протяжённостью порядка 100 метров. Но озвученная глупость вполне сгодилась, чтобы историк многозначительно обронил: «Это сфера профессиональной дискуссии».

Меня могут спросить: зачем через газету критикую учёных, вдруг они не были предупреждены о невежестве, просто невзначай обманули оргкомитет Конгресса и редакторат правительственной газеты? Их предупреждали. И не только через СМИ. Были мои письма Артизову, были высказаны (два раза) просьбы аппарата правительства: «Учитывая неоднократные обращения В.О. Осипова в Правительство РФ, просим дать исчерпывающие разъяснения в соответствии с Федеральным законом «О порядке рассмотрения обращений граждан РФ». И что? Из Росархива мне пришла депеша: «Уведомляем о прекращении переписки с Вами». И подпись: А.Н. Артизов. Вот так-то!

Его коллегу из Госархива, Мироненко, больше знают как специалиста по истории декабристов. Но он всё активнее «внедряется» в ХХ век. С чем же? Помимо ревизии подвига героев-панфиловцев ранее был замечен на интересе к нобелевскому лауреату М. Шолохову. Как-то здорово озадачил многомиллионную аудиторию Первого канала, заметив, что Шолохов не только «украл» «Тихий Дон», но и вообще ничего значимого не написал. Ему досталось за эту ложь. Особо выразительным было Открытое письмо «Отлучение национального гения» (В. Распутин, Н. Скатов, Ю. Бондарев, В.Белов, В.Карпов и др. «ЛГ», № 23, 2004). Но урок, видно, не пошёл впрок.

Что же в заключение? На мой взгляд, надо запретить стирать с карты истории чёткое число героев – 28, – не щадивших себя у разъезда Дубосеково (называют то 100 воинов, то даже больше!) без предъявления абсолютных, а не противоречивых доказательств.

Генеральной прокуратуре необходимо дать справке оценку с позиций современного права. Было бы полезно, чтобы Росархив напечатал для национальных и областных библиотек (а для подмосковных библиотек – каждой, и отдельно для музея в Нелидове) мою справку «Дубосеково – бой 28: факты против вымыслов». Эта статья – лишь её краткое изложение. И пусть сайты Росархива и архива, руководимого Мироненко, из любви к объективности также обнародуют эту справку.

И ещё. Если Росархив снизойдёт публично обсудить ситуацию, я бы хотел, чтобы это прошло с моим участием. Считаю, что никому не возбраняется продолжить исследование истории памятного боя. Нашлись бы только новые неопровержимые факты, а параллельно было бы отринуто желание продолжать подобные вымыслы-домыслы-извращения.

Теги: Великая Отечественная война

 

Без войны

Почему забыто "всеобщее и полное разоружение"?

Иногда хочется, проснувшись и включив новости, не услышать ничего про войну.

Про то, что опять стреляли в Донбассе и были ранены или погибли люди. Ополченцы с автоматами и обычные граждане - старые, молодые, дети. А такие же малята рассказывают репортёрам о взрывах и смертях с бесстрастной привычностью, как будто речь о детской игре в войнушку вокруг песочницы во дворе.

Хочется заткнуть уши ватой и не слышать про то, что в Сирии игиловцы обстреляли какой-то город или разрушили памятники седой старины, изваяния, которым тысячи лет.

Уже набрыдло слышать про то, что в Пакистане или где-то ещё смертница или смертник взорвали себя, а с собой десяток-другой молящихся в мечети.

Про то, что какой-то американский сумасброд порешил из автомата несколько человек в кинотеатре, а потом застрелился сам...

Не хочется всё это слушать, как и понимать дикую вещь: все воюют против всех. Зачастую непонятно, почему и с какой целью. Словно безмозглые оловянные солдатики в чудовищной бойне, неясно кем и для чего спланированной. Им крикнули: «Фас! Вперёд! Стреляй! Бей!» И они не щадят ни себя, ни других. И это уже обыденная панорама дня. Так теперь живём мы, жители Земли. По имеющимся данным, за первые 13 лет ХХI века в войнах и конфликтах погибло не менее 1,2 миллиона человек.

Война ещё не накрыла всю планету, но призрак самоуничтожения всё сильнее накрывает моря и океаны, леса, пустыни, реки и горы. Похоже, только космонавты где-то на огромной высоте, вырвавшись из земного притяжения ненависти и меняя друг друга на международной космической станции – русские, японцы, американцы, итальянцы, – шлют робкий, тонущий в помехах сигнал: ребята, всё может быть по-другому! Так что теперь – всем улететь в космос? И не лучше ли передовые технологии оттачивать на космических агрегатах, а не на боеголовках?

Этот год проходит под знаком 70-летия Победы над фашизмом. Но абсолютно очевидно, что иные государства, победившие в составе коалиции гитлеризм в самой кровопролитной схватке за историю человечества, сегодня больше обеспокоены не тем, чтобы поставить крест на самой возможности повторения подобного, а тем, чтобы непонятно кого убедить – они были и есть главные. Дескать, именно ими фашизм был повержен в 1945-м, и теперь им вершить, каким строем всем ходить. Поэтому ну их на фиг, этих русских, с их парадом Победы 9 мая 2015 года! Как будто не русские заплатили самую большую цену, чтобы фашизм с его «новым порядком» не накрыл всю землю.

В эти дни отмечается победное продолжение далёкого памятного мая. Ведь не все солдаты и офицеры вернулись к тому моменту с фронта домой. 9 августа 1945 года началась Маньчжурская операция – стратегическая, как пишут историки, наступательная операция советских войск с целью разгрома японской Квантунской армии. Она ещё грудилась в окопах, угрожая нашему Дальнему Востоку и Сибири, бесчинствуя в китайских северо-восточных и северных провинциях, в той самой Маньчжурии и Внутренней Монголии, на Ляодунском и Корейском полуостровах. Разгромив потомков самураев (2 сентября 1945 года был подписан акт о капитуляции Японии), Москва не только поставила точку во Второй мировой войне, но и выполнила договорённости с союзниками по антигитлеровской коалиции.

В самый канун Маньчжурской операции произошло значимое событие. Такой американский «сурпрайз» 6 и 9 августа 1945 года американские лётчики сбросили две атомные бомбы на японские города Хиросиму и Нагасаки. Что они представляли собой с военной точки зрения? Да ничего. Но от ядерных взрывов сразу погибли 114 тысяч человек, десятки тысяч японцев умерли позднее из-за ран, ожогов, радиоактивного облучения, а ещё тысячи и тысячи страдали и мучились многие годы.

Можно дерзко утверждать, что исток возможной Третьей мировой войны берёт начало именно там, в Хиросиме и Нагасаки. Уже тогда атака янки имела целью не только показать японскому военно-политическому руководству «ху из ху» и не только отомстить за позор Перл Харбора. Американцам хотелось также показать «этим русским», как и всем остальным, что' имеется в их распоряжении. Уже тогда они решили продемонстрировать, кто на самом деле хозяин в доме по имени Земля. Теперь мы видим, к чему это привело.

И то, что хочется заткнуть уши, чтоб не слышать всё более тревожных новостей о смертях и бомбёжках, – это также следствие нараставшего с той поры тупого стремления американцев главенствовать над всеми и без устали ковать доллары на гибели людей, разрушении стран и уничтожении культурных, нравственных и духовных ценностей под видом «демократического» воспитания заблудших.

Понимаешь, что изменить что-либо путём личного пацифизма, помноженного на пацифизм миллионов таких же, как ты, – это повторить попытки битловой молодёжи вставлять цветки в стволы карабинов, которые закончились ничем. Понимаешь, что силу побеждает только сила. Но где предел их противостояния, за которым уже нет возврата?

Критикуют ООН, требуют её организационно усовершенствовать, кого-то добавить, а кого-то исключить из Совбеза. Но о том ли надо заботиться? То ли ставить главной целью? Почему вместо разоружения нарастает гонка вооружений? И где наши мировые религии, почему они не объединят свою паству и своих высокопоставленных сторонников в борьбе с человекоуничтожением? Почему они больше озабочены поиском доказательств, какая из них «правильнее» и «всемогущественнее»? И когда фарисействующие лицемерные политики-марионетки, а также претендующие на мудрость религиозные деятели сделают что-то реальное, чтобы остановить сползание к катастрофе, прежде всего экологической и нравственной? Что им мешает?

Когда-то советские лидеры носились с идеей «всеобщего и полного разоружения». Потом она потонула во времени, видимо, как абсолютно утопическая. На её место ничего достойного не пришло. И вот роковая грань. Всё ближе и ближе.

Но по-прежнему хочется проснуться утром и, включив телевизор, понять: есть мир. И он без войн.

Теги: Россия , Европа , США , Украина

 

Фотоглас № 32

Фото: РИА «Новости»

В минувшие выходные театр «Геликон-опера» впервые показал на Государевом дворе в Коломенском оперу Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста». Спектакль под открытым небом прошёл при аншлаге. Худрук «Геликон-оперы» Дмитрий Бертман удачно перенёс историческое произведение на исторические камни церкви Вознесения.

Фото: Фёдор ЕВГЕНЬЕВ

70-летие отмечает в эти дни известный композитор, заслуженный деятель искусств России, автор первой отечественной рок-оперы «Орфей и Эвридика» Александр Журбин. Он написал также музыку к кинофильмам, немало его песен знает вся страна, полюбились зрителям и его мюзиклы «Неаполитанская история», «Скотный двор». Он пишет книги, ведёт радиопередачи... Дальнейших успехов вам, маэстро!

Фото:

Настоятельно советуем в августе непременно побывать на интереснейшей выставке «Война и мир», которая открыта в рамках проекта «Портреты российской словесности» в доме-музее М. Цветаевой (Борисоглебский пер., д. 6, стр. 1). «ЛГ» расскажет о ней в одном из ближайших номеров. Уверены: совместные усилия автора идеи М. Сюриной, художников Г. Животова, К. Худякова, Н. Чибисова, А. Рябичева, А. Загряжской и других достойны внимания любителей искусства. Посетители также увидят известную работу скульптора А. Кибальникова «Непокорённый», переведённую в бронзу, исторические полотна Г. Севостьянова.

 

Слепой стрелок

Мозаика  парадоксов Дмитрия Бортникова

"Я напоминаю себе слепого стрелка из лука. Пуская свою стрелу, я не вижу мишени. Знаю лишь одно - стрела куда-нибудь попадёт..." – говорит Дмитрий Бортников, писатель, живущий и работающий в Париже. Его жизнь и судьба – разноцветное лоскутное одеяло, где «лоскуты» – страны, люди, профессии.

Дмитрий Святославович Бортников, букеровский финалист 2002 года, родился в 1968 году в Самаре. Его отец – учитель, мать – врач-гинеколог. Как и Борис Пильняк, Бортников имеет отчасти немецкие корни: он родом из поволжских немцев.

Дмитрий Бортников начал писать стихи и прозу с 9 лет. Окончил медфак, затем филфак. В промежутке успел побывать в стройбате, поработать медбратом, поваром на теплоходе, учителем танцев, даже... хиромантом! Словом, его маршрут был с юности довольно крут.

Впервые рассказ Д. Бортникова был опубликован в русском издании «Плейбоя». (Мать, спасаясь от «позора», скупила тогда весь тираж и сожгла, но отец сохранил экземпляр.)

Его первый роман «Синдром Фрица» (М.: Лимбус, 2002) попал сразу в шорт-листы «Русского Букера» и «Национального бестселлера». Знаменательно, что «крестный отец» Бортникова, номинировавший «Синдром Фрица» на «Национальный бестселлер», – мэтр современной «чернухи» Юрий Мамлеев.

Следующий роман Д. Бортникова «Свинобург» по сюжету предваряет «Фрица», осуществляя некую обратную хронологическую перспективу. Он был опубликован в Санкт-Петербурге в издательстве «Амфора» (2003) и вскоре (во французском переводе) выпущен издательством Seuil в Париже, куда в 1998 г. Бортникова забросила его писательская судьба.

На Монпарнасе, подобно многим компатриотам, до него пришедшим с холода, Дмитрий ведёт богемную жизнь, ночует в мастерских художников, кочует по скватам.

«Спящая красавица» – третий и последний роман Бортникова, написанный им на русском языке. Сейчас он окончательно перешёл на язык Уэльбекбедера и Мольера. И это – дань благодарности и любви к чужой культуре. Говорил же Лопе де Вега: «Страна – как женщина. Чтобы ею овладеть, надо ей отдаться».

В следующем романе Д. Бортникова «Фуриозо» – то бишь «Во гневе» (Musica Falsa, 2008) – женщина тонет во мраке безумия, потеряв при родах ребёнка, а автор вытаскивает это безумие на свет божий... Этот роман – словно ожерелье из магниевых чёток: в нём клочки мыслей, отрывочные стоп-кадры, фрагменты бессвязных разговоров с собой. Именно «Фуриозо» принёс писателю победу в ристалищах межъязычья, ибо написан уже по-французски.

Далее следует «Трапеза мертвецов» (Allia, 2011)...

Но пересказывать книги Бортникова, в общем, бессмысленно. Это всегда выстрел мимо. Там чисто условная, схематическая сюжетная рамка. Так, в «Свинобурге», например, после службы в Иностранном легионе герой по неведомой причине оказывается за решёткой во Франции. Здесь он безуспешно пытается объяснить тюремному психологу «мильон терзаний» чудовищно жирного подростка из российской глубинки:

«...Я вернул ей чистый лист. Мне стыдно, честное слово. Но что я мог поделать? (...) Мне трудно. Они это чувствуют. Они оба просто пропитаны состраданием. Это просто какие-то двуногие нотр дам де компасьон...» – пишет автор, снабдивший свою книгу этим несколько искусственным, но отчасти завлекательным зачином.

Проза Д. Бортникова представляет собой психологическое повествование, чаще всего от лица «лишнего героя нашего времени».

А что есть «психологическая проза» вообще? Как кажется, это те произведения, где в центре сюжета не деяния героя, а его характер. Таков у Бортникова «мальчик-свинья», отвратительный самому себе, одержимый страстью к смерти.

«Мы в детстве ближе к смерти, чем в наши зрелые года», – пишет Д. Бортников. Для впечатлительного героя эта мысль становится непреходящим наваждением. И в его «Трапезе мертвецов» усопшие теснятся вокруг днём, ночью; на похоронах чужих людей герой не может сдержать истерических рыданий; играя в «умруна» (как будто неологизм автора).

Вообще стиль Бортникова оставляет впечатление некой варварской гармонии. Он крайне экспрессивен. Его экспрессионизм представляет собой рваное письмо, синкопированное отточиями, тройными тире, избытком восклицательных знаков, схожих с шипами на колючей проволоке. Однако самое главное у него – ритм, движение, вспышки образов, яркие, порой отталкивающие, но всегда пронзительные. Разорванные глагольные конструкции, изъятие придаточных в сложноподчинённых предложениях – этот гул временами бьёт по ушам, как стихотворение, в котором каждый слог был бы ударным. Читающий прозу Бортникова словно насильственно помещён внутрь чужой головы – отравлен серым антивеществом.

Французский язык вошёл в писателя не со школьной скамьи, а как бы впитался сквозь кожу. Этот язык не свой, не иностранный, он воистину чужестранный , завёрнутый сам на себя, замкнутый сам в себе. Там на законном основании прописаны неологизмы и архаизмы, уличная брань вперемежку с элегантными пассажами эрудита. Французский глоссарий у Д. Бортникова, пожалуй, тяжеловато-заданный. К тому же не стоило бы, наверно, рисковать, углубляясь чересчур в лингвистические дебри. А Бортников рискует. Яростно рвётся в чужое. И в этом его отличие от Набокова – в сторону Конрада.

Сейчас кого-то чем-то удивить трудно. Со временем всё нивелируется. То, что было вчера сакральным либо скандальным, сегодня перестаёт таковым быть. Теперь можно все сказать, все написать. И пожалуй, единственное, что ещё может пробудить читателя, – это предельная искренность, самообнажение без самолюбования, которыми Дмитрий Бортников и его «лирический антигерой» обладают вполне.

«Мысль изречённая есть ложь», – написал Тютчев. Но стиль Бортникова напоминает мысль неизречённую – там только первозданная правда.

От большой русской литературы эта проза унаследовала то, чего не найдёшь в прочих больших литературах мира. Её особенная стать – в жалости к человеку. (Диккенс и Гюго – исключения.)

Полная благих намерений, французская критика сегодня прочерчивает «творческую родословную» Бортникова – от Селина и Жене, такая наивная «генеалогия», конечно же, оставляет послевкусие.

Дмитрий Бортников никак не Селин и даже не Жене. Но его герой несчастлив – и стопроцентно правдив. Увидев на улице раздавленную собаку, обычно стараешься пройти, скользнув мимо глазом, а Бортников смотрит, неотрывно, во все глаза, – передаёт боль на расстоянии посредством слов. Не будь этого умения, этой тяги, быть бы Бортникову журналистом, просто описывающим раздавленных собак и падаль. (Тут, кстати и некстати, вспоминается «Падаль» Бодлера, у которого это, конечно, получилось по-другому.)

При этом Дмитрий Бортников не идёт на уступки господствующему стереотипу, и не только в художественной литературе. Он даёт донкихотский отпор современным тартюфам в статье «Чем хуже, тем лучше», опубликованной на страницах газеты «Монд» (от 11.02.2014). Ему осточертели карамельное прекраснодушие, сервильная русофобия, ныне предписываемые западной интеллигенции. Ему претит показуха вкупе с нарциссизмом современных деятелей культуры, видящих во внутреннем вогнутом зеркале лишь самих себя:

«Что за остервенение! Откуда взялась эта истерика тысячи кассандр, что с пеной у рта изрыгают свои нечистоты на берега Чёрного моря? Западная пресса плюётся ядом, но все никак не может доплюнуть. Больно уж далеко. Слюны не хватает!» /.../ «Когда в стельку пьяный Ельцин плясал на столе, оппозиция сидела по углам и подбирала крошки, сыпавшиеся с безумного царя! Словно больной Фальстаф, Ельцин мог нащупать почву лишь в падении. Сегодняшняя оппозиция неплохо поживилась за счёт его пьяных щедрот. Ох, как неплохо!» – считает российский писатель. И делает вывод: «Россия – это монархия, которая держится на безмолвии и любви народа. Перечитайте «Бориса Годунова»! Там все написано» . ( Перевод автора. )

* * *

Он живёт на севере столицы, у знаменитой «Блошинки», воспетой Раймоном Кено. Издаётся в Москве, Санкт-Петербурге, Париже. Получил недавно французский паспорт. Ему 47 лет – возраст, в котором современный писатель всё ещё считается молодым.

В его разных интервью мозаика парадоксов:

«Я написал книжку, которую сам бы хотел прочитать».

«Самое трудное не войти в литературу. Самое трудное – из неё выйти».

«Если нет таланта – обыденность вывалится на середину комнаты. Посреди самого праздника! И тогда – всё. Да. Тогда – уже всё!»

Теги: литература , литературный процесс

 

Иерусалим сада моего…

"Там у тебя в саду такой ПАТРИАРХ расцвёл!" - сказала мама. И я ринулась в сад, продираясь сквозь колючую розовую изгородь, бесцеремонно расталкивая толпу гомонящих на сильном ветру растений, и увидала[?]

Первородство его было неоспоримо. Ни за какую чечевичную похлёбку отдать его будет уже невозможно: слишком много влюблённых свидетелей его перворождения.

А рядом с молодым и сильным будущим патриархом всего рода уже следующим утром распахнул, разметал свои крылья, вострепетал огненным оперением шестикрылый Серафим. Его могучие багряные воскрылия трепетали и переливались огненными бликами на всю необозримую вселенную моего маленького сада.

Изо дня в день расцветали и светились в прозрачном утреннем воздухе всё новые и новые персонажи: «видимым же всем и не видимым».

Появилась целая толпа молодых, едва оперившихся ангелов. А за ними следом появились и горожане, и торговцы, и мудрецы, и оборванцы.

Ангелы в саду сначала прячутся. Не поддаются исчислению, опознанию и осознанию случившегося чуда: они всё-таки прилетели!

Ещё несколько дней назад это были «начинающие ангелы»: маки только распластывали свои крылышки и воскрылия. Но чтобы перевоплотиться и взлететь, надо было не просто блистать юной красотой, очаровывая ею окрестное пространство, нужно было пострадать от дождя и ветра, заматереть от житейских невзгод, набраться опыта.

И – преобразиться.

Стало быть, пустой и разрушенный зимними, грабительскими ветрами Иерусалим опять заселялся: это расцвели во всю силу и мощь гигантские огненные маки.

После долгого и могучего цветения эти маки вдруг однажды утром преобразились. Они взмахивали огромными багряными крыльями, словно стремились улететь с низкого старта туда, откуда прилетели. Они пылали на солнце, светились и горели всеми оттенками солнечного пожара на лоснящихся и сияющих, полных силы и мощи лепестках-крыльях. Они распластали их вокруг головки в бархатной шапочке, из-под которой выбивались короткие прядки волос. Отвернули от нас свой пылающий нездешний лик, чтобы мы не ослепли от небесного огня, и явили нам лишь ершистые юношеские затылки: «Мы здесь ненадолго, мы уже улетаем...»

Словно бы сам ШЕСТИКРЫЛЫЙ СЕРАФИМ явил нам облик, не явив своего лица, чтобы не ослепить своим взором людей, обомлевших от радости постижения непостижимого.

Сотрясаемый холодным ветром и дождём, истрёпанный и поникший, сад удостоился визита бестелесных, непрозреваемых, но подразумеваемых и потому иногда уловляемых человеческим взором, а паче так и фотообъективом, небесных СИЛ.

САД – УТЕШИТЕЛЬНОЕ УБЕЖИЩЕ ДЛЯ НЕЯВНЫХ, ЕДВА ПРОЗРЕВАЕМЫХ НАМИ НЕЗРИМЫХ СУЩНОСТЕЙ.

Их только нужно увидеть – и угадать.

Стоит только однажды не выйти к саду, как может случиться непоправимое: ты не увидишь, что расцвёл не просто цветок, а исторический или библейский персонаж. Даже в пору его расцвета, но в другой день или в другой час будет уже другое освещение, другая погода, другое солнце, то есть другая эпоха, другие времена с другими патриархами и другими пророками…

А построили этот призрачный город в моём саду солнечные блики и светотени, рассеянный солнечный свет и неистовые солнечные лучи. Это они воздвигли его стены, дворцы и халупы, храмы и просторные торжища, на которых подвизаются и торговцы, и мытари, и бродячие хитрецы, и непризнанные пророки. И верховой ветер в листве огромного широколистного дерева – разве это не ропот толпы, изгоняющей из города пророков и ангелов? Разве это не топот римских легионеров и сотников, разгоняющих буйствующую ораву?

А в этой толпе – и куст розмарина в зелёной длинной хламиде, словно книжник и фарисей, и гибкие плети зимнего мелколистного жасмина, согнутые в дугу житейскими тяготами и трудами, и пышноволосая, ярко цветущая азалия, словно римская матрона, наблюдающая за беспорядками в городе с высокой тенистой террасы.

И в центре этого садового мироздания пылает, неистовствует и сгорает от желания донести до каждого из живущих открывшуюся ему истину огромный огненный мак. Это он – в обтрёпанном рваном плаще – пророк, изгоняемый обывателями из города во тьму внешнюю. В пустыню забвения и небытия. До прихода следующего пророка…

Даже страшно подумать, что было бы, если бы я не вышла в сад однажды вечером и не посмотрела на него. Вернее, если бы не рассмотрела, не увидела, что его роскошный багряный плащ давно износился до ветхости в житейских и реальных (слишком ветреным выдалось это лето!) бурях. Если бы не сняла «на цифру» его простёртые к небесам руки, лепестки, крылья. Если бы не услышала сердцем это трепетание, это последнее воздыхание прежде могучей, ликующей жизни. Если бы мне вдруг оказался невнятен этот вопль, эта мольба «уходящей натуры», то ведь никто никогда и не узнал бы, что он, этот мак, этот пророк в красном, рваном плаще, этот патриарх в рубище, был на этом свете и гостил в Иерусалиме сада моего. И ушёл в мир иной. Навеки? Нет. До следующего лета. Или летоисчисления...

Треволненья любовной страды

ПАМЯТНИК

Один уйдёт совсем и не найдут следов,

другого упомянут.

Я памятник себе воздвигла из цветов,

которые – не вянут.

Пока ведётся спор у входа в словари

меж этими и теми,

мой цветовой поток сияет изнутри

и освещает темень...

ВОСПИТАНИЕ САДА

Чугунный день, литой отяжеляет взгляд.

Осотом лебедой не зарастёт мой сад!

Он никому не брат, не близкая родня,

на воспитанье взят – а воспитал меня.

Он раньше был нагой, а нынче не таков

под розовой пургой опавших лепестков.

И в лондонской глуши изведал он, юнец,

затмение души – затмение сердец.

В житейской кутерьме он в мир пробил окно.

Костюм от кутюрье ему к лицу давно!

Среди душистых трав и солнечных порош

он стал теперь кудряв, опрятен и хорош.

А родственная связь не ведает границ –

люблю его, трудясь и упадая ниц!

ПЕРЕЛЁТНАЯ СТАЯ САДОВ

Так случилось, что сад завели

на другой половине земли.

В землю врос, возмужал, пообвык,

Откликался на русский язык.

Сад с загадочной русской душой,

но возрос на чужбине чужой.

Ублажали, поили с лихвой,

но ему захотелось домой.

Умощали и стригли траву,

но он грезил, как был, наяву.

То ли ветром его унесло,

но взлетел он – и лёг на крыло.

Затерялась меж звёзд, не оставив следов,

перелётная стая садов.

САЖАЮ ТЮЛЬПАНЫ

День сегодня опал крупнолистый,

неожиданно и наугад.

Я ласкала тюльпан,

Шелковистый, 

как китайский халат...

Безымянная луковка – тёртый бочок.

Солнца зимнего паникадило.

Этот скользкий на ощупь струящийся шёлк

я сегодня в саду посадила.

И теперь треволненья любовной страды:

что там зреет в пучине безгласной...

Кто из бездны земной возрастёт до звезды –

помрачительный, жаркий, атласный...

Будет волглое тело продрогшей земли

их ласкать в материнской купели,

чтоб однажды возникнули и расцвели

те, кто в землю ушли и истлели...

* * *

Жизнь постояла и ушла,

слегка сутулясь...

В какие бить колокола,

чтобы вернулась?!

КНИЖКА С КАРТИНКАМИ

Равилю Бухараеву

Переехав речку, переехав Темзу,

мы с тобой кочуем далее по тексту.

Были изначально эти главы – или

всё-таки случайно мы сюда приплыли?

Эту незадачу не осилить даже:

выглядят иначе эти персонажи –

беззаботным смехом всхлипы чередуют.

Словно прототипы нам судьбу диктуют!

Дважды или трижды вышли мы в герои.

Только вот одежды не того покроя.

Текст в одно сшивая, мы скрепили звенья.

Это жизнь живая или измышленье?

Тут словам не тесно. Мысли крепко сжаты.

Очень интересно выглядят сюжеты.

Пролегла дорога аж до края мира –

прямо от порога до Гвадалквивира,

до истоков Ганга, по дороге тряской,

где река Луганка зарастает ряской,

где Париж и Лондон вышибают клином,

и потом гуляют аж по Филиппинам.

Это приключенье, жадный зов натуры,

или вовлеченье в мир литературы?

Это мы дерзаем полежать на травке

или текст терзаем – снова вносим правки?

Вымысла нам мало, ждём благого мига –

так околдовала фабула, интрига.

Время, утекая, школит нас на совесть...

Это жизнь такая или просто повесть?

РАЗБОР ПОЛЁТОВ

В Нью-Йорк опускаешься, словно в бездну.

Ещё мгновение – и я исчезну

на самом дне Уол-Стрита,

в иле людском зарыта...

Если же ехать Парижем, скажем,

верх экипажа задев плюмажем,

то это уже из книг – и не спорь! –

коих ты наследница – по прямой.

Или вернуться туда, где – ой мне! –

жизнь доживать на Филёвской пойме,

где нет ни кола, ни двора, ни тына,

потому что нет уже с нами сына...

Нет чтобы с горя мне околеть бы...

Что ж я ношусь над землёй, как ведьма,

в поисках стойбища и пристанища,

видимо, все же я пройда – та ещё,

если взялась шевелить метлой

лондонский мультикультурный слой.

Так раскроилось судьбы лекало.

Вот донесло меня до Байкала.

Вот под крылом уже Улан-Батор

и родовой украинский хутор.

Как занесло меня в эти выси?

Надо у мамы спросить, у Маруси...

ТОСКА ПО СНЕГУ

Как много красоты в заброшенной аллее:

и снежные цветы, и вьюжные лилеи,

молочные стога, вся в белых перьях липа –

глубокие снега, любимые до всхлипа...

И негу, как нугу тянуть. Как конь телегу,

сквозь мир тащить тугу: свою тоску по снегу.

Мочалить бечеву страданий – до момента,

когда влетишь в Москву из захолустья Кента.

Во все концы видна (и Гоголю из Рима)

страна, как купина, стоит – неопалима.

В заиндевевший дом войдёшь (следы погрома),

любовию ведом (как Пушкин из Арзрума).

Смирись и не базарь: живёшь, не в гроб положен,

хоть и один, как царь (и как в Крыму – Волошин).

Количество пропаж спиши на Божью милость.

Вокруг иной пейзаж – всё видоизменилось:

от Спаса-на-Крови и до владельцев новых

на Спасско-Лутовиновых лугах медовых.

* * *

Вот шаровая молния событий влетает в дом.

Попробуйте уснуть или забыть их!

С трудом, с трудом...

* * *

Прохудилась основа основ,

ослабела вселенская сила:

Пулемётная очередь слов

никого наповал не сразила.

«ЛГ» поздравляет своего давнего автора и друга с юбилеем и желает здоровья и творческих удач!

Теги: проза , поэзия , Лидия Григорьева

 

Туфта, гражданин начальник…

Захар Прилепин. "Обитель". - М.: АСТ, 2014

ТУФТА – ложь, обман, подделка; во времена ГУЛАГа – приписки, «липа», завышенные показатели.

А. Сидоров.  «Южная феня. Словарь блатного и лагерного жаргона».

ДОКАЗАТЕЛЬСТВО АКСИОМЫ

«Вообще, я думать не люблю», – признался однажды Прилепин. Новый опус – лишнее тому свидетельство. Каждая попытка рассуждать кончается либо термоядерным паралогизмом («Человек тёмен и страшен, но мир человечен»), либо до дыр истрёпанной банальностью («Русскому человеку себя не жалко») . Более или менее внятно романисту удалось сформулировать единственную мысль: палач и жертва неотличимы друг от друга, одинаково жестоки и в равной степени омерзительны. Впрочем, на этой торной дороге оступиться при всём желании невозможно.

Примерно о том же раньше писал Довлатов: «Я обнаружил поразительное сходство между лагерем и волей. Между заключёнными и надзирателями[?] Мы были очень похожи и даже – взаимозаменяемы. Почти любой заключённый годился на роль охранника. Почти любой надзиратель заслуживал тюрьмы» («Зона»). Собственно, идеи такого рода выказывались неоднократно. Виктор Ерофеев их обобщил: «У нас в России для садистов рай… Несостоявшиеся садисты становятся жертвами садизма, но, дай жертвам власть, они тоже станут садистами» («Маркиз де Сад, садизм и ХХ век»).

Нуждалась ли аксиома в 700-страничном доказа­тельстве?

СЛОВО О СЛОВАХ

Одолев первую сотню страниц, я остановился в лёгком недоумении: да что такое, право? – ни извивающихся гнид, ни полукруглых сосков, ни блинов с изразцом по окоёму. Парадокс! Разгадка обнаружилась в выходных данных: «Литературный редактор Е.Д. Шубина». Вот, стало быть, и причина скоропостижной грамотности.

Переводить с прилепинского на русский брались и М. Котомин, и А. Шлыкова. Удачнее прочих с задачей справлялась именно Елена Данииловна, и примером тому «Грех». Но к середине «Обители» редакторский поводок заметно ослабевает, и бесконвойный З.П. становится вполне узнаваем. « Галя сидела в гимнастёрке и больше без всего» – наверное, всё-таки без ничего? «Потянул с плеча винтовку… с надетым штыком» , – штык, воля ваша, не носок, его не надевают, а примыкают. «Самостийный зверь» – що, відкриваємо майдан звірячої незалежності? « Три пышных, сладострастных булки» – без комментариев. «Всё это играло не меньшее, а большее значение» , «какая-то птица начинает кружить на предмет его печени» , – помяни, Господи, царя Давида и всю кротость его!

Тропы в тексте – то ли по счастливой случайности, то ли благодаря опеке г-жи Шубиной – редки. Но метки: «Елизавета Аверьяновна тем временем достала из своих сумок халву – издающую тихий, сладкий запах, похожую на развалины буддистского храма, занесённого сахарной пылью» . Какой затейник вылепил из халвы пагоду? На каких кисельных берегах руины заносит сахарной пылью? Кондитерский сюрреализм, само собой, внятного объяснения не имеет. Как и абсолютно современная феня соловчан: «приблуда», «добазариться», «разборка», «с бодуна»…

Разумеется, акафисты прилепинскому слогу в сотый раз оказались приторнее буддийской халвы. Тем не менее наш герой в адвокатах не нуждается, ибо сам себе отпустил все лингвистические грехи, вольные и невольные: « Не нужно искать особых слов. Которые на сердце лежат – самые верхние, – их и бери. Особые слова – часто от лукавого».

Но нечистый нашептал-таки соловецкому летописцу немало особых слов – и все до единого не к месту: «новояз» ([?] Дж. Оруэлл, 1949), «журчеёк» (© П. Дудочкин, 1988), «бурлыкать» (© Л. Петрушевская, 1992). На календаре романа, между прочим, 1929 год, – Большого Брата ещё и в проекте нет, не говоря уж про пусек бятых. В общем, журчеек пусть себе бурлыкает, а я усяпаю с этой напушки – как бы невзначай не подудониться…

О ВРЕМЕНИ И О СЕБЕ

Если у языка «Обители» привычный вывих, то у хронотопа – тяжёлый перелом: открытый, оскольчатый, ослож­нённый травматическим шоком. СЛОН им. Прилепина – довольно-таки странное место. Горький в 1929 году, похоже, сюда вовсе не заглядывал. И безумный командарм Кожевников забыл написать манифест о восшествии на российский престол. И эпидемия азиатского тифа чудом прошла мимо лагеря. А сотрудник ИСО Киселёв, автор книги «Лагери смерти в С.С.С.Р.», бежал в Финляндию как минимум на год раньше срока. Что-то в жизни перепуталось хитро…

Власть советская чудит ещё пуще соловецкой. ЦИК и Совнарком ликвидировали НЭП досрочно, до 11 октября 1931 года. А сухой закон (1917–1923) отчего-то совместили с первой пятилеткой. Почему вместо завтра сегодня вчера? Хотя после хлебобулочного сладострастия такой вопрос по меньшей мере наивен…

Разговор о времени не задался. О себе автор говорит много удачнее.

Не так давно И. Булкина заметила, что Прилепин войдёт в учебники по литературному пиару. Не сомневаюсь, что «Обители» будет посвящён отдельный параграф: нечасто встретишь подобную заявку о прижизненной канонизации. Текст переполнен аллюзиями на классику: французский диалог в начале романа – недвусмысленный Толстой, расстрелы под звук колокольчика – Джон Донн, помноженный на Хемингуэя, хроническое резонёрство арестантов – откровенный Солженицын. Что ж, незаконный внук Толстого – ремесло почтенное, под стать сыну лейтенанта Шмидта. А критика наша – дама услужливая, ей не надо лишний раз объяснять, по ком звонит колокол в Марфинской шарашке. Родословную Прилепина возвели прямиком к Гомеру. Жаль, Мильтона забыли помянуть, – был бы полный комплект.

Также прискорбно, что нерасшифрованным осталось имя главного героя – Артём Горяинов. И напрасно: ведь явная отсылка к Александру Петровичу Горянчикову из «Мёртвого дома», лишняя звезда на авторский погон. Дарю находку всем желающим. Наверняка пригодится очередному медоточивому рецензенту.

ПРИГОВОРЁННЫЕ К СОАВТОРСТВУ

В какой-то момент текст «Обители» начинает выглядеть подозрительно знакомым:

«Они должность дают по фамилии. Не понял? Ну, смотри. Счетовод – естественно, Серебренников… Зоологическая станция – Зверобоев».

Где-то всё это уже читано… где? Ах да, у Солженицына:

«И если уж 7-я рота артистическая, то ротный у неё – Кунст. Если Берри-Ягода – то начальник ягодосушилки» («Архипелаг ГУЛАГ»).

Дежавю крепнет от эпизода к эпизоду: ба-а, знакомые всё лица! Эра высоких технологий упростила процесс компиляции до двух щелчков мышью: copy – paste. Обе эти опции Прилепин освоил в совершенстве. Как говорится, найдите пять отличий.

«Десятник взамен работы придумал мужичку другое занятие. Встав на пенёк, мужичок начал выкрикивать:

– Я филон! Я филон! Я паразит советской власти!»

«Заключённый, проработав часов 10 и вымотав все силы, заявляет десятнику и чекисту-надзирателю, что он не в состоянии выполнить урока… Остаток урока такого заключённого переносится на всех работающих, а виновник ставится на высокий пень и обязывается кричать «я филон! я филон! я паразит советской власти!» (Н. Киселёв-Громов. «Лагери смерти в С.С.С.Р.»).

«Вдоль стен, избегая света фонарей, Артём побежал к дровяным складам... Полез между поленниц, сдерживая сип, рвущийся из глотки. Дрова были длинные – для монастырских печей, расцарапал щёку, нахватал заноз полные ладони, забрался как можно дальше и стих там, видя одну звезду над головой. Несколько раз где-то за кремлёвскими стенами стреляли».

«Выйдя на двор, я решил не возвращаться к родителям, пошёл на дровяной двор и запихнулся между поленницами. Дрова были длинные – для монастырских печей. Я сидел там, пока не повалила толпа на работу, и тогда вылез, никого не удивив. Что я натерпелся там, слыша выстрелы расстрелов и глядя на звёзды неба!» (Д. Лихачёв. «Воспоминания»).

«– Выше бороду, поп, скоро Бога увидишь, – напутствовал Ногтев батюшку Зиновия, отправляемого на общие работы» .

«Ногтев… видимо, доволен быстрым выполнением команды и находит нужным пошутить.

– Эй, опиум, – кричит он седобородому священнику московской дворцовой церкви, – подай бороду вперёд, глаза – в небеса, Бога увидишь!» (Б. Ширяев. «Неугасимая лампада»).

Впору остановиться, ибо комментировать подобным образом можно добрых две трети романа. Злая доля у соловецких каторжан: и при жизни срок отмотали, и посмертно угодили на прилепинские принудработы. Однако хорошая мина при плохой игре у З.П. уже наготове: «Когда пишешь такой текст на такую болезненную тему, грешно какие-то вещи выдумать, как-то фантазировать» . Захар – вихер довольно нотный: всей соловецкой хевре вытажно малы пистона запустил и не припух на плинте. Это тебе не трефелки шопать. Могерам! (Краткий курс «блатной музыки» – специально для поклонников прилепинского стиля.)

«Я написал хорошую книгу. Вот увидите», – объявил Прилепин у себя в блоге. Увидели. Написал, значит? Ну-ну…

ТЕАТР АБСУРДА

Как только Прилепин перестаёт компилировать и начинает сочинять, у героев наступает полный паралич логики. Для примера разберём один из эпизодов – покушение на начальника СЛОНа Эйхманиса (в реальности Эйхманс). История эта явно выдумана: я не упомню ничего похожего даже у дотошного М. Розанова. И выдумана из рук вон скверно.

Итак, Фёдор Иванович одолжил лагерным артистам наган – по ходу пьесы нужен был выстрел за кулисами. Из этого нагана в начлага потом и пальнули. Спрашивается: с какого перепуга надо было вручать каэрам револьвер, заряженный семью боевыми патронами, когда для постановки достаточно одного холостого?

Ещё в «Саньке» автор охотно жертвовал здравым смыслом в угоду мело­драме. Здесь резоны ровно те же. За покушением следует трагинервическая – аж клочья летят! – сцена:

«Когда площадь уже была полна народа, в южные, Иорданские, всегда закрытые ворота прямо на коне влетел Эйхманис…

– На колени! – в бледной ярости вскрикнул Эйхманис и выхватил шашку из ножен.

Строй повалился так, словно всем разом подрезали сухожилия – несколько тысяч сухожилий одной беспощадной бритвой…

Ничего не произнося, Эйхманис пролетел – свирепый, с обнажённой шашкой – вдоль рядов. Конь под ним ликовал и всхрапывал» .

Роман неумолимо съезжает к р[?]ману – да и чёрт с ним. Зато сабельный поход. Впереди, на лихом коне! Критика утирает невольную слезу: «Захар крут; даже уже и не по-нашему; по-голливудски» (Л. Данилкин). Вот именно, по-голливудски – со всеми вытекающими несуразицами. «Обитель» ещё не была написана, но уже подлежала многосерийной экранизации. Так что с автора спрос невелик: у мыльной оперы свои законы.

ЖИЗНЬ ВЗАЙМЫ

«Новый роман Прилепина «Обитель» с большим запасом компенсирует все выданные ему ранее авансы», – восхитилась Г. Юзефович. Помнится, тремя годами ранее Л. Данилкин писал о «Чёрной обезьяне» в точности то же самое. Вывод напрашивается довольно-таки кислый: Прилепин вновь взял аванс, чтобы рассчитаться со старыми долгами. Известное дело: без туфты мы как без рук – ни канал построить, ни рóман тиснуть…

Материал опубликован в журнале «Урал» (№ 7, 2014).

Теги: Захар Прилепин , «Обитель»

 

Эра эксгибиционизма

Эпиграфом к этому эссе можно взять фразу из настольной книги каждого писателя - "Мартин Иден".

Помните? На уговоры Мартина отдать написанную Бриссом великолепную поэму в журнал тот отвечал принципиальным отказом. «Вы должны быть альтруистичным!» – восклицал Мартин, на что Бриссинден отвечал: «А я и альтруистичен. Как голодная свинья». И не отдал рукопись. Это сделал сам Мартин, который горько пожалел об этом – после шквала читательских писем и газетного шума.

До недавних пор мне позиция Бриссиндена была непонятна. В самом деле – как может творец не хотеть получить широкого признания? Причём в те благословенные времена писатель, пройдя обычные рогатки в виде литсотрудников и редакторов, попадал просто-таки в рай. Посудите сами – он был избавлен от назойливого внимания праздных зевак. Само собой, при наступлении настоящей славы это самое назойливое внимание становилось заметным, но всё же не очень сильно. Например, можно было укрыться в собственном доме, как это успешно делал наш Антон Палыч Чехов. Вы слышали про такое понятие – антоновка? Нет, это не яблоки. Это дамы, приходящие из города исключительно для того, чтобы посмотреть на знаменитость. Жена Чехова и прислуга прекрасно знали об этих посетительницах и делали все, чтобы писателю не докучали.

Говорю же – благословенные времена. Тогда казалось, что слава, известность заслуживает любых затрат. Главное – оставить след в памяти человечества, не затеряться крохотной песчинкой среди барханов цивилизации. Ради этого все цели хороши.

И вот пришла эра интернета. Я бы сказал по-другому – эра эксгибиционизма. Ибо слава стала похожей на мелкую расхожую монету, затёртую от долгого хождения. Первой ласточкой девальвации известности стала замечательная песенка из проекта «Фабрика звёзд»: «Круто, ты попал на ТВ – давай народ удивим». То есть на телевидение попадали не за заслуги, а просто так. Потом уже можно было попытаться народ удивить.

Но это ладно. Проблема в другом. Жажда славы – страшный вирус, куда страшнее, чем любые сотрясающие мир эпизоотии. Для того чтобы привлечь к себе внимание, среднестатистический пользователь интернета готов на всё. Ну, если не на всё, то на очень многое. Вспоминая телевидение девяностых, можно привести в качестве примера существовавшую сравнительно недолго передачу под названием «Минута славы». То есть в эфир выпускали абсолютно всех желающих – и они показывали, на что способны. Более жуткого, жалкого и нелепого зрелища мне не приходилось видеть – и, что характерно, самородков среди этих жаждущих славы бедолаг не нашлось. Передача благополучно почила в бозе, но ей на смену пришёл куда более страшный монстр под названием «интернет».

Казалось бы, для творческого человека наступили благословенные, счастливые и великие времена. То, что ты написал, в тот же день могут прочитать люди. Вдумайтесь – в тот же день. Даже в ту же минуту. Когда я начинал свой литературный путь, то всё было вполне по Галичу: отстукано четыре копии, вот и всё, и этого достаточно. Два-три, в лучшем случае пять–десять читателей из ближайших друзей – и тебе казалось, что жизнь (не день, именно жизнь) прожита не зря. Сегодня на раскрученных сайтах, таких как «Стихи.ру» или «Фейсбук» – несколько десятков, а то и сотен читателей в день на каждое новое произведение в порядке вещей. Хорошо ли это? Конечно, прекрасно. Творец находит свою аудиторию. Аудитория[?]

А вот аудитория мечется между сотнями, тысячами, даже десятками тысяч творцов. Одних поэтов – которые не знакомы даже с элементарными правилами стихосложения – в Сети сотни тысяч. Сотни тысяч писателей, нудно излагающих шаблонные мысли серым суконным языком. Они такие же творцы, как и ты. По крайней мере они испытывают тот же кайф от творчества, те же муки и тот же свет, называемый вдохновением. И за своё болезненное дитятко, рождённое в неоправданных муках, они с полным основанием перегрызут любому глотку. Ко всему прочему, они ревнивы, мнительны, невнимательны и злопамятны. Критику они воспринимают как личное оскорбление, как покушение на честь и достоинство, как повод для дуэли или как минимум драки. На любую нехвалебную оценку они тычут в нос тысячами читателей и резонно спрашивают: если ты такой настоящий писатель, то где твои читатели?

Я в самом деле не знаю. Могу только подозревать, что мой читатель устал так же, как и я. Устал искать среди гор мусора ст[?]ящий текст. У него замылился глаз, у него притупилось чутьё и ослабло чувство гармонии. Он вязнет в копирайте, рерайте и слоганах. Он не может читать среди рекламы порнографии, средств для сжигания жира, новостей однодневок и истерических воплей – вы не поверите! Он потерял меня среди лающихся на разные голоса и темы чатов, среди жирующей серости и талантов, которым давно уже никто не помогает.

И конечно, среди тысяч пользователей соцсетей, которые с болезненным бесстыдством выставляют на всеобщее обозрение то, что вообще-то стоит скрывать. Хотя бы потому, что яркий свет не всегда помогает освещаемому объекту.

Думаю, что скоро возникнет потребность не в писателях, не в поэтах и уж тем более не в портных, переделывающих текст на новый лад (кажется, это и называется на новоязе рерайтом), а в читателе. И каждый сетевой журнал, прежде чем предложить пользователю зарегистрироваться, будет спрашивать: кем вы предпочитаете быть? Простым серым автором или редким, привилегированным читателем? На них будет спрос. Они будут цениться, за них будут бороться, переманивать их с ресурса на ресурс, из газеты в газету. Они будут диктовать моду и формировать общественное мнение.

Теги: литературный процесс

 

На солнечной поляночке

По-разному складываются судьбы песен: одни - поются, другие – вспоминаются. То же самое со стихами: одни становятся песнями, другие – нет. Песнями становятся стихи, которые дороги человеку в минуты и радости, и грусти.

К примеру, вряд ли многие задумывались над тем, кто написал слова таких песен, как "На солнечной поляночке", «Соловьи», «Давно мы дома не были», «Потому что мы пилоты», «Три года ты мне снилась», «Где же вы теперь, друзья однополчане?», «На крылечке твоём», «В городском саду играет духовой оркестр», «Хвастать, милая, не стану», «Когда весна придёт» и других не менее любимых нашим народом песен.

Алексей Фатьянов родился 17 марта 1919 года во владимирском берёзовом краю, на высоком берегу реки Клязьмы, в бывшей деревне Малое Петрино, давно уже ставшей пригородом города Вязники.

За 40 лет жизни поэт написал около 200 песен, музыку к которым создали такие яркие композиторы, как Василий Соловьёв-Седой, Матвей Блантер.

В Вязниковском районе прошёл очередной, 42-й по счёту, Всероссийский Фатьяновский праздник поэзии и песни, который проводится в городе с 1974 г.

В этом году на него были приглашены народные артисты России Лев Лещенко и Ирина Муравьёва, победитель проекта «Голос» Дина Гарипова и другие исполнители песен.

Губернатор Владимирской области Светлана Орлова вручила статуэтку «Соловей» лауреату региональной премии имени Фатьянова в области литературы и искусства 2015 года дирижёру народного театра эстрадной песни «Алфавит» (Суздальский район) Владимиру Карпову, а внучка Алексея Фатьянова Анна Фатьянова-Китина наградила премией семьи Фатьяновых известного поэта и кинорежиссёра Юрия Юрченко. В течение трёх дней приглашённые на фестиваль поэты и исполнители песен с большим успехом выступали в музее «Песни XX века» в Вязниках, где жил Алесей Фатьянов, а также во многих населённых пунктах Вязниковского района.

Теги: литературный процесс

 

Литинформбюро № 32

Литобъявление

В Лондоне обнародован "лонг-лист" авторов-номинантов на получение Букеровской премии, которая вручается в сфере английской литературы. Список включает 13 претендентов из Индии, Новой Зеландии, США, Ирландии, Великобритании, Нигерии и Ямайки.

Литпрезентация

В Сахалинской областной универсальной научной библиотеке прошла презентация проекта «Сахалин литературный».

Литлето

Событие состоится в рамках цикла мероприятий «Лето с книгой» и на этот раз будет приурочено к 120-летию знаменитого советского прозаика Михаила Зощенко.

Литпосвящение

В Иркутске презентовали первый номер регионального журнала «Сибирь». Он полностью посвящён Валентину Распутину.

В издании собраны произведения знаменитого прозаика, там же опубликованы статьи о нём.

Литпремия

В Новосибирске назвали лучших сибирских поэтов и прозаиков, пишущих о своей малой родине. Лауреатов уже во второй раз определило жюри литературно-художественного конкурса на премию сибирского писателя Петра Павловича Дедова.

Конкурс состоялся в рамках Дедовских чтений, которые уже во второй раз прошли в Новосибирской государственной областной научной библиотеке. Дипломы и памятные знаки лауреатам вручили министр культуры Новосибирской области Василий Кузин и вдова писателя Ольга Дедова.

ЛИТЮБИЛЕЙ

Поздравляем с 85-летием Александра Михайловича Никитина, яркого представителя славной плеяды золотых перьев «ЛГ», публициста-деревенщика, нашего многолетнего собственного корреспондента по Нечерно­земью. Его яркие проблемные и аналитические выступления вызывали широкий читательский отклик, принятие конкретных решений местными и центральными органами власти. Любовь к родной земле, боль за судьбу крестьянина, неперспективных деревень и покинутых полей, борьба с бюрократизмом, межнациональные отношения - все эти темы статей Александра Никитина остаются актуальными и поныне. Желаем новых творческих успехов!

 

Заветам Тютчева верны

Фото: РИА «Новости»

Литературно-творческое объединение "Отдушина" создано в Министерстве иностранных дел России в 2001 году.

Основателем ЛТО по праву считается очень деятельный человек, подвижник Юрий Иванович Алимов - советник первого класса, кандидат исторических наук, поэт, член Академии поэзии. Ему помогли создать объединение такие же, как и он, не равнодушные к поэзии люди, поэты, послы Владимир Николаевич Казимиров, Герман Георгиевич Гвенцадзе, Валерий Зиновьевич Левиков, Михаил Иванович Басманов, Борис Иванович Курочкин.

Юрий Алимов является и составителем первого сборника стихотворений российских поэтов-дипломатов «Отдушина», вышедшего в 2001 г. С тех пор было издано семь сборников поэтов-дипломатов: «Отдушина», «Второе дыхание», «Из века в век», «Моя Смоленка», «Дипломатия и поэзия» и др.

В списке дипломатической писательской организации – 65 поэтов. Среди членов объединения есть и молодёжь, и мэтры советской и российской дипломатии: С.В. Лавров, А.А. Бессмертных, Э.Е. Обминский, Г.Г. Гвенцадзе, В.Н. Казимиров, М.Л. Камынин, сочувствовал работе объединения выдающийся дипломат и политик, прекрасный поэт Е.М. Примаков. Руководство министерства поддерживает объединение, считая, что дипломатия – тоже одна из сфер творчества. «Глубоко убеждён, что работа над мыслью и словом во многом роднит нашу профессию с поисками и устремлениями писателей и поэтов», – сказал министр иностранных дел России С.В. Лавров.

«Отдушина» продолжает дело, начатое великими русскими предшественниками поэтами-дипломатами Антиохом Кантемиром, Денисом Фонвизиным, Константином Батюшковым, Александром Грибоедовым, Фёдором Тютчевым.

В настоящее время председателем ЛТО «Отдушина» является поэт-дипломат, Чрезвычайный и Полномочный посланник, секретарь Союза писателей России Владимир Иванович Масалов, автор 26 сборников стихов, переведённых на семь иностранных языков.

«Отдушина» совместно с посольствами России в зарубежных странах проводит вечера поэзии, круглые столы, встречи с российскими соотечественниками. Стихи поэтов-дипломатов не только издаются на русском языке, но и переводятся на другие языки мира.

«ЛГ» с удовольствием представляет творчество поэтов-дипломатов. Наши читатели смогут познакомиться как с творчеством выдающихся политических деятелей прошлого, отдавших немалую часть своей жизни дипломатической службе, так и со стихами ныне действующих дипломатических работников.

Валентин ВАСИЛЕНКО

ПЕГАС

(самоирония)

Сказочным рассветом,

В ранний, тихий час

К юному поэту

Не летел Пегас.

Ночь на сеновале,

В дрёме трав хмельных

Дарованье ждало

Рифм и слов шальных.

Ведь Пегас, ребята,

Как его не тронь,

Он хоть и крылатый,

Но а всё же – конь.

А где конь – там сено.

Значит – сеновал.

Прилетит мгновенно,

Кто бы ни позвал.

В сон с такой раскладкой,

Набросав перин,

Погрузился сладко

Музы «господин».

Болдино приснилось

В золотой листве.

Табуны носились

По сырой траве,

И в Рязань, к Серёге,

В розовый огонь,

Сверху вниз, к порогу

Плыл крылатый конь.

С дрожью, чуть заметной,

С неба вниз, как ввысь,

На Большой Каретный

Лошади неслись.

Но не к сеновалу

И не на постой.

Юный зазывала

Потерял покой.

Мысль вошла степенно,

Как волна в утёс:

Не летит на сено –

Принесу овёс.

Владимир КАЗИМИРОВ

* * *

Кончились мои десятилетия.

Счёт пошёл от силы на года.

Но дороже всех как раз последние –

Ведь не повторятся никогда!

Но с хандрой не собираюсь встретиться

И у пограничной полосы.

Даже если счёт пойдёт на месяцы,

На недели, дни или часы.

Александр КЛАПОВСКИЙ

* * *

Время нас преследует повсюду,

От него не скрыться никуда,

Время не упрячешь в старую посуду

И не убежишь, вскочив на поезда.

Время нас повсюду окружает,

В вихрях лета, в радостях весны,

Наши чувства и любовь оберегает,

Время нам показывает сны.

Всё успеть, увидеть и услышать

Нас торопит времени река,

Нам в затылок время жарко дышит,

Нас толкает времени рука...

Ну а мы? Порою так беспечны,

Так не ценим бег шальных часов,

Словно верим: время – это вечность,

А оно – всего вязанка дров.

Игорь МИХЕЕВ

ДИПЛОМАТ

Когда смолкают автоматы

И наступает тишина,

В борьбу вступают дипломаты,

Чтоб обеспечить мир сполна.

Перо у них штыка острее.

Язык им служит для того,

Чтоб выражаться похитрее,

Не обещая ничего.

Нам говорят, что слишком дорог

Народу дипломатов труд,

Зато они не только порох –

Людские жизни сберегут!

Поверьте: вина да салаты

И весь посольский протокол

Куда дешевле, чем солдаты

Да «скудный» генеральский стол.

Что ж, выбор есть – он строг и точен:

Военный или дипломат!

Жизнь хороша, пока мир прочен.

И для того не жаль затрат.

Михаил РОМАНОВ

2000

Этих озёр синь,

Этих лесов сень,

Взгляд за луга кинь –

Новый встаёт день.

Тёплых болот лень,

Дальних церквей звон.

Новый встаёт день,

Тихий течёт Дон.

Над чередой рек

Диких гусей крик,

Новый грядёт век,

Смутен его лик.

Синих небес высь,

Жёлтых полей грусть.

Это моя жизнь,

Это моя Русь.

Юрий АНДРОПОВ

* * *

Да, все мы – смертны, хоть не по нутру

Мне эта истина, страшней которой нету.

Но в час положенный и я, как все, умру,

И память обо мне сотрёт седая Лета.

Мы бренны в этом мире под луной:

Жизнь – только миг; небытие – навеки.

Крутится во вселенной шар земной.

Живут и исчезают человеки.

Но сущее, рождённое во мгле,

Неистребимо на пути к рассвету,

Иные поколенья на Земле

Несут всё дальше жизни эстафету.

Сергей ЛАВРОВ

ПОСОЛЬСКИЙ ПРИКАЗ

Был Посольский приказ, и послы выполняли приказы,

Чтоб удельных князей потеснее с Москвою сплотить.

Дело шло нелегко, создавалась Россия не сразу,

Дипломаты старались ей верой и правдой служить.

И служили стране, её нерв сквозь себя пропуская,

И учились искусству, как ладить и как торговать,

И учились, как жить, по заслугам других уважая,

И учили других, как Россию всегда уважать.

Пробивали пути, шла за ними Россия по следу,

Расширяя влиянье и множа владенья свои.

И на этой стезе жизнь отдал не один Грибоедов,

Выполняя приказ вдалеке от Российской земли.

В поле воин один – так бывает, и это не ново.

Дипломат должен сам дать единственно верный совет,

Должен он, как поэт, находить только верное слово,

Крепко помня при том, что пророков в отечестве нет.

И не ведал никто, путь какой для кого уготован –

Где слетит голова, где настигнет дурная молва,

Но искал дипломат то единственно верное слово,

И не мог отступать – за спиною стояла Москва.

Но пути у страны становились всё круче и круче.

У иных вместо слов получалось нытьё и враньё.

Выручали страну Грибоедов, и Пушкин, и Тютчев –

В их словах обретала Россия сознанье своё.

А они от ума много мыкали всякого горя.

Ум от горя не спас, но и горе не стёрло ума.

Горе нам от ума – он всё требует истины в споре,

Но зато для ума не страшны ни сума, ни тюрьма.

Был Посольский приказ, и приказы послы выполняли

И умеют с тех пор дипломаты страну защищать.

Своим словом они, своим делом стране помогали

И других научили Россию всегда уважать.

Кирилл БАРСКИЙ

* * *

Человек – то нотка, то пауза,

То лодка без паруса,

То волны и яхта –

Быстрее неполного такта.

Вот так-то!

Если нет ни ноты, ни голоса,

В блокнотах лишь полосы –

Какой уж тут пафос!

Но музыки нет и без пауз.

Без пауз – хаос.

Память от прежних встреч – как пауза:

Течёт речка Яуза,

Станция метро «Курская»,

Осень, аллея узкая...

Пауза – это музыка.

Герман ГВЕНЦАДЗЕ (ДАНАЙРЕ)

НАДЕЖДА ТАЙНАЯ

...Не уходи совсем, останься хоть во сне,

И вместо жизни Сон пускай мне снится,

И сбудется Судьба, и Жизнь соединится

В прекрасной, но приснившейся Стране –

Надежда Тайная так глубоко в груди –

Клинок подчас смертелен извлеченьем –

Не уходи совсем, останься хоть мученьем,

Но если можешь, то совсем не уходи...

Михаил БАСМАНОВ

НА ОЗЕРЕ СИХУ

Передо мною дамба Су Дунпо

С её шестью горбатыми мостами.

Тысячелетье минуло с тех пор,

Как хаживал он этими местами.

В междоусобной изнурясь борьбе,

В чиновничьей карьере изуверясь,

В стихах утеху находил себе,

Отринув прочее как суету и ересь.

В веках, минувших видя идеал,

Клеймил он современников пороки,

По дому и друзьям здесь тосковал,

В печаль и гнев окрашивая строки.

Луной на воду брошена слюда,

На берегу игра теней и света,

И мышь летучая снуёт туда-сюда...

Как дух мятежный древнего поэта.

Александр БЕССМЕРТНЫХ

ПОИСК

Смысла я в тебе ищу...

А. Пушкин

В людском потоке пыль,

В людском потоке явь.

Но застилает быль

Мятежность бытия.

Здесь кто оставил след –

Палач или святой?

Нам отвечают: нет,

То был пастух простой.

А где нам смысл найти,

Христос и Моисей?

В пещерах, чтоб спасти,

Его зарыл ессей...

А к истине тропа –

Скребки на бересте.

К познанию врата –

Морщины на песке.

Андрей ВОРОБЬЁВ

ПО ДОРОГЕ В СЕВАСТОПОЛЬ

По дороге в Севастополь

Через Тулу, Мелитополь,

В Запорожье или в Курске –

Всюду говорят по-русски...

Всюду бабушки в платочках

И немодных пальтецо

Предлагают пирожочки

И картошку с огурцом.

Избы слева, избы справа,

Сквозь таможни и заставы

Поезда ползут по шпалам.

Родина осталась в малом...

Без конца и без начала.

Утоли моя печали...

Валерий ЛЕВИКОВ

ПОСЛЕДНИЕ ФРОНТОВИКИ

Как стали годы коротки! –

Невольно шепчут с укоризной

Последние фронтовики... –

Последние мы в этой жизни!

О ты, Великая война!

Сегодня ты гремишь с экрана.

Для нас, последних, ты – одна

Незаживающая рана!

Тобой заполнен книжный вал

И к верху он ещё стремится:

Однополчанин дописал

Ещё одну его страницу.

И мы в пылу былых атак

Спешим судьбе своей навстречу.

Победа – наш нагрудный знак!

Да будь для Родины ты вечен!

Владимир МАСАЛОВ

НЕ ОТРЕКАЮСЬ

Я от сумы не отрекаюсь

И от тюрьмы не отрекусь.

Я за грехи пред Богом каюсь

И плачу, что слабеет Русь.

Я жизнь не просто проживаю,

Я боль храню в своей душе.

На Русь мою собаки лают,

Но силы нет у них уже.

Иду босой, забыв о ранах,

Дорога дыбится порой.

Я Русь от сердца славил в странах,

Стоял за честь её горой.

Вся жизнь моя – моя Россия.

Она моя вся до конца.

В неё я верю, как в Мессию,

Как в мать я верю и в отца.

Я всеми силами стараюсь

Помочь тебе. Поверь мне, Русь!

Я от сумы не отрекаюсь

И от тебя не отрекусь.

Эрнест ОБМИНСКИЙ

ЗУЛЬФИЯ

О, Зульфия,

алмаз моей конторы!

Однажды, видя, как она скромна,

Я ей признался:

– Вещи есть, в которых

меня не понимает...

– Кто?

– Жена.

– Вас не понять?

Но это так жестоко!

Что ж понимать

в мужчине ваших лет?

С утра – кумыс или стаканчик сока,

Лепёшку с сыром можно на обед...

– О, Зульфия, о чём ты, в самом деле?

Шашлык бы мне!

– Мясное вредно вам...

– Но мне порой так холодно в постели!

– А вы бы – грелку тёплую к ногам,

С женой поговорите подетальней,

Она поймёт...

И горько молвил я:

– Подайте лучше мне отчёт квартальный!

...Меня не понимает Зульфия.

Евгений ПРИМАКОВ

* * *

Давлю в себе раба – работы нет труднее,

Ведь сразу не поймёшь, кого в себе давить –

Того, кто от металлорока сатанеет,

Того, кто осязает поколений нить?

Или того, кто ходуном заходит,

Когда стране пощёчины дают,

Хотя себе он места не находит,

Коли облыжно хвалят иль безбожно врут.

Давлю в себе раба, работаю в три смены,

Но прежним остаюсь в поступках и делах.

Быть может, наперёд запрограммировали гены

До самого конца жить в кандалах?..

Теги: современная поэзия

 

Портрет с размытыми чертами

Дэвид Шилдс, Шейн Салерно. Сэлинджер / Пер. с англ. А.А. Калинина. - М.: Эксмо, 2015. – 720 с. – 5000 экз.

Он ушёл вовремя – на пике славы. Оставил суетный Нью-Йорк и зажил отшельником в захолустном Корнише, предпочёл безмолвие мирской суете. И это было оглушительное молчание. Его башню из слоновой кости осаждали сорок лет, но адвокатская рать сдерживала натиск поклонников и папарацци, для которых и мутный снимок эксцентричного писателя был желанным трофеем.

"Сэлинджер" – без экивоков и виньеток назвали свой труд литератор Дэвид Шилдс и голливудский сценарист Шейн Салерно. «Единственная полная биография» – написано на бордовом «супере» этого фолианта; перед читателями не просто внушительный том, а что-то вроде мемориальной плиты – в метро не полистаешь. Своего рода буктрейлером к книге о «самом-самом» американском писателе послужил одноименный документальный фильм 2013 года. Салерно шёл по следу Сэлинджера, как частный детектив из фильма-нуара: «Я сам за девять лет провёл интервью более чем с двумя сотнями людей, и, хотя не все они названы по имени, их важный вклад отражён на каждой странице. Я особо признателен жителям Корниша, Нью-Гэмпшир, и Виндзора, Вермонт, ответивших на мои вопросы при личных встречах или по телефону и рекомендовавших мне других людей, которые могли бы сделать то же самое. Я благодарен также бывшим коллегам Сэлинджера по журналу New Yorker, согласившимся поговорить со мной не под запись». Безусловно, сам Сэлинджер такую скрупулёзность, мягко говоря, не одобрил бы, ведь даже его дочь Маргарет вызвала не просто родительский гнев, а настоящие проклятия, когда рискнула вынести сор из избы – скандальные воспоминания «Над пропастью во сне».

Несмотря на угрожающие размеры, перед нами легкоусвояемая профаническая биография, никаким литературоведением фанов Сэлинджера грузить не будут, впору, как на газировке, делать приписку «лайт». Впрочем, уверен, что авторы и не претендовали на академические ермолки. Под обложкой разворачивается литературное «Пусть говорят», где Сэлинджера разбирают, как на партсобрании, особенно пеняя на моральный облик: судачат о перипетиях трёх его браков, обсуждают роман молодого Джерри с Уной О"Нил (дочерью нобелевского лауреата, променявшую сомнительное счастье быть писательской женой на идиллию с первой кинозвездой – Чарли Чаплином) и его интерес к несовершеннолетним девушкам вообще. Джин Миллер, одна из тех юных пассий Сэлинджера, поделилась с авторами фрагментами своей переписки с писателем; публикация этих эпистол демонстрирует кощунственное отношение к памяти Сэлинджера.

«Хотя истоки этой книги можно найти во многих интервью, которые я дал как режиссёр указанного фильма, книга обрела собственную жизнь, когда Дэвид Шилдс и я начали изучать тысячи страниц стенограмм интервью, организовывать и редактировать фрагменты интервью, превращая их в разделы и главы, проводя серьёзные новые исследования и дополняя материал нашим собственным анализом и нашими комментариями», – приоткрывает дверь в свою творческую лабораторию Салерно. Есть у американских биографий характерная особенность: они под завязку набиты событиями и датами, представлен пошаговый распорядок дня героя, выложена раскадровка его жизни с младых ногтей до мафусаиловых лет. Анализ подменяется дотошностью. У Салерно и Шилдса, кроме обстоятельной библиографии, нет литературы как таковой, их интерпретации произведений Сэлинджера наивны, а из реплик интервьюируемых ими обывателей складывается словесный портрет не классика, а среднего американца. Не найти внятного объяснения, чем же этот писатель-эскапист заслужил эпитет «великий», почему его книги до сих пор продаются миллионными тиражами по всему миру. Утомительно отделять зёрна от плевел: среди вороха ненужной информации, бытовой шелухи можно проглядеть действительно важные жизненные вехи – например, знакомство Сэлинджера и Хемингуэя, случившееся на фронте, во Франции. К слову, авторы обещают, что в период с 2015 по 2020 г. свет увидят 5 новых произведений Сэлинджера, среди которых автобиографический роман о Второй мировой. Что ж, поживём – увидим.

Внимательный читатель обнаружит у авторов в предисловии к книге симптоматичный «спойлер»: «В подвале Сэлинджера, который мы открываем в последней главе, есть откровения, определяющие характер и карьеру писателя, но там нет никакого «последнего секрета», раскрывающего его личность. Вместо этого в его жизни была цепь взаимосвязанных событий, начиная с анатомических особенностей и заканчивая любовными историями, войной, славой и религией, которые мы раскрываем, прослеживаем и связываем друг с другом». Да, читатель увидит Сэлинджера в редакциях литературных журналов, в окопах Второй мировой, в кафе и на бейсбольном матче, в спальне, наконец. По мнению Салерно и Шилдса, посттравматический синдром ветерана войны и погружение в Веданту сделали из перспективного автора живую легенду. Но самое главное – сущность дара Сэлинджера – авторы раскрыть не смогли. Прочитывая сотни поверхностных и глубокомысленных суждений о Сэлинджере, как не вспомнить знаменитое письмо Пушкина князю Вяземскому: «Толпа жадно читает исповеди, записки etc., потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врёте, подлецы: он и мал, и мерзок – не так, как вы – иначе»[?]

«Сэлинджер глазами современников» – можно было бы озаглавить изыскания Салерно и Шилдса. Приём, когда в книге проходят вереницы друзей, коллег и родных героя, а авторы скромно довольствуются ролью монтажёров, в литературе известный. Так, ещё в прошлом веке Викентий Вересаев виртуозно объединил разноречивые реплики в книге «Пушкин в жизни». У Шилдса и Салерно же вместо полифонии – гомонящая людская толчея. Отдельно следует сказать о переводе: он неказистый; если вначале текст вполне читабельный, то последняя треть кажется наспех сработанным подстрочником. Неоспоримое достоинство книги, настоящий эксклюзив – это впервые представленные публике фотографии Сэлинджера: вот молодой Сэлинджер вальяжно раскинулся в армейском джипе, вот позирует с первой супругой – таинственной Сильвией; откроем книгу ближе к концу – и увидим убелённого сединами анахорета с однополчанином.

Любое жизнеописание создателя Холдена Колфилда и семьи Гласс обречено стать мировым бестселлером. Если читателям сулят новые факты из биографии кумира, то тираж сметут с магазинных полок. Россияне тут не исключение, ведь Сэлинджер нам ментально близок, он задолго до Познера и Донахью связал две сверхдержавы, он и ушёл-то от мира по-нашему, по-русски, тропой яснополянского старца.

Теги: Дэвид Шилдс , Шейн Салерно , Сэлинджер

 

Научный подвиг

Юрий Борев. Энциклопедия эстетики теории литературы и теории искусства. - М.: Фонд Исмаила Ахметова, 2015. – 784 с.: 1219 ил. – 500 экз.

Отечественная эстетическая наука в последние десятилетия несколько захирела и оскудела под влиянием хаоса разнородных, часто антинаучных позиций, постмодернистских псевдооткровений, а порой и прямого отрицания её значения. Но ныне она получила мощную научную поддержку, исчерпывающее изложение своих основных понятий и положений. Вышла в свет фундаментальная "Энциклопедия эстетики, теории литературы и теории искусства", созданная известным учёным, создателем многих научных трудов и обладателем многих наград и званий Юрием Борисовичем Боревым. Перед нами монументальная книга объёмом свыше 50 печатных листов, богато иллюстрированная и поражающая полнотой, содержательностью и верностью раскрытия терминологии и понятий эстетики, теории литературы и искусства.

Энциклопедий у нас достаточно, но данный фолиант уникален во многих отношениях. Не только по универсальности охвата материала, но и по глубине и форме его раскрытия. Каждый термин освещается многогранно. Автор даёт прежде всего своё собственное его толкование, и уже здесь обнаруживаются глубина и новаторство многих его интерпретаций. Но этого мало. Помимо авторского разъяснения к каждому термину приложено понимание его многими другими учёными – отечественными и иностранными. Такое многоплановое толкование основных понятий даёт представление об их истории и многообразии научных теорий. Ни в одной энциклопедии мира ничего подобного нет. Это новаторская форма самой энциклопедической информации. Кроме того, даются сведения об этимологии термина, о том, когда и кем он введён, об основной сфере его применения. Читатель получает представление не только о самом термине, но и о существе и содержании заключённого в нем понятия, о широте и многогранности научного знания. Прекрасно подобранные обильные цветные иллюстрации помогают связать научную интерпретацию с художественной практикой и более глубоким пониманием произведений искусства.

Читатель будет поражён, что такой монументальный фундаментальный труд создан одним человеком. По существу, для этого понадобился бы целый научный институт. Но в том-то и талант подлинного учёного Юрия Борева, автора более 50 книг и 1000 статей по эстетике и теории литературы, многие из которых переведены в других странах на 43 языка. В приложении к энциклопедии даётся впечатляющий список его трудов, а также обширная библиография на нескольких языках, использованная при её создании. Конечно, фундаментом для такого уникального издания явился весь творческий путь Борева и его многолетняя работа над энциклопедией, венчающая этот творческий путь. Наша наука получила научно-справочное и теоретически-концепционное издание необыкновенной глубины и значимости. Это научный подвиг.

Теги: Юрий Борев , Энциклопедия эстетики теории литературы и теории искусства

 

«Избранное дерево – икона»

Ёлка Няголова. Ангел в пещере: Сборник стихотворений. - М.: Паблис, 2015. – 104 с. – Тираж не указан.

Ёлку Няголову представлять нашим читателям не нужно. В родной Болгарии она уже давно считается классиком, а в России публикуется с советских времён. У неё были публикации в "Юности" (когда тираж журнала достигал почти трёх с половиной миллионов экземпляров), «Литературной газете», «Комсомольской правде» и многих престижных изданиях. Няголова давно дружит с Андреем Дементьевым, Евгением Евтушенко и другими российскими мастерами слова. Кстати, письма первых двух к Ёлке приведены в начале книги и служат своеобразным дополнением к предисловию. В общем, можно смело сказать, что она для нас «свой человек».

Да и как иначе, если немалую часть этой книги составили ее стихотворные послания российским друзьям-писателям. А переведена книга не последними нашими поэтами и переводчиками, среди которых и те, кому адресованы эти послания. Как здесь не задуматься о родстве и взаимопроникновении славянских культур? Такие вещи невозможно придумать или подстроить – это делает сама словесная стихия, которая не спрашивает разрешения у литературных чиновников и не нуждается в шенгенской визе. Болгария – особая для России страна, как и Россия для Болгарии. И нет ничего удивительного, что автор посвятил данную книгу своей русской матери Лидии Ивановне Стояковой. «За ее песню «Синий платочек». За саратовские вечера на берегу Волги. За всё, что успели и не успели друг другу сказать... С любовью!» – пишет Няголова.

Её поэзия базируется на классических образцах, здесь нет нарочитой недосказанности, зауми, стремления любым способом удивить или взбудоражить читателя. Стихи читаются легко, свободно, заставляют думать о самом сокровенном. Невольно сопереживаешь автору, начинаешь видеть мир его глазами, чувствовать то же, что и написавший эти строки:

Снег за окном заколдован и спит.

Нет ни следов, ни раздумий, ни звука.

Дремлет капель, и душа, словно скит,

Тоже пуста в ожидании гулком.

А это, кстати, признак настоящего мастерства. Мастеру не нужно никого удивлять, у него нет такой цели. Он пишет, будучи уверенным в том, что его слово найдёт отклик в сердцах неравнодушных людей. И слово это не обязательно должно быть назидательным. Главное, чтобы оно очаровывало своей мелодией, ритмом, затрагивало какие-то потаённые струны. Без этого даже самые правильные тексты покажутся тусклыми и безжизненными. А если в них есть некий «огонёк», то и разговор совсем другой. Ёлка Няголова умеет так говорить...

Не знаю в колыбельных песнях толк,

Лишь заклинанья повторяю рьяно.

За мною ходит, как собака, волк,

А новолунье кажется мне раной.

В её стихах много чисто женского, но это ни в коей мере не «женская поэзия». Это поэзия дочери, матери, сестры, помощницы, друга. Её тексты не пестрят женскими (условными) символами, но даже там, где они встречаются, развязка поражает своей «мужской» сердцевиной:

Верёвки бельевые станут вдруг

Без стираных рубах легки с восходом...

О, Боже, сколько же мужчин вокруг!

И до сих пор не видно воеводы!

Родина для Ёлки Няголовой – не просто звук. Это родная земля, политая кровью и потом многих поколений болгар. И в своей любви к Родине она она так же непосредственна, как и в любви к любимому мужчине. А потому немало патриотических стихов из книги читаются как самая настоящая лирика. Наверное, так и должно быть, если человек искренне верит в то, о чём пишет:

И будет песней плакать бесконечно

Болгарский лес – от кроны и до корня.

Лес обречён сгореть в пожаре вечном.

И избранное дерево – икона.

Теги: Ёлка Няголова , Ангел в пещере

 

Пятикнижие № 32

ПРОЗА

Юлия Головко. Избранное и новые рассказы. - М.: Спутник +, 2014. – 222 с. – Тираж не указан.

Юлия Головко писать начала поздно и широкому читателю практически неизвестна. А жаль. Ёмким и лаконичным рассказам, прекрасному русскому языку мог бы позавидовать и маститый писатель. Подполковник внутренней службы в отставке, много лет она работала воспитателем у несовершеннолетних заключённых московского СИЗО... Неудивительно, что лучшие из рассказов книги посвящены этой теме: трудных подростков, проблеме их перевоспитания. Подробное знание писателем реалий тамошней жизни, художественно убедительно созданные образы и достоверная передача атмо­сферы – всё это позволяет Головко взять верный тон, придать рассказам остросоциальное звучание.

Стоит отметить и весьма чуткое чувство юмора автора. А главное, Юлия Головко – без сомнения, подлинный патриот своей страны. Вот что, по версии автора, будет происходить в 2030 году: "В кинотеатре «Былая Россия" на очередном сеансе нового художественного фильма «ГУЛАГ и Мы» о зверствах коммунистов последний ветеран войны забился в истерике и закричал: «Сколько можно?! Да здравствует Сталин!..»

ПОЭЗИЯ

Сергей Гевлич. Остаться человеком. – Белгород: Константа, 2015. – 69 с. – Тираж не указан.

Оформление книги может многое сказать об авторе, даже больше, чем о художнике-оформителе. Книга Сергея Гевлича – удачное соотношение сдержанного вкуса и предельной текстовой ясности. Иногда тексты уходят в сторону частушек, сохраняя при этом чёткий строй классического стихосложения, – а такой комбинации добиться совсем непросто.

И символично название книги – в непростое время важно не потерять себя, и, вне сомнения, хорошие стихи в этом нам помогут.

Была реклама хороша

О прелестях Неаполя –

Теперь расхлёбывай,душа,

В какую дурь мы вляпались.

Современным людям такой крик души очень хорошо знаком: что только не навязывают нам в эпоху потребления, что только не предлагают – от Неаполя до дури или всё в одном флаконе.

Люди к этому привыкли и вяло поглощают то, что дают, не особо заботясь о соответствии внешнего и внутреннего.

В нашем же случае читателя можно поздравить. Если он ищет поэзию, то он не ошибся.

БИОГРАФИЯ

Ольга Елисеева. Радищев. – М.: Молодая гвардия, 2015. – 344 с. – 3000 экз.

Фигура Радищева, знакомая нам со школьной скамьи, до сих пор притягивает внимание исследователей многими неразрешёнными вопросами – например, почему свою главную книгу, «Путешествие из Петербурга в Москву», он издал в самый неподходящий для этого момент.

Шведский флот бомбардирует Северную столицу – и тут появляется талантливо написанный текст, бичующий язвы существующего строя.

Это трагическая случайность, продуманный манёвр? Или, может быть, попытка устроить революцию? Или совершенно искреннее стремление познакомить просвещённых сограждан с жуткими условиями жизни крепостных крестьян?

Разобраться в этом нелегко, но один вывод бесспорен: Радищев положил начало возникновению в России прослойки интеллектуалов, полностью ориентированных на европейскую цивилизацию. Хорошо это или плохо, насколько справедливы и своевременны их претензии – в контексте общеполитической картины, – пытается разобраться писатель и историк Ольга Елисеева.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Александр Бобров. Иосиф Бродский. Вечный скиталец. – М.: Алгоритм, 2015. – 352 с. – 2000 экз.

Иосиф Бродский – личность неоднозначная и вызывающая большой разброс чувств – от полного приятия до столь же полного, отчаянного отрицания, подкреплённого доводами, которые тоже имеют право на существование.

Автор такого масштаба, как Бродский, может при жизни стоять особняком и иметь свой взгляд на происходящее, но после смерти такая вольность уже непозволительна. Любой выдающийся человек должен принадлежать к тому или иному лагерю – и представители обеих сторон тщательно ищут в наследии подтверждение именно своим идеям и принципам.

Или, не найдя, записывают почившего поэта во враги и с такой же усердностью доказывают эту точку зрения.

Попытки оценить литератора без подобных клише встречаются не так часто, и книга Александра Боброва является именно такой попыткой. Не оценить, а сравнить, подумать и сделать свой вывод предлагает автор читателю.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Сергей Игольницын. Чепуха. Иллюстрации художника Лидии Новиковой. – 2012. – 40 с. – 300 экз.

Хороших книг для самых маленьких сегодня ещё меньше, чем для взрослых. В книгах для малышей, несмотря на кажущуюся простоту, очень важна соразмерность: наивность должна сочетаться с первой мудростью, познавательность – с жизненными правилами, реальность – с вымыслом.

Должны присутствовать и юмор, и фантазия. И при этом стихам обязательно полагается быть внятными. Получилась ли книга, будет видно по реакции ребёнка. Ведь именно она – самый безошибочный барометр подлинности.

Самолётик-самолёт

Провожаю я в полёт.

Говорю ему: «Пока!

Кувыркайся в облаках.

Привези ты мне, дружочек,

С неба радуги кусочек –

Напилю для малышей

Я цветных карандашей».

(«Самолётик»)

 

Влад Маленко: «Театр поэтов родился. С ним будет непросто, но интересно»

С поэтами трудно говорить о времени: они его видят иначе, чувствуют острее, поэтому разговор рвётся из привычных рамок, как корабль, стартующий в дальний космос. А если поэт к тому же актёр, режиссёр и продюсер (такое тоже бывает), удержать его в русле традиционного интервью практически невозможно.

- Вы пишете стихи, придумываете и ставите спектакли, играете в театре, занимаетесь продюсированием[?] Кем вы сами себя ощущаете в первую очередь?

– Я себя ощущаю немного таким Штирлицем. Ты как бы везде полусвой-чужой. Литераторы пьют в своём углу кровь друг друга и убеждены, что театралам не допрыгнуть до их тихих лабораторий... Они как-то забыли, откуда Шекспир выкатился или как Шукшин работал. Актёры и режиссёры заняты своими играми: новая драма, школы лидеров… Безусловно, поэзия, литература – первичное любовное моё поле. Главный аэро­дром. Он всегда спасал. Не давал остановиться, отчаяться. Ты отстреливаешь в себе банальность. Мучаешься. Рождаешь новое… Перечитываешь классику. Следишь за новой литературой… Этим и живёшь. Ведёт интуиция. Помните, у Александра Сергеевича: "И даль свободного романа я сквозь магический кристалл ещё не ясно различал…" Снайперская сентенция, божественная, ослепительная. Вдохновение – это прекрасно. Но работа – главное. Вот я думаю про себя: ага, на данном этапе жизни ты вожак творческого подразделения, которое готово превратиться в Городской Театр поэтов. Здесь сошлись многие компоненты: твоя скорость, театральный опыт, авторские способности, умение увлечь людей, заразить их идеями, показать инструментарий для осуществления этих идей, возможность окружить себя сильными молодыми людьми, рядом с которыми и ты учишься, и у тебя учатся. А обычный день строится порой фантастически. Ночью прилетел, поспал пять часов, под утро метишь в потолок весёлыми словами, набиваешь на планшете пришедшие строки. Раздаётся звонок: продюсеры детского мюзикла торопят с текстами. Затем связываешь между собой трёх музыкантов и двух художников, сам при этом пишешь двадцать восемь писем разным серьёзным людям. Дальше встреча с чиновниками по поводу помещения для проведения, скажем, фестиваля поэзии, а параллельно обкатываешь в голове концепцию перформанса, который месяца через три должен состояться в Испании и будет посвящён встрече Маяковского с Пикассо. Потом свою команду собираешь посовещаться, а в голове вращается идея по оформлению новой книжки побасенок, и, ёлки-палки: это только начало дня!

«ЛГ»-досье: 

Влад Маленко – поэт, режиссёр, продюсер. Родился в Москве 25 января 1971 года.Служил в рядах Советской армии. Окончил ВТУ им. Щепкина при Малом театре. Автор басен, стихотворений, песен к спектаклям и фильмам.В настоящее время руководитель Городского театра поэтов, режиссёр-постановщик Московского театра драмы и комедии на Таганке.

– Каково это – быть сегодня в России поэтом, ведь знаменитая евтушенковская формула, похоже, давно уже не работает? Конечно, в этом отношении ваша ситуация исключительная: современных поэтов редко выбирают для чтения на экзамене в театральный вуз. И ребята эти – не среднестатистические. Остальным-то поэзия нужна сегодня?

– Сеть переполнена рифмованными текстами. В ресторанах по вечерам люди горланят стихи в микрофон. При этом 70 процентов пишущих – бойкие девочки. Я только что вернулся из Крыма, с молодёжного форума «Таврида». Там проходила Неделя литераторов. Я был одним из спикеров. На поэтический конкурс откликнулось сразу человек сто. Из них трое оказались носителями интересных поэтических смыслов… Ещё пример: в этом году мы провели первый всероссийский фестиваль молодой поэзии и драматургии имени Леонида Филатова. Пришло более полутора тысяч заявок. Десять финалистов – хорошие поэты. Другое дело (и это тенденция), что молодые люди не стремятся к чтению, не вычитывают большую поэзию, не знают Блока, Тютчева, Некрасова… Из этого мгновенно следует то, что их тексты вторичны. Они в массе своей заняты изобретением велосипеда. Им бы засесть за книжки, но куда там… Время закручивается в иную спираль. Скорость времени не позволяет уединиться на лавочке с Батюшковым… Выход один: каждый из хранителей обязан вовлекать молодых людей в круг своих литературных интересов. Чем я и пробую заниматься.

– У каждого творческого человека есть свой индикатор «верного курса». Как выглядит ваш?

– Это такой «гамбургский счётчик» внутри. Я его обнуляю каждое утро: просыпаюсь с пониманием, что надо заслужить и хлеб, и уважение конкретных людей в этот конкретный день. В моём случае чувство неуверенности, разных суперфобий гармонирует с весёлой убеждённостью в правоте творчества, если оно имеет отклик. Но как только я начинаю испытывать гордость, включается пожарный кран: «Стоп!» И холодный душ… Радость – другое дело: приезжаешь в дальний город, слышишь, как молодёжь цитирует, к примеру, твои басни, на душе становится веселее.

– Поэзия поэзией, но ведь вы к тому же актёр и режиссёр Таганки. Как она пришла в вашу жизнь?

– Если отбросить мистику, которой хватило бы на трёх человек, и пройтись по фактам, то, смотрите: окончил школу, год проработал актёром и рабочим сцены в одном из первых хозрасчётных театриков Москвы, потом два года – как положено – отслужил в Советской армии. Поступил в Щепкинское училище. Какие у нас были педагоги, боже ты мой: Николай Анненков, Мария Велихова, Николай Афонин, Аркадий Немировский, Зинаида Дирина, Людмила Новикова, Любовь Иванова! А Виктор Павлов! Не актёр – солнце какое-то… После училища пригласили в Театр имени Моссовета. Вот оттуда в 96-м меня Юрий Петрович Любимов в буквальном смысле и «своровал». Он сам так выражался. И дальше на «Таганке» я просто жил. В смысле не только играл роли, но и придумывал ходы, подбрасывал идеи, то есть это было шире обычной актёрской истории. В двухтысячных был уход из театра на год по собственному желанию, он был связан с начинающимися передрягами. Тогда я для себя решил: честнее всего написать заявление. Началась работа на телевидении, на радио, постоянное сочинительство, басни тогда появились – как способ иметь «сам себе театр»… Никто не знает, но мы этот год с Любимовым тайком регулярно созванивались… Это и закончилось моим возвращением в Таганку… Но она уже была несколько иной…

– Свой полувековой юбилей Таганка встречала в обстановке, максимально приближённой к боевой. Не потому ли свой спектакль вы назвали «Таганский фронт»?

– Это название моей давней поэмки, которая родом ещё из начала девяностых… Впрочем, это название – оно мирное… Фронт очкариков, фронт поэтов, музыкантов, философов… И спектакль – очень таганский аккорд. Он срезонировал. Обрадовал тех, кого должен был обрадовать. И, естественно, задел тех, кого нужно было задеть. Он был и адресован Юрию Петровичу, и посвящён ему. Это было нежное, горячее, очень личное высказывание. Знак благодарности. Удалось всех заразить таганским творчеством. Вернуть хоть ненадолго ту Таганку, которая всех будоражила когда-то. Мои единомышленники, товарищи мои дорогие, включились в работу по моей просьбе: Юрий Шевчук, Сергей Летов, Андрей Щукин уникальный, Василий Семёнов, прекрасные Юлия Латышева, Марго Радциг, молодые поэты – Вдовин, Шмелёв, Купреянов, Молчанов… Я был уверен, что это поможет театру воскреснуть. Но помогло только продлить немного ему жизнь.

Почём сегодня московское сало?

Квадратный метр дороже,

чем «Чёрный квадрат»...

А Таганка летит в небе коровой Шагала.

Красное молоко. Лиловый закат.

Нас закатывали в банки, как огурцы.

Солили слезами, как ноту «соль».

Скрипачи на крыше – таганского фронта бойцы,

Играют музыку, как главную роль.

Небо ночное – лоскутное одеяло.

Под ним любовь наша спит, дрожа.

Таганка – это имя коровы Шагала.

Надо уберечь её от ножа.

– Таганка была театром Любимова. Когда Мастер уходит, его театр начинают трепать ветра перемен. Так было со всеми прославленными авторскими театрами – с БДТ, Вахтанговским, Маяковкой, Сатирой. Таганке, увы, пришлось труднее, чем многим иным труппам…

– Ну Высоцкий же не просто так пел на юбилеях театра про пахана и тюрьму, где у всех клички… Шутки шутками… А когда я в театр пришёл, меня чуть Иван Бортник в поезде не убил… Это потом мы с этим великим актёром стали друзьями близкими… А поначалу дикая ревность была… Я ж в любимчиках ходил. А кому это понравится? Но сегодня Таганка – словно ревнивая женщина без мужчины. Кому-то выгодно держать её мёртвой собакой на поводке памяти. Чтобы, не дай бог, какая-нибудь новая, с цепи слетевшая стая голодных поэтов не разорвала вдрызг пергамент «героического прошлого». Удерживают керосинку под тёплой легендой. Удобно. Выгодно. Не надо создавать прорыв, тратить нервы, портить кровь. Есть и другие, которым она до лампы, – просто местечко хорошее, рыночное. Ещё есть сумасшедшие кликуши… Разговор о ней – он длинный, сложный, как и о гениальном Юрии Любимове. Понимаете, это только те, кто «без году неделя с ним знался» и с Таганкой попутно, могут делать резкие выводы, дурацкие посты писать в сетях, по радио говорить цитатами, умничать, разглагольствовать… Какие-то случайные напыщенные люди высказываются наотмашь, пиаря себя… А кто день и ночь работал, жил ею на протяжении двадцати-тридцати-сорока лет, те помалкивают. Потому что много знают такого, чего нельзя выносить из родной избы!

Если вы хотите, к примеру, знать, что Юрий Петрович о вашем покорном слуге писал, то возьмите его единственную книжку – белую, огромную – и прочтите в ней крайние строчки. Мне этого довольно. Повторять нескромно. А что касается Таганки сегодня, то на неё ПРАВО надо иметь. Право на любовь к ней, на творчество с ней. В доме один хозяин быть должен. Помню, как ЮП говорил: «Я за демократию… но не в своём театре!» Таганка… там внутренняя планка высокая. Там косяки в крови. Но всё равно туда бесконечно лезут, лезут… Чтобы было «я и Высоцкий, я и Таганка… » Да успокойтесь уже, ребята! И хватит ныть, хватит на старых спектаклях кататься в рай… Театр – это не прошлое. Это не пол и потолок. Не музей Бахрушина. Театр – это нынешний спектакль, нынешняя репетиция, сегодняшние молодые людские звери на подмостках. Только звери должны рай помнить. А не ад, как те, кого воспитывают некоторые наши деятели…

– Что же нужно, чтобы всё это появилось – репетиции, спектакли, актёры?

– Таганке требуется культурная революция. Она и случится в семнадцатом году на столетие Юрия Петровича. Вот увидите! Но она должна произойти без социальных скандалов. Без нытья растренированных. На поле театрального творчества, а не в зале судебных заседаний. Это место важно наполнить новым смыслом. Для этого от нового худрука потребуются сила, талант, ответственность и знание контекста. Туда нужно привести живых новых актёров, собрать поэтов, художников под руководством одного человека. Из тех, кто сейчас там, можно оставить чуть меньше половины. Важней всего понять такую вещь: эксперимент Таганки может и обязан продолжиться в том случае, если этим займётся человек, который и традиции знает и уважает, и время слышит. Она должна работать на созидание. Я уверен, такой человек есть. Только, умоляю, без домыслов! Я сейчас категорически не про себя. Мне хватает дел. Да и свой угол нужен, без тонны соли на крыше… Что касается нынешнего директора Ирины Апексимовой – это человек моего поколения, воспитанная сильными мастерами, у нас схожие коды. Ирина настроена на созидание.

– Таганка – не единственное театральное пространство, в котором вы существуете. Вы упомянули Театр поэтов...

– Он уже случился. С ним будет непросто, но интересно. Фантастические люди несут идеи и смыслы как ножи, завёрнутые в полотенце! Нам год почти. Мы бескрышные пока. Но мы её себе отыщем. Скоро. Думаю, в центре Москвы. Я тут родился – мне уматывать некуда. Мы кричим, поём… Есть спектакль «Сколько времени». Стиль театра формируется. Появляется свой зритель. Нельзя объяснить, что представляет собой картина Филонова, Модильяни. Сюита Шуберта… Надо это просто увидеть, услышать это. Городской Театр поэтов – продолжение одной из линий Таганки, линий школы Любимова… Поэтический театр. Маяковский этим занимался, Мейерхольд. На сцене и поэты, и актёры, и музыканты, и балетные, и люди цирка. Всё рождается и в голове режиссёра, и в атмосфере репетиций-импровизаций… Это такой поиск жанра на стыке… Умничать не хочу. Театр –довольно-таки земная, грубоватая вещь… Понимаете, с одной стороны, театр – это коврик на улице. Кинули в шляпу монету – значит, хороший ты актёр, молодец, заработал на ужин… С другой стороны, он – инструмент государственной культуры, кафедра, о которой так светло сказал Николай Васильевич Гоголь. На ваш вопрос я могу ответить только действием. Если меня услышат, дадут, наконец, угол свой, я постараюсь продемонстрировать продолжение Таганки в новой реальности. Рассуждать, ругать, теоретизировать не хочу. Хочу показать. «Покажите!» – так Высоцкий просил Любимова, когда не понимал, что от него требует режиссёр.

– Если люди создают новые театры, значит, театр жив. Но скандалы, сотрясающие его уже который сезон, не локальны, а свидетельствуют о системности кризиса. Задаю извечный русский вопрос: что делать?

– Театр – зеркало такое шекспировское… Уличное зеркало. Вот мы в него и смотрим. Он же не отдельная культурная институция. Те же проблемы с литературой, с живописью… С интеграцией культурных явлений в социум, в общество. Разорваны связи, нет общего культурного поля. Поэты ничего не знают о прозаиках, все хвалят только членов своей узкой группировки. Продвигают «своих»… Регуляторов этих процессов нет… Я тут читал интервью с Прилепиным. Он всю дорогу нахваливал одного «поэта», называя его чуть ли не лидером поколения… Из любопытства посмотрел стихи этого деятеля. А там – пшик… Потом мне сказали: «Слу-

шай, ну они сто лет знакомы, один другого куда-то продвинул…» Вот и все дела… Как с этим быть? Мне кажется, государство как работодатель должно вести себя потвёрже. Характер показать. Хотите творчества, хотите на хозрасчёт? Вперёд! И больше не нойте тогда! Я, кстати, обожаю все эти разговоры либеральной тусовки о цензуре, о сатрапах, о путинском средневековье, о том, как им душно здесь жить! Из них они черпают своё вдохновение, ими зарабатывают очки в своей среде. Вот таких дустом посыпал Маяковский, Брехт выставлял в сатирах своих, Саша Чёрный, Эрдман… Эти деятели – абсолютно, разумеется, советские люди, такие новые шестидесятнички… Привыкли есть мёд и плеваться известно чем… Фиги в кармане, кухни… Правда, теперь у них вместо водки – травка или белые дорожки… «Талантливо» для них – это отсутствие биофилии, срыв табу, богохульство, обязательный наезд на власть или церковь – вся эта договорная маргинальная история. Это серьёзная проблема: новые молодые люди не понимают, на какую старую жвачку их цепляют, выдавая её за новаторство, творческое хулиганство. Модный экзотичный режиссёр-скандалист демонстрирует всем свою смелость? Прекрасно! Только вот смелый-то он смелый, но явно ведь не хочет, чтобы головушка его у соборной мечети отрезанной очутилась. Значит, есть всё же границы. Их ему чужой опыт подсказал. Он власть ненавидит, но в систему грантов вписан старшими опекунами… Помните, у Фёдора Михайловича в «Карамазовых»: «Батюшке нужен лишь скандал… У него на всё свой расчёт…»

– Но не в суд же этих скандалопроизводителей тащить?!

– Этим талантливым во многом ребятишкам надо отвечать на творческих полях! Отвечать работой, другими спектаклями, другими пьесами, стихами и романами. Острыми, парадоксальными, сумасшедшими, но другими! Да не им даже отвечать, а времени своему… Вы не задумывались, почему в Театре на Таганке, таком актуальном и живо реагирующем, за десятилетия не нашлось места спектаклям о чеченских войнах, об Афганистане, о героях подлодки «Курск» или Беслана? Зато нет-нет да и поднимется тема входа танков в Прагу в 68-м. Подумайте об этом. И вы догадаетесь, что это порок двойственности либерального творчества, когда художник замечает то, что выгодно, а остального, и порой главного, как бы не существует.

– Иногда возникает впечатление, что на театре ничего уже, кроме скандала, и не осталось.

– Ну что вы! Пришёл недавно в Щукинское училище на спектакль Родиона Овчинникова: молодые ребята из разных театров играли спектакль «Про любовь и дружбу» без мата, без голых задниц. Зал – переполнен и свеж. Всюду красивые люди. И глаза светятся. Понимаете, чудеса приходят тихо, без помпы, но и разложение, растление тоже входят в душу неслышно и на микроскопическом уровне! Большое количество талантливых моих современников разных возрастов глядят и не видят целого. За последствия не хотят отвечать! Не понимают, что можно призывать к миру так, что война придёт. А можно готовиться к войне, чтобы её не допустить. Благие намерения иных «креативных» словоблудов потом расхлёбывают солдатики на локальных войнах… Откуда тянутся корни этих войн? От любви одних к личной власти, других – к самовыражению и мятежу. От эгоизма огромного количества вроде бы вполне милых и безобидных людей, самолюбование которых используют умные хищники. Сейчас эти процессы обострены. Нас всех ждёт неминуемая участь выбора личной позиции. Публичная участь. Отмолчаться не получится. Двойная игра, к которой в своё время тех же шестидесятников приучила дряхлеющая, но ещё сильная советская власть, скоро станет невозможной. Не удастся говорить о недопустимости насилия, пряча «пыльный шлем» за спиной. Я сторонник борьбы не «против», а «за». И если мечтать о воплощении прекрасного, то нас спасёт способность «быть», а не «иметь».

– Но призыв иметь звучит буквально из каждого утюга!

– В этом случае – слава удерживающим! Слава тем, кто не торопит этот скоростной разврат. Я хочу равняться на них. Учиться у них! Тем же, кто, подпевая падению, ищет в нём возможность самовыражения, – моё личное неуважение. Я чувствую, что происходит с миром, но как художник имею право отказать миру в зеркальном отображении его падения.

– Такая позиция подразумевает ответственность художника и перед самим собой, и перед людьми, к которым он обращается, и перед страной, в которой живёт. Однако многим «творцам» ответственность брать на себя не хочется. И сподручнее всего прикрывать это лозунгами о свободе творчества.

– Если без пафоса, цель художника – взволновать человека, чтобы он тайну в себе не забыл. Тайну давней безгрешности, чистоты, любви настоящей, божественной. Чувствовал кровь предков. Высший смысл в себе надо растить. Извините уж за высокопарность… У Крылова есть страшная басня о сочинителе и разбойнике, оказавшихся в аду. Под котлом разбойника развели очень сильный огонь, но вскорости погасили. А под писателем слабый поначалу огонёк разгорался всё жарче. Тот стал сетовать: для убийцы наказание закончилось, а он страдает всё сильнее, хотя никого не убивал. На что ему ответили, что разбойник был опасен только при жизни, потому и вину свою искупил быстро. А его «творений яд не только не слабеет, но, разливаяся, век-от-веку лютеет», а потому и искупления ему не будет. Кому многое дано, с того и спрос особый. Пусть не сразу, но потом – непременно… Одних направо, других налево. Без золотой середины…

Беседу вела Виктория ПЕШКОВА

Влад МАЛЕНКО

Ангелы с удочками

Криком шепчу – не чешу по бумаге ямбами.

Слышу лето, прислоняясь ухом ко льду!

И танцует душа, как рука плодоносной яблони

У забора в чужом саду!

В поисках снежных зёрен горячим летом

Все мы доходим порой до кипящей точки!

Ты знаешь, очень опасно себя называть поэтом,

Это мешает выхлёбывать новые строчки!

Зелень травы в молоко превращает корова.

Певчих птиц средь гостей не бывает частых.

Вот и я – призывник, всего лишь – солдатик Слова.

И не лучше других постриженных и ушастых.

Столько ангелов сидят с удочками над нами!

Столько ангелов любят легко и смело!

Вот когда мы научимся целоваться простыми словами,

Тогда посмотришь, как повернётся дело!

***

Загорелся волшебный терем.

Затянуло нас в пелену.

Мы – солдаты. Мы свято верим,

Что под вечер убьём войну.

Мы ползём в чернозёме горьком.

Мы убиты по многу раз.

Жаль, что клоуны за пригорком

Проклинают в спектаклях нас.

Мы приникли к июльской мяте.

И любовь изо рта течёт.

Нам Господь говорит: «Стреляйте!»

«Не стреляйте», – смеётся чёрт.

И предательство за забором

Надевает на совесть грим.

Не дано понимать актёрам,

Что мы их от беды храним.

Нас считают нулями в смете.

Нами ночь наполняет ров.

Если б не было нашей смерти,

Превратилась бы клюква в кровь.

Непогашенные окурки –

Продырявили лунный сыр…

Нет фальшивее драматурга,

Чем война под эмблемой «мир»…

Эй, актёры! Сыграть смогли бы

Сценку боя длинною в час?

Если б мы не убили гибель,

Эта гибель убила б вас.

Тьма качнётся над нами, свет ли?

Нами мир поутру зачат.

Мы машинное масло в петлях

Маем пахнущих райских врат.

Теги: искусство , театр , поэзия , Влад Маленко

 

США: Честный взгляд на Украину из… 1948 года

Премьер-министр Украины Арсений Яценюк (третий слева) фотографируется с американскими военными во время совместных учений Fearless Guardian – 2015 на Яворивском полигоне во Львовской области

Фото: РИА «Новости»

От нынешней внешней политики США исходит удушливый запах кромешной лжи. Врут и обманывают напропалую. Но когда читаешь некогда совсекретные, а теперь открытые американские доктрины и стратегии, удивляясь, отдаёшь должное точности содержащихся там оценок и прогнозов. Конечно, были и ошибки, но, как говорится, в пределах допустимых погрешностей. Нынешним бы аналитикам поучиться!

Американский проект "Украина", как полагают иные эксперты, радио- и телекомментаторы, начался с первого евромайдана 2004 года и обрёл форму гражданской войны после свержения Януковича. При этом за горестное положение соседней страны в экономике, политике и других областях винят не столько американцев, сколько российских дипломатов и политиков: «Проглядели националистов и диверсантов!», «Упустили братскую страну!» Не без того. Верно. Но лишь отчасти[?]

Как ни удивительно, проект «Украина» задуман американцами почти 70 лет назад, у истоков холодной войны. Он был «упакован» в совершенно секретную директиву Совета национальной безопасности 20/1 от 18 августа 1948 года «Цели США в отношении России». Речь, понятно, о Советском Союзе, в состав которого в числе других 15 республик входила и Украинская ССР. В многоплановой по содержанию директиве есть раздел под названием «Раздробленность или территориальная целостность». Его авторы размышляют, что надо делать США, если они победят СССР «в результате военных действий, но политические процессы в России пойдут своим собственным курсом».

Думаю, читателю интересно знать, как представляли американские аналитики и футурологи, что такое Украина. Интересно не только с исторической точки зрения. Думаю, с тех пор в их представлениях об Украине (как, впрочем, и о России) мало что изменилось, если не сказать - не изменилось ничего. Для страны «уникальной» и «исключительной», с «богоизбранным народом», как видят себя США, все человеки – «недочеловеки», а государства – «недогосударства». Что особенного может произойти за какие-то 70 лет в этих «недостранах»?..

Хочу привести текст названного раздела без каких-либо комментариев. Лишь напомню: директива написана в августе 1948 года. А также уточню: в этой статье для «ЛГ» этот документ на русском языке цитируется впервые. Итак:

«Прежде всего важно определить, что именно при подобном развитии ситуации будет для нас более выгодным: сохранение территории Советского Союза под управлением одного режима или территориальная и политическая раздробленность. Более того, если территории останутся под единым управлением (по крайней мере в своём большинстве), то каковой должна быть степень федерализации будущего правительства России? И что делать с основными меньшинствами, например с Украиной?

Мы уже касались проблемы Балтийских стран. Балтийские страны не должны остаться под властью коммунистов после окончания войны. Если сопредельные Балтийским странам территории будут подконтрольны некоммунистическим российским властям, то нам следует исходить из пожеланий балтийских народов и из степени умеренности, которая будет присуща новой российской власти по отношению к Балтийским странам.

В случае Украины мы сталкиваемся с другой проблемой. Украина – это наиболее продвинутая страна, которая находилась под властью России в последнее время. Как правило, Украина была недовольна российской властью. Украинские националистические организации вели бурную деятельность за границей. Очевидно, что Украина должна быть освобождена от влияния России, она должна развиваться как самостоятельное независимое государство.

Однако нам следует обращаться с подобным утверждением крайне осторожно. Его простота может быть осуждена в рамках реалий Восточной Европы.

Очевидно, что Украина была не в восторге от российского правления. Также очевидно, что что-то должно быть сделано для защиты позиций Украины в будущем. Однако не стоит упускать из виду и следующее. До тех пор пока украинцы являлись важной и особой составляющей Российской империи, они не демонстрировали признаков нации, способной взять на себя ответственность независимости перед лицом великорусской оппозиции. У Украины нет чётких этнических или географических рамок. Сейчас население Украины, которое в основном складывалось из людей, бежавших от российского или польского деспотизма, незаметно растворяется среди тех же русских и поляков. Какой-либо чёткой границы между русскими и украинцами нет, и провести её не представляется возможным. Города на территории Украины были в основном русскими или еврейскими. Так что основой чувства национальной самобытности является чувство «отличия», основанное на своеобразном крестьянском диалекте и незначительных различиях в традициях и фольклоре. Политическая агитация – это работа нескольких «романтиков-интеллектуалов», которые не имеют большого представления об ответственности правительства.

Экономика Украины тесно связана с экономикой всей России. Там никогда не было экономической обособленности, и с тех пор как эти территории были отвоёваны у кочевников-татар, экономика соответствовала оседлому образу жизни населения. Поэтому попытки отделения украинской экономики от экономики России и её дальнейшего развития как самостоятельной будут столь же неестественными и столь же пагубными для неё, как, например, попытки отделить Кукурузный пояс, включая промышленную зону Великих Озёр, от экономики США.

Более того, народы, говорящие на украинском диалекте, были разобщены, так же как и те, кто говорил на белорусском диалекте. В Восточной Европе основным фактором, определяющим национальную принадлежность, всегда была религия. Если и можно провести какие-либо границы, то это должны быть границы между приверженцами католицизма и приверженцами православия.

В конце концов, мы также не можем быть безразличны к чувствам самих великороссов. Они были основной национальной составляющей в Российской империи, они являются таковой и в Советском Союзе. Эта нация останется на этих территориях основной вне зависимости от того или иного статуса. Следовательно, любой политический курс США, рассчитанный на долгосрочную перспективу, должен строиться на принципах сотрудничества с ними. Территория Украины является частью их национального наследия, и они прекрасно это осознают. Поэтому решение о полном отделении Украины от остальной России вызовет лишь протесты и негодование, и по этой причине его осуществление возможно только с помощью силы. Однако существует вероятность того, что великороссы будут вынуждены смириться с вновь обретённой независимостью Балтийских стран, так как они спокойно относились к независимости этих территорий от русского влияния в течение долгого времени в прошлом, и на подсознательном уровне они осознают, что эти народы способны справиться с требованиями, предъявляемыми к независимым государствам. В случае с украинцами ситуация иная. Они слишком близки к русским, и это не позволяет им позиционировать себя как что-то отличное от русских, и хорошо это или плохо, но судьба вынуждает их иметь соответствующие отношения с Россией.

Кажется очевидным, что оптимальным вариантом будут отношения, построенные на принципе федерализма, при котором Украина будет иметь определённую степень политической и культурной свободы, но будет зависимой в экономическом и военном плане. Подобная модель отношений будет отвечать и интересам русских. Следовательно, скорее всего, цели США в отношении Украины могут осуществляться в указанных рамках.

Следует отметить, что данный вопрос имеет гораздо большее значение в долгосрочной перспективе, чем может сейчас показаться. Группы украинских и русских эмигрантов, стоящих в оппозиции к нынешней власти, уже сейчас борются за поддержку США. Манера, в которой они запрашивают у нас помощь, может оказать существенное влияние на развитие движения, борющегося за политическую свободу в России. Поэтому нам важно принять определённое решение и чётко следовать выбранной линии. Мы не должны занимать прорусскую или проукраинскую позицию. Наша позиция должна признавать исторические, географические и экономические реалии, и, исходя из этого, мы должны будем подыскать для украинцев приемлемое и достойное положение среди народов Российской империи, неотъемлемой частью которой они всегда являлись.

Однако следует подчеркнуть, что хотя мы и не должны преднамеренно стремиться к усилению сепаратистских настроений на Украине (о чём говорилось выше), тем не менее мы также не должны препятствовать какому-либо независимому режиму на Украине, если таковой появится там без нашего вмешательства. Так как если мы будем противиться этому, то это будет означать для нас нежелательную ответственность за вмешательство в развитие России. Кроме того, Россия постоянно будет бросать вызов подобному режиму. Если бы Украина смогла успешно обеспечивать себя, это позволяло бы говорить, что вышеприведённый анализ был неточным и что Украина имеет моральное право на независимый статус. Мы должны занимать нейтральные позиции до тех пор, пока наши военные или экономические интересы не будут как-либо затронуты. Нам следует начинать выступать за федеральное устройство только в том случае, если станет очевидным, что ситуация зашла в тупик. То же самое можно сказать и о попытках достижения независимости любыми другими национальными меньшинствами, проживающими на территории России. Однако нам представляется маловероятным, что какие-либо меньшинства смогли бы реально сохранять независимость в течение какого-либо времени. Но стоит им лишь попытаться (а вполне вероятно, что народы Кавказа именно так и поступят) – наше отношение к этому должно быть таким же, как и в случае Украины. Нам стоит проявлять осторожность и не противостоять подобным попыткам, так как это навсегда лишит нас симпатии тех или иных национальных меньшинств. С другой стороны, мы не должны считать себя обязанными помогать им, особенно если станет ясно, что для этого нужна наша военная помощь».

…Сегодня американцы, конечно, в бешенстве. Ещё недавно их планы состояли в том, чтобы напрочь оторвать Украину от России (и это им в немалой степени удалось), выдавить из Севастополя Черноморский флот, разместить в Крыму и на Украине базы НАТО. Но теперь Крым в составе России, а Черноморский флот где стоял, там и стоит – в российском порту. В связи с этим «национальные интересы» США и сместились в сторону юго-востока Украины, прямо на границу с Россией. Похоже, авторы анализа 1948 года были более реалистичны.

Необходимое дополнение

Исторический нонсенс

Фундаментальная ошибка в нашем государственном строительстве, если оценивать ход событий исходя из последствий принятых решений, была совершена 30 декабря 1922 года. Тогда Российская СФСР, Украинская ССР, Белорусская ССР и Закавказская СФСР подписали договор об образовании СССР. До этого Украина была частью России, украинцы – русскими. Понятия «Украина как государство» фактически не существовало. Малороссы (украинцы) не имели земельных территорий и городов. Ими их наделили русские цари: Алексей Михайлович в 1630 году построил крепость Харьков, а в 1656 году основал Харьковское воеводство; он же в 1655 году указал малороссам, бежавшим от поляков, селиться в городе Сумы. В 1754 году Елизаветой Петровной заложен Кировоград. Екатерина II в 1770 году основала Александровскую крепость – ныне Запорожье; в 1776-м она же основала центр Азовской губернии – ныне Днепропетровск. В 1794 году по приказу Екатерины II была основана Одесса, в 1795-м – Луганск. В 1789 году князь Григорий Потёмкин начал строительство верфи в устье реки Ингул, где затем вырос Николаев. Александр II в 1869 году основал посёлок, на месте которого вырос Донецк. Как результат Русско-турецкой войны 1768–1774 годов Крымское ханство было признано независимым от всякой посторонней власти, в 1783-м его земли вошли в состав России. После разделов Польши в 1772–1795 годах Галиция перешла во владение австрийских Габсбургов, а остальная часть Правобережной Украины, в том числе Подолье, Волынь – во владение Российской империи. На присоединённых к России в разные времена степных землях Запорожья, Северного Причерноморья и Тавриды, на месте казацких и татарских поселений основываются русские, в том числе ныне крупные города Кривой Рог (1775), Херсон, Мариуполь, Севастополь (1783), Симферополь, Мелитополь (1784).

Осенью 1939 года Западная Украина по договорённостям СССР с Германией была занята Красной Армией и присоединена к УССР. В 1940 году после вступления советских войск в Румынию к УССР была присоединена часть Бессарабии, Северная Буковина и область Герца.

В 1945 году согласно договору СССР с Чехословакией к Украине была присоединена Закарпатская область. В 1954 году в честь ознаменования 300-летия дружбы Украины с Россией из состава РСФСР в состав УССР была передана Автономная республика Крым.

В еврейских средневековых памятниках упоминаются города Приднепровья и Крыма, в которых жили евреи: Алупка (Алубика), Алушта (Алус), Гурзуф (Грузив), Керчь (Керц), Киев, Мангуп, Партенит (Бартенит), Судак (Сугда), Солхат, Феодосия (Каффа), Чернигов, Чуфут-Кале (Каркери) и другие.

Теперь многие из названных городов (кроме крымских) принадлежат Украине. Вот такая историческая «загогулина»… А по Украине бродит миф, будто не украинцы от русских, а русские от украинцев произошли.

На деле же именно благодаря дореволюционной России, а затем советской власти Украина обрела немалую территорию и десятки городов, многомиллионное население, из аграрной стала преимущественно индустриальной. Украинизация, которой советская власть, по сути, не препятствовала, резко повысила уровень грамотности жителей, превратила украинский язык из бытового диалекта в литературный, появилась национальная интеллигенция, обострённое национальное самосознание, переросшее у части граждан в нацизм.

Если в начале ХХ века в рядах националистов было несколько сотен радикалов, то в годы советской власти, особенно в период Великой Оте­чественной войны, их счёт пошёл на десятки и сотни тысяч. Царская, а затем советская власть из-за недальновидности взрастила себе ярых врагов. Идеи превосходства своей нации в итоге оказались для многих украинцев привлекательнее идей интернационализма, равенства и дружбы народов. Бывший президент Украины Кучма даже выпустил книгу «Украина – это не Россия». Исторический нонсенс! Не точнее ли утверждать, что Украина – это просто необычный фантом?

Теги: США , Россия , Украина

 

Евгений ПРИМАКОВ: «Если веришь в правоту идей…»

Фото: ИТАР-ТАСС

Это интервью состоялось в 2009 году. Сейчас Евгения Максимовича нет с нами. Исполняется 40 дней с момента его ухода из жизни. Как общественный деятель, учёный, журналист, писатель, как незаурядная личность, он оставил глубокий след в сознании современников. К его творческому наследию, к примаковским урокам люди наверняка будут обращаться и в будущем. Думаем, читателям будет интересно ознакомиться с неопубликованным интервью с академиком Примаковым.

- Евгений Максимович, конечно, нельзя считать, что у человека есть только одно истинное "я", но как у вас получается «объять необъятное»? Вы и журналист, и писатель, и разведчик... И примерный семьянин...

– Не в укор вам будет сказано, но вы своим вопросом ставите меня в нелёгкое положение. Все перечисленные профессии действительно характеризуют пройденный мною путь. Примерный ли я семьянин – нужно спросить у моих близких, в первую очередь у жены. Надеюсь, что для широкого читателя она подтвердит вашу однозначную характеристику. (Улыбается.) Получается ли у меня «объять необъятное»? Сказать категорически «да» – подумают: ну и хвастун! Сказать «нет» – значит, быть не до конца искренним. Сослаться на Козьму Пруткова, который утверждал, что вообще нельзя «объять необъятное»? Пожалуй, так и сделаю.

– Будучи выпускником арабского отделения Московского института востоковедения, сложно ли было расширять (если не перестраивать!) сознание? Как известно, восточный образ мышления отличен от западного[?]

– Не думаю, что Московский институт востоковедения, который я окончил 56 лет назад, превратил меня в вельможу с восточным образом мышления. Увлёкся изучением арабских стран я отнюдь не для того, чтобы всю свою последующую жизнь построить по шариату. Но это вовсе не означает, что у Востока нечему учиться. Кстати, мало кто знает, что во времена крестовых походов на Иерусалим рыцари научились у арабов мыться мылом и горячей водой.

– Вы производите впечатление романтика, пусть и от политики... Однако столь серьёзную карьеру, как у вас, романтик не сможет выстроить – необходим изрядный цинизм. Насколько гармонично в вас уживаются эти полярности?

– Профессиональный политик не может быть ни романтиком, ни циником. Это не значит, что романтизм и цинизм одинаково неприемлемы. Настоящих романтиков люблю – в большинстве своём это честные, увлекающиеся натуры. Что же касается политиков, то для них вместо эмоциональной увлечённости – как это ни выглядит скучно – нужен трезвый прагматизм. Однако это далеко не цинизм.

– Одну из своих книг вы назвали «Минное поле политики». Можно ли провести аналогию – хороший политик, как минёр, обезвреживает взрывоопасные механизмы и ошибается только один раз?

– Даже очень хороший политик может ошибаться и, как правило, ошибается не один раз. Главное, нужно стараться избегать ошибок, а ошибаясь, уметь извлекать из этого уроки.

– Евгений Максимович, извините, если можно об этом говорить... была ли у вас такая роковая ошибка?

– Роковая ошибка – это катастрофа, после которой трудно, если вообще возможно, оставаться в большой политике.

– Если вы остались – значит, не было... «Жизнь – борьба». С кем вы боретесь, кто ваши враги?

– Считаю противников моей страны и моими врагами. Но не зачисляю в эту категорию тех соотечественников, кто, просто думая иначе, тоже хочет добра России. Есть и такие. Не считаю врагами и те внешние силы, которые по тем или иным причинам не согласны с российской политикой, но не преступают черту вмешательства в наши дела.

– Вы состоялись в разных сферах – интеллектуальной, творческой, экономической, политической, общественной... Как можно, добросовестно занимаясь своим делом, в принципе свести к нулю неминуемое противодействие, чтобы твой труд имел весомый результат? Поделитесь, пожалуйста, рецептом!

– Без веры в то, что твой труд приносит пользу, вообще нет никакого смысла работать! Вместе с тем не думаю, что кому-либо удаётся свести к нулю противодействие. Оно порождается несогласием с теми идеями, которые ты защищаешь. Немалое значение имеют и личные отношения, так называемый субъективный фактор. Если веришь в правоту своих идей, то продолжай их отстаивать! Пожалуй, лучшего рецепта против оппонентов не придумаешь.

– Есть множество примеров того, что другие страны заботятся о позитивности своего имиджа постольку-поскольку, но Россия всегда, особенно в сложных или даже критических ситуациях, обязательно должна выглядеть благородно, достойно, примерно. Мы менее эгоистичны и более зависимы от чужого мнения? Почему?

– Имидж страны ни в коем случае нельзя игнорировать! От того, каков он, во многом зависит благополучие России и её населения. Но забота об имидже России не идентична тому, что следует приспосабливаться к чужому, скорее чуждому нам мнению. Особенно если отстаиваются жизненные интересы страны – я имею в виду интересы её безопасности, территориальной целостности, благополучия народа.

– За последнее время предпринимаются активные попытки пересмотреть историю нашей страны: ставятся под сомнение подвиги и герои, сносятся памятники, иначе трактуются события Великой Отечественной войны, фальсифицируются факты, приводятся лжедоказательства... Патриоту трудно с этим смириться, его оценка будет однозначной: не допускать подобных провокаций. Но если задаться вопросом «А почему такое вообще стало возможным в нашей многострадальной и героической стране?», то не риторически ли он прозвучит?

– К сожалению, ваш вопрос не риторический. Фальсификации осуществляются в политических целях людьми типа теперь уже бывшего украинского президента Ющенко или польских политиканов. Фальсификация истории в то же время – одна из форм борьбы, направленная на развал российского общества. Однако со злостными фальсификаторами не нужно путать людей, которые хотят услышать правду о некоторых эпизодах нашей истории, скрываемых в советский период. Знакомство с правдой не делает таких людей антипатриотами.

– Как считал Макиавелли: «Благодарность проходит быстро, страх – никогда». Современная Россия столкнулась с чёрной неблагодарностью, но значит ли это, что она непременно должна внушать страх другим странам?

– Я не сторонник и тем более не последователь Макиавелли. Трудно жить, руководствуясь тем, что благодарность – недолговечна, а страх – это навсегда. Хотя вы правы, Россия очень уж часто сталкивается с чёрной неблагодарностью. Но категорически не согласен, что наша страна должна быть нацелена на то, чтобы внушать страх другим. А вот её порой пытаются устрашить, не всегда, правда, действуя с открытым забралом. Разве не свидетельствует, например, об этом операция по размещению системы американской ПРО в непосредственной близости от российских границ, якобы с целью перехвата иранских ракет дальнего действия? Хорошо, что президент Обама (на тот момент. – Ред. )отказался от этой идеи, возможно, понимая, что у России есть асимметричные, но адекватные ответы. Так кто кого запугивает?

– Десять лет назад вы создали доктрину многополярного мира и получили за неё Международную премию имени Гуго Гроция. Почему ваша доктрина произвела фурор – разве раньше мир не считался многополярным?

– Я был лишь одним из тех, кто пришёл к выводу о том, что складывается многополярное мироустройство. Жизнь подтвердила этот вывод. Многополярность существовала и до Первой, и до Второй мировых войн. Но нынешняя многополярность отличается от прежних, так как развивается наряду с процессами глобализации, которые связывают образующиеся полюса. В том числе через интеграции на государственном уровне и транснационализацию бизнеса.

– Как вы думаете, почему современный мир чаще уклоняет закон единства и борьбы противоположностей в сторону агрессивного противостояния, отказываясь от целостности? Не оказалась ли идея глобализации лакмусовой бумажкой, выявившей истинный уровень развития нашей цивилизации?

– Мир не отказывается от целостности. Разве не говорит об этом хотя бы нынешний экономический кризис, который охватил все континенты, все страны? Все друг от друга зависят слишком сильно, и с этим уже ничего не поделаешь. А значит, нужно поддерживать постоянный баланс сил. Это действительно сложный процесс, а мир, как известно, несовершенен…

– С одной стороны, такая ответственность, как пост председателя правительства РФ или президента Торгово-промышленной палаты, – проявление личной смелости, с другой – руководитель не только, властвуя, венчает иера­рхию, но и зависит от неё: организм неповоротлив, там закостенел, тут подвёл, на что-то не хватает внимания... Какова примесь фатализма в вашем подходе к делу?

– Фатализм – отнюдь не моя идеология. Хотя должен сказать, что в отношении тех перемен мест работы, которые произошли в моей жизни, уверен: решающая роль принадлежала не мне, а судьбе. Так я пришёл работать в «Правду», затем – в Академию наук, так стал руководителем сначала СВР, затем – МИДа, а потом – правительства.

– Вы – полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством», для государства вы – ценнейший человек. Будучи свидетелем смены различных эпох в нашей стране, какое миро­устройство, по-вашему, наиболее нам подходит и достижим ли оптимальный вариант?

– Ошибаетесь. Не полный кавалер. Награждён орденами «За заслуги перед Отечеством» первой, второй и третьей степени. Но нет у меня четвёртой. (Улыбается.)

– Простите...

– Действительно, я был очевидцем и даже принимал участие в смене эпох в России во второй половине ХХ века. Убеждён, что перевод экономики на рыночные рельсы – это и есть наилучшая модель. Но пока ещё остаётся перед нами, перед нашей страной нелёгкая задача – построить в России цивилизованный рынок, основывающийся на конкуренции, всевластии Закона и независимой судебной системе. Именно это будет решающим шагом в построении демократического общества.

– За свою долгую, плодотворную, насыщенную жизнь вы прожили несколько разных жизней (извините за тавтологию). Как вы сейчас понимаете, Евгений Максимович, что всё-таки самое главное?

– Жить без крупных разочарований, без потерь, среди близких.

Беседовала Арина АБРОСИМОВА

Теги: Россия , политика , общество , Евгений Примаков

 

Андроиды шутят

На Земле случился глобальный катаклизм. Не то астероид упал, не то безумные учёные опять что-то намудрили. А может быть, люди переселились на Юпитер и превратились в скакунцов, как в фантастическом романе Саймака. В общем, человечество погибло или просто покинуло Землю. Остались на планете одни андроиды да два места, пригодных для жизни, - кусок пригорода в Подмосковье и супермаркет.

Но андроиды – народ благодарный и поэтому решили увековечить память о людях-создателях в многосерийном фильме, который так и назвали: "Родители". Одна беда: мысль семейная, запечатлённая в «Анне Карениной», также погибла в глобальной катастрофе. Из всего богатства культуры по данному вопросу сохранились только американские ситкомы. Поэтому «Родители» – детище андроидов, насмотревшихся «Все любят Реймонда» и «Бывает и хуже».

Если взять поправку на то, что фильм делали не люди, получилось сносно. Конечно, грим сидит как влитой, что бы ни случилось. Ни пятнышка грязи, ни одна волосинка не сотрясётся. Никаких семейных трусов и трико пузырями, засаленных халатов, бигуди и грязной посуды. Даже возраст детей задан в арифметической прогрессии. Правда, времени за столом персонажи проводят много. Нарочито едят и пьют. В людей столько не влезет. Общаются в рамках, заданных книгой «Правила хорошего тона». Но в целом похоже, почти как в семье: родитель № 1 и родитель № 2 взаимодействуют с ребёнком № 1, № 2 и № 3 с соблюдением всех формальных правил, которые обычно содержатся в популярных пособиях по воспитанию детей.

«Родители» – продукт отечественный, поэтому из патриотических побуждений картонную халупу семейства Хек из Индианы («Бывает и хуже») поменяли на двухэтажный особняк. Вместо «Домовитого гусака», в котором простые американцы покупают уценённую просрочку, – громадный и светлый супермаркет. Хеки мучаются от накатывающей время от времени безработицы, не упускают возможность подзаработать, а их российские аналоги все при деле – родитель № 1 работает архитектором, родитель № 2 – директором по персоналу. Денег куры не клюют.

Если бы сериал «Родители» и вправду снимался в далёком пост­апокалиптическом будущем андроидами, то происходящее в нём было бы объяснимо. Но он идёт сейчас по каналу «Россия 1», и поэтому рождается закономерный вопрос: у кого поднялась рука выделить средства на это самое унылое зрелище в истории телевидения?

Режиссёр-постановщик А. Жигалкин, «прославившийся» на канале СТС долгоиграющими «Папиными дочками» и «Ворониными», решил по­потчевать телезрителей очередной ухудшенной вариацией на тему упомянутых уже американских ситкомов. Какой смысл? Достаточно переключиться на канал Sony Entertainment или Paramount Comedy, для того чтобы увидеть качественный оригинал, а не тот невнятный ералаш, который с помпой подают каждое воскресенье.

«Родители» – сериал юмористический. Но его создателям не мешало бы включить закадровый смех, чтобы было понятно, что сериал имеет отношение к юмору. Это хотя бы позволит зрителям сориентироваться, что за действо перед ними.

Над «Родителями», если верить титрам, работает не меньше десятка сценаристов. Где их ухитрился найти Жигалкин? Не в сборной ли России по футболу? Потому что результат на экране примерно такой же, как и на поле. Впрочем, может, они и вправду роботы, только с маленькой оперативной памятью, которой хватает всего лишь на двухминутные обрывки, из которых потом составляют двадцатиминутную серию?

Происходящее на экране заставляет усомниться в том, что авторы сценария имеют представление об обычной российской семье. «Их проблемы и радости близки всем родителям и детям» – написано на сайте телеканала «Россия 1» в сопровождении к сериалу. Как говорится, не в бровь, а в глаз. Конечно же, каждая российская семья из года в год мучительно выбирает, куда же ей лететь на отдых летом: в Париж или в Бангкок.

Нет, наши люди в супермаркеты на иномарках за арбузом не ездят. В реальной жизни они решают совершенно другие проблемы.

Авторы «Родителей» вообще в России живут? Да и живут ли вообще? Ассоциация с андроидами возникает не случайно. Всё человеческое «Родителям» чуждо. От него осталось только одно: стремление к удовольствиям и приобретательству (новый велосипед, новая рубашка). Ни радостей, ни горестей. Ни бабушек, ни дедушек, ни знакомых, ни приятелей, ни сослуживцев, ни одноклассников, ни чудаковатых соседей. В общем, всех тех, кто обычно движет сюжет в такого рода телепродукции. Родители № 1 и № 2 уверяют, что ходят на работу, дети – что учат для мифической школы математику. Но это обман. Мы-то знаем, что жизни за пределами двух постоянных локаций «Родителей» нет. Лангольеры всё объели.

Глядя на «Родителей», приходишь к выводу, что человечество в самом деле погибло.

Шутили лирики, шутили физики, теперь вот и вправду взялись шутить какие-то человекоподобные роботы. Видимо, потому, что человеческого уже совсем ничего не осталось: ни юмора, ни ума, ни совести. И это не в выдуманном будущем, это уже сейчас, здесь, в реальности.

Борис НИКИТИН

Теги: сериал «Родители»

 

Вперёд, Франция!

С чего начинается французское утро? С хрустящей булки и ароматного кофе, с чистых тротуаров и извилистых улиц, открывающихся лавочек зеленщиков и молочников? Для туристов, приезжающих на пару дней во Францию, может быть, это и так, но для французов утро начинается с включения телевизора.

Политическая жизнь Франции на телеэкранах, полагаю, более прозрачна, чем в Италии или даже Германии; для этого существует хорошо продуманная схема. В первую очередь в этом принимает участие правительство, которое отвечает за разработку политики вещания, подготовку законопроектов о СМИ и введение их в действие. Затем парламент - он принимает законы о вещании и контролирует финансирование общественного вещания. Высший аудиовизуальный совет (CSA) отвечает за выдачу лицензий частным компаниям, назначение руководителей общественных телерадиокомпаний и осуществляет надзор за содержанием программ всех вещателей. Все эти три составляющие управляют и направляют общественно-государственное телевидение Франции. Кстати, в CSA входят представители самых разных слоёв общества, что тоже является большим плюсом. В конечном итоге общественное телевидение Франции, поддерживаемое государством, является инструментом защиты граждан. В частности, по закону 60% общественно-политического вещания отводится правящей партии, правительству и президенту, а 40% – парламентской и непарламентской оппозиции. Во всяком случае, лидера Национального Фронта Марин Ле Пен, здесь можно увидеть часто. "Франция для французов" – вот лозунг НФ, что звучит радикально, но сторонников с каждым днём становится всё больше и больше.

Общественно-государственное телевидение Франции – это в первую очередь холдинг France T[?]lévisions, включающий в себя 6 каналов:

France-1 – информация из-за рубежа;

France-2 – универсальный канал для широкой аудитории;

France-3 – канал с национальными и региональными программами;

France-4 – познавательно- развлекательный канал;

France-5 – образовательный канал;

France-[?] – развлекательный.

Существует также канал TV5Monde, который ориентирован на весь мир, а также франко-германский познавательный канал ARTE. С 2006 года работает канал France24. Примечательно, что новости здесь идут на английском, немецком и арабском языках. TF 1 является крупнейшей частной телекомпанией Франции. Ей принадлежит две трети зрительской аудитории.

France-2 (F2) – общена­цио­нальный канал, задачи которого сводятся к классической формуле «информировать, развлекать и просвещать». На его долю приходится до 25% зрительской аудитории. Наряду с новостями идёт много сериалов, в том числе иностранных, хотя французские фильмы преобладают. Телевикторины, ток-шоу и спорт – вот главное, чему отдаётся предпочтение на телеканале Франции F2.

Новости на F2 всегда идут с приоритетом национальных событий и достаточно полно отражают информационную картину дня. Выпуски новостей три раза в день: в 8 часов утра, в 13.00 и в 20.00. События освещаются самые разные: внесение поправок в закон об иммиграции, международный конгресс по СПИДу, текущее положение экономики Греции, экология в крупных городах, отдых на нудистских пляжах и гонки Тур де Франс.

Последнюю неделю июля большая часть новостей была отведена забастовкам фермеров; в каждом выпуске – по несколько репортажей. Информация шла и непосредственно с места событий, когда Нормандию на несколько дней буквально парализовало из-за того, что фермеры перекрывали трассы и ставили заслоны; а также – интервью с членами правительства. Сложную ситуацию разрешить непросто: ведь проблемы копились долгое время. Сказались и экономические санкции против России. Цены на сельскохозяйственную и животноводческую продукцию упали, фермеры несут колоссальные убытки, некоторые из них разоряются. Премьер-министр сельского хозяйства Стефан Ле Фолль вылетел на вертолёте в Нормандию, чтобы лично вести переговоры с бастующими и попытаться найти компромисс. В частности, был принят «аварийный план» с целью реструктурирования долгов фермеров.

В новостях обязательно отводится время и проблемам иммигрантов. В настоящее время вводится новый закон, разрешающий выдавать паспорта тем иммигрантам, в чьих талантах или профессиях нуждается Франция. Нелегалы же по-прежнему будут находиться в лагерях или под домашним арестом, дожидаясь своей депортации.

Второй по приоритету – государственный канал France-3 – F3; здесь добавлены репортажи из регионов. Новости на F3 мало чем отличаются от новостей на главном телеканале, но они менее объёмные и в них чаще встречаются новости культурных событий.

На французском телевидении также распространено и кабельное телевидение: TV 5, Plan[?]te, Paris Premier, France Contr[?]le, Cinéma Univers, Cinéma, Série Club, Canal J, Canal Jimmy, Eurosport; и спутниковое: CNN, BBC, RTBT, RTL, TMC, TSR, Musicaux MCM, MTV.

Структура финансирования телеканалов – это абонентская плата зрителей. Около 70% бюджета France Télévisions составляют средства от налога на ТВ. Если в доме есть телевизор или устройство, с которого смотрят телевизионные программы, например ноутбук, то платить обязательно, примерно 10 евро в месяц. Но это без учёта льгот, у льготников бывают больше скидки. Кстати, от налога на общественное ТВ во Франции освобождаются люди старше 60 лет, вдовые, живущие на пособие, инвалиды и малоимущие.

В своё время Николя Саркози начал телевизионную реформу. В 2009 году реклама на общественном телевидении была сильно сокращена, а с декабря 2011 года её планировалось убрать из эфира вовсе. Но экономические трудности не могут сегодня позволить государству взять на баланс общественное телевидение, и потому решение отодвинуто до 31 декабря 2015 года. Ждать осталось недолго, хотя экономические трудности, которые были в 2011 году, сегодня никуда не делись, и вряд ли отмена рекламы на ТВ произойдёт в ближайшее время.

В завершение несколько слов о французских парламентариях, которые вопреки предостережениям МИД Франции посетили Россию и побывали в Крыму. К сожалению, ни один из телеканалов этот визит не показал; это было отражено лишь в печатных изданиях. Среди десятерых парламентариев, посетивших Крым, были и представители оппозиции. Вывод, который они сделали: Крым совершенно правомерно выбрал свой путь, и если бы он не вошёл в состав России, сегодня его ожидала бы участь Донбасса. Делегацию возглавлял депутат Национального собрания, член комитета по иностранным делам Тьери Мариани. Он пообещал, что делегация обязательно донесёт до своих сограждан реальный образ Крыма и будет ставить вопрос об отмене санкций.

Судя по последним событиям, мощная забастовка фермеров, выступающих против политики санкций, приезд парламентариев в Крым – гражданское общество пробуждается. Парламентарии, побывавшие в Крыму, заявили, что хотят посетить его вновь, и, возможно, в Крым приедет Николя Саркози. Что ж, похоже, процесс становится необратимым. Вперёд, Франция!

Теги: телевидение , политика

 

Вместе, несмотря ни на что

С 21 по 26 августа традиционно в Ялте пройдёт ХVI Международный телекинофорум "Вместе". Он будет посвящён годовщине воссоединения Крыма с Россией и 70-летию Великой Победы. Этот «праздник со слезами на глазах» для телекинофорума ещё и потому, что за прошедший год его оргкомитет понёс неожиданные и очень горькие утраты. Ушёл из жизни выдающийся актёр и педагог, народный артист России Александр Сергеевич Потапов. Он много раз был и членом жюри, и его председателем, и неизменным участником, проходивших в рамках телекинофорума встреч и дискуссий. А совсем недавно скончался политик, общественный деятель, журналист, стоявший у истоков Международного телекинофорума «Вместе», председатель его оргкомитета Геннадий Николаевич Селезнёв. Утраты поистине невосполнимые, но дело, начатое Геннадием Николаевичем и его соратниками, будет продолжено, участники телекинофорума будут по-прежнему делать всё для развития отечественного телевидения, для объединения тележурналистов, режиссёров и артистов всех стран. Их количество и число работ, присланных в отборочную комиссию, неизменно растут. А составу жюри телекинофорума, его представительности мог бы позавидовать любой международный фестиваль.

Жюри конкурса «Телевизионные игровые фильмы» XVI Международного телекинофорума «Вместе» возглавит выдающийся сценарист и режиссёр, лауреат государственных премий, заслуженный деятель искусств России и Азербайджана, удостоенный множества зарубежных фестивальных наград Рустам Ибрагимбеков. В жюри вошли также знаменитые режиссёры и актёры, народные артисты России Александр Прошкин, Сергей Никоненко, Борис Невзоров и Юрий Беляев

Заслуженный деятель искусств России и Крыма, лауреат Государственной премии России Борис Токарев утверждён председателем жюри конкурса «Телевизионные программы и фильмы», а в составе жюри - ректор Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, профессор, заслуженный деятель науки РФ Александр Евменов, продюсер, генеральный директор компании «Телефильм», лауреат Государственной премии СССР Юрий Мацюк, директор Московского дома национальностей Владимир Тарасов, декан Высшей школы телевидения МГУ имени М.В. Ломоносова, автор и ведущий телепрограммы «Что делать?» (канал «Культура») Виталий Третьяков.

Геннадий Селезнёв, Александр Потапов, Алла Сурикова, Геннадий Паршин и Александр Прошкин в Ялте на телекинофоруме

В списке номинантов – телеведущие, режиссёры, продюсеры из разных стран, которые будут бороться за победу на телекинофоруме. Среди них хорошо известные в России Андрей Кондрашов, Евгений Попов, Феликс Разумовский, Георгий Тараторкин, Владимир Гостюхин, Рауф Кубаев, Владимир Хотиненко, Константин Худяков, Владимир Краснопольский, Валерий Усков, Юсуп Разыков, Алена Яковлева, Сергей Маховиков, Алексей Шевченков, Игорь Лифанов, Кирилл Плетнёв и другие.

Всякий международный фестиваль нуждается в финансировании, тем более это актуально во времена экономического кризиса и санкций. Гостей, номинантов, журналистов нужно привезти в Ялту, обеспечить их проживание в гостинице «Ялта-Интурист», где пройдут заседания жюри, открытые столы и дискуссии. Будет и традиционный десант телекинофорума в Севастополь с посещением военных кораблей и концертом для моряков и жителей города русской воинской славы. Гендиректор телекинофорума Александр Беликов рассказал нам «о тех, без кого телекинофорум не смог бы и шагу ступить. Речь идёт о поддержке Правительства Москвы, Департамента СМИ и рекламы столицы. Мы искренне признательны титульному спонсору – Союзу строительных организаций «Строительный ресурс» и его президенту Виктору Кривошонку, генеральному спонсору компании «Эталон-Инвест» и его генеральному директору Даниилу Селедчику. Мы благодарны руководителю компании «Русская бронза» Нине Милюковой, по поручению которой бескорыстно изготавливаются призы телекинофорума, начиная с 2000 года».

И традиционно информационным спонсором телекинофорума является «Литературная газета». О том, какие телефильмы, программы, телеведущие, а также дебютанты (для них Геннадий Селезнёв в своё время инициировал специальную номинацию «Начало») станут победителями, мы обязательно сообщим.

Соб. инф. 

Теги: телекинофорум , Ялта

 

Великое Посольство

В программе " Иностранное дело " на телеканале «Культура» рассказывалось о времени царствования Петра I, до которого российская дипломатия в Европе не воспринималась всерьёз, Россия всё ещё продолжала оставаться на задворках. Такое Пет­ру I досталось наследие, и он отлично понимал, что необходимо кардинально менять существующее положение.

И вот в 1697 году Пётр назначает Великое Посольство в Европу, а великими полномочными послами назначает Франца Лефорта, Фёдора Головина и Прокофия Возницына. Сам царь в составе Посольства ехал инкогнито под именем Петра Михайлова, скрывая своё происхождение. Таким образом, у Посольства была официальная цель и неформальная. В течение полутора лет Пётр посетил Голландию, Англию, Австрию и некоторые другие страны. Он знакомился с европейской жизнью, учился на голландских верфях под Амстердамом мастерству корабельщика, принимал участие в дипломатических переговорах, посещал дворы европейских монархов и, получив бесценные практические навыки, обдумывал план преобразований в России. После этой поездки была создана Коллегия иностранных дел, которую можно считать точкой отсчёта российской дипломатии.

Что хочется сказать о создателях программы. Это тот редкий случай, когда каждый человек на своём месте: от гримёра и осветителя до режиссёра, редактора и консультанта. Прекрасный выбор ведущего (актёр Сергей Чонишвили), отличная работа режиссёра, оператора. Сегодня, когда программы всё чаще делаются людьми случайными, такое серьёзное отношение к документальному фильму радует и даёт надежду, что когда-нибудь это станет нормой, а не редким исключением. А главное, что удалось создателям программы, это донести до зрителей гордость за свою страну, за великую державу, которая шаг за шагом отвоёвывала свои границы, крепила мощь свою на суше и на море. И что славе земли Русской мы обязаны нашим великим предкам, которыми должны гордиться и свято хранить о них память.

Ирина ВЛАДИМИРОВА

Теги: канал «Культура»

 

Пытаться забыть

Зашла вчера в мамину комнату, где работал телевизор, как раз в тот момент, когда по нему показывали хронику отношений певца Прохора Шаляпина и его престарелой экс-супружницы. Я попала на тот эпизод, когда крупным планом показали, как влюблённая бабушка лезла парню в рот своим языком.

- Брр, – сказала я.

– Кажется, это повтор, – ответила мама. – Я уже видела эту передачу.

– Значит, повторяют по просьбам трудящихся наиболее удачные моменты, – сказала я и вышла из комнаты.

Но вид этой одержимой страстью бабки с языком, лезущим в чужой рот, теперь преследует меня. Не могу от него отвязаться, как от пош­ленькой мелодии, которую услышишь где-то случайно, а потом начинаешь напевать её против своей воли.

Внедряется этот кошмар в сознание через глаза, уши, попадает в самое сердце[?] И живи потом с этим, отмахивайся, пытайся забыть.

 

Из советской атлантиды – в пустыню деградации

- А что это значит – быть человеком?

– А чтоб польза от тебя была! Ну и дело своё знал...

Пожилой монтёр из городского парка пытается объяснить роботу смысл человеческой жизни.

Это кадры из фильма " Приключения Электроника" , который на днях показали по одному из телеканалов. С каждым годом этот фильм становится все интереснее смотреть. Это похоже на исследование затонувшей советской Атлантиды. Это не просто хороший детский фильм. «Приключения Электроника» – один из самых СМЫСЛОВЫХ советских фильмов.

В чем главный сюжет? Школьное сообщество – ребята и учителя – помогает роботу Электронику стать человеком. Но это ещё не все. По ходу фильма Серёжа Сыроежкин, увлечённый болотными огоньками весёлого безделья, фактически выпадает из общества. И ребята с учителями помогают ему вернуться и тоже стать человеком.

В фильме есть ещё один важный советский сюжет – о том, что последние могут стать первыми. Над школьником из младших классов Чижиковым-Рыжиковым все смеются. А он в решающий момент предлагает великолепный план спасения Электроника.

Профессор Громов говорит ребятам: «Вы сделали Элика человеком. И сделали это лучше меня». А учитель математики выражает уверенность: «Они всё придумают, мальчишки!»

...А потом фильм заканчивается, и приходится переключать телевизор на главные каналы, где идут бесконечные шоу. Какие-то безобразно толстые мужики, переодетые женщинами, шутят про секс и про тёщу.

Телезрителя уже несколько десятилетий водят кругами по ужасной пустыне пошлости и деградации.

Вспоминаются строки Лермонтова:

Так прерывает резкий звук цепей

Преступного страдальца сновиденье,

Когда он зрит холмы своих полей...

Александр КЛИМОВ

 

Фейки Фокина

Режиссёр и художественный руководитель Александринского театра Валерий Фокин называет себя наследником и продолжателем знаменитого в советское время театрального деятеля Вс. Э. Мейерхольда.

В своих спектаклях Фокин стремится реанимировать идейные принципы и эстетику своего вероучителя. Неслучайно он являлся руководителем московского Центра им. Вс. Мейерхольда.

Тому, кто знаком с наследием самого Мейерхольда и смотрел спектакли Фокина, очевидно, что он действительно стремится ему подражать, и небезуспешно. На протяжении десятилетий Мейерхольд являлся лидером российского сценического авангардизма, для которого характерны были воинствующая безбожность, непримиримая русофобия, отрицание русских национальных традиций и ценностей, а также вызывающе игровое (и даже игривое), в сущности, бездуховное миропонимание.

Творчество В. Фокина унаследовало многие из вышепоименованных особенностей мейерхольдовского подхода к театру. Как и у своего предтечи, у Фокина особое пристрастие к русской классике: многие пьесы из этого ряда были им поставлены и на сцене Александринского театра. Моё внимание привлекли "Живой труп", «Ревизор», «Женитьба», «Маскарад».

Что объединяет эти широко известные пьесы? Прежде всего их глубокая, не потерявшая актуальности содержательность, драматизм и острота конфликтов, проникновение в психологию характеров, взыскующий нравственный пафос, замечательный афористичный русский язык, благородное сопереживание людским страданиям и боли.

Увы, почти ничего из названных достоинств в спектаклях Фокина вы не увидите. Пьесы представлены в оскоплённом виде, тексты зачастую купированы, извращены или искажены, сюжеты перемонтированы. Никакого пиетета к ценностям классического наследия у режиссёра нет, да и не могло предполагаться. Ибо есть полное доверие к театральному наставнику, кредо которого весьма откровенно: «Мы будем часто пользоваться классическими произведениями как канвой (! - М.Л. ) для наших сценических построений».

«Канва» в творениях Фокина узнаваема, а вот «построения» – скорее плод болезненного ёрничества, нередко весьма пошлого, а иногда и бесстыдного, отталкивающего в своих физиологических подробностях. Если вдуматься в корень проблемы, то не почувствуем ли мы, что русская классика, жизнь, в ней запечатлённая, характеры, их судьбы – чужие режиссёру, а возможно, и чуждые его менталитету?

Фёдор Протасов, Арбенин, персонажи Гоголя (на комизм которых сам автор смотрел «сквозь слёзы») – в их толковании ощущается холодное презрение, злая обличительность и сарказм, отношение к ним как к неким туземцам, к чему-то стороннему и даже враждебному. А если так, то можно порой и поглумиться над героями, что и видим в спектаклях[?]

Адепты модернизма исповедуют методологию эстетского, эпатажного театра, разработке приёмов которого Мейерхольд отдал много сил: «монтаж аттракционов» как движитель сценического действия, «биомеханика» как технология лицедейства, культ «дурачества и кривлянья», которые «необходимы для актёра, самая простая простота должна иметь элемент кривлянья» (цитата из Мейерхольда). Выстраиваемая на сцене искусственная среда создавалась как вызов реализму, как неприятие правды соответствий жизни.

Поставленные Фокиным пьесы (классические!) подверглись переиначиванию, бесцеремонному вмешательству в текст и даже в сюжет произведения. Собственно, режиссёр и не скрывает, что ставит «по пьесе» («Живой труп»), «по драме» («Маскарад»), «на основе пьесы» («Ревизор»), аналогичен и подход к «Женитьбе».

В господствующем на сцене режиссёрском произволе нашлось место и откровенно русофобским проявлениям.

Очевидна установка на заземление персонажей, в которых выпячиваются порочные стороны характеров, низменные побуждения и поступки. Беспробудно пьяный и безнадёжно опустившийся Протасов («Живой труп»), монструозные фигуранты, почти утратившие человеческий облик в «Ревизоре», женихи-идиоты и придурковатые главные герои «Женитьбы» – Подколесин и Агафья Тихоновна, которая никак не может разобраться, кого же она «хочет» – Подколесина или Кочкарёва. Наконец, инфернальные фантасмагории в спектакле «Маскарад», где Арбенин вдруг превращается в современного бытового уголовника, подробно изъясняющего зрителям, как в семейной склоке он убил жену, а потом расчленил её труп.

В спектаклях доминирует «био» и просто техническая механика, где актёры втиснуты в жёсткий каркас вычурной режиссёрской заданности, где обезличенные персонажи-маски движутся как марионетки, вздёрнутые нервной капризной рукой закулисного кукловода. Где артист рассматривается как «вешалка» для его часто сумасбродных идей.

В своё время великий Станиславский, выражая сердцевину русской театральной традиции, говорил как о сверхзадаче сцены о познании «жизни человеческого духа», воспитании у людей стремления «жить лучшими чувствами и помыслами души». Однако в эстетике и театральной методологии Фокина обнаружим мало внимания к духовной сути сценического действия.

Общее впечатление от спектаклей: на них лежит печать неизгладимой мрачности, окаменевших человеческих пороков и умственной ущербности. В таком угнетающе беспросветном ключе истолкована пьеса «Живой труп».

Страсть Фокина к перелицовкам оригиналов обозначилась даже в названии пьесы, которое он изменил, наименовав спектакль «Третий выбор». В пятом действии «Живого трупа» Протасов говорит о стоявших перед ним «трёх выборах»: служить, или быть героем, «или третье: забыться – пить, гулять, петь. Это самое я и делал. И вот допился. (Пьёт.) ».

«Третий выбор», а точнее реплику «и вот допился» режиссёр и делает сквозным действием спектакля, усиливая его сценическим курсивом.

В спектакле доминирует образ неволи. На авансцене постоянно возникает клетка, напоминающая современную КПЗ, в просторечии называемую «обезьянником». В ней на полу, среди бутылок с вином, лежит пьяный, всклокоченный и неопрятный Протасов (артист П. Семак). Время от времени он почёсывается и отхлёбывает из бутылки. По ремаркам Толстого лишь в пятом акте Федя – «опустившийся, оборванный… грязный». Но театр решает не томить зрителей ожиданиями и сразу, немедля, даёт понять суть характера – «допился!».

В «обезьяннике» происходят свидания с Машей (О. Соколова). Туда проведён водопровод с настоящей водой. В какой-то момент Маша хватает голову своего вконец запаршивевшего избранника и моет её под струёй воды. Если бы эту сцену ставил Мейерхольд, то, безусловно, добавил бы в эту клетку парашу и побудил исполнителей справлять нужду, не стесняясь зрителей. Не забудем – мэтр был убеждён, что на сцене не до"лжно бояться непристойности, что не раз обнаруживал в своих спектаклях. Развитие характера Протасова, его психология мало заботят режиссёра, и он сразу надевает на главного героя маску забулдыги, вконец оскотинившегося, морального отщепенца.

Но ведь Протасов в пьесе действительно очень «живой» человек, как о нём говорит Маша – сердечный, отзывчивый. И совесть в нём притупилась, но не погасла, не исчезло и чувство стыда. Однако те сцены и тексты, где это может обнаружиться, решены буднично и скороговоркой. В пьесе есть короткий, но глубокий по смыслу монолог героя: «Я не стараюсь сделаться лучше. Я негодяй. Но есть вещи, которые я не могу спокойно делать. Не могу спокойно лгать». В спектакле Протасов-Семак произносит его с вялой невнятностью, похожей на бормотанье подвыпившего человека. Театр не видит просветов в его душе.

И финал выстроен не как благородная жертва кающегося, а как импульсивный жест пьяницы, которому уже безразличны все и всё. И звук выстрела (само­убийство происходит за сценой) – вполне будничный, похож на щелчок дверного замка…

«Тюремность» атмосферы спектакля сгущается ещё и усилиями сценографа А. Боровского. Сценическое пространство окаймлено чёрной тканью. В центре его – многоэтажная металлическая конструкция с балюстрадами и лестничными переходами. Она напоминает внутреннее устройство знаменитой питерской тюрьмы «Кресты» (иногда она мелькает в криминальной хронике по телевидению). Чернота и железо источают мертвечину. Ещё один вариант России как «тёмного царства», «тюрьмы народов» – в терминологии либерастов.

Что сказать о постановке «Ревизора»?

Многозначительно уже само предуведомление о том, что спектакль создан «на основе сценической версии Вс. Мейерхольда и М. Коренева (Гостим, 1926 г.». Поэтому можно ли удивляться – на подмостках царствует балаган, куклы вместо живых характеров, обилие эмоционально-речевой и пластической судороги, эстрадно-цирковое пересмешничество, монструозность и алогизм, множество эксцентричных спецэффектов – одним словом, столь любезная когда-то Мейерхольду, а нынче и Фокину классика дыбом!

И пронизывает этот – в лексике модернизма – «сенсорный коктейль» демоническая и даже сладострастная русофобия. Россия представлена бесконечно тёмным царством, населённым дремучими идиотами, трусами, ворами и мошенниками, с гнусными харями вместо обычных лиц. И – «оставь надежду всяк сюда входящий»…

Начинается спектакль со сцены в приёмной городничего, где сидят, застыв в нелепых позах, сонные чиновники. Им навстречу выходит патлатый господин в тапочках, почти в неглиже, но всё же в штанах. Вялой, будничной скороговоркой сообщает о приснившихся ему двух крысах и возможном прибытии ревизора. Ни у самого городничего (С. Паршин), ни у его подопечных известие не вызывает никакой тревоги, что объясняется, разумеется, их повальной тупостью.

Хлестаков (В. Коваленко) – в чёрном костюме, с цилиндром на лысой голове, в очках и с сигарой в губах – оставляет нелепое впечатление. Актёр играет крайне неуравновешенного, едва ли не душевнобольного человека с замашками криминального авторитета и высоким уровнем сексуальной озабоченности («осовременивание»!).

Интерес Хлестакова к супруге (С. Смирнова) и дочери (Е. Зимина) городничего театр делает более чем наглядным. В первой редакции спектакля (2002) кульминация секс-напора Хлестакова (тогда его играл А. Девотченко) возникала, когда, нависая над опрокинутой на спину Марией Антоновной, он начинал ритмические покачивания, а стоявшие вокруг чиновники начинали вести счёт этим телодвижениям… Теперь эта сцена «смягчена»: вместо хулиганской имитации интима герой похотливо ощупывает все дамские выпуклости (супруги и дочери городничего), принюхивается к бёдрам. Неожиданно сжимает пятернёй, по-бандитски, лицо Марии Антоновны и взасос её целует.

Завершает спектакль сцена, полностью повторяющая его начало: сидят сонные чиновники, к которым в тапочках выходит их начальник. Вялая, ленивая, вороватая и туповатая Россия запечатлена в этой дублированной мизансцене. И в таком повторе не прочитывается ли реплика знаменитого скептика Экклезиаста: «Что было, то и будет»?

Просмотр «Женитьбы» понуждает вспомнить одноимённый спектакль в Театре Колумба, описанный в одном из романов Ильфа и Петрова,– он шёл под аккомпанемент клистирных кружек, с кульбитами и прочими цирковыми номерами. Там Агафья Тихоновна двигалась по натянутой проволоке, манипулируя зонтиком, на котором было написано: «Хочу Подколесина». Считается, что это пародия на приёмы Мейерхольда, а на самом деле изложенное в романе близко тому, что реально происходило в его театре.

В спектакле Фокина Агафья Тихоновна не по проволоке ходит, а лихо носится на коньках по покрытой льдом сцене. Полезна была бы и ещё поправка – в порядке оптимизации классики: если бы в руках героини был зонтик, то на нём следовало бы написать: «Хочу Кочкарёва».

Откровенно выраженная сексуальная истома – характерная черта предстающей перед зрителями Агафьи Тихоновны (Ю. Марченко). В эпизодах с Кочкарёвым (Д. Лысенков) она бесстыдно приникает к нему, кладёт его руку себе на колено. Катаясь по льду в паре с Кочкарёвым и обнимая его, героиня изнемогает от вожделения. В другой сцене Агафья Тихоновна, как говорится, не помня себя от неутолённых чувств, в буквальном смысле лезет на стену, умудряясь так задрать ногу, что показывает и нижнее бельё. И перед женихами она появляется в исподнем. Неравнодушна героиня и к Степану (Т. Жизневский) – слуге Подколесина. Обнажённой ножкой зазывно прикасается к нему. Озабочен и сам Степан – при случае без стеснения хватает за груди сваху Фёклу Ивановну (М. Кузнецова), показанную в самом монструозном виде.

Трудно не заметить, что и Подколесин (И. Волков) предстаёт с поведенческими ужимками мужчины нетрадиционной ориентации. Быть может, поэтому внимание прозорливой Агафьи Тихоновны переключилось на Кочкарёва, которого не заподозришь в голубизне…

Воспалённый эротизм пронизывает партитуры рассматриваемых спектаклей. Режиссёров фокинской породы, тяготеющих к подобному мирочувствию, К.С. Станиславский называл брюнетами-пессимистами. Ироничный В.В. Розанов, определяя сущность людей такого типа, замечал: менталитет их сосредоточен в «точке обрезания»… Эта зудящая «точка» не даёт покоя Фокину, постоянно будоражит его воображение. Не отсюда ли такое обилие физиологии и сексуальных мотивировок в его спектаклях? Понятно увлечение нашего мейерхольдовца творчеством польского режиссёра Е. Гротовского, восторженная оценка его нашумевшего спектакля «Апокалипсис кум фигурис». В своё время, будучи в Польше, я посмотрел это действо. Кульминацией его было изощрённо показанное коллективное онанирование исполнителей с краюхами хлеба…

Как в «Ревизоре», так и в «Женитьбе» театр использует приёмы карикатуры. Персонажи, и прежде всего «женихи», – мерзкие уроды, тупые и похотливые. Когда они гурьбой движутся по сцене вслед Агафье Тихоновне, это напоминает «собачью свадьбу».

С комплекцией лилипута чиновник Пантелеев (персонаж, лишь упоминаемый в пьесе, по воле театра стал действующим лицом) (Л. Бутырская) на четвереньках ползёт за героиней… Моряка Жевакина (В. Захаров) сделали безногим инвалидом, передвигающимся на дощечке с роликами…

Иногда создавалось впечатление, что присутствуешь не на спектакле по классической пьесе, а на пошловатом театральном капустнике, созданном по методу «монтажа аттракционов». Ошарашивают зрителя вдруг раздающиеся из репродукторов популярные в советскую эпоху шлягеры – «Любимые глаза», «Вернись», «Летят перелётные птицы». Над планшетом сцены поднимаются кубические «трибуны», с которых герои произносят свои монологи. Всё это, увы, вне логики гоголевской драматургии и сценического действия.

Как и в других спектаклях, ощутим знакомый пафос: с ёрническим сладострастием изображены нелепость, беспросветность русской жизни, монструозность персонажей, которые погрязли в лени, пьянстве, разврате, тупости и безнадёжных поползновениях что-либо изменить в своём бытии.

Превращая героев в дегенератов, в скотоподобные существа, режиссёр манифестно выразил свою идейно-эстетическую и нравственную позицию, не имеющую ничего общего с национальными художественными традициями, которые так ревниво защищал Гоголь. Он призывал «изгнать вовсе карикатуру», освободиться от «побрякушек».

В спектакле «Маскарад» пьесу Лермонтова насилуют, кромсают, кастрируют с холодной жестокостью. Впрочем, об этом зрителей информируют с завидной предупредительностью. Купив программку, вы узнаете, что покажут действо «по драме «Маскарад» и по спектаклю Вс. Мейерхольда 1917 года». Вам сообщат также, что вы увидите не пьесу ХIХ века, а некие «воспоминания будущего».

Тем самым театр надеется снять с себя ответственность за то, что на сцене лишь призрак, лишь тень Лермонтова и его великой драмы. Однако о чём же писал автор? В его произведении развёрнута драма вечных чувств – испепеляющей любви и неизбывной ревности, картина саморазрушающего эгоизма и безрассудной мести, гордых притязаний и страшного падения. Здесь и беспощадность обличения пустого, развратного «света» – правящего слоя, разлагающейся аристократии, тех, кто «жадною толпой стоящие у трона. Свободы, Гения и Славы палачи!»

Ничего похожего в нынешнем спектакле Александринского театра нет! Отодвинув драматурга, бесцеремонно распластав пьесу, постановщики воздвигли над нею, сокрушённой и искромсанной (ведь это всего лишь «предлог» для режиссёра), свой «авторский» вариант.

Наклонный планшет сцены вдруг разверзается, и из его отверстий поднимаются прозрачные гробы-саркофаги. В них в странных позах застыли окоченевшие персонажи спектакля. Затем они, подрумяненные и замысловато костюмированные, оживают и выходят из своих футляров. Между ожившими «покойниками» возникают отношения. Ассоциации с известным рассказом Ф. Достоевского «Бобок» весьма прозрачны. Там поднимающиеся из могил мертвецы начинают общаться между собой. Если учесть, что текст, качество слова театру неважны – преобладает бормотальная невнятица (очень похоже на «бобок, бобок»…), – то сходство возрастает.

В одном из эпизодов карнавал масок перерастает в оргию, похожую на свальный грех с его плотскими страстями и непотребствами. Действие сопровождают адский грохот и клубы дыма (или пара? Запаха серы, признаюсь, я не ощутил…).

В спектакле воспроизведена и прямая реинкарнация. Во втором акте на авансцену к установленному перед занавесом микрофону выходит человек, похожий на Арбенина. В полуодетом виде, со спущенными подтяжками, в рубахе, которая выбивается из штанов. Быстро выясняется, что это наш современник (едва ли не из зала), обычный обыватель. Он сообщает (весьма бесстрастно!) жуткие подробности того, как из ревности задушил свою жену («Машку-суку»), а для надёжности ещё и пырнул её ножом в сердце. Потом рассказывается о том, как убийца перетащил труп в ванну, где расчленил его («это нетрудно было сделать – я повар…»). Вот оно обещанное театром «Воспоминание будущего»! Всё тот же навязчивый фокинский мотив – «что было, то и будет». Здесь уместно было бы развить это «будущее» и показать, как Лермонтов переворачивается в своём гробу…

Если у Лермонтова маскарад является символом бессовестной лжи, обмана, клеветы и подлости, то постановка Фокина – «по драме… по спектаклю Мейерхольда» – почти совсем отвлечена от этой всегда актуальной темы, подменяя её карнавальной пестротой красок и звуков, игровым отношением к миру, который не принимается всерьёз. И ничего не остаётся для ума и сердца человека, не трогает его нравственных чувств.

Как мы убедились, Фокин является истинным мейерхольдовцем и продолжателем традиций своего наставника. Фундаментом этого направления является примат формы над содержанием, гипертрофия стилизации, крайне субъективистское понимание задач художника. Отношение к человеку как к игрушке внешних сил, взгляд на актёра как на марионетку, должную повиноваться своему кукловоду. В таком подходе проявляется мизантропическая суть режиссуры мейерхольдовского типа. На российской сцене это часто оборачивалось обнажённой русофобией.

Противостояние мейерхольдовщины (этот термин употреблял и сам мастер) русской театральной школе пролегает в сфере диалектики жизни и искусства. Лицедейство, штукарство, биологизация, напыщенная искусственность отвергались нашей национальной актёрской школой, для которой важнее всего был внутренний мир человека, его судьба в мире, психология характера. В своих достижениях русский театр шёл от жизни, а не от сцены. Постулаты реализма, идейности, национальной самобытности были для него основополагающими. И порой не воскликнем ли мы вслед за классиками русской мысли (противостоявшими модернизму): «Искусство это или больной бред? Художественное творчество или духовное разложение? Культура или гниение?» (И.А. Ильин)?

Практикуемая в Александринском театре мейерхольдовская методология разрушительна для его репертуара, и прежде всего для русской классики. Но не только. Она опасна и для труппы, для традиционно понятого актёрского искусства. Когда режиссёр превращает артистов в марионеток, регулярно втискивая их в жёсткий каркас искусственных схем с преобладанием претенциозного кочевряжества и пошлых дурачеств, это не проходит бесследно. Становясь участником режиссёрской дрессуры, утрачивая своё лицо, которое заменяют маской, артист может потерять соприкосновение с естественной, живой действительностью. Когда такая система культивируется годами, актёр неизбежно теряет индивидуальность и органические творческие навыки.

В руках руководителя-штукмейстера послушные ему исполнители неизбежно становятся штукарями. Называя модернистское искусство «душевно-больным» и «духовно-невменяемым», великий мыслитель ХХ века И.А. Ильин предостерегал: «Сумасшествие заразительно: больной или вывихнутый душевный механизм передаётся от человека к человеку на путях незаметного воспроизведения и непроизвольного подражания».

Искренне жаль труппу Александринского театра – напомним, старейшего в России! Нынешнее его искусство принадлежит дегенеративному направлению. Мертвечиной и разложением веет от его спектаклей. Разве не подавлена и публика, ошарашенная скабрёзной буффонадой и русофобскими вывертами?!

Неискушённого зрителя может обескуражить несметное количество наград, призов, премий, которыми отмечена деятельность Фокина. Например, «Ревизор» удостоен национальной премии «Золотая маска» и премии «Золотой софит», «Женитьба» – лауреат «Золотой маски» в номинации «Лучшая работа режиссёра», «Маскарад» создавался «при финансовой поддержке Министерства культуры РФ». В 2000 г. Фокину присуждена Государственная премия РФ за «развитие наследия Мейерхольда и создание центра его имени». В 2006 г. режиссёр включён в президиум Совета при Президенте РФ по культуре и искусству. В 2008 г. получил специальный приз жюри «За возрождение (!!! – М.Л. ) Александринского театра». Думаю, что Фокин, подобно Хлестакову, мог бы воскликнуть: «Я везде, везде…»

Как видим, и в области театра мы живём в Королевстве кривых зеркал…

Разрушители нашей культуры имеют в распоряжении глубоко эшелонированную и дисциплинированную «армию». В ней есть свои сапёры, атакующие штурмовые отряды, пропагандистский аппарат и свои СМИ, свои агенты влияния и покровители едва ли не на всех уровнях властной вертикали. Поэтому вряд ли возможно быстрое возвращение нашего театра в лоно своих исконных художественных традиций. Однако, надеюсь, силы сопротивления авангардистской чуме не исчерпаны.

Русские классики представляли художественное творчество как служение ради истины, добра, справедливости, сострадания и красоты, как выражение своей воли перед лицом Божиим. Вот идеалы, которые почти утрачены многими современными театрами (и драматургами!) и которые мы призваны восстановить. Вернуть на сцену благородный идеализм русской культуры, возродить национальную школу реализма – первостепенные наши задачи.

Заголовок и подзаголовок статьи даны редакцией

Теги: искусство , театр

 

Нам не страшен капремонт

Правительство Москвы установило дополнительные льготы для инвалидов по оплате взносов на капитальный ремонт.

Такое решение принято по инициативе столичного отделения партии "Единая Россия". Как рассказал руководитель фракции в Мосгордуме Андрей Метельский, депутаты получили множество обращений от общественных организаций инвалидов и отдельных граждан с просьбой включить эту категорию жителей в перечень льготников по оплате капремонта своего жилья.

«Я считаю подобное предложение совершенно справедливым, потому что неважно, за счёт какого источника малоимущие горожане получают льготы, - федерального или регионального: подход должен быть для всех льготников одинаковый, – заметил Сергей Собянин на июльском заседании президиума Правительства Москвы, посвящённом реализации программы капитального ремонта многоквартирных жилых домов. – Поэтому давайте вместе подсчитаем, сколько необходимо средств, и внесём соответствующие изменения в бюджет».

По нынешнему законодательству инвалиды, родители, воспитывающие детей с ограниченными возможностями, и члены семей погибших военнослужащих получают социально-финансовую поддержку из федерального бюджета. Теперь власти Москвы помогут им в уплате взносов на капремонт. Дополнительные льготы коснутся не только инвалидов, но и почётных доноров СССР, России и Москвы; лиц, награждённых медалью «За оборону Москвы»; граждан, непрерывно трудившихся на предприятиях столицы с июля 1941-го по январь 1942 года; жён и родителей погибших военнослужащих, являющихся пенсионерами; жён и мужей умерших инвалидов Великой Отечественной войны, а также членов семьи погибших военно­служащих, получающих пенсию по случаю потери кормильца.

Таким образом, получателей льгот на капитальный ремонт станет больше на полтора миллиона. «Всего – с учётом граждан, которым были ранее установлены льготы по уплате взносов на капитальный ремонт (это 1,8 миллиона человек), и граждан, получающих субсидии на оплату услуг ЖКХ (ещё более 800 тысяч человек), – различными мерами социальной поддержки на оплату капитального ремонта будут пользоваться свыше четырёх миллионов человек. Это каждый третий житель Москвы», – подытожил градоначальник.

Дотация устанавливается задним числом – с 1 июля 2015 года, поэтому те взносы, которые федеральные льготники уже успели заплатить, перенесут в счета будущих квитанций.

Прямая речь

Степан Орлов, председатель комиссии по городскому хозяйству и жилищной политике Московской городской Думы:

– В Москве беспрецедентная программа социальной защиты населения. Несколько миллионов москвичей будут пользоваться субсидиями и льготами по оплате взноса на капитальный ремонт. В частности, мы включили этот взнос в механизм расчёта жилищных субсидий – таким образом, все малообеспеченные семьи москвичей будут получать субсидии на оплату взноса за капремонт.

Шесть миллиардов рублей, которые город выделил на дотации и субсидии москвичам, пойдут не в Фонд капитального ремонта, а напрямую тем гражданам, которые нуждаются в помощи. Для всех, кто имеет льготы на оплату жилищно-коммунальных услуг, льгота распространится и на взнос за капремонт. Для тех, кто сейчас получает городские субсидии на оплату ЖКУ, эти субсидии автоматически будут компенсировать ещё и пункт «за капитальный ремонт», который появился в платёжных документах с июля. Это касается и тех граждан, которые могут стать субсидиантами после введения этого пункта, – если с ним доля оплаты ЖКУ превысит 10 процентов от общего дохода семьи.

Александр КОЗЛОВ, исполнительный директор федерального проекта «Школа грамотного потребителя»:

– У столичной мэрии очень щадящие стандарты расчёта льгот за услуги ЖКХ. Поэтому даже если какие-то семьи в связи с введением платы за капитальный ремонт начнут платить за жилищно-коммунальные услуги более 10 процентов от общего дохода, что считается неподъёмной суммой, то город им предоставит субсидию. Преимущество Москвы в том, что программа капремонта принималась уже с учётом опыта других регионов. Столичным властям удалось учесть все ошибки, чтобы не допустить их повторения.

Дмитрий ЛИФШИЦ , первый заместитель генерального директора Фонда капитального ремонта многоквартирных домов города Москвы:

– Для того чтобы пользоваться льготами, собственникам не надо никуда обращаться: льготы на капитальный ремонт будут начисляться автоматически, их можно увидеть непосредственно в платёжном документе.

Малообеспеченным гражданам также будет оказана поддержка в виде предоставления субсидий. Мы отлично понимаем, что 1000 рублей для пенсионера и 1000 рублей для работающего гражданина, который проживает в Москве, – это совершенно несопоставимые траты. Поэтому город установил самый низкий процент соотношения платежа за жилищно-коммунальные услуги и совокупного дохода семьи, после которого мы будем доплачивать за собственников, в том числе и за капитальный ремонт. По всей стране сегодня это в среднем 22 процента, в Москве – 10 процентов.

Теги: Москва , городское хозяйство

 

От первого лица

Парков много не бывает

Сергей Собянин: "К Дню города в Москве появится 53 новых народных парка".

В их числе - парк 70-летия Победы в Новых Черёмушках, первый камень в фундамент которого градоначальник вместе с ветеранами заложил в мае этого года. «Здесь будут спортивные и детские площадки; тысячу деревьев и кустарников высадим, – пообещал Сергей Семёнович, инспектируя строительные работы. – Так что к сентябрю будет хороший парк. Помимо этого, мы делаем ещё 53 парка, из которых больше 20 уже готовы, – к Дню города сдадим их все».

Парк в Черёмушках начали строить по просьбе районного совета ветеранов. В проектировании зелёной зоны активно участвовали местные жители, которые предложили создать уютный «семейный» парк с аллеями для прогулок и амфитеатром для танцев и концертов. Кроме трёх детских и одной спортивной площадки с искусственным газоном в парке будут оборудованы зона для занятий воркаутом и скейт-парк, двухкилометровая велодорожка и парковочная зона. На Аллее Славы высадят деревья с именами ветеранов Великой Отечественной войны, установят тематические инсталляции с подсветкой.

Первоначально площадь будущего парка 70-летия Победы составляла 7,5 гектара, однако в процессе работы было решено увеличить его территорию почти вдвое за счёт присоединения близлежащих зелёных территорий и пустырей.

Для справки: идея «Народного парка» – масштабного проекта благоустройства зелёных зон вблизи жилых кварталов с учётом мнения горожан – родилась в конце 2012-го. За последующие два года создано 108 народных парков общей площадью 218 гектаров. В программу 2015 года включена реконструкция ещё полусотни подобных парков на территории в 107 гектаров.

Эх, дороги[?]

В столице создана более экономичная система ремонта дорожного покрытия.

Похоже, одну из исконно русских напастей ждут позитивные перемены. Вернее, по словам мэра Москвы, они уже начались. Новая система дорожного ремонта не только улучшает конечный результат, но и позволяет экономить бюджетные средства. Контракты на проведение работ сегодня заключаются только с надёжными подрядчиками, располагающими квалифицированными кадрами и современной техникой. Качество необходимых для ремонта материалов и смесей теперь контролируется на протяжении всей технологической цепочки, а гарантия на ремонт составляет три года.

Таким образом, брака на городских дорогах становится всё меньше и меньше. Если в 2013-м по гарантии ремонтировали около миллиона квадратных метров асфальта, то в этом году – лишь немногим более 100 тысяч. «За счёт чего это удалось? Во-первых, подрядчики чётко понимают, что весь брак придётся переделывать за свой счёт, и нет никакого смысла делать двойную работу. Во-вторых, число подрядчиков уменьшилось более чем в 30 раз: в Москве действовало более 300 подрядных организаций по укладке асфальта, которые не имели ни заводов, ни машин, ни механизмов, ни опыта работы», – объяснил Сергей Собянин.

Кроме этого, с 2013 года в столице работает учреждение «Автомобильные дороги», которое своими силами, без привлечения внешних подрядчиков, ремонтирует большую часть городских магистралей. Именно по заказу ГБУ «Автомобильные дороги» в районе Бирюлёво Западное построен асфальтовый завод, который обеспечит столицу качественными смесями, а также поможет контролировать качество материалов и снизить бюджетные расходы на ремонт дорог. Две из трёх стационарных асфальтобетонных установок нового завода уже работают, ещё одну сдадут в эксплуатацию к сентябрю 2015 года.

Градоначальник подчеркнул, что за последние четыре года в Москве отремонтировано 92 миллиона квадратных метров асфальтового покрытия; только в этом году город сэкономил на дорожном ремонте 400 миллионов рублей.

Теги: Москва , городское хозяйство

 

Активный гражданин

Университетский городок

Большинство участников электронного голосования поддержали проект развития территории МГУ.

Создать "зелёный оазис" для прогулок и отдыха, найти место для аллеи славы с бюстами выдающихся учёных, построить антикафе и центр духовных практик - всего от горожан поступило более 7 тысяч предложений по модернизации территории, большая часть которой принадлежит МГУ им. М.В. Ломоносова.

Сегодня c учебными корпусами университета на Ломоносовском проспекте соседствуют гаражи и сараи, времянки и свалки. В процессе комплексного благо­устройства эти строения снесут, территорию расчистят, почвенный слой восстановят. На освободившемся месте планируют создать уникальный научный центр с кампусом, политехническим музеем, школой для одарённых детей и библиотекой. В проект включено и строительство жилых домов и общежитий общей площадью 700 тысяч квадратных метров, с магазинами и предприятиями бытового обслуживания, где поселятся около 16 тысяч студентов, аспирантов и преподавателей МГУ. А для подрастающего поколения в микрорайоне появятся три школы, один блок начальных классов и семь детских садов на тысячу мест.

Транспортную систему территории крупнейшего вуза страны пополнят три новые станции метро («Мичуринский проспект», «Раменки», «Ломоносовский проспект») и улица, которая соединит проспекты Вернадского и Мичуринский. Кроме того, будет расширена местная сеть автомобильных, велосипедных и пешеходных дорог, организовано движение наземного городского транспорта. Существующий природный комплекс района обещают сохранить и приумножить – приблизительно до 38 гектаров.

Пресс-служба «Активного гражданина» уточняет: из 208,2 тысячи участников электронного референдума проект развития территории МГУ одобрили 83% москвичей. 5% пользователей выступили против любых изменений, ещё 8% считают, что решение по этому вопросу должны принимать специалисты, остальные 4% затруднились с ответом.

А вы пойдёте на День города?

Москвичи могут предложить свои варианты празднования дня рождения столицы, который в этом году отмечается 5 и 6 сентября.

Как сообщила пресс-служба проекта «Активный гражданин», соответствующий опрос стартовал 20 июля. Выбрав лучшие из мероприятий прошлого года или придумав что-нибудь оригинальное, каждый участник голосования станет «соавтором сценария» Дня города – 2015. Шествие участников фестиваля «Спасская башня» по Тверской улице, концерт классической музыки под открытым небом, общегородской день экскурсий или экологический фестиваль – эти и другие прошлогодние развлечения при поддержке активных пользователей портала могут повториться и в этом году. Столичный Департамент культуры при составлении праздничной программы не оставит без внимания самые интересные идеи, набравшие достаточное количество голосов.

В этом же опросе граждан спрашивают, собираются ли они участвовать в праздновании Дня города в 2015 году.

Напомним: первоначально московский сервис электронных голосований «Активный гражданин» существовал лишь в виде мобильного приложения, но сейчас принять участие в опросах можно также на сайте проекта ag.mos.ru и в центрах государственных услуг. За участие в каждом опросе начисляются баллы, которые обмениваются на городские услуги.

Место для Крестителя Руси

На проекте «Для тех, кому важно, что происходит в Москве» стартовал опрос по выбору лучшей площадки для памятника князю Владимиру.

Как известно, этой осенью по инициативе Российского военно-исторического общества в столице планируется установить памятник святому князю. Зарегистрированным пользователям системы электронных референдумов «Активный гражданин» предлагается ответить на вопрос: «Какое место, на ваш взгляд, наиболее подходит для установки памятника князю Владимиру?», выбрав из трёх вариантов: Лубянская площадь, площадь возле Боровицких ворот и набережная у парка «Зарядье». Кроме этого, в анкете есть соответствующие графы для тех, кто затрудняется ответить или считает, что проблему должны решить специалисты.

Ранее Сергей Собянин сообщал о том, что вопрос о будущем местоположении памятника князю Владимиру обсудят с москвичами: «Надо ориентироваться на мнение граждан. Правильно сделало военно-историческое общество – вынесло этот вопрос на интернет-голосование. Такой же опрос проведём в проекте «Активный гражданин», где уже около миллиона пользователей: узнаем мнение людей и будем на него ориентироваться». По мнению мэра, все три из предложенных мест неплохие, «особенно интересно пустующее место на Боровицкой площади, где после необходимого благоустройства памятник впишется неплохо». Первоначально принятое решение об установке монумента на смотровой площадке Воробьёвых гор оказалось невыполнимым из-за геологических особенностей ландшафта.

В пресс-службе проекта «Активный гражданин» рассказали, что альтернативные места для размещения памятника определили эксперты – геодезисты, архитекторы, скульпторы, историки и искусствоведы. Результаты голосования москвичей передадут в комиссию по монументальному искусству при Мосгордуме, где и будет принято окончательное решение.

Теги: Москва , городское хозяйство

 

Здравоохранение

Мэр Москвы Сергей Собянин побывал в детской городской поликлинике № 4

Переходим на лучшее

"Московский стандарт поликлиник" внедрён в каждой второй амбулатории столицы.

Повышение качества и доступности медицинской помощи, сокращение очередей к врачам и сроков ожидания приёма по записи, создание комфортных условий для пациентов - вот основные составляющие нового стандарта. Как пояснил руководитель городского Департамента здравоохранения Алексей Хрипун, одноимённая столичная программа является показательным примером успешного взаимодействия органов власти и населения, ведь в основу новых стандартов легли предложения москвичей, высказанные в ходе самого масштабного за всю историю проведения подобных мероприятий краудсорсинг-проекта «Московская поликлиника».

Из нововведений – создание в поликлиниках специальных сестринских постов, где можно получить справку, оформить рецепт на льготные лекарства, направление на анализы или медико-социальную экспертизу. Благодаря таким постам удалось снизить нагрузку на врачей, не связанную с оказанием медицинской помощи, и освободить до 40% времени для приёма пациентов. Кроме этого, пациенты с острой болью теперь имеют возможность посетить дежурного врача без предварительной записи, в день обращения.

Большие перемены произошли и в организации медпомощи на дому. По новым стандартам рабочий день участковых терапевтов полностью посвящён приёму пациентов в поликлинике, а визиты на дом осуществляют специально подготовленные врачи на служебном автотранспорте. В результате время приезда специалиста к больному значительно сократилось, а уровень оказания медицинских услуг населению повысился.

Как констатируют главные врачи поликлиник, участвовавших в пилотном проекте, все эти преобразования по достоинству оценены москвичами. Поэтому руководство профильного ведомства планирует к октябрю 2015 года внедрить новации во всех амбулаториях столицы.

Анкетирование, оценка поликлиник по электронной почте либо на портале «Наш город» – обратная связь с жителями по-прежнему остаётся неотъемлемой частью нового стандарта. «Мы намерены и в дальнейшем координировать свои усилия по улучшению работы поликлиник с учётом пожеланий москвичей. Полученные результаты позволяют говорить о том, что стандарт московской поликлиники со временем станет своего рода эталоном высокого качества, доступности и эффективности медицинской помощи на поликлиническом уровне не только в столице».

«Спасибо, доктор!»

Очередной этап одноимённой акции прошёл в детских столичных поликлиниках.

Масштабная акция «Спасибо, доктор!» стартовала несколько месяцев назад в социальных сетях: все желающие благодарили врачей на своих страничках, а лучшие сообщения и истории потом размещались на официальной странице акции в сетях «ВКонтакте» и «Фейсбук».

С 16 по 19 июля 2015 года посетители 17 детских поликлиник получали на входе книжную закладку с символикой акции и приглашением принять в ней участие. Кстати, выразить благодарность «позволялось» и врачам, и медсёстрам, и другим представителям системы здравоохранения. Москвичам идея понравилась: многие брали закладки не только для себя, но и для своих друзей и знакомых, и с каждым днём количество тёплых слов в адрес медицинских работников увеличивалось.

Акция «Спасибо, доктор!» проводится по инициативе столичного Департамента здравоохранения. Для врачей, получивших персональное «спасибо» от москвичей, ведомство приготовило своеобразное поощрение: в соответствующие медицинские учреждения направляются благодарственные письма, которые торжественно вручаются адресату в присутствии всего коллектива.

Очередной этап акции завершён, но возможность поблагодарить врачей за их труд на этом не заканчивается – по замыслу организаторов, акция может стать бессрочной.

Теги: общество , здравоохранение

 

Конфронтация – путь в никуда

Фото: Фёдор ЕВГЕНЬЕВ

Если с несколько странной на первый взгляд целью мысленно выстроить эдакий холм, основу которого составят всякие разные державы, и на вершину этого холма взгромоздить Германию, то всё будет abgemacht. Именно с высоты её прошлого падения и нынешнего величия более отчётливо были бы различимы наши собственные достоинства и ошибки, в коих нам самим подчас бывает очень трудно разобраться объективно или хотя бы непредвзято. Большое по-прежнему видится на расстоянии[?]

Увы, и Ницше заблуждался

Перед поездкой в Берлин, где планировалась презентация книги "Астраханская область в Великой Отечественной войне 1941-1945", полистал том избранных произведений Фридриха Ницше, которого у нас в недавнем прошлом считали чуть ли не духовным отцом фашизма и соответственно отпетым русофобом. А тут на тебе: «Мы нуждаемся в безусловном сближении с Россией и в новой общей программе… Никакого американского будущего! Сращение немецкой и славянской расы».

Вышло, однако, иначе. Австрийский безумец, стремительно подмявший под себя Германию, дружбе предпочёл войну, самую кровавую и беспощадную, и будущее наших отношений, словно в насмешку над мечтаниями великого немецкого философа, выстроилось в противоположном направлении: именно американское влияние и никакого тебе сближения и тем паче сращения…

В Берлин мы приехали по приглашению одной влиятельной международной общественной организации. Откровенно говоря, ситуация была весьма своеобычной: впервые, возможно, страну-победительницу на таком важном форуме представляла не Москва, не другой именитый российский город, а скромная провинциальная губерния, в контексте войны примечательная для многих лишь тем, что находилась невдалеке от легендарного Сталинграда. Но так считалось до презентации книги и показа документальных фильмов, пока не стало понятно, что астраханский край был, по сути, продолжением Сталинградского фронта и тем узловым пунктом, через который бесперебойно доставлялось горючее, а по «персидскому коридору» – ленд-лизовское вооружение, амуниция и продовольствие.

Впрочем, не только поэтому выбор пал именно на Астрахань. Стоит потревожить пытливым взглядом глубину веков, и низовье Волги предстанет местом, где немецкий «след» наиболее ярок и рельефен. Одним из первых немецких исследователей дельтового края был советник герцога Шлезвиг-Голштинского Фредерика, математик Адам Олеарий, посетивший Россию и Астрахань в 1636–1638 годах. В этом путешествии рядом с ним был и знаменитый немецкий поэт Пауль Флеминг, чьи стихи об Астрахани вошли в книгу Олеария «Описание путешествия в Московию и Персию», изданную в 1638 году. Переведённая на английский, французский, голландский и итальянский языки, эта книга стала на долгие годы своеобразным путеводителем для европейских исследователей и путешественников, всегда проявлявших немалый интерес к дельте Волги.

Пик такого интереса пришёлся на XVIII век, начиная с правления Петра и его знаменитого «окна в Европу». Тут список поклонников Астрахани пополнился именами Гмелина, Палласа, Ловица, Мессершмидта, Лера, Фалька – учёными, внёсшими существенный вклад в мировую науку. Примечательно, что в составе экспедиций, возглавляемых мэтрами, были в основном молодые русские исследователи, нередко даже студенты. Это было большим благом для нарождающейся российской науки.

Cейчас, в канун 300-летия со дня образования Петром Великим Астраханской губернии, уместно вспомнить и тот факт, что здесь одним из губернаторов был немец Газенкампф. И вот тут самое время вновь вернуться в Берлин. Надо сказать, что город с самым раздражительным для русского слуха названием начисто лишён какой-либо столичной помпезности или архитектурного высокомерия. Cтоя с прикрытыми глазами у Бранденбургских ворот, на Фридрихштрассе, я всё пытался представить себе покорёженные огнём и взрывами здания, грохот и дым тяжёлых орудий и всё не мог вообразить апокалиптической картины, будто Берлин начисто стёр её не только из памяти, но и из своего микро­космоса.

И вместе с тем тема войны интересовала берлинцев. На встречах в Das Russische Haus я намеренно опускал в своём рассказе батальные подробности, делая упор на несокрушимый дух своих соотечественников, который в конечном счёте всё и решил. Запомнилось выступление пожилого немецкого физика Гельмута, который сказал примерно так: «Это очень хорошо, что приехали вы, а не чиновники из Москвы. Мы увидели и услышали не парадную, а простую, глубинную Россию, не победительницу на белом коне, а мужественного и надёжного партнёра. Конечно, я пристрастен, потому что в 60-х годах прошлого века учился в Ленинграде, но и тогда, спустя всего 15 лет после войны, никто не упрекал меня ни в чём. Русский и немецкий солдаты никогда больше не должны воевать друг с другом».

Отчего грустил Иван

Так получилось, что гостиница наша находилась на стыке бывших Восточного и Западного Берлина, где у самого тротуара ещё четверть века назад проходила печально знаменитая Берлинская стена (Berliner mauer). Фрагмент её и теперь стоит через дорогу, у входа в штаб-квартиру концерна самого яростного борца с коммунизмом, медиамагната Акселя Шпрингера. Cам олигарх тоже навечно прописался на улице, носящей его имя, в виде нарочито грубо выполненной скульптуры. Никакого тебе гранита, бронзы, злата иль серебра – мятого вида рубашка с джинсами из серо-белого бетона, а вместо мощного и дорогостоящего пьедестала опять же кусок Берлинской стены, на которой herr Axel балансирует на одной ноге, не желая иметь вторую опору. Чего-чего, а юмора ему, видно, было не занимать. Причём крайне редкого для большого политика юмора, обращённого на самого себя…

Пройдя мимо редакций Вild и Welt, вы неизбежно утыкаетесь на перекрёстке с Фридрихштрассе в Check-point Charlie. Так долгие годы именовался теперь уже легендарный пропускной пункт на границе двух частей Берлина. И хотя с краха стены прошло уже более 25 лет, немцы оставили здесь всё в прежнем виде, cоорудив настоящий мемориал – с огромным плакатом на трёх языках, предупреждающим туристов о том, что они покидают американский сектор, с огромной фотографией, на одной стороне которой красуется морской пехотинец Чарли, а на обратной – наш русский Ваня, которому волею судьбы до второго пришествия суждено смотреть на развесёлую толпу, восторженно приветствующую двух американских капралов с национальными флагами. Самое сложное в работе этих трудяг – не сунуть мимо подсумков пару евро, которыми их охотно снабжают люди самых разных национальностей, с утра до ночи фотографирующиеся с «героями» и отдающие честь американскому флагу.

Можно, конечно, усмехнувшись, сказать: мол, всё это не более чем шоу. А что в нашей современной жизни теперь не шоу? Оттого, видно, и смотрит с грустью на весь этот разудалый перформанс с пятиметровой высоты наш солдатик, не понимая, почему мы-то оказались лишними на этом празднике жизни…

Любить не обязуюсь

Тут, пожалуй, самое время поговорить о том, почему мы в 1989-м проиграли там, где победили в 1945-м. Впрочем, я бы не назвал это проигрышем. Почти полстолетия обуреваемые идеей неизбежного торжества коммунизма, мы насильно принуждали к любви страны Восточной Европы, но как только пыл наш утих, бывшие политические наложницы разбежались кто куда. Проведение, словно устав глядеть на наши муки, сказало нам: «Отдохните, господа! Займитесь самими собой. Вот вам нефть по 150 баксов за бочку, вот вам монополия на газ – живите себе свободно и красиво, а там, глядишь, и другие к вам подтянутся». Уверовав, что манне небесной не будет конца, мы оглядели мир орлиным взором и с удивлением обнаружили, что нас там не так чтобы уж сильно любят. Вот этого мы вынести не смогли – это нас-то, богатых, сильных, умных, поднявшихся с колен?!

Кстати, о коленях. Тезис о поднятии с колен вбросил в наше общественное сознание скорее всего какой-то иностранец. Вероятно, в основе его был известный девиз: «Лучше умереть стоя, чем жить на коленях!» У русского, православного человека отношения с коленями всегда были особыми. На коленях он молился, каясь Господу в своих грехах, просил прощения у родителей в Прощёное воскресенье… Cтояние на коленях было, есть и будет ныне и присно и во веки веков духовным, очистительным действом, врачующим душу от скверны гордыни, проясняющим разум, умиротворяющим страсти. Поднявшийся с колен человек, как правило, великодушен и доброжелателен, тих и кроток.

Но посмотрите теперь на наших новообращённых, обретших, как им кажется, внутреннюю свободу. Вы узрите звериный оскал. Так обычно ведёт себя холоп, которому «дозволили». Скандально известный депутат вместе с не менее скандальным телеведущим пригрозили превратить западных супостатов в ядерный пепел, а один деятель РПЦ уже призвал нас готовиться к страданиям в будущей атомной войне. Первый же приз – у весёлых и находчивых рекламщиков из Омска, напечатавших на туалетной бумаге тексты антироссийских санкций и фотографии лидеров G-7…

Неужели мы и впрямь намерены противостоять всему цивилизованному миру? Это представляется абсурдом, откуда ни гляди: из Берлина, из Урюпинска да хоть c забытого богом полустанка.

Лично я в это не верю – в то, что мы будем сами по себе. Никто в мире не заинтересован в конфронтации с Россией. Знойной любви между нами скорее всего не будет – и вовсе не из-за Украины, а по определению. Но, с другой стороны, Фридрих Ницше был не глупее нас с вами. Он ведь не с бухты-барахты сто с лишним лет назад завёл речь о том же сближении Германии с Россией. Так, может быть, вместо того чтобы поносить фрау Меркель, нам cтоит попытаться вникнуть в идею Ницше, посмотреть, что там и как? Для этого не нужно сановного разрешения, это дело общественных организаций и доброй воли с той и другой стороны…

300 лет назад Пётр Великий «прорубил окно в Европу». Cтранно, но, слушая некоторых наших «деятелей», создаётся впечатление, что они до сих пор не могут простить ему этого. Они бы с удовольствием свернули на нашем гербе ту голову орла, которая смотрит на запад, а на «окно» поставили бы решётку или вовсе заложили бы его кирпичом. Но рано или поздно мы всё же добавим к петровскому окну дверь, а там, глядишь, и на ворота замахнёмся.

Как там у Ницше: «Мы нуждаемся в безусловном сближении с Россией (…)»? Ну, держись, Америка!

Теги: общество , мнение , самосознание

 

Как вам наш доктор?

Сегодня, по данным Мин­здрава РФ, в первичном звене здравоохранения не хватает более 30 тысяч врачей, а в стационарах недостаёт фтизиатров, анестезиологов-реаниматологов, рентгенологов, детских онкологов, других нужных специалистов... И эта ситуация вызывает справедливые нарекания. Граждане сетуют и на низкое качество медицинских услуг, и на непрофессионализм врачей.

Объективно оценить реальную ситуацию на местах, сообщила на прошедшей недавно пресс-конференции министр здравоохранения Вероника Скворцова, призвана независимая экспертиза медицинских учреждений, которая охватила 80 регионов. Эта общественная оценка стала дополнением к ведомственному контролю за сложившейся ситуацией. Эксперты познакомились с работой 1283 поликлиник - взрослых, детских, – оценивая доступность и качество предоставляемых услуг по 10-балльной шкале.

Учитывались техническая оснащённость, в том числе наличие у поликлиники своего сайта, профессиональный уровень врачей, число жалоб со стороны населения. Не забыли уровень диагностики – долю онкозаболеваний, выявленных на ранней стадии, количество пациентов трудоспособного возраста, умерших от инфарктов и инсультов на дому, охват медосмотрами детей и взрослых и так далее.

По мнению Вероники Скворцовой, средняя оценка поликлиник, а их у нас более 16 тысяч, – 7,3 балла для взрослых и 7,4 балла для детских – достаточно высока. "Мы перешли в группу хорошистов, но пока ещё не отличники, и нам есть над чем работать".

У кого же оказался самый высокий «индекс благополучия»? В детской категории это Чувашская Республика, Хабаровский край, Рязанская область. Среди взрослых поликлиник лидируют Ханты-Мансийский округ, Москва, Саратовская область, Якутск, Нижневартовск. В то же время низкие показатели в Новгородской и Челябинской областях, Северо-Западном федеральном округе.

Картина конечно же пёстрая. В здравоохранении есть несомненные достижения. Событием стало, к примеру, открытие первой современной больницы, оснащённой новейшим оборудованием на острове Шикотан. Однако «нам есть над чем работать». На первом этапе в расчётах не участвовал такой немаловажный показатель, как наличие очередей, доступность врачей-специалистов. Комфорт и удобство в получении помощи решено добавить чуть позже, когда к оценке подключатся пациенты.

Кстати, уже сегодня можно воспользоваться специальной интерактивной картой, чтобы познакомиться с работой отдельного медучреждения, дать собственную оценку его работе, ответив на ряд вопросов. Есть ли у пациента постоянный доктор или участковые то и дело меняются? Достаточно ли вежлив и внимателен врач? Обсуждает ли с больным тактику лечения? Сколько дней приходится ждать, чтобы попасть к специалисту?

Работа над рейтингом продолжается. По словам В. Скворцовой, в ближайшее время в него войдут поликлинические отделения областных и районных больниц – свыше четырёх тысяч учреждений.

Теги: общество , здравоохранение

 

Тайна осталась на дне

12 августа 2000 года в 11 часов 28 минут норвежские сейсмологи зарегистрировали взрыв в Баренцевом море, где российский Северный флот проводил крупномасштабные учения, а спустя 2 минуты раздался второй, гораздо более мощный взрыв - смертоносный огненный смерч крушил переборки и закручивал в спираль сталь в атомной подводной лодке "Курск". Большая часть экипажа тогда погибла мгновенно, 23 моряка, оставшиеся без кислорода на глубине 108 метров в кормовых отсеках, были живы ещё двое суток, но, увы, помощь так и не пришла...

Передо мною множество газет и журналов августа 2000 года. Тогда только ленивый не говорил и не писал о трагедии. Масса самых различных версий, вплоть до фантастических – «[?]в трагедии «Курска» виновата солнечная активность!». Но причины лежали на дне.

Потратив колоссальные средства, через год подводную лодку подняли. Но не всю… Основная улика осталась на дне – первый отсек. Его часть с правым торпедным аппаратом извлекли только в июне 2002-го и тут же объявили результаты расследования: «Курск» погубила старая торпеда».

В оправдание неубедительного расследования Генеральный прокурор В. Устинов выпускает «уникальную» книгу «Правда о «Курске» (2004). В книге действительно много «уникального». Обложка (переплёт), жанр, тираж. В своё время неоднократно заявлялось, что расследование причин катастрофы будет вестись гласно, за исключением некоторых вопросов, касающихся военной и государственной тайн. Оказалось, под тайну попало всё. Изучение повреждённого корпуса, успокаивал общественное мнение курировавший ход операции по подъёму АПЛ Илья Клебанов, не укажет на какие-либо «новые причины» катастрофы. Выходит, всё уже было решено заранее?

Последующие события подтвердили, что это именно так. Быстро утилизировали поднятый «обрубок» лодки, взорвали на дне остатки первого отсека – основную улику, а нам предложили верить двум книгам юристов (В. Устинова «Правда о Курске» и адвоката Б. Кузнецова «Она утонула»), таких далёких от подводного дела, как дятел от топора. Приведу только одну фразу из книги В. Устинова: «…Огромной силы раскалённые газы вышибли заднюю крышку торпедного отсека и устремились в прочный корпус, в первый отсек…» (стр. 276) – с точки зрения подводника эта галиматья ни о чём не говорит. Знает ли прокурор устройство торпедного аппарата? У торпедного аппарата передняя крышка отжимается от избытка давления в нём, а задняя закрывается кремольерой намертво! И таких перлов, иногда и хуже, по всей книге – море.

Фактически Владимир Устинов, озвучивая официальную версию трагедии ещё до тщательного изу­чения главной улики – первого отсека, подтвердил версию американских специалистов. Именно они сделали заключение, что «Курск» погубила собственная торпеда. Однако в то же самое время наши военные эксперты стали муссировать версию о столкновении субмарины с другим подводным объектом. Чтобы принять эту версию за основную, у России были достаточно веские основания. Прежде всего в районе учения были замечены иностранные субмарины. Неподалёку от места аварии видели аварийный буй натовской раскраски, а чуть позже спутники зафиксировали заход иностранной подлодки в норвежский док для ремонта. После этого Игорь Сергеев, бывший тогда министром обороны, попросил допустить наших экспертов на эту лодку, потому что была большая вероятность, что именно эта субмарина столкнулась с «Курском». Но нам тогда грубо отказали. И этот отказ, как ни странно, совпал с незапланированным блиц-визитом в Москву директора ЦРУ Джорджа Теннета.

В октябре 2005 года мне позвонил незнакомец, представившийся Константином Владими­ровичем.

В августе в газете «Секретные материалы» была опубликована моя статья «Пять лет неразгаданной тайны гибели «Курска», и читатель решил предложить свою версию: «Не могу раскрыть все нюансы, тем более технические, но будьте уверены – «Курск» погиб от столкновения с воздушной подушкой размером 200 на 200 метров, которую создали американцы, испытывая новое противолодочное оружие. Возможно, «Курск» оказался случайным объектом испытания…»

Я тогда возразил, что на АПЛ «Курск» американцы ещё за год до гибели могли иметь зуб, когда он им в Средиземном море создал головную боль, а после учений «Курск» вновь должен был отправиться на боевую службу в Средиземное море.

«Значит, «Курск» был выбран не случайно… – поддержал мою мысль Константин Владимирович. – Американцы считают это оружие сверхсекретным и не допускают, что об этом узнал ещё кто-то. Понимаете, это оружие не оставляет никаких следов».

Тогда я долго раздумывал над этой версией, произвёл расчёты и поверил, что это не фантазия. Единственно, чего никак не могу понять, – это способ создания воздушной подушки. Она должна появиться мгновенно перед носом субмарины. Этого можно достичь только носителем – торпедой какого-то заряда. Не отсюда ли два зафиксированных взрыва: первый – торпеды, доставившей устройство под нос субмарины, и второй – от сдетонировавшего боезапаса при ударе носа лодки о грунт?..

Представьте, лодка врывается в воздушную подушку объёмом в 8 000 000 кубических метров, сразу теряет свою плавучесть (тем более там глубина моря около ста метров, а длина лодки – 154 метра) и всей массой рушится на скалистый грунт… Всё происходит в считаные секунды. Картина фантастическая, но не лишённая смысла. Думаю, что над этим стоит задуматься учёным мужам – вода и воздух, две антиподные среды!

Не только я, и другие морские офицеры видят массу нестыковок в деле расследования катастрофы. Многие убеждены, что истинные причины гибели субмарины так и останутся невыясненными. Политический аспект трагедии виден невооружённым глазом. Выводов не сделано, всё спущено на тормозах, как и с гибелью «Комсомольца» (7 апреля 1989 г.). Кто будет следующим? – ведь уроки не идут впрок!

Вадим КУЛИНЧЕНКО,  капитан 1-го ранга, ветеран-подводник

Теги: общество , мнение

 

Погружение в историю

Фото: организаторов фестиваля

Грандиозное шоу исторической реконструкции состоится 8 августа в Зарайске. Уже в пятый раз стены древнего кремля в этом славном городе "оживут" и представят жизнь наших предков во всем её многообразии. Культурно-исторический фестиваль «Зарайский ратный сбор», ставший самым популярным туристическим брендом Зарайска, соберёт реконструкторов из разных уголков нашей страны, а гостям позволит погрузиться в эпоху средневековой Руси. Этому будет способствовать и открывшаяся в Государственном историко-архитектурном, художественном и археологическом музее «Зарайский Кремль» выставка «Зарайск минувших столетий», которая приглашает совершить путешествие во времени и окунуться в историю этого места, начиная с VIII века и заканчивая последними годами XIX столетия.

Пятый по счёту фестиваль «Зарайский ратный сбор» был создан в рамках программы культурно-исторического воспитания Межрегиональной молодёжной общественной организации «Военно-патриотический клуб (ВПК) «Русь». Как рассказал председатель попечительского совета этой организации Игорь Волокитин, ВПК «Русь», который существует уже 17 лет, занимается патриотическим воспитанием подрастающего поколения, его подготовкой к службе в Вооружённых силах, пропагандой здорового образа жизни среди детей и молодёжи. Особое внимание уделяется работе с детьми из неблагополучных семей и детям-сиротам сотрудников силовых ведомств, погибших при исполнении воинского и служебного долга. Летом под Зарайском ежегодно ребята приобщаются к истории России в палаточном туристическом лагере имени Евпатия Коловрата. Его главное событие - фестиваль «Зарайский ратный сбор», финальную, самую яркую часть которого стали проводить со временем на территории Зарайского кремля. Примечательно, что в нынешнем году этот форум стал абсолютным победителем и взял Гран-при на II Всероссийском фестивале-конкурсе видеопрезентаций «Диво России».

– Пятый фестиваль «Зарайский ратный сбор» будет ещё более насыщенным и интересным, – говорит Игорь Волокитин, – и небывалым по размаху. Сотни витязей, прекрасных славянок, торговцев, скоморохов, артистов съедутся со всех уголков России в Зарайский кремль, чтобы воссоздать захватывающую атмосферу Древней Руси и перенести в неё всех зрителей и гостей фестиваля. Гости увидят преобразившийся Зарайский кремль, все стены которого будут обжиты. Узнают, как кремль жил несколько сотен лет назад. Победители чемпионатов мира по средневековому бою («Битва Наций»), бойцы, которыми гордится Россия, покажут мастер-классы, выступят в поединках один на один, пять на пять, в бугуртах. В наши дни традиция рыцарских турниров не потеряна. По-прежнему звенят мечи, трещат щиты, поверженные воины падают на траву. Современные пешие турниры – это спорт сильных, выносливых и бесстрашных. Около 30 килограммов доспехов на каждом бойце, удары меча мнут толстую сталь, как фольгу. И только лучшие из лучших получают заслуженную славу и почёт. Кстати, в оружном стане гости фестиваля смогут ознакомиться со славянским оружием и доспехами, примерить их на себя и поучиться базовой работе в воинском строю. Также состоится турнир по историческому фехтованию, по правилам Лиги профессиональных поединков M-1 Medieval. Захватывающим зрелищем станут конные выступления, когда профессиональные наездники представят на суд зрителей свои умение и ловкость.

Кроме того, фестиваль продлится не один, а целых три дня – с 7 по 9 августа. Главные события ожидаются 8-го. Накануне, 7 августа, на территории кремля будет организована традиционно мужская игра с чучелом барана, набитым сеном, называемая «Зарайская кила» (регби). Важно, что в фестивале примет участие легендарный российский археолог, доктор исторических наук, профессор, заслуженный деятель науки РФ Анатолий Кирпичников. 9 августа Анатолий Николаевич прочтёт лекции для реконструкторов и гостей форума о средневековой археологии Руси и Северной Европы VIII–XV веков, о средневековом оружии, крепостном зодчестве, проведёт серию мастер-классов, что позволит обменяться опытом и обсудить актуальные вопросы развития реконструкции в России.

В этот же день настоящая средневековая ярмарка развернётся в стенах Зарайского кремля. Здесь будут представлены оружие, доспехи, украшения, игрушки, одежда, предметы быта, посуда, средневековая кухня. В ремесленной слободе зрители не только увидят процесс создания кольчуг, мечей, домотканой материи, посуды, украшений и многого другого, но и, участвуя в мастер-классах, смогут своими руками сделать себе сувенир на память, а также приобрести изделия средневековой культуры и попробовать блюда, приготовленные этническими кухнями.

Фото: Татьяна Викулова

Для детей будет работать специальная детская площадка, полностью выполненная из дерева в стиле IX–XVI веков. Ребят ждут весёлые аниматоры, катание на пони, лошадях и верблюде, детский средневековый тир, древнерусские игры, различные конкурсы.

На фестивале будет реализован уникальный этнографический проект под открытым небом, который позволит познакомиться с аутентичными жилищами, бытом, традициями и культурой кочевых народов разных стран, – этнопарк «Кочевник».

В рамках форума пройдёт и авторское, историческое, спортивное, зрелищное мероприятие под названием «Зарайская богатырская верста». Испокон веков наши деды и прадеды, несли пшеницу на мельницу, а потом уже муку (хлеб) отдавали на пропитание народу Руси. Раненные в тяжёлых сражениях за свободу и независимость земли Русской богатыри благодаря заботам и уходу своих женщин вновь обретали в себе силы идти на бой и за это носили их на руках. Вспоминая славное историческое прошлое, мужчины должны будут пробежать с девушкой на руках, вес которой составляет не менее 50 кг, «малую» – 780 метров, «среднюю» – 2340 мет­ров или «большую» – 3900 метров версту с мешком на плечах не менее 50 кг. Попробовать свои силы в этом состязании смогут все желающие. А одним из главных участников «Зарайской богатырской версты» станет сильнейший в мире среди марафонцев и сверхмарафонцев Евгений Пономарёв – обладатель всемирного спортивного звания «Айрон мен» («Железный человек»). Этим званием обладают спортсмены, преодолевшие дистанцию «классического» триатлона (3,8 км – плавание, 180 км – велогонка и 24 км 195 м – марафонский бег). Евгений является трёхкратным обладателем этого звания. Кроме того, он единственный в мире, кто в честь 55-летия Великой Победы в двойном бронежилете – по 25 кг каждый – взбежал на Останкинскую телебашню за 21 минуту 27,7 секунды.

Лагерь реконструкторов представит культурно-исторический этнобыт полевого походного стана боевых дружин Средневековой Руси и Европы. В мастерской переписчика можно будет изучить русское традиционное церковное и гражданское письмо и написать послание в старорусском стиле на память о фестивале. В средневековом тире все желающие под руководством грамотных инструкторов смогут проверить свою точность в стрельбе из лука, метании сулиц и топоров, а также узнать много интересного про историю этого оружия и ознакомиться с парком осадных орудий.

Завершат фестиваль концерт с участием звёзд российской эстрады и кино, великолепное фаер-шоу и фейерверк.

Примечательно, что погрузиться во времена Средневековья гостям и участникам форума поможет выставка «Зарайск минувших столетий», открывшаяся в залах музея «Зарайский кремль». Центральные экспонаты выставки – подлинные кресты памятника-надгробия легендарным зарайским князьям Фёдору, Евпраксии и их сыну Иоанну. Предание о зарайской княжеской семье сохранил один из крупнейших литературных памятников русского Средневековья – «Повесть о разорении Рязани Батыем», – рассказывающий о трагической гибели князя Фёдора в ставке Батыя за отказ отдать ему на поругание жену и о верности княгини Евпраксии, которая препочла смерть с сыном Иоанном на руках захватническому плену. Кресты были установлены в середине XVII века в предалтарии храма Иоанна Предтечи в Зарайском кремле. Надпись на них гласит: «10 июня 1665 года по рассмотрении летописной книги поставил сии кресты каменные стольник князь Никита Григорьевич Гагарин на благоверных князех рязанских от безбожного царя Батыя побитых». Впоследствии на крестах были изображены князь Фёдор, княгиня Евпраксия и княжич Иоанн. В 1822 году при перестройке храма памятник оказался снаружи, над крестами устроен шатёр. В 1930 году при взрыве колокольни храма Иоанна Предтечи княжеское надгробие было разрушено, остатки крестов переданы в Зарайский музей. В конце ХХ века были изготовлены копии крестов, а в 2002 году памятник был воссоздан. По выражению академика Д.С. Лихачёва, это первый в России памятник жертвам монгольского нашествия.

Концептуальная основа выставки предполагает демонстрацию неразрывной связи истории города с историей княжения Фёдора и гибели его семьи и привлечение внимания современников к этому эпизоду во все периоды развития Зарайска. Собственно, и своим названием город обязан, согласно преданию, этому событию. Современное название – Зарайск – трансформировалось из средневекового Заражск, Заразеск, Заразск, поскольку княгиня Евпраксия «сама себя заразила до смерти» (т.е. убилась «зараз» – сразу). Если говорить о значении памятника в жизни города, по словам известного зарайского краеведа купца Бочарникова, это великий памятник веры, цель которого – воскрешение светлых образов славных предков.

«Повесть о принесении Николы Заразского» гласит, что в начале XIII века на зарайскую землю из греческого города Корсуни была принесена чудотворная икона святителя Николая. Святитель явился в видении священнику одного из корсунских храмов и велел перенести свой чудотворный образ в пределы Рязанского княжества: «Там хочу пребывать, и чудеса творить, и место то прославить». Среди экспонатов выставки – икона «Принесение чудотворного образа св. Николая в Зарайск», написанная в 1812 году художником Шкутниковым-Петровым по заказу зарайского купца Афремова (список с иконы XVII века, находившейся в Никольском храме), и цветная литография с изображением оклада к этой иконе, подаренного в 1608 году царём Василием Шуйским.

Посетители выставки смогут увидеть и археологические находки, сделанные на территории Зарайского уезда: глиняные грузики, костяные проколки, наконечники, иглы, характерные для дьяковской культуры (VIII–IX вв.), женские украшения вятичей, клад серебряных монет, пуговицы, шахматные фигурки из дерева, относящиеся к позднему Средневековью, а также предметы екатерининского и пореформенного периодов – документы, фотографии, карты. В правление Екатерины II Зарайск подтвердил статус уездного города, ему был дан герб. В пореформенное время город стал одним из наиболее богатых и благополучных в Московской губернии.

Теги: история , культура

 

Чехова надо читать

20-24 августа в Государственном литературно-мемориальном музее-заповеднике А.П. Чехова "Мелихово" пройдёт V Всероссийская летняя научно-практическая школа для учителей русского языка и литературы «Читаем Чехова».

В Год литературы и 155-летия со дня рождения великого русского писателя, преподаватели русского языка и литературы общеобразовательных учебных заведений, гимназий и лицеев под руководством ведущих исследователей жизни и творчества А.П. Чехова, докторов и кандидатов наук, преподавателей ведущих вузов России, имеющих опыт работы в средней школе, более детально будут изучать методы преподавания творчества Антона Павловича и других классиков.

Школа организована музеем-заповедником совместно с Чеховской комиссией при Совете по истории мировой культуры РАН и проводится при поддержке Министерства культуры Московской области один раз в два года.

В 2006 году проект стал победителем грантового конкурса Президента РФ для поддержки творческих проектов общенационального значения в области культуры и искусства. С тех пор летняя школа «Читаем Чехова» – один из самых актуальных и востребованных образовательных проектов музея-заповедника «Мелихово». В 2015 году проект получил грантовую поддержку фонда «Русский мир», благодаря чему 25 российских учителей русского языка и литературы Подмосковья, Республики Татарстан и Тюменской области смогут провести в Мелихове пять дней в «чеховской атмосфере», плодотворной работе, насыщенном профессиональном и неформальном общении.

Школа «Читаем Чехова» – особая «очная» форма взаимодействия филологов-литературоведов и учителей-практиков. Во время совместной работы на лекциях, семинарах, проблемных круглых столах и мастер-классах участники знакомятся с современными направлениями и актуальными вопросами изучения биографии и поэтики писателя, с методологией литературоведческого и лингвистического анализа чеховских произведений, которая далее может успешно применяться при работе и со «школьным» Пушкиным, и со «школьным» Толстым, и со «школьной классикой» вообще. На практических занятиях рассматриваются конкретные аспекты преподавания биографии писателя, пути анализа поэтики прозы и драматургии – прежде всего на примере чеховских произведений из школьной программы. По окончании школы участники получают сертификаты.

Летняя школа «Читаем Чехова» 2015 года приурочена ещё к одной знаменательной дате. Именно в Мелихове 120 лет назад, в 1895 году, была написана «Чайка» – «странная» пьеса, созданная «вопреки всем правилам драматического искусства». Уже её первая постановка разделила историю развития театра на «до» и «после». Пьеса, сценическая история которой началась с оглушительного, небывалого в истории театра провала и которая уже без малого 120 лет не сходит с театральных сцен по всему миру. «Для символизма во всем этом слишком много реальных подробностей, для реализма здесь слишком много символического вздора», – писал о «Чайке» один из современных Чехову критиков. Разгадать загадку этой знаменитой пьесы, её жанра, смысла, стиля, как и разгадать загадки чеховской драматургии в целом, по сей день пытаются режиссёры, историки театра, театральные критики, исследователи творчества Антона Павловича и его биографы. Программа нынешней летней школы включает лекции, семинары и мастер-классы, предлагающие комплексный анализ драматургии Чехова.

Анастасия ЖУРАВЛЁВА

Теги: культура , литература

 

Культурные новости

Не допустить забвения

К маю 2016 года должны завершиться работы по благоустройству территории комплекса "Мемориал героям-панфиловцам" у разъезда Дубосеково в Волоколамском муниципальном районе.

По словам министра культуры Московской области Олега Рожнова, согласно «дорожной карте» работы на объекте начнутся уже в ближайшее время. Средства на благоустройство мемориала выделяются из областного бюджета. Кроме того, будут привлечены и внебюджетные источники. Проект благоустройства разработан Министерством культуры Московской области.

- По поручению губернатора Московской области Андрея Юрьевича Воробьёва будет благоустроена вся территория мемориального комплекса, – поясняет министр культуры. – Проектом предусмотрены не только замена мощения, но и архитектурно-художественная подсветка, обустройство парковки и дорожно-тропиночной сети, установка систем навигации и звукового сопровождения. Вокруг памятника появятся газоны и клумбы, лавочки и парковочные стойки для велосипедов. Существующие трибуны будут преобразованы в площадку-амфитеатр, планируется и открытие площадки с военной техникой.

Сегодня, когда не прекращаются попытки переписать историю и исказить вклад наших солдат в Великую Победу над фашизмом, очень важно не допустить забвения героев той страшной войны, считает глава областного ведомства.

– Наша святая обязанность – сохранить память о подвиге советских воинов, которые ценой своей жизни спасли мир от фашизма, – говорит Олег Рожнов. – Вклад всей Панфиловской дивизии, тех солдат, которые в тяжелейших и кровопролитных боях защищали Москву осенью 1941 года, неоценим. Благоустраивая мемориальный комплекс, мы подтверждаем нашу верность этой памяти, уважительное отношение к истории нашей страны и склоняем головы перед павшими.

Диалог двух государей

Сергиево-Посадский историко-художественный музей-заповедник представляет свои раритеты на выставке в Коломенском. Здесь в выставочных залах Сытного двора открылась выставка «Иван Грозный и Алексей Тишайший: диалог двух государей», приуроченная к 370-летию воцарения Алексея Михайловича Романова.

Сергиево-Посадский музей-заповедник, продолжая плодотворное сотрудничество с Московским государственным объединённым музеем-заповедником «Коломенское – Измайлово – Лефортово – Люблино», предоставил на выставку редчайшие произведения, связанные с именами двух царей.

Для экспозиции были отобраны уникальные предметы – драгоценные вклады в Троице-Сергиев монастырь, в том числе серебряные сосуды XVI века, шитый шёлком, серебряными и золотными нитями покров «Крест на Голгофе» XVI века, икона середины XVI века в золочёном окладе «Святитель Николай Чудотворец», Евангелие 1657 года.

В проекте участвует ещё один музей Московской области – Звенигородский историко-архитектурный и художественный музей, а также Государственный исторический музей, Российский государственный архив древних актов, Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник «Александровская слобода».

С помощью экспозиционных и интерактивных средств на выставке раскрывается феномен уподобления Алексея Михайловича Ивану Грозному. Основное внимание уделяется тем областям, где взгляды Ивана Грозного и Алексея Михайловича максимально сблизились: это представления о царской власти, политика в военной сфере, законодательная и судебная деятельность монарха, внешняя политика, представления о симфонии священства и царства, храмоздательство, строительство загородных резиденций и почитание определённых святых.

У Рузы – новый облик

В Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева состоялась презентация книги «Руза. Альбом нового облика» – «дорожной карты» стратегического развития архитектурно-художественного облика города.

Работа над альбомом велась профессиональной командой, в состав которой вошло более 30 человек: архитекторы, городские планировщики, дизайнеры, специалисты по развитию туризма и другим направлениям развития городской среды.

В альбоме содержатся идеи по изменению ключевых общественных пространств, новый бренд и стратегическое позиционирование Рузы, концепция развития туристической отрасли и предложения по размещению элементов навигации в городе. Здесь есть разделы по элементам городской среды – вывескам, навигации, малым архитектурным формам. Отдельное внимание уделено уличному искусству и брендингу территории, который должен существенно повлиять на развитие туристического потенциала.

По словам первого заместителя руководителя администрации Рузского муниципального района Алексея Игнатькова , по каждому направлению сейчас разрабатываются дорожные карты, где будут определены пути достижения цели, сроки, и уже намечены некоторые моменты по привлечению инвесторов. Так что надежда у городских властей, что всё задуманное будет реализовано, есть.

Презентацию представляли автор методики альбомов нового облика областных городов, начальник отдела городского дизайна Главного управления архитектуры и градостроительства Московской области Пётр Гордеев и творческий директор дизайн-студии LINII Михаил Губергриц.

Играем в крокет

8–9 августа в Государственном литературно-мемориальном музее-заповеднике А.П. Чехова «Мелихово» пройдёт III турнир музеев России по классическому крокету.

Среди почитателей крокета были Лев Толстой, Максим Горький, Анна Павлова, Фёдор Шаляпин и, конечно же, Антон Чехов.

«В июне будут кегли и крокет. Найдёте много перемен», – писал Антон Павлович в письме А.С. Киселёву 11 мая 1892 года. А в произведении Чехова «Дом с мезонином» можно найти такие строки: «Мы играли в крокет и lawn-tennis, гуляли по саду, пили чай, потом долго ужинали».

В музее-заповеднике А.П. Чехова «Мелихово» посетителям предоставляется возможность окунуться в дачную жизнь конца XIX века и освоить навыки игры в крокет. Атмосфера старинной чеховской усадьбы придаст игре особый колорит.

Турнир пройдёт на трёх открытых крокетных площадках по командной системе mix – по два игрока в команде. На крокет-турнире будут соревноваться в мастерстве команды из Москвы, Подмосковья и Ленинградской области. Посмотреть и поболеть за команды могут все желающие.

Подготовила Анна НЕФЁДОВА

Теги: искусство , культура

 

Обречена ли плотская любовь?

Артём Овчаренко – Печорин, Екатерина Шипулина – Ундина

Фото: Дамир ЮСУПОВ

В Большом театре премьера - балет "Герой нашего времени". По следам лермонтовской юбилейной даты. В Год литературы. На специально заказанную музыку – первая балетная партитура небесталанного петербургского композитора Ильи Демуцкого. Мировая премьера, завершившая 239-й сезон Большого.

Не стоит пенять молодому, ищущему собственную манеру письма композитору за использование круга интонаций от Малера до Пьяццоллы, они как бы уже входят в широкий и общеупотребимый контекст современной культуры. Автор не стал копаться в этнографии, сочиняя черкесские эпизоды, а успешно стилизовал их, как и светские полонезы, вальсы и польки. Порой фортиссимо оркестра чрезмерно, как и агрессия медных и ударных инструментов. Громовые раскаты сопровождают даже изысканное соло утончённой Мери. Однако лирические страницы звучат достаточно проникновенно, и в этом безусловная заслуга дирижёра Антона Гришанина, эмоционально воплотившего ритмически сложную мелодическую структуру. Для кинематографа подошла бы весьма.

Демуцкий сочинял балет по либретто драматического режиссёра Кирилла Серебренникова, он при этом режиссёр-постановщик спектакля, автор декораций и костюмов (вместе с Еленой Зайцевой). Серебренников составил неплохой тандем с балетмейстером Юрием Посоховым, который, возможно, заметно сбил свойственный партнёру эпатажный пафос, удержав его в границах вкуса и меры.

«Герой нашего времени» вполне синтетичен. Выразительными средствами помимо хореографии оказались вокал, декламация – каждой сцене предпосланы строки Лермонтова (к слову сказать, отвратительно начитанные, а лучше сказать, проболтанные неким драматическим актёром). А также особый «авторский» свет и видеопроекции Саймона Донжера – тенями пролетает стайка птиц, морские волны плещутся в тревожном ночном мерцании и т.д.

Противостояние двух миров задают Голосящий Муэдзин (Марат Гали) и Православная Плакальщица (Светлана Шилова) в первой картине «Бэла»; а в последней – «Княжна Мери» сопрано (Нина Минасян) сопровождает танец, придавая иррациональность хореографическому диалогу двух душ – Веры и Печорина.

Абсолютно подавить в себе радикальность Серебренников не смог (или не стал). В «Тамани» позубоскалил обликом Старухи в виде омерзительной надувной толстухи, из которой, как бабочка из куколки, выбирается Янко. В «Княжне Мери» водрузил дуэлянтов Печорина и Грушницкого на подоконники высоких окон. Настигнутый пулей Грушницкий срывается в обрыв, в спектакле же эффектно падает в оконный проём. А среди пациентов и гостей курзала три инвалида-колясочника, которым поставлены сложные динамичные мизансцены.

Что ж, в театре нужно удивлять[?]

Каждая картина начинается с печоринского монолога и на фоне инструментального соло сидящего на сцене музыканта. То есть у каждой из хореографических «повестей» – свой Печорин, и каждому предпослан собственный музыкальный тембр: в «Бэле» – душеразрывающий баскларнета, в «Тамани» – тоскливая виолончель, в «Княжне Мери» – смятенный английский рожок. Интересных приёмов в балете немало. Отнесём к ним ещё один: откатывая вместе с рабочими чёрную платформу, джигиты на мгновение поочерёдно приникают лицом к земле в выразительном танцевальном рисунке. Зато режиссёрским просчётом посчитаем быстрое разочарование в Бэле Печорина, лишённого состояния влюблённости и не успевшего выказать зрителю свою увлечённость экзотической птицей.

Современное мышление постановщиков выражается нарочитой условностью, даже аскетичностью сценографии и композиций. При этом декорации «живут», интересно трансформируются, меняя пространство на глазах зрителя. С горными хребтами в виде параллельных сцене пирамид в «Бэле» и строительными лесами в «Тамани» примириться гораздо легче, чем с Печориным, оттачивающим классические V позиции у балетного станка и облачающим дикарку Бэлу в кружевную балетную юбочку – знак приобщения девушки к чужеродной цивилизации. Зато в «Княжне Мери» спортивное помещение, оно же бальная зала и санаторная палата, производит впечатление монументальностью декорационных конструкций.

Создавая хореографическую ткань спектакля, Посохов использовал благословенный академический опыт премьера Большого театра, а также насмотренность резидента западных балетных компаний. Как и композитор, балетмейстер избрал стилизацию, сочиняя кавказские танцы. Интересные и непростые для исполнителей дуэты, любопытные связки нет-нет да и отпрянут от академического канона. Балетмейстер может себя процитировать, а то и молниеносно подчиниться чьему-нибудь влиянию. Ноймайера, к примеру. Кажется, эстетический вирус прославленного немца, любящего многословно-неспешные повествования, распространился основательно: последняя часть триптиха «Княжна Мери» – по вине ли композитора, режиссёра или балетмейстера – получилась неимоверно растянутой, эклектичной и драматургически рыхлой. Тьма народа на сцене – и теряются темп действия, сюжет, даже сама заглавная героиня, не выделенная и костюмом. Как ни крути, а без фуэте не обойтись. Его вдруг, пусть дозировав, без всякой внешней причины гвоздит Бэла в конце дуэта с Печориным. То ли восторгом урока адаптации, то ли оргиастическим всплеском любовного соития с похитителем.

Поединок Печорина с Грушницким решён довольно статично, как у Крэнко в «Онегине», зато, в отличие от него, Посохов умело разжёг хореографический конфликт замечательно поставленной дракой героев.

И вновь неоспоримо признаем, что львиная доля в успехе спектакля принадлежит артистам Большого театра, в том числе благодаря и педагогам Татьяне Красиной, Юрию Клевцову, Виктору Барыкину.

Образ замкнутой и забитой Бэлы, пробудившейся для любви к иноверцу, уверенной рукой нарисовала Ольга Смирнова. Вячеслав Лопатин в роли Янко – идеальное попадание. Такое же удачное, как и Георгий Гусев для роли Слепого Мальчика. Ундина Екатерины Шипулиной распущенными волосами обитательницы водных стихий и пластической экспрессией рождает порыв чувств не только у Печорина. Дизайнерское платье – неожиданно яркое цветовое пятно, сменяемое на столь же лишённую оттенков юбочку балетной Жар-птицы, правда, заставляет с тоской вспомнить живопись костюмов кудесника Вирсаладзе.

Творчество Дениса Савина в этом спектакле следует назвать «деянием». Сценическую жизнь его Грушницкого отличает высокая напряжённость душевных переживаний, абсолютная убедительность портрета. Антиподами стали княжна Лиговская и Вера. Светлана Захарова проходит путь от милого изящества до душевного слома своей Мери. Кристина Кретова доводит свою Веру до края трагедии.

Отдать предпочтение одному из создателей образа Печорина совершенно невозможно. Великолепен Игорь Цвирко, его Печорин в «Бэле» – мятущийся не демон, но человек, не властный над собственными чувствами. Мужественный и потому ещё более драматичный. Расширяя лирическую сферу, Артём Овчаренко в «Тамани» достигает полновесного звучания пластики и актёрской сверхзадачи тем, что претворяет личностные ощущения в художественные эманации. Истекая из внутреннего мира Руслана Скворцова, его Печорин в «Княжне Мери» открывает зрителю тайну своей исключительности. В финале три Печорина собираются на сцене вместе, суммируя танцем грани одного сложного характера.

Теги: искусство , театр , балет

 

От Достоевского до Макаренко

Нынешний год стал для художника Бориса Страхова более чем плодотворным. В самом его начале в Доме журналиста прошла выставка иллюстраций к "Запискам из мёртвого дома" Ф.М. Достоевского - 25 графических работ: 12 портретов, 12 сюжетных зарисовок и портрет Ф.М. Достоевского. Позднее – выставка «Художник и книга» на Кузнецком Мосту: 4 акварели к «Эфиопике» Гелиодора и графические работы к «Афганским рассказам» О. Эрберга.

«Записки из мёртвого дома» Ф.М. Достоевского – роман совсем не лёгкий, и кажется, иллюстрации к нему вряд ли принесут праздник. Однако настроение после выставки скорее радостно-взволнованное. Покидая небольшой зал, на темных деревянных панелях которого размещены работы, не чувствуешь на себе тяжёлых прощальных взглядов давно знакомых персонажей, потому что поглощён собственными эмоциями. Здесь и облегчение (слава богу, что эти боль, отчаяние, страх и ненависть ограничены стенами острога), и недоумение (давно не перечитывала, а почти все персонажи вспомнились – может, не по именам, но по характерам точно, а сюжетные зарисовки вызвали в памяти чётко отражённые эпизоды литературного произведения), и восхищение мастером (как с помощью всего двух красок и нескольких штрихов можно создать такое?).

Мастерская художника – в полуподвале жилого дома послевоенной постройки в Сокольниках.

Портретист Борис Борисович незаурядный, замечательный, блестящий. Его герои и героини красивы, сильны духом, с яркой индивидуальностью, умны, интеллигентны. И удивительно живые. Непостижимым образом, только своим мастерством, с помощью каких-то только ему известных приёмов, автор создаёт живой образ героя, который замер всего на миг и сейчас встанет, заговорит с тобой или расскажет историю, которая, конечно, будет захватывающей[?]

Справа при входе в небольшую комнату высоко на стене висит портрет Клавдии Торбеевой, актрисы Московского камерного театра (1961 г.), в платье тёмно-голубого цвета. Она только что вышла со сцены, присела отдохнуть перед следующим выходом и с немного усталой улыбкой встречает взглядом пришедших в гости к художнику.

В комнате – несколько мужских портретов, пронизанных солнечным светом, дающих ощущение радости, вызывающих улыбку: портреты историка и писателя Натана Эйдельмана (2010 г.), портрет члена-корреспондента АН СССР археолога С.В. Киселёва (1990 г.), отца художника (1964 г.).

На стуле у окна расположился, наверное, единственный написанный художником натюрморт – в приглушенных тонах осеннего тёплого вечера, с прекрасно продуманной композицией.

Напротив – старец Сиверс (1992). У него красивые руки, мягкая ухоженная борода, выделяющаяся на фоне темной рясы. Молодые, яркие серые глаза смотрят из глубины мудрой, многое знающей и понимающей чистой и сильной души.

Рядом – большой портрет старшего сына с великолепной немецкой овчаркой.

Перекрывая вход в соседнюю, совсем маленькую комнату, стоит огромный неоконченный портрет Петра Столыпина. Что бы ни говорили о нем тогда и теперь, этот совсем нестарый человек знал, что делает, и был уверен, что прав.

В соседней комнатке в больших картонных папках хранятся настоящие сокровища – графические работы художника к разным литературным произведениям. Здесь иллюстрации к «Педагогической поэме» А.С. Макаренко, «Крошке Цахес» Э.Т.А. Гофмана, к повестям о Гражданской войне и революции, «Известия», «Афганским рассказам» О. Эрберга, «Эфиопике» Гелиодора. Всего художник оформил и проиллюстрировал более двухсот книг.

Оформление книги – особый жанр изобразительного искусства. Образ книги можно создать при помощи только шрифта, расположения текста на странице и обложки, а иллюстрации создают зримую сторону текста, дополняют его, показывают читателю характеры героев, их быт и окружение, и читатель становится участником описываемых событий.

Иллюстрации Страхова выполнены в разной технике: тушь – фломастер – кисть, тушь – специальный инструмент («поскребушки», как называет он их сам), тушь–кисть–перо, тушь–кисть – разные по стилю и манере исполнения, они объединены необыкновенным эмоциональным накалом, органичной связью с текстом, эффектом присутствия.

Иллюстрации к античному роману Гелиодора «Эфиопика» выполнены акварелью. С помощью этой техники удалось создать убедительный и гармоничный образ романа, на протяжении многих сотен лет не теряющего интереса читателей благодаря ярким описаниям и своеобразному стилю; красочно и детально, сохраняя стилистику текста, изобразить битвы и бури, зрелища и пиры, похищения и встречи, испытания и искушения, составляющие сюжет о странствиях и приключениях молодых влюблённых. Как жаль, что издание, для которого были заказаны эти иллюстрации, так и не вышло…

В своих работах художник точен и лаконичен, отображая краткий миг из жизни героев, замечательный в своей простоте и повседневности, позволяющий увидеть мир таким, каким он должен быть. Совершенно правильно считают его друзья: от знакомства с его живописью люди становятся другими – чище, здоровее, возвышеннее. И хорошо, что хотя бы иногда его работы показывают широкому зрителю.

Светлана СЕННИКОВА

Теги: искусство , живопись , скульптура

 

Мозаика ушедшей эпохи

Виктор Джанибекян. Незабываема любовь. Романтичная история Мити Истомина и Ингрид Рихтер во время драматических событий в Москве в 1915 году: Роман. - М.: Джордж и Бобли, 2014. – 416 с. – 1000 экз.

"Любовь – это бесценный дар. Это единственная вещь, которую мы можем подарить, и всё же она у тебя остаётся[?]" Верные слова Льва Толстого, ставшие эпиграфом книги.

В чём заключается достоинство исторического романа? Тщательно, без фальши воспроизвести не только обстановку, но и суть, атмосферу того времени, чувства и взгляды людей. Первая мировая вой­на не только изменила политическую карту мира, приведя к гибели трёх империй (если не считать Османскую), но и лишила миллионов людей родных и близких, навсегда разлучив с любимыми. Писатель-историк Джанибекян, реконструируя до мелочей обстановку столетней давности, поведал о трагической любовной истории, развернувшейся на фоне войны: русский парень полюбил немецкую девушку, она ответила взаимностью. Произошло это в трудную годину: война, невзгоды, начались преследования немецких подданных и в том числе – малоизвестные и часто замалчиваемые события столетней давности – московские погромы немецких фабрик и лавок. Среди жертв разгневанной толпы оказались не только немцы, но и другие иностранцы – подданные нейтральных стран, даже немцы – русские подданные.

В текст органично вкраплены реальные архивные документы того времени, газетные публикации, письма и дневники, старинные фотографии, найденные в фамильных архивах, и портреты главных героев, нарисованные заслуженным художником России И.С. Виханским.

В деталях воспроизводятся не только переговоры между европейскими правительствами накануне войны, но и сама атмосфера того времени. «Войну ждали со дня на день, и вот свершилось. Не с горечью, не с сожалением, не с испугом было воспринято это сообщение, а с необычным воодушевлением. Патриотические статьи, публиковавшиеся чуть ли не в каждом номере газет разных толков, настроили читателя на главное: «Защити братьев-славян! Побьём немцев!» Толпы народа собирались в разных городах. Возбуждённые, эмоционально настроенные люди требовали решительных действий. Как никогда прежде, поддерживалась мобилизация… Ещё вчера её, войну, казалось, можно было предотвратить, но пролог драмы приближался к завершению, и никто был не в силах изменить его».

Среди действующих лиц, возможно, наряду с вымышленными, но отражающими реальные эпизоды отечественной истории, есть и исторические персонажи: последний российский император, императрица, великая княгиня Елизавета Фёдоровна, сенатор Пётр Дурново, генерал Владимир Джунковский и другие, тогдашние властители дум – писатели и поэты.

Впервые публикуются документы «чёрных кабинетов», секретной переписки того времени, которых мы не знали.

Взору внимательного читателя предстают два плана: глобальный, включающий в себя хитросплетение отношений между державами, и частный – теряющийся в глобальном, общечеловеческом, но представляющий разворачивающуюся трагедию не далёкой и абстрактной, а вызывающей сопереживания к тем, кто стал жертвами колёс истории.

Теги: Виктор Джанибекян , Незабываема любовь

 

Любил Пушкина и Москву

Ушёл из жизни Сергей Константинович Романюк, выдающийся учёный-москвовед, автор 17 книг и около 100 статей. Многолетняя работа в архивах и библиотеках, скрупулёзное изучение документов позволили ему впервые ввести в научный и культурный оборот ценнейшие факты, по-новому представляющие историю Москвы, ее улиц и переулков, неизвестные ранее страницы жизни многих поэтов, писателей, композиторов - А.С. Пушкина, Адама Мицкевича, М.Ю. Лермонтова, С.Т. Аксакова, А.И. Герцена, И.С. Тургенева, А.Н. Островского, А.Н. Скрябина... Книги и статьи С.К. Романюка отличают математическая логика, точность и вместе с тем особая эмоциональность рассказа. Исследователя увлекала поэзия поиска, и он умел увлечь ею читателей. Раскрывая его книги – будь то "Москва за Садовым кольцом" или «Переулки старой Москвы», или «Русский Лондон», – мы погружаемся в воссозданный им исторически достоверный мир прошлого, постигаем духовные ценности этого мира, востребованные нами сегодня. Мы благодарим Сергея Константиновича за то, что в книге «В поисках пушкинской Москвы» он подарил нам обретение пушкинской Москвы, обогатил нас новыми, чрезвычайно интересными материалами о Пушкине-москвиче и его московском окружении. Находки С.К. Романюка (а среди них – автографы основателя «ЛГ», один из которых был обнаружен учёным в Великобритании) поистине бесценны.

Сергей Константинович был членом Учёного совета Государственного музея А.С. Пушкина. Его помощь была очень важна при создании экспозиции «А.С. Пушкин и его эпоха» на Пречистенке, 12, Музея-квартиры А.С. Пушкина на Арбате, Дома-музея В.Л. Пушкина на Старой Басманной. Его высочайший профессионализм, любовь к Москве, любовь к Пушкину всегда вызывали наше восхищение и уважение.

6 августа Сергею Константиновичу исполнилось бы 82 года.

«Миг вожделенный настал: Окончен мой труд многолетний...»

Евгений БОГАТЫРЁВ, директор Государственного музея А.С. Пушкина, заслуженный работник культуры РФ;

Наталья МИХАЙЛОВА, заместитель директора Государственного музея А.С. Пушкина по научной работе, академик Российской академии образования

Теги: культура , история

 

Кстово, столица смеха

К нам пришло письмо из небольшого города Кстово Нижегородской губернии, в котором вот уже несколько лет при поддержке городской администрации проходит Всероссийский фестиваль иронической поэзии "Русский смех" им. Евгения Нефёдова.

Уважаемая Администрация «Клуба ДС», мы внимательно следим за вашим проектом «Россия шутит». Замечательная идея - в Год литературы познакомить читателей 16-й полосы с весёлыми авторами от Балтики до Тихого океана. Наш фестиваль, так же, как и «Клуб ДС», ищет новых талантливых авторов по всей стране. Открываемые вами новые имена в жанре иронической поэзии – всегда желанные гости и на нашем фестивале. В ноябре этого года на нижегородской земле пройдёт очередной, седьмой фестиваль «Русский смех-2015», и мы, если нет возражений у Администрации Клуба, с удовольствием пригласим наиболее отличившихся авторов вашего проекта принять участие в нашем фестивале. Проживание, прокормление и проезд из любой точки России за наш счёт. Теперь дело за малым – авторы должны своим талантом приглянуться жюри фестиваля. А имена счастливчиков оргкомитет фестиваля совместно с Администрацией «Клуба ДС» огласит не позднее конца октября с.г. Дерзайте, юмористы!

С юмористическим приветом

Президент фестиваля «Русский смех» Олег Рябов

Администрация «Клуба ДС» с удовольствием принимает предложение кстовчан и сегодня знакомит своих читателей с творчеством участников фестиваля «Русский смех».

ИРОНИЧЕСКИЕ СТИХИ

Парад участников фестиваля «Русский смех» (фото: Михаил ШКУРКИН)

Бюрократическая катавасия

Был Васька раньше вежлив, несомненно:

Он слушал нас и ел одновременно.

В карьере поменяв немало мест,

Теперь он нас не слушает, а ест.

Занимательная география

Весело необычайно:

Все товары – made in Chinа.

Может быть, и Русь родная –

Это пригород Шанхая?

Александр ШУРАЛЁВ, БАШКИРИЯ

Рубашка

Не хватает от жизни поблажки,

Не хватает ни денег, ни сил[?]

Хорошо, что родился в рубашке –

Без неё что б сегодня носил?

Стадный инстинкт

Снова осень – птицы стаятся.

Скоро выборы – сбиваются

То ли в стаи, то ли в блоки

Политические блохи.

Владимир ГЛЕБОВ,   ХАРЬКОВ, УКРАИНА

Превратности любви

Любовь пришла неотвратимо,

Как день зарплаты.

Всё стало розовым… от дыма

Химкомбината.

Любовь пришла как наважденье,

Сдавила горло.

И от любовного томленья

Дыханье спёрло.

Молчим, не можем надышаться.

Никчёмны фразы.

Жаль, неудобно целоваться

В противогазах.

Николай СИМОНОВ,  НИЖНИЙ НОВГОРОД

Кузнечик

Как он ноту выверяет,

Ростропович изумрудный,

Под листом капусты рваным,

Разбудив меня под утро.

А в ветвях колючей сливы

Слушатель его неловкий,

Серенький и молчаливый –

Воробей склонил головку.

Наш кузнечик полон страсти,

В песне вся его забота.

Но для воробья, к несчастью,

Он всего лишь суп с компотом.

Олег РЯБОВ, НИЖНИЙ НОВГОРОД

Первый удар судьбы

Шлепком по попке награждают

новорождённое дитя.

Так лёгкие освобождают

от слизи и воды.

Хотя

есть и другая точка зренья

(или, вернее, подозренье):

бьют, чтоб иллюзий не питал

насчёт того, куда попал.

Сергей САТИН, МОСКВА

СПОЁМТЕ, ДРУЗЬЯ

Частушечное

Всё у нас, как в русской сказке,

Всё, как в прежние года:

Наверху всё те же маски,

А работает балда.

Мы про кризис услыхали

И подумали – конец!

Водку трогать мы не стали,

Сократили огурец.

Вот какое удивленье

Наблюдаем мы живьём:

В экономике паденье,

А в коррупции подъём!

Евгений БУГРОВ, ЯРОСЛАВЛЬ

Лимерики-перепевки

Стюардесса по имени Лиза

Дня не может прожить без сюрприза:

Родила мне подряд

Четырёх негритят.

Вот что значит шенгенская виза.

Стюардесса по имени Катя

Очень нежиться любит в кровати.

Ангел мой неземной,

Я приеду весной,

Чтоб тебя приохотить к лопате.

Татьяна УТКИНА,  НИЖНИЙ НОВГОРОД

НЕ В БРОВЬ, А В ГЛАЗ

Скрытые возможности

Вас, кажется, смутил мой интеллект?

Цитаты из Камю и Метерлинка?

Не бойтесь! Это видимый эффект.

В душе я дура и почти блондинка…

Нет предела совершенству

Я в поэзии – просто волчица.

В рифмах – Пушкин, Сократ – в содержании.

Отличать бы ещё наловчиться

Вдохновение от недержания…

Татьяна КОРМИЛИЦЫНА, МОСКВА

Армейская специфика

Всё в армии продумано за нас,

Кого гнобить, кому давать награды,

Сперва умри, но выполни приказ!

А после думай, на фиг это надо.

Скромная просьба

Я прошу у Вас самую малость,

А приму как великую честь:

Буженинки у Вас не осталось?

Нам тут не с чем горчицу доесть.

Владимир ГАВРИКОВ, МОСКВА

У барной стойки

Стоял мужик, пронзительно икал…

Потом сказал почти словами Фауста:

– А будущего можно мне в бокал?

– А вам какого?

– Светлого, пожалуйста…

Игорь АЛЕКСЕЕВ, МОСКВА

ПАРОДИИ

В ссоре

Голова моя, голова,

Ты, по-моему, не права...

Как мне быть с тобой, дай совет,

Я хозяин твой, или – нет?

Сергей Щербаков

Я поэт и пишу слова.

Помоги же мне, голова.

Обижаешься, я гляжу...

Ну и я с тобой не дружу!

Ласка

Девушка красивая, как в сказке,

Умоляю, мимо не пройди.

Знай, что утоплю тебя я в ласке,

Нам с тобою будет по пути.

Валерий Шевченко

Девушку красивую, как в сказке,

Засучив, как водится, рукав,

Искупать хотел однажды в ласке,

Да и утопил, не рассчитав.

Олег ЗАХАРОВ, КСТОВО

Капуста

Равнина. Родина. Земля.

Горячий запах хлеба…

А за деревнею – поля,

А над полями – небо.

Анатолий Передреев

Дорога. Солнышко. Тоска.

За лесом – буераки…

А за деревнею – река,

А под водою – раки.

Изба скукожилась одна,

В её глазницах – пусто…

А за избою – тишина,

А в тишине – капуста.

Владимир СКВОРЦОВ,   САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

НА ЗАКУСКУ

Восточные мотивы

По антарктическим льдам

брёл благородный Конфуций.

Ни одного там он китайца не встретил.

Только пингвины,

не пьют они рисовой водки…

Валерий МИХАЙЛОВ,  АЛМА-АТА, КАЗАХСТАН

Я сегодня, щи рубая,

сочинил про них рубаи.

Критик мой, уж не взыщи

тем, что вдохновили щи.

Съешь за ужином солянку,

глядь, и сам напишешь танку.

Александр КОВАЛЁВ,  САНКТ-ПЕТЕРБУРГ (Координатор проекта «Россия шутит»)

Теги: ироническая поэзия

 

Клуб Любителей АФоризмов

Фото: ЗавКЛАФом Николай Казаков / [email protected]

ИМЕНИННИКУМ

Мысли известных людей ,родившихся в этом месяце

2 августа

Джеймс БОЛДУИН, американский писатель

Дети никогда не слушались взрослых, но зато всегда исправно им подражали.

6 августа

Франсуа ФЕНЕЛОН, французский писатель, теолог, архиепископ

Судьи, купившие судебные места, будут в свою очередь продавать правосудие.

17 августа

Борис ЛЕСНЯК, писатель

Инквизиция знала, как отогреть охладевших к религии.

20 августа

Тома КОРНЕЛЬ, французский писатель

Когда нет того, что любишь, приходится любить то, что есть.

24 августа

Макс БИРБОМ, английский писатель

Всё, что стоит делать, уже делалось, поэтому теперь есть смысл обратить внимание на то, чего делать не стоит.

26 августа

Луис Велес де ГЕВАРА, испанский писатель

Можно всё, что захочешь, когда хочешь только то, что следует.

29 августа

Морис МЕТЕРЛИНК, бельгийский писатель, лауреат Нобелевской премии

Жизнь - это усталость, растущая с каждым шагом.

АФОРИС

Иван АНЧУКОВ, Воронеж

ПЕРСОНА ГРАТА

Исключения справедливы во всех случаях, за исключением тех, когда справедливы правила.

Неужели мир настолько плох, что всё к лучшему?

Экономьте бумагу! Прячьте текст в подтекст!

Вершина самообслуживания: каждый сам куёт своё счастье.

Без связей не может существовать даже молекула.

У бессмертия всегда всё впереди.

Скрывая свои мысли, давайте всё же понять, что они есть.

Борис БЕЙНФЕСТ, ПУЩИНО, Московская область

БРАТ ТАЛАНТА

Труднее всего отложить на завтрашний день уверенность в нём.

Иван ИВАНЮК, МОСКВА

Линия жизни – это не складки на ладони, а извилины в голове.

Михаил МАМЧИЧ, ВОЛГОГРАД

Беда не ходит одна – боится!

Юрий МИРОНКИН, РУДНЯ, Смоленская область

У нас есть шапка Мономаха. А нам бы его мозги!..

Анатолий СЕРАФОНОВ, МОЖАЙСК, Московская область

Для полного счастья не хватало только чужой зависти.

Андрей СОКОЛОВ, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

Теги: юмористические заметки

 

Снова открывается!

С 7 по 14 августа в Выборге пройдёт фестиваль "Окно в Европу". В этой северо-западной точке, расположенной в Финском заливе, заканчивается материковая граница страны, поэтому название кинофестивалю дано очень точное. Хотя в Европу мы отсюда особо не смотрим - за награды борются только отечественные картины.

70-летие Победы в Великой Отечественной войне будет отмечено специальной программой, символ фестиваля – образ героя Василия Шукшина из фильма «Они сражались за Родину» Сергея Бондарчука. Откроется фестиваль конкурсной лентой «Встречи на Эльбе», снятой по сценарию фронтовика, режиссёра, драматурга Петра Тодоровского режиссёром и продюсером, вдовой мастера Мирой Тодоровской. На церемонии закрытия будет показана картина «72 часа» о подвиге героев подполья в годы войны.

Все фестивальные программы показывают некий общий результат того, что было сделано в отрасли за прошедший год. Но главный критерий – картина должна поднимать актуальные проблемы современности и российской истории. В рамках форума проводятся четыре конкурса: игрового, документального и анимационного кино, а также конкурс фильмов, созданных в копродукции. Большое жюри возглавит актёр театра и кино, режиссёр, сценарист и драматург Андрей Смирнов, а конкурс документальных лент (25 фильмов) отдан на суд главному режиссёру дирекции научно-популярных программ Первого канала Аркадию Когану. За анимацию отвечает неоднократный лауреат фестиваля «Окно в Европу» и других российских и международных киносмотров Дмитрий Геллер. Фильмы совместного производства будет оценивать судейская коллегия во главе с режиссёром и актёром Алексеем Гуськовым.

В конкурсной программе игрового кино будет представлено 13 картин, среди которых – особо ожидаемый фильм, уже претерпевший мытарства по дороге к зрителю «Душа Шпиона» Владимира Бортко, «Охрана» Андрея Прошкина, режиссёрский дебют в большом кино актёра и театрального режиссёра Сергея Пускепалиса «Клинч»[?] Отмечающий в этом году 75-летие народный артист РФ, лауреат Госпремии СССР, кинорежиссёр Александр Прошкин представит на специальном внеконкурсном показе свой новый фильм «Райские кущи».

На творческом круглом столе ведущие отечественные кинематографисты Александр Миндадзе, Юрий Арабов, Вадим Абдрашитов, Сергей Овчаров, Андрей Смирнов, Сергей Урсуляк и кинокритики обсудят тему «Doc. и притча» – о соотношении метафоры и реальности в образах киноискусства как современного, так и прошедшего периодов истории. Традиционная программа «Мастер-класс» в этом году представит опыт Карена Шахназарова, Сергея Соловьёва, Александра Прошкина, Гарри Бардина и Сергея Урсуляка, работающего сейчас над новой экранизацией романа М. Шолохова «Тихий Дон». В рамках фестиваля пройдёт юбилей фильма «Похороны Сталина», отметить который приедет в Выборг режиссёр, драматург и поэт Евгений Евтушенко.

Уникальность фестиваля «Окно в Европу» состоит в том, что он не только охватывает весь спектр кинематографа, но и проходит под девизом «Российское кино: прогноз на завтра». А в нашей жизни, в том числе и кинематографической, прогнозировать что-либо ох как непросто…

Теги: искусство , кинематограф

 

Книги, поступившие в редакцию

Сергей Стопалов. Фронтовые будни артиллериста. С гаубицей от Сожа до Эльбы. - М.: ЗАО "Издательство «Центрполиграф", 2015 (На линии фронта. Правда о войне).

Кирилл Разлогов. Мои фестивали. – М.: Б.С.Г.-Пресс, 2015.

Александр Марголис. Очерки истории петербургских дворцов. Великие архитекторы, истории строительства, интерьерные решения и высокородные обитатели... – М.: ЗАО «Издательство «Центрполиграф», 2015.

Г. Лесскис, К. Атарова. Москва–Ершалаим. Путеводитель по роману Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». – М.: Б.С.Г.-Пресс, 2014.