Не просто драматург – сатирик
Книжный ряд / Обозрение / Книжный ряд
Сельменьгин Борис
Александр Хорт. Радости и страдания Николая Эрдмана. – М.: Б.С.Г.-Пресс, 2015. – 528 с. – 3000 экз.
Тираж для биографии советского драматурга более чем приличный. Николай Робертович Эрдман (1900–1970), автор знаменитых и самых известных пьес «Мандат» и «Самоубийца», киносценариев фильмов, которые смотрят до сих пор, – «Весёлые ребята», «Волга-Волга», – заслужил объёмную книгу. Хотя автор первой его биографии писателя Александр Хорт во введении написал: «Думается, предскажи некий пророк Эрдману, что в будущем о его жизни станут писать книги, он встретил бы такие слова скептической улыбкой. Ну что, сказал бы, этого не может быть хотя бы по той причине, что моя биография запятнана ссылкой. Да и в быту вряд ли могу служить эталоном – не прочь выпить, часто играю на бегах, излишняя любвеобильность тоже меня не украшает…» Может быть, он бы сказал и по-другому. Но Хорту, давно ставшему знатоком не только биографии, но и творчества Николая Робертовича, впервые напечатавшему ранее не публиковавшиеся интермедии и первую картину из незаконченной пьесы «Гипнотизёр», виднее. Что же касается биографий отечественных драматургов… Нет книг об Алексее Арбузове, Викторе Розове, забыт автор некогда известной пьесы «Человек со стороны» из тогда ещё Ленинграда Игнатий Дворецкий, о Михаиле Рощине почти не вспоминают. Слава богу, в легендарной молодогвардейской «Жизни замечательных людей» есть том об Александре Вампилове.
Но Эрдман был не просто драматург – он был сатирик. Как сказал когда-то Юрий Петрович Любимов, «может быть, действительно единственный советский сатирик». Вспоминаю, какой ажиотаж творился, когда Театру сатиры уже в наши дни разрешили включить «Самоубийцу» в репертуар! Валентин Плучек рискнул – и выиграл. На запрещённую годами пьесу народ валом валил. Несколько лет назад в Париже, ожидая поезд в метро, я разглядывал театральные афиши на платформе. Нашёл знакомое название – «Самоубийца». ХХI век, столица Франции, а смотрят Эрдмана! А. Хорт приводит в книге любопытнейшую историю читки этой пьесы у Мейерхольда. «Драматург пришёл – без портфеля, без папки или тетради. Оказывается, свою пьесу он знал наизусть! И слово «прочитал» здесь не совсем точно – озвучил, ни разу не сбившись». Утверждают, что К.С. Станиславский во время читки безудержно хохотал, всплескивал руками. «Да это же Гоголь! – кричал он. – Чистый Гоголь!» Великий реформатор театра в 1931 году добился, несмотря на запрещение Главреперткома, разрешения – после письма Сталину – начать репетиции во МХАТе!
Радости и страдания в жизни Эрдмана действительно были рядом. Запрещение «Самоубийцы», арест в Гаграх, через год выходят на экран «Весёлые ребята». Во время Великой Отечественной – призван в Красную армию, в сапёрную часть, через год переведён в Ансамбль песни и пляски НКВД. Отдельная глава – знаменитая Таганка, инсценировка «Героя нашего времени» и интермедии к «Пугачёву», борьба за них. Обо всех перипетиях жизни и творчества Н. Эрдмана Александр Хорт пишет подробно, подчас даже скрупулёзно, с массой подробностей. Как считает автор, небольшие штрихи хорошо дополняют общий портрет друга Есенина, Маяковского, Бабеля, Зощенко. Книга вышла нескучная, но обстоятельная. Хорту интересно время первых десятилетий советской власти, он знает буквально почти всё о тех, кто создавал славу нашего искусства. Его книга в «ЖЗЛ», посвящённая Любови Орловой, понравилась и критикам, и читателям.
В мифологии Таганки остались крылатые слова и выражения Н.Р. Эрдмана, который однажды спросил Владимира Высоцкого: «Володя, как вы пишете свои песни?» – «На магнитофон, Николай Робертович. А вы?» – «А я на века!» Книга «Радости и страдания Николая Эрдмана» это доказывает, что драматург был прав.
«ЛГ» поздравляет Александра Хорта, отдавшего немало лет работе в нашей газете, с 75-летием!