Жизнь всех народов древности определялась эзотерическим учением о внутреннем, видимом и невидимом, строении Вселенной и человека.

Все древние цивилизации имеют много общего, и это сходство можно объяснить по-разному. Если из различных вариантов мы выберем в качестве объяснения традиционное учение, говорящее об общем происхождении всего человечества и общем для всех народов направлении развития, мы обнаружим, что человек всегда рассматривался как часть природы - но не как фрагмент, а как ее неотъемлемая составляющая, которая способствует ее целостности и выражает ее. Таким образом мы можем немного прояснить то, что иначе покажется теологическим абсурдом.

Некоторые простые, но существенные элементы учения древних Фив и всего Египта помогут нам разобраться в данном вопросе.

Нужно сразу ясно осознать, что древние таинства никогда не были широко доступны, но управлялись Братством жрецов, хорошо понимавшим, что простой человек нуждается в экзотерических религиях, с доступными учениями о вознаграждении или наказании как последствии совершаемых поступков. Тайные учения становятся крайне опасными при их упрощенном толковании, поэтому они "приспосабливались" к пониманию масс в зависимости от геополитических и духовных потребностей человечества в разные эпохи.

Три типа египетского письма: иероглифическое, иератическое и демотическое

Именно поэтому, если оставить в стороне общее этико-духовное ядро, формальные концепции греков отличались от представлений китайцев, а майя - от египтян. То же касается и религий, которые сохранились до сих пор; поучения иудея, христианина, буддиста или мусульманина имеют мало общего. Но заглянув поглубже, мы обнаружим в них то общее, что называется вечными ценностями. Они не отличаются от тех ценностей, которыми обладали древние народы, или от тех, которыми, вероятно, будут вдохновляться народы будущего. Всякий раз обновляется лишь способ их преподнесения, поскольку люди - весьма непостоянные создания, которые пребывают в своего рода духовном младенчестве. Чтобы продолжать игру жизни, им время от времени необходима смена форм и цвета.

Когда Моисею нужно было превратить кочевое племя в очаг духовной культуры, вряд ли он достиг бы цели, обратившись с посланием эклектическим, не отражающим конкретные черты народа. Ведь, чтобы объединиться между собой, израильтяне прежде должны были почувствовать себя особым, отдельным от других народом; этого требовало их племенное сознание.

Чтобы Иисус Христос мог положить начало новому образу жизни, названному ранними отцами церкви Новым Человеком у ему необходимо было вызвать протест против неограниченного господства Римской империи. Опьянев от славы, она дошла до такой степени самопоклонения, что государство из средства (в августейшем стиле "через империю к Богу", который нашел выражение в самом титуле "Август", принадлежавшем до тех пор только Юпитеру) выродилось в механистический культ собственных атрибутов, поставленных над самим бытием. Таким образом, последователи Христа помогали расшатывать устои старого мира, чтобы на его месте появился новый. Еще один пример. Мухаммед должен был внедрить в сознание вспыльчивых арабов культ священной войны, завоевания жизненного пространства как отражения пространства духовного; в то же время, он предотвратил многие заболевания, например, трихинеллез, убедив правоверных в том, что свинья - нечистое животное.

Экзотерические, массовые, религии обладают следующими двумя достоинствами: с одной стороны, они духовно возвышают человека, независимо от используемых ими средств, с другой - заботятся об элементарной чистоте его души и тела.

Эзотерика отличается не только упомянутыми выше вечными ценностями, но прежде всего своими основными интересами.

Она имеет дело с маленькими группами избранных, подготовленных самой природой (признающих реинкарнацию или просто милость Божью) к тому, чтобы постигать более глубокие предметы без риска умственного расстройства при встрече с так называемыми Таинствами и осмыслении их.

Во всем Египте, и в Фивах в частности, сосуществовали обе стороны: экзотерическая религия народа, которая без всяких хитростей сулила счастье хорошим и гибель плохим, и Братство жрецов, посвятивших себя священным наукам. В самом деле, поразительно, что на древней земле Кем тысячелетиями сохранялись и параллельно существовали в разных формах обе системы. И за все это время не произошло ни одного более или менее значительного столкновения, за исключением "ереси" Эхнатона, которая оказалась весьма недолговечной.

Рассмотрим, как эти таинства проявлялись внешне. В качестве примера возьмем семеричное строение природы и человека.

Если мы примем древнее положение о том, что человек - ключ к природе, - или, как точно выразил этот принцип Протагор, "человек есть мера всех вещей", - то начать следует с идей фиванской школы о строении человека.

Из Книги Мертвых (это общепринятое название возникло в связи с тем, что текст был найден рядом с мумиями на фресках, полосках льняной ткани и папирусах; более правильно было бы именовать ее Книгой Скрытого Жилища) мы приводим один из поздних, но наиболее ясных вариантов папируса Ани; к счастью, он прекрасно сохранился и выставлен сейчас в Британском музее.

Взвешивание сердца на Суде Осириса. Папирус Ани. XIX династия. Лондон, Британский музей

Центральное место на нем занимают весы, рядом с которыми изображен бог с головой шакала, Анубис - покровитель и защитник мертвых.

Он взвешивает сердце усопшего, чтобы выяснить, будет ли оно таким же легким, как перо Маат - богини Справедливости, которое находится на другой чаше весов. В правой части мы видим бога Тота, представляющего Универсальный Закон, Мудрость и Искусство исцеления живых и мертвых. Он изображен в виде человека с головой ибиса; красками и обычной кисточкой на цветной дощечке он записывает все подробности Суда. Рядом с ним - Чудовище-пожирающее-сердца, воплощение Хаоса, в который проваливаются грешники. С левой стороны - фигура женщины с систром Исиды, Богини-Матери. Она сопровождает другую фигуру, символизирующую Дух судимого. На Суде этот Дух предстает в своей первозданности, и поэтому на изображении он равен по размеру фигурам богов.

Опишем последовательно "части" человека, представленные здесь с педагогической ясностью.

1. Сразу под горизонтальной планкой весов виден прямоугольный камень, в действительности являющийся сплюснутым кубом, увенчанный одной только человеческой головой. Это ЧАТ, или ХАТ, - субстанция физического тела, которая при жизни венчалась головой (разумом), дающей ей подобие человека. Это простой кусок инертной материи, "кирпич" Вселенной, та форма, к которой она возвращается как простое сырье, имевшее некогда человеческое обличье. Это Кубический камень, описание которого в одном из своих ключей дойдет до алхимиков европейского Возрождения.

2. С левой стороны весов между двумя нитями, которые образуют обращенный вверх треугольник, виден красный кувшин, изображающий сердце. Это воплощение жизненной энергии, сообщающей движение телу, или же просто символ жизни, прожитой покойным.

Одно из его имен - АНХ, оно соответствует также названию Ключа Жизни, схематической фигуре человека, голова которого изображается перевернутым треугольником. Анх иногда рисовали красным, чтобы подчеркнуть его смысл - дверь, связывающая видимое с невидимым.

3. Между чашей весов, на которой находится сердце, и их вертикальной стойкой изображена человеческая фигура Двойника, или КА, - вместилища чувств, проводника Духа, созданного по его подобию, в свою очередь дающего свою форму физическому телу на протяжении всей его жизни. Эта фигура представлена в движении, ибо ка обладает способностью передвигаться, переноситься с места на место, подобно светящемуся призраку, и даже ручаться за самого человека, когда тот взыскует справедливости. Ка появляется перед богами, а также перед людьми, если достоинства его недостаточны, чтобы ступить на дороги Неба, и он на какое-то время приговаривается к скитаниям по Земле. Мы увидим, как в обряде мумификации принимались меры, чтобы этого не произошло.

4 и 5. Пара женских фигур, получивших, помимо прочих, имена АБ и БА. На папирусе они находятся слева от чаши весов с сердцем. Обычно одна из них изображается обнаженной, а другая - в одежде, или же одна - одетой в очень простое платье, а другая - в платье, богато расшитое золотом. Это две части человеческого разума: высшая, свободная от тщеславия, и низшая, тесно связанная с многообразием жизненных проявлений. Аб - часть, состоящая из сложных структур, в которых рождаются идеи-желания, вместилище хитрости и спекулятивного эгоизма. Ба, напротив, заключает в себе чистые Идеи, которые способны возвыситься над предметами земного мира; она улавливает высший Свет, даже при всей человеческой ограниченности.

Это ментальное "Я", осознание своего индивидуального существования. Но человеческое несовершенство делает их неразлучными, держит одну подле другой, как сестер-близнецов. Ба - это сокровенное место, чертог, где человек ищет Духовное Воскрешение.

6) Это Духовное Воскрешение изображается в виде птицы с человеческой головой, в фиванских изображениях имеющей черты ласточки и сокола. В Мемфисе - это Феникс, птица Воскрешения. Одним из ее имен в Фивах было АХУ или ЧЕЙБИ (Кхеби).

Она символизирует способность интуитивно воспринимать Божественное. В одном из ключей она олицетворяет Душу - светящуюся духовную часть человека, где зарождается Белая магия, чудеса и священные действия. Она обладает способностью садиться на верхнюю часть конкретных предметов (это видно на папирусе), но, имея природу птицы, может взмывать к высотам Иной Земли, магического Квадрата, озаренного Амоном, или Духовным Светом. Эта Иная Земля - Пристанище Блаженных, Амен-Ти, то есть "Земля Амона", а лучше сказать - "Страна Амона" или "Большой Дом Амона", совершенный и стабильный.

7) Наконец, остается большая фигура слева, перед изображением Исиды, Великой Матери. Это имеющий характеристики Осириса Дух, АТМУ или САХУ. Это человек, способный вернуть себе утраченное состояние равного богу существа Осириса-Ани - Богочеловека. Он является Высшей Тайной, духовной причиной самого человека. Это та часть человека, которая остается неизменной во всех воплощениях и во всех разнообразных формах, которые принимает человек под влиянием магии природы на протяжении его человеческого и космического странствия.

Наверху видны различные боги со своими атрибутами, сидящие на совершенных кубах. Каждый из них держит в руках уас, то есть посох, чтобы идти с ним в Невидимое, остающееся для людей "тьмой". Посох является атрибутом, связанным с Анубисом, поэтому каждый увенчан схематическим изображением его головы; его основание раздваивается, напоминая лапы Гуся, способные ходить по болотам и топям, преодолевать грязь и глину хаоса, побеждать врагов, превозмогать потребность в пище.

В Фивах, как и во всем Египте, эти Семь Принципов были представлены и в основных характеристиках храмов. И поскольку храмы были одновременно пристанищами богов, а также людей, которые хотели вновь стать богами, планы этих сооружений были сходными. Внешние части храмов служили иным целям: они были местом, где собирались верующие, принимавшие участие в обрядах; степень их участия зависела от отмечавшегося праздника.

Мастер Инхеркау перед гелиополъским Фениксом. Роспись из гробницы Инхеркау. Эпоха Рамессидов. Дейр элъ-Мединэ

Попытаемся прояснить или, по крайней мере, изложить без лишних объяснений свою точку зрения, сложившуюся на основе изучения древних источников. Она заключается в том, что, вопреки распространенному сейчас убеждению, жрецы в Египте, независимо от их ранга и человеческих недостатков (ведь человеческие недостатки существовали, существуют и будут существовать до конца времен), не были отцами-угнетателями, подавлявшими народ, а, напротив, были Отцами в подлинном смысле этого слова и в его духовном аспекте. Так называемая "классовая борьба" - интеллектуальное изобретение XVIII-XIX веков - в XX веке превратилась в догму. "Классов" не существует, есть лишь различия, подобные различиям между ребенком и взрослым человеком, между мужчиной и женщиной. И в определенном смысле, уже хотя бы потому, что мы - люди, существуют (пусть даже несовершенные) Любовь и религиозные чувства, живая Мистика, объединяющие всех людей и через это единство дающие им силу. Мир для Египта не был неподвижным, он находился в постоянном движении, и все усилия были направлены на то, чтобы это всегда было движение вперед и вверх, обеспечивающее каждому максимальные возможности для осознания собственного "Я" и позволяющее каждому в полной мере участвовать в том удивительном и одновременно трагикомическом приключении, каким является наша жизнь на земле.

Когда человек преклонял колени перед жрецом или падал ниц перед фараоном, это не было данью их могуществу. Люди склонялись перед тем, кого те представляли, в конечном счете - перед Богом и перед Священной Короной того самого народа, который ее почитал. Во всем этом было нечто теперь уже почти забытое: Преданность, Смирение, Доброта, Любовь.

Реконструкция мастерской по изготовлению ушебти и погребальных статуэток

Как у инков и у многих других народов прошлого, в "историческом" Египте все произведенное делилось на три части: одна - для самого производителя, другая - для государства в лице фараона и третья - для государства в лице жречества. При таком распределении может показаться странным, что кто-то довольствовался третью произведенного им продукта... Впрочем, сегодня, когда пишется эта книга, вряд ли кто-нибудь удивится этому, поскольку миллионы людей живут с комфортом, ничего не производя. Кроме того, несправедливо приписывать жителям Древнего Египта воображаемую бедность, ибо они имели все элементарно необходимое, чего сегодня не могут сказать о себе примерно миллиард человек. Но когда случалась засуха или пограничные конфликты мешали сеять или вовремя собирать урожай - тогда, как по волшебству, огромные резервуары с водой соединялись с Нилом или же распределялись запасы зерна из Житниц Амона. Так когда-то добровольно отданное возвращалось людям спасением от беды. Естественно, часть собранного шла на выполнение общественных работ и на содержание государственного аппарата, что также не должно слишком удивлять живущих в конце XX столетия. Еще раз утверждая, что в Древнем Египте не было рабов, мы хотим создать картину, которая ближе к действительности, чем ставшие популярными "кинематографические" фантазии об эксплуатации народа немногочисленной верхушкой, пользующейся его предрассудками и невежеством, и о том, что якобы покорный народ стиснув зубы мечтал о справедливом переустройстве общества. Нам жаль, если приведенные здесь объяснения разрушат убеждения некоторых читателей... Но приходит время, когда дети должны узнать, что их нашли не в капусте. Выдумки, хоть и необходимые иногда, имеют свой конец, как и все остальное в этом мире.

Мы не можем на примере какого-либо одного храма объяснить символику его частей, ибо многочисленные перестройки и реконструкции, которым подверглись за тысячелетия эти грандиозные сооружения, могут внести сумятицу в то простое исследование, к которому мы сейчас приступим. Поэтому в качестве примера возьмем фиванский тип храма в его упрощенном варианте, который соответствует сущности и характеру первоначального проекта.

Являясь образом Вселенной в египетской и других религиях, храм подобного рода имел семь составных частей.

Изометрическое сечение храма Хонсу в Карнаке. XX династия

1) Дорога, ведущая к храму, - аллея, вдоль которой иногда стояли сфинксы, иногда солнечные бараны или просто каменные глыбы. Они олицетворяли физическое начало, показывая своим постоянством и сосредоточенностью, каким должен быть путь, ведущий к храму.

2) Один или несколько пилонов. Они представляли двери, которые одновременно соединяют и разделяют человеческий мир и мир Божественного; это подступы к Священному. Обширные плоскости стен отражали живой солнечный свет, длинные вымпелы полоскались в вышине на шестах, укрепленных с внешней стороны пилонов, как языки Слова - выражение жизни и непрекращающегося движения.

Аллея сфинксов и пилоны храма Амона в Луксоре. Новое царство

3) Открытый дворик, окруженный многочисленными колоннами, на которых были высечены и расписаны сцены из жизни, со всеми ее переживаниями, с победами и поражениями.

4) Гипостильный зал, обычно небольшой и уединенный. Здесь игра света и тени отражала двойственную роль моста между внутренним и внешним. Зал заканчивался стеной с относительно узкой дверцей. За ней начинался Мир Таинств.

5) Зал Ладьи, где на самом деле хранилась ритуальная ладья, иногда помещенная в гробницу из тщательно отполированных камней. Она переносила в другое измерение, и поэтому в зале больше нет тяжелого и громоздкого великолепия проявленной жизни.

Украшенная фигурами богов, ладья позволяет совершать плаванье по Голубому Нилу звездного неба. Часто она была прикрыта полупрозрачным покровом, а вокруг нее курились фимиам и благовонные смолы, создавая ощущение изменчивых вод, полных магии и тайн. Однако в подземной части храма хранилась другая ладья, но сейчас не время рассказывать о ней.

6) То, что можно назвать Святилищем, скрытое далеко в задней части храма, как инициатическая крипта, пронизанная солнечным светом. Это священное место, где совершались тайные обряды. В дополнение к нему, позади и по бокам его, располагались часовенки, предназначенные для различных церемоний, освящения ритуальных предметов, принесения обетов служения Богу. Отсюда душа, несмотря на то что она заключена в тело или, лучше сказать, обременена им, воспаряла, свободная и могущественная, в полноте своего осознанного бессмертия.

7) Отверстия в потолке, обычно выполненные в форме воронки и расположенные в особом порядке, позволяли лучам солнца в разное время дня освещать изображения разных богов или определенные участки пола. Эти отверстия выполняли ту же роль, что и витражи готических соборов тысячелетия спустя, освещая скрытые знаки на полу.

Эта основная схема дополнялась различными часовенками и маленькими храмами. Фараон со своими приближенными попадал в храм не через вход с пилонами, а через левый боковой вход непосредственно в зал или дворик. Здесь он принимал знаки преданности и любви от людей, погруженных в почтительное молчание.

Существовали также подземные лабиринты и другие небольшие храмы, расположенные на террасах в задней части основного храма.

В целом, если храм соответствовал описанному нами фиванскому типу, то обычно по мере продвижения в глубь него потолки становились все ниже, создавая подобие проникновения в Изначальную пещеру. За исключением покоев высших жрецов, находившихся под землей, жилища остальных жрецов располагались в зданиях поблизости от храма и напоминали кельи. Картину дополняли священные озера, очаровательные сады и обелиски, вершины которых были покрыты орикалком (или электрумом, как греки называли этот кажущийся сейчас невероятным по пропорциям сплав золота и серебра с добавлением какого-то сверхтяжелого металла), а сразу под пирамидоном были начертаны определенные иероглифы.

Храмы, подобно людям, жили семействами. Они соединялись между собой дорогами, как, например, храм в Карнаке и храм в Луксоре.

Иногда дорогой служили воды Нила. Существовали также подземные ходы, однако ни один из них не сохранился, так как большинство из них было засыпано последними жрецами, а оставшиеся оказались погребенными под песком, камнями и вековыми наслоениями.

Открытый дворик храма Хора в Эдфу

Хотя здания были по большей части одноэтажными и крайне редко состояли из двух этажей, практически не имея значительных наружных украшений, эти колоссы архитектуры были видны издалека благодаря ярким цветам тщательно отполированных камней, вымпелам и дверям из ценных пород дерева и драгоценных металлов.

Сейчас планируется с помощью геодезии объяснить расположение семейств египетских храмов, как это уже было сделано с сооружениями майя.

Заслуживают особого упоминания библиотеки, находившиеся в храмах и прилегающих к ним сооружениях. Там на камнях, досках и папирусах не только записывались исторические факты, но тщательнейшим образом фиксировались все природные феномены.

Даже на стенах и потолках храмов обычно содержится огромное количество астрономических, исторических, магических, теологических и других сведений и наблюдений.

Ритуальные носилки в форме ладьи с изображением бога Хора. Зал Ладьи храма Хора в Эдфу. Эпоха Птолемеев

Папирусы появились сравнительно поздно. Их изготовляли из треугольного среза растения, отбирая волокна, вымачивая их, перекладывая крест-накрест и спрессовывая, пока не получался материал, напоминающий твердую и прочную бумагу, прекрасно подходящую для того, чтобы писать и рисовать тонкой кистью, и по сей день любой интересующийся может наблюдать в окрестностях Каира процесс изготовления папируса. Впрочем, современные изделия не могут соперничать с теми, что производились в древности, ведь некоторые из них обрабатывались пчелиным воском и мельчайшим тальком.

Особо важные папирусы даже во времена Александрийской библиотеки, как показал первый пожар, хранились под покровом из негорючего материала, который, скорее всего, состоял из асбестового волокна. Сама Клеопатра как-то пожаловалась, что ее предшественники (она имела в виду египтян, а не греков) не сумели защитить все папирусы этим покрытием, ибо при таком способе хранения они не пострадали бы от огня. Это еще один замечательный секрет, который Древний Египет унес с собой, и мы не можем открыть тайну этого удивительного средства защиты от огня. А от древних папирусов остались тысячи фрагментов, лишь немногие сохранились целиком и не были использованы повторно в более позднее время для повседневных нужд - составления отчетов и переписки.

Что касается важных древних папирусов, хранившихся в храмах, следует отметить, что возможность их прочтения зависит не только от разнообразных типов иероглифов (многие из которых невозможно прочитать), но и от красок, которыми они написаны. Существовали также многочисленные коды-ключи, основанные на чтении групп иероглифов через определенные интервалы или в обратном порядке. Даже в простых надписях на скарабеях есть тайные фразы и поучения, над которыми тщетно бьются специалисты.