(Читать первую часть)

Энн меряет комнату шагами: она прочитала в новостях о погоне и перестрелке и теперь очень переживает за своих людей. Она боится, что они умрут ради свободы киевлян, но те так и не узнают об этом. И что самое худшее — её люди могут погибнуть, так ничего и не добившись.

Энн сворачивает вкладку с новостями. В квартиру кто-то заходит. Она настороженно выглядывает в коридор — это Аня из предыдущего рассказа. Энн выходит ей навстречу, приязненно улыбается:

— У тебя всё получилось?

Аня протягивает ей снимок, найденный в квартире Андрея, который всё создал:

— Объясни мне это.

Энн берёт фото, присматривается, бледнеет. Дрожащей рукой кладёт его на место.

— Это не то, что ты думаешь, — Энн.

— Фраза из кино с плохими диалогами. Расскажи же, что мне думать, — Аня.

Нет смысла скрывать от Ани правду. Энн собирается с силами и говорит:

— Пожалуй, я начну с самого начала.

Аня подходит к бару, достаёт оттуда бутылку настоянного на ананасе рома. Наливает себе и Энн.

— Как тебе будет угодно, — Аня.

Энн отпивает несколько глотков и начинает рассказ:

«Мы с Андреем очень давно знакомы, с самого детства. Много лет жили в одном доме, но в разных подъездах. Свободное от садика, а позже и от школы время мы проводили вместе и занимались очень странными вещами. Например, кто-то из старшаков научил нас делать арбалеты из куска доски, резинки от трусов, прищепки и трёх гвоздей. Более совершенная модель включала в себе обмотку из скотча, чтобы не загнать занозу. Именно такой арбалет был у меня — подарок Андрея. Не знаю, как он его сделал втихаря от родаков. Вооружённые этими самострелами, плодами рябины или косточками от вишни, мы устраивали сафари на птиц и котов, плюс разбивали стёкла маленькими камушками.

Вообще, мне не повезло быть единственной девочкой во дворе, так что все игры были мальчиковые. Мы играли в ножички или земельки, квадрат, прятки, квача, изредка в классики и кепсы. Андрей неизменно мне поддавался, чем очень смешил других парней. Да и без этого проявлял много внимания: ради меня словил голубя, правда, его пришлось отпустить, сделал кольцо из каштана, приносил всякую найденную на улицах мелочь — от непонятных пластмассок и ржавых железяк в виде буквы „Ш“ до цветных крышечек — и время от времени угощал фруктовым льдом и крем-содой — моими любимыми на тот момент лакомствами.

Как-то Андрей решил передо мной выпендриться и забрался на самую высокую ветку яблони во дворе. Я просила его слезть, но Андрей был влюблён и мои уговоры, конечно же, игнорировал. Пытаясь показать насколько он крутой и смелый, он начал на ней качаться, и сук треснул. Андрей потерял равновесие, но успел схватиться за ветку. Она продолжала трещать, пока я с ужасом на всё это смотрела, но, к счастью, под его весом она сломалась не сразу, а постепенно, опуская глупышку, пока он не обрёл равновесие на более крепком суку под ногами.

— Дурак, — сказала я, когда он слез, дала ему пощечину и убежала в рыданиях.

Но чаще он был милым. Однажды мы с пацанами достаточно далеко забрались — аж до самых трамвайных путей. У кого-то из нас было несколько пятикопеечных монет, которые мы подкладывали под едущий трамвай. Вначале мы оставляли монету и довольно далеко отбегали, но потом осмелели и стало по-настоящему круто класть пять копеек прямо под едущий транспорт. Кто-то из мальчиков решил пошутить и понарошку меня толкнул, придерживая за одежду. Андрея это жутко взбесило и он избил шутника. Можно было догадаться, что он в меня влюблён, но тогда я не сопоставляла эти факты.

После драки у Андрея остался огромный фингал и ему на какое-то время запретили выходить на улицу. Так что я стала приходить к нему в гости. Мы смотрели диафильмы, завесив окно шторами, играли в дурака, бридж, какие-то игры на „денди“. Он и тут постоянно поддавался, так что скоро мне стало неинтересно, и я с бóльшим энтузиазмом гоняла по двору. Иронично, что когда Андрея наконец выпустили, мы с семьёй переехали. Это автоматически прервало нашу связь.

Я уже успела забыть об Андрее, но нас случайно свёл тиндер. Я свайпнула его, не узнав, а он сделал ровно то же в ответ. Но первое свидание было ужасным: Андрей подобрал совершенно идиотское место, было невкусно, обслуживали из рук вон плохо, а разговор не клеился. Он постоянно говорил, перескакивая с темы на тему. Помню, как он такой облокачивается локтями о стол и начинает мне что-то затирать о даосизме, потоке, который его несёт, а я думаю: „Скорее бы он его унёс отсюда“. Наконец я не выдержала и говорю:

— Слушай, мне пора, — тут я задумалась, говорить ему правду или нет — решила, что не стоит, — надо дома кота покормить.

Он оживился ещё больше, хотя, казалось бы, куда уж. Весело так говорит:

— Классно! Очень люблю котов. Может, знаешь такого писателя — Уильям Берроуз? У него даже есть книга „Кот внутри“. Но вообще он знаменит другим произведением. „Голый завтрак“. Его Кроненберг ещё экранизировал. Который снял „Муху“ и „Космополис“… — и дальше в том же духе.

Я минуту послушала из вежливости, а потом решила, что если намёки не работают, надо действовать наверняка. Я просто встала, попрощалась и ушла. А он остался сидеть на месте и, кажется, продолжал говорить. Но что самое удивительное — тогда мы ещё не узнали друг друга.

Прошла неделя и он мне снова пишет: „Извини, я был не в себе. Не стоило мне есть колеса перед свиданием“. Думаю: „Зашибись, пацан. К успеху идёшь“. Написала ему что-то вежливое, а он не унимается. Пишет: „Слушай, Аня. Я тут пересмотрел фотографии в твоём профиле и мне кажется, что мы знакомы“. Пишу: „Нет, вот тут ты точно ошибаешься“. И решаю, что ещё один подобный банальный подкат — и ЧС. А он: „Ты случайно не жила на Дорогожичах?“ Ну, и давай наваливать факты из нашего детства. Я аж прослезилась. И в конце он пишет: „А помнишь, как мы в шесть лет закопали в парке клад? Как думаешь, он ещё там? Давай поищем“. Я не могла не согласиться.

Наш клад — это всякие отполированные цветные стёклышки и мой мёртвый тамагочи. Я его назвала Чип, в честь бурундука из „Чип и Дейл спешат на помощь“. Тогда у меня было не дофига ролевых моделей для подражания: Чип и Дейл, Чёрный Плащ, Дональд Дак, Симба, Алладин, а чуть позже — Сейлор Мун. Ну, и мне казалось, что тамагочи немного бурундук, хотя там не совсем понятно было, что это за тварь такая.

В общем, мы вооружились посадочными лопатками и ночью лазили под фонарями, распугивая местных ежей. Конечно же, мы ничего не нашли. Но этот поиск позволил наладить диалог и договориться о следующем свидании. Это уже был поход в кино, как сейчас помню, на „Летят журавли“. В общем, я полфильма рыдала, Андрей меня успокаивал, а после у нас был первый секс.

К слову, у него был прямо дар находить фильмы с романтической линией для совместного просмотра. Всякие там „Вечное сияния чистого разума“, „Скотт Пилигрим против всех“, „Пена дней“, „Весна“, „Перед рассветом“, „Перед закатом“, „Перед полуночью“, „Мост искусств“, „Лекарство от меланхолии“, „Любовное настроение“, „Примесь“, „Куклы“ и многие другие…»

Аня перебивает Энн:

— Слушай, замечательно, что ты занимаешься археологией памяти, и это сто процентов очень нужная вещь. Но я не твой психоаналитик. Я поняла, почему вы вместе на этих снимках, но теперь для меня целая загадка, как вы оказались во враждующих лагерях.

Энн тяжело вздыхает:

— Мы поссорились. Прямо перед тем, как он… как он сделал всё это.

Она обводит руками квартиру. Аня переваривает информацию, возмущается:

— Так помирись с ним! Твою мать! Просто помирись с ним!

Энн отрицательно кивает головой:

— Это невозможно, и не потому, что я не хочу.

— Почему?

— Ты знаешь легенду о Брахме?

— В общих чертах.

— Оу-кей. Брахма — это бог, который покинул мир. Он творит его днём, после чего засыпает, и мир начинает портиться. Тогда Брахма просыпается, уничтожает старое творение и всё переделывает по новой, — Энн.

Аня слушает с открытым ртом:

— То есть, ты намекаешь, что Андрей и есть такой Брахма? Типа создал нас и уснул?

— Ага. Так всё и было. Мы живём в чужом сне, — Энн.

У Ани перед глазами пробегают её недавние попытки разбудить Андрея. От этих воспоминаний внутри всё холодеет. Следующим приходит осознание того, что её сотворил какой-то хипстер, и теперь уже Аню переполняют злость и обида. Наконец она берёт себя в руки:

— Это многое объясняет. И кто же тогда всем управляет?

— Никто. Я не знаю, — Энн.

— Кажется, я знаю. Как минимум, кто рулит в Тайной Службе Киева, — Аня.

Она залпом допивает ром, смотрит на приунывшую Энн:

— Нужно надрать сучарам зад!

«Но как это сделать?» — вопрос, который запросто вскрывает огромную брешь в плане Ани. Она начинает исследовать квартиру: отрывает всевозможные ящички и дверки, проверяет кладовку. Находит кучу строительных инструментов, доски, сувенирную деревянную булаву с надписью «Моему Сагайдачному». Аня чувствует себя Маколеем Калкиным из «Один дома» — приятное чувство. Она раскладывает свои находки по полу и её озаряет: тут достаточно материалов, чтобы сделать несколько арбалетов, по типу тех, которыми игралась в детстве Энн. Они на время отвлекут агентов, а там уже можно что-то придумать.

— Энн, мне нужна твоя помощь. Собери всех, кого можешь. Пусть возьмут что-то похожее на оружие и идут сюда, — Аня.

Энн недоверчиво смотрит на Аню, но та ей не собирается ничего объяснять. Пока Энн обзванивает номиналистов, Аня собирает арбалеты. У неё получается четыре полноценные модели. В качестве снарядов Аня берёт замеченные ею раньше игрушки из киндер-сюрприза — более сотни экземпляров из коллекции владельца квартиры. Несколько секунд она с жалостью смотрит на бегемотиков, динозавриков-строителей и прочую живность: что ж, остаётся надеяться, что хозяин дома её простит.

— Готово! — Энн.

Аня вручает ей охапку киндеров и арбалет. Энн начинает громко смеяться:

— Серьёзно? Этим ты собираешься сражаться против вооруженных мужиков?

Но Ане не до смеха:

— Целься в шею и лицо.

Аня распихивает киндеры по карманам, закрепляет булаву на поясе. Кажется, всё — лучше уже не будет. Она набирает номиналистов, которые выезжали с ней на задание:

— Вы как? Держитесь?

— Да. Этих уродов всё прибывает, они даже задействовали вертолёт. Плюс полиция привязалась. А ты что? Получилось? — повстанец.

— Не совсем. Всё сложно. Но… Вы едьте в штаб-квартиру, — Аня.

— Ты серьёзно? Хочешь им выдать наше убежище? — повстанец.

— Просто выполняй мои указания, — Аня.

Повстанец издаёт смешок:

— Когда это ты стала главной?

Аня злится:

— Только что. Так что едьте сюда и без промедления. Как выйдете из машины — сразу бегите в квартиру.

— Понял, принято. Будем минут через 20, — повстанец.

Аня смотрит на часы, засекает время. Начинают подтягиваться номиналисты со всяким нелепым стаффом, один даже принёс мачете.

— Пацаны подарили, когда мне было 14. Классная штука, — повстанец.

Аня проверяет лезвие пальцем — тупое. Она быстро раздаёт указания по баррикадированию дома, вспомнив уже не только «Один дома», но и «Соломенные псы». Где-то в глубине души она жалеет, что в квартире нет капкана на медведя.

Аня смотрит на часы: времени остаётся около пяти минут. С группой самых адекватных, по её мнению, повстанцев она спускается на первый этаж, раздаёт им арбалеты. Она расставляет номиналистов на лестнице так, чтобы зашедшие в подъезд агенты их сразу не увидели.

— Вы — триста спартанцев, а я царь Леонид. Мы любой ценой защищаем это ущелье. Всё понятно? — Аня.

Номиналисты кивают. Аня становится в нише у самого входа в подъезд. Если ей повезёт и агенты допустят ту же ошибку, что героиня Джоди Фостер в «Молчании ягнят», они увидят Аню не сразу. Этого времени ей должно хватить.

Приближаются звуки погони. Аня слышит визг шин, одиночные выстрелы, шум винта вертолёта. В подъезд вбегают повстанцы, номиналисты на ступеньках машут им руками, жестами подгоняя подняться наверх. У дверей подъезда слышится возня, обрывки переговоров по рации. Внутрь настороженно заходят два агента, держа пистолеты перед собой. Анины арбалетчики стреляют им в лицо, разбивают очки. Агенты инстинктивно прикрывают руками голову. Воспользовавшись этим, Аня со всей силы бьёт булавой Сагайдачного между ног одному агенту, а после и второму. Те с лёгким стоном падают на колени и роняют пистолеты. Аня прикладывает их по затылку, поднимает выпавшее оружие, бежит к лестнице. Поднявшись к безопасной зоне, она прицельно стреляет по агентам. Снаружи раздаются какие-то крики. Аня выжидает. В подъезд влетает дымовая шашка.

— Срочно наверх! — Аня.

Аня отдаёт кому-то из повстанцев свой арбалет, одного хватает за одежду:

— Ты останься.

Она даёт ему пистолет. В фильме Аня бы спросила у повстанца, умеет ли он им пользоваться. Но сейчас в подъезд прут агенты и на это времени нет. Аня стреляет наудачу в облако дыма, слышит звук падения. Её коллега палит прямо у неё над ухом.

— Ау! — Аня.

У неё начинает звенеть в ушах, звуки отдаляются, и она их слышит, будто сквозь толстый слой ваты.

— Не над ухом, идиот! — Аня.

Повстанец что-то отвечает, но Аня не может расслышать. Она делает ещё несколько выстрелов в дымовую завесу, ей кажется, что агенты снова отступили. Она начинает осторожно спускаться, шаря рукой по полу. Аня трогает чьё-то лицо с открытым ртом, нащупывает оружие в руке его обладателя. Аня улыбается про себя: интересно, как долго продержится её оборона? Она возвращается на позицию на лестнице. Там, кроме повстанца, который её оглушил, стоит Энн и что-то говорит. Аня подходит к ним вплотную.

— …отступили, — Энн.

— Отступили?! Кто?! Что?! — Аня.

— Не кричи так. Агенты отступили. Мы видели из окна, как они сели в машины и уехали, — Энн.

— Так не может быть! — Аня.

— Но это правда. Идём наверх, — Энн.

Энн и повстанец поднимаются к квартире, Аня остаётся стоять на месте. К ней начинает возвращаться слух, и она отчётливо различает звуки перестрелки наверху.

— Твою мать! — Аня.

Она начинает паниковать, мечется по лестничной клетке. Наконец останавливается, делает несколько глубоких вдохов и выдохов, оглядывается. Звонит, зажимая кнопку звонка, в первую попавшуюся квартиру:

— Открывайте или я её вышибу!

Дверь открывает мальчик лет семи.

— Не убивайте меня, — мальчик.

Аня растерянно треплет его по голове, вручает булаву:

— Держи, это тебе. Ты вырастешь и станешь самым настоящим гетьманом. А теперь — дай пройти.

Аня отодвигает мальчика, залетает в квартиру, осматривается, находит окно, выбирается через него. Она бежит в сторону Пейзажной аллеи. Слух почти вернулся к Ане, и теперь ей отчётливо слышны звуки вертолётных винтов и полицейских сирен. Несколько агентов, обходивших здание с торца, устремляются за Аней. Она добегает до Маленького принца, укрывается за лавочкой в виде кота с открытым ртом. По ней стреляют, но промахиваются, отбивая коту зуб и оставив небольшую вмятину на лице Маленького принца. Аня палит в ответ, задевает одного агента. У неё заканчиваются патроны в первом пистолете, и она его выбрасывает.

— Аня, я знаю, что это ты! Выходи и мы тебя не тронем! — агент, которому Аня придавила пальцы.

Именно его Аня и искала. Она аккуратно выглядывает из-за кота: ей угрожают всего трое агентов, один ранен.

— Все твои уже схвачены. Сдавайся! — агент, которому Аня придавила пальцы.

Аня ничего не отвечает. Она чуть высовывается из укрытия, чтобы лучше прицелиться — пуля попадает ей в правую руку. Аня чувствует дикую боль и с удивлением смотрит, как её пальцы разжимаются и пистолет падает на землю.

— Чёрт! — Аня.

Она прячется обратно за кота, которому отстреливают ухо. Левой рукой она пытается дотянуться до пистолета, но град пуль вынуждает её отказаться от этой мысли. Аня зажимает рану рукой и в панике бежит в сторону Исторического музея. Агент, которому Аня придавила пальцы, поворачивается к напарнику:

— Оставайся здесь и позаботься об Андрее. Теперь-то она не убежит.

— Есть! — напарник.

Агент, которому Аня придавила пальцы, неспешно движется за своей жертвой, стреляя на ходу. Одна из пуль задевает ей ногу, а ещё одна впивается в бок. Добравшись до языческого алтаря, Аня без сил падает на него: она больше не может бежать. Она переворачивается так, чтобы видеть преследователя. Анина кровь медленно стекает на древний камень капища, на котором, по легенде, приносил жертвы ещё легендарный Кий. Агент, которому Аня придавила пальцы, подходит к алтарю, достаёт сигарету, прикуривает.

— Красиво лежишь, — агент, которому Аня придавила пальцы.

Аня ничего не отвечает. Агент затягивается, выдыхает, достаёт телефон, делает несколько снимков. Селфится на фоне Ани и демонстрирует ей фото:

— Классные?

Аня показывает агенту средний палец:

— Чтоб ты сдох.

В эту же секунду землю начинает дико трясти, а небо затягивается тучами. По алтарю проходит трещина, Аня падает с капища и больно бьётся коленом и боком, теряет сознание. Агент, которому Аня придавила пальцы, с трудом удерживает равновесие и забывает о сигарете, которая свешивается во рту, медленно тлея. Алтарь раскалывается на две части, освобождая томившегося в камне Перуна. Тот, небольшого роста, с ног до головы обагрённый кровью, гневно смотрит на агента. Он стучит по земле палицей и агента испепеляет молния, оставив на земле только дымящиеся кроссовки дизайна Гоши Рубчинского. Перун бьёт палицей по земле ещё раз — начинается дождь. Он сдержанно улыбается, надевает кроссовки агента, бережно собирает алтарь обратно и возносится в небо.