1. Шпиль инженерного замка

В 1934 г. я принимал участие в золочении шпиля Инженерного замка, построенного архитекторами Баженовым и Бренной. Инженерный замок — прекрасное творение русского зодчества, занимающее особое место в ансамбле Марсова поля и Летнего сада. Своеобразная композиция и оригинальность всех конструктивных деталей делают Инженерный замок одним из замечательных архитектурных памятников Ленинграда.

В начале тридцатых годов Советское правительство приняло специальное постановление о восстановлении наиболее ценных архитектурных памятников. Были ассигнованы десятки миллионов рублей на реставрационные работы. Особое внимание было уделено восстановлению архитектурных памятников Ленинграда.

Для золочения шпиля Инженерного замка (табл. 7) была создана специальная бригада позолотчиков во главе со старейшим мастером, членом КПСС с 1917 г. Петром Ивановичем Смирновым. В бригаду, кроме меня, входили мастера Александр Ульянович Ширяев, Александр Дмитриевич Рябинин, Петр Федорович Большаков.

Нам было дано почетное задание — вызолотить шпиль к XVII годовщине Октября; к черновым операциям приступили в июле. Стояли ясные солнечные дни. Погода благоприятствовала. Каждый член бригады получил свой участок, свою часть шпиля, и работа закипела.

Надо отметить, что шпиль был золочен последний раз еще в конце прошлого столетия огневым, ртутным золочением — наиболее прочным и эффективным способом, о котором я рассказывал в предыдущих главах. Золотой покров в целом неплохо сохранился, но во многих местах облез, стерся, потемнел. Нужно было в первую очередь смыть старое огневое золото, к чему мы и приступили.

Произошел следующий случай. Когда бригада смывала старую позолоту, на объект явился специалист по смывочным операциям в прошлом позолотчик-соровщик Чубаров и заявил, что мы затеяли пустое дело, что, мол, старая, огневая позолота простоит дольше новой, морданной, и попросил производителя работ дать ему возможность доказать это на практике. Производитель работ выделил в распоряжение Чубарова окантовые листы на четырех факелах, раскинутых вокруг шпиля.

Чубаров начал промывать огневое золото, и листы, действительно, засияли. А когда их поставили на место, через некоторое время они стали темнеть. В чем же дело? Как позже выяснилось, Чубаров промывал огневую позолоту каустической содой и промывал водой, но недостаточно. Сода осталась, и листы почернели.

Этот пример весьма поучителен. Он еще раз убеждает в том, как важно в позолотном деле строго соблюдать все правила и законы технологии, и одновременно является предостережением для молодых позолотчиков — не употреблять при промывке старого золота каустическую соду.

Вернемся к золочению шпиля. Наша бригада удаляла старую огневую позолоту вручную при помощи наждачной шкурки и холодной воды. Это трудоемкий и кропотливый прием, но он дает хорошие результаты.

После того как с поверхности было тщательно смыто все старое золото, с меди удалили окись, окрасили поверхность свинцовым суриком для предохранения от атмосферных влияний. Сурик развели на натуральной олифе до консистенции сметаны (брали небольшую дозу олифы). Его наносили щетинными кистями ровными плавными движениями.

Таблица 7. Процесс морданного золочения по меди

При благоприятной погоде поверхность должна высохнуть примерно через неделю — полторы. Но, как назло, погода резко изменилась. Начались дожди. Это могло надолго приостановить нашу работу. Было решено остальные операции перенести в закрытое помещение.

Весь шпиль был разобран на отдельные листы. Они сушились в специальной комнате вдвое быстрее, чем на воздухе. После того как медные листы высохли, их вторично покрыли свинцовым суриком. В закрытом помещении, так же как и при работе на воздухе, необходимо соблюдать идеальную чистоту.

Затем нулевой шкуркой и сухой щетинной кистью удалили попавшую на поверхность пыль, обмыли водой и начисто протирали сырой замшей или ветошью.

Краску — свинцовый крон — составили на натуральной олифе, добавили в нее немного оранжевого крона (под цвет золота) и покрыли ею листы. Поверхность высушили, обмели пыль, протерли мокрой замшей.

Затем поверхность покрыли копаловым лаком для придания глянца (блеска).

Следующая операция — шлифовка пемзой с мылом. Кусочек суконной тряпочки слегка смачивается, мылится и опускается в порошок пемзы. Протирали мы осторожно, чтобы не снять лаковый слой, затем обмывали поверхность водой и насухо протерли замшей.

Поверхность приняла гладкий матовый вид. Затем ее вторично покрыли чистым копаловым лаком. Эту операцию надо выполнять особенно аккуратно. Чем чище и ровнее разольется лак по поверхности, тем лучше и прочнее ляжет золотая пленка, золото приобретет особый блеск. Копаловым лаком крыли два раза.

Затем поверхность вновь шлифовали пемзой с мылом, протирали суконкой и получали матовую поверхность. По ней золотить нельзя — получится матовое золочение. Для придания блеска, глянца полировали ее трепелом,

Поверхность вновь промыли губкой и протерли замшей. После высыхания приступили к покрытию лаком мордан. Крыли листы небольшими площадями, снимали мордан сухой ваткой сразу. На второй день приступили к золочению. Перед этим проверили, подсох ли мордан. При хорошо подсохшем лаке золотая пленка прочно приклеивалась и после протирания не сходила, при невысохшем — золото размазывалось, «тонуло». Процесс золочения осуществлялся обычными приемами «с книжки». Разрывы и трещины в золоте фликовались; негладкие плоскости (углы, стыки) золотили «с лапки». Брали беличьей лапкой лист золота и покрывали необходимые места. Если требовалось по ходу дела, лист разрезался на мелкие части — строфьи — и в таком виде укладывался на поверхность.

Затем вызолоченная поверхность протиралась ватой до глянца (блеска), становясь блестящей, однотонной. Во время протирки отходы золота сметались в бумажные пакеты.

Таким способом были вызолочены все листы шпиля Инженерного замка. Их аккуратно обернули в мягкие одеяла, (чтобы не повредить молодое неокрепшее золото), блоками подняли наверх.

Затем слесари приступили к сборке вызолоченных листов. Вскоре вновь взметнулся ввысь золоченый шпиль Инженерного замка. Кстати следует отметить, что прошло более 20 лет, а позолота и по сей день сохранила свой первоначальный вид.

Как я уже говорил, часть операций производилась на открытом воздухе, а затем работы были перенесены в помещение. Золочение на открытом воздухе несколько отличается от работы в закрытом помещении.

В настоящее время золочение поверхности, подвергнутой воздействию атмосферных явлений, производится только на масляной основе со свинцовыми заполнителями (свинцовый сурик, свинцовый крон), как наиболее атмосфероустойчивыми антикоррозийными составами.

Позолота осуществляется в специально устроенных шатрах для защиты золотимой поверхности от пыли, грязи, ветра и сквозняков. Шатер, как правило, сооружается из фанеры, прибитой по деревянным брускам каркаса, укрепленного к стойкам лесов. Если леса металлические, то бруски каркаса прикрепляются специальными хомутами.

В фанерной обшивке шатра для освещения прорезаются окна по каждому ярусу лесов. Вместо стекла лучше всего вставлять пластиглас, как более безопасный материал. Крышу желательно делать из брезента, который прикрепляется к стропилам из деревянных брусков или металлических труб. Все щели должны быть заделаны во избежание сквозняков. В закрытых помещениях технология позолотных работ та же, но применяются другие материалы, главным образом, клеевые и спиртовые.

 

2. Колокольня Софийского собора (Киев)

Среди замечательных памятников русского зодчества почетное место занимает Софийский собор в Киеве. Собор был выстроен еще в XI в. Он является украшением столицы Советской Украины.

Летом 1953 г. я участвовал в золочении главного купола колокольни. Купол чешуйчатый, украшенный резным орнаментом. Старая позолота, выполненная не огневым, а морданным способом была нами счищена.

Новое золочение производилось также по мордану. Приемы работы те же, что и при золочении шпиля Инженерного замка. Поэтому я не буду вновь останавливаться на технологическом процессе. Во время Отечественной войны купол колокольни пострадал от осколков вражеских снарядов: на нем были заметны вмятины, небольшие стертости. Эти вмятины пришлось зашпаклевать. Несколько по-иному, сложнее, выглядел сам процесс золочения. Как я уже говорил, купол был чешуйчатый, украшенный резьбой, и покрытие золотом производилось «с книжки» и «с лапки».

Купол колокольни был в срок вызолочен, и я горжусь тем, что участвовал в позолотных работах по реставрации такого замечательного памятника старины, как Софийский собор.

 

3. Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (золочение по бронзе)

На площади в 207 га раскинулись павильоны и сооружения Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Весной 1954 г. бригаде позолотчиков ленинградских научно-реставрационных производственных мастерских было предложено принять участие в окончательной отделке некоторых зданий выставки. Нам предстояло выполнить золочение по бронзе фонтана «Дружба народов СССР».

Это монументальное сооружение размещено посредине Центральной площади. Водное зеркало бассейна достигает 4 тыс. м2, Фонтан выполнен в красном граните с бронзовыми фигурами, изображающими девушек-колхозниц — представительниц всех братских Советских социалистических республик. Они ведут хоровод вокруг огромного снопа пшеницы.

Работа по золочению скульптурных фигур фонтана «Дружба народов СССР» продолжалась два года. В первый год были произведены все работы до покрытия масляным копаловым лаком включительно, а во второй — вновь покрыли лаком и позолотили. В 1953 г. всю подготовительную работу выполняла бригада под руководством бригадира А. У. Ширяева, а в 1954 г. работу возглавил я. В состав бригады входили позолотчики: И. М. Белоусов, В. И. Федоров, Е. Г. Шишалова, Г. А. Маслова, А. И. Иванова и Н. А. Щеголева.

Все фигуры для фонтана отливались в бронзе на заводе «Монумент-скульптура» в Ленинграде. Они были покрыты окисью, следами кислот и жировыми пятнами. Поэтому прежде, чем приступить к подготовке под позолоту, пескоструйным аппаратом очистили бронзу, промыли фигуры чистой водой из шланга и, просушив, покрыли свинцовым суриком на натуральной олифе. Технологический процесс был применен тот же, что и для других металлических деталей.

Подготовленные под позолоту фигуры простояли всю осень и зиму, а весной 1954 г. мы приступили к дальнейшей их обработке. Ввиду того, что поверхность покрылась мелкими, волосными трещинами, ее отшлифовали мелкой шкуркой и покрыли копаловым лаком с добавлением крона. Когда лак просох, фигуры вновь отполировали, промыли и покрыли чистым копаловым лаком. После этого приступили к золочению обычным способом.

В связи с тем, что золочение выполнялось по рельефной поверхности, отдельные места покрывались золотом «с лапки», а гладкие площади — «с книжки». Преобладал первый способ.

Затем протирали золото ватой до получения глянца. Отходы сметали в коробочку.

Фигуры засверкали на солнце. Они казались отлитыми из чистого золота.

Комиссия, принимавшая работу, дала ей высокую оценку. Бригада произвела также золочение снопа пшеницы и чаши; (медь, латунь), дельфинов и рыбок, расположенных в бассейне.

 

4. Реставрация памятников Кремля. Золочение купола колокольни Ивана Великого

Летом 1955 г. я участвовал в реставрации одного из замечательных памятников древнерусской архитектуры — колокольни Ивана Великого. Она построена в XVI в. и служила когда-то сторожевой башней. Купол и крест колокольни Ивана Великого в. последний раз золотились свыше ста лет назад. В бригаду ленинградских позолотчиков входило 12 человек, среди них восемь девушек. Общее руководство осуществляла старший научный сотрудник специальных научно-реставрационных производственных мастерских Людмила Ивановна Васильева.

Нам предстояло покрыть золотом купола и кресты колокольни Ивана Великого и прилегающей к ней звонницы. Золотили также 16 звезд и трехъярусную надпись, которая трижды опоясывает колокольню. О масштабе работ говорят следующие цифры: общая площадь облицовки равнялась 300 м2. На позолоту понадобилось 1200 книжек или 72000 листков сусального золота.

Реставрационные позолотные работы велись на высоте до 90 м. Временами трудно было работать — дул порывистый, холодный ветер.

Мне хочется рассказать о технологии выполнения позолотных работ в Кремле, дать молодым мастерам некоторые советы и рекомендации, которые пригодятся им в практической работе.

Купол колокольни был вызолочен методом «через огонь», о котором я уже говорил в предыдущих главах. В период Отечественной войны, чтобы уберечь купол от налетов вражеской авиации, он был замаскирован и выкрашен масляной краской. После войны краску смыли нашатырным спиртом и для прочности покрыли позолоту масляным лаком. Лак во многих местах выгорел от солнца и выветрился. Оставшийся лак мы смыли начисто нашатырным спиртом, а старое золото сняли водоустойчивой шкуркой. Эта трудоемкая операция потребовала больших усилий. Ведь приходилось очищать золото с площади 240 м2. Вся поверхность меди под золотом была покрыта коррозией, которую с большим трудом удалили. Здесь на помощь нам пришли слесари. Они соорудили специальные электрошарошки, применение которых значительно облегчило и ускорила очистку меди от коррозии.

Наконец поверхность купола была полностью очищена, промыта и высушена. Мы покрыли ее три раза свинцовым суриком. Отдельные места, углубления, вмятины заделали шпаклевкой из свинцового сурика. Затем покрыли поверхность слоем крона и копалового лака и после этого приступили к самой трудоемкой операции — шлифовке подзолотного слоя порошком-трепелом, что отняло у нас много дней. Шлифовку выполняли особенно тщательно.

Вслед за этим снова покрыли поверхность ровным тонким слоем копалового лака. От правильного и равномерного покрытия поверхности лаком во многом зависело равномерное и прочное покрытие золотом. Поэтому движения щетинной кистью, которой мы воспользовались, были у нас плавные, размеренные. При работе необходимо соблюдать чистоту и аккуратность. Это требование я выполнял неукоснительно и следил за тем, чтобы его выполняли молодые позолотчики Е. Шишалова, Л. Виноградова, Р. Ушакова и другие. Особое внимание мы уделяли строгому соблюдению всех технологических правил, последовательно выполняя все операции. Золотили обычным способом на мордане.

Такими же приемами были вызолочены купол звонницы и крест на так называемой Филаретовской пристройке.

Великолепные памятники древней архитектуры вновь обрели свою молодость.

 

5. Решетка Летнего сада (золочение по алюминию)

Среди многочисленных позолотных работ, выполненных мной в Ленинграде, большой интерес, как мне кажется, представляет золочение всемирно известной решетки Летнего сада.

Решетка золотилась последний раз 50 лет назад. Золото во многих местах стерлось, потускнело, отдельные детали требовали замены. Часть утраченных и испорченных деталей сделали алюминиевыми.

Работу выполняла бригада, возглавляемая старейшим мастером-позолотчиком Иваном Михайловичем Страховым. В бригаду включили и меня (табл. 8).

Таблица 8. Порядок золочения алюминиевых деталей

С золочением по алюминию я встретился впервые. Научно-исследовательский сектор наших мастерских разработал специальную технологию подготовки под золото по алюминию. Вначале чистым авиационным бензином обезжиривается поверхность, снимаются пятна, появившиеся после обмывки. Обезжиривание можно производить также уайт-спиритом, хорошо удаляющим жирные наплывы. Поверхность промывается бензином или уайт-спиритом один раз тщательно, но к обезжиренным деталям нельзя прикасаться руками (появится сальность). Мы употребляли специальные крючья или одевали резиновые перчатки.

Следующая операция — грунтовка обезжиренной поверхности. Покрывали два раза ровным тонким слоем специальной алюминиевой грунтовки марки АЛГ-1 (ГУМПХ 777—41) и затем высушивали. Отдельные места заделывали лаковой шпаклевкой (свинцовый сурик). После этого грунтовали второй раз таким же ровным тонким слоем.

Хорошо просушенную деталь покрывали тонкотертым свинцовым кроном марки «цельный 00» (ГОСТ 478—41). Крон предварительно процеживали через сито в 3600 отв/см2. После сушки поверхность покрывали тонким слоем масляного лака (два раза). По свинцовому крону второй слой наносили после высыхания первого.

Копаловый лак мы заменили лаком марки 6с, наиболее устойчивым к атмосферным условиям.

Сушка деталей продолжалась 12–15 дней (естественные условия). Хорошо высушенная поверхность покрывалась лаком мордан. Золотили по мордану.

Детали имели сложный рельеф, и золочение производилось главным образом «с лапки». Использовались книжки весом 1 г. После золочения детали протирались ватой и выдерживались в течение 12–15 дней, чтобы дать золоту окрепнуть. Хорошо вызолоченными поверхностями считаются те, которые не имеют разрывов в золоте, сыпи или раковин. От малейшего дефекта золото вскоре растрескается, появятся признаки коррозии.

Одновременно с алюминиевыми деталями мы золотили и детали, выполненные из бронзы и меди. Прежде чем приступить к подготовке деталей под позолоту, нам пришлось очистить поверхность каустической содой и затем промыть начисто мылом в горячей воде. Грунтовали также свинцовым суриком. Поверхность деталей решетки окрашивали свинцовым кроном под цвет золота, покрыли масляным лаком марки 6с, а после высыхания — лаком мордан и затем уже золотили.

 

6. Большой дворец в Петродворце

Летом 1956 г. я принимал участие в золочении купола церкви Большого дворца в Петродворце. Возглавляемая мною бригада состояла из 10 человек. Работа предстояла сложная. Купол с луковицами имел тонкий накладной орнамент, «выбитый» из меди — гирлянды цветов, картуши и другие детали архитектурного убранства. Все это надо было искусно вызолотить.

Позолотчики пришли на объект в завершающий период реставрационных работ. До нас хорошо потрудились медники, чеканщики, лепщики, возглавляемые старейшим скульптором-модельщиком, ветераном труда Александром Евстафьевичем Громовым, ныне ушедшим на пенсию.

Известно, что Большой дворец со всеми пристройками и сооружениями был варварски разрушен немецко-фашистскими захватчиками. Реставраторы-позолотчики с большой любовью восстанавливали каждую деталь замечательного памятника русского зодчества.

Они восстановили первоначальный вид купола, завершили сложную лепку сложного орнамента, украшающего купол.

В 1935–1936 гг. мне пришлось участвовать в работах по золочению малых пятиглавых куполов церкви Большого дворца. Тогда смывали старое золочение, выполненное еще в начале XX в., и купола заново золотились на мордане. К работам 1956 г. я приступил с особым подъемом.

Вначале купол был очищен от коррозии и налетов окиси. Мы впервые очищали поверхность меди пескоструйной машиной. Результат получился хороший: во-первых, было затрачено значительно меньше труда, во-вторых, поверхность прекрасно очистилась. Правда, работа с пескоструйным аппаратом имеет существенный недостаток — песок забирается в поры детали, проникает в углубления, и его трудно потом удалить, что влияет на качество позолоты.

После очистки поверхность тщательно вымели, выдули песок, мусоринки, пыль и покрыли купол свинцовым суриком, разведенным на натуральной олифе. Затем шлифовали шкуркой, промывали и сушили. После этого поверхность окрасили свинцовым кроном под цвет золота, тщательно покрыли краской все углубления, резьбу на цветках и листьях, протерли и высушили. В свинцовый крон добавили свинцового сурика, чтобы получить «теплый» тон подкладки под золото.

Покрыли купол янтарным лаком, шлифовали его порошком пемзы, промыли и высушили. Затем вновь покрыли ровным тонким слоем янтарного лака.

При позолоте луковицы и фонарика впервые нами был применен янтарный лак ЯК-1 Ленинградского завода лаков и красок, изготовляемый из естественной смолы — отходов янтаря — на натуральной льняной олифе с добавлением тунгового (деревянного) масла. Он обладает высокой прочностью, эластичностью, водоустойчивостью и требует меньшего срока сушки, чем копаловый — от 6 до 7 дней вместо 15–20.

Для получения тонкой пленки янтарный лак перед употреблением разбавляют 20–25 %-ным уайт-спиритом.

Большие гладкие поверхности купола золотились «с книжки», а художественно-архитектурный орнамент (цветы, листья, картуши) — «с лапки». На позолоту луковицы и фонарика израсходовано 356 книжек или 21360 листиков размером 70х120 мм. Общий вес уложенного золота составил 912 г.

 

1. Золочение по папье-маше (Ленинградский Академический театр оперы и балета им. С.М. Кирова)

В 1939 г. в Академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова в Ленинграде развернулись реставрационные работы. Здесь же трудилась и бригада позолотчиков, возглавляемая опытным мастером А. Д. Рябининым. Объем сложных позолотных работ большой. Надо заново покрыть позолотой тончайшие архитектурно-художественные орнаменты, выполненные из дерева, гипса, папье-маше.

Подробнее расскажу о морданном золочении по папье-маше (плафоны), в котором я принимал участие (табл. 9). Старая позолота была выполнена на полименте еще в конце XIX в. Золото во многих местах стерлось, потускнело, появилась сыпь, но кое-где оно сохранило свой первоначальный вид.

Таблица 9. Процесс морданного золочения по папье-маше

Нам предложили выполнить новое золочение по масляной. подготовке на мордане.

Первым долгом очистили деталь от пыли и мусора. Гладкие поверхности обметали тряпочкой и сухой кистью, углубления, резьбу продули мехами. Эту операцию проделали тщательно и аккуратно.

Затем скульпторы-модельщики, возглавляемые мастером художественной лепки Н.Н. Смирновым, восстановили недостающие детали, отколотые и поврежденные части.

После этого позолотчики стали подготавливать поверхность под позолоту. Сначала проклеили клеем, а потом залевкасили. Левкас приготовили из мела и воды. Хранился он в прохладном месте. Перед употреблением его немного разогрели. Затем щетинной кистью ровными плавными движениями наносили левкас на проклеенную поверхность. Кисть подбирали в зависимости от размера и контура детали. Для большой и сложной по рисунку детали брали кисть большого размера; мелкую резьбу, углубления левкасили кистями мелкого номера.

Вначале наносили левкас «внатыч» вертикальными ударами, отчего он получался немного рябоватым. Затем пролевкашенная поверхность просыхала 2–3 часа. Второй раз левкас наносили «впригладку» ровными, сочными мазками.

Детали из папье-маше, как и деревянные, гипсовые, левкасятся до семи раз. Чем качественнее будет пролевкашена поверхность, тем лучше ляжет слой позолоты. Иногда менее опытные позолотчики для ускорения работ ограничиваются двухкратным, трехкратным левкашением — это неправильно. Если на поверхности детали будет левкаса меньше нормы, то в дальнейшем во время полировки золотого покрытия может проступить фактура детали, качество позолоты будет низким.

После левкашения орнамент рассекался, расчищался специальным стальным инструментом — крючками. Расчищать пришлось рисунок, залитый левкасом. После рассечки оставался примерно 2–3 мм-слой левкаса. Фон рисунка стал отчетливым, рельефным.

Затем лепная деталь лишевалась пемзой и протиралась смоченной в воде тряпочкой. Лишевали так, чтобы не затереть резьбы. После просушки вновь лишевали пемзой с хвощом, а чурочкой сглаживали все углубления, тонкие профили.

Шихтановку левкаса производили мелкой нулевой шкуркой. По окончании этой операции обметали деталь сухой, чистой щетинной кистью, выдувая пыль в углублениях мехами.

Хорошо и тщательно отшлифованную поверхность два раза покрывали спиртовым и затем один раз масляным лаком, при необходимости вторично покрывали масляным лаком. Мордан клали кистью и равномерно растушевывали по всей поверхности. Излишки лака снимали чистой ваткой. Золотили на следующий день. Мордан хорошо просыхал. Это очень важно. На недостаточно высохшем мордане золото потускнеет, а к пересохшему плохо пристает.

Золото разрезали на отдельные кусочки — строфьи — и наносили лапкой вначале на рельефные части детали, затем на гладкие. После укладки прижимали золото чистой ваткой, а в глубоких местах рельефа проторцовывали мягкой кистью-притычкой. По окончании золочения излишки золота осторожно снимали ваткой и специальными кисточками убирали в бумажный пакет.

Так были вызолочены плафоны в Академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова.

 

2. Морданное золочение по гипсу (Государственный Эрмитаж)

В 1947–1948 гг. проводились позолотные работы в здании Государственного Эрмитажа. Я участвовал в морданном золочении лепных гипсовых деталей в Петровском тронном зале. В бригаду входили молодые позолотчики: братья Евгений и Виктор Дороховы, Евгений Корнилин, Николай Дмитриев и другие.

Ряд лепных украшений надо было восстановить. Эту работу проделали сами позолотчики. Из мастичной замазки были отформованы и приклеены недостающие части.

После восстановления гипсовые детали были очищены от пыли и мусора, протерты ваткой и мягкими сухими щетинными кисточками.

Затем деталь пролевкасили один раз «внатыч» и несколько раз «впригладку». Гладкие поверхности шпаклевались.

Следующая операция — рассечка левкаса — тонкая и трудоемкая, требующая от мастера особого умения. В процессе рассечки я помогал молодым мастерам советами и указаниями, учил, как правильно держать инструмент, как сделать на резьбе боковые орнаменты и выравнивать фон. Рассечка была выполнена высококачественно.

После расчистки рисунка деталь вначале лишевалась кусковой пемзой в затирку, а затем пемзой с хвощом, одетым на гремитку. Чурочкой сглаживали углубления в резьбе, тонкие профили. Гипсовые детали, главным образом те места, в которых в дальнейшем будет полироваться золото, желательно подшлифовывать одной хвощинкой без пемзы с водой.

Чтобы придать рисунку четкий вид, выделить рельеф резных украшений, после подлишевки производится цировка специальным инструментом — цировочными крючками и церазиками. В некоторых случаях чеканом и долотом выполняют чеканку и камфарку рельефа.

Очистка тонкой шкуркой (шихтановка) — сложный и ответственный процесс. Наиболее трудно очищать углубления, которые мы протирали при помощи разрезанной на отдельные кусочки шкурки. Затем обметали поверхность сухой щетинной чистой кисточкой и обдували мехами. Тыльные части детали покрыли золотистой охрой на клею, высушили и затем поверхность дважды покрыли спиртовым лаком.

Покрытие морданом производили ровными слоями. Лак проник во все углубления.

Чтобы убедиться, что мордан высох, наложили листки золота. По моей просьбе молодой позолотчик протер его ваткой — золото не сходило. Значит, мордан имел необходимый отлип. Лист золота, положенный на пересохший мордан, будет стираться.

Золочение гипсовых деталей сложного орнамента осуществляется обычными приемами: большие гладкие поверхности — «с книжки», углубления, тонкие профили — «с лапки». После укладки золото прижимали чистой ваткой, а в глубоких местах рельефа торцевали кистью-притычкой.

 

3. Серебрение по дереву (Малый оперный театр в Ленинграде)

Очень часто позолотчикам приходится серебрить поверхность деревянных, гипсовых и других предметов (стильная художественная мебель, лепные украшения). Деталь может покрываться серебром целиком или вперемежку с золотом, бронзой.

Летом 1950 г. бригада позолотчиков приняла участие в капитальном ремонте здания Академического Малого оперного театра в Ленинграде. Бригаду возглавил мастер А. У. Ширяев, с которым мне неоднократно приходилось работать.

Наше задание заключалось в том, чтобы заново высеребрить орнамент, имевший сложный и тонкий рисунок. Прежде всего, поверхность пришлось очистить от грязи и пятен. Затем мы покрывали ее спиртовым и масляным лаком, а затем уже лаком мордан.

Процесс серебрения детали однотипен с процессом золочения. У нас имелись книжки, в которых между листками папиросной бумаги содержалось по 60 листиков тончайшей серебряной фольги.

Серебряные листки разрезались на мелкие части и прикладывались лапкой к мордану. После укладки серебро прижимали чистой ваткой, а углубления торцевали мягкой кистью-притычкой.

Излишки серебра снимали ватой и кистями, собирали в бумажный пакет.

По инициативе бригадира А. У. Ширяева, чтобы предохранить посеребренные листы от окисления, их покрывали яичным белком. Это средство проверено опытом. К сожалению, до сих пор не разработаны другие рецепты, позволяющие продлить «жизнь» посеребрённых деталей.