Литературная заявка

«ДИП»

Заявка

Жанр: исторический детектив

Формат: горизонтальный сериал, 12 серий.

5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.

– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….

Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.

– Они здесь, быстро, уходим!

Люди на кладбище поспешно расходятся в разные стороны.

Следующий день. Здание дипломатической курьерской службы МИДа на Кузнецком мосту. В кабинете начальника службы Антона Баунова двое – сам Баунов и молодой сотрудник Иван Нестеров.

– Вы ведь к нам пришли из спорта? – спрашивает Баунов, – чем вы занимались в вашем клубе?

– Бег на длинную дистанцию.

На столе между ними лежат фотографии с кладбища: люди возлагают цветы к ограде и среди них – Нестеров.

– То, чем мы занимаемся, тоже можно считать бегом на длинную дистанцию. Только наша задача немного сложнее, чем у спортсменов. Мы должны не просто дойти до финиша, а доставить вализу, которая нам поручена. Любой ценой. Вы понимаете?

Нестеров кивает.

– Что вы делали на кладбище?

Нестеров откашлялся:

– Отмечали день памяти дипломатических курьеров, погибших при исполнении служебных обязанностей.

– Вы знаете, почему он отмечается 5 февраля?

– 5 февраля 1926 года в поезде Москва-Рига на перегоне между станциями Икшкиле и Саласпилс произошло нападение на дипкурьеров Теодора Нетте и Иоганна Махмасталя. В результате этого нападения Нетте был убит.

Баунов задумчиво посмотрел в окно.

– Чтить память товарищей – важно. Но еще важнее – продолжать делать свою работу. Дело наше незнаменитое. То, что все дипкурьеры Москвы в этот день каждый год собираются возле могилы Нетте, где их могут увидеть и даже (кивает на фотографии) сфотографировать – это угроза их повседневной работе. Мало ли кто завтра захочет перехватить ваш груз. Нельзя, чтобы вас знали в лицо. Это понятно?

– Так точно.

– Вализа, которую вы везете – это частичка вашей родины. И защищать вы ее должны как родину, любой ценой. Только это важно. И все, что может помешать…

Баунов сгреб со стола фотографии и бросил их в картонную папку, убрал папку в стол.

– Эти снимки нам передали товарищи из КГБ. Мне поручено провести беседу с каждым сотрудником, который был на кладбище и предупредить, что, если в следующем году вы опять туда придете, у вас будут неприятности.

– Так точно.

Баунов посмотрел Нестерову в глаза.

– А если не придете, я перестану вас уважать.

Ивану Нестерову 27 лет. За спиной десять лет спортивных побед и поражений. На стене в его комнате на Сретенке – целый иконостас медалей и дипломов. После разговора с Бауновым Иван снимает все награды и убирает в ящик стола. Нельзя жить прошлыми победами и поражениями, пора начинать новую жизнь.

Вечером приходит со смены его молодая жена Марина. Она работает медсестрой в поликлинике и ждет ребенка. Марина гордится тем, что ее муж работает в МИДе, и говорит, что ее коллеги ей ужасно завидуют. Она составляет для Ивана длинный список того, что он должен купить в своей первой заграничной поездке – ей чулки и помаду, себе рубашку и носовые платки, ребенку ползунки и соски. И еще визитницу для завотделением и кожаную сумочку для ключей – в подарок главврачу. Марина в поликлинике на хорошем счету – у нее и график посвободнее и место неплохое – процедурный кабинет. Чисто и тепло, знай шлепай уколы целый день. Вот Марина и шлепает. Шлепает и напевает песенку: «Скакал кузнечик маленький коленочками назад…» Иван терпеть не может эту песню, так она поет ее на работе. Пациентам нравится, между прочим.

Иван едет в Афины, которые дипкурьеры называют «наш универмаг». По традиции, именно сюда отправляют новичков – чтобы приоделись и выглядели в соответствии со своим статусом.

Однако на следующий день после разговора с Бауновым Иван узнает, что Афины отменяются. У его коллеги, который должен был лететь в Прагу, обнаружился гнойный аппендицит. Иван должен его подменить.

По инструкции, дипкурьеры, или как они сами себя называют, «дипы» ездят всегда парами, причем всегда один сотрудник – новичок, а второй – старший и более опытный.

Иван знакомится со своим напарником. Это Алексей Васильевич Романов, улыбчивый и общительный старичок. Даже слишком улыбчивый и общительный.

Нестеров и Романов получают вализу – груз, который они должны доставить. На вид это обычный дорожный чемодан. Но под тривиальной кожаной обивкой скрывается стальной кейс с кодовым замком. Обычно дипы не знают, что везут. Но тут Романов шепнул Нестерову по секрету, что в чемодане – деньги, которые они должны передать в Праге представителям одного дружественного Советскому Союзу режима.

…За несколько дней до этого. В транспортной конторе, которая развозит мебель по магазинам, есть водитель. Зовут его Фома, фамилия Герасимов. Лет Фоме хорошо за пятьдесят. Снимает комнату на Никитских воротах, живет тихо, не пьет, баб не водит. На работе на хорошем счету: за двадцать лет ни одного прогула, ни одного больничного, легко соглашается на внеурочную работу и ночные смены. А надо сказать, что многие дефицитные товары в то время завозили по ночам – вроде бы для того, чтобы не отвлекать продавцов во время смены, а на самом деле чтобы избежать ненужного ажиотажа.

Ночью после разгрузки, когда Фома присел покурить и перевести дух, сзади к его шее приставили нож и сказали:

– Дядя, давай сюда ключи.

Фома и глазом не моргнул.

– Затем тебе ключи? Все равно на этой машине ты долго не покатаешься. Иди-ка ты лучше домой, парень.

– Ключи отдал, быстро! – грабитель терял терпение. Фома стрекнул в темноту окурок, звякнул ключами в кармане, повернулся и перехватил руку с ножом. Борьба длилась недолго. Послышался стон, на землю упало мертвое тело. Фома наклонился и посмотрел в лицо грабителя. Совсем молодой парень.

– Дурень, – в сердцах ругнулся Фома, рукавом стер с ножа отпечатки пальцев и залез в кабину.

Дело об убийстве 27-летнего дважды судимого за разбой Антона Гущина досталось старшему следователю прокуратуры Савелию Алексеевичу Мерецкову. Фронтовик, в войну служил в СМЕРШе. Вдовец, жена погибла на войне. Есть дочь, она замужем, с зятем у Мерецкова отношения сложные. Кажется, он плохо влияет на его дочь. Слушают западную музыку, кажется, даже почитывают что-то такое… отпечатанное на машинке. Ходят оба в джинсах. Разъедающий все вещизм. Не раз заводили разговоры о том, чтобы разменять квартиру и разъехаться.

Мерецков находит свидетеля, который видел, что в ночь убийства во дворе стояла грузовая машина, из которой грузчики выгружали ящики. Дальше – дело техники. Выяснили, в какой магазин привозили мебель. Подняли накладные – узнали имя водителя. И вот уже Мерецков в квартире на Никитских воротах, разговаривает с хозяйкой.

А Фома Герасимов в своей комнате, прижался к двери всем телом и слушает внимательно. Послушал, потом подошел к стене, на которой висела гитара, тихонько взял ее и начал скручивать с нее одну струну – самую тонкую. Скрутил и намотал на руку.

Когда дошло до особых примет, и хозяйка сказала про татуировку – букву «Ф» на руке, следователь очень заинтересовался, показал на свое запястье и спросил:

– Здесь?

Хозяйка кивнула. Следователь попросил принести запасные ключи от комнаты.

Вошел, держа пистолет наготове. В комнате стол, кровать, на стене – гитара без одной струны. Открытое окно, а за окном – крыша соседнего дома. Ушел.

Фома пробирается в родной гараж. Залезает в свою машину. Достает из аптечки ватку, наматывает ее на отвертку. Обливает спиртом. Поджигает. Подносит к огню свою руку. И держит так до тех пор, пока татуировка «Ф» на запястье не превращается в безобразное черное пятно. Забинтовывает руку и откидывается на сиденье. Можно отдохнуть. Лицо Фомы покрыто липким потом.

Следующий день. Дипкурьер Романов с женой собираются ужинать. Звонок в дверь. Нежданная радость. Проездом из Питера в Ростов заехал фронтовой товарищ – Фома Герасимов. Обнялись. Фома поморщился.

– Что с рукой?

– Ерунда, производственная травма. До свадьбы заживет.

Сели за стол, жена достала из холодильника запотевшую бутылку польской водки «Зубровка». Вспоминали войну и странное дело – тогда хотелось одного – чтобы война поскорее закончилась. А теперь кажется, что эти четыре страшных года были самым чистым и светлым временем в их жизни.

Романов рано ушел спать – ему с утра на работу. А Фома еще часа два сидел на кухне с его женой. Пил сваренный ею настоящий бразильский кофе и с искренним любопытством расспрашивал о поездках Романова. Узнал, что через четыре дня он едет в Прагу. Прилечь отказался – мол, боюсь пропустить поезд, ушел задолго до рассвета.

Между тем следователь Мерецков доложил руководству, что он вышел на след диверсанта Франца Хеккера, заброшенного в СССР в 1944 году. У Мерецкова к Хеккеру свои, особые счеты. Была у них одна встреча, о которой Мерецков никогда не забудет.

Нестеров и Романов получают отдельное купе. Романов садится так, чтобы чемодан постоянно находился в поле его зрения и начинает рассказывать страшилки из жизни дипкурьеров.

– А еще был случай… Пилот самолета объявил – мы теряем высоту, нужно сбросить груз. Весь багаж сбросили. В том числе и диппочту. А внизу, на земле, уже ждали с машиной.

– Это у нас было?

– Нет, в Англии. За все время существования советской диппочты не была потеряна ни одна вализа. А вот еще был случай, ехал курьер в поезде…

– Товарищ Романов, разрешите отойти в вагон-ресторан?

– Зачем? У вас есть сухой паек.

– Хочется горяченького.

Романов поморщился.

– Ступайте.

Есть не хотелось. Но и слушать стариковские россказни нет сил.

Нестеров сидит за столиком в вагоне-ресторане и размешивает ложкой давно остывший чай в стакане. Подошла девушка с подносом.

– У вас свободно?

– Да, пожалуйста.

Нестеров покосился на девушку. Красивая. Познакомились. Зовут Лиля, едет к сестре в Минск. Когда Нестеров отворачивается, Лиля бросает в его чай крохотную синюю таблетку…

За дипкурьерами следили еще с вокзала. Злоумышленников трое. Кроме Лили еще молодой парень, который курит в тамбуре – Олег Пономарев. И пожилой усатый мужчина, который расположился в проходе с газетой.

Поболтав с Лилей, Нестеров встает и идет обратно в свое купе. Вдруг все плывет перед его глазами, голова кружится. Его подхватывают усатый и Пономарев.

– Что с вами, товарищ?

– Ничего. Голова кружится. Мне тут рядом…

– Мы поможем вам дойти до купе.

Дернули дверь, заперто. Постучали.

– Откройте, вашему соседу стало плохо.

Тишина. Постучали еще раз.

– Пусть он сам подаст голос, – послышалось из-за двери.

– Скажите ему, что это вы, – подсказал усатый.

– Это я, Нестеров, – с трудом шевеля онемевшими губами, сказал Иван.

Дверь открылась. Из купе выглянул встревоженный Романов.

– Что с вами стряслось?

Злоумышленники ворвались в купе. Теряя сознание, Нестеров видел, как усатый набросил на шею Романову гитарную струну и начал душить.

Нападавшие действовали четко и слаженно. Труп Романова спрятали под сиденье. Спящего Нестерова уложили на верхнюю полку. После чего усатый встал перед зеркалом и аккуратно снял приклеенные усы. Когда убирал их в карман, из-под рукава показался край бинта. Да, это он, наш старый знакомый, Фома Герасимов, он же Франц Хеккер.

Обыскали купе. Нашли документы в кармане висящего на вешалке пальто. Фома отдал их Пономареву.

– Работай.

Выглянул в коридор. Все тихо. Вернулся в купе. Лиля подошла к двери. Фома посмотрел на нее.

– Ты куда?

– В туалет.

– Потерпишь. Села, я сказал.

Лиля села.

Пономарев разложил документы на столе. Прищурился, посмотрел на лампочку.

– Темновато тут. Но делать нечего.

Достал из-за обшлага гимнастерки длинную иглу и, подцепив фото на удостоверении Романова, аккуратно отделил его от корочки. Приклеил на это место фото Фомы. Достал тонкое перышко, открыл пузырек с чернилами и стал разводить их в крышечке и черкать на салфетке – подбирать нужный цвет.

Нестеров, лежащий на полке, приподнял голову и мутным взглядом посмотрел на работающего за столом Пономарева.

– Спи, братец, спи, – ласково сказал ему Фома и Нестеров опустил голову на подушку и отключился. Фома выглянул в окно.

– Долго еще? Скоро граница.

– Оттого, что вы меня торопите, я не стану работать быстрее.

Поезд остановился. Прошел по коридору проводник. Постучал в двери.

– На следующей станции – пограничный контроль, никому не спать, купе не запирать, в туалет не ходить, приготовить документы и вещи к досмотру.

Фома накидывает на плечи пальто Романова.

– Подышу свежим воздухом.

Фома выходит из поезда, находит стрелку и переводит ее. Поезд трогается и… отправляется прямиком на запасной путь. Шум, крики, неразбериха. Начальник вокзала топает ногами и кричит, что всех посадит.

Пока маневрировали, возвращая состав на нужный путь, пока искали виноватых – прошло два с половиной часа.

Наконец поезд тронулся. А тут и Пономарев как раз выбрал нужный колер. Тонким перышком нарисовал край печати на фотографии.

– Готово, держите вашу ксиву.

Фома, не глядя, сунул удостоверение в карман.

– Теперь нужно избавиться от тел.

– Но ведь этот еще живой? – пискнула Лиля.

– Закрой рот и открой окно.

Сначала выкинули Романова, потом Нестерова.

Пономарев хотел закрыть окно.

– Оставь. Душно.

Фома достал из кармана револьвер и выстрелил в лицо Пономареву. Лиля взвизгнула. Фома выстрелил в нее два раза. Оба раза попал в живот. Лиля застонала, сползла на пол, и затихла.

Нестеров пришел в себя от холода. Он лежал на снегу рядом с рельсами. Вдали стучали колеса поезда. Нестеров встал и побежал по рельсам. Нужно бежать. Остановишься, упадешь – смерть.

На станции в вагон вошли милиционеры. Фома показал им подделанное Пономаревым удостоверение и быстро и четко рассказал, что случилось. Его напарник Нестеров был заодно с нападавшими. Пока Фома отстреливался, он пытался захватить вализу, а когда у него не получилось – выпрыгнул в окно на полном ходу.

Тела сгрузили с поезда и отправили в морг. Фома с документами Романова и чемоданом долларов пересекает границу. Еще через сутки он спокойно сходит с поезда в Праге. Мрачный, обиженный город. Военные патрули на улицах.

Добравшись до ближайшего города, Нестеров узнает, что он объявлен в розыск, а Фома, выдавая себя за Романова, везет его груз в Прагу.

Нестеров находит телефон и звонит в Москву, жене. Марина плачет. – Как я могла влюбиться в предателя? Я сделаю аборт!

– Не вздумай! Марина! Я все исправлю! Я объясню…

Щелчок. В трубке мужской голос.

– Иван Алексеевич, немедленно сообщите, где вы находитесь.

– Кто вы такой? Верните Марину! Я должен с нею поговорить!

– Иван Алексеевич, немедленно отправляйтесь в ближайшее отделение милиции и сдайтесь. Тем самым вы облегчите вашу участь.

– Вы не понимаете! Я ничего не делал! Это все они! Романов убит! Я видел своими глазами. А этот, который выдает себя за Романова – это не Романов. Они подделали его документы!

– Иван Алексеевич, немедленно сообщите, где вы находитесь.

Нестеров положил трубку.

Бесполезно что-то объяснять. Никто не верит. Единственный выход для Нестерова – догнать Фому и отнять чемодан. Иначе – тюрьма и позор, который хуже тюрьмы.

Что касается позора, то Марина хлебнула его полной ложкой. Слухи распространяются быстро. И откуда все узнали? По телевизору о таких вещах не говорят, только два слова скороговоркой по радио – произошло нападение на дипкурьеров, без фамилий, ведется следствие. Марина чувствует косые взгляды, слышит разговоры за спиной:

– И не стыдится людям на глаза показываться.

В конце смены Марину вызвал главврач и сказал, что она временно переводится в прачечную – в подвал, в мрак и сырость.

Марина в глубокой тоске. Она не знает, на что решиться – то ли повеситься, то ли сделать аборт, то ли начать пить. Она хочет знать, что с Нестеровым. Звонит в МИД – ее футболят от одного начальника к другому. Марина больше не в силах выносить неизвестность.

Мать везет ее в Черемушки, к старушке-ясновидящей, которая рассказывает ей какие-то сказки о том, что, будто бы она видит, как Нестеров «вкусно ест и сладко пьет в компании с плохими людьми и гулящими женщинами».

– Забудь его, милая, как он тебя забыл.

Марина рыдает.

Работа в прачечной – тяжелая и нездоровая. Да еще смены Марине дали все ночные. У Марины остался свой ключ от процедурного кабинета. Она пробирается туда и достает из шкафа ампулу морфия. Делает себе укол. И в первый раз за несколько дней спокойно засыпает на кушетке.

В МИДе переполох. Нападение на дипкурьеров и исчезновение Нестерова – уже ЧП. Но это еще не все. Курьер Романов, который продолжил поездку с грузом, не явился в назначенный час к адресату. А вот это уже скандал международный.

Следователь Мерецков допрашивает проводника. Тот Романова видел лишь краем глаза – дескать, как зашел в купе в Москве, так и не выходил до самой Праги. Сторожев показывает проводнику фото Романова из его личного дела.

– Нет, это не он.

– Уверены?

Проводник пожимает плечами. Всех не упомнишь.

Тут как раз позвонили из Бреста – пограничники, которые прочесывали лес по обочинам железной дороги, нашли труп пожилого мужчины со струной на шее.

– Это Романов, – устало сказал Сторожев, вспомнив гитару без одной струны на стене в комнате Фомы.

Нестеров решается на нелегальный переход границы. Задача это непростая. Европейская граница СССР всегда охранялась хорошо. Патрули, заборы, колючка, полоса вспаханной земли. Нестеров наблюдает за границей, прежде чем решается начать действовать.

Он находит небольшую речку, исток которой находится на нашей стороне, а устье – на польской. То тут, то там во льду видны полыньи. Нестеров разминается перед заплывом. У него будет всего несколько минут. Вот он входит в воду. Нырнул. Плывет подо льдом.

Сквозь тонкий лед он видит подошвы солдатских башмаков – это пограничник совершает обход. Нестерову удается продержаться под водой около пяти минут. Он проплывает почти двести метров и начинает искать выход на поверхность. Но выхода нет, кругом лед. Нестеров из последних сил бьется о лед и разбивает его. Он выбирается на поверхность. Он в Польше. Теперь нужно быстро найти сухую одежду, иначе на морозе он долго не протянет.

Нестеров бежит через лес. Он видит ферму, забирается в хлев и прячется в сено. Просыпается он оттого, что кто-то светит ему в лицо фонариком. Он открывает глаза и видит направленный ему в лицо ствол дробовика.

Фермер, к которому забрался Нестеров, сначала думает, что это вор. А когда понимает, что это перебежчик, помогает ему. У фермера свои старые счеты с Советами. Он дает Нестерову новую одежду, немного денег и предлагает отправить его на дальний хутор к родственникам, где его никто не найдет. Но Нестеров должен двигаться дальше. Он хочет пробираться в Чехословакию.

Оказавшись в Праге, Нестеров первым делом идет к своему старому другу по спортивным баталиям – Ярославу Прухе. Спортивное братство нерушимо. Ярослав не задает лишних вопросов и помогает Нестерову.

Друзья понимают, что первым делом Фоме нужно будет вскрыть чемодан.

– Может, он просто купит дрель и просверлит его? – предположил Пруха. Нестеров покачал головой. Кейс, скрытый под кожаной обивкой, сделан из такой стали, что его не любое сверло возьмет.

Нестеров с помощью Прухи знакомится с лучшим пражским мастером по замкам Вацлавом Павловичем. Нестеров устраивается в его мастерскую помощником. У Павловича дочь на выданье. Зовут ее так же, как жену Нестерова – Мариной. Она положила глаз на Нестерова. Нестеров тянет время, понимая, что, если он оттолкнет Марину, Павлович его выгонит. Сам не заметил, как назначили день свадьбы.

Терпение Нестерова оказалось вознаграждено. В один прекрасный день появляется Фома со своим чемоданом. Говорит – потерял, мол, ключ. Павлович вскрывает замок и Фома уходит. Нестеров следит за ним и в ближайшем переулке нападает на него.

Но силы неравны. Нестеров, хоть и спортсмен, но рукопашному бою не обучен. Фома, хоть и старше его чуть не в два раза, но он тренированный диверсант. Фома убил бы Нестерова, да помешал патруль. Фома уходит. Нестеров следит за ним. К Павловичам он больше не возвращается, живет у Вацлава.

Фома пытается красиво жить в Праге на украденные доллары. Но это у него не очень получается. Наслаждаться жизнью тоже нужно уметь. Пытался снять номер в приличной гостинице – все занято. Фома с завистью посмотрел на двух негров в шикарных костюмах, которые взяли ключ у портье и важно проследовали к лифту. Давайте запомним эту парочку.

Затем пошел в ресторан – прождал заказа два часа, а когда дождался, оказалось, что кнедлики – это всего лишь белый хлеб без корочки. Какое разочарование! Пытался познакомиться с симпатичной девушкой – получил сумочкой по морде.

– Катись к черту, оккупант!

Фома дает сто долларов коменданту рабочего общежития на окраине и получает ключ от комнаты. Засунул кейс под подушку, растянулся на скрипучей кровати, уставился в потолок. Это и есть заграница?

Утром в дверь постучался комендант:

– Пан должен принести справку с работы. У нас скоро будет проверка.

Фома так же за взятку устраивается грузчиком в магазин. Нестеров продолжает следить за ним. Фома чувствует слежку и забирает чемодан с деньгами из общаги. Нестеров залезает через окно в комнату Фомы – чемодана нет.

Фома прячет чемодан в огромном холодильнике за свиными тушами. И отправляется в американское посольство. Он встречается с сотрудником посольства и говорит, что у него есть сведения о советских ракетных установках в Европе. И просит вывезти его в Штаты. Его знакомят с сотрудником, который разбирается в вопросе и тот сразу понимает, что Фома – обманщик и ничего не знает о ракетах. Фома показывает американцу пачку долларов и предлагает ему взятку за помощь. Американец обещает поговорить с начальством и назначает новую встречу.

Фома с нетерпением ждет новой встречи. Однако американцы решают, что это провокация советской разведки и на встречу не приходят. Фома теряет над собой контроль, напивается и устраивает драку в ресторане.

Он приходит в себя в милиции. Документов при нем нет, языка не знает. Если заговорит по-русски, сразу вызовут сотрудников КГБ. Фома притворяется, что не может говорить. Его отправляют в больницу. Доктор считает, что, получив травму, он потерял память. Фому переводят в психоневрологический диспансер.

Фома понимает, что ему лучше не привлекать к себе внимания. Он смотрит и слушает, учит потихоньку язык и ждет удобного момента, чтобы сбежать.

Нестеров потерял след Фомы. Он просит Ярослава читать ему все местные газеты от корки до корки, особенно внимательно – раздел происшествий. Ищет хоть какую-то зацепку.

Однажды Ярослав читает в газете интервью с психиатром, который описывает случай потери памяти. Пациент с ожогом на запястье. Все рефлексы в порядке, когнитивные способности не утрачены, но кто он – не помнит, речь не понимает.

– Ожог на запястье? Это он.

Нестеров и Пруха приходят в психушку и говорят врачу, что, кажется, знают больного с ожогом на руке. Врач допускает их к Фоме.

– Где чемодан? – спрашивает у него Нестеров.

Фома притворяется больным и делает вид, что не понимает, что от него хотят. Нестеров уходит ни с чем.

Тем временем грузчик в магазине доставал свиные туши из холодильника и наткнулся на вмерзший между тушами чемодан. Открыл – а там доллары. Батюшки! Зачерпнул пригоршню, сунул за пазуху. А чемодан до конца смены – обратно в холодильник.

После ухода Нестерова Фома сбегает из психушки. Он приходит в магазин и забирает чемодан. Он не знает, что Нестеров и Вацлав продолжают следить за ним.

Фома находит ближайшую промзону и прячется в гаражах. Он всю жизнь имел дело с машинами, запах железа и бензина его успокаивает. Чемодан Нестеров не выпускает из рук. Он засыпает. Во сне он видит, как над ним склоняется человек в белом халате. У руке доктора – игла, на кончике которой блестит синеватый огонек. Игла уходит под кожу, оставляя на месте прокола фиолетовую точку. И еще одну. И еще, пока буква «F» на запястье не превращается в «Ф».

Мерецков приезжает в Прагу. Он работает в тесном сотрудничестве с местной милицией и сотрудниками КГБ. От КГБ дело курирует полковник Золотов, человек наглый и самоуверенный. Однако успехов у Золотова немного.

Мерецков считает, что, прежде всего, нужно отслеживать доллары. И он оказывается прав. Маленький мальчик принес в детсад стодолларовую купюру. Оказалось – выменял во дворе у соседского мальчика на двух оловянных солдатиков. Находят соседского мальчика. Это сын грузчика, того самого, который нашел чемодан в холодильнике и успел хватануть пригоршню долларов.

Правду про найденный в холодильнике чемодан из грузчика вытрясли быстро. Золотов, надо отдать ему должное, умел развязывать языки. Зацепились, вытащили остальное – и про общежитие и про драку и про психушку. Мерецков поговорил с психиатром, узнал о пациенте с амнезией, посещении Нестерова, который спрашивал у пациента про чемодан и о том, что в ночь после этого посещения пациент сбежал.

Золотов и другие товарищи из КГБ уверены, что Нестеров и Фома заодно. А Мерецков думает, что, возможно, Нестеров идет по следу Фомы и хочет вернуть груз.

Мерецков решает связаться с Нестеровым. Но как? Мерецков летит в Москву и находит Марину. Марина в очень плохом состоянии. Руки исколоты, голова не соображает. Мерецков помогает ей слезть с иглы, отвозит ее на радио и записывает в ее исполнении песню про «скакал кузнечика маленького коленочками назад».

Песню передают по чешскому радио. И рассказывают, что эта песня для ее мужа, который пропал без вести. Конечно, называют другое имя и другую фамилию, но указывают настоящий телефон, по которому он может позвонить, если услышит песню.

Песня звучит повсюду. Вот водитель ремонтирует машину, а в кабине на всю катушку играет радио. Нестеров, спрятавшийся поблизости, слышит песню и понимает, что это сообщение для него. Он идет к телефону-автомату, звонит по указанному номеру. Отвечает Мерецков. Он предлагает Ивану свою помощь.

– Я вам не верю, – говорит Нестеров, – я знаю, где Фома и сам заберу у него вализу.

Короткие гудки. Мерецков задумался и забыл положить трубку. Так и сидел, прикрыв глаза. Вспоминал лето 1944 года, когда он три с половиной месяца охотился за диверсантом Францем Хеккером, да так его и не поймал. За это время диверсант взорвал склад с боеприпасами и два поезда. В одном из этих поездов везли раненых с фронта. Раненых сопровождала молодая медсестра, Нина Мерецкова…

Из задумчивости Мерецкова вывел голос Золотова:

– Можете положить трубку. Мы отследили звонок.

Золотов расстелил на столе карту Праги.

– Здесь.

Ткнул в серое пятно на восточной окраине города.

Не прошло и часа, как начали выставлять оцепление вокруг промзоны и готовиться прочесывать гаражи.

Фома замечает сотрудников милиции и забрасывает чемодан в кузов выезжающего из гаражей грузовика. Но сам запрыгнуть не успел. Догнали, скрутили, ткнули разик под ребра кулаком, чтобы успокоился.

Нестеров видит, что Фома задержан. Но еще он видит, что чемодан с вализой уезжает. Он кидается в погоню за грузовиком.

Задержанного подвели к Золотову.

– Где деньги?

Фома разводит руками:

– Помощник мой забрал. Нестеров.

– Что ты мелешь? Какой он тебе помощник? – взорвался Мерецков, – зачем парня топишь?

– А вместе тонуть веселее, – лыбится Фома.

– Поймаем и помощника, – проворчал Золотов.

Нестеров угоняет мотоцикл, настигает грузовик, перепрыгивает в кузов и забирает чемодан.

Перекрыли улицы, грузовик задержали. В кузове пусто. Нестеров успел спрыгнуть вместе с чемоданом.

Золотов орет на Мерецкова:

– Это вы виноваты, поверили этому мерзавцу Нестерову! А он вас обвел вокруг пальца!

В это время Нестеров в драном, перемазанном грязью и кровью спортивном костюме входит в дорогой отель. В его руках – чемодан. Портье хотел было его остановить, но посмотрел ему в глаза – и отступил, а как только он прошел – потянулся к телефону.

Нестеров поднимается в номер и передает посылку адресатам. Это два негра в дорогих костюмах – те самые, на которых с завистью глазел Герасимов. Один из них достает несколько нитей с узелками и, пересчитывая узелки, набирает код на замке чемодана. Чемодан открывается. Внутри – пачки долларов. Негр жадно хватает несколько пачек. Второй начинает кричать на него. Негры ругаются на незнакомом языке, забыв о Нестерове. Он тихонько выходит из номера.

И тут же у дверей его берут под руки двое крепких ребят в штатском. От стены отделяется тень. Это Золотов.

– Иван Алексеевич, пройдемте с нами. И без глупостей.

На следующий день в просторном кабинете с видом на Вацлавскую площадь за столом сидели двое. Один – следователь Мерецков, второй – полковник КГБ Золотов. Разговор идет трудный.

– Зачем вам надо его выгораживать? Парень нелегально перешел границу, отказался сдаться, вину не признает. Смотрите, как бы ваше упрямство и на вашей карьере не сказалось…

– Нестеров не просто невиновен. Он герой. И я это докажу.

– Ну попробуйте, – вздохнул Золотов, – попробуйте. А мы посмотрим, как это у вас получится.

Конечно, звезду героя Нестерову не дали. Но обвинения сняли. Правда, взяли подписку о неразглашении. А Мерецкова по-тихому спровадили на пенсию. Он живет вместе с дочерью и зятем, квартиру они так и не разменяли. Мерецков жалеет только об одном – что не удалось поговорить по душам с задержанным Францем Хеккером. В глаза ему посмотреть.

5 февраля 1972 года. Ваганьковское кладбище. Толпа людей в строгих костюмах возлагает цветы. У оградки стоят семь фотографий в черных траурных рамках.

– Васильев, Старикова, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов… Романов.

Среди людей с цветами – Иван Нестеров. У выхода с кладбища его ждет жена с коляской. Они вместе уходят, о чем-то весело разговаривая.

 

Заявка на вертикальный сериал

ВАРЯГ

Формат:

Вертикальный сериал – 12 двухсерийных фильмов – 2*46 минут.

Жанр:

боевик.

Сюжет:

Матвей Большаков – спецназовец ГРУ, который прошел несколько объявленных и необъявленных войн в России и за ее пределами. После того, как войны на границах и за границами закончились, он нашел новое применение своим силам и умениям – стал наемником, выполняющим «деликатные» задания спецслужб.

Большаков не занимается агентурной работой и кропотливым сбором улик. Он в одном лице и прокуратура и суд и если необходимо – он же и приводит приговор в исполнение. Полномочия Большакова почти безграничны. В то же время он может рассчитывать только на свои силы. О существовании Большакова знают немногие, и если этих немногих кто-нибудь спросит о Большакове, они ответят, что такого человека никогда не было.

Задача Варяга – силовое решение проблем в регионах, с которыми не могут справиться слабые или коррумпированные местные правоохранительные органы. Большакову дают такие задания, которые невозможно выполнить официально. Его, как живую гранату, бросают в регион, а потом просто выгребают обломки.

Каждое новое дело – это новый город. И новая легенда. Большаков выдает себя то за журналиста, то за коммерсанта, то за адвоката, то за вора в законе, то за пенсионера.

Герои:

МАТВЕЙ БОЛЬШАКОВ

45 лет. Боец-одиночка. Врукопашную может выстоять против десятка опытных бойцов. А если вооружен и имеет время на подготовку – справится и с небольшой армией. Однако Большаков не умеет выстаивать сложные интриги-многоходовки, и иногда ломится напролом там, где можно было бы взять врага хитростью.

Вернувшись на гражданку уже взрослым человеком, Матвей попытался приспособиться к мирной жизни. Устроился на работу охранником, женился, родилась дочь. Но мирной жизни не получилось. Однажды, когда он вышел из дома, собираясь поехать с семьей на отдых, рядом с его машиной остановился черный «джип». Из джипа вышли два человека с автоматами. Когда загремели очереди, Матвей упал на пол машины, прикрывая телом полуторагодовалую дочь. Матвей и девочка остались живы. Мать ребенка погибла. Убийцы так и не были найдены.

Зрители узнают о прошлом Большакова не сразу, а постепенно: сначала они видят, что у Большакова есть тайна, которую он тщательно оберегает. Время от времени он издалека следит за женщиной, у которой есть 8—10-летняя дочь. Чуть позже зрители узнают, что девочка – его дочь, а женщина – ее тетя, взявшая ребенка на воспитание после гибели матери. Большаков не может приблизиться к своему ребенку, понимая, что он несет угрозу для людей, которых его враги могут считать его близкими.

Во время работы Большаков предпочитает действовать в одиночку. Однако времена одиночек прошли. Задания, которые он теперь получает, требуют специальных знаний и навыков. И Большаков вынужден привлекать помощников – водителей, курьеров, взломщиков и т. д. Их он использует «втемную», не объясняя, зачем они выполняют то или иное действие.

Постоянных помощников у него лишь два:

ИРИНА СОРОКИНА

35 лет. Специалист по сбору информации. Помогает Большакову за деньги. Разведена. Полгода назад родила сына. Периодически по телефону ругается с няней.

Главная задача Ирины – ввести Большакова (и зрителей) в курс дела перед началом операции. Ирина использует интернет, социальные сети, закрытые базы данных, а также свои обширные знакомства, чтобы снабжать Большакова любой необходимой информацией. При необходимости «выходит в поле», но в агентурной работе не очень сильна в силу отсутствия опыта. Начиная работать с Большаковым, Ирина рассматривала свою работу с ним как временную и надеялась, что Большаков поможет ей устроиться на непыльную работу в штат в какую-нибудь спецслужбу – перекладывать бумажки и нарабатывать стаж. Но, конечно, никуда она от него не уйдет.

ВАЛЕРА КРУТЫХ

45 лет. Бывший коллега Большакова, которого отправили на покой после ранения в ногу. Хромает, ходит с тросточкой. Правда, тросточка не простая, а залитая изнутри свинцом. Это одновременно и тросточка и спортивный снаряд, а при необходимости – оружие.

Впрочем, Крутых не любитель рукопашных схваток. Зато у него есть талант, которым не обладает Большаков – он гениальный аналитик, составитель многоходовых комбинаций, головоломных интриг и сложнейших схем. Большаков не хочет впутывать друга в свои дела, но иногда вынужден обращаться к нему за советом, не раскрывая все детали. Мол, если бы в некоем городе произошла такая-то ситуация… Крутых мгновенно просекает игру Большакова и легко вычисляет, какой это город, в чем состоит проблема и как проще всего разрулить ситуацию.

МАМОНОВ

«Начальник», а точнее постоянный и единственный заказчик Большакова. Это – жесткий и уверенный в себе чиновник, привыкший принимать решения, от которых зависят жизни многих людей. В начале каждой истории он дает Матвею задание, а в конце – принимает работу.

СЮЖЕТЫ СЕРИЙ:

1—2

МЕЖДУ ДВУХ ОГНЕЙ

(Воркута)

Город за полярным кругом разделен на две части, каждая из которых контролируется одной бандой. Невидимая граница проходит через центр города. Участникам банд категорически запрещено заходить на чужую территорию, иначе обманчивое равновесие может нарушиться. Бандиты кормятся с клубов и скудных бартерных сделок между предприятиями на своих территориях.

Как ситуация в городе отражается на жизни простых горожан? Вот типичная воркутинская семья Барановых. Отец погиб на шахте при обвале, мать пьет. Сын возвращается после армии. Денег на учебу нет, работы нет. В поисках работы Бараненок попадает в банду. Его сестра Вика заканчивает школу, ходит по клубам, напивается в дрова каждую субботу и мечтает стать женой какого-нибудь бандита. Бедная, убогая жизнь.

Город живет скудно из-за того, что главный актив города – объединение «Воркутинский уголь», влачит жалкое существование. Бандиты не смогли договориться о том, кто будет контролировать продажу угля. Тогда они объединенными усилиями заблокировали работу предприятия, которое снабжало углем весь Северо-Запад. В том числе Череповецкое предприятие «Северная сталь», которое теперь вынуждено искать новых поставщиков на Кузбассе. Те же, чувствуя себя хозяевами положения, пытаются подмять завод под себя. А если встанет «Северная сталь», остановится половина российской металлообрабатывающей промышленности.

Клубок интересов растет и растет, вовлекая в конфликт все новые и новые силы. Из-за того, что две банды не могут договориться, экономическая стагнация грозить распространиться на всю страну. Местная полиция бессильна, поскольку находится на зарплате у бандитов.

Тогда в Воркуту отправляют Варяга – Матвея Большакова.

Большаков знакомится с Бараненком и его семьей. Глазами Большакова через семью Барановых мы видим жизнь всех остальных воркутинцев. Большаков жалеет Бараненка и понимает, что парень не по свой воле оказался в банде. Большаков решает помочь ему и делает его своим помощником. Сначала втемную, потом раскрывается. Бараненок растерян. Ему нравится Матвей, но если он будет ему помогать – он станет предателем, подставит своих друзей. Пока Бараненок не принял решение, судьба операции и жизнь Большакова висят на ниточке. И тут происходит несчастье с сестрой Бараненка – один из членов банды, подвыпив, пытается ее изнасиловать. Матвей вступает за нее и Бараненок наконец понимает, кто его настоящий друг.

С помощью Бараненка Матвей начинает операцию по уничтожению обоих банд. Первым делом совершает то, чего власти так боялись раньше – он нарушает равновесие. Он нанимается на работу сразу в обе банды и стравливает их между собой. Он заставляет бандитов убивать друг друга и в конце концов уничтожает одного из главарей и сдает властям второго.

Шахты начинают работать, уголь идет заказчикам, город постепенно оживает. Сестра Бараненка уезжает учиться в институт, а Бараненок устраивается работать на шахту.

3—4 серии

УКРАДЕННАЯ ПЕСНЯ

(условный Дагестан – не называемая южная республика)

Мамонов дает Большакову крайне деликатное поручение. Пропала дочь известного певца Лина. Ее имя в переводе с греческого означает – печальная песня.

Певец – выходец из одной южной республики, очень влиятельное лицо в своей диаспоре. Пропажа дочери может осложнить отношения с диаспорой. Большаков встречается с певцом, ожидая увидеть чванливого восточного бая, а видит несчастного отца, потерявшего единственного ребенка.

Матвей берется за дело. Ему помогает охранник певца – певец настоял на участии в деле своего человека, чтобы контролировать поиски.

Матвей узнает, что у девушки был парень. Возникает подозрение, что парень причастен к пропаже девушки. Однако вскоре Матвей находит труп парня со следами насильственной смерти.

Сразу после этого похитители дают о себе знать – певец получает записку с требованием огромного выкупа. И приписку, чтобы Матвей больше не занимался поисками девушки. Певец категорически требует, чтобы Матвей прекратил поиски. Он готов выплатить выкуп. Матвей пытается убедить его в том, что, как только выкуп будет выплачен, девушку сразу убьют. Но певец не слушает его доводов.

Матвей продолжает поиски самостоятельно. В итоге он выясняет, что организатором похищения был охранник певца. А помогали ему коррумпированные сотрудники полиции.

Матвей возвращает дочь отцу, а похитители отправляются за решетку.

5—6 серии

КОРОЛЬ УМЕР

(Тула)

Большакова отправляют в Тулу для того, чтобы обеспечить безопасность следователя по особо важным делам Таирова, который расследует хищения на одном из местных предприятий. Большаков знакомится с женой Таирова – Розой, которую подвозит до места новой службы мужа. Роза – красивая, умная женщина, которая производит сильное впечатление на Большакова.

Однако Большаков не успевает – Таиров убит на пороге гостиницы прямо в день приезда. Роза становится вдовой. Она просит Большакова найти убийцу. Тот отказывается – он выполняет приказы. С этого момента Роза становится открытым врагом Большакова – она ненавидит его за отказ помочь. Большаков возвращается домой.

Убийство Таирова провоцирует межведомственную войну между полицией, прокуратурой и следственным комитетом. Доносы, разоблачения, компромат, проверки, комиссии – в ход идет все. О беспристрастном расследовании убийства Таирова не может быть и речи.

И тогда Большаков получает уже от Мамонова задание найти убийцу. Большаков не слишком рад такому заданию – он ведь не сыскарь, оперативная работа – его козырь. Но он вынужден подчиниться.

Большаков выясняет, кому была выгодна смерть Таирова. Естественно, первым делом он проверяет главного фигуранта расследования Таирова – директора завода Малышева. Но Малышев оказывается ни при чем. Более того, Большаков выясняет, что Таиров собирался закрыть дело против Малышева – информация о кражах не подтвердилась. А донос на Малышева написал уволенный им сотрудник завода.

Большаков узнает, что примерно в то же время на соседней улице была убита старушка. Он изучает обстоятельства преступления и понимает, что она, возможно, стала случайным свидетелем убийства и убийца убрал ее при отходе.

Также Большаков выясняет, что у Таирова недавно появилась подруга, которую он увел у одного своего знакомого. Значит, знакомый мог отомстить. Большаков проверяет эту версию, но она тоже не подтверждается. Может быть, убийца – обманутая жена Таирова – Роза? Но у Розы железное алиби – она в момент убийства находилась вместе с Большаковым в его машине.

Большаков встречается с родственниками убитой старухи и вдруг узнает, что старуха было довольно богата, и ее наследники – сын и пасынок, получили большое наследство. При этом пасынок совсем недавно проигрался в карты и собирался вскрыть себе вены, но его откачали.

У пасынка нет алиби, и он явно что-то знает о смерти своей мачехи и главное – о смерти Таирова. Большаков захватывает его и прячет в укромном месте для серьезного разговора. Сын старухи, узнав о том, что сделал его сводный брат, собирает друзей и пытается штурмом взять квартиру, где прячутся Большаков и пасынок, чтобы вытащить пасынка и убить его.

Большаков отбивает штурм и увозит заключенного в соседний регион. По дороге сын убитой нападает на машину, и в ожесточенной перестрелке убивает пасынка. Тот принимает смерть с искренним раскаянием, признавая себя виновным.

В итоге Большаков выясняет, что пасынок не убивал старуху. Он действительно задолжал деньги. Его кредитор предложил ему убить мачеху, но тот с гневом отказался. И тогда кредитор сам убил старуху, чтобы пасынок получил наследство и отдал ему деньги.

Пасынок не мог ничего рассказать, потому что он знал, что мачехе грозит опасности и считал себя в каком-то смысле соучастником убийства. А убитый Таиров был случайным свидетелем, которого кредитор убил, уже уходя с места преступления.

Большаков сдает кредитора властям, примиряется с Розой над могилой Таирова и уезжает с чувством выполненного долга.

7—8 серии

ЗАХВАТЧИКИ

(Поселок Шиченга, Архангельская область)

Большакова отправляют в небольшой поселок на северо-западе, неподалеку от трассы Е-95. Население около тысячи человек. Большаков должен проверить бизнесмена Самсонова, который занимается грузоперевозками. Есть информация, что он перевозит наркотики.

Большаков останавливает на трассе одну из фур Самсонова, намереваясь уничтожить товар. Когда он открывает фуру, изнутри раздается автоматная очередь.

После короткой перестрелки автоматчик и водитель фуры уходят в лес. Большаков угоняет фуру и находит в ней оружие и взрывчатку, которые через фирму Самсонова отправлялись в Питер и дальше – в Европу. Большаков загоняет фуру в лес.

На следующий день к Большакову приходит Лена, подруга Самсонова. Ее послал Самсонов. Она умоляет Большакова вернуть фуру. Если он не вернет груз – все они погибли. Большаков говорит, что возвращать нечего – фура сгорела.

В это время в поселке раздаются выстрелы. Это приехали каратели. Группа из 10—12 вооруженных бандитов, возглавляемая отморозком по кличке Жила, захватывает поселок. Перекрывает единственный выезд к трассе, перерезает телефонный кабель, отключает передатчик мобильной связи. Единственного милиционера запирают в КПЗ. Каратели собирают местных жителей на площади и сообщают, что будут каждый день расстреливать по одному заложнику, пока им не выдадут тех, кто ограбил фуру, и не вернут груз. Самсонова и еще нескольких человек привязывают к столбам на площади на всеобщее обозрение.

Бандиты хозяйничают в поселке. Они ведут себя, как фашистские оккупанты – грабят, насилуют. Тех, кто пытается оказать им сопротивление, убивают. Некоторые из местных жителей начинают сотрудничать с бандитами, становясь при них чем-то вроде старост и полицаев. Одним из первых на сторону бандитов переходит местный милиционер.

Большакову и Елене удается уйти от бандитов. Они прячутся в лесу, в охотничьем домике. Большаков разрабатывает план освобождения поселка.

Елена очень страдает из-за того, что происходит в поселке. Она – часть этого маленького общества и каждую нанесенную бандитами рану воспринимает как свою.

Большаков и Елена ведут себя как настоящие партизаны, проникая по ночам в поселок, изучая слабые места в обороне бандитов. У них мало времени – каждый день стоит жизни одному из заложников. В конце концов, героям удается найти союзников среди бандитов и смельчаков среди жителей поселка. Под руководством Большакова местные жители поднимаются на битву с бандитами и побеждают их. Бандиты отправляются за решетку.

Однако у бандитов есть высокие покровители. Уже на следующий день все преступники оказываются на свободе. В поселок приезжает следственная бригада, и жители с изумлением узнают, что герои освобождения, Большаков и Лена – главные подозреваемые в организации вооруженных разборок. Следственная бригада руководствуется ложными показаниями, которые дает милиционер, сотрудничавший с бандитами и теперь спасающий свою шкуру. Большаков звонит Мамонову, но тот отказывается задействовать свои связи – мол, выкручивайся сам.

Жители пытаются защитить своих спасителей от неправедного суда. В итоге справедливость торжествует, героев освобождают.

Жила и его дружки, которых все-таки объявляют в розыск, успевают попрятаться. Они ждут удобного момента, чтобы отомстить. Когда шум вокруг событий в Шиченге стихает, Жила наносит удар – его люди убивают Лену.

После похорон Лены Самсонов и Большаков объединяются, чтобы найти Жилу. Самсонов хочет отомстить. А Большакову нужно вычислить каналы поставки оружия и адресата…

9—10

ФАЛЬШИВОМОНЕТЧИКИ

(Пермь)

В нескольких сибирских городах появляются фальшивые деньги очень высокого качества. Сначала пятитысячные купюры, а затем – доллары. Мамонов говорит, что руководство очень встревожено. Подделка долларов по сравнению с подделкой рублей – гораздо более сложная технология. А самое главное – если из России на запад хлынут поддельные доллары, могут быть серьезные политические последствия. Словом, Матвей должен найти фальшивомонетчиков.

Матвей общается с экспертами (В экспертной службе на Войковской есть два таких спеца. Один по рублям, другой по долларам, очень колоритные ребята), затем прослеживает путь фальшивых денег.

В конце концов он находит людей, который занимаются распространением фальшивок и через них выходит на самих фальшивомонетчиков.

Матвей внедряется в бригаду, которая занимается непосредственно печатью денег в подпольной типографии. И уже собирается подать знак к их задержанию, как вдруг обнаруживает, что он в плену. Все работники типографии – фактически рабы, не имеющие возможности свободно перемещаться. Тех, кто пытается возмущаться – убивают. Работники буквально едят и спят на деньгах, но не могут пользоваться плодами своего труда.

Матвей знакомится с ними поближе и узнает, что все они – обычные инженеры и работяги со своими проблемами, которые попали сюда случайно и не хотели провести остаток своих дней взаперти, печатая фальшивые деньги.

Матвей берется за дело. Он подговаривает своих новых коллег устроить бунт. В итоге они вырываются на свободу, а организаторы производства оказываются в тюрьме.

11—12 серии

ОХОТА НА ТРАССЕ

(Северо-запад)

Мужики собираются «сообразить на троих». Разливают, выпивают. И вдруг один за другим падают и теряют сознание.

На ликеро-водочном заводе – ЧП. Из-за нарушения в технологии в готовый продукт попала отрава. Продукция массово изымается из продажи. В больницы массово обращаются люди с отравлениями. Есть смертельные случаи.

Проверка установила, что крупная партия товара отправилась за границу. Однако остановить машину с грузом не удается – она загадочным образом исчезла прямо на трассе.

К делу подключают Матвея. Он должен разыскать пропавший грузовик с отравленной водкой.

Матвей приступает к поискам. Казалось бы, грузовик – не иголка в стоге сена, найти его нетрудно. Однако грузовик, появляясь то тут, то там, как будто играет с Большаковым в прятки – попробуй-ка, поймай. Водитель грузовика знает, что за ним идет охота и прячется от него. Большаков выслеживает грузовик на дорогах страны, как капитан Ахав выслеживал Моби Дика в океане.

Тем временем Ирина выясняет, что грузовик должен пересечь границу лишь по документам. Валера объясняет, зачем это было нужно. На западе наша водка продается не так хорошо, как в России. Поэтому до документам она шла на запад, а на самом деле продавалась здесь. И предприятие получало огромные деньги из бюджета – возврат НДС (это реальная схема, практиковавшаяся, например, на ликеро-водочном предприятии «Вагрон» в Вологодской области). Поэтому руководство завода и дало водителю приказ – сохранить груз и скрываться, чтобы правда об этой схеме не выплыла наружу.

Но сложность в том, что за грузовиком охотится не только Матвей, но еще и бандиты, дорожные грабители, для которых груз спиртного – солидный куш… они находят грузовик раньше Матвея и убивают водителя.

В конце концов Матвей расправляется с грабителями и останавливает грузовик с отравленной водкой.

 

Пилот сериала

КОММУНИСТ

Москва

1921

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОМНАТА. УТРО.

Просторная комната с пятиметровыми потолками. Через огромное окно в комнату заглядывает солнце. Видны ветви деревьев, покрытые крохотными зелеными листочками. Май на дворе.

Сене ЖУКОВУ двадцать семь, но на вид не дашь больше двадцати двух. Вихрастый, лицо гладкое, глаза ясные. Сеня стоит посреди своей просторной комнаты, смотрится в зеркало, встроенное в стенку пузатого английского шкафа и готовится к выходу из дома.

Подготовка эта странная – Сеня прилаживает под полой курточки какую-то петлю. Прилаживает, но недоволен тем, как прилаживается. Наконец приладил, и заодно проверил то, что под другой полой. А под другой полой – длинный металлический штырек, на конце которого имеется крючочек из проволоки, и тут же болтается на леске бритвенное лезвие.

Проверил Сеня – все оборудование на месте. Застегнул курточку и провел по бокам обеими руками сверху вниз, как бы успокаивая всю эту странную утварь – мол, теперь сидите тихо, ждите своего часа.

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОРИДОР. УТРО

Сеня выходит в коридор. Остановился у двери: то ли заметил, то ли померещилось крохотное пятнышко на ботинке. Подобрал с пола тряпочку, плюнул, растер по ботинку. Бросил тряпочку, полюбовался ботинком. В ботинке отражается довольная сенина физиономия. Взял серую кепочку с вешалки, хотел выйти.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Арсений, зайди на минуту!

Сеня открывает дверь в кухню и встает в дверях.

ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КУХНЯ. УТРО

Тетя ЛЕНА – нестарая еще женщина, может быть, чуть за сорок. Но к своей внешности относится с презрением. Никакой косметики, волосы забраны в хвост, одета в серую блузку, напоминающую армейский китель. Тетя Лена ответственный работник советского учреждения.

СЕНЯ

Тетя Лена?

Тетя Лена сидит за кухонным столом, на Сеню не смотрит. По столу разложены бумаги, в одной руке у тети красный карандаш, в другой – папироса. Карандаш скачет по бумаге, оставляет красные вопросы и восклицания. Папироса летает поверху, роняя на бумагу кучки пепла.

ТЕТЯ ЛЕНА

Передашь от меня привет Семену Марковичу.

СЕНЯ

Передам.

ТЕТЯ ЛЕНА

И вот это тоже передай. Для его внучки.

Тетя Лена показывает папиросой на шоколадку, лежащую на краю стола. Сеня подходит к столу и берет шоколадку. Поднимает ее к глазам, разглядывает упаковку.

СЕНЯ

(с уважением)

Американская.

ТЕТЯ ЛЕНА

Нам дали в пайке.

Тетя Лена, не отрываясь ни от бумаг, ни от папиросы, протягивает руку, наклоняет голову Сени, целует его в макушку.

ТЕТЯ ЛЕНА

Иди, опоздаешь.

Сеня опускает шоколадку в карман пиджака и выходит.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня идет по улице. Май. Все вокруг цветет. Где-то поблизости лает собака. Кто-то спешит по делам, а кто-то наоборот, прогуливается неспешным шагом. Вечной советской суетливости еще нет и в помине.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Германскую пережили, гражданскую пережили, глядишь, и коммунистов переживем.

Сеня подходит к небольшому импровизированному рынку у стены жилого дома.

НАТ. РЫНОК. ДЕНЬ.

Все, что может ходить, вылезло на улицу и торгует всем, что можно продать. Толстый БУРЖУЙ с бакенбардами продает шубу прямо с себя. Из-под шубы видны подтяжки.

БУРЖУЙ

Подам шубу, кому шуба? Такая хорошая шуба, мягче чем кожа, теплее чем жена, добрее, чем родина.

Рядом с буржуем стоит торговка с лотком яблок.

ТОРГОВКА

И не жалко вам продавать такую хорошую шубу?

БУРЖУЙ

А чего жалеть? Летом шуба не нужна, а будет ли следующая зима – неизвестно.

ТОРГОВКА

(опешив)

Почему это неизвестно?

БУРЖУЙ

Может новая власть вовсе зимы отменит и будет круглый год сплошное лето.

ТОРГОВКА

(задумавшись)

А что, может и отменит? Эти могут.

Рядом калека в драной солдатской шинели продает свои увечья.

КАЛЕКА

Газом меня травили, штыком кололи, ноги отрезали. Русские люди, за вас отдал я свою жизнь и молодость, а теперь накормите и напоите солдата Христа ради.

А рядом девушка-красавица стоит, покуривает, продает свою красоту. Зевнула, потянулась. Цапнула Сеню резким взглядом.

ДЕВУШКА

Что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно. Кажется, за кусок сахарку бы все что захотите сделала бы.

Сеня смотрит на девушку, достает из кармана пиджака шоколадку, смотрит на нее, вздыхает и… опускает ее обратно в карман. И проходит мимо.

Навстречу Сене идет бритоголовый толстяк с портфелем. Из портфеля торчит колючий стебель цветка. Похоже, толстяк идет на свидание.

СЕНЯ

(негромко)

Есть американский шоколад, интересуетесь?

Сеня и толстяк отходят за тумбу с афишами. Сеня достает из кармана и передает толстяку шоколадку. Взамен получает свернутую несколько раз бумажную денежку. Приподнимает кепку и уходит вдаль по улице. А толстяк со своим портфелем идет в другую сторону.

Мимо проходит девушка-красавица, под руку с каким-то одноглазым типом.

ДЕВУШКА

Представляете, что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно…

Одноглазый не слушает ее.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.

Сеня сворачивает в переулок. Он проходит мимо трех подростков, которые как раз соскребают шубу с давешнего буржуя.

ПОДРОСТОК-1

Буржуй, зачем тебе летом шуба?

ПОДРОСТОК-2

К стенке можно и без шубы встать.

БУРЖУЙ

Что вы делаете? Это ведь насилие над личностью.

ПОДРОСТОК-3

(обиженно)

Неправда ваша, дядя. Это еще не насилие. А вот это – насилие.

Подросток бьет буржуя в нос. Буржуй откидывается назад и окончательно лишается шубы. Подростки со смехом убегают, унося шубу.

БУРЖУЙ

Вы это видели?

Сеня пожимает плечами и проходит мимо.

БУРЖУЙ

И ведь это дети. Это их должно быть царствие небесное. Что же они сделают с этим царством? Разорят и загадят?

Буржуй продолжает еще что-то бормотать вслед Сене, но Сеня уже ушел.

НАТ. У КАССЫ. ДЕНЬ.

Сеня подает свернутую бумажку в окошечко.

СЕНЯ

Один билет, пожалуйста.

Кассир смотрит на поданную бумажку в лупу, которую держит в руке.

КАССИР

Разверните.

Сеня разворачивает бумажку и снова подает ее в окошечко. Кассир снова смотрит на нее в лупу, затем выдает Сене билет. Получив билет, Сеня поспешно отходит от кассы.

КАССИР

Сдачу заберите.

Сеня возвращается к кассе.

СЕНЯ

Спасибо.

Сеня сгребает монетки в карман. Входит в зал. Рядом с дверью офиша: «Американская фильма «Большой ограбление поезда».

ИНТ. СИНЕМАТОГРАФ. ДЕНЬ.

Зал наполовину пуст. Публика довольно разношерстная – одна-две девушки, пара военных, какой-то непрерывно крестящийся крестьянин с мешком в руках, мальчишки. Все курят, а кто не курит, тот плюет семечки. Под ногами шуршит шелуха и окурки. Сеня нашел себе место в зале, сел. Погас свет, началась хроника. Сеня прикрыл глаза. Синематограф небогатый, на дневных сеансах обходится без тапера. Слышно только стрекотание проекционного аппарата.

Но вот на экране появился поезд и вооруженные люди. Сеня впился взглядом в экран. Смотрит во все глаза.

КРЕСТЬЯНИН

(испуганно)

Ох ты, господи! Чудеса какие.

Вот грабитель сбрасывает машиниста под колеса паровоза.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

(разочарованно)

Да это же кукла!

СЕНЯ

(зло)

Сама ты кукла!

На экране ковбой направляет револьвер прямо в зал и стреляет.

НАТ. У СИНЕМАТОГРАФА. ВЕЧЕР.

Публика выходит из зала наполненная, заряженная новыми ощущениями, одухотворенная. Сеня смотрит куда-то внутрь себя.

КРЕСТЬЯНИН

Видать, последние дни настали, раз такие чудеса творятся, что живых людей на стенах показывают.

Два мальчишки играют, стреляя друг в друга из воображаемых пистолетов.

МАЛЬЧИШКА

Тыщ! Тыщ! Падай, ты убит.

Один изображает, как будто в него попали. Девушка в шляпке с матерью под руку, выражает недовольство.

ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ

Мама, неужели ты не видела, они заменили человека на куклу. Это же надувательство.

МАМА ДЕВУШКИ В ШЛЯПКЕ

А ты что, хотела бы, чтобы они сбросили с поезда живого человека?

ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ

Нет, но за свои деньги я хочу получить…

И ушла дальше, продолжая объяснять маме, что она хотела бы получить за свои деньги.

А Сеня пошел вдоль улицы. Увидел сидящего на тротуаре калеку, бросил ему монетку.

КАЛЕКА

Премного благодарны.

СЕНЯ

Выпей за синематограф, солдат.

КАЛЕКА

За кого?

Но Сени уже и след простыл.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня прилип к тумбе, изучает афиши.

СЕНЯ

Лекция о межпланетных путешествиях. Поэтический вечер и диспут – нужна ли поэзия человеку будущего. Не то, не то. Вот! А ну-ка тут что? Диана де Шарман, проездом из Парижа в Нью-Йорк.

Сеня смотрит на белое, бескровное, невероятно красивое лицо на афише…

ИНТ. КЛУБ. ВЕЧЕР.

И вот уже Сеня смотрит на настоящее лицо Дианы де Шарман, набеленное, как у японки. Свет в зале притушен, Диана сногсшибательно прекрасна. На голове Дианы цилиндр. Она выполняет нехитрые фокусы.

На столе стоит патефон, он играет что-то слащаво-сентиментальное.

Диана показывает обыкновенный платок. Показывает его с одной стороны и с другой. Потом подбрасывает в воздух и вдруг выхватывает из платка букет цветов.

Диана снимает с головы цилиндр, показывает его публике со всех сторон. Складывает и показывает снова. Раскладывает. Ставит на стол и достает из него живого кролика. Публика охает.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

А жареную курицу можешь достать?

Публика грохает смехом. Диана не обращает на замечание никакого внимания. Кладет кролика обратно в цилиндр, поднимает его, показывает публике. Кролик исчез.

Сеня в зале оглядывается, присматриваясь к окружающим его людям. Места в зале немного, все стоят битком, притиснувшись друг к другу.

На сцене Диана тасует в руках колоду карт.

ДИАНА

Мне нужен доброволец.

Диана показывает на молодого румяного парня.

ДИАНА

Вы.

РУМЯНЫЙ ПАРЕНЬ

Я?

ДИАНА

Загадайте карту.

РУМЯНЫЙ ПАРЕНЬ

(смущенно)

Да я…

КРИКИ В ЗАЛЕ

Давай, загадывай!

Тем временем Диана отделила от колоды одну карту и держит ее перед собой рубашкой к зрителям.

РУМЯНЫЙ ПАРЕНЬ

Валет пик.

Диана переворачивает карту и показывает ее зрителям – это валет пик. Зал взрывается аплодисментами.

ЗРИТЕЛИ

Еще!

Диана с размаху бросает карты на стол. Одна карта подлетает в воздух. Диана ловит ее и поворачивается к румяному парню.

ДИАНА

Карта.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА В ЗАЛЕ

Да они сговорились!

ДИАНА

Вы думаете, мы сговорились? Тогда следующую карты назовете вы. Ну? Смелее.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Пожалуйста. Дама треф.

Диана переворачивает карту. Дама треф. Все аплодируют и усатый мужчина громче всех.

Диана идет в зал. Все расступаются. Диана подходит к Сене.

ДИАНА

Назовите карту.

СЕНЯ

Червонный туз.

Диана кладет руку Сене на грудь и достает у него из кармана пиджака карту. Показывает ее публике. Червонный туз. Овация. Диана возвращается на сцену.

Сеня смотрит ей вслед. Он заворожен. Но вот он тряхнул головой – наваждение, прочь.

Сеня пробирается между рядами зрителей, шепча извинения.

СЕНЯ

Простите. Извините, пожалуйста. Разрешите пройти.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Да куда ты прешься? Тебе что, приспичило?

СЕНЯ

Простите пожалуйста.

Вежливый Сеня отдельно, а деловитые руки Сени – отдельно. Руки, вооруженные крючками и лезвиями, ни мгновения не остаются в покое. Сеня извиняется, а руки вспарывают карман. Сеня улыбается, а руки вытаскивают крючочком толстый лопатник из вспоротого кармана.

Попавшийся на крючок кошелек уже почти покинул родной карман, но тут Диана за спиной Сени сотворила очередное чудо, публика охнула и Сеня, как Орфей, вдруг обернулся, чтобы в последний раз взглянуть на Диану де Шарман. И как Орфей, немедленно был наказан. Кошелек упал обратно на дно кармана, и рука усатого мужчины нащупала прореху в пиджаке. Сеня боком ввинтился в толпу, чтобы оказаться как можно дальше от потерпевшего.

УСАТЫЙ МУЖЧИНА

Граждане, что же это такое творится! Режут карманы среди бела дня!

Толпа зашумела, заволновалась.

ГОЛОСА

– Грабят!

– Воруют!

– Целая шайка!

– И волшебница с ними заодно!

– Я их еще по Харбину помню!

– Как их тогда не расстреляли!

– Хватай их!

– Бей их!

– Милиция!

Сеня видит – плохо дело. Однако сам он пока вне подозрения. И Сеня уверенно кладет обе руки на плечи соседям, подпрыгивает над толпой и кричит, показывая глазами куда-то.

СЕНЯ

Братцы! Вон он, ворюга! Туда побежал! Лови его! Уйдет!

Толпа дернулась на Сенин крик и сама выбрала себе жертву – румяный парень то ли дернулся недостаточно в унисон с толпой, то ли как-то еще выделился, однако схватили его за рукава и потащили. Детина же, вместо того, чтобы объяснить недоразумение, то ли сдуру, то ли и впрямь чувствовал за собой какую вину – однако разом вывернулся из рукавов и побежал к двери.

ХОР ГОЛОСОВ

Сто-о-ой! Де-ержи!

Толпа с ревом ломанулась за ним. Когда еще увидишь такое развлечение – поимку и справедливое наказание вора.

О фокуснице тоже не забыли. Несколько человек с усатым во главе отделяются от толпы и направляются к сцене, где перепуганная де Шарман поспешно бросает свои волшебные пожитки в черный клееный чемодан.

Сеня замечает это, в мгновение оказывается на сцене, обнимает Диану.

СЕНЯ

К дьяволу ваш чемодан. Идите за мной.

ДИАНА

(возмущенно пищит)

Как это к дьяволу? Это мой реквизит.

А благодарные зрители уже окружили сцену.

УСАТЫЙ

(бормочет)

Посмотрим, что у вас тут за фокусы…

Сеня с досадой сплевывает, хватает чемодан в одну руку, Диану в другую и тащит и то и другое за сцену.

МУЖСКИЕ ГОЛОСА

Уходят! За сцену уходят! Окружай!

Зрители бегут за Сеней и Дианой.

ИНТ. КОРИДОР ЗА КУЛИСАМИ. ВЕЧЕР.

Сеня и Диана бегут по коридору. За спиной грохочут сапоги преследователей. Сеня еле бежит, в одной руке чемодан, за другую уцепилась дрожащая Диана.

СЕНЯ

Догонят.

Сеня останавливается и бросает чемодан в преследователей.

Посыпались бумажные цветы, завизжала Диана, поскакал куда-то к новой жизни освобожденный кролик.

Но преследователей это остановило ненадолго. Снова загрохотали сапоги, мелькнуло в тусклом свете перекошенное злобой лицо усатого.

Сеня толкает Диану в спину.

СЕНЯ

Беги, дура.

Сеня на секунду оказывается в круге света, который падал от уличного фонаря из небольшого окошка под потолком.

Сеня сует руку за пазуху и вытаскивает ее – уже с лезвием.

Взмахнул рукой – лезвие на веревочке сверкнуло в воздухе. Из темноты раздался вскрик. И Сеня побежал дальше.

ГОЛОС

Зарезал, сволочь, зарезал!

В круг света вбежал усатый, держась за щеку. Из-под его пальцев из разрезанной щеки строится кровь.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня и Диана идут по улице. Диана идет впереди и она недовольна. Поскольку, кроме Сени, ругать некого, она ругает Сеню. Ругает и размазывает платком белила по лицу. Ругает и размазывает. Сеня плетется сзади, смотрит на Диану и чуть заметно улыбается.

ДИАНА

Как ты мог выкинуть мой чемодан? Там весь мой реквизит! Ужас! Чемодан с потайными отделениями мне привезли из Америки, волшебный цилиндр – из Испании. Карты рисовали в Одессе. Вы хоть знаете, сколько стоят такие карты?

СЕНЯ

А кролик?

ДИАНА

Что?

СЕНЯ

Чемодан из Америки, цилиндр из Испании, карты из Одессы, а откуда приехал кролик?

ДИАНА

Ты что, издеваешься? Тебе смешно? Ты хоть понимаешь, что ты наделал? Что мне теперь делать?

СЕНЯ

Я куплю тебе новый реквизит.

ДИАНА

Купит он! Купец. В нынешнее время такой реквизит невозможно достать ни за какие деньги. О господи, только что приехала в Москву из Киева и тут на тебе, такие неприятности…

Диана оборачивается, смотрит на Сеню и видит, что он улыбается. Она подходит к Сене.

ДИАНА

Что смешного я сказала?

СЕНЯ

(улыбаясь)

Ничего, просто…

ДИАНА

Что?

СЕНЯ

Ничего.

Диана фыркает, разворачивается и уходит. Сеня медлит секунду, затем идет за нею.

НАТ. У ГОСТИНИЦЫ. ВЕЧЕР.

Диана и Сеня подходят к гостинице. Диана останавливается, поворачивается к Сене. Она чуть смущена.

ДИАНА

В общем, конечно, я должна быть вам благодарна. Вы ведь спасли меня от этих… от этой толпы.

Диана придвигается к Сене и целует его в щеку.

ДИАНА

Прощайте.

Диана входит в гостиницу. Сеня ждет буквально секунду, потом идет за нею.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Диана подходит к стойке портье, кладет на стойку жестяной номерок (допустим, это номер 8). Никого нет. Она нажимает на кнопку колокольчика. Никого. Оглядывается, заходит за стойку, открывает шкафчик с ключами, проводит рукой по ряду пронумерованных гвоздиков, на которых висят ключи. Ключа номер 8 нет. Диана оглядывается, выходит из-за стойки.

Диана поднимается по лестнице.

Диана идет по коридору. Она видит в конце коридора портье, милиционера и усатого мужчину из клуба. На щеке усатого наклеен кусочек газеты – в том месте, где Сеня порезал его своей бритвой. Они склонились перед дверью.

ДИАНА

(возмущенно)

Что такое?

В этот момент за ее спиной появляется Сеня, зажимает ей рот рукой и оттаскивает на лестничную площадку. Услышав какой-то звук, усатый оглядывается и долго смотрит на то место, где только что стояла Диана. В этот момент дверь номера со щелчком открывается.

МИЛИЦИОНЕР

Спасибо за помощь, дальше мы сами. Можете быть свободны.

Портье уходит. Милиционер и усатый входят в номер.

ИНТ. ОТЕЛЬ ЛЕСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Портье спускается по лестнице. Он не замечает Диану и Сеню, стоящих на лестнице пролетом выше.

СЕНЯ

Вам лучше переждать где-нибудь несколько дней.

ДИАНА

Переждать? Почему?

СЕНЯ

Кажется, вас подозревают в том, что вы соучастница кражи.

ДИАНА

Я? Как это может быть? Я должна пойти к ним и все объяснить.

Диана делает движение к своему номер. Сеня хватает ее за руку и останавливает.

СЕНЯ

Не делайте глупостей. Вы им ничего не сможете доказать.

ДИАНА

Почему?

СЕНЯ

Просто поверьте мне.

Диана сникает.

ДИАНА

Как же так… там ведь мои платья…

СЕНЯ

Забудьте вы про ваши платья. Здесь и за меньшее убивали.

ДИАНА

Платья…

ИНТ. НОМЕР. ДЕНЬ.

Милиционер обыскивает номер – ворошит постель, заглядывает в тумбочку.

МИЛИЦИОНЕР

Ни золота, ни драгоценностей.

Усатый заглядывает в шкаф. Там висят два платья. Усатый снимает платья и бросает их на кровать.

УСАТЫЙ

Вот, смотри, что нашел.

Милиционер смотрит на платья. Берет одно из них за плечи, поднимает. Разглядывает на свету. Аккуратно сворачивает. И кладет за пазуху кителя. Усатый хватает второе, комкает его и тоже прячет за пазуху.

УСАТЫЙ

С паршивой овцы хоть горсть волосьев.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня и Диана опять идут по улице. Только теперь идут они рядом и Сеня держит Диану под руку.

СЕНЯ

У вас есть в Москве знакомые или родственники?

ДИАНА

Нет.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ПРИХОЖАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня входит в квартиру, снимает кепку, забрасывает ее на полку, проходит на кухню.

ИНТ. КУХНЯ. ВЕЧЕР.

На кухне тетя в той же позе – за документами с папиросой в зубах. Сеня проходит мимо тети, целует ее в щеку.

СЕНЯ

Привет тебе от Семена Марковича и спасибо за шоколадку.

ТЕТЯ

Как Лизочка?

СЕНЯ

У нее выпал молочный зуб.

Тетя косится на Сеню, который отрезает кусок хлеба.

ТЕТЯ

Не кусочничай, съешь котлету. В сковородке.

СЕНЯ

С удовольствием.

Сеня открывает прикрытую тарелкой сковородку, берет котлету и кладет ее на кусок хлеба.

ТЕТЯ

Я тебе сколько раз говорила, не ешь в комнате, не разводи тараканов.

СЕНЯ

Мне это бы и в голову не пришло. Тетя, вернусь поздно.

ТЕТЯ

Куда это ты?

СЕНЯ

Диспут на тему – нужна ли поэзия человеку будущего.

Сеня выходит.

ИНТ. ПРИХОЖАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня выходит в прихожую, открывает шкафчик и достает оттуда ключ. И выходит.

Через несколько секунд дверь из кухни открывается. В коридор выходит тетя Лена с папиросой в руке. Она подходит к телефону. Набирает номер.

ТЕТЯ

Здравствуйте. Пригласите к аппарату Семена Марковича, пожалуйста.

Выслушивая ответ, задумчиво роняет папиросный пепел на пол.

ТЕТЯ

Благодарю вас.

Тетя Лена кладет трубку, затягивается папиросой. Смотрит на дверь, в которую только что вышел Сеня. Затем возвращается в кухню и садится за свою бесконечную работу.

ИНТ. ПОДВАЛ. ВЕЧЕР.

Сеня похищенным у тетушки ключом открывает подвал. Входит в подвальную комнату, включает свет. Комнатка крохотная, виден старый диван, полки, на которых стоят банки, стопки журналов на полу.

ДИАНА

С ума сошел?

СЕНЯ

Не хоромы, конечно, но…

ДИАНА

Я здесь не останусь.

СЕНЯ

Это всего на несколько часов. Я добуду вам денег на то, чтобы нанять другую гостиницу.

ДИАНА

До чего я докатилась. Прячусь по подвалам.

СЕНЯ

Вы устали. Посидите здесь, отдохните. Да, чуть не забыл, вы, наверное, голодны.

Сеня достает из кармана и подает Диане котлету с хлебом. Диана смотрит на эту котлету.

СЕНЯ

Немного помялось. Но должно быть вкусно. Тетя их берет в столовой.

Диана морщится.

СЕНЯ

Я оставлю здесь. Потом съедите.

Сеня кладет бутерброд на диван.

СЕНЯ

Еще здесь есть журналы, если будет скучно. Не Париж, конечно, но зато и не Киев.

ДИАНА

В Киеве у меня было семь комнат.

(вздыхает)

Что ж. Раз уж мне суждены все эти испытания, я должна принять их с достоинством. Идите же скорее, добудьте мне денег, прекрасный юноша.

СЕНЯ

Ага. Я мигом.

Сеня выходит, закрывает дверь. В двери поворачивается ключ – Сеня запер подвал снаружи.

Диана садится на диван. Берет журнал. «Нива». Листает его. Берет бутерброд, начинает есть. Откидывается на спинку дивана и поджимает под себя ноги, принимая удобную и уютную позу.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Сеня бежит по улице. Темно, прохожие попадаются редко. Сеня поворачивает к Большому театру и видит невысокого молодого человека, стоящего у театра, запрокинув голову. Это ГРИША ХРУСТ, 29 лет.

Сеня останавливается. Встряхивается. Медленно, вразвалочку идет на Гришу. Проходит мимо него и как бы случайно толкает его.

СЕНЯ

Прошу прощения.

Сеня вдруг поднимает глаза на Гришу. А Гриша поворачивается к нему и смотрит прямо на него. И вы видим, что рука Сени засунута в правый карман бежевых парусиновых брюк Гриши. А левой рукой Гриша крепко держит Сеню за запястье.

Гриша вдруг широко улыбается, широко раздвинув пухлые губы и показав Сене две черных дырки на верхней челюсти и три металлических зуба на нижней.

ГРИША

Интересуетесь содержимым моих карманов?

СЕНЯ

Так точно.

ГРИША

Нашли что-нибудь?

СЕНЯ

Кое-что есть.

ГРИША

Давайте вместе посмотрим, что это.

Гриша отпускает руку Сени. Сеня достает руку из кармана и мы видим, что в руке Сени небольшой револьвер.

ГРИША

Вы знаете, что это такое?

СЕНЯ

Револьвер.

ГРИША

Его называют «бульдог». Видимо, из-за сходства барабана со щеками этого животного. Не правда ли, остроумно.

СЕНЯ

Пожалуй.

ГРИША

Таким оружием пользуется английская полиция. У него шестизарядный барабан. Дальность и меткость невелика, но на короткой дистанции он действует весьма сильно. Хотите проверить?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

В таком случае давайте вернем его на место, чтобы не привлекать излишнее внимание окружающих.

Гриша берет револьвер из рук Сени и прячет его в карман.

ХРУСТ

Надеюсь, мне удалось удовлетворить ваше любопытство.

Гриша протягивает руку Сене.

ГРИША

Моя фамилия вам ничего не скажет, но может бы вы когда-никогда слышали о Грише Хрусте.

СЕНЯ

(испуганно)

Хруст…

ГРИША

(улыбаясь)

Друзья называют меня просто Гриша. С кем имею честь?

Сеня пожимает руку Грише.

СЕНЯ

Меня зовут Сеня.

(с отчаянием)

Вот я попал…

ГРИША

Сеня! Не могу с вами не согласиться. Вы попали. Разрешите для начала пригласить вас на ужин?

СЕНЯ

От таких приглашений не отказываются.

ГРИША

Именно так, друг мой, именно так. Я знаю здесь неподалеку одно неплохое местечко.

Гриша хлопает Сеню по плечу и уводит его в сторону от театра.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

Сеня и Гриша подходят к двери с покосившейся табличкой «Ремонт обуви». Гриша дергает дверь, она заперта. Гриша стучит условным стуком – три раза, потом пауза и еще два раза. Дверь отворяется. Выглядывает небритая физиономия вышибалы. Увидев Гришу, изображает что-то вроде ухмылки.

ВЫШИБАЛА

Гриша, заходи.

(смотрит на Сеню)

А это кто такой?

ГРИША

Это мой друг, Сеня.

ВЫШИБАЛА

Смотри, Гриша, отвечаешь за него.

ГРИША

Готов поручиться как за самого себя.

Гриша и Сеня входят в дверь.

ИНТ. ПОДПОЛЬНЫЙ РЕСТОРАН. ВЕЧЕР.

Гриша и Сеня проходят по полутемному коридору и оказываются в небольшом помещении со столиками. Садятся в углу.

ГРИША

Приходилось бывать раньше в таких заведениях?

СЕНЯ

(качает головой)

Нет.

ГРИША

Все когда-нибудь случается в первый раз.

Официант поставил на стол пиво в запотевших стаканах. Гриша берет свой стакан и краем задевает стакан Сени. Слышен легкий звон.

ГРИША

За знакомство.

Гриша одним глотком выпивает пиво. Сеня берет свой стакан и делает небольшой глоток. Гриша ставит стакан на поднос подбежавшего официанта.

ГРИША

Немедленно повторить.

Официант убегают. Гриша поворачивается к Сене.

ГРИША

Полагаю, ты хочешь узнать, почему ты сидишь здесь, а не лежишь на площади перед Большим императорским театром с пулей в голове.

СЕНЯ

Видимо, на это есть какая-то причина.

ГРИША

А ты соображаешь. Это хорошо. Я люблю сообразительных. Да, ты прав, Сеня, такая причина есть.

Подошел официант, поставил перед Гришей стакан пива. Гриша немедленно берет его и делает большой глоток. Затем ставит стакан на стол и смотрит на Сеню.

ГРИША

Мне нужно, чтобы ты помог мне в одном деле.

СЕНЯ

Что за дело?

ГРИША

Дело несложное. Нужно встретить сегодня вечером одного человека.

СЕНЯ

Встретить.

ГРИША

Да, встретить. И стукнуть его по голове чем-то тяжелым. Затем нужно обыскать этого человека и забрать имеющиеся при нем ценности. После этого вы можете быть свободны.

СЕНЯ

То есть вы хотите кого-то ограбить?

ГРИША

Нет. Я хочу, чтобы мы сделали это вместе. Что скажешь?

СЕНЯ

Дело в том, что мои принципы… я против насилия.

Гриша наклоняется к Сене, перегибаясь через стол.

ГРИША

Дорогой друг! Есть вещи поважнее принципов. Например, ваша жизнь.

Гриша выпрямляется и смотрит на Сеню испытующе.

ГРИША

Ну что, мы договорились?

СЕНЯ

Договорились.

ГРИША

Вот так-то лучше.

Гриша оглядывается, ища взглядом официанта.

ГРИША

А не заказать ли нам к пиву ребрышек?

Гриша находит взглядом официанта, подзывает его.

CUT

Некоторое время спустя. На столе перед Гришей и Сеней по паре пустых стаканов из-под пива и тарелки, наполненные обглоданными ребрышками. Гриша бросает последнюю косточку в тарелку, вытирает руку краем скатерти, достает из кармана золотые часы. Смотрит на них.

ГРИША

Однако, у нас есть еще пара часов в запасе. Пройдемся.

Гриша подзывает официанта, отцепляет от кармана цепочку, снимает часы и подает их официанту. Официант взвешивает на руке часы и кивает.

ГРИША

Время – деньги. Сдачи не надо.

(Сене)

Идем.

Гриша и Сеня поднимаются из-за стола.

НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ. ВЕЧЕР.

Сеня и Гриша идут по набережной. Гриша молчит. Сеня молчит. Каждый думает о своем. Дошли до моста, остановились, развернулись.

ГРИША

Спасибо за приятную компанию. В Москве сейчас осталось не так много людей, с которыми приятно поговорить, но еще меньше тех, с кем приятно помолчать.

Сеня смотрит на Гришу с надеждой. Может быть, все это недоразумение и сейчас он его отпустит? Но нет.

ГРИША

Однако, нам пора.

Гриша и Сеня всходят на мост.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Гриша и Сеня идут по улице. Останавливаются возле развалин церкви. Гриша кивает на церковь.

Гриша остается на тротуаре, а Сеня подходит к развалинам, берет камень, взвешивает его на руке. И идут дальше.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

В переулок входит мужчина с портфелем. Дорогу ему преграждает Гриша с папироской в руке.

ГРИША

Не найдется ли у вас огонька, гражданин?

МУЖЧИНА

Найдется, почему же не найтись.

Мужчина ставит портфель между ног, достает из-за пазухи спички. Чиркает ими. В этот момент Сеня сзади бьет мужчину камнем по голове. Мужчина падает.

Гриша успевает взять у него из рук горящую спичку и прикуривает. Освещает переулок спичкой. Оглядывается. Тишина. Гриша показывает на стену дома.

ГРИША

Давай оттащим его вон туда.

Гриша и Сеня оттаскивают потерпевшего к стене. Гриша берет портфель, открывает его. Достает из него книгу. Смотрит на нее. Листает. Это Пушкин, «Капитанская дочка», дореформенное издание, с ятями.

ГРИША

Пушкин. «Капитанская дочка».

Гриша бросает книгу на землю.

Достает из портфеля какие-то бумаги. Смотрит на них. Потом смотрит на Сеню.

ГРИША

Плохо дело, Сеня.

СЕНЯ

Что такое?

ГРИША

Это не тот человек.

ИНТ. ПОДВАЛ. НОЧЬ.

Диана в подвале. Ходит взад и вперед. Садится на диван, берет журнал. Листает его. Откладывает журнал.

Встает. Берет с полки банку, открывает ее, вылавливает из нее двумя пальцами персик. Начинает его есть.

Садится. Снова берет журнал. Погружается в чтение.

НАТ. УЛИЦА. НОЧЬ.

Сеня и Гриша стоят над лежащим без сознания мужчиной. Гриша достает из-за голенища складной нож, открывает его и подает Сене.

СЕНЯ

Что это?

ГРИША

Перережь ему горло.

СЕНЯ

Я не буду.

ГРИША

Делай что я говорю.

СЕНЯ

Или что – убьешь меня?

ГРИША

Идиот, нашел время спорить.

СЕНЯ

Я не буду никого убивать Мы так не договаривались.

ГРИША

Мало ли как мы договаривались. Смотри.

Гриши показывает Сене бумаги.

СЕНЯ

Что это?

ГРИША

Это мандат Центрального Комитета. И предписание – явиться на Ярославский вокзал завтра к девяти вечера.

СЕНЯ

И что?

ГРИША

А то, балда, что человек, которого ты ударил кирпичом по голове – это специальный уполномоченный…

(смотрит в мандат)

…Николай Борисов, командированный из Петербуга с особым поручением в город Окунев.

Тем временем оглушенный Борисов застонал, пришел в себя, сел, встряхнул головой и ошалевшим взглядом посмотрел на Гришу и Сеню. Гриша двинулся на Борисова с ножом в руке. Борисов неожиданно резво вскакивает на ноги, ударом руки выбивает нож из рук Гриши и бежит прочь из переулка.

Гриша выхватывает из кармана пистолет и стреляет в спину Борисову. Борисов взмахивает руками и падает лицом вниз.

ГРИША

Быстро, помоги мне.

Гриша убирает пистолет в карман, подбегает к Борисову и начинает снимать с него пиджак. Сеня в растерянности стоит и смотрит на Гришу.

ГРИША

Да не стой ты столбом! Помоги мне его раздеть.

Сеня кидается помогать Грише. Они быстро снимают пиджак с убитого.

ГРИША

Теперь брюки.

Стягивают брюки.

ГРИША

Берись за ноги.

Гриша и Сеня вместе несут тело.

ГРИША

Клади.

Кладут на землю. Гриша открывает канализационный люк.

ГРИША

Подняли.

Гриша и Сеня поднимают тело и бросают его в канализационный люк. Туда же отправляется «Капитанская дочка». Костюм Гриша ловко завязывает в небольшой тюк. Портфель отдает Сене.

ГРИША

Ноги.

Гриша и Сеня бегут по переулку.

НАТ. ПЕРЕУЛКИ. ДЕНЬ.

Сеня и Гриша забрели в какие-то темные трущобы в районе Солянки. Перешли на шаг. Тяжело дышат.

ГРИША

Теперь можно не спешить.

Гриша стучит в какое-то окно на первом этаже. Окно открывается. Гриша закидывает туда связанный в узел пиджак уполномоченного. Окно закрывается.

ГРИША

Перешьют на кепки.

Забирает портфель у Сени. Замедлив шаг, Сеня и Гриша идут по переулку.

ГРИША

Все-таки человек странное существо. Он всегда обставляет свою жизнь такими глупыми и ненужными подробностями. Например, мужчина в современной Москве может выйти на улицу босой, и никто ему и слова не скажет. Но чтобы без головного убора – ни-ни, неприлично. Даже последний босяк считает своим долгом завести какую-никакую кепчонку.

СЕНЯ

Даже если эта кепчонка перешита из костюма, снятого с убитого уполномоченного.

ГРИША

Что?

Гриша останавливается, смотрит на Сеню долгим взглядом. Потом вдруг хлопает его по плечу и громко хохочет.

ГРИША

Вот ты сказал!

Сеня тоже смеется – сначала чуть принужденно, потом в голос. Оба идут по улице, хохоча и толкая друг друга то в плечо, то в бок.

НАТ. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Некоторое время спустя. Гриша и Сеня идут по улице. Гриша мрачен. Сеня поглядывает на Гришу.

СЕНЯ

Гриша, скажи честно, что ты задумал.

ГРИША

Я задумал?

СЕНЯ

Наше дело закончено. Отпусти меня, пожалуйста.

ГРИША

(раздраженно)

Куда ты торопишься? Тебя что, жена ждет, деточки рыдают?

СЕНЯ

Нет, никто меня не ждет.

ГРИША

Вот и не торопись.

Пауза.

ГРИША

А что, по-твоему, я хочу с тобой сделать?

СЕНЯ

Я не знаю.

Гриша останавливается и придвигается к Сене.

ГРИША

Подумай.

СЕНЯ

(с тоской)

Хочешь избавиться от свидетеля?

ГРИША

Нет.

СЕНЯ

Хочешь сдать меня в милицию, чтобы они не стали разыскивать тебя за убийство?

ГРИША

(задумывается)

Это интересная идея. За убийство своих коммунисты мстят жестоко. Но нет.

СЕНЯ

Тогда что?

ГРИША

Идем, здесь недалеко.

Гриша подталкивает Сеню и они вместе уходят. Только теперь Гриша придерживает Сеню под руку – как бы по-дружески, но крепко, чтобы тот не вздумал сбежать.

ИНТ. КАМОРКА. НОЧЬ.

Гриша со свечкой в руке проходит в каморку. Из-за одной стены доносятся пьяные голоса. Из-за другой – скрип кровати и стоны.

ГРИША

Вот наши хоромы. Место не очень роскошное, но зато безопасное. Я лягу на кровати, а ты – на сундуке.

Гриша ставит свечу на небольшой столик. Раздевается. Достает из кармана револьвер и кладет его под подушку.

СЕНЯ

Гриша, что ты задумал?

ГРИША

Завтра расскажу. Ложись спать. Утро вечера мудренее.

СЕНЯ

Я не усну, если ты мне не расскажешь.

ГРИША

Еще как уснешь.

Сеня укладывается на чемодан. Неудобно, крутится, ежится. Достает из кармана, мнет в руке ключ от подвала.

Гриша лежит на кровати.

ГРИША

Сеня, ты темноты не боишься? Свечу оставить или погасить?

Тишина. Гриша приподнимается на локте, смотрит на Сеню. Глаза Сени закрыты, он спит.

ГРИША

Сеня?

Гриша улыбается и откидывается на подушку. Поворачивается и задувает свечу.

ИНТ. КОМНАТКА. УТРО.

Сеня открывает глаза. В комнате светло – солнце бьет в окно. Над Сеней склоняется улыбающийся Гриша.

ГРИША

Вставай, соня, проспишь царствие небесное!

Сеня садится на кровати, трет глаза.

СЕНЯ

Я не сплю.

Гриша бросает Сене его одежду.

ГРИША

Одевайся, нас ждут великие дела.

Сеня натягивает штаны.

ИНТ. БУКИНИСТ. ДЕНЬ.

Гриша стоит посреди букинистического магазина с картой в руках. Сеня стоит рядом.

ГРИША

Где же он, где…

БУКИНИСТ

Что вы там ищете, молодой человек? Это старая карта, новых названий там нет.

ГРИША

Я ищу город Окунев.

Букинист подходит к ним. Склоняется над картой. Проводит рукой по карте.

БУКИНИСТ

Это в низовьях Белой речки. Вот он.

ГРИША

Ага. Вот, значит, ты какой, город Окунев.

Гриша, Букинист и Сеня смотрят на город Окунев на карте. Просто кружок и рядом написано «Окунев».

БУКИНИСТ

Так что, будете брать?

ГРИША

Будем.

БУКИНИСТ

Вам завернуть?

ГРИША

Что?

БУКИНИСТ

Карту. Вы сказали, что будете ее брать. Вам ее завернуть?

ГРИША

Карты нам будет мало. Мы возьмем город.

Гриша достает из кармана монету и бросает ее на карту.

ГРИША

Идем, Сеня.

Гриша уводит Сеню из магазина. Букинист качает головой.

БУКИНИСТ

Ох уж эта нынешняя молодежь… все бы им города брать. Сколько уже городов взяли, все им мало.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня и Гриша выходят из магазина. Гриша интимно прижимается к Сене и ведет его по улице, быстро, но негромко говорит ему на ухо.

ГРИША

Я все придумал. Мы сделаем вот что. Ты возьмешь мандат убитого товарища Борисова и явишься сегодня к девяти вечера на Ярославский вокзал.

СЕНЯ

(опешив)

Я? Зачем?

Гриша хватает его за шею и прижимает к стене.

ГРИША

(жестко)

Слушай сюда, Сеня, я повторять не буду. Хочешь жить, делай то, что я тебе говорю. Понял?

Сеня молча трясет головой, испуганно глядя на Гришу.

ГРИША

Понял?

СЕНЯ

Отпусти.

ГРИША

Не слышу!

СЕНЯ

(хрипит)

Отпусти, я сказал, задушишь.

Гриша отпускает Сеню. Хлопает его пару раз по плечу, как бы смахивая невидимые соринки.

ГРИША

(успокоившись)

Судя по карте, Окунев стоит на Белой речке. По этой речке в Москву на баржах поступает продовольствие с юга. Смекаешь?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

Скорее всего, задание у специального уполномоченного Борисова как-то связано с поставками продовольствия. И если, прикрывшись его мандатом, скажем, пригнать тайком в Москву баржу продовольствия и пустить ее в обход советской торговли через спекулянтов на рынок – можно сделать состояние. А если есть состояние, тебе везде будут рады – и в Москве и в Париже и в Америке. Хочешь в Америку?

СЕНЯ

Нет.

ГРИША

Врешь. Все хотят в Америку. Америка, брат, это…

(задумывается, подняв глаза к нему)

…это Америка.

Гриша смотрит на Сеню и снова хлопает его по плечу.

ГРИША

Ладно, Арсений, идем.

Гриша и Сеня идут вниз по улице.

НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Гриша и Сеня идут по улице. Сеня задумчив.

СЕНЯ

Гриша, а если они меня разоблачат?

ГРИША

Если разоблачат – тогда расстреляют, не сомневайся. Но ты уж постарайся, чтобы не разоблачили.

СЕНЯ

(рассердившись)

Знаешь что? Я все понял. Ты ведь ничем не рискуешь. Рискую только я. Выгорит дело, смогу угнать баржу – отлично. А не выгорит, запалюсь я – что ж, не повезло.

Гриша разводит руками.

ГРИША

Тут ты прав. Риск дело такое… рискованное, я стараюсь риска по возможности избегать. Предпочитаю, чтобы рисковали другие.

Сеня молчит. Гриша идет рядом, косится на Сеню. Помолчали немного.

ГРИША

Сеня, послушай, дело-то верное. У комиссаров сейчас бардак и неразбериха. В Окуневе питерского уполномоченного никто в глаза не знает. Баржа потеряется – никто не спохватится. Баржой больше, баржой меньше.

Сеня не отвечает.

ГРИША

Сеня, а насчет Америки ты зря. Там сейчас большие дела готовятся. Это такая страна, где любой человек может утром быть нищим, а к вечеру стать миллионером. А если иметь капитал на руках, да голову на плечах, тогда и подавно все дороги открыты.

Сеня не отвечает.

ГРИША

Сеня, в конце концов, не забывай, ты мне должен. Ты ведь меня обокрасть пытался…

Радом шумит толпа – какая-то молодежь весело, с флагами и песнями, куда-то идет.

Сеня замечает толпу, и, не задумавшись, сворачивает прямо в самую гущу ее. Гриша едва поспевает за ним. Врезались в толпу, людской поток обтекает их с двух сторон. Гриша идет за Сеней в двух шагах позади. Отвлекся на девушку с флагом, посмотрел снова на Сеню, а он уже в четырех шагах.

ГРИША

Сеня, стой!

Толкнули Гришу, он опять на мгновение потерял Сеню из вида, а когда снова повернул в ту сторону голову, его уже и след простыл.

ГРИША

Сеня, сволочь!

Гриша крутит головой, но кругом молодые лица. Все улыбаются, поют, как среди них найти Сеню? Гриша идет к обочине, проталкиваясь через толпу.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.

Сеня вбегает в переулок. Остановился, отдышался. Где-то позади звучала, стихая, песня.

ГОЛОС ГРИШИ

Сеня, стой, сволочь! Догоню, убью.

Сеня ныряет в ближайший подъезд. Через несколько секунд мимо пробегает разъяренный Гриша с револьвером в руке. Сеня приоткрывает дверь подъезда, выглядывает, смотрит вслед убежавшему Грише, потом выходит из подъезда и бежит в обратную сторону.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ДЕНЬ.

Сеня входит в квартиру. Снимает кепку, забрасывает на полку.

СЕНЯ

Тетя, я вернулся.

Идет к кухне.

ИНТ. КУХНЯ. ДЕНЬ.

Тетя стоит, опершись на край стола. Бумаг на столе нет. Сеня входит в кухню, идет к плите, делая вид, что не замечает стоящую тетю.

СЕНЯ

Надеюсь, ты не очень беспокоилась. Представляешь, какой ужас. Столько работы, пришлось заночевать на диванчике, хотел позвонить, а телефон сломался.

ТЕТЯ

Арсений, где ты был?

СЕНЯ

Я же говорю, сломался телефон. Пока ждали телефонного мастера…

ТЕТЯ

Перестань мне врать. И смотри мне в глаза.

Сеня смотрит на тетю. Она смотрит на него.

ТЕТЯ

Семен Маркович, которому ты, якобы, передал привет от меня, ушел в отставку по состоянию здоровья две недели назад.

СЕНЯ

Да, я не стал тебе говорить, чтобы не расстраивать.

ТЕТЯ

А Арсений Жуков уволен со службы за прогулы три месяца назад.

Сеня опускает голову.

ТЕТЯ

Смотри мне в глаза, мерзавец.

Сеня поднимает голову.

ТЕТЯ

Стыдно?

СЕНЯ

Стыдно.

ТЕТЯ

Врешь.

Тетя бьет Сеню наотмашь по лицу. Пощечина получается слабая, хотя и обидная.

ТЕТЯ

Где ты шлялся все это время?

СЕНЯ

Я… я ходил в синематограф.

ТЕТЯ

Что? Опять ложь?

СЕНЯ

Нет, тетя, честное слово. Я просто ходил в синематограф. Я люблю фильмы, тетя.

Тетя смотрит на Сеню и ее взгляд смягчается.

ТЕТЯ

Арсений, тебе ведь двадцать семь лет. А ты ведешь себя как ребенок.

СЕНЯ

Прости меня, тетя. Я не хотел тебя расстраивать, когда меня уволили. Это была ложь во спасение.

ТЕТЯ

Арсений, как ты не понимаешь. Ложь, даже во спасение, остается ложью.

СЕНЯ

Я понимаю.

ТЕТЯ

Ладно, мы поговорим позже. Иди в свою комнату. Не хочу сейчас тебя видеть.

Сеня уходит.

ИНТ. КОМНАТА СЕНИ. ДЕНЬ.

Сеня входит в комнату. Дверь за его спиной закрывается.

ИНТ. КОРИДОР. ДЕНЬ.

Тетя Лена достает из шкафа ключ, подходит к двери Сениной комнаты и запирает ее.

ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ.

Сеня слышит звук поворачиваемого в замке ключа, подбегает к двери. Дергает за ручку. Заперто.

СЕНЯ

Тетя, Что ты делаешь?

ТЕТЯ

Ты наказан. Посидишь под домашним арестом несколько дней, а потом я решу, что с тобой делать.

СЕНЯ

(усмехается)

Тетя, это что, шутка?

ТЕТЯ

Тебе смешно?

СЕНЯ

(обеспокоенно)

Тетя, я не могу сидеть под замком.

ТЕТЯ

Почему?

СЕНЯ

У меня есть важные дела.

ТЕТЯ

А, я понимаю. Нужно сходить в синематограф. Ничего, синематограф подождет. Даже морфинистов отучают от наркотика, отучим и тебя от твоего синематографа.

Тишина. Сеня стучит в дверь.

СЕНЯ

Тетя?

Тишина. Сеня снова стучит.

СЕНЯ

Тетя?

Тишина.

Сеня достает из кармана ключ от подвала. Пробует его к двери. Не подходит. Сеня оглядывается на окно.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Открывается окно на пятом этаже. Сеня выглядывает из окна и смотрит на пожарную лестницу рядом с окном.

Вылезает из окна, встает на подоконник, идет по нему к лестнице. Поскальзывается, едва не падает. Хватается за открытую форточку, она открывается шире, Сеню несет в сторону, его ноги теряют опору и он падает. В последний момент он успевает оттолкнуться ногами и схватиться руками за перекладину лестницы. Он с грохотом ударяется о лестнице всем телом и прижимается к ней.

Несколько секунд он висит, дрожа мелкой дрожью. Затем начинает медленно спускаться вниз.

Спустился на землю. Проверил руки-ноги. Вроде цел.

Прихрамывая, пошел к дому.

НАТ. ДВОР. ДЕНЬ.

Сеня подходит к двери подвала, достает из кармана ключ и собирается вставить ключ в замок.

За его спиной раздается вежливое покашливание. Сеня резко оборачивается. Сзади стоит Гриша Хруст и улыбается.

ГРИША

Так-то, Сеня, ты относишься к своим друзьям.

СЕНЯ

Ты мне не друг.

Гриша подходит ближе.

ГРИША

Разве? Если бы я был не друг тебе, я бы не предложил тебе совместное дело. Если бы я был не друг тебе, я бы не заплатил за твой ночлег и ужин. Если бы я был не друг тебе, я бы застрелил тебя на месте, когда ты пытался меня обокрасть.

Гриша достает револьвер и приставляет его к виску Сени.

ГРИША

А может быть, ты прав? Может быть, ты действительно мне не друг?

Гриша взводит курок револьвера.

ГРИША

Ответь мне, Сеня. Мы друзья или нет?

Сеня сглатывает слюну, косится на приставленный к его виску револьвер.

ГРИША

Отвечай!

СЕНЯ

Мы друзья.

ГРИША

Громче!

СЕНЯ

Мы с тобой друзья!

ГРИША

Так какого черта ты убегаешь от меня? А? Если ты мой друг, зачем ты убежал от меня?

СЕНЯ

Это вышло случайно. Больше этого не повторится.

ГРИША

Даже и не знаю. Поверю тебе на этот раз.

Гриша осторожно спускает взведенный боек. Оглядывается на дом.

ГРИША

Кто у тебя тут – родственники? Друзья? Может, познакомишь?

СЕНЯ

Нет. Просто навели на одну квартиру. Там взяли вчера одного буржуя. Но квартира оказалась пустая, все вынесли до меня.

ГРИША

(внимательно смотрит на Сеню)

Даже не знаю, верить тебе теперь или нет?

Сеня показывает наверх, на открытое окно.

СЕНЯ

Видишь открытое окно? От родственников и от друзей так не уходят.

ГРИША

(смеется)

Это точно.

СЕНЯ

Если хочешь, можешь подняться и проверить. Квартира пустая. Даже обои кое-где ободрали.

ИНТ. КВАРТИРА СЕНИ. ДЕНЬ.

Тетя стоит у окна и из-за занавески смотрит вниз, на двор. Она видит, как Гриша обнимает Сеню и они вместе уходят. Дождавшись, пока они покинут двор, тетя закрывает окно.

НАТ. ПЕРЕУЛОК. ВЕЧЕР.

Сеня прячет во внутренний карман документы убитого. Гриша смотрит на него.

ГРИША

Пиджачок у тебя плоховат для уполномоченного. Знать бы, оставили бы его костюм. Правда, пришлось бы ушить немного.

Сеня передергивается.

СЕНЯ

После мертвеца носить.

ГРИША

А что такого? Мертвец, не мертвец, главное, что чистое. Ну да ладно, что сделано, то сделано. Вот, держи.

Гриша подает Сене портфель. Сеня берет его за ручку и держит его чуть на отлете.

ГРИША

Ты что делаешь?

СЕНЯ

А что?

ГРИША

Кто же так портфель носит? Возьми его под днище и прижми к себе, как самое дорогое сокровище.

Сеня прижимает портфель к себе и сразу становится похож на советского чиновника 20-х годов, одновременно высокомерного и перепуганного.

ГРИША

Вот так-то лучше.

Сеня замечает пятнышко крови на портфельей коже. Слюнявит палец и оттирает его.

ГРИША

Ладно, долгие прощания – лишние слезы. Удачной поездки тебе, Николай Борисов. Иди в вагон.

Гриша остается на перроне, Сеня входит в вагон.

ИНТ. ВАГОН. ДЕНЬ.

Сеня идет по вагону. Проходит мимо окна, выходящего на перрон. На перроне стоит Гриша. Гриша замечает Сеню, улыбается и машет ему рукой. Сеня тоже чуть натянуто улыбается и легонько помахивает рукой. И проходит дальше по коридору. Навстречу ему идет проводник.

ПРОВОДНИК

Фамилия?

СЕНЯ

Жуков… то есть, Борисов.

ПРОВОДНИК

Сюда проходите, товарищ Борисов.

Проводник открывает дверь. Сеня входит в купе.

ИНТ. КУПЕ. ДЕНЬ.

Войдя купе, Сеня закрывает дверь, бросает портфель на лавку и кидается к окну, выходящему на пустырь.

Пытается открыть окно, но у него ничего не получается. Сеня снова и снова налегает на окно, но оно не поддается. Пот крупным градом течет по лицу Сени.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Товарищ уполномоченный…

Сеня оборачивается и видит, что сзади стоит огромный красноармеец. Это ЗАБЕЛЯ, ему 23 года.

ЗАБЕЛЯ

Давайте, я вам помогу.

Забеля вежливо отодвигает Сеню и открывает окно.

ЗАБЕЛЯ

Вот, тут сбоку защелка, отодвигаешь ее, окно открывается.

(с восхищением)

Механика…

СЕНЯ

Ты кто?

Забеля вытягивается во фрунт.

ЗАБЕЛЯ

Боец красной армии Василий Забеля. Командирован вместе с вами в город Окунев для вашей охраны и защиты.

СЕНЯ

Мне не нужна охрана.

ЗАБЕЛЯ

Это уж не нам с вами решать, товарищ Борисов. Если начальство считает, что нужна, значит, так и будет.

Забеля подходит к столу и кладет на него пакет, перевязанный ленточкой.

ЗАБЕЛЯ

Ужинать будете, товарищ Борисов? Я паек получил и на вас и себя.

Поезд трогается, Сеня едва не падает. Удерживается на ногах, то тут же медленно садится на лавку.

СЕНЯ

Не буду. Я устал.

ЗАБЕЛЯ

Правильно, отдохните. А я пока выясню, как тут обстановка насчет кипятка.

Забеля выходит. Сеня поворачивается и смотрит на открытое окно, за которым мелькают телеграфные столбы. Потом ложится. Морщится. Неудобно, что-то мешает. Поворачивается, достает из кармана ключ. Мнет его в руке. Смотрит куда-то вглубь себя.

За окном мельчают телеграфные провода. Входит веселый Забеля. С грохотом падает на лавку, начинает шуршать пакетом.

ЗАБЕЛЯ

Товарищ Борисов, насчет кипятка я договорился. Будет у нас кипяток.

Сеня смотрит прямо перед собой.

СЕНЯ

Знаешь, что, Забеля. Закрой-ка окно. Дует.

Затемнение.

КОНЕЦ 1 СЕРИИ