Прато – самая маленькая тосканская провинция. Ее площадь равна 365 тыс. км2, а население составляет 251 тыс. человек (2012). Прато выделена в 1992 г. из провинции Флоренция; при этом к ней прирезали несколько коммун провинции Пистойя. В этой провинции мы познакомимся только с ее центром, городом Прато. В 2000 г. он объявлен составной частью городской агломерации Флоренция – Прато – Пистойя.

Итак, Прато, второй по величине город Тосканы. Он находится в 30 км северо-западнее Флоренции. Его населяют около 190 тыс. человек. Город расположен на береах р. Бизенцио у подножия горы Ретайя (768 м над у.м.).

Равнина, на которой расположен г. Прато, была заселена во времена палеолита. Археологи открыли на равнине следы поселений бронзового века. Их хозяевами были либо лигуры, либо автохтонные жители. Потом пришли этруски. В 1997 г. на равнине Прато, в местности Гонфьенти, сделано сенсационное археологическое открытие: найдены остатки крупного этрусского города. Он занимал площадь около 30 га. Полагают, что это может быть мифический Камарс, родина Ларса Порсенны, того самого этрусского царя (lauchum), который пришел на помощь последнему римскому царю Тарквинию Гордому, когда того выгнали из Рима. Центральная улица города достигала ширины 10 м. Археологи обнаружили фундамент «домуса», типичного городского дома римлян. Его отнесли к VI в. до н. э. Дом общим планом напоминал помпейские виллы. Строение занимало площадь 1440 м2. Столь крупных частных домов не было и в республиканском Риме. В конце V в. до н. э. город пришел в упадок и был покинут жителями.

Статуя Франческо Датини в Прато

Римляне устроили вблизи заброшенного города станцию Ад-Солана на дороге, соединявшей Флоренцию с Пистойей. После распада Римской империи равнину попеременно занимали византийцы и лангобарды, но настоящая история Прато начинается с Х в. В то время возникли две городские агломерации: Борго-аль-Корнио и Каструм Прато, впервые упомянутый под 998 г. В XI в. оба городских ядра слились, а род Альберти, владевший замком, получил наследственный титул графов Священной Римской империи. В том же столетии начались мелиоративные работы в долине Бизенцио. В 1107 г. замком Альберти овладело войско Матильды Каносской, маркграфини Тосканской. В том же году Прато был провозглашен свободной коммуной. В городе, для защиты от Флоренции, начинается строительство каменных стен. Со временем эти стены уже не могли спасти от притязаний могучего соседа, и в 1326 г. коммуна отдает город под покровительство неаполитанского короля Роберта Анжуйского. Монаршья защита продолжалась недолго: в 1351 г. королева Джованна I продала права на Прато за 17,5 тыс. золотых флоринов. С тех пор город не имел уже никакого политического значения. Он превращается в «текстильный придаток» Флоренции (с XIII в. в городе разрастались текстильные мастерские). Зависимость от Флоренции дорого обошлась городу: в 1512 г. его разграбили испанские наемники, да так основательно и безжалостно, что город три с половиной столетия не мог полностью оправиться от этого бедствия. Впрочем, в 1653 г. Прато получил статус города («читтà»). Своеобразным символом этого статуса стал фонтан младенца Вакха, который соорудил скульптор Фердинандо Такка (1659–1665). Тогда же город стал центром епископства. В XVIII в. Прато перешел под управление династии Лорена (ветвь Габсбургов); она приступила к благоустройству и украшению города. Наполеоновские войны не отразились на городе, а после них начался постепенный рост текстильной промышленности. Во 2-й половине XIX в. Прато называли «тосканским Манчестером». Промышленный подъем привел к увеличению численности городского населения, главным образом за счет переселенцев с Юга объединенной Италии. В 1944 г. Прато находился возле укрепленной линии немецкой обороны (Готской линии). Он был освобожден партизанами в сентябре 1944 г. Через полвека за этот подвиг Прато был награжден Серебряной медалью «За боевые заслуги». До 1992 г. Прато входил в состав провинции Флоренции, а после образования самостоятельной провинции, в середине 1990-х гг. Прато испытал новый массовый приток иммигрантов. На этот раз это были переселенцы из Азии, в основном – китайцы. Образовавшийся китайский квартал Прато – крупнейший в Италии.

Важнейшим историко-культурным и религиозным памятником Прато признан кафедральный собор Санто-Стефано (Дуомо). Изначально на его месте находилась церковь VI в., но мы сегодня имеем дело с уникальным сооружением XII–XIV вв. Оно, как и многие другие храмы в Тоскане, облицовано контрастными полосами декоративных камней; в данном случае – белым мраморизованным известняком («пьетра альберезе») со склонов Реттайи и зелеными серпентинитами Монтеферрато. В обиходе их обычно называют «мраморами». Русский путешественник и искусствовед Павел Муратов в своей капитальной работе «Образы Италии» писал о «суровой простоте храма». Таким он, видимо, и был, когда его перестройку начинал Гуидетто да Комо. Но в 1433–1438 гг. к Дуомо пристроили уникальную угловую кафедру, в работе над которой принимали участие Донателло (около 1386–1466) и Микелоццо (1396–1472). Внутреннюю кафедру создали в 1472 г. Мино да Фьезоле (1429–1484) и Антонио Росселлино. На хорах собора сохранились фрески фра Филиппо Липпи (около 1406–1469), в капелле Пояса Богоматери – фрески Андреа Гадди (около 1350–1396). В соборе сохранились два шедевра Джованни Пизано: икона на доске «Мадонна делла Чинтола» (1317), а также деревянное распятие. Икона Дж. Пизано появилась в соборе не случайно: здесь хранится как величайшая реликвия частица Пояса Богоматери («Чинтола»). В соборе находится также единственная совместная работа знаменитых братьев Да Майяно «Мадонна делль’Уливо». Интерьер Дуомо поразил П. Муратова «необыкновенно суженными пропорциями». Вероятно, поэтому наш соотечественник писал о серьезности, почти мрачности общего впечатления. Собор располагает интереснейшим музеем. Другой шедевр сакральной архитектуры – церковь Санта-Мария делла Карчери (1486–1495; арх. Джулиано да Сангалло), в интерьере которой можно полюбоваться фризом и майоликовыми медальонами работы Андреа делла Роббиа (1435–1525), а также витражами, выполненными по рисункам Доменико Гирландайо (1491). Крестово-купольная церковь, один из первых храмов такого рода на западе Европы, имеет в плане форму греческого креста. Она построена на месте городской тюрьмы (Стинке). Поводом для ее строительства, как гласит предание, было чудесное явление, случившееся 6 июля 1484 г. В тот день мальчишка Якопино Белькани будто бы увидел, как «ожила» икона Девы Марии на стене тюрьмы. После недолгого раздумья муниципальные власти Прато решили на месте события воздвигнуть храм. Главный алтарь церкви создан Дж. да Сангалло в 1492–1515 гг. Колокольню (кампаниле) построили в 1777–1780 гг. по проекту Джузеппе Валентини. Наряду с этой церковью в Прато есть еще три храма т. н. марианского культа. Церковь Санта-Мария дель Джильо реконструирована в 1680 г. по проекту Пьер Франческо Сильвани. Ее подновление связано с серией «чудес», явленных в городе в течение 1664 г. С художественной точки зрения церковь интересна величественным алтарем из ракушняка, созданным по эскизам Джован Баттисты Балатри, и полотном Пьеро Дандини (1646–1712) «Бог Отец со святыми». Церковь Санта-Мария делла Пьета (1617–1619) построена по проекту Джованни Меккини. Ее главная достопримечательность – сохранившаяся от предыдущего храма фреска «Мадонна с Младенцем» (XIV в.). Наконец, церковь Богоматери Вспомогающей (Мадонна дель Соккорсо) построена в честь события, сочтенного чудесным: 6 ноября 1570 г. молодую пастушку застигла буря. Страшной силы ливень скрыл из ее глаз стадо. Почитая животных погибшими, пастушка не уставала читать молитвы Деве Марии с просьбой о помощи. И вот, когда буря улеглась, девушка увидела свое стадо целым и невредимым. Животные столпились на маленьком холмике, возвышавшемся над залитой водой равниной. Чудесное спасение стада было отмечено строительством церкви (1575–1585).

Филиппо Липпи. Сретение Господне

Ее воздвигли по проекту Альфонсо Париджи иль Веккьо. В 1899 г. церковь была разрушена землетрясением. Восстановлена она в 1921 г. В церкви находится прекрасная икона на дереве работы Санти ди Тито (1536–1603) «Бог Отец, Святой Дух и ангелы». Церковь Сант-Агостино (современное здание закончено в 1440 г.), принадлежавшая ранее монахам-августинцам, интересна хранящимися в ней живописными работами мастеров XVI–XVII вв.: Джован Баттисты Нальдини, Лоренцо Липпи, Джованни Биццелли. Крепостного вида церковь Сан-Доменико (1283–1310; арх. фра Маддзетто) примыкает к зданию бывшего одноименного монастыря. Церковь обновлена в XVII в. по проекту Луиджи Баччо дель Бьянко (1604–1656); барочный интерьер выполнен по эскизам Сильване. В церкви сохранились ценные работы Лоренцо ди Никколо́, Пьеро Дандини, Джузеппе Пиндзани, Маттео Россели и др. мастеров. В 1228 г. коммуна Прато подарила францисканским монахам церковь, носящую имя патрона их ордена. Современное здание построено в 1281–1331 гг. В работе над фасадом принимал участие Андреа делла Роббиа. Интерьер церкви переделан в 1902–1904 гг. в псевдосредневековом стиле. Церковь Св. Духа (Спирито Санто) основана в 1340 г., перестроена в барочном стиле в XVIII в. Самым значимым образом храма считается полотно «Сретение Господне», вышедшее в 1468 г. из мастерской Филиппо Липпи. Кроме того, церковь владеет полотнами «Св. Анна, Богородица и Младенец» Микеле Тозини и Ридольфо дель Гирландайо (около 1530 г.), «Встреча Девы Марии и св. Екатерины» местного художника Никколо́ Ладини (1584), и также иконой на дереве «Благовещение» Якопо ди Чоне (около 1370 г.). Из церквей, находящихся за городскими стенами, назовем самые старые (XII–XIII вв.): Санта-Кристина а Пимонте, Сан-Пьетро а Гриньяно (перестроена в 1889 г.), Санта-Мария а Филеттоле (эта церковь основана, возможно, даже в Х в.; в 1944 г. она полностью разрушена бомбардировкой и восстановлена в 1958 г.; в церкви сохранилось ценное распятие XV в. работы фра Ромуальдо да Кандели). Интересна также маленькая церковь Сан-Фабиано при бенедиктинском монастыре, уже существовавшая в 1082 г. Здесь собирались паломники и больные.

В Прато частично сохранились городские стены XIV в., построенные из известняка (пьетра альберезе). Стены строились 50 лет, и до конца XVIII в. каменный шестиугольник охватывал весь город. Другим осколком средневековой славы Прато следует назвать Императорский замок. Он построен для короля Сицилии и императора Священной Римской империи Фридриха II. Проектировал замок зодчий Риккардо да Лентини. Его замышляли как часть второй городской стены. Замок строили в 1237–1248 гг. После смерти Фридриха строительство надолго прекратилось. Его продолжили много десятилетий спустя флорентийцы. Им, впрочем, он служил не только в военных целях: в замке была устроена тюрьма. Вокруг замка и внутри огражденной стенами территории стали возникать «посторонние» здания. В 1930-е гг. по указанию Муссолини все эти здания были снесены, и стены замка предстали почти в оригинальном виде, если не считать разрушенных башен. У тыльной стороны замка сохранились остатки госпиталя мальтийских рыцарей и госпитальной церкви Сан-Джованни Джеросолимитано. В марте 1944 г. немецко-фашистские войска заперли в замке несколько сотен заложников и участников партизанского движения. Какую-то часть заключенных расстреляли. В отместку партизаны, как только в начале сентября освободили город, свели в замок пленных фашистов и лиц, подозревавшихся в сотрудничестве с оккупантами, и расстреляли всех. В наши дни от замка остались только стены; теперь в окруженном стенами пространстве муниципальные власти устраивают всевозможные массовые мероприятия, в том числе – спектакли и концерты на открытом воздухе.

В Средневековье богатый торговый город, естественно, украшался дворцами знати. Самым значительным из них был Палаццо Латини, возведенный в 1383 г. для одного из богатейших коммерсантов Тосканы Франческо Латини. Торговая сеть Латини раскинулась по всему Средиземноморью. Его называют изобретателем принципа «двойной записи» в бухгалтерском учете. Дворец декорировали лучшие флорентийские художники Аньоло Гадди и Николо Дженнини. В 1409 г. Ф. Латини принимал в этом дворце папу Александра V и неаполитанского короля Луиджи II. В наши дни в палаццо находится Государственный архив Прато. Палаццо Преторио образован в XIII в. слиянием трех ранее существовавших зданий. В Средневековье он был резиденцией мэра; теперь в нем расположен Муниципальный музей, который временно закрыт, но его коллекции частично доступны в Музее настенной живописи. Палаццо дельи Альберти построен в XIII в.; современный фасад появился в конце XIV в. Дворец принадлежал многим знатным фамилиям; с 1870 г. в нем разместилась Сберегательная касса г. Прато. Теперь здесь устроила свою резиденцию финансовая группа «Банко Пополаре ди Виченца». Часть помещений палаццо занята художественной галереей. В ней представлены в основном произведения эпохи барокко. Однако среди экспонатов есть также юношеская работа Филиппо Липпи «Мадонна с Младенцем», а также великолепное «Распятие» кисти Джованни Беллини (1605). Совсем недавно, при реставрации, установлено авторство. Караваджо в картине «Возложение тернового венца» (1604). Одно из самых больших зданий исторического центра – Палаццо Ваи. Оно реконструировано в конце XVIII в. Сегодня здесь размещаются Палаццо делле Профессиони и университет Монаш. В здании коллегии «Франческо Чиконьини», самого старого учебного заведения Прато, которое основали иезуиты в 1692 г., располагается Национальный пансион. Прато располагает тремя театральными зданиями: Театро Метастазио (построен в 1829 г. архитектором Луиджи де Камбрэй Диньи и несколько раз переделывался), вмещающий 686 зрителей; Театро Политеама (1920-е гг., арх. Эмилио Андре; 978 мест) и более демократичный «Ла Баракка», разместившийся в приспособленной для сцены старой хозяйственной постройке. Назовем еще ряд интересных музеев (в дополнение к упомянутым): Музей строительства кафедрального собора, Центр современного искусства «Луиджи Печчи», Музей текстиля, Музей депортации, Музей Центр естественных наук, Музей планетарных наук.

В 9 км юго-западнее Прато находится Подджо-а-Кайано, известное виллой, бывшей летней резиденцией Медичи. Низменные болотистые места, над которыми расположено Подджо (название переводится с итальянского как «холмик, речная терраса»), долгое время не привлекали поселенцев. Но когда по Арно начали перевозить железную руду с о-ва Эльба, в пределах нынешней коммуны Подджо поселился чиновник, имевший сан «министра». Чиновник наблюдал за транспортом руды и ее складированием в «магазине железа». Земли по берегам Арно стали быстро раскупать семейства Сфорца и Медичи. Около 1480 г. Лоренцо Великолепный купил простенький загородный домик и предложил зодчему Джулиано да Сангалло построить на его месте загородную резиденцию. Джулиано согласился, но когда Лоренцо не стало (1492), вилла все еще находилась в начальной стадии строительства. Работы возобновились только в 1513 г., а через восемь лет наследники хозяина наконец-то получили в свое распоряжение виллу.

Бьянка Каппелло (портрет Алессандро Аллори)

Она занимает переходное место в истории ренессансной загородной архитектуры: до Подджо сельские резиденции строили как мини-крепости, то ее возведение проторило путь к виллам, гармонирующим с окружающей природой. Росписью виллы занимались знаменитые художники Андреа дель Сарто и Понтормо, несколько позднее – фламандский живописец Юстус ван Утенс. Вилла Подджо была предназначена не только для тихого отдыха и приятного времяпровождения, но и для приведения в порядок кортежей иностранных невест Медичи перед въездом во Флоренцию. Первой в серии именитых гостий стала Джованна Австрийская, первая жена Франческо I. Тосканские герцоги не раз устраивали в Подджо свадьбы. Здесь праздновали заключение брачного союза Алессандро Медичи и Маргарита Австрийская (1536), Козимо I и Элеонора Толедская (1539), Франческо I и Бьянка Каппелло (1579) и т. д. Венецианку Бьянку (1548–1587) герцогское окружение встретило враждебно, ибо два выдающихся центра итальянской ренессансной культуры враждовали между собой. Герцогине флорентийцы приписывали немало отравлений и прочих странных смертей при дворе. Одно ее прозвище чего стоило: Ла Стрега, то есть Ведьма. В конце концов Бьянку и саму отравили мышьяком на праздничном обеде. Отравление произошло 8 октября, а 20 октября Бьянки не стало. Несколькими часами раньше супруги отошел в лучший мир и герцог Франческо. Смерть супругов вызвала много толков и дискуссий. Спорящие задавались вопросом: «Кто мог совершить столь дерзкое злодеяние?» Впрочем, находились и такие, кто отрицал возможность намеренного отравления. И только современные исследователи подтвердили событие преступления. В таком случае злодеем мог стать только кардинал Фернандо, брат герцога, который вскоре после похорон правящей четы сам стал великим герцогом. В середине XVII в. на вилле провела полтора десятка лет «под домашним арестом» Маргерита Луиза Орлеанская, жена герцога Козимо III, пока ее не отправили назад, во Францию. Интересно, что один из владельцев Подджо оборудовал в замке Кабинет мини-шедевров, в котором он собрал 174 картины небольшого размера, принадлежащие кисти самых знаменитых итальянских и европейских художников. С наполеоновским завоеванием Тосканы на виллу пришли новые хозяева: сначала королева Этрурии Мария Луиза, ее сменила Элиза (Мария Анна) Бонапарте-Бачокки (1777–1820), сестра Наполеона. По инициативе Элизы на вилле прошел ряд преобразований. После крушения Наполеоновской империи вилла осталась в частных руках. Когда Флоренция стала столицей объединенной Италии, король Виктор-Эммануил II приобрел виллу. Монарх был большим любителем лошадей и заядлым охотником, поэтому он построил несколько новых конюшен. Он также расширил отдельные залы главного здания виллы. Вместе с королем на вилле появлялась его любовница, впоследствии ставшая морганатической супругой, Роза Верчеллана (1833–1885). Она родилась в Ницце, потом перебралась в Турин, где так и не вышла из массы простых горожан… Разумеется, до королевских милостей. В 1919 г. виллу выкупило государство. В 1984 г., после длительной реставрации, она получила статус национального музея.