Фонтан «Дружба народов» на ВДНХ. Современная фотография

За Церковной горкой и церковью Тихвинской иконы Божией Матери проспект Мира отклоняется вправо, а влево от него отходит Останкинский проезд — дорога в Останкино и к Главному ботаническому саду Академии наук.

В конце 1990-х годов на этой части проспекта Мира от улицы Кибальчича и до улицы Галушкина была сооружена эстакада. Транспортное движение здесь стало двухуровневым: по проспекту и по эстакаде, кроме того, была устроена сложная система транспортных въездов и съездов. Это было сделано для ликвидации пробок и упорядочения транспортных потоков.

Все эти транспортные сооружения вошли в прямое противоречие с первоначальным градостроительным предназначением проспекта Мира и, грубо нарушив его, уничтожили градостроительную и планировочную структуру всего прилегающего района.

На Втором Всесоюзном съезде колхозников-ударников, состоявшемся 11–17 февраля 1935 года, было принято обращение делегатов к ЦК ВКП(б) и Совнаркому СССР с просьбой об организации в Москве в 1937 году Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, которая стала бы «всенародным смотром побед первого в мире социалистического земледелия, широким показом успехов колхозов, совхозов, МТС колхозных животноводческих ферм и достижений передовиков сельского хозяйства».

Россия имела давнюю традицию по устройству подобных промышленных и сельскохозяйственных выставок, знакомивших население с современным состоянием национального хозяйства, промышленности, земледелия и служивших замечательной школой обмена опытом. Тут прежде всего следует вспомнить легендарную Политехническую выставку 1872 года, выстроившую свои многочисленные павильоны в Кремле и вокруг него — в Александровском саду и на Кремлевской набережной. Эта выставка положила начало широкому народному политехническому просвещению и образованию. В частности, на ее экспонатах был создан в Москве Политехнический музей. Для многих, в том числе и для делегатов съезда колхозников-ударников, была еще памятна Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка 1923 года, построенная на пустырях возле Крымского моста (сейчас территория Центрального парка культуры и отдыха имени А. М. Горького), на которой участники и посетители демонстрировали и видели не столько успехи сегодняшнего дня, сколько возможности будущего развития народного хозяйства.

Практическая польза подобных выставок была очевидна для общества, на районном и губернском уровне их устраивало до революции земство, после революции — хозяйственные отделы партийных и советских органов.

ЦК ВКП(б) и Совнарком откликнулись на просьбу колхозников-ударников. Под Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, название которой, по существующему тогда обыкновению, получило широкое распространение в форме аббревиатуры ВСХВ, была отведена территория в 150 гектаров у Ярославского шоссе на части угодий села Алексеевского и «бросовых землях». Для зоны отдыха отводилась часть Останкинского лесопарка.

В ряде публикаций 1937–1939 годов говорится, что выставка «размещается на территории близ села Пушкинского». Никакой другой территории под выставку, кроме Алексеевского и Останкина, не предполагалось, и этот адрес был следствием канцелярской ошибки. При подготовке «празднования столетнего юбилея со дня смерти» А. С. Пушкина в его память в Москве были переименованы улица большая Дмитровка в Пушкинскую улицу, набережная Нескучного сада в Пушкинскую набережную. Кроме того, была переименована в Пушкино усадьба Вяземских Остафьево, где бывал Пушкин. Машинистка, перепечатывавшая проект решения о переименованиях, допустила ошибку: вместо неизвестного ей названия Остафьево напечатала известное — Останкино. В таком виде решение было подписано начальством и поступило в различные организации, в том числе в Управление строительства выставки. Поэтому в некоторых документах Останкино называется Пушкинским. Но в большинстве организаций переименование проигнорировали, как вообще проигнорировали его москвичи, и этот анекдотический факт остался только в памяти специалистов по топонимике Москвы.

Съезд колхозников-ударников в Московском Кремле запечатлен на известной, много раз репродуцированной картине П. В. Васильева «Товарищ Сталин в президиуме съезда колхозников-ударников».

В 1935 году был создан Главный выставочный комитет и начались работы по проектированию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Сразу выяснилось, что проектирование не может ограничиться лишь территорией выставки, так как выставка по своему статусу приобретала градообразующее значение для довольно значительной территории города.

Первая Мещанская улица и часть Ярославского шоссе должны были стать парадной дорогой — подъездом к выставке. Это определило характер их будущей застройки. Журналистские репортажи о них теперь печатались под общим заголовком — «Дорога на выставку». «Трудящиеся, которые съедутся со всех концов страны, — писал тогда известный москвовед П. В. Сытин в „Вечерней Москве“, — прежде чем попасть на территорию выставки, проделают путь по расширенной и реконструированной 1-й Мещанской улице, по широкому Крестовскому путепроводу, по Ярославскому шоссе, которое уже застраивается красивыми многоэтажными домами».

На конкурс проекта планировки территории сельскохозяйственной выставки поступило более десяти проектов. Среди них — проекты известных архитекторов Г. Б. Бархина, В. К. Олтаржевского, С. Е. Чернышева, коллективов ряда архитектурных мастерских Моссовета, бригад аспирантов Всесоюзной академии архитектуры.

Перед проектантами Главным выставочным комитетом были поставлены принципиальные архитектурные и планировочные задачи: структура самой территории выставки, увязка с Останкинским парком, размещение собственно выставочных помещений и подсобных строений, зон отдыха, предприятий торговли, транспортных связей, а также художественно-архитектурного образа построек. Одной из важнейших архитектурно-планировочных проблем было оформление главного въезда на выставку, находившуюся в 300 метрах от Ярославского шоссе.

Среди проектов, поданных на конкурс, предпочтение получил проект В. К. Олтаржевского.

Вячеслав Константинович Олтаржевский — опытный архитектор старшего поколения, выпускник Московского училища живописи, ваяния и зодчества, еще до революции он много строил в Москве. Среди его работ — Киевский вокзал (совместно с И. И. Рербергом), дом Северного страхового общества на Ильинке (с ним же), ряд доходных домов, главное же — он уже имел опыт по устройству выставочного комплекса, так как участвовал в создании Сельскохозяйственной выставки 1923 года и занимал должность заместителя ее главного архитектора. В 1924 году Олтаржевский был направлен в Америку для изучения строительства небоскребов и поступил на работу в крупную строительную фирму в Нью-Йорке. Там он специализировался на проектировании и строительстве высотных гостиниц. За свои работы он был принят в Американскую и Международную ассоциации архитекторов и получил международный диплом. В 1935 году Олтаржевский вернулся в СССР.

В проекте Олтаржевского был разработан четкий план структуры Выставки: Главный вход и подъезд к нему со стороны Ярославского шоссе, Главный павильон, площади и аллеи, на которых концентрировались выставочные павильоны, зоны отдыха. Эту структуру в общем сохраняет сегодняшний ВВЦ — Всероссийский выставочный центр, как стала называться выставка с 1992 года.

В 1936 году на территории выставки начались строительные работы, которые требовалось завершить к лету 1937-го года — намеченному сроку открытия выставки.

Но в процессе работы и детальных разработок плана стало ясно, что такой объем работ, какой предполагает проект, не может быть осуществлен к намеченному сроку. Кроме того, изменился статус ВСХВ. Если сначала, по замыслу организаторов, предполагалось, что она будет однократным мероприятием, с легкими павильонами, рассчитанными на один сезон, то в руководстве склонялись к тому, что Выставка должна стать постоянной, ежегодной. Это внесло дополнительные требования к ее строительству, его объемам и качеству.

Ввиду значительного увеличения необходимых работ срок открытия Выставки был перенесен сначала на 1938 год, затем на 1939-й.

В. К. Олтаржевский. Фотография

В 1938 году был неожиданно арестован В. К. Олтаржевский.

О причинах его ареста и водворения в Лубянскую тюрьму ходили разные слухи.

По одному его обвинили в том, что главную площадь Выставки, на которой должна была стоять величественная статуя Сталина, он спланировал так, что в ее очертаниях вырисовывался православный крест.

В те времена поиск подобных провокационных изображений был весьма распространен. Так, на этикетке спичечного коробка с рисунком горящей спички в ее пламени при повороте рисунка вверх ногами, видели профиль Троцкого.

Другой слух связывал арест Олтаржевского с чьей-то неудачной шуткой, в которой его имя противопоставлялось имени Л. М. Кагановича, возглавлявшего строительство метро. Шутка такова: «Если Олтаржевский на земле строит рай для всех народов, то что строит под землей Каганович?» Ответ легко угадывался: «ад». В это время Каганович входил в Госкомиссию но наблюдению за строительством ВСХВ, и намекали, что об этой шутке ему донесли осведомители.

Товарищ Олтаржевского по заключению Л. Е. Райкин сообщает еще одну версию случившегося:

«Поговаривали, что строительство выставки, подходящее к концу, посетил Сталин, которому не понравились легкие, типично выставочные павильоны, в архитектуре которых не доставало монументальности, пышности и помпезности. Павильоны снесли, а руководителей строительства посадили, придравшись к случившемуся пожару».

После ареста Олтаржевского ВСХВ продолжали строить по его проекту, только сняли с проекта его имя.

Олтаржевский попал в Воркуто-Печерский исправительно-трудовой лагерь НКВД СССР, в строившийся тогда шахтерский город Воркуту, и назначен в проектное бюро Воркутстроя, которое занималось проектированием поселков при шахтах. По его проекту были построены наземные сооружения шахты № 1 «Капитальной», Шахтокомбинат, ряд жилых зданий, ему удалось создать коттедж в скандинавском стиле с черепичной крышей, в котором поселилось лагерное начальство. К последним годам отбывания срока он, заключенный, был назначен Главным архитектором Воркуты.

Олтаржевский пробыл в заключении до 1943 года. Об истории его освобождения также рассказывает его солагерник Л. Е. Райкин: «Будучи оторванным от „Большой земли“, он не переставал интересоваться всем, что делается в большой архитектуре. В то время был обнародован окончательный проект Дворца Советов в Москве, который должен был быть построен на месте теперешнего плавательного бассейна, Олтаржевский тщательно изучил архитектурное решение Дворца по публикациями журнале, составил основательную квалифицированную рецензию и отправил в Москву на имя Сталина. Неизвестно, подействовало ли это, но в 1943 году Олтаржевского освободили и он вернулся в Москву».

Впоследствии при строительстве московских высотных зданий Олтаржевский стал главным консультантом, входил в авторский коллектив проектирования гостиницы «Украина», за что был удостоен Сталинской премии.

В 1938 году на сессии Верховного Совета СССР по докладу Н. С. Хрущева был принят «Закон о Всесоюзной сельскохозяйственной выставке», в котором определялись государственный статус выставки, принципы отбора экспонентов из числа передовых хозяйств, добившихся больших успехов, учреждались поощрительные награды как для хозяйства в целом, так и для отдельных наиболее отличившихся его членов: занесение участников в Книгу Почета выставки, награждение медалями, дипломами, премиями.

Проект планировки ВДНХ

Весной 1939 года на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке завершились работы по строительству павильонов и благоустройству территории. Выставочный комплекс обрел тот зримый целостный и выразительный образ, который видел в своем воображении Олтаржевский: тот «Земной рай» с широкими аллеями, просторными площадями, обширными цветниками, садами, светлыми разнообразными павильонами, украшенными скульптурами и росписями, с изобилием земных плодов, представленных в выставочных павильонах и отягощающих ветви посаженных возле них плодовых деревьев, со стадами тучной домашней скотины в просторных вольерах и с бесконечными рядами магазинов, киосков, лотков со всяческой снедью, предлагаемой посетителю…

Заключительным штрихом строительства стала установка на высоком пьедестале в начале аллеи, ведущей от Ярославского шоссе к главному входу выставки, грандиозной и экспрессивной скульптуры В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», привезенной с Парижской выставки, где она обрела всемирную славу. Здесь, на входе на выставку, она выразила ее главную идею: героику, радость и победу труда.

В статье, посвященной открытию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, архитектор Ю. Александер в журнале «Строительство Москвы» писал: «Всесоюзная сельскохозяйственная выставка начинается знаменитой скульптурной группой работы В. И. Мухиной, венчавшей советский павильон на международной выставке в Париже.

Это выдающееся произведение, хорошо известнее по изображениям и описаниям, стало теперь доступным непосредственному обозрению москвичей и приезжих на выставку экскурсантов. Как нельзя лучше ориентирует оно направляющихся по Ярославскому шоссе на выставку и подчеркивает исключительное значение ВСХВ».

Сохранились рассказы о том, что перед открытием Выставки ее посетил Сталин.

1 августа 1939 года состоялось торжественное открытие Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. В этот же день вечерние газеты поместили информацию: «Сегодня в 2 часа 45 минут тов. Ворошилов по поручению ЦК ВКП(б) и СНК СССР открыл Всесоюзную сельскохозяйственную выставку 1939 года. Под звуки Интернационала над главным павильоном, над площадью Колхозов, вблизи скульптуры любимого вождя народов товарища Сталина поднялся алый стяг… ВСХВ-1939 начала свою нормальную работу».

Открытие Выставки стало не только московским, но всесоюзным событием. Многие тысячи посетителей и участников, собравшихся из разных республик, краев и областей, ежедневно наполняли ее павильоны, сады, кинотеатры, ходили, смотрели, знакомились, вступали в разговоры. В выставочных магазинах можно было купить фрукты, которые в больших корзинах и просто навалом красовались в экспозициях.

На Выставке как-то сразу установилась праздничная (и тогда и потом многие газетчики называли ВСХВ праздником), человечная и доброжелательная атмосфера, влиянию которой становились подвластны и ее служащие, и ее посетители, как только они переступали линию Главного входа.

Именно эту атмосферу удалось передать создателям фильма «Свинарка и пастух» — автору сценария, слов звучащих в фильме песен Виктору Гусеву, композитору Тихону Хренникову, режиссеру Ивану Пырьеву, артистам, исполнившим главные роли — Марине Ладыниной, Николаю Крючкову, Владимиру Зельдину, исполнителям эпизодических ролей. Видимо, они тоже оказались во власти праздника.

«Свинарку и пастуха» начали снимать в мирное время, а завершили после начала войны. «Мы начали снимать в Кабардино-Балкарии, когда узнали, что началась Великая Отечественная война, — вспоминает Владимир Зельдин. — Режиссер фильма Иван Пырьев решил, что теперь вряд ли кто позволит снять финальные сцены на ВСХВ. Мы начали стоить декорации выставки в Минеральных Водах. Но тут наряду с первыми военными приказами Сталин подписал особый, касающийся нашей съемочной группы. Иосиф Виссарионович распорядился снимать финальные сцены на территории ВСХВ в Москве. Работали мы в перерывах между бомбежками фашистских бомбардировщиков. Прятались в укрытие, а после налета опять начинали снимать».

«Свинарка и пастух». Кадр из фильма

Фильм вышел на экраны Москвы в ноябре 1941 года. Немцы стояли в нескольких десятках километров от столицы, Москва находилась на осадном положении, в залах кинотеатров большинство зрителей составляли солдаты, а фильм был про их мирную жизнь, на которую посягнули фашисты, и звучала песня о Москве, которую они должны защитить от врага.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка вполне могла бы стать очередным, каких в те времена проводили немало, казенным официальным отчетом начальников отрасли о своих достижениях, с докладами, состоящими из пустословия и лозунгов, со стендами, заполненными графиками и диаграммами, с громко зачитанными по бумажке рапортами, с почетными грамотами и другими наградами. ВСХВ могла бы стать такой, но не стала. Почему? Думается, потому что ее основу составляли не доклады и рапорты, а сами результаты, плоды труда земледельцев и животноводов. Например, о росте свиноводства свидетельствовали не графики, а добродушно хрюкающая огромная свиноматка с припавшими к ее сосцам многочисленным поросятами, ее вольер всегда был плотно окружен взрослыми и восхищенными детьми. Смотрели, обсуждали, ведь все мы происходим от земледельцев, и перед экспонатами — и земледелия и животноводства — снопами пшеницы, горой яблок, апельсинов, лозой винограда с гроздьями, лошадей в стойлах, хлопотливых кур с пищащими выводками — пробуждалась генетическая память, и так радостна была встреча с этим своим, казалось бы, забытым, но тут воскресшим корневым прошлым.

Один из тогдашних журналистов в статье о Выставке очень верно сказал: «Это не только выставка сельского хозяйства. Это архитектурная демонстрация эпохи торжества социализма перед взором народного героя, народа-созидателя. Величественно и гордо стоят павильоны союзных республик, скрывая внутри целый мир, новый и прекрасный…»

Выставка сразу приобрела в Москве большую любовь и популярность, она стала в тот же год, пожалуй, самым посещаемым и москвичами, и приезжими местом.

В сезон 1940 года приток посетителей на ВСХВ еще более увеличился.

В 1941 году ВСХВ работала всего один месяц и в начале войны была закрыта.

Во время войны ВСХВ не функционировала как выставка, но ее павильоны и другие помещения поддерживались в хорошем состоянии, на участках культурных кустарниковых и древесных посадок осуществлялись необходимые сезонные работы. Для окрестных жителей она служила парком. В справочниках и путеводителях по Москве в первые послевоенные годы Выставка имела название «Территория ВСХВ».

В конце 940-х годов в ЦК КПСС был поднят вопрос о возобновлении деятельности Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Теперь она была призвана отобразить успехи послевоенного сельского хозяйства страны, не только восстановившего довоенный уровень, но и превзошедшего его. Если главной идеей выставки 1939 года была демонстрация достигнутых результатов, то новая выставка должна была показать мощное движение вперед благодаря осуществляемым в СССР преобразованиям: электрификации и механизации, мелиорации и строительству каналов, гидроэлектростанций, развитию всех отраслей сельского хозяйства — земледелия, животноводства, хлопководства, шелководства и других.

В свете этих задач Главному комитету Всесоюзной сельскохозяйственной выставки было дано задание разработать план расширения и реконструкции Выставки, при этом увязав характер застройки территории Выставки с Генеральным планом реконструкции города, а также «учесть и такое обстоятельство, как строительство в столице высотных зданий, оказавших немалое воздействие на архитектурно-художественный облик Москвы».

Отчет Главного комитета в связи с открытием Выставки в 1954 году дает четкое представление как об идейно-художественном архитектурном решении Выставки, так и о практическом его осуществлении.

«При планировке основных выставочных разделов была поставлена задача, — говорится в отчете, — придать сооружениям выставки монументальность, четкую идейную направленность, художественную выразительность. К решению этой задачи привлекли все средства архитектуры, скульптуры, живописи, мобилизовали все возможности строительной техники.

Генеральный план, предопределенный сложнейшей и многообразнейшей темой выставки, был разработан при участии большого творческого коллектива архитекторов, художников, скульпторов, инженеров. Он стал основой всех работ многотысячного коллектива строителей. Одновременно велись сооружение павильонов и работы по благоустройству, планировке и озеленению территории.

Общая земельная площадь выставки по новому Генеральному плану увеличилась на 58,7 гектара, что позволило значительно расширить ее разделы и центральную часть.

Выставка примыкает с южной своей стороны к дубовой роще Парка культуры и отдыха имени Дзержинского, а с северной стороны — к Ботаническому саду Академии наук СССР. Общая площадь этих трех массивов составляет 650 га. На территории выставки находится пять живописных прудов с водной поверхностью в 10,5 га. Берега прудов самой природой предназначены для отдыха.

Выполненные за истекшее время работы настолько внушительны, что уже одним своим объемом свидетельствуют о неограниченных возможностях Советского Союза, советского общественного строя.

Выставка является местом исключительно плодотворного сочетания архитектуры с богатой природой и представляет собой район, который значительно обогащает общий архитектурный ансамбль нашей столицы».

Генеральный план развития Выставки 1950–1954 годов (главный архитектор ВСХВ Л. Ф. Жуков) в общем сохранял принципиальный замысел ее первого главного архитектора В. К. Олтаржевского, остались общая идея планировки Выставки 1939 года, значительная часть прежних павильонов и принятое при их оформлении использование национальных традиций зодчества той республики, экспозиция которой в ней размещается. Новые элементы, привнесенные., планом 1950 года, были, органичным развитием, продолжением и обогащением существующего образа ВСХВ.

Аллея и один из павильонов ВДНХ. Фотография 1960-х гг.

По плану 1950-го года были возведены новые павильоны: «Сибирь», «Северный Кавказ», «Поволжье» и другие, часть павильонов реконструированы, расширены и надстроены, разбиты новые участки цветочных партеров и древесных насаждений. Новый план обогатил панораму выставки системой замечательных фонтанов. Была устроена Аллея фонтанов у Главного входа. Многоструйный фонтан «Золотой сноп» на Центральной площади, украшенный золочеными статуями девушек в национальных одеждах народов СССР, не только организовал площадь и все пространство вокруг, но стал одним из главных символов Выставки, и его официальное название вскоре было вытеснено названием, данным посетителями: «Дружба народов». Также Центральная площадь стала называться площадью Дружбы народов. Архитектура и оформление фонтана «Каменный цветок» навеяны уральскими сказами Бажова, из лепестков цветка, составленного из ярких кристаллов, бьют 24 струи; время от времени изменяя свое направление, они образуют различные фигуры.

В 1959 году Совет министров СССР принял постановление «Об объединении Всесоюзных промышленной, сельскохозяйственной и строительной выставок в единую Выставку достижений народного хозяйства СССР». Это объединение прежде всего преследовало создание общего руководства и тем самым координацию выставочной деятельности всех отраслей народного хозяйства. Так как в Москве на Фрунзенской набережной работала постоянная Строительная выставка, то она стала подразделением без перевода ее на территорию ВДНХ. Также не могли быть перенесены на ВДНX промышленные выставки, периодически функционировавшие на различных московских выставочных площадях.

Объединение в единую экспозицию разных отраслей народного хозяйства требовало концептуальных и технических преобразований Сельскохозяйственной выставки.

Руководство пошло по пути постройки некоторых новых павильонов и переориентации существующих на промышленную тематику. Так появились павильоны «Атомная энергия», «Космос», «Нефтяная промышленность», «Химическая промышленность» и другие, они официально отодвинули сельскохозяйственную часть Выставки как бы на второй план.

Но все же оставалось неизменным главное назначение Выставки — ее выставочная деятельность.

По-прежнему продолжалась просветительская работа, устраивались народные праздники с выступлениями самодеятельных коллективов. Выставка была и одним из самых любимых мест отдыха москвичей, сюда приходили семьями и проводили на ней целый день.

ВДНХ пользовалась всесоюзной известностью, каждый приезжий считал своим долгом побывать на ней. И такое отношение к Выставке оставалось неизменным десятилетия — в 1950-е годы, 1960-е, 1970-е и в 1980-е.

В 1980-х годах стало ясно, что комплекс ВДНХ является выдающимся памятником архитектуры и истории. Сорок пять его строений были официально признаны памятниками и поставлены на государственную охрану.

После развала СССР и победы «демократии», сопровождавшейся разграблением государственной собственности кучкой алчных «демократов», оказавшихся во власти или около нее, и обращения этой собственности в частную, ВДНХ разделила судьбу многих объектов общенародной собственности. В 1991 году ВДНХ была снята с бюджетного финансирования и переведена на самообеспечение, в 1992 году указом президента Б. Н. Ельцина из государственного предприятия она была преобразована в коммерческое акционерное общество «Всероссийский выставочный центр» — ВВЦ. Руководство ВВЦ тогда же обратилось в Госимущество с просьбой разрешить приватизацию Выставки. Разрешение было получено, правда, вскоре в Совете министров заметили, что поскольку комплекс Выставки является национальным достоянием, его нельзя приватизировать, поэтому приватизация остановилась. Однако уже приватизированное так и осталось в частных руках. Наиболее известен из объектов ВВЦ, находящихся в частной собственности, замок-особняк на берегу пруда у павильона «Рыбоводство». По заявлению пресс-центра ВВЦ, этот и другие подобные объекты являются «издержками приватизации 1992–1998 годов» и «администрация ВВЦ не имеет никаких прав на эту территорию».

В результате главной формой деятельности акционерного общества ВВЦ стала сдача помещений территории Выставки под торговлю. Торговые фирмы, фирмочки, дельцы-перекупщики, темные торгаши заняли выставочные залы, переходы. Под портретом Юрия Гагарина в павильоне «Космос» расположилась реклама сантехники и американских автомашин. Аллеи окутал смрадный запах пива, шашлыков и прогорклого масла. В заметках московских газетных репортеров под названиями «Выставка достижений новорусского хозяйствования» и «Картинки с выставки» описываются характерные черты этой «Всероссийской барахолки», на которой можно приобрести буквально все, от автомашины до колготок и прочего, в основном иностранного ширпотреба, и кроме того, как сообщил одному газетчику «знакомый сотрудник правоохранительных органов», — «наркотики, оружие всех систем и калибров и боеприпасы к нему». Жульничество, обман, хамство — вот атмосфера торговой деятельности на ВВЦ 1990-х годов.

Лужков охарактеризовал торговлю на ВВЦ весьма неуважительно, но точно: «Шпана собралась, коммерческая торговая шпана».

Может быть, наиболее ярко эту атмосферу, пронизавшую всю деятельность акционерного общества ВВЦ, характеризует заметка о безусловно «культурном» мероприятии — книжной ярмарке. Заметка помещена в газете «Московский комсомолец» (18 марта 2002 г.). «Вчера на ВВЦ завершилась пятая общенациональная ярмарка „Книги России“. Немало веселого случилось за эти дни. Например, весьма походило на цирковое представление открытие выставки. Открывали ее вице-премьер правительства Валентина Матвиенко, министр культуры Михаил Швыдкой и депутаты Государственной думы Жириновский и Зюганов. А еще какие-то мошенники собирали с издателей деньги на пьянку с Лужковым…» Также репортер отметил коммерческую находчивость издателей журнала «Книжный бизнес», которые расклеили свои плакаты с призывом «Подписывайтесь на наш журнал» в уборной над писсуарами, и конкурс по съедению бутербродов, намазанных горчицей и посыпанных перцем, призом которого была пачка книг. Тут также оказался свой победитель-хитрец: «Выиграл хитрый юноша, который запихал в рот жгучий бутерброд целиком. Пока другие истекали слезами, он так и стоял, выпучив глаза, с распухшими, как у хомяка, щеками. Заполучив приз — стопку книг — он тут же выскочил на улицу и выплюнул бутерброд в урну».

Так прошла, вернее, проковыляла легендарная ВДНХ через 90-е, ныне уже разоблачаемые и ругаемые годы, но, кажется, без надежды исправить ныне или в будущем их «издержки».

Использование ВВЦ исключительно как места для торговли неминуемо должно было привести к ее полному уничтожению как выставочного комплекса. По своей структуре, заложенной в ней при создании, Выставка могла в полной мере успешно эксплуатироваться только в качестве выставки. При силовом же навязывании ее структуре и постройкам иной функции они обязательно войдут в противоречие с требованиями иной деятельности, и единственным разумным следствием этого может стать только замена ее выставочной структуры и построек принципиально другими.

Это было понято московским руководством. В 1999 году в преддверии 60-летнего юбилея ВСХВ-ВДНХ мэр Москвы Ю. М. Лужков заявил: «ВВЦ должен быть стратегическим центром города по организации выставок. Это вообще главная выставка страны». На ВВЦ состоялось выездное заседание Архитектурного совета, на котором была рассмотрена концепция Генплана развития и реконструкции выставки. Выставка становилась центром делового сотрудничества и связей регионов России, в деятельности которого были задействованы и ее выставочные функции. Эта концепция, как сообщалось в печати, «предусматривает восстановление сломанных довоенных павильонов, строительство новых, а также возведение гостиниц, спортивно-досугового комплекса и православной часовни». Сообщалось также, что скульптура В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница» будет установлена на новом, более высоком постаменте, как это было задумано скульптором, и зрители увидят ее в том ракурсе, в каком она представала посетителям Парижской выставки.

В июне 2001 года правительство Российской Федерации подало Заявку на проведение в Москве Международной выставки ЭКСПО-2010. На проведение у себя этой выставки, кроме России, претендовали Китай, Мексика, Польша и Южная Корея. Делегация руководства Международного бюро выставок посетила Москву для ознакомления с ее возможностями и высказала мнение, что Москва может претендовать на участие в конкурсе и имеет шанс стать хозяйкой очередной международной выставки.

После такого обнадеживающего заявления в Российской Федерации был образован Оргкомитет по подготовке Международной вставки ЭКСПО-2010, его возглавил тогдашний премьер-министр М. Касьянов, в состав Оргкомитета вошел и мэр Москвы Ю. М. Лужков.

Для окончательного решения по избранию места ЭКСПО-2010 претенденты должны были представить свою идейную концепцию выставки и более конкретные сведения о ее планировке.

В 2001–2002 годах в московском правительстве, Мосархитектуре, созданной дирекции ЭКСПО-2010, дирекции ВВЦ шли обсуждения всех проблем и вопросов, связанных с будущей выставкой, которую было решено расположить на ВВЦ и вокруг нее.

Международная выставка значительно расширялась за пределы бывшей ВДНХ, старая же территория подвергалась глубокой реконструкции и обновлению.

Репортер, присутствовавший на одном из заседаний московского правительства в 2001 году, где обсуждались проблемы будущей выставки, отметил, что «по мнению дирекции ВВЦ» старые павильоны «сталинской» «тоталитарной архитектуры» «могут прийтись не по вкусу участникам-гостям».

«Ряды нынешних павильонов, — пишет репортер, — которые, к слову сказать, являются памятниками архитектуры и охраняются государством», — основательно поредеют. Как заявил первый зам. гендиректора ГЛО ВВЦ Магомед Мусаев, «мы считаем, что некоторые здания ВВЦ внесены в перечень памятников не вполне обоснованно. Посему Главное управление охраны памятников Москвы за пару месяцев должно представить „черный список“ зданий, которые можно будет сперва исключить из охранного перечня, а потом пустить под бульдозер».

В 2002 году в плане преобразования Выставки прояснился и ее новый образ, призванный заменить «сталинскую» «тоталитарную архитектуру» и «прийтись по вкусу участникам-гостям».

Знакомившийся с архитектурными материалами журналист В. Новиков описывает увиденное и услышанное им на одном из заседаний Выставочного комитета:

«Во-первых, на территории ВВЦ будут выстроены новые павильоны. По представленным проектам они похожи на воплощенные в жизнь картины супрематистов: огромные кубы из железа, стекла и бетона, как будто накрытые яркими — красными, зелеными, желтыми — чехлами. Картины превратились в чертежи. Архитекторы ВВЦ хотят вернуться к конструктивизму начала XX века и, используя современные технологии, реализовать неосуществленные проекты архитекторов того времени. Огромный стеклянный купол, стеклянные трубы-переходы будут олицетворять Россию, которая могла бы быть. Это некоторое архитектурное воплощение размышлений богатыря на перепутье перед камнем, на котором написано „направо пойдешь…“. Небоскребы Манхэттена, жилые комплексы в Марселе, построенные по проектам Ле Корбюзье, олицетворяют именно этот „другой“ путь».

В этом же стиле московские архитекторы видят и обязательный элемент оформления — символ ЭКСПО-2010, им он представляется «чем-то вроде модели грандиозной „Башни III Интернационала“ Владимира Татлина, задуманной как гигантский комплекс вращающихся с разной скоростью цилиндров, объединенных вокруг общей наклонной оси. Этот памятник олицетворяет вселенское обновление, что как раз соответствует теме выставки: „Ресурсы, Технологии, Идеи как путь к единому миру“».

Далее рассказывается о транспорте (в том числе представлен монорельс), паркингах, гостиницах, Выставочной деревне наподобие Олимпийской, сооружениях, обслуживающих деловую деятельность посетителей Выставки, и так далее.

Заключается репортаж общим выводом: «В целом же ВВЦ в 2010 году будет олицетворять собой путь превращения России из страны развитого социализма в страну развивающегося капитализма: исторические национальные павильоны со скульптурами овощеводов, доярок, садоводов и трактористов, изображениями основных промыслов республик СССР будут соседствовать с новомодными зданиями из стекла и металла. Памятники советской архитектуры, сохранившие внешнюю форму, внутри будут ультрасовременными выставочными павильонами, а ВВЦ уже в настоящем превратится в город будущего».

Сообщая о грандиозных проектах преобразования Выставки, московское правительство и ее дирекция постоянно оговаривают: «Проект будет реализован в том случае, если Международное бюро выставок утвердят Москву хозяйкой Международной универсальной выставки ЭКСПО-2010».

Решающее голосование на ассамблее Международного бюро выставок по месту проведения ЭКСПО-2010 состоялось 3 декабря 2002 года в Монако. Россия дошла до третьего тура голосования, в четвертый тур прошли Китай и Южная Корея, при заключительном голосовании победу одержал Китай, и Шанхай получил право проведения у себя ЭКСПО-2010.

По результату попытки заполучить Международную выставку в Москву Ю. М. Лужков сделал такой вывод: «Самое главное для нас — это опыт, который мы получили не только в организации выставочного движения, но и в работе с делегациями Международного бюро выставок. Теперь мы знаем, что нужно делать для развития выставочного движения».

Это очень важное заявление. Во-первых, оно свидетельствует о понимании московским руководством большого значения выставочного движения. Во-вторых, оно напрямую касается крупнейшей московской достопримечательности — ВСХВ-ВДНХ, ее разумного выставочного развития, а не использования ее территории для других целей.

Еще в процессе подготовки материалов по ЭКСПО-2010 в руководстве ВВЦ вокруг генерального директора М. Мусаева сложилась рабочая группа, которая видела будущее ВВЦ исключительно в развитии выставочной деятельности, даже в том случае, если не удастся заполучить Международную выставку в Москву.

Проект создаваемого сейчас на ВВЦ выставочного комплекса, одного из крупнейших в Европе, полностью подчинен своему прямому назначению и при этом учитывает все сопутствующие выставочному движению запросы и требования.

Этот план обнаруживает более внимательное отношение к исторической части комплекса, в установочных тезисах идет речь о том, что «на территории ВВЦ расположены 45 памятников архитектуры», а не о лишении их охранного статуса и сносе бульдозерами.

По этому плану территория будущего комплекса состоит из пяти зон.

Первая выставочно-конгрессная зона предназначена для проведения различных мероприятий и состоит из девяти павильонов. Это совершенно новое строительство.

Вторая зона — деловая и культурно-историческая. Она располагается в исторической части Выставки. Здесь реставрируются павильоны бывших союзных республик и строятся выставочно-коммерческие центры различных регионов.

В третьей зоне — научно-познавателыюй — планируется организовать «Парк научных открытий», где юные москвичи могут познакомиться со всем многообразием существующих профессий и сделать свой выбор будущей профессии.

Четвертая зона — агрогородок. О ней рассказывает журналист в газете «Московский комсомолец» в мае 2007 года: «Многие люди среднего и старшего возраста с ностальгией вспоминают о павильонах, в которых можно было понаблюдать за жизнью племенных свиней, лошадей, коров и овечек. Особенный восторг испытывали дети. В принципе кое-какое животное хозяйство (имеется в виду подсобное хозяйство ВВЦ. — В. М.) сохранилось до сих пор, но не в том масштабе, как раньше. Так вот. Для любителей хрюшек и не только их администрация ВВЦ вместе с Минсельхозом и правительством Москвы решила восстановить в полном объеме 26 павильонов. Кроме центра племенного животноводства будет и экспозиция агроэкопродуктов».

Пятая зона — рекреационно-досуговая, она расширяется, обогащается новыми аттракционами, кинозалами, спортивным городком и другими развлечениями.

Новое строительство в исторической зоне предполагается вести с учетом гармоничного согласования новых построек с существующими. Задача трудная и тонкая, к сожалению, успешно разрешаемая очень редко.

По тем публикациям, которые появились в печати, все-таки складывается впечатление, что заказчики и авторы проекта еще не совсем понимают истинную ценность того, чем владеют. Я имею в виду историческую территорию ВСХВ-ВДНХ — с ее павильонами, аллеями, площадями, прудами, цветниками, образом и духом той эпохи, в которой все это создавалось и жило полнокровной жизнью. Это и памятник эпохи, и живая память о ней. Сейчас во всем мире и в нашей стране очень сильна и все усиливается тяга к бытовой истории, интерес к повседневной жизни прошлых поколений. Издаются многочисленные книги этой тематики, устраиваются этнографические макеты-музеи.

Для руководства ВВЦ идея этнографического парка — не новость: в 1999 году им разрабатывался проект организации на территории ВВЦ этнографических парков «Русская деревня XVII–XIX веков», «Героический центр русских былин и исторических персоналий», «Московский дворик», «Московский острог». В таком парке, предполагали авторы проекта, будут выступать фольклорные группы, можно будет заглянуть в жилой дом, в ремесленную мастерскую, отведать в трактире традиционные кушанья той эпохи.

Безусловно, идея этнографических парков плодотворна, ее успешно эксплуатируют повсюду.

Но макет — все-таки лишь макет, как бы искусно он ни был сделан, и настоящего духа времени в нем нет.

В то же время на ВВЦ существует подлинный историко-этнографический парк, уникальный, единственный в мире — парк советской эпохи с подлинными постройками, с духом времени, исторической памятью и легендами, и к тому же — живая, функционирующая территория.

Нетрудно представить, что такое путешествие во времени будет так же привлекательно, а скорей всего, еще более, чем на ВСХВ-ВДНХ в ее лучшие времена. Тогда сюда стремились со всего Советского Союза, теперь будут ехать со всего мира, чтобы посидеть в открытом кафе-мороженом возле павильона «Гравхладпром», поесть с ложечки настоящее московское экологически чистое мороженое райского вкуса, любуясь павильоном, возведенном замечательным театральном художником-декоратором Анатолием Павловичем Вельским в виде огромного причудливого снежного тороса с белым медведем на нем….

Впрочем, кажется, об этом уже задумывается генеральный директор ВВЦ Магомед Мусаев, который сообщил корреспонденту «Вечерней Москвы», что он намерен обратиться к президенту России с просьбой вернуть ВВЦ прежнее название — ВДНХ.

Но прежде всего, чтобы потом не кусать локти, необходимо сейчас дать всей территории ВСХВ-ВДНХ статус историко-культурного памятника и национального достояния.

8 связи с возможностью получить в Москву Международную выставку была начата реставрация скульптуры В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница». Ее решено было установить на постаменте такой же высоты, на каком она стояла на выставке в Париже.

Скульптуру демонтировали в 2003 году. Начались дебаты по поводу реставрации. Дебаты велись пять лет, в них прозвучало даже мнение, что скульптура находится в настолько плохом состоянии, что не подлежит восстановлению. Однако сторонники реставрации, поддержанные общественным мнением, выплеснувшимся на страницы газет и экраны телевидения, одержали победу. К 2009 году — 70-летнему юбилею ВСХВ-ВДНХ-ВВЦ — скульптура В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница» была реставрирована и в августе 2009 года началась ее сборка. Первым ее фрагментом, привезенным к месту установки, оказалась нога рабочего, что репортеру «Комсомольской правды» позволило назвать свое сообщение об этом событии «„Рабочий и колхозница“ — одной ногой уже на ВВЦ!»

9 декабря 2009 года вечером состоялось торжественное открытие монумента, был фейерверк, установлена сложная художественная подсветка. Но надо сказать, несмотря на все световые эффекты, великая скульптура B. M. Мухиной все-таки гораздо более выразительна при свете дня, на лоне светлого неба или же освещенная солнцем.

На Рижской площади перед станцией метро на гранитном пьедестале установлена скульптура: мускулистый рабочий, вылепленный в классических традициях певца революционного пролетариата Ивана Шадра, в устремленном вперед мощном, торжествующем движении поднял над головой шар с пучком антенн — искусственный спутник Земли. Этот монумент работы скульптора С. Ковнера в честь осуществленного в СССР 4 октября 1957 года запуска в космос первого в мире искусственного спутника Земли был установлен в 1958 году.

Монумент «Спутник» в сквере у станции метро «Рижская» — первый намек, первое предуведомление о космической теме на проспекте Мира.

После станции метро «Алексеевская» проспект Мира отклоняется вправо, влево от него отходит Останкинская улица, такая же широкая, как и он сам, а над образованным ими зеленым мысом-бульваром на острие металлического, серебристого, мерцающего, словно растворяющегося в воздухе обелиска высоко в небо вознеслась серебряная ракета. Сам же обелиск, вознесший ее, кажется шлейфом газов, который ракета оставляет, взлетая…

Обелиск с ракетой — это центральная часть монумента «Покорителям космоса». Общая высота монумента — 107 метров. Обелиск, установленный на мощном постаменте-стилобате, отделанном полированным гранитом, облицован листами из титанового сплава. Перед обелиском памятник К. Э. Циолковскому, вырубленный из глыбы светло-серого гранита, с надписью на постаменте: «Циолковский — основоположник космонавтики». Циолковский изображен сидящим, на его коленях лист бумаги (видимо, карта звездного неба), голова поднята, взгляд устремлен вверх, в небо. К памятнику и обелиску через весь бульвар проложена широкая аллея — Аллея Героев, вдоль которой установлены бюсты советских космонавтов… Все вместе — обелиск, памятник Циолковскому, Аллея Героев — представляет собой выразительный скульптурно-архитектурный мемориал. На передней части постамента-стилобата высечена надпись: «В ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства сооружен этот монумент».

Первая очередь монумента — обелиск (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский, архитекторы М. О. Барщ и А. Н. Колчин) и памятник К. Э. Циолковскому (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский) — была торжественно открыта 4 ноября 1964 года.

Аллея космонавтов. Современная фотография

Вот уже более тридцати лет стоит этот монумент у станции метро «ВДНХ», за ним, внизу — шумная и суетливая толкучка: ларьки, павильоны, торговля с лотков, с рук, пестрая толпа, текущая к главному входу на Выставку, то и дело останавливающаяся у ларьков и палаток, а в отдалении, в дымке — покоящаяся на могучих опорах Останкинская телевизионная башня. Среди этой земной, вернее даже сказать, приземленной суеты, ввиду возвышающейся в неподвижном покое телебашни, еще более стремителен взлет обелиска.

Монумент «Покорителям космоса» — как бы организующий центр, вокруг которого существует и живет все остальное, что есть вокруг. Может быть, он воспринимается так естественно среди этой суеты еще и потому, что воплощает самую заветную и так редко доступную человеческую мечту: вырваться и подняться душой над повседневной мелочной суетой…

По мере того как идешь вдоль стилобата от торговых рядов к Циолковскому, все глуше и глуше становится их шум, и у памятника наступает тишина. Спокоен и задумчив Циолковский, тихо и малолюдно на просторной аллее бульвара: словно это другой мир, в котором царит несуетное раздумье.

Вот теперь можно рассмотреть монумент и подумать о тех временах, кому-то памятных по собственным впечатлениям, кому-то известных по рассказам и книгам, о временах первого десятилетия космической эры — 1960-х годах. Тогда живейший общий интерес ко всему космическому (недаром в толпе встречающих вернувшегося из полета Юрия Гагарина среди многочисленных приветствий первому космонавту какой-то студент поднял самодельный плакат-призыв: «Все — в космос!») сочетался с таким же всеобщим восторгом и гордостью за космонавтов, за свою страну, за свое время.

По бокам стилобата расположены бронзовые панели с многофигурными горельефами. В путеводителе двадцатилетней давности о них говорится, что они олицетворяют величественный подвиг советских ученых, конструкторов и рабочих, первыми в мире проложивших путь в космос. Композиции горельефов представляют собой традиционное «шествие», сложившееся в советской скульптуре к 1930-м годам, в котором представители различных профессий с атрибутами, позволяющими определить их принадлежность к тому или иному виду деятельности, идут или стоят в ритмически организованных группах. На монументе «Покорителям космоса» фигуры горельефов изображены в движении вперед и вверх, куда указывает протянутой вперед рукой В. И. Ленин, изображенный на плоскости за горельефами в технике сграффито. И словно повинуясь указывающей руке, первые фигуры шествия — колхозница-мать с ребенком на плече и снопом пшеницы у ног и рабочий в комбинезоне — уже вступили на первую ступень величественной начинающейся перед ними и поднимающейся вверх лестницы; за ними — конструктор в халате поднимает на ладони шар, изображающий спутник, далее — инженер, смотрящий в развернутый лист, видимо чертеж, оператор за пультом управления и так далее. Собственно говоря, форма такого символического шествия не нова, она насчитывает тысячелетия и была широко известна еще художникам Древнего Египта. Но каждая эпоха выражает в ней свои идеи и вкусы. Не будем иронизировать по поводу примитивности политических идей и художественных вкусов искусства тех лет. Эпоха была такова, какова была, исправить ее нельзя, ее можно только попробовать понять и, если удастся, извлечь уроки для современности. А может быть, при этом стоит подумать о том, не таким же ли может предстать перед потомками искусство нашего времени.

Тот аспект, те события времени, о которых призван рассказать и которые должен был увековечить монумент, выражены не только в художественных образах, но и в объясняющих надписях — накладными бронзовыми буквами на граните стилобата. Надпись здесь несет информацию и, кроме того, является художественным элементом памятника, потому-то она так обширна, но зато способствует более полному и осмысленному восприятию зрительных элементов монумента. В художественных произведениях социалистического реализма, как и в общественной жизни эпохи, «текст» из служебного элемента стал самодостаточным художественным образом, развешанные на улицах лозунги назывались художественным оформлением.

На монументе приведены сообщения ТАСС о важнейших событиях в освоении Вселенной.

«…В результате большой напряженной работы научно-исследовательских институтов и конструкторских бюро создан первый в мире искусственный спутник Земли. 4 октября 1957 года в СССР произведен успешный запуск первого спутника…»

«12 апреля 1961 г. в Советском Союзе выведен на орбиту вокруг Земли первый в мире космический корабль-спутник „Восток“ с человеком на борту…»

«…18 марта 1965 г. в 11 часов 30 минут по московскому времени при полете космического корабля „Восход-2“ впервые осуществлен выход человека из корабля в космическое пространство».

«3 февраля 1966 г. в 21 час 45 минут 30 секунд по московскому времени автоматическая станция „Луна-9“, запущенная 30 января, осуществила мягкую посадку на поверхности Луны в районе Океана Бурь, западнее кратеров Рейнер и Марий…»

На передней стороне стилобата в граните высечены стихи Н. Грибачева, поэта официозного, но далеко не бездарного:

В стилобате был устроен и в 1981 году открыт Мемориальный музей космонавтики, в экспозиции которого демонстрируются подлинные аппараты, приборы, экипировка космонавтов, их личные вещи и другие предметы, имеющие отношение к исследованию космоса.

В 1920-е и 1930-е годы, вплоть до войны, одними из самых читаемых произведений фантастики были книги о космических полетах, лекции в Планетарии собирали полный зал, в домах пионеров, в школах организовывались кружки, «Детгиз», «Молодая гвардия», разные технические издательства издавали и переиздавали научно-фантастические повести К. Э. Циолковского «На Луне», «Вне Земли», «Грезы о Земле и небе», его популярные статьи, его биографию знали все, его убежденное и убеждающее, много раз повторенное заявление о том, что его космические фантазии вовсе не фантазии, а строго научная истина, хотя пока и не реализованная, убеждали всех, как говорили тогда, «на все сто процентов». Имя Циолковского среди мальчишек было известно и популярно, может быть, лишь немного меньше, чем имя Чапаева. Детство и юность многих из тех, кто подготовил космические запуски 1960-х годов, пришлись на время предвоенного увлечения идеями Циолковского.

Поэтому совершенно закономерно и справедливо в ансамбль монумента «Покорителям космоса» включен памятник «калужскому мечтателю» — Константину Эдуардовичу Циолковскому.

4 октября 1967 года в честь десятилетия запуска первого искусственного спутника Земли была открыта Аллея космонавтов, ведущая к памятнику Циолковскому и обелиску «Покорителям космоса». Задуманная как часть мемориала, она и планировочно, и образным строем связана с главным обелиском, и благодаря ей обелиск получил великолепную точку обзора, с которой его вид особенно эффектен.

Памятник К. Э. Циолковскому. Фотография

На Аллее космонавтов установлены бюсты космонавтов, которые первыми встали каждый на свою ступень в истории освоения космоса: Ю. А. Гагарин — первый человек, побывавший в космосе (скульптор Л. Е. Кербель); В. В. Терешкова — первая женщина, совершившая космический полет (скульптор Г. Н. Постников); П. Н. Беляев — командир космического корабля «Восход-2», который первым, отключив автоматическое управление, вручную вывел корабль с орбиты и вел до места приземления (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский); А. А. Леонов — первый человек, вышедший из корабля в открытый космос (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский); В. М. Комаров — первым вторично вылетел в космос, он погиб при испытании нового космического корабля (скульптор П. И. Бондаренко).

На Аллее космонавтов также установлены памятники главному конструктору первых советских ракетно-космических систем академику С. П. Королеву (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский) и теоретику космонавтики академику М. В. Келдышу (скульптор Ю. Л. Чернов).

В 1966 году на Выставке достижений народного хозяйства на центральной площади Промышленности открылся павильон «Космос», перед которым установлена многоступенчатая ракета, несущая космический корабль «Восток», на таком корабле совершил свой полет Юрий Гагарин.

В 1960-е годы новые улицы вокруг монумента «Покорителям космоса» были названы, а также некоторые старые улицы переименованы в честь деятелей космонавтики.

Барельеф на памятнике К. Э. Циолковскому

Вновь проложенная улица по бывшему берегу заключенной в подземный коллектор реки Копытовки и часть 1-й Новоостанкинской улицы получили название Звездный бульвар (1964 год). Новая, отходящая от Звездного бульвара улица была названа именем ученого, изобретателя Ф. А. Цандера, в 1930–1931 годах сконструировавшего жидкостный ракетный двигатель (1964 год). В 1965 году 1-я Ярославская улица переименована в улицу Кибальчича — народовольца, ученого, который в 1881 году, сидя в Петропавловской крепости в ожидании казни за покушение на царя Александра II, создал схему реактивного летательного аппарата — ракетоплана; 2-й Новоостанкинский переулок переименован в улицу Кондратюка, погибшего на войне инженера, конструктора реактивных двигателей. В 1966 году 8-й проезд Студенческого городка стал улицей Космонавтов, а вновь проложенная широкая улица в Останкине, вобравшая в себя также две старых, была названа улицей Академика Королева. Завершил череду космических наименований улиц Ракетный бульвар (1967 год) — новая магистраль, отходящая от проспекта Мира.

На астрологической карте Москвы, составленной известным астрологом П. Глобой, район вдоль Троицкой дороги отнесен к зоне влияния Водолея, под покровительством которого, в числе многих других, в основном технических областей, находятся также «космос, космическая техника и связь».

Можно, конечно, логически и без астрологической предопределенности объяснить появление возле ВДНХ монумента «Покорителям космоса» и вокруг монумента — «космических» названий улиц.

А вообще-то на Троицкой дороге просматривается любопытная историческая космическая цепочка: в XVII веке на Никольской улице в Заиконоспасском монастыре ученый монах Симеон Полоцкий, наблюдая ночное небо, увидел новую звезду и составил первый русский астрологический гороскоп, в котором чудесно предсказал будущую судьбу царя Петра I; в XVIII веке на Сухаревской площади в Сухаревой башне соратник Петра I, генерал, граф Яков Брюс оборудовал первую русскую обсерваторию; в XX веке в двадцатые годы работало Общество изучения межпланетных сообщений, членом которого был и К. Э. Циолковский; и наконец, по этой же дороге идет путь в Звездный городок…

И еще, в 1959 году в 6-м Останкинском переулке главный конструктор С. П. Королев получает небольшой особняк. Он прожил здесь до 1966 года, до конца жизни. В комнатах этого дома бывали космонавты и ученые, здесь решались многие вопросы, связанные с проблемами космонавтики.

Сейчас дом С. П. Королева — мемориальный музей, филиал Государственного музея космонавтики. В нем все осталось так, как было при жизни хозяина. В кабинете на книжных полках — книги К. Э. Циолковского, на стене — портрет основателя отечественной космонавтики…

В начале 1960-х годов возвратившийся из ссылки и реабилитированный ученый, один из основоположников гелиобиологии, почетный член более трех десятков академий и научных обществ (кроме советской Академии наук), друг К. Э. Циолковского Александр Леонидович Чижевский получает в этом же районе в 1-м Новоостанкинском переулке (в 1964 году вошедшем во вновь проложенную магистраль — Звездный бульвар) однокомнатную квартиру в блочной девятиэтажной башне на первом этаже. В те годы объявления об обмене жилплощади обычно заканчивались словами: «Первый и последний этаж не предлагать». Но это была первая своя квартира Чижевских после долгих лет лагерей и ссылки.

Об обстановке квартиры и тогдашнем быте Александра Леонидовича и Нины Вадимовны рассказывает ученый-медик В. Н. Ягодинский, тогда работавший над докторской диссертацией и консультировавшийся у Чижевского:

«Маленькая прихожая, от нее — короткий коридорчик в кухоньку порядка 5 метров, а справа — проход в комнату, наверное, не более 18 м. Вдоль коридорчика узкий стеллаж с книгами, более широкий стеллаж по левой стене комнаты. Справа от входа в комнату — нечто вроде алькова с кроватью, покрытой серой тканью и занавешенной плотной портьерой. Как и по всей лицевой, правой стене, над кроватью (скорее, тахтой) висели акварели кисти хозяина квартиры. Они были в несколько смазанных пастельных тонах и изображали, я бы сказал, времена года, преимущественно весенние и осенние пейзажи. О содержании живописи Чижевского есть ряд публикаций, и я не буду останавливаться на ее описании, поскольку в то время меня интересовали прежде всего научные вопросы.

У правой стены стоял диванчик, а перед ним большой массивный стол, на котором располагались рукописи и подготовленные для нашего разговора книги, журналы. Видимо, это было основное рабочее место Чижевского, хотя рядом, ближе к окну, стоял столик со старинной пишущей машинкой черного цвета. При всем, казалось бы, загромождении тесноты не ощущалось. Даже было небольшое свободное пространство около окна. В последующем, после смерти Чижевского я несколько раз останавливался у Нины Вадимовны, и тогда у окна размещалась раскладушка.

На кухне большое место занимал металлический шкаф трансформатора для люстры аэроионизации, висевшей в комнате над столом. Отчетливо помню, как Нина Вадимовна демонстрировала быстрое оседание табачного дыма под действием спускающихся потоков ионов от игл люстры Чижевского. Это она делала, чтобы я не стеснялся курить. Но я все-таки старался отходить к открытому окну.

Пища готовилась на газовой плите. Там же стоял махонький кухонный столик и шкафчик для посуды. Чай с хлебом, маслом, колбасой, сыром (он был всегда, и часто — швейцарский с большими дырками, что я опять-таки хорошо запомнил). Когда приходили гости, они всегда приносили продукты, торты, конфеты, поскольку у Чижевских не было дня без посетителей. Долли Александровна, подруга Нины Вадимовны по Институту благородных девиц, обычно приносила пачку молотого кофе. Это я отметил, ибо в нашем дальневосточном рационе с казенным пайком такой продукт отсутствовал. Здесь же кофе (он был сравнительно дорог) шло как ритуал встреч».

Александр Леонидович прожил в этой квартире недолго, он умер в 1964 году. Но за эти четыре года сделал очень много: привел в порядок свои старые работы, написал воспоминания, являющиеся ценнейшим документом эпохи, рассказывающим о его жизненном пути, о многих замечательных людях.

После его смерти квартира на Звездном стала местом, где чтилась его память, где собирались друзья и почитатели великого ученого. Вдова Чижевского Нина Вадимовна пережила мужа на восемнадцать лет, за это время благодаря в основном ее усилиям, ее энергии имя Чижевского и его труды вернулись науке, народу.

Нина Вадимовна до последних дней хлопотала об установке на доме мемориальной доски. Была сделана и сама мемориальная доска. Но московское руководство, вообще-то щедрое на мемориальные доски, запретило ее устанавливать. Нет на доме доски и сейчас.

В предисловии к книге воспоминаний Чижевского (изданной после смерти автора) космонавт В. Севастьянов пишет: «Во многих разделах науки Чижевский был первопроходцем… Вокруг некоторых открытий ученого много лет не прекращались споры. Но новаторский характер этих открытий предопределил непрерывно растущий интерес к его работам, появление все новых последователей и приверженцев… Особенно велики заслуги Александра Леонидовича перед космической биологией, в самых разнообразных ее аспектах. Люди, занимающиеся проблемами космоса, — ученые, конструкторы и мы, космонавты, часто в своей работе непосредственно сталкиваемся с проблемами, которые разрабатывал и успешно решал Чижевский. Мы отдаем ему за это дань уважения и признательности».

Вот в какой узел связались проблемы и факты истории познания космоса в одном небольшом районе Москвы, на нескольких соседних улицах, находящихся под покровительством Водолея.

#i_038.png