Борхес Х. Л., Феррари О. Новая встреча. (Неизданные беседы). М., СПб.: SYMPOSIUM, 2004. С. 217.
Скип Пресс. Как написать сценарий: руководство для полных дураков. М.: Триумф, 2003. С. 2.
Там же. С. 38.
Там же. С. 62.
Cм. Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. М.: ВГИК, 2003.
Толстой Л. Полное собрание сочинений. М., 1955. Т. XVI. С. 7.
Запись по фильму «Бойцовский клуб» // Киносценарии. 2000. № 4.
Вайсфельд И. В. Мастерство кинодраматурга. М.: Советский писатель, 1961. С. 69.
Фрейлих С. И. Драматургия экрана. М.: Искусство, 1961. С. 77.
Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. М.: ВГИК, 1994. С. 8.
Киноведческие записки: историко-теоретический журнал. № 35/36. С. 149.
Тарковский А. Я стремлюсь к максимальной правдивости // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 38.
Эйзенштейн С. Теория и практика преподавания кинорежиссуры. М.: ВГИК, 1988. С. 81.
Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т. 3. С. 579, 591.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 3. С. 581.
См. Пастернак Б. Доктор Живаго. Кн. 2. Часть 10. Глава 4.
Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 53.
Шекспир У. Макбет. Акт I.
Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. Международный Институт имени Андрея Тарковского, 2008. С. 472.
Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1957. С. 109.
Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 378.
Там же.
Тарковский А. Монтаж // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 138.
Борхес Х. Л. Проза разных лет. М.: Радуга, 1989. С. 237.
Нехорошев Л. // Сб. А. А. Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 42.
Андреев Л. // Киногазета. 1918. № 1.
Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С. 195.
Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. М.: 1978. Т. I. С. XV.
Эйзенштейн С. Одолжайтесь // Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 132.
Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
Там же. С. 61–62.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 192.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
Скип Пресс. Как пишут и продают сценарии в США. М.: Издательство Триумф, 2003. С. 100.
Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 18.
Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 105–106.
Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 116.
Шпаликов Г. Пробуждение // Сб. Пароход белый-беленький. М., 1998. С. 338–339.
Педро Альмодовар. Это все о моей матери // Киносценарии. 2000. № 6. С. 102.
Григорьев Е. Романс о влюблённых // Искусство кино. 1974. № 8. С. 166.
Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // Киносценарии. 1988. № 2. С. 154.
Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 55.
См. лицевую страницу обложки журнала «Искусство кино», 1957, № 1.
Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. С. 471–472.
Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 129.
Туркин В. Драматургия кино. М.: Госкиноиздат, 1938. С. 129.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 62.
Эксод — исход, то есть заключительная часть трагедии. См. Аристотель. Об искусстве поэзии. Комментарии. С. 171.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 76–77.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 97.
Бергман И. Как делается фильм // Сб. Ингмар Бергман. М.: Искусство, 1969. С. 248.
Аникст А. Послесловие // Шекспир У. Полное собрание сочинений: В 8 т. М., 1960. Т. 6. С. 572–576.
Там же. С. 572.
Там же. С. 575.
Смирнов А. Послесловие // Шекспир У. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
Арабов Ю. Приближение к раю // Киносценарии. 2001. № 2. С. 28.
Аристотель. О искусстве поэзии. С. 62.
Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 46.
Литературный энциклопедический словарь. С. 252.
Томашевский Б. Теория литературы. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 180.
Бокаччо Дж. Декамерон. М.: Правда, 1989. С. 73.
Чехов А. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1961. Т. IX. С. 333.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 11.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. С. 13.
Теория и практика преподавания кинорежиссуры (Из педагогического наследия С. М. Эйзенштейна). М.: ВГИК, 1988. С. 87.
Литературный энциклопедический словарь. С. 284.
Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
Достоевский Ф. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1957. Т. 8. С. 610.
Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 547.
Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 6. С. 547.
Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 4. С. 567.
Аристотель. Об искусстве поэзии. Гл. XI.
Там же. Гл. XIII.
Достоевский Ф. Бесы // Собр. соч. Т. 7. С. 160.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 64.
Мережковский Д. Полное собрание сочинений. М.: Библиотека ж. «Русское слово», 1914. Т. XII. С. 232–233.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 59.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 71.
Там же. С. 74.
Там же.
Библейская энциклопедия. Издание архимандрита Никифора в 2-х книгах. Кн. I. 1891. С. 47.
Литературный энциклопедический словарь. С. 165.
Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
Туркин В. К. Драматургия кино. М.: ВГИК, 2007. С. 96.
Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
Там же. С. 100.
Туркин В. К. Драматургия кино. С. 100.
Там же. С. 96
Там же.
Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 280–281.
Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
Литературный энциклопедический словарь. С. 38.
Литературный энциклопедический словарь. С. 280–281.
Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 281.
Пьер Паоло Пазолини. Я склонен мифологизировать все на свете // Искусство кино. 1995. № 8. С. 103.
История всемирной литературы: В 9 т. М., 1984. Т. II. С. 469.
Булгаков М. Драмы и комедии. М.: Искусство, 1965. С. 397.
Достоевский Ф. Записная книжка 1880 года // Собр. соч. Т. 10. С. 617.
Достоевская А. Г. Воспоминания. М.: Правда, 1987. С. 222.
Толстой Л. Полное собрание сочинений. Т. 53. С. 187.
Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 2. С. 259.
Большой словарь иностранных слов. М., 2004. С. 299.
Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. VII. С. 616.
Петровский Ф. Предисловие // Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Гослитиздат, 1957. С. 26.
См. Гегель Г. Эстетика: В 4 т. М., 1971. Т. 3. Гл. III, раздел «Различие родов поэзии».
газ. Кино. 1925. № 34.
газ. Кино. 1926. № 26.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 297.
Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 345.
Волькенштейн В. Драматургия кино. М.: Искусство, 1937. С. 7.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 426.
Там же. С. 427.
Эйзенштейн С. Собрание сочинений. Т. 2. С. 70.
Сб. Ингмар Бергман. С. 249–250.
Шкловский В. О теории прозы. М.: Советский писатель, 1983. С. 316.
Туркин В. Искусство кино и его драматургия. (На правах рукописи.) М., ВГИК, 1958. С. 17.
Демин В. Фильм без интриги. М.: Искусство, 1966. С. 19.
Манн Т. Иосиф и его братья.: В 2 т. М.: Правда, 1987. Т. 1. С. 650.
Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 94.
ж. Киносценарии. 2001. № 2. С. 9.
Шпаликов Г. Пароход белый-беленький. М.: ЭКСМО-Пресс, 1998. С. 193.
Литературный энциклопедический словарь. С. 185.
Литературный энциклопедический словарь. С. 458.
Там же.
Там же.
Литературный энциклопедический словарь. С. 100.
Книга пророка Исаии. Гл. 41, ст. 4.
Толковая Библия. СПб., 1908–1910. Т. V. С. 402.
См. ж. Искусство кино. 1977. № 9.
Сб. Ингмар Бергман. С. 245.
Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // ж. Киносценарии. 1988. № 2. С. 149.
Борхес Х. Л., Феррари О. Новая встреча. С. 99–100.
Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 52.
Евангелие от Матфея. Гл. 22, ст. 37–39.
Большой словарь иностранных слов. С. 681.
Смирнов А. Послесловие // Шекспир В. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
Толковая Библия. Т. VI. С. 362.
Гете И. В. Собрание сочинений. 1935. Т. VII. С. 309.
Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино.
Томашевский Б. Теория литературы. 2003. С. 183.
Манн Т. Иосиф и его братья. Т. II. C. 76.
Тынянов Ю. Об основах кино. // Поэтика. История литературы. Кино. С. 341.
Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 96.
Там же. С. 55.
См. об этом настоящее издание: «VII. Экранизация».
Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 102.
Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. С. 341.
Митта А. Кино между адом и раем. М.: Зебра Е, 2005. С. 216.
Маяковский В. Владимир Ильич Ленин. Избранные сочинения: В 2 т. М., 1982. Т. 2. С. 262.
Сб. Ингмар Бергман. С. 250.
Антониони М. Профессия: репортер. М.: Искусство, 1980. С. 103.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 44.
Там же. С. 43.
Большой словарь иностранных слов. Русские словари. М.: Астрель; АСТ, 2004. С. 405.
Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 171.
Соловьев В. София. // Соловьев С. М. Жизнь и творческая эволюция Владимира Соловьева. Брюссель, 1977. С. 143.
Манн Т. Доктор Фаустус. М.: Республика, 1993. С. 252.
Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. С. 163.
Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 205.
Там же.
Там же. С. 206.
Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 297.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 45–46.
Литературный энциклопедический словарь. С. 441.
Там же.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 83.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 577.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 83–84.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 575–576.
Там же. С. 577–578.
Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 56.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 578.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 581.
Большой словарь иностранных слов. М., 2004. С. 352.
Большой словарь иностранных слов. С. 221.
Там же. С. 143.
Литературный энциклопедический словарь. С. 268.
Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 583.
Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 543.
Там же.
Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 87.
Ингмар Бергман. Осенняя соната. М.: Известия, 1988. С. 223.
Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 172.
Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 197.
Лесков Н. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1989. Т. 2. С. 270.
Манн Т. Иосиф и его братья. Т. 2. С. 706.
Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 166.
Достоевский Ф. Полное собрание сочинений: В 30 т. Л., 1983. Т. 29. Кн. I. С. 225.
Достоевский Ф. Полное собрание сочинений. Т. 29. Кн. I. С. 225.
Шкловский В. За 60 лет. Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 259.
ж. Советский экран. 1926. № 42.
Эйзенштейн С. Вертикальный монтаж // Избр. произвед. Т. 2. С. 266.
Сб. Ингмар Бергман. С. 245.
РГАЛИ, фонд 2453, опись 3, № 127–134.
Достоевский Ф. Письмо А. Майкову // Полн. собр. соч. Т. 29. Кн. I. С. 39.
Там же.
Л. В. Фирсова — цветоустановщик; печатала цветные части «Ивана Грозного».
ж. Киноведческие записки. 1998. № 38. С. 305–306.
Цит. по: Катанян В. Сережа или страсти по Параджанову // Киносценарии. 1994. № 4. С. 175.
Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 91.
Апостол Павел. Послание к галатам. V, 19–21.
Там же. V. 22–23, 25.