В музее изобразительных искусств Свердловска хранится «Портрет неизвестного» работы неизвестного художника XVIII века.

Привезла его из Москвы в мае 1961 года таинственная особа по фамилии Скворцова-Левицкая.

На овале, вписанном в четырехугольник, изображен ребенок, сидящий на подушке, отороченной голубой андреевской лентой — знак царственного происхождения. Особа утверждала, что это портрет Александра I в детстве, написанный Левицким. Но как-то плохо верилось в ее слова. В 70-е годы XVIII века Д. Г. Левицкий создал целую галерею ярких по колориту, блестяще исполненных портретов своих современников. А здесь — темный фон, вялый рисунок, блеклые, невыразительные краски… Художник недалеко ушел от парсуны.

Относительно того, кто изображен на портрете, тоже появились сомнения. Известно, что Левицкий писал наследника престола в 1787 году, когда тому исполнилось 10–11 лет. Следовательно, это мог быть кто угодно, только не Александр I.

Портрет, однако же, приобрели за 1500 рублей. Но случилось так, что в акте, составленном на его приобретение, не оказалось ни паспортных данных, ни адреса бывшей хозяйки.

Акт пометили 3 июня 1961 года. Приобретению дали инвентарный номер Ж (живопись) 1085 и выставили в экспозиции с этикеткой «Неизвестный художник. XVIII век. Портрет младенца».

Шли годы… Однажды мне в руки попала книга полковника В. Квадри «История Государевой свиты. XVIII век». На странице 241 я увидел точно такое же изображение. Внизу стояло: «Иоанн Антонович». Неужели это тот самый никогда не царствовавший император, всю жизнь проведший в тюрьмах и казематах собственной империи, убитый своими же подданными, загадочная русская «Железная маска»? К рисунку следовало пояснение: «Акварельный портрет, приложенный к рукописи барона М. Корфа. Хранится в библиотеке Зимнего дворца. Шкап 114, полка 11». А что же такое наш портрет? Копия с акварельного, или акварель снималась с масляного полотна? На этот вопрос пока нет ответа.

Тайну составляет и то, как мог сохраниться наш портрет. Императрица Елизавета Петровна, которая свергла Иоанна и его мать с престола, постоянно видела в нем соперника и старалась всеми силами уничтожить память о нем в народе. Имя Иоанна исчезло из переписки, были уничтожены монеты с его изображением. Собраны и сожжены все присяжные листы. В Петербурге — на Васильевском острове, а в Москве — на Ивановской площади. Книги следовало неукоснительно представлять — для уничтожения в них листов с известным титулом и замены новым, с именем императрицы Елизаветы. Та же участь постигла медали на кончину Анны Иоанновны, на которых имелись изображения Иоанна. Елизавета Петровна приказала уничтожить документы ряда важнейших учреждений за предыдущее правление.

Как при таких условиях мог уцелеть портрет, кто его хранил с риском для жизни?

Несколько слов об авторе портрета. Им мог стать Иван Яковлевич Вишняков (1699–1764). Вспомним его серию детских портретов Сарры и Виллима Фермор, Голицына. Им тоже присуща статичность изображения, рыжеватый колорит, условность, неточность рисунка. В 1740 году он пишет портрет матери Иоанна — Анны Леопольдовны. Во время сеансов она могла заказать художнику и портрет сына.

А может быть, это Луи Каравакк (1684–1754), марсельский живописец, прибывший в Россию еще при Петре I? Но его палитра более разнообразная и яркая, чем у Вишнякова. Достаточно вспомнить замечательный по колориту портрет дочерей Петра — Анны и Елизаветы.