Настоящее время. Офис. Лени смотрит в окно, погруженная в свои мысли. Уставившись на нее, Женщина сидит за столом и смотрит на Лени… Лени оборачивается и замечает выражение лица Женщины.

Лени(Смешавшись). На чем мы остановились?

Женщина. На фашизме. Вы назвали меня и студию, на которую я работаю, фашистами.

Лени. А! Правильно. (Пауза). А вы когда-нибудь снимали фильмы?

Женщина. А что?

Лени. Просто интересно.

Женщина. А что, это обязательно? Как для тех, кто преподает? Что, каждый руководитель студии обязательно должен быть неудавшимся кинорежиссером?

Лени. Ну, уж мне-то не рассказывайте.

Пауза.

Женщина. Я сняла несколько короткометражек и один полнометражный художественный.

Лени. Про что?

Женщина. Мой художественный? Почему мы вдруг начали говорить о моей неудавшейся кинокарьере?

Лени. Ага… значит неудавшейся…

Женщина. Только не технически. Он был тиражирован. Люди его видели. Ну, некоторые… а при чем тут все это? Почему мы говорим обо мне?

Лени. Думаю, что мне просто хотелось понять, на чем вы стоите.

Женщина. Ни на чем я не стою. Я сняла несколько фильмов. А теперь не снимаю. Ко мне обращаются. Я слушаю их просьбы. Я разыскиваю тех, которых, как мне кажется я смогу провести сквозь систему, практически вывести их в мир. Это так просто.

Лени. Совсем это не так просто.

Пауза

Женщина. Вы правы. Ничто не бывает просто.

Пауза. Женщина раздумывает.

Женщина. Вы могли бы сделать еще один фильм. Вы бы могли все изменить. Если бы вы просто извинились.

Лени. Что нужно людям от меня? Извиниться за то, что я родилась?

Женщина. Они хотят, чтобы вы признали, что ваша карьера была для вас, черт побери, важнее того, что, как вы прекрасно знали, происходило в то время.

Лени. Ах, вот, наконец-то это то, -

Женщина. Чтобы вы согласились с тем, что вы приняли такое решение —

Лени. - что вы хотели сказать все утро.

Женщина. - потому, что вы хотели снимать фильмы, потому что вы хотели стать кинорежиссером. Это некрасивая, но это правда, так?

Лени. Нет…

Женщина. Это так.

Лени. Нет.

Женщина. Хотите верьте, хотите нет, но я думаю, что люди поймут. Особенно в этом городе. Мы ведь стали гражданским обществом? Мы же ушли от колониализма, рабства, лагерей и пришли к чему-то другому, как его не назови. Восстановление… компенсация… правда…примирение…Мы понимаем ваше решение, потому то оно человеческое. Мы все принимаем решения, о которых потом сожалеем, понимая, что они были неправильными.

Лени. Неправильными. Понятно. А что такого неправильного в моих фильмах? Вы изучали мои документальные фильмы в школе кинематографии? Если они такие неправильные, тогда почему же вы их изучали? О, да, вы правы. Потому что в те годы, кода они были сняты, люди говорили, что это были лучшие в мире фильмы. Потому что ничего неправильного в них не было. А то, что общество эволюционировало, как вы говорите, и люди теперь смотрят на некоторые вещи по-другому, не меняет самого факта. Какой кадр вы бы убрали? Какую сцену вы бы пересняли, чтобы сделать ее более привлекательной. Извиниться! А если я это сделаю? Вы все равно будете изучать его? Политика приходит и уходит. Политики приходят и уходят. Только искусство остается. Я художник. И вы не сможете сделать из меня ничего другого.

Она вдруг хватается за край стула. Ей плохо. Женщина выбегает из-за стола, чтобы помочь ей, но в дверь стучат. Женщина идет к двери и открывает ее. За это время Лени переводит дух. Женщина оборачивается. Она превратилась в КАРИ, которая тихо ставит на письменный стол поднос с кофе и почтой

Лени(Скрывая свою очевидную усталость) Что все это такое?

Kари. Доктор Геббельс прислал вам это. Он подумал, что может быть вам нужно прерваться. И вот почта.

Kари протягивает ей пачку писем и быстро наливает кофе. Лени просматривает письма. Бессильно опускает голову на руки.

Kари. Вы в порядке, мисс Рифеншталь?

Лени. Да, вполне. (Пауза. Улавливает нерешительность Кари). Что?

Kари. Пришел фильм ОЛИМПИЯ.

Лени. О, Господи. (Пауза). Ну и как?

Kари. Никто не осмелился вскрыть коробку с пленкой.

Пауза.

Лени. Ну, так давайте ее сюда, эту чертову коробку!

Кари выбегает и возвращается с помощником по монтажу, нагруженным кучей коробок. Он кладет их на стол. Они выжидающе смотрят на Лени.

Лени. Идите…

Они выходят. Лени медленно открывает верхнюю коробку. В коробке загорается голубой свет и освещает ей лицо. Что-то меняется. На экране проецируется фильм.

Лени. Древняя Греция. Руины. Статуи. Остатки когда-то великого и мощного общества. Сквозь туман на фоне разрушенных каменных зданий на меня смотрят глаза без зрачков. Они то выплывают из тумана, то исчезают в туманном полусвете. Статуи начинают медленно двигаться. Молчащие. Обнаженные. Загадочные. Как во сне. Они начинают дышать и оживают. И вот в этом дыхании возникает искра. Крошечное пламя. Я несу факел из бедного дома через горы, по улицам, по берегу моря, через город Дельфы, по его улицам, мимо людей и, наконец, на сам Олимпийский стадион. Берлин. Стреляет стартовый пистолет, и все начинается. Фюрер приветствует мир. Англия. Индия. Япония. Испания. Канада. Американцы. Маршируя, входят немецкие атлеты. Хайль, Гитлер!

Французы. Они не салютуют. Зато Италия! Хайль, Гитлер!

Зрителей сотни тысяч, мое сердце бьется, как сумасшедшее. Я ныряю вместе с крошечной Марджори Гестринг в сверкающий сапфировый бассейн. Я бросаю диск с вместе мощным Шродером. Я замираю рядом с благородным Джессом Оувенсом, когда он поднимает глаза и смотрит на беговую дорожку в последний раз, готовясь пробежать дистанцию свой жизни.

Бах! Я бросаюсь вниз вместе с прыгунами в воду. Там, над водой и в воде я соединяю вместе их медленный полет вниз, с вышки, и взрывное вхождение в зеркальную поверхность воды. Мои слезы смешиваются с водой и слезами плачущих спортсменов. Радость. Отчаяние.

А когда начинает садиться солнце, мир снова меняется. В прохладном синем свете ночи, под мощным светом прожекторов, красивые тела атлетов становятся все более абстрактными. Зрители тоже притихли, боясь нарушить торжественную тишину сокровенных ритуалов.

Церемония закрытия.

Стадион в тишине ожидания начала церемонии. Один за другим в небе загораются мощные лампы белого света, освещающие Стадион по периметру, как руки, тянущиеся к Богу. Олимпийский огонь уменьшается и, наконец, гаснет. И когда я стою там со всеми и смотрю на небо, на это священное действие, которое я помогла создать, я начинаю понимать, что мне говорил Блоха много лет тому назад.

И я наслаждаюсь этими ускользающими моментами исключительной красоты.

Она ощущает чье-то присутствие. Поднимает голову. Это Хайнц. Он накрывает коробку крышкой. Что-то меняется.

Мы снова в монтажной. 1936 год.

Лени. Хайнц? Что ты здесь делаешь?

Хайнц. Меня здесь нет. Это мое письмо.

Он вылавливает его из кучи почты на подносе.

Ты чуть было его не прозевала. Давай я прочитаю его тебе…

Хайнц вскрывает конверт и передает письмо Лени.

Она разглядывает письмо.

Лени. Но, Хайнц мне надо…

Хайнц. Лени, я очень далеко и мне очень одиноко…Лучше послушай.

Лени. Ну, давай, читай.

Она читает письмо вместе с Ханцом. Он возит ее по Фису на офисном стуле с колесиками.

Хайнц. Дорогая моя сестра. Я всегда начинаю свои письма так нежно, не подумай, что…

Лени. Хайнц-

Хайнц. - ну, ладно. Дорогая моя сестра, я ужасно по тебе скучаю. Рейн вовсе не такой, как я думал. Совсем не такой красивый и приятный, как описано в книгах. Я видел несколько замков, но все они разрушены или рассыпаются, как и весь мир вокруг. Я счастлив, что могу побыть в тишине. Я нарисовал тебе цветок на обороте этого письма. Я не знаю, что это за цветок…Но их здесь так много, во всех траншеях вдоль Рейна. Это тебе мой маленький подарок, Лени. Это ерунда, но я знаю, как ты любишь подарки. Но хватит об этом. Мама говорит, что ты теперь стала очень важной персоной, теперь у тебя друзья на самом верху. Не слушай, что говорят люди из зависти, моя большая сестричка. Они, наверное, сходят с ума, когда видят тебя рядом со всеми этими важными людьми, рядом с ним. Они сами хотели бы быть с ними знакомыми. Я рад, что у тебя такие друзья. Если начнется война, а я думаю, что она обязательно начнется, ты единственное, что есть у мамы и папы. Я знаю, что я мужчина и что я должен взять на себя заботу обо всех вас, но теперь весь мир перевернулся …

Лени. Хайнц…

Хайнц. …Я такое видел … никто не знает, что может теперь произойти.

Лени. Хайнц-

Хайнц. Мне просто нужно тебе это сказать. Вот такие дела.

Лени. Хайнц, что с тобой? Похоже, что ты боишься?

Он берет себя в руки и тихо отстраняется от нее.

Хайнц. Это все, что я написал. Пожалуй, я пойду. Я тобой горжусь, Лени. Auf Weidersehen. (Он собирается уходить). Я чуть не забыл…Есть еще одно письмо. Наверное, оно промокло под дождем. Оно прилипло сзади к этому коричневому конверту. Я знаю тебя, оно затеряется в этой горе твоей почты.

Лени. Что это?

Хайнц. Я не знаю. Но по его виду — что-то очень важное

Он протягивает ей коричневый конверт и обнаруживает внутри маленький белый конверт.

Лени. От парижского кинофестиваля (Разрывает конверт и читает письмо).

Хайнц. Ну, что?

Лени. Мой фильм…Я еду в Париж…

Он бросает конверт в воздух. Что-то меняется. Музыка. Хайнц подхватывает ее, они начинают танцевать. Оба отплясывают дикий танец с прыжками.

Сцена переходит в ночь церемонии вручения Золотой медали Гран При на Парижском кинофестивале 1937 года. Радостные и счастливые, они кружатся под музыку, которая замолкает на их последнем вращении. Она смеется. Геббельс наблюдает за ней. Она видит его. Он кланяется. Хайнц тоже видит его и уходит.

Геббельс. Где вы были? Я вас искал.

Лени оборачивается к Ханцу, но его уже нет.

Лени. А я просто… танцевала.

Геббельс. Вы такая красивая.

Лени. Спасибо.

Геббельс. И элегантная. Я привык видеть вас с карандашами в волосах и обрывками кинопленок на шее, я едва вас узнал.

Лени. Джозеф.

Лени подходит к нему. Она смотрит на зрителей, это те, кто глазеет на нее.

Выражение ее лица меняется. Она осознает, что люди ее разглядывают. Разглядывают их. Они тихо говорят между собой.

Геббельс. Эй. Почему вытянулось лицо, птичка? Вы же выиграли Гран При.

Лени. Я знаю.

Геббельс. Вы не рады?

Лени. Конечно, рада

Геббельс. Это была ваша мечта.

Лени. Я знаю.

Геббельс. И?

Пауза.

Лени. Зачем вы одели униформу?

Геббельс. Что?

Лени. Люди из-за этого нервничают.

Геббельс. Лени, мне все равно, что эти люди думают. И вы не должны об этом думать. Вы сделали невозможное. Вам удалось сделать фильм, от которого даже самые строгие наши критики в восторге.

Лени. Ну тогда, почему же они на нас так смотрят?

Геббельс. Путь смотрят. Они и должны смотреть. Вы создали этот шедевр, вашу «Олимпию» и никто вас не тронет. Четыреста тысяч метров отснятой пленки, из которых отобрано 4 часа великолепного фильма. Так, как вам это виделось. Каждый кадр поставлен и срежиссирован вами.

Снова играет музыка. Геббельс улыбается. Протягивает руку.

Потанцуете со мной?

Лени долго смотрит на него. Наконец, берет его за руку. Они танцуют. медленный и элегантный вальс. Лени замечает, что они одни. Смотрит на зрителей. Начинает что-то понимать.

Лени. Никто больше не танцует.

Геббельс. Вам надо привыкать к этому ощущению, Лени. Это зависть. Она теперь Повсюду. Олимпиада имела огромный успех. Благодаря вам теперь вся Европа знает, на что мы способны. Мы — сила, с которой надо считаться. Мы не просто еще одна небольшая страна, от которой можно просто так отмахнуться. Они приехали, и они соревновались с нами на нашем собственном поле. Они получали наши медали. Теперь им придется признать нас. Фюрер доволен, Лени.

Она смотрит на него, он притягивает ее к себе, и они кружатся в танце.

Музыка заканчивается.

Вы такая красивая.

Он бросает на нее последний взгляд.

Но Магда что-нибудь заподозрит, если меня опять не будет всю ночь. Не смотри так печально, птичка…Ты же теперь кинорежиссер. Великий кинорежиссер. И не только в моих глазах. В глазах всего мира. Независимо от того, что говорят люди, у тебя есть Золотая медаль и Гран При. Никто не может их отобрать.

Они практически целуются. Фотовспышка. Геббельс уходит.

1-й репортер. Мисс Рай-фен-шталь!

Что-то меняется.

Сцена превращается в палубу корабля. Доки. Лос-Анджелес. 4 ноября 1938 года.

Лени. Ри-фен-шталь!

2-й репортер. Сюда! Мисс Рифеншталь!

3-й репортер. Мисс Рифеншталь. Это правда, что вы возлюбленная Адольфа Гитлера?

Лени. Нет! Конечно, нет! (Смеется). Я с ним вижусь, но видеть его не трудно.

1-й репортер. Мисс Рифеншталь…Америка хочет знать, что вы думаете обо всех этих историях про то, что Гитлер сжег еврейские деловые дома.

Лени. О чем вы говорите?

3-й репортер. Конечно, вы об этом слышали, мисс Рифеншталь. Об этом пишут все газеты…

1-й репортер. И это есть в новостях. И по радио об этом говорят.

Лени. Не смешите меня…

2-й репортер. Пишут о том, что он в своей речи призывал всех подлинных немцев очистить страну от евреев.

Лени. Он бы никогда этого не сделал. Это ложь.

1-й репортер. Значит, вы не верите в эти рассказы.

Лени. Конечно, не верю.

Пауза.

3-й репортер. Мисс Рифеншталь, ожидаете ли вы каких либо проблем здесь в Америке?

Лени. Меня сюда пригласили. «ОЛИМПИЯ» получила призы в Венеции и Париже…Меня пригасила «ЮНИВЕРСАЛ СТУДИОЗ» -

2-й репортер. Удачи вам.

3-й репортер. Да, удачи вам.

Все смеются.

1-й репортер. Добро пожаловать в Лос-Анджелес.

Они уходят, оставляя Лени и 1-го Репортера одних на палубе. 1-й Репортер становится Шарлоттой — молодой, красивой, личной ассистенткой Диснея, которая очень похожа на Белоснежку. 24 ноября 1938 года.

Шарлотта. Добро пожаловать в Лос-Анджелес. Простите, мисс Рифеншталь. Простите за всю эту суету и беспокойство. Я надеюсь, что вы не обиделись, что вам пришлось войти через заднюю дверь. Главный вход на ремонте. Пожалуйста, располагайтесь поудобнее. Я пойду, скажу ему, что вы здесь…

Шарлотта выходит. Лени — в хорошо обставленной гостиной Лос-Анджелеса. Она берет со стола маленькую камеру и изучает ее. В дверях появляется силуэт мужчины, он очень похож на Гитлера. Лени поднимает голову..

Лени. Герр Дисней.

Он тепло пожимает ее руку.

Дисней. Мисс Рифеншталь. Уолт. Простите за всю эту суету.

Лени. Ничего… Все хорошо.

Дисней. Мне неловко. Но нынче люди жаждут крови Вы… совершили такое долгое путешествие, а я такой плохой хозяин. Можно предложить вам что-нибудь выпить? Хорошо.

Он начинает готовить ей и себе коктейли.

Давайте не будем говорить обо всей этой гадости, что творится за окном. Я хочу поговорить с вами о ваших прекрасных фильмах.

Лени. Вы очень добры…

Дисней. Вовсе нет, мисс Рифеншталь…

Лени. Лени,… пожалуйста.

Дисней. Ну ладно! Лени.

Он протягивает ей напиток. Разглядывает ее некоторое время. Признается.

Наши фильм соперничали друг с другом в Венеции, вы это знаете.

Лени(Смущенно). О, да…

Дисней. …Я узнал от своих шпионов, как ваша великолепная тяжеловесная «ОЛИМПИЯ» сокрушила мою маленькую «БЕЛОСНЕЖКУ». Вообще-то это была не совсем справедливая борьба. Я ведь делаю только… фильмы для детей. Но в отличие от того, что вы, может быть, слышали, я был горд, что проиграл такому, как я слышал, выдающимуся достижению.

Лени. Спасибо… но вы не должны… ваш фильм. Мне он так понравился.

Дисней. Вы его видели?

Лени. Да.

Дисней. Ну… и что вы думаете?

Лени. Он полон волшебства.

Дисней. Ага. Дети это любят.

Лени. Нет, в вашем фильме очень много совсем другого. Мы были заворожены. Вы волшебник композиции…и, особенно, цвета. Я получила сильное впечатление. Мне трудно говорить про это, потому что я очень люблю свое черное и белое.

Дисней(Смеется) Понятно. А вы когда-нибудь занимались анимацией?

Лени. О, нет… я даже не представляю, с чего надо начинать. Я была потрясена тем, как это все работает…как вы придумываете все эти прекрасные кадры прямо из головы…

Дисней. О. Но это как раз самое интересное. Анимация позволяет создавать твой

собственный маленький и совершенный мир. Не зависящий от того, что происходит за его пределами. Знаете, если вам интересует сам процесс, можно было бы посмотреть, над, чем я сейчас работаю. Это короткий фильм, я хочу его назвать «Ученик волшебника». Он будет частью большого фильма «Фантазия». Все будет построено на музыке. Почти как концерт с картинками. Это в какой-то степени эксперимент, и сейчас работа еще не закончена. Но поскольку вы коллега, вы поймете, что вы смотрите. Я думаю, что мне даже хотелось бы показать вам это.

Лени. Это было бы просто замечательно. А про что это?

Дисней. «Ученик волшебника»? Ну, это всего-навсего очень простенькая версия старинной сказки.

Лени. Я уверена, что это нечто большее.

Дисней: Что вы на самом деле и заметите. Скромный помощник волшебника, который в моей версии тоже мышонок, получает возможность воспользоваться силой волшебства, когда его оставляют одного в волшебной пещере. Он должен наполнить водой чан, но когда он обнаруживает шляпу волшебника, он решает сам заколдовать метелки, чтобы они выполнили за него его работу. Кончается тем, что он создает целую армию метелок, теряет контроль над ними и начинается полное безумство.

Лени. И у него начинаются неприятности, я уверена.

Дисней. О, да

Они смеются.

Лени. Это Гете?

Дисней. Ага! Я знал, что вы узнаете.

Лени. Мало знали бы дети, если бы они не слушали хорошие немецкие сказки.

Они смеются.

Как приятно. У меня нет такой возможности — разговаривать с другими кинорежиссерами. Очень плохо, что вы не смогли приехать в Венецию. Как мне было бы приятно поосмотреть оба наших фильма вместе с вами.

Дисней. О. Я был очень занят, работал над этим новым фильмом…и… ну…и вообще…я боюсь, что я не фестивальный человек…

Лени. Понимаю.

Дисней. Там я никогда не чувствую себя в своей тарелке. Понимаете, что я имею в виду?

Лени. Понимаю.

Дисней. … Лени, я всегда был немножко аутсайдером. Я думаю, мы оба такие. Мы все видим по-другому. Мы видим общую картину. Потенциальную силу фильма. Люди этого боятся. А поскольку в воздух носится война…в общем сейчас трудное время для художников.

Лени. Я надеялась, что в Америке все по-другому.

Дисней. Надеюсь, что …для вас так и будет… Итак….как вы думаете, ваш фильм «Олимпия» будут показывать здесь?

Лени. Я для этого сюда и приехала. Посмотреть, что можно сделать. Но…Я не знаю. Люди уже сделали свои выводы, как вы, возможно, уже слышали. Они подогреты слухами, распространяемыми некоторыми немцами, живущими здесь, в эмиграции. Все, с кем я должна была встретиться…Мистер Купер…и другие…вдруг отозвали свои приглашения.

Пауза становится неловкой.

Дисней. Понимаю.

Лени(Внезапно.) Хотите посмотреть его?

Дисней. «Олимпию»? О. да…скажите мне, когда он выйдет на экраны…я уверен, что вам удастся это сделать… я постараюсь…-

Лени. Нет, не тогда когда он выйдет на экраны. А прямо сейчас.

Дисней. …А это возможно?

Лени. Ну…мне это только что пришло в голову. Я не уеду в Сан-Франциско в течение нескольких дней. У меня в гостинице есть катушки с фильмом. Я могла бы послать за ними, и вы бы их посмотрели. А после вернули. Я бы очень хотела, чтобы вы посмотрели две первые части сразу. Все четыре часа. Мне бы хотелось послушать, что вы скажете.

Пауза.

Дисней. …Лени… Я не уверен, как мне это сказать вам…Я знаю, может быть, этому трудно поверить, но чтобы посмотреть ваш фильм, даже дома, мне придется пригласить киномеханика, а они все…в общем они все члены профсоюза. В этом городе…меня…об этом станет известно…

Пауза.

Я просто не могу рисковать.

Она уязвлена. Встает и собирается уходить.

Лени. Я отняла у вас много времени.

Дисней. Лени…

Она уже подходит к двери.

…ну хоть позвольте Шарлотте помочь вам добраться до вашего отеля. (Зовет) Шарлотта!

Лени. Это не обязательно. Я возьму такси.

Дисней. Лени… позвольте ей отвезти вас.

Пауза.

Лени. Ну, хорошо.

Оба ощущают неловкость. Входит Шарлотта.

Дисней. Ну что ж…Удачи вам, Лени.

Он протягивает руку, Лени пожимает ее. Он уходит.

Шарлотта. Мисс Рифеншталь?

Лени. Я живу на Беверли Хилл.

Шарлотта. Мисс Рифеншталь, может быть вы переедете в другую гостиницу?

Лени. Что вы имеете в виду?

Шарлотта молчит. Она не знает, как ей сказать об этом. Лени понимает, что что-то не так..

Что происходит? Скажите мне!

Шарлотта. По радио было сообщение. Было подтверждение, что…Они сожгли еврейские синагоги и еврейские бизнес — центры. Были убиты люди…

Лени(В замешательстве.) Что?

Шарлотта стоит и смотрит на Лени.

Шарлотта. В Германии.

Лени. О боже.

Шарлотта. Протестующие собираются там, на Беверли Хиллз, как раз сейчас…Они несут плакаты.

Лени. Мне надо ехать…

Шарлотта. Позвонить в другой отель?

Она идет к письменному столу.

Лени. Не в гостиницу! Домой! Я поеду домой! Машина здесь?

Что-то меняется. Шарлотта превращается в Женщину.

Настоящее время.

Женщина. Еще нет.

Лени. Мисс …у меня нет времени. Мне нужно идти..

Женщина(Удивленно) Простите?

Лени(Смотрит на нее. Берет себя в руки). Мне нужно идти. Прошу вас, вызовите мне такси.

Лени в замешательстве. Она медленно осознает, где она находится.

Женщина. Нет смысла вызывать такси, вы же плохо себя чувствуете. Я могу организовать машину и водителя, который отвезет вас, куда вы ему скажете. Мне просто нужно позвонить Питеру…

Лени. Такси, хорошо.

Женщина. Это не проблема.

Лени. Я хочу поехать обратно в гостиницу.

Женщина. Хорошо. Где вы остановились?

Лени. Беверли Хиллз.

Пауза. Женщина удивлена. Лени замечает это. Женщина ничего не говорит. Идет к столу. Набирает номер.

Женщина. Питер, пожалуйста, организуйте машину, чтобы отвезти госпожу Рифеншталь в гостиницу Беверли Хиллз. Конечно. Машина скоро приедет.

Молчание. Она наблюдает, как Лени собирает свои вещи.

Лени. Я сказала так, чтобы привлечь внимание.

Женщина ничего не говорит.

В гостиницу? Да, ведь ваш взгляд означал именно это.

Женщина так ничего и не говорит.

Я не знаю, почему я беспокоилась. Эти молодые менеджеры, которые теперь работают…они не помнят пикетчиков. Боже, они даже не помнят войну. Мне всегда казалось, что люди никогда этого не забудут… никогда не уйдут от прошлого. Но, может быть, я все время ошибалась. Может быть, все как раз наоборот. Люди никогда ничего не помнят.

Женщина. Да, все меняется. Разве это плохо?

Лени. Все эволюционизирует?

Женщина. Точно.

Лени. Вы такая молодая! Изменения не всегда происходят постепенно. Однажды вы ложитесь спать, а когда встаете, вы видите, что за это короткое время за время вашего сна все изменилось. Что мир, которому вы верили…что человек, в которого вы верили, они превратились во что-то еще. Нет, с виду они такие же, но когда вы приглядитесь, вы поймете, что вы их видите впервые. Такими, какими они являются на самом деле. И вы никогда не сможете вернуться к тому, как было раньше, как бы вы ни старались.

Женщина. Это звучит почти как…сожаление.

Лени. Сожаление? То, о чем я говорю, нельзя назвать каким-нибудь одним словом.

Геббельс. Лени!

Время меняется. С неба падают нацистские флаги.

Берлин. Конец августа 1939 года. Канун войны. Дом Лени. Входит Геббельс с двумя бокалами вина.

(Настойчиво). Лени? Где вы прячетесь? (Он протягивает ей бокал). Здесь Фюрер.

Лени. Что?

Геббельс. Он в доме, говорит с вашим отцом. Поздравляет его с тем, что у него такая талантливая и преданная нашему делу дочь.

Лени. Но Джозеф -

Геббельс. Что? Теперь вы недовольны, что Гитлер навестил вас лично?

Лени. Нет! Просто -

Геббельс. Любой немец был бы благодарен судьбе, если бы его выделили и хвалили. Так много мест, куда он мог бы пойти, Лени…

Лени. Конечно, но-

Гитлер. Все в порядке. (Стоя в дверях, откуда он наблюдал за ними).

Лени. Mой Фюрер-

Геббельс и Лени. (Салютуют) Хайль, Гитлер!

Гитлер. Я понимаю, о чем она думает. (Он подходит к ней, держа в одной руке чашку чая, в другой — бутылку с вином). Мисс Рифеншталь очень скромна. Она не чувствует, что заслужила особое к себе отношение. (Наполняет ее бокал вином). Не снижайте себе цену, мисс Рифеншталь, Третий Рейх перед вами в огромном долгу. (Наполняет бокал Геббельса). Вы помогли нам вновь обрести нашу гордость. Нашу веру в себя. Нашу уверенность. Возьмите, например, вашего отца. Я только что разговаривал с ним. Он хороший человек, мисс Рифеншталь. Хороший немец. Он помнит прошлые времена. Он знает, какой путь мы прошли. Он гордится тем, чего мы достигли. Тем, что вы достигли. Мы все вместе.

Гитлер подает знак фотографу. Лени и Геббельс подходят к нему.

Поэтому… пусть это будет началом многих хороших дел. Для вас. Для нас. Для Германии. За Германию.

Все. За Германию.

Вспышка фотокамеры. Звучит как взрыв бомбы. Они все улыбаются, в в руках — бокалы. Как на знаменитом фотоснимке их троих.

Гитлер. Ага… теперь мы всегда будем это помнить.

Пауза.

Джозеф, отнесите вина Геру и фрау Рифеншталь с моими наилучшими пожеланиями. Я знаю, что они заняты и готовятся выйти сюда, но они слабы и здесь им будет довольно прохладно.

Это почти приказ. Геббельс берет поднос и выходит, оставляя их одних…

Пауза. Гитлер смотрит на Лени.

Ну…

Неловкая пауза.

Вы, кажется, нервничаете, Мисс Рифеншталь?

Лени. Нет, мой Фюрер.

Гитлер. Все хорошо. Я понимаю. Это большой сюрприз — встретить меня в вашем доме. Увидеть меня здесь.

Лени. Нет, мой Фюрер.

Гитлер. Стоящего перед вами в штатском, а не в военной форме. И пьющего с вами под деревом. Но ведь мы работали с вами так тесно над всеми этими проектами, что мы стали друзьями, так, Лени?

Пауза.

Лени. Конечно, мой Фюрер.

Гитлер. Поэтому…давайте разговаривать, как друзья. Над чем вы сейчас работаете?

Лени. Я работаю над фильмом, который называется «Пентесилея». Это о королеве Амазонок, которая была убита Ахиллесом. Это огромный проект…и очень сложный.

Гитлер. Почему?

Лени. Я надеялась начать съемки прямо сейчас, но…нужно какое-то время, чтобы все собрать вместе. Поэтому я вернулась к прежней идее, над которой я работала еще до того, как мы сделали «Триумф воли». Это небольшой фильм с танцами. Близкий по стилю к фильму «Голубой огонь». Это небольшая драма под названием «ТИФЛЭНД».

Гитлер. Вот-вот начнется война, а вы все еще полны решимости снимать ваши фильмы. Вам не откажешь в упорстве, Лени Рифеншталь. (Смеется).

Лени. Да, мой Фюрер.

Гитлер. Значит, сейчас вы только пишете.

Лени(Смущенно). Да.

Гитлер. Не снимаете.

Лени. Нет. У меня масса работы по обоим проектам, до того, как я начну снимать.

Гитлер. Хорошо. Значит, у вас есть какое-то время.

Лени. Время?

Гитлер. У меня есть для вас задание.

Лени удивлена.

Я хочу, чтобы вы отсняли наши войска на границе с Польшей. Мне не нравится, как было это показано в новостях. Что я хочу сказать? Мне нужен ваш художественный взгляд, Лени. Ваше видение. Чтобы помочь людям понять, что же происходит на самом деле. Те ролики новостей, которые мы сейчас делаем, не отражают момента. Нужно, чтобы все это было более мощным. Легендарным.

Лени. Но, мой Фюрер, я ничего не понимаю в такой работе.

Гитлер. Да ладно, что вы! Ведь кино — это кино, так? Как это может быть трудно? Вы же снимаете документальные фильмы

Лени. Да. Снимаю, мой Фюрер, но –

Гитлер. Вот и хорошо. Начинайте на следующей неделе. Я знаю, что у вас хороший глаз для этого. Посмотрите, что вы сделали в фильме про наш Съезд. Я хочу посмотреть, что вы можете сделать в кино с войной.

Слышно как стреляет миномет. Гитлер пьет чай, между тем сцена трансформируется в поле боя. Повсюду смерть. Среди солдат — Лени и Оператор. Они пытаются что-то снимать.

Лени медленно поднимается. Звучит выстрел. Затем еще один. И еще один. Затем еще 28 раз. Она замирает в ужасе от того, что разворачивается у нее на глазах. Массовое убийство. Польша. Конски. 1939 год. Включается стробоскоп.

Сцена трансформируется в заседание суда по денацификации. Звуки выстрелов превращаются в удары молотка. Берлин. 1952 год. Блоха становится Судьей, Женщина становится Прокурором.

Судья. Тишина! Тихо! Продолжайте, пожалуйста.

Прокурор. Предъявленные обвинения, относятся к событиям 12 сентября 1939 года. Тогда, в Конски, в Польше, на рыночной площади было убито более тридцати польских евреев. Предполагается, что обвиняемая, мисс Рифеншталь была там и была свидетельницей этого. «Журнал Ревю» опубликовал фото Мисс Рифеншталь, снятое во время убийства. На фото она стоит среди солдат, и все они наблюдают за зверством. Есть также свидетель, который подтверждает, что, что Мисс Рифеншталь была там и видела эту бойню.

Судья. Она кому-нибудь рассказала об этой бойне?

Прокурор. Нет.

Лени. Журнал исказил действительную историю этого фото. После войны этот омерзительный таблоид посвятил себя публикации беспочвенных обвинений в мой адрес.

Судья. Мисс Рифеншталь. Пожалуйста, воздержитесь от комментариев …лучше скажите нам о том, что там происходило своими собственными словами.

Пауза. Все смотрят на нее..

Лени. Я была на этой площади за несколько дней до этого, и видела как группу поляков заставляли рыть могилы для убитых и сильно покалеченных немецких солдат. Я была в ужасе. Я высказалась по этому поводу. Офицеры стали мне угрожать. Один из них даже направил на меня свое ружье. Как раз в этот момент меня сфотографировали.

Судья. Значит, вы не видели этой бойни?

Лени. Я убежала. Я пошла к Генералу фон Райхенау, чтобы обсудить с ним случай с рытьем могил, и вот тогда он мне рассказал про…этот инцидент. На следующий день я отказалась быть военным корреспондентом и вернулась в Берлин, где попыталась забыть об этих страшных событиях. Что я делаю вплоть до сегодняшнего дня.

Судья. Спасибо.

Лени. Я бы хотела подчеркнуть, что меня уже дважды допрашивали, и то я была оправдана этим судом.

Судья. Спасибо Мисс Рифеншталь.

Лени. Прошлое — это прошлое. Я невиновна. Почему вы не можете согласиться с этим? Почему вы не отпускаете меня?

Прокурор пристально на нее смотрит. Раскрывает папку. Читает.

Прокурор. Телеграмма. Датирована 1940 годом.

От кого: Лени Рифеншталь. Кому: Адольфу Гитлеру

«Испытываю самую горячую благодарность, разделяю с вами, мой фюрер, невероятную радость по случаю ввода немецких войск в Париж- величайшей победы Германии и лично вашей».

Появляется Гитлер. Читает продолжение телеграммы.

Гитлер. «Вы совершаете подвиги, лежащие за пределами человеческого воображения. Подвиги, равных которым не было в истории человечества. Как нам отблагодарить вас? Простое поздравление не дает мне возможности выразить то, что я сейчас чувствую».

Лени. «Ваша Лени Рифеншталь».

Судья стучит молотком. Этот звук переходит в жесткий ритм Фламенко. Гитлер исчезает.

Время меняется. Лени начинает танцевать. Это Фламенко. Танец доходит до крещендо..

Лени. Снято!

Лени среди декораций «Тифлэнд». Она танцевала танец главной героини фильма — марты. Австрия. 1940 год. Лени выглядит больной, усталой, измученной. Ее команда стала крошечной. Германия ведет войну.

Черт. Давайте еще раз!

Прокурор превращается в молодую Ассистентку режиссера.

Ассистент. Мисс Рифеншталь?

Лени. Что? Вы что не видите, что мы снимаем?

Ассистент. Но…мы нашли статистов, как вы просили.

Лени. На кого они похожи? Они похожи на испанцев? Сколько же раз мне нужно вам, ребята, объяснять…эти сцены происходят в Испании…и люди должны быть похожими на испанцев.

Ассистент. Они — цыгане.

Лени. Хорошо. Ну? Где же они?

Ассистентка протягивает ей бумагу на подпись.

Ассистент. Да в этом-то все и дело. Они…Они находятся…Это что-то вроде концлагеря. Нам нужно официально разрешение от –

Лени. Ну? Чего же вы ждете? Мне что, нужно водить вас за ручку? (Подписывает бумагу). Делайте то, что вам нужно делать. Они нам будут нужны на следующей неделе, мы должны снять нас до того, как у нам отберут студию.

Ассистентка режиссера быстро уходит. Команда стоит, ждет.

Чего вы ждете? Я же сказала — снимаем еще раз. Мотор!

Они готовятся к новой съемке. Она танцует, она — главная героиня, пылкая испанка Марта. А вокруг неистовствует война. Появляются Судья и Прокурор. Идет заседание гражданского суда по делу журнала. «Ревю Мэгэзин». 1949. Вокруг творится Бог знает, что.

Прокурор. Журнал «Ревю Мэгэзин» обвиняет режиссера Лени Рифеншталь в том, что для съемок своего фильма «Тифлэнд», она потребовала для массовки лиц «средиземноморской» наружности.

Тихий шепот прокатывается волной по залу суда..

Прокурор. Журнал обвиняет ее в том, что эта массовка была предоставлена для нее из концлагеря под Зальцбургом и что она лично отбирала там тех, кто ей подходил.

Шум в зале суда нарастает…

Лени. Я этого не делала.

Судья. Тишина, пожалуйста.

Прокурор. Журнал «Ревю Мэгэзин» утверждает, что когда она использовала этих статистов для своего драматическо-танцевального фильма, они были отправлены в нацистские лагеря смерти, где были уничтожены, как и миллионы других

Рев присутствующих в зале суда. Как в цирке.

Лени. Это совершенная неправда.! Журнал «Ревю мэгэзин» продолжает продавать тысячи экземпляров полных такой явной лжи, как и эта…Это чистая клевета. Где доказательства, что хоть что-нибудь из этого было на самом деле

Судья. Мисс Рифеншталь -

Лени … Где доказательства?-

Судья. Мисс Рифеншталь -

Лени. Где свидетели?-

Судья. Мисс Рифеншталь -

Лени. Я хочу, чтобы люди знали правду!-

Судья. Мисс Рифеншталь! Мы все этого хотим.

Лени снова, в последний раз, танцует как Марта. Крещендо. Она протягивает руки в последнем отчаянном жесте. Крещендо. Она падает на колени и протягивает руки в последнем отчаянном жесте.

Гитлер. Добро пожаловать в Бергхоф.

Время меняется.

Вилла Гитлера в горах. Бергхоф. 21 марта 1944 года.

Лени опускает руки. Он присоединяется к ней. Это почти незаметно, но его левая рука слегка трясетя и он слегка волочит одну ногу.

Они вместе смотрят на горы.

Красиво, да? Гора Оберзальцберг. Какой вид. Видно на мили вдаль. Такое чувство, что ты видишь всю страну. Всю нашу новую Германию. Где вы были, Лени?

Лени. Я снимала в Пиренеях, в Испании, мой фюрер, но в связи со всем происходящим, нам пришлось перенести производственный процесс сюда, в Австрию.

Гитлер. Понятно. Понятно… даже теперь…вы остаетесь девушкой с гор…

Лени. Мы работаем над фильмом, о котором я вам в прошлый раз говорила. Тифлэнд. Но бои теперь идут очень близко и –

Гитлер. Почему вы пришли сюда?

Пауза. Вопрос застал ее врасплох.

Лени. …Вы меня позвали, мой Фюрер.

Гитлер. Я?

Лени. … Да…

Гитлер. Ах да… конечно. (Он смотрит на нее). Вы голодны?

Лени. Я…

Гитлер. Ну что вы. Вы должны остаться на обед. Ева приготовила настоящий немецкий пир. Они умирает без общества. Никаких новостей из дома. Из города. Ей не нравится здесь в горах. Она не такая, как вы.

Лени молчит. Смотрит на него.

Все так странно. Смотрю на вас и все вспоминается снова. Ваш фильм. Про девушку. Как он назывался?

Лени. «Голубой свет».

Гитлер. Да. «Голубой свет». Про девушку, которая находит кристаллы в красивой пещере.

Лени. Да.

Гитлер. Она находит кристаллы. А человек, который любит ее, предает ее…правильно?

Лени. Да.

Гитлер. И жители города начинают ее преследовать. Они отбирают у нее кристаллы и ничего ей не оставляют.

Лени. Да.

Гитлер. И когда она видит, что пещера пуста, она сломлена. И тогда она совершает то единственное, что ей осталось — она прыгает с утеса в пропасть.

Тишина. Он пристально смотрит на гору.

Гитлер. На самом деле, почему вы здесь?

Лени. Простите?

Гитлер. Что вы хотите от меня?

Лени. Мой Фюрер…Вы меня позвали…

Он впадает в гнев. Рука дрожит. Нога дрожит тоже. Голова трясется.

Становится фиолетовым от ярости. С трудом произносит слова.

Гитлер. Что вы хотите? Денег? Одолжения? Всем что-нибудь надо! Все меня обманули! Никто не сказал мне правду! Вооруженные силы мне врали! Геринг! Гиммлер! Вы, сука! Все, идите к черту!

Он продолжает вопить на нее в темноте и исчезает. Удар молотка. Время меняется.

1949 год. Идет суд денацификации. Снова появляются Судья и Прокурор…

Судья. Тихо! Тихо! Мисс Рифеншталь, вас вызвали сюда для того, чтобы ответить на обвинения, выдвигаемые против вас Луи Тренкелем. Он представил дневники мисс Евы Браун, в которых она называет вас «интимным» другом Адольфа Гитлера и членом нацистской партии. Что вы скажете на эти обвинения?

Лени. Луи Тренкель — лжец. Всю эту дребедень он сочинил

Судья. Мисс Рифеншталь. Пожалуйста, отвечайте на обвинения.

Лени. Как я могу? Они абсурдны.

Судья. Мисс Рифеншталь.

Лени. Он к тому же еще актер.

Судья(Прокурору). Продолжайте.

Лени. И не очень хороший.

Прокурор. В связи с первым обвинением, мисс Рифеншталь, проводили ли вы когда-нибудь время с Адольфом Гитлером у вас дома? Или у него дома? В Бергхофе?

Пауза. Лени не знает, что сказать..

Можете не отвечать. Журнал «Ревю Мэгэзин» предоставил мне фотографии, которые я сейчас покажу суду. Вот мисс Рифеншталь в доме своих родителей с Адольфом Гитлером и Джозефом Геббельсом. Вот она в Бергхофе с Адольфом Гитлером. Вот она с Геббельсом, еще с Геббельсом, еще с Геббельсом.

Она вытаскивает еще пачки фотографий. Она может добавить другие.

Время меняется. Декорации меняются. На пустой сцене перед ней стоит Геббельс.1944.

Лени. Джозеф? Слава богу! Я вас искала-

Пауза. Он просто смотрит на нее.

Геббельс. Я пришел попрощаться.

Лени. Что вы имеете в виду?

Геббельс. Война уже здесь, Лени. Каждый мужчина к Рождеству должен быть готов выйти воевать, а моя работа проследить, чтобы это было так.

Лени. Но-

Геббельс. Я ухожу в подполье.

Лени. Вы убегаете?

Геббельс. Это не отступление. Но…Фюрер должен быть спасен. Русские наступают очень быстро. Департамента кино…

Лени. Вот об этом я хотела с вами поговорить. Я посылала вам письма. И Борману тоже.

Геббельс уставился на нее.

Менять место съемки — это катастрофа. Мне нужны еще деньги. Мой фильм -

Геббельс(Не верит своим ушам) Ваш фильм, Лени? Вы где живете? В мире фантазий? Идет массивная атака на Берлин. Русские приближаются, и только Бог знает, что будет.

Лени. Но мой фильм-

Геббельс. Оглянитесь вокруг! Никому нет дела до вашего чертова фильма. Забирайте своих родителей, воды и еды, сколько сможете, и убирайтесь к черту из Берлина

Лени. Но Джозеф-

Геббельс. Делайте так! Это все, что я могу вам сказать. Я бы помог вам, но я могу взять с собой только жену и детей! И никого больше.

Лени. Пожалуйста-

Геббельс. Я не могу вам больше помогать.

Он подгоняет ее. Она смотрит, как он убегает. Время меняется.

Снова заседание Суда денацификации. 1949. Прокурор с пачкой фотографий ожидает ее ответ.

Прокурор. Мисс Рифеншталь, ответьте, пожалуста, на вопрос.

Лени. У меня с Джозефом Геббельсом никогда не было «интимных» отношений. Или с Адольфом Гитлером.

Прокурор открывает другую папку и вынимает из нее лист бумаги. Читает телеграмму.

Прокурор. Телеграмма. Отправлена 24 августа 1938 года.

Адольфу Гитлеру

От Лени Рифеншталь

«Поздравления от моего Фюрера это то, о чем нельзя было и мечтать. Поэтому мое сердце подсказало мне послать вам слова благодарности».

Появляется Гитлер и читает остальное.

Гитлер. «Сегодня я обнимаю розы, красные, как горы, освещенные лучами заходящего солнца. Я смотрю на сад цветов, на его сверкающи башни и стены. Я трогаю эти красные розы руками и знаю только одно — я невыразимо счастлива».

Лени. «Ваша Лени Рифеншталь».

Прокурор. Красные розы на ваш день рождения от Адольфа Гитлера?

Появляется Геббельс. Красиво салютует Гитлеру, который принимает его приветствие. Смотрит на Лени.

Геббельс. Ауфидерзейн, Лени.

Неожиданно и шокирующе он стреляет себе в голову. Гитлер достает пистолет.

Гитлер. Ауфидерзейн.

Он тоже убивает себя. Оба падают.

Война закончилась. Не веря своим глазам, Лени смотрит на тело Гитлера… Время меняется.

Суд удаляется. Тело шевелится

Отец. Лени?

Это сон? Он медленно подкатывается к ней. Отклеивает усы и снимает пиджак.

Лени(В ужасе). Мой Фюрер?

Он надевает другое пальто и очки.

Отец. Лени?

Лени. Отец?

Это ее Отец..

Отец. Хватит мечтать, Лени, иди, помоги мне.

Время меняется.

Ночь. Холодные развалины Берлина. Он берет свой чемодан и складывает в него пистолет и вещи Гитлера.

Лени. Ведь холодно…и уже полночь.

Отец. Ты любишь своего старого отца?

Это его старая любимая игра.

Лени. Конечно, отец.

Отец. Веди себя хорошо девочка, пока меня не будет.

Лени. Да, отец.

Отец. Слушайся маму. Слушайся ее и делай, что она говорит. Будь послушной.

Лени(Начинает раздражаться). Да, отец.

Отец. Ты должна выполнять свою работу.

Лени. Да, отец.

Отец. И больше никаких танцев, когда тебе надо работать.

Лени. Отец — ради Бога — я больше не танцую.

Отец. Лени, я не хочу больше ничего слышать об этих глупостях. И ты должна слушать своего брата.

Лени пытается сделать так, чтобы он ее услышал.

Лени. Отец! Хайнца здесь нет, я же тебе говорила.

Отец. В доме он мужчина тогда, когда меня нет!

Бесполезно.

Отец. И помогай по хозяйству.

Лени. Да, отец.

Отец. И не пугайся по ночам, если слышишь какие-то звуки.

Лени. Да, отец.

Отец. Теперь обними своего старого отца.

Лени. Да, отец.

Она обнимает его.

Отец. И скажи ему, как ты его любишь.

Лени. Да, отец.

Отец. И обещай сильно не скучать по нему. Он когда-нибудь вернется.

Он отнимает от себя ее руки и берет чемодан. Последний раз долго смотрит на нее.

До свидания, Лени. Auf Weidersehen.

Он поворачивается и уходит. Пауза.

Лени. Папа. Ты мной гордишься?

Отец останавливается. Он смущен. Это не входит в его ритуал.

Отец. Хм?

Лени. Гордишься Лени?

Отец. Она хорошая девочка. Моя самая сладкая. (Он начинает ее искать). Где Лени?

Лени. (Разочарованно). Да здесь я, папа. Я — Лени.

Отец(Зовет.) Лени? Она любит прятаться…

Лени. Она не прячется.

Отец(Зовет.) Лени?

Лени. Она здесь, папа, в Берлине.

Отец. Лени?-

Лени. На улице, среди лома, среди развалин-

Бесполезно. Он не понимает. Стоит, как потерянный.

Отец. Прекрати это, Лени. Когда-нибудь ты убежишь, спрячешься, а никто не пойдет тебя искать. Только твой глупый брат. (Пауза.). Он тебя найдет, он найдет тебя, где бы ты ни была.

Он уходит. Она смотрит вслед. Врывается ветер. Настоящее время.

Лени. Мне не надо было возвращаться сюда. Но думаю, что у меня просто были надежды.

Женщина. На что?

Лени(Наконец выкладывает правду). Сделать свой последний фильм…

Пауза. Женщина подходит к столу, берет бутылку с водой и несет ее к Лени. Протягивает ей воду. Очень медленно. Лени берет воду. Пьет. Пауза.

Женщина(Нежно). Но это, возможно не тот, над которым вы уже начали работать.

Лени смотрит на нее.

Простите если это звучит грубо, я знаю, как вы хотите сделать «Пентесилею», но… Вам никогда не приходило в голову продать историю своей жизни?

Лени. Нет.

Женщина. Почему нет?

Лени. Она не для продажи.

Женщина. Любая актриса из голливудовского списка номер один удавится за роль Лени Рифеншталь. Хотели вы этого или нет, но сегодня вы создали редчайшую вещь для Голливуда…

Лени. И что же это такое?

Женщина. Потрясающая роль для взрослой актрисы. Это ваша роль.

Лени. Она не продается.

Женщина. Почему?

Лени. Потому что она пока еще моя.

Пауза.

И, кроме того,… мы все еще не знаем, как это все кончится. Некоторые назвали бы это драматическим напряжением.

Длинная пауза. Лени смотрит на Женщину.

Женщина. Вы только частично угадали про меня.

Лени. О?

Женщина. Я решила встретиться с вами не из-за какого-нибудь феминистского чувства вины, как вы сказали раньше. Я хотела встретиться с вами. Я хотела познакомиться с вами лично.

Лени. Зачем?

Лени смотрит на нее. Длинная пауза.

Женщина(Признает). Чтобы найти что-нибудь такое, что не заметили другие.

Пауза.

Женщина. …Например, вот то, что вы говорили раньше. Кое-что из этого было правдой. Я почувствовала какую-то связь с вами…

Лени. А!

Женщина. Но я не просто писала о вас. Я защитила диссертацию.

Лени. Понимаю.

Пауза.

Почему обо мне?

Женщина. Я хотела написать о женщине кинорежиссере. И я стала искать женщину, о которой напишу. Но таких не было. И затем я нашла вас. И ваши работы были…Это был другой класс…Но…

Лени. Но что?

Женщина. Я почувствовала противоречия. Связанные с вашим творчеством.

Лени ничего не говорит.

Но в итоге я решилась. Я выбрала вас. Я подумала, что это вызовет вопросы. Трудные вопросы о морали. И об искусстве.

Лени. И вам удалось это сделать?

Женщина. Не знаю… Это было так, как будто я впустила в комнату какой-то дух, призрак, которого не надо было впускать. Я почувствовала это в тот же миг. Какую-то двойственность. Со стороны людей с факультета кинематографии. По отношению к вам. А потом, неожиданно, по отношению ко мне. Я это почувствовала. Из-за того, что я выбрала вас.

И я вдруг была поставлена перед новым и более тревожным вопросом. О чем говорит то, что я выбрала вас? И тогда моя любимая подруга Авиа посмотрела на меня сквозь эту почти невидимую вуаль, которая появилась в ее глазах, и сказала: «А зачем тебе писать о ней?». И я вдруг осознала, что моя Авива — еврейка. Кончено, же она еврейка, конечно, но…Я никогда об этом не думала… Но больше всего меня удивило то, что вы сказали раньше. Та беспечная дружба, которой я наслаждалась, когда была студенткой, она вдруг ушла, между нами возник этот необъяснимый водораздел, и многие вещи изменились. В мгновение ока. И они уже никогда не стали такими, какими ни были раньше.

Каким-то образом я ранила ее, назвав ваше имя. Вызвав ваше присутствие. Озвучив свое восхищение вами. Все это я видела в ее глазах, которые говорили — вот еще одна, которую засосала красота и сила.

Пауза.

И я должна была это признать. Я была восхищена вами. Я находила ваши фильмы прекрасными. Я хотела познакомиться с вами.

Долгая пауза…

Лени. Вы сказали, что вы хотели увидеть что-нибудь такое, чего не видели другие.

Женщина. Да.

Лени. Ну и?

Проходит немного времени.

Женщина. Честно?

Пауза.

Я вижу пожилую женщину. Я вижу пожилую женщину, которая станцевала один прекрасный танец. Это был танец с дьяволом, и она получила то, что хотела. Вы стояли рядом с самыми могущественными мужчинами в мире, не как жена, или секретарша, или любовница. Но так, как будто вы были одна из них. И возможно люди правы, если они хотят наказать вас за это. Вы заплатили высокую цену, Лени. Ваша карьера закончилась. А в то же время у других она продолжается. История — не уравниловка. Она не справедлива. Но вы пока еще не расплатились окончательно.

И самое последнее — разве те люди, которые оплатят один ваш танец, разве они имеют право смотреть на меня так, как смотрела Авива? Разве у них есть право смотреть на вас точно так же?

Пауза. Появляется чья-то тень.

Это, наверное, машина, за вами.

Лени ничего не говорит. Она берет сумку, пальто и собирается уходить. Останавливается около стола и неожиданно протягивает руку. Они обмениваются рукопожатием.

(Тихо.) Я надеюсь, что вы найдете то, что искали.

Что-то меняется.

Женщина исчезает. Офис тоже. Мы думали, что тень — это Питер, но это Хайнц..

Лени. Хайнц…

Хайнц. Привет, Лени.

Лени. Почему ты здесь?

Хайнц. Дай, расскажу. (Он усаживает ее рядом с собой). Это был прекрасный день мая. Я был в России. Ты там не была никогда, тебе бы очень понравилось. Я знаю, что ты избегаешь этого, но тебе бы надо туда съездить. Хотя бы один раз, перед тем как ты умрешь.

Тебе захочется снять там фильм. Я тебя знаю, Лени. Ты моментально увидишь, что там есть большие возможности снять драму. Ты представишь себе историю, которая происходит в горах. На Урале. И местное население, конечно же, полюбит тебя. Они будут толпиться вокруг тебя, а ты будешь давать им попробовать посмотреть в окошечко камеры. Я знаю тебя. Ты поймешь их, и ты будешь к ним добра и очаруешь всех. И ты напишешь прекрасный сценарий. И там будут задействованы все. А все местные крестьяне будут у тебя статистами. Некоторые будут играть русских и немцев, а некоторые — американцев и англичан. А снимать будет Блоха. И к последней сцене все будет постепенно раскручиваться. И ты поставишь такой прекрасный свет, что все будут плакать. И не только ты, мама и отец.

А я не буду лежать в какой-то обычной грязной канаве, весь в крови со сломанными костями, как и все остальные. Ты посадишь меня и прислонишь к дереву. К прекрасному дереву. Чтобы я был совсем другой. Чтобы я выделялся. Чтобы я был особенным. Чтобы я прислонился спиной к дереву так, как будто это был самый прекрасный день в мае. Протягивая руки к солнцу. Вбирая его. И ты напишешь в сценарии, что мои глаза открыты, а не закрыты. И что они смотрят на солнце, а не на грязь. Чтобы это было последним, что я видел. Небо. А не моих мертвых товарищей. Моих убитых друзей. И ты снимешь меня на фоне облаков. Чтобы показать меня, увидевшего Бога. Чтобы быть уверенной. Что это мощно, и что это трогает. А не ординарно и банально.

Чтобы люди никогда этого не забыли.

Лени рыдает. Это слезы человека, который сдерживал их годами

Лени. Я сделаю это для тебя.

Хайнц. Я знаю. Прощай, Лени. Auf Weidersehen.

Он ушел. Что-то меняется. Она медленно поворачивается к нам, и мы видим ее такой, какой она была в начале, снова одинокой..

Лени. Я могу закрыть глаза в любом месте и через секунду я увижу, как все разыгрывается передо мной снова. Разыгрывается, как в кино. Кадр за кадром, я вижу, как мир возникает изо льда, как драгоценный камень из глубин земли. И я снова та маленькая девочка. Не какая-то мелодраматическая неказистая невеста, не чья-то любовница, не кинорежиссер. Третьего Рейха. А просто босая девчонка с гор из той истории, которую однажды произошла со мной, когда я была девочкой. Я могу закрыть сейчас глаза, прямо сейчас, как будто я сплю.

Я чувствую, что я как сомнамбула встаю с постели и иду по темным спящим улицам. И гора манит меня, указывает мне сверкающую как стекло тропу, и я начинаю карабкаться вверх. Мои босые ноги быстро и бесшумно движутся по растущим кристаллам льда и снега. Мое тело снова гибкое, и я молча двигаюсь как сильное животное к вершине и к своему секрету, который манит меня. К пещере, к невидимому гроту, запрятанному глубоко в горах. Мои дорогие кристаллы, они сверкают в лунном свете и освещают темноту, как море звезд, как море огоньков, и, на мгновение, в этом холодном голубом свете можно увидеть меня такой, какой я тогда была тогда. До того, как это все случилось. Молодая. Красивая. Целеустремленная.

Ее тон меняется. Теперь она говорит жестко, бескомпромиссно..

А в сценарии я напишу, что мои глаза открыты и смотрят в небо, а не на грязь. А ты посадишь меня напротив камеры, а не у дерева. И ты снимешь меня на фоне облаков, чтобы картинка была ясной, и чтобы было видно, как я поворачиваюсь лицом к Богу, чтобы все знали, что я за все расплатилась. Чтобы все это было мощно и трогательно.

И пусть это будет уроком для всех.

Чтобы люди никогда этого не забыли.

Слышно, как крутится пустая катушка после того, как показ фильма закончился. И ничего больше. И ничего меньше.

Свет гаснет.

Конец